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Himnos Nacionales Latinoamericanos

Grito de libertad o reconquista musical europea

Porqu la mayora, sino todos, de los himnos latinoamericanos musicalmente


son tan europeos?
Esta pregunta me la estoy haciendo hace muchos aos sin encontrar ninguna
respuesta. Tampoco pretendo encontrarla en lo que sigue de este trabajo pero si
tratar de comprender el porqu de esta europizacin en lo musical y visualizar
lo que pudo haber sido si se hubiesen incorporado algunas caractersticas que lo
identifiquen an ms con el pas al cual aluden.
Los aos de creacin de los himnos latinoamericanos van desde 1813 a 1911 con
una temtica comn, la libertad, con versos en su mayora decaslabos que se
adecan al canto solemne y rotundo que aluden a las gestas de independencia
(Argentina, Per, Chile). Otros destacan con un suave lirismo el paisaje
(Guatemala, Honduras, Panam).
En cuanto al vocabulario empleado en los himnos escritos en la primera mitad
del siglo XIX estn cargados de aluciones mitolgicas que revelan la influencia de
la sintaxis latina usada en la centuria anterior se transforma con posterioridad a
un lenguaje romntico que modifica sustancialmente el espritu combatiente por
otro ms armonioso y sereno.
Ac dejo una pequea resea de algunos himnos latinoamericanos con sus
respectivos compositores y algunos de sus versos:
Argentina. Los versos de la Marcha Patritica de Vicente Lpez y Planes,
estaban agrupados en nueve estrofas en octavas de versos decaslabos y un
coro. Marte, dios de la guerra, anima a los vencedores. El len ibrico est
postrado a los pies de la Nacin y los Incas, en sus tumbas, se conmueven ante
ella, segn los smbolos utilizados en la segunda estrofa para exaltar con
majestuosidad el triunfo de las tradiciones americanas, enunciadas a travs de
las batallas de la independencia, desde el Ro de la Plata a Mxico.
Bolivia. La poesa patritica del Dr. Jos Ignacio Sanjins (1786-1864) est
compuesta por tres estrofas y un coro, en octavas de versos decaslabos, que
exaltan la figura de Simn Bolvar y celebran las glorias de la libertad
conformando la visin armoniosa del presente: "Esta tierra inocente y
hermosa / que ha debido a Bolvar su nombre / es la Patria feliz donde
el hombre / goza el bien de dicha y la paz". Fue escrita en 1826.
Colombia. El Dr. Rafael Nez, Presidente de los Estados Unidos de Colombia
entre 1880-1882 y entre 1884-1886, escribi la letra del himno de su patria en
1887. En su versin original, comprenda once estrofas de versos heptaslabos y
un coro. La independencia es cantada en los campos de Boyac, en Cartagena,

en Ayacucho, con alusiones al nombre del libertador Bolvar y al patriota Nario.


En la estrofa VIII, un smil femenino de la libertad y de la patria ("La virgen sus
cabellos / arranca en agona / y de su amor viuda / los cuelga de un ciprs")
armoniza con la comparacin de la estrofa siguiente, descriptiva: "La flor
estremecida / mortal el viento hallando / debajo los laureles/seguridad
busc".
Chile. Eusebio Lillo (1826-1910), a travs de su letra de seis estrofas de versos
decaslabos, propone un atemperado acercamiento entre espaoles ("los hijos del
Cid") y la raza americana, heredera de "el altivo araucano", toda vez que el
triunfo de la independencia corona una libertad obtenida en el campo de batalla:
"Ha cesado la lucha sangrienta. / Ya es hermano el que ayer opresor . ..".
Su poesa es una invocacin a la patria de "cielo azulado", "copia feliz del Edn",
dibujada con la majestuosidad de los Andes y el esplendor del mar: "Alza Chile,
sin mancha la frente". La letra fue escrita en 1847.
Guatemala. El himno de Guatemala, cuya letra pertenece a Jos Joaqun Palma,
fue escrito en 1823, despus de la independencia de ese pas de Espaa y de
Mxico. En sus versos prevalece un tono lrico de paz y felicidad, una celebracin
que reitera la libertad conseguida "sin choque sangriento", colocada "en un trono
de amor". Esa "Guatemala feliz!" es descripta en un cuarteto de la cuarta estrofa
con una mencin al ave tradicional y smbolo nacional: "Recostada en el Ande
soberbio / de dos mares al ruido sonoro / bajo el ala de grana y de oro
/te adormeces del bello quetzal".
Panam. La letra del poeta panameo Jernimo de la Ossa (1847-1907), de
cuartetos decaslabos de rima alternada consonante, por su temtica e
inspiracin, se inscribe dentro de los himnos patrios de resonancias lricas antes
que heroicas, y concilia, armoniosamente, el mundo de Coln con la idea del
progreso y la paz: "Adelante la pica y la pala / al trabajo sin ms dilacin /
y seremos as prez y gala / de este mundo feraz de Coln".
Per. Escrito en 1821 a pedido del general Jos de San Martn, el Himno Nacional
del Per, de siete estrofas de versos decaslabos, como otros himnos de esa
primera poca de luchas contra Espaa, hace referencia al "grito sagrado" de
libertad, condenando al opresor: "Ya el estruendo de broncas cadenas / que
escucharon tres siglos de horror / de los ubres el grito sagrado / que
oy atnito el mundo, ces".Esta letra de Bernardo Alcedo, en su versin
completa, alude a San Martn como libertador; a los Incas, como herencia
guerrera, y "al Dios de Jacob", como testigo del juramento de libertad.
Uruguay. El poema patrio de Francisco Acua de Figueroa (1791-1862) se inicia
y concluye con un cuarteto coral, de gran fuerza rtmica, en una exhortaion
directa que proclama una nica alternativa para sus compatriotas:
Orientales, la Patria o la tumba! / Libertad o con gloria morir! / Es el
voto que el alma pronuncia / Y que heroicos sabremos cumplir!"

Basndome en un libro de Marta Zatonyi (Arte y Creacin: Los caminos de la


esttica) quisiera hacer referencia a uno de sus capitulos en donde habla de los
prodijios del hibridaje.
Durante la poca colonial se produjo una gran mezcla artstica entre Europa y
Amrica (epicentro y periferia) que dio como resultado un hbrido.
Las leyes de Indias eran bastante dogmticas al momento de poner en prctica
los modos de construccin. Segn ellas la arquitectura hubiera producido solo
clones de una idea imperial. Pero la falta de material y caractersticas geogrficas
hacen que la perferia establezca una nueva manera, un resultado distinto.
Produce su propia retrica por esta necesidad de decir sobre su propia existencia
histrica y circunstancial.
Dando un vistazo a la arquitectura colonial de las iglesias este hibridaje entre lo
que tena que ser y lo que quera ser queda demostrado.
Teniendo en cuenta este punto no veo en la msica de los himnos un resultado
hibrido. Sigue estando presente la retrica del epicentro y no la nueva mirada
que pueda generar la periferia.
Quizs la teora tpica, expuesta por Melanie Plesch en La lgica sonora de la
generacin del 80 es ms precisa para nuestros fines musicales.
Esta teoria est dentro de la retrica musical del nacionalismo argentino, el cual
comienza durante el ao 1880. Dicha teora apela a cualidades naturales que no
son propias a la msica, ni son inherentes a ella, sino que son convenciones
cultural e histricamente situadas y solo cobran sentido dentro de su propio
contexto. De esta manera las personas enculturizadas en el repertorio, en este
caso folclrico, puedan reconocer la evocacin del mundo campestre en las
melodas.
Ac nombro los topos que son parte de retrica musical del nacionalismo
argentino:
Huella Guitarra Pentatona Triste estilo
As se surge el nacionalismo Argentino. La mezcla de sus races folclricas junto
con la armona clsica europea dan como resultados obras como El Rancho
Abandonado de Alberto Williams autodenominado como la piedra fundamental
del nacionalismo. En ella el compositor utiliza los topos de la huella y guitarra.
En estos dos puntos, los de Marta Zatonyi y Melanie Plesch, queda muy claro el
resultado que da la mezcla entre la periferia y el epicentro.
Dentro de los himnos nacionales latinoamericanos no veo este resultado hbrido.
Si bien es cierto todos comparten un mismo tema en sus letras, algunos con
mayor vehemencia que otros, aludiendo a las luchas de independencia, sus
hroes patrios, etc, tambin una misma msica (en su forma) que no tiene
mucho que ver con las raices del pas.

La retrica del nacionalismo argentino es posterior a la creacin del himno


nacional y se produjo por una necesidad poltico-social ya que se estaba
perdiendo la identidad como nacin a raz del fomento de la poltica migratoria
durante las presidencias de Mitre, Sarmiento, y Avellaneda.
Quizs se pudo haber reformado la msica del himno nacional argentino con la
retrica del nacionalismo o en otros pases haber hecho algo similar.
Quizs, en este aspecto, La periferia sucumbe ante el epicentro y no lo dejen
decir sobre su propia existencia?.
Para entender un poco el porqu de esto, para finalizar, me referir una de las
tres paradojas a las cuales Marta Zatonyi hace referencia para entender
profundamente el arte: La Otredad. Dice al respecto Hoy, precisamente por
saber sobre el Otro, este Otro hace saber que nadie puede suponer que un
conocimiento o una ley moral sean universalmente vlidos ni superiores a otros.
Slo se puede entender que es til o no, en determinados tiempos, lugares y
circunstancias.
El Otro se hace ms presente y demanda su derecho por ser reconocido como
diferente, por la necesidad de no diluirse en la voluntad igualitaria de nadie, de
adquirir y sostener su entidad autnoma.
Claramente esto no se cumple en el caso de los himnos. Se reconoce al epicentro
como superior y no pueden ver su propia otredad.