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Os sambas de Ismael Silva, Bide e Nilton Bastos, entre outros, diferenciaram-se daqueles

consagrados por Sinh, pelo menos por sua pulsao rtmica mais complexa. Enquanto estes
guardavam vestgios de antigos maxixes, aqueles sambas que vinham do Estcio
[caracterizavam-se] pela agregao de mais uma clula rtmica marcao. Seno, ouamos:
(...) Bata no tampo da mesa, na garrafa, ou no violo a diviso descrita abaixo. Enquanto isso,
assobie a introduo do samba Jura, composio de Sinh:

Agora, faa a experincia com a diviso que se segue, e mude o repertrio. Cantarole desta vez
o samba Se voc jurar, de Ismael Silva e Nilton Bastos:

outra coisa, no ? E olhe que foi apenas uma das malandragens daqueles bambas que
circulavam ali pelo Estcio!

Nelas, chama a aten~ao nao apenas uma visao de mundo dura e


desencantada, rara num cancionista brasileiro, como tambem passagens
harmonicas inesperadas. Uma can~ ao como "Tive, sim" ilustra ambas essas
caracterlsticas: enquanta 0 eu lirico conta a amada que conheceu no pasado
urn amor tao completo quanto 0 atual com outra mulher, a harmonia, apos
uma Iinha melodica ascendente que culmina na palavra "paz", guina para uma
regiao surpreendente, gerando uma instabilidade que perdura por alguns
compassos, recriando no plano da musica 0 clima de mal-estar gerado pela
confissao desconfortavel. Em "Acontece" ese efeito e talvez ainda mais
impactante: em apenas 11 versos brutais em que 0 eu lirico confessa a mulber
que nao a ama mais, a tonalidade passa de do maior para urn insolito re
sustenido maior no momento em que a letra preve 0 sommento da mulber
rejeitada - "vai chorar, vai sofrer, e voce nao merece" -, voltando abruptamente
para a dominante de do maior no verso mais cruel de todos, que retoma 0
titulo: "mas isso acontece".

la sptima nota de la escala habitualmente disminuida


RELACION CON ADORNO!!!

Ainda no que se refere msica impressa brasileira do sculo XIX e incio do XX, o tresillo possui
algumas variantes ou subdivises que ocupam lugar de destaque. Eis a mais importante delas:

A presena desta figura rtmica na msica da poca em questo to marcante que levou Mrio
de Andrade a cunhar a expresso sncope caracterstica para referir-se a ela, termo, como
vimos, discutvel, mas consagrado pelo uso, que ser adotado aqui por comodidade.
Afirmei que a sncope caracterstica podia ser considerada uma variante do tresillo. Ora, o
agrupamento de valores rtmicos proposto na verso com que costuma ser apresentada na
escrita musical no faz dela uma subdiviso do tresillo, mas do compasso 2/4 ocidental, com sua
simetria caracterstica:

Mas a verdade que possvel ler o mesmo ritmo numa grade assimtrica:

Assim, o que era para Mrio de Andrade uma sncope (ainda que caracterstica), pode ser
visto como um tresillo cujos grupos ternrios so subdivididos em 1+2.
Se fizermos a experincia oposta, ou seja, se subdividirmos os mesmos grupos ternrios em
2+1, o resultado uma figura rtmica que tambm aparece muito na msica popular brasileira
(por exemplo, em padres de acompanhamento de cavaquinho em choros do incio do sculo XX)
e que por ser constituda de cinco articulaes recebeu de musiclogos cubanos (pois tambm
frequente por l) o nome de cinquillo:

Se, finalmente, subdividirmos o segundo grupo ternrio, mas no o primeiro, o resultado outra
figura rtmica de larga difuso na msica brasileira da segunda metade do sculo XIX e incio do
XX:

Trata-se da frmula conhecida internacionalmente como ritmo de habanera. O nome


enganoso por dar a entender que foi a habanera que introduziu este ritmo na msica brasileira
(alis, de modo geral na latino-americana). Na verdade, como veremos, a habanera apenas
uma das manifestaes daquele nas msicas em questo. Em particular, esta frmula de
acompanhamento era associada ao tango at o incio do sculo XX, e conhecida tambm como

ritmo de tango. Mas, ainda uma vez por comodidade, a expresso ritmo de habanera que
ser utilizada neste livro.