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UNaM

Universidad Nacional de Misiones


Facultad de Arte y Diseo

Carrera: P.A.P/L.A.P

Asignatura: Semitica

Curso: Tercer Ao

Alumna: Gansel, Anala

Profesor Titular: Miranda, Sergio

Tema: T.P N 1
Ober- Mnes.

2015 Descripcin de obra: Mvil Continuel-mobil / Continuo-Mvil (1962)

Imagen Recuperada de http://www.malba.org.ar/evento/le-parclumiere/#prettyphoto[group]/9/


Seleccione esta obra perteneciente al artista argentino Julio Le Parc, la misma me parece
importante, considerando que este artista es uno de los pioneros y

uno de los

representantes a nivel internacional del arte cintico de nuestro pas. Por otro lado esta obra
en particular me llama mucho la atencin por su originalidad en cuanto a los materiales y
sobre todo el modo de emplazamiento, considerando que data de la dcada del 60.
Lo ms interesante en este tipo de obras es que se basan en los ritmos cinticos, que son
las formas esenciales de nuestra percepcin del tiempo real, es decir que el movimiento no
est representado, sino que est presente en su realidad, por lo que no muestran una imagen
del movimiento, sino que ella misma es movimiento.
El movimiento de las piezas que la componen estn dispuestas de manera superpuestas y
yuxtapuestas, estas no solo producen sonoridad, sino que tambin mantienen el espacio en
un constante devenir producindose tambin la sensacin de inestabilidad y gracias a los
efectos de la luz se produce un juego constante luces y sombras.
Para el anlisis desde el punto de vista de Saussure, cuyo campo especfico de trabajo fue
la lingstica, se juzgar la obra artstica en cuestin desde ese mbito, es decir que se
analizar lo

que este semilogo denomina como el habla, el lenguaje en accin o

ejecucin individual de cada hablante (Zechetto p. 25)

Tomando al artista Le Parc, se puede decir que su produccin individual o dicho en otras
palabras, su uso del cdigo, se diferencia del de otros artistas ya que su obraconsta de
pequeos acrlicos traslcidos rectangulares que en su conjunto configuran una
forma geomtrica en 3D.
Su uso del cdigo es muy particular, ya que se inclina siempre por organizar pequeas
formas geomtricas en configuraciones similares, excluyendo siempre las formas
orgnicas, a diferencia de otros artistas que trabajan dentro de la misma lnea, por otro lado
su principal objetivo es el de generar movimiento, generalmente sin el empleo del color.
Tomando como referencia los estudios de Ronald Barthes respecto de los tres mensajes
en el anlisis de la imagen, se llega a la conclusin de que esta obra de arte carece del
primer mensaje, el del de texto o lenguaje articulado (escrito) en su configuracin como
tal, por ello se analizar la imagen pura, es decir, el segundo mensaje, segn el cual la
imagen nos proporciona una serie de signos repetitivos, continuos, lineales.
Por otro lado, para leer uno de los niveles de esta la imagen, solo se requiere de nuestra
percepcin. (dem p. 33)
El mensaje perceptivo que se recibe, permitir realizar una lectura literal, segn esta nos
referimos a la imagen denotada. Para ello es necesario realizar lo que Barthes (2008)
denomina un anlisis ingenuo, consiste en una enumeracin de elementos. (dem p. 34)
Segn esta se dir que la obra posee: pequeos acrlicos traslcidos rectangulares que en
su conjunto configuran una forma geomtrica en 3D, que vara visualmente segn sea el
desplazamiento del espectador.
En cuanto al ltimo mensaje; es cultural y de tipo simblico y permite la construccin de
una imagen connotada. Para ello deberemos realizar una descripcin estructural, la que
pretende captar la atencin de estos elementos, en virtud del principio de solidaridad
entre los trminos de una estructura: si un trmino cambia, los dems tambin cambian.
(dem)
Esto quiere decir que se captar la relacin existente entre estos elementos (rectngulos),
los mismos cuelgan de un soporte suspendido de manera lineal, lo que acenta su
verticalidad y dota a la obra de una sensacin de ingravidez, que por otro lado, al ser
translcidas, le otorgan sutileza y un juego de reflejos que nos recuerdan al continuo

devenir de los causes de agua y del efecto que estas producen sobre los objetos cuando
estn sometidas a la luz del sol. Toda esta idea, es reforzada por el sonido que las piezas
producen cuando se tocan entre s, a causa sobre todo, del material que las compone.
A continuacin, se analizar, segn las relaciones tridicas de funcionamiento de la teora
peirciana, la primeridad, es decir: el modo de ser de aquello que es tal como es, de
manera positiva y sin referencia a ninguna otra cosa. (Zechetto 2008 p. 53).
De forma especfica, tomando la primeridad (o el trmino Ground), se puede decir que
esta obra artstica posee la cualidad de mantener el espacio en un constante devenir o
cambio, ocea, se destaca por su transparencia.
La segundidad (Struggle), que es el modo de ser de aquello que es tal como es, con
respecto a una segunda cosa, pero con exclusin de toda tercera cosa (dem)
Segn esto, se puede decir que el juego constante de luces y sombras que proyecta en el
espacio, son generados porque los elementos que la constituyen, son de acrlico
transparente.
La terceridad o como dice Peirce Thirdness, corresponde a el modo de ser de lo que es
tal como es al poner en relacin recproca un segundo y un tercero. (dem p. 51)
En consideracin de ello, se dice de esta obra que posee rectngulos transparentes.
Partiendo desde un anlisis del texto de Agamben G, referente a Qu es lo
contemporneo?, se puede decir que esta es una obra contempornea, ya que tiene una
relacin singular con el propio tiempo actual. Su creador, Julio Le Parc la realiz a
principios de los 60s, momento en el que este tipo de obras de naturaleza cintica eran la
novedad. (Padilla c. 2013)
Esta corriente de arte se basada en la esttica del movimiento (las obras tienen movimiento
o parecen tenerlo), es una tendencia de las pinturas y las esculturas contemporneas
creadas para producir una impresin de movimiento. La expresin arte cintico es
adoptada hacia 1954, para designar las obras de arte puestas en movimiento por el viento,
los espectadores y/o un mecanismo motorizado. (dem)
El nombre tiene su origen en la rama de la mecnica que investiga la relacin que existe
entre los cuerpos y las fuerzas que sobre ellos actan. El trmino apareci por primera vez

en 1920 cuando Gabo en su Manifiesto Realista rechaz el error heredado ya del arte
egipcio, que vea en los ritmos estticos el nico medio de creacin plstica y quiso
reemplazarlos por los ritmos cinticos: formas esenciales de nuestra percepcin del
tiempo real. (dem)
La obra cintica es un objeto en el cul el movimiento no est representado, sino que est
presente en su realidad, por lo que estas obras no muestran una imagen del movimiento,
sino que ella misma es movimiento. (Bertola E. 1973 p. 21)
En el caso de esta obra mvil en particular, el movimiento se da en la percepcin de cada
espectador de manera diferente, ya que depende de la interaccin que este tenga con la
obra, es decir, si el espectador se mueve, la obra cambiar ya que est sujeta al punto de
vista (perspectiva) del que la est observando. Aqu se cumple lo que nos dice Jean M.
Schiaeffer: el parecer es y lo que es, parece.
Tambin es posible realizar un anlisis de este objeto, el cul ser considerado como un
objeto de arte, porque no tiene una finalidad prctica y por ello tiene una finalidad sin fin.
No es prctica, ni siquiera en la idea de conocimiento, sin embargo tiene un saber que
est ligado al mundo del arte.
El cuerpo social ha determinado que esta obra sea considerada como una obra de arte,
por ende se la encuentra expuesta en galeras de arte y otras exposiciones, y por ello
siempre dentro de un contexto artstico y no decorativo.

BIBLIORAFA
Agamben G. (2011) Desnudez. Qu es lo Contemporneo? Bs. As.
Bertola E. (1973) El Arte Cintico. Ed. Nueva Visin. Bs. As.
Padilla C. (21 de Mayo de 2013) Arte ptico y cintico en Venezuela y Argentina.
Modernidades y Vanguardias Latinoamericanas. Recuperado de
http://www.banrepcultural.org/evento/arte-ptico-y-cin-tico-en-venezuela-y-argentina
Zechetto V. (Coord.) (2008) Seis Semilogos en Busca de un Lector. Ed. La Cruja. Bs.
As.