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International Meeting of Art and Technology

Participao e automao: perspectivas esttica e tica a partir da reprogramabilidade algortmica


Miguel Gally1*
Daniel Hora2**


Consideraremos neste trabalho a (im)propriedade da reivindicao de uma esttica artstica que estaria gerando e generalizando as bases para um novo estilo como
resposta reprogramabilidade algortmica. A partir da teoria da autopoiesis arquitetnica de Patrik Schumacher (2011 e 2012), problematizaremos: a) as condies e limites
do suposto estilo parametricista; b) a participao e a generatividade como vertentes
tica e esttica; e c) a aplicabilidade dessa discusso sobre esttica e estilo a outras
artes. Um duplo pressuposto orienta o debate: por um lado, certo pluralismo anularia
a prpria ideia de estilo; por outro, a simulao paramtrica absorveria a gestualidade
idiossincrtica provocando-nos a pensar na orientao de um metaestilo.
Palavras-chave: (meta)estilo, parametricismo, participao, generatividade, esttica
1. Introduo: podemos falar sobre a existncia de (um) estilo hoje?

Esta comunicao parte da (in)atualidade do problema relativo existncia e
eventual escolha de um estilo adequado execuo e interpretao da produo artstica na poca presente. A resistncia frente questo remete recorrente desconfiana
dirigida contra as expectativas de um desenvolvimento histrico universalista e homogeneizante. Uma postura que ficou sob ataque desde a crtica da razo operada a partir
do sculo XIX e, sobretudo, com a promoo do pensamento e da arte ps-modernos.
Tal orientao pretende prescindir mesmo de qualquer ordenao da produo artstica.

H, por certo, ganhos em termos de liberdade criativa devido lacuna deixada
pelo desapreo regulao prpria de grandes narrativas histricas. No entanto, persistem inquietaes. Pois o carter tico e esttico distintivo da produo artstica atual,
outrora enquadrada a partir da noo de estilo, ora parece se multiplicar nas diversas
direes atribudas a uma atividade pensada desde uma orientao participativa, ora
parece se automatizar por fora de sua absoro em repertrios e funcionalidades tecnolgicas. Ou seja, parece haver convergncias na produo artstica atual, tal como se
um ou mais modos de sua operao brotassem do mundo das artes. Essa percepo nos
fez ver e avaliar com mais cautela as provocaes do arquiteto e terico Patrick Schumacher sobre a emergncia de um estilo parametricista. Em contrapartida, indagamos:
no estaria ocorrendo algo como uma retomada da ideia de estilo? Seria ainda possvel
e mesmo desejvel falar da existncia de um estilo para o mundo da arte atual?
2. Parametricismo

Nossa reflexo parte do confronto (e do desconforto) causado pelas propostas
apresentadas por Patrik Schumacher, associado ao escritrio de arquitetura fundado por
Zaha Hadid (1950-2016). Em Schumacher (2012; 2011) encontramos a defesa vee1-
Doutor em Filosofia pela Universidade Federal do Rio de Janeiro. Professor de Esttica e Filosofia da
Arte e da Arquitetura, Departamento de Teoria e Histria em Arquitetura e Urbanismo da Universidade de
Braslia (UnB). Coordenador do Ncleo de Esttica, Hermenutica e Semitica (NEHS/CNPq/UnB). E-mail:
gally@unb.br.
2-
Doutor em Artes pela Universidade de Braslia. Bolsista de ps-doutorado da Capes (PNPD). Pesquisador
Colaborador do Ncleo de Esttica, Hermenutica e Semitica (NEHS/CNPq) junto ao Programa de Pesquisa
e Ps-Graduao da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de Braslia (PPG-FAU/UnB).
E-mail: danielhora@unb.br.

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mente da recuperao do conceito e da produo de um estilo, seguida da consequente


indicao de qual seria a sua configurao contempornea. Ainda que circunscrita
arquitetura e ao design (e mais recentemente ao urbanismo), a tese de Schumacher
sobre a emergncia do parametricismo bastante provocativa para alm dessas disciplinas.

Em um texto de divulgao de suas ideias, por ocasio de uma exposio de Zaha
Hadid, Schumacher (2015) direto quanto sua interpretao. Segundo o autor, sua
teoria da arquitetura autopoitica adota o conceito de estilo para se referir caracterizao de uma poca. Conforme prope, o estilo responde a condies que abrangem
demandas de performance de instituies sociais e configuraes climticas especficas.
ainda histrica e culturalmente determinado pelas circunstncias tecnolgicas e os
materiais construtivos disponveis. A regularidade e a singularidade desses fatores lanam as bases [] para a fisionomia peculiarmente coerente que pode ser observada em
toda a produo construtiva de um respectivo perodo/regio1. Para Schumacher, essa
fisionomia [esttica] coesa indica um estilo.

No mesmo texto, Schumacher (2015) defende que o parametricismo o nico
candidato contemporneo plausvel para a identificao de um estilo global do sculo
XXI. Pois, seria a resposta aos desafios e oportunidades da era informacional (ps-fordista), assim como o modernismo foi a resposta da arquitetura era mecnica (fordista). Em sua correspondncia com a produo informacional, o parametricismo proposto por Schumacher implicaria uma criao via modulao orientada por variveis dos
elementos e composies arquiteturais.

Com isso, haveria uma mudana (ontolgica) fundamental e no apenas formal.
Em lugar da sustentao clssica e moderna em figuras geomtricas inerentemente rgidas e ideias, teramos primitivas topolgicas e intrinsecamente dobrveis. Linhas
retas, retngulos, cubos, cilindros, telhados piramidais e domos esfricos so trocados
por curvas e superfcies com maleabilidade polinmica (splines e NURBS), modelagem
por subdiviso, sistemas mola-partcula de oscilaes, sistemas baseados em agentes
e outros recursos.

Como aponta Schumacher (2015), a mudana ontolgica do parametricismo se
manifesta em seu persistente aspecto curvilneo, seus arranjos gradientes e suas ressonncias interdependentes. Para o autor, essas caractersticas so potencialmente
mais efetivas para a articulao legvel das mltiplas relaes desejadas entre espaos
enredados. Ele vislumbra um ambiente construdo to rigorosamente diferenciado e
correlacionado quanto um ambiente natural seria, porque levaria em contas mltiplas
variveis (naturais e sociais) no apenas do local ou do que se pretende construir/projetar, mas das respostas a essas variveis em suas infinitas combinaes.
Essa apologia de um estilo de inclinao naturalista ou organicista em Schumacher suscita polmica. No apenas porque o parametricismo decorreria de uma suposta
(re)organizao da conscincia histrica do presente. Mas porque desafiaria a persistncia crtica contrria noo evolutiva da historicidade a inatualidade como marca do
tempo atual. O parametricismo seria uma sada da teoria arquitetural para o impasse
contido na postura de suspeio alastrada entre as diferentes modalidades artsticas e
seus respectivos campos reflexivos. A sua emergncia resultaria em um sistema de reunificao que, paradoxalmente, se comporta como um sistema redobrado s avessas,
em seu mpeto de absoro e reconduo da diferena2 depositada naquilo que propicia os distintos estilos ou naquilo que singulariza a arquitetura em relao s demais
produes artsticas.

Ante a pretendida autopoiese arquitetnica pensamos que a generalizao do debate sobre a influncia de um suposto sistema ou programa de orientaes aplicvel
s demais artes. Isso decorre em parte da prpria singularizao do conceito de estilo
que Schumacher pretende atribuir preferencialmente, ou mesmo exclusivamente, arquitetura.

A reflexo expandida que propomos no se resume a uma reao totalmente

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contrria proposta de Schumacher. No se trata, tampouco, da constatao de uma


resposta encadeada nos diferentes sistemas das artes, voltada a prestar socorro pluralidade ameaada da arquitetura. Em vez disso, acreditamos haver espao para a indagao sobre a pertinncia de dispositivos que seriam comuns a opes de variabilidade
esttica compatveis com determinada parametrizao ou, inclusive, com alternativas
discrepantes.

Quando so consideradas as poticas situadas nos trnsitos entre arte, cincia e
tecnologia, dois pontos revelam a complexidade ambgua do que sugere Schumacher.
De um lado, h a analogia entre estilo e programa de pesquisa este por sua vez,
entendido por ele como configurao paradigmtica e metacientfica conforme prope
Imre Lakatos. De outro lado, adota-se a parametrizao como paradigma produtivo
ps-fordista, constitudo sob influncia da inteligncia resultante da extenso e amplificao pela aparelhagem computacional. Ambos os fatores podem, certamente, tambm
ser verificados no exame da arte-cincia-tecnologia, conforme os argumentos a seguir.
3. Orientao paradigmtica ou disperso sutil

Embora Schumacher no siga a viso mais tradicional e difundida de estilo, precisamos t-la como referncia. Quando se usa, atualmente, a palavra estilo, grosso
modo, tem-se em mente algo que remete a formas do agir ou do relacionamento, ora
equivalentes s preferncias individuais ou singulares (estilo pessoal ou individual), ora
relativas a um grupo de pessoas ou temporalidade (estilo coletivo ou estilo de poca).
Seja como estilo individual, coletivo ou relativo a uma poca, o que temos so convergncias de elementos. Quando transpomos essa compreenso para as artes, o estilo
ganha um sentido aproximado: o de juno de uma produo individual, coletiva ou de
poca no/do mundo das artes.

Quanto conceituao peculiar de Schumacher, necessria aqui uma sntese
de seu embasamento. As suas concepes de estilo esto aliceradas em ampla medida na teoria dos sistemas comunicacionais constitutivos das sociedades, elaborada por
Niklas Luhmann. Para Schumacher (2011, p. 50), a arquitetura um sistema social autopoitico especfico que se autorregula e se autodesenvolve. Distingue-se de outros
sistemas e do ambiente em geral por fora de seus prprios mecanismos, estruturas
discursivas e autodescries reflexivas peculiares. Graas a esses elementos, cumpriria
atribuio diversa daquela da poltica, da economia, da cincia e, inclusive, da arte em
contradio pretendida unidade sistmica que englobaria o artstico e o arquitetnico
em Luhmann (2000).

Segundo Schumacher (2011, p. 211-212), a arquitetura e as disciplinas de design comporiam o nico sistema capaz de dar forma a funes, assim como apenas a
economia precificaria valores ou apenas a cincia explicaria (pelo discurso terico) as
evidncias dos fenmenos. A aliana entre forma e funo faria com que a arquitetura
se destacasse dos domnios da nfase formalista da arte e da nfase funcionalista da
engenharia. Ao invs de um predomnio unilateral, haveria nela a determinao orientada para a conciliao entre os valores de beleza (entendia como boa resoluo da
forma) e utilidade (funo).

O conceito de estilo evocado por Schumacher como estrutura comunicacional
necessria para guiar as decises de projeto. Indica os conjuntos de critrios adotados
como premissas, que se adaptam de modo sucessivo e evolutivo, conforme as transies temporais. Ao contrrio do entendimento em metodologias historiogrficas da arte
instauradas no sculo XIX3, o estilo no se resumiria a restries previamente fixas,
das quais resultariam taxonomias passivas de ordem individual, regional ou histrica.
Tampouco indicaria a mera expresso de modismos transitrios. Para Schumacher, os
estilos sustentam a promoo contnua de princpios variveis que singularizam pocas.
Isso ocorre em arranjos operativos ou reflexivos4, impelindo os ciclos autoconscientes e

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ativos de transformao cumulativa ou revolucionria.



Para Schumacher (2011, p. 255-256), os estilos so os programas necessrios
operacionalizao do duplo cdigo de valores binrios da forma (belo x feio) e da funo (til x intil), que constitui o sistema autopoitico da arquitetura. Por uma parte,
os estilos so condicionados e constrangidos pelo estgio de desenvolvimento da mdia
empregada para o projeto. Mas ao mesmo tempo impulsionam a sua inovao. Na fase
das vanguardas, os estilos do coeso aos experimentos requeridos por um programa
de pesquisa formal e funcional correlacionado com as circunstncias societais. Desse
modo, os estilos na arquitetura seriam equivalentes aos paradigmas na cincia. Pois
forneceriam as condies para a redefinio das categorias, propsitos e mtodos fundamentais de um esforo coletivo coerente (SCHUMACHER, 2012, p. 643-644).

Ainda em analogia aos paradigmas cientficos, a afirmao de um estilo hegemnico e unificado eliminaria a necessidade de seleo das premissas de diversos estilos concorrentes. Dessa forma, a existncia de um estilo com linguagem logicamente
estruturada facilitaria a legibilidade e navegabilidade global do ambiente construdo. A
partir dessa compreenso, Schumacher v uma sucesso de estilos preponderantes,
preparada pelo gtico, inaugurada com o Renascimento e continuada pelo Barroco,
Neoclassicismo e Modernismo.

Por fim, Schumacher prope o Parametricismo como novo estilo internacional,
ajustado situao ps-fordista/reticular dos sistemas sociais de diferenciao funcional existentes no incio do sculo XXI. O parametricismo seria o estilo emergente e
compatvel com a fluidez da especializao flexvel impulsionada pela produo e o consumo de bens e servios orientados distino, em lugar da padronizao em massa
como sabemos, algo que vale, sobretudo, para a economia dos pases desenvolvidos,
mas com ramificaes em toda a economia global. Em outra vertente, o parametricismo seria ainda a expresso da produtividade altamente segmentada e da intensificao
comunicacional que a microeletrnica viabiliza (SCHUMACHER, 2012, p. 639-640).

No limiar de passagem da vanguarda para a hegemonia da prtica arquitetnica, o parametricismo se caracterizaria por tabus e dogmas propositivos, no melhor dos
casos uma espcie de ncleo duro desse estilo-paradigma. Em termos funcionais,
haveria a recusa dos esteretipos e segregao setorial, em favor da composio de
cenrios para atividades e eventos intercomunicantes. Em termos formais, Schumacher (2012, p. 618) destaca o j citado abandono das figuras geomtricas rgidas, bem
como da repetio e da justaposio de elementos isolados, em favor da promoo de
formas fluidas e dinmicas em sistemas diferenciados e interdependentes.

Em uma leitura poltica, o modelo terico de Schumacher sugere uma soluo
de cooptao das diferenas, em favor de uma economia geral de diferenciaes. Se as
circunstncias tcnicas e ticas admitem dar abrigo variabilidade produtiva do mundo
contemporneo, o parametricismo indicaria, por sua parte, a confiana em um protocolo compartilhado de confluncias. Conforme Schumacher (2012, p. 653), quando as diferenciaes so regradas (algortmicas) e consequentemente recuperveis, bem como
correlacionadas com muitas outras, ento os diversos e distintos subsistemas se tornam representaes recprocas. Entendimento que, claramente, poderamos extrapolar
para as artes no arquitetnicas, quando tambm dispem do recurso computacional.

Essa reciprocidade das diferenas, entretanto, pode ser questionada. Pois a conjuntura socioeconmica do ps-fordismo s seria monoltica em tese, ou seja, o pressuposto da homogeneidade sociocultural pode ser j de partida questionado. No por
acaso, a autopoiese da arquitetura no parametricismo apoia-se na abstrao que prescinde das particularidades sociais, de acordo com o sentido mais polmico da teoria
dos sistemas comunicativos de Luhmann. Mas, apesar de todo o distanciamento, o
ps-fordismo heterogneo (de formao distinta) e heterclito (desviante), conforme
a latitude e longitude geogrfica e histrica. As oportunidades e os interesses no estilo
parametricista no seriam nunca exatamente os mesmos ao redor do mundo, porque a

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flexibilizao produtiva no tem como consequncia lgica e indisputvel uma mundializao isonmica, embora parea apontar para isso.

Percebe-se ainda uma parcialidade bastante problemtica na maneira como
Schumacher associa o parametricismo produo informacional, algortmica e reticular.
Pois, em vez de meramente servir a uma crescente especificao dos sistemas autopoiticos concebidos por Luhmann, a computao tambm contribui para o movimento
de dissoluo dos limites entre as categorias disciplinares supostamente estanques.

Esse fenmeno decorre de efeitos de convergncia ou hibridismo, na acepo
sincrnica da transcodificao ou transduo, termos que Lev Manovich (2001) e Gilbert Simondon (2008) adotam respectivamente para fazer referncia a processos de
transferncia informacional. Por outro lado, a diluio de fronteiras ainda resultado de
relaes diacrnicas ou, dito de modo mais pertinente, de fluxos anacrnicos de recuperao retrospectiva, prospeco e emergncia disruptiva e especulativa por efeito da
prpria operao da tecnologia.

A contribuio de Schumacher ambiciosa. Vai contra as expectativas da fragmentao pluralista que refutam um estilo unificado forte, tal como as vanguardas
histricas o fizeram. Se o que vemos com Schumacher uma variao dessa unidade
forte, no uma defesa segundo os moldes tradicionais de se pensar o estilo, por outro
lado, a crtica aos estilos no se resume a uma total relativizao conjugada ao despontar do ps-modernismo ou da arte ps-histrica.

De modo sucinto e preciso, Branko Kolarevic (2001) reflete sobre as transformaes no mundo do design e da arquitetura provocadas pelos modos de projetar e
produzir derivados do amadurecimento das tecnologias digitais. O autor defende outra
compreenso de estilo, mais prxima daquela tradio ps-modernista, certo, mas
sem abandonar a motivao da busca por diretrizes de orientao. Usando uma epgrafe extrada de Ignasi de Sol-Morales (1997), Kolarevic nos recorda o esgotamento do
discurso do estilo como a principal marca da sada dos tempos modernos da arquitetura.

O autor prossegue com a expectativa de que a arquitetura baseada nas novas
tecnologias contemporneas apresente um tema dominante, ainda que diludo. Ou seja,
Kolarevic aposta em uma tendncia aglutinadora, destituda da prerrogativa filosfica
moderna da busca por condies comuns, universais, transcendentais e, mesmo, absolutas, que terminou transbordando para as vrias artes nos seus estilos e manifestos,
sobretudo a partir do fim do sculo XIX com as vanguardas. Contra esse discurso do estilo (discurso que nessas vanguardas histricas, sabemos, se transformou em verdade
da arte e da arquitetura), Sol-Morales (1997) sugere uma arquitetura frgil em sentido
positivo, ou seja, sem hegemonias e difusa, mas reconhecvel e ampla no seu alcance.

Segundo Kolarevic, os modos de criar com (no atravs de) softwares permitem
uma experincia espacial e uma liberdade na gerao de formas que so pensadas ou
possveis apenas com os computadores em virtude da complexidade dos clculos
envolvidos. Quando pensamos esteticamente, no sentido no apenas das aparncias
que tais formas podem ter, mas tambm dos processos criativos vinculados a elas, notamos uma clara contaminao entre dois modos de atividade criadora, o participativo
e o automatista/generativo. Ou seja, quando se cria com softwares eles deixam de ser
mero instrumentos e tomam parte no processo criativo. Schumacher est atento a esses processos, mas no os entende como contaminados pela longa tradio da criao
participativa.

Em Schumacher (2012, p. 646), em lugar da acomodao e da apologia dessa
complexidade estilhaada, o parametricismo estabeleceria uma lgica de diferenciao
articuladora. O pluralismo seria assim absorvido e convertido em disposio dinmica
do prprio sistema autopoitico da arquitetura. Ou seja, Schumacher promove e retoma
o discurso da unidade e da identidade atravs da defesa de um estilo, agora enquanto
paradigma. Deixa de lado aquela condio difusa sugerida por Kolarevic e Sol-Morales
que seguem a abordagem do pensamento dbil por Gianni Vattimo, em ltima instncia.

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4. Metaestilo, automao da variabilidade e contaminao entre instncias


produtivas

A advogada ausncia de monotonia e homogeneidade em projetos elaborados
por firmas como Zaha Hadid Architects ZHA ou Foreing Office Architects FOA no
concede, necessariamente, a prerrogativa de atualidade universal ao estilo parametricista de Schumacher. O autor parece reconhec-lo. Com insistncia, enfatiza a existncia subjacente de uma lgica fluida de diferenciao algortmica sem costuras (SCHUMACHER, 2011, p. 308-309). Mas em lugar do controle restritivo, essa lgica propicia
diretrizes de automao que poderiam, a nosso ver, ser chamadas de metaestilsticas.
Essas orientaes so inclinadas ao inusitado e, potencialmente, avessas a quaisquer
restries diversas daquelas que se referem, inevitavelmente, capacidade de performance tecnolgica ou aos requisitos de adequao climtica e gesto sustentvel dos
recursos naturais, conforme pensa Schumacher (2012, p. 675-676).

Desse modo, a deciso sobre como fazer abstrai-se em codificao parametrizvel, isto , a estrutura de campos destinados a valores transitrios que suporta o prprio processamento informtico. Converte-se em repertrio numrico indistinto aquilo
que antes daria direcionamento por meio de prottipos j realizados e suas regras
correspondentes compreendidas em estilos de distino. Portanto, a fluidez esttica e
funcional almejada se apresentaria mais como um efeito da causalidade computacional
flexvel. Talvez, mais que isso: indicaria a concordncia com a superioridade da liberdade eletrnica, energtica, em contraponto s amarras materiais mais limitadas. Da
decorreria a ideia de um metaestilo automatizado.

Deve-se evitar aqui uma possvel viso reducionista do meio como mensagem
determinada. No se trata de especificidade, mas sim de inespecificidade da mdia
e do metaestilo que tal inespecificidade ampara. O problema sugerido por Rosalind
Krauss (2000) no que diz respeito fragmentao dos preceitos identitrios no ps-estruturalismo, ao hibridismo de linguagens do vdeo e s poticas de instalao.

Acompanhando a percepo de Schumacher, tais vertentes de justaposio se integram em uma nica fenomenologia, em tempo mais recente, na teoria da metamdia
de Lev Manovich (2013). Essa categoria indica a conjugabilidade de meios j-existentes
e seu desdobramento em meios ainda-no-inventados, graas s plataformas de transcodificao computacional que embutem a parametria para lidar com as transferncias
entre quaisquer instncias semiticas. Desde os editores de texto bsicos at os programas sofisticados de animao, modelagem 3D e inteligncia artificial, asseguram-se
modos de articulao com a variabilidade orgnica e artificial.

Portanto, a condio metamdia se estabelece como eixo de transversalidades
entre as diferentes disciplinas artsticas e projetivas. Mesmo que a arquitetura seja defendida como sistema autopoitico distinto, seus procedimentos no lhe so exclusivos.
Na verdade, so procedentes e se direcionam a reas afins, que utilizam e, s vezes,
oferecem ou tomam de emprstimo os seus programas computacionais. Esse compartilhamento se expressa, portanto, em termos formais, mas talvez ainda em termos
funcionais ou antifuncionais. Haveria, portanto, fluidez anloga quando comparadas
as produes artsticas baseadas em tecnologia digital, de nomes como Eva & Franco
Mattes ou Rafael Lozano-Hemmer, com os edifcios paramtricos construdos a partir da
concepo de ZHA, FOA e outros.

Dessa perspectiva metaestilstica vista a partir da automao, participao e generatividade seriam variaes de um mesmo plano, o da metamdia ou da automao.
Colaborao entre dados e generatividade de dados poderiam ser vistos como parte
de um mesmo processo criativo. A crtica a Schumacher nesse ponto no diria respeito
possibilidade mesma da existncia do estilo na atualidade, entendido como pano de
fundo comum da poca, porque haveria um plano comum da metamdia que seria, em
ltima instncia, portanto, metaestilstico. De outra maneira, participao e generati-

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vidade podem ser vistos fazendo parte de dois planos criativos que se contaminam. O
plano da metamdia, aqui, no seria comum a ambos, propriamente, mas talvez resultado mesmo dessa contaminao de mo dupla em pleno desenvolvimento.

A discusso sobre o universo digital ligada a prticas criativas, ou seja, ligada a
uma criao coletiva em rede, algo que a atividade colaborativa/participativa sempre
percebeu enquanto ocupao e apropriao, parece ficar velada na atividade criadora
generativa ou autopoitica. Notamos uma aproximao e mesmo uma contaminao
dentro de estruturas criativas prprias do modo criativo autopoitico ou automatista.
Isso ocorre quando observamos com mais ateno a instanciao criativa colaborativa
ou participativa, em teorias de Hlio Oiticica (1965/1966), Fred Forest e da arte sociolgica (1977), fontes das ideias de Nicolas Bourriaud (2001) a respeito das formas de sociabilidade como interstcios sociais e microutopias urbanas, adotadas como base para
experincias performtico-visuais. Tambm se nota a aderncia com a proposta colaborativa de Carlo Ratti (2015), voltada criao de uma arquitetura de cdigo aberto em
que o arquiteto torna-se mais um no processo de criao de projetos e na execuo de
obras.

Em muitos casos (includos dentro de referncias do parametricismo na arquitetura), tal potncia criativa generativa absolve e acomoda variantes antes desprezadas,
ou congrega elementos antes estranhos em seu interior (generativamente), permitindo
novas convivncias de elementos cada vez mais diversos. Sabe-se, entretanto, que tal
convivncia nesse processo criativo baseado em softwares no tanto entre pessoas,
mas sim entre dados e informaes. Ou seja, no interior desse processo generativo de
produo de formas, projetos e espacialidades, h uma convergncia e uma interdependncia tambm (PARISI, 2013), que parece no existir quando as vemos como um
mero produto de clculos ou como formas construdas/projetadas.

Dentro desse processo criativo, h uma tica de dados e informaes que transcende a participao humana direta, embora apele para uma compreenso de coletividade herdada do modelo colaborativo. Quando se faz uma crtica ideolgica a esse
processo autopoitico e generativo (como o fez com razo Douglas Murphy, 2012),
deixa-se de lado uma operacionalidade integrativa ou colaborativa entre mquinas,
softwares e dados. Mas numa olhada mais atenta, abre-se um caminho voltado especificamente ao processo criativo prprio dessas formas digitais, porque so baseadas em
uma relao especfica com tais dados, e tambm entre tais dados, independentemente do controle (total) sobre eles. Trata-se de especular sobre um convvio ou contgio
entre dados quando softwares baseados em algoritmos generativos (PARISI, 2013) se
contaminam com noes antes prprias (ou at mesmo exclusivas) de um modo colaborativo de criar.
5. Consideraes finais: opes poticas, ticas e estticas

O que pretendemos mostrar nesse percurso que aponta para duas orientaes ou
opes criativas, seja ela relativa automao generativa seja ela relativa colaborao, que elas no so to incompatveis. A provocao posta por Schumacher sobre
a existncia de um novo estilo no mundo da arquitetura serviu para que refletssemos
sobre os pressupostos daquelas orientaes criativas e seus impactos para o mundo da
arte. At o momento, nossas pesquisas esbarram num limite que ora assumir uma
base comum desses processos metamdia fazendo pensar num metaestilo , ora assumir uma contaminao entre elas, sobretudo na direo, como vimos, da orientao
colaborativa para dentro da orientao generativa.
__________
1 - Para dar fluncia ao texto, so adotadas tradues livres para o portugus das referncias consultadas
em idiomas estrangeiros.
2 - Segundo a teoria de Niklas Luhmann, a existncia de um sistema seria resultante de sua capacidade

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de auto-organizao, compreenso e reao aos fatores que lhe so externos. Na aproximao com o
pensamento de Gilles Deleuze, poderamos, portanto, falar da dobra como fenmeno intrnseco autopoiese,
j que a dobra justamente manifestao interna que remete quilo que est fora (PHILIPPOPOULOSMIHALOPOULOS, 2013).
3 - Embora ultrapasse o escopo deste texto, registram-se aqui alguns autores fundamentais para eventuais
resgates de proposies anteriores acerca do conceito de estilo. So eles Johann Winckelmann, Gottfried
Semper, Alois Riegl, Heinrich Wlfflin, Erwin Panofsky, Ernest Gombrich, George Kubler e Meyer Schapiro.
4 - Nesta ltima orientao, Schumacher enquadra os estilos do modernismo, ps-modernismo,
desconstrutivismo e parametricismo.

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