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MSICA 3 E.S.O.

I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

NDICE
TEMA 1. MSICA E HISTORIA DE LA MSICA
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3
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pocas de la Historia de la Msica


Elementos del Lenguaje Musical: Ritmo, Meloda y Armona
Msica en la Prehistoria y Antigedad
Actividades de repaso

TEMA 2. LA MSICA DE LA EDAD MEDIA


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7
8
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10

Caractersticas de la poca
La escritura de la msica
Canto gregoriano
Polifona: Ars antiqua y Ars Nova
Msica Profana
Los Instrumentos musicales
Actividades de repaso

TEMA 3. LA MSICA DEL RENACIMIENTO


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13
14
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Caractersticas de la poca
Caractersticas de la msica del Renacimiento
Polifona Religiosa
Polifona Profana
Los Instrumentos musicales y la Msica Instrumental
Actividades de repaso

TEMA 4. LA MSICA DEL BARROCO


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23

Caractersticas de la poca
Caractersticas de la Msica barroca
Msica Vocal profana y religiosa
Msica Instrumental
Los Instrumentos musicales
Actividades de repaso
Fichas de Audiciones

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TEMA 5. LA MSICA DEL CLASICISMO


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Caractersticas de la poca
Caractersticas de la Msica del Clasicismo
Msica Vocal
Msica Instrumental
Los Instrumentos musicales
Actividades de repaso
Fichas de Audiciones

TEMA 6. LA MSICA DEL ROMANTICISMO


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35
36
37

Caractersticas de la poca
Caractersticas de la Msica del Romanticismo
Msica Vocal
Msica Instrumental
Los Instrumentos musicales
Actividades de repaso
Fichas de Audiciones

TEMA 7. LA MSICA DEL SIGLO XX


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Postromanticismo
Impresionismo
Expresionismo
Nacionalismo
Minimalismo
Vanguardismo
Actividades de repaso
Fichas de Audiciones

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TEMA 1
MSICA E HISTORIA DE LA MSICA
1. POCAS DE LA HISTORIA DE LA MSICA
La Msica es una actividad que ha acompaado al hombre desde hace miles de aos. Es
otra forma de expresin humana junto con la pintura, la escultura o la escritura.
Consideramos que la Historia propiamente dicha comienza aproximadamente hace
4000 5000 aos con la invencin de la escritura pero conservamos distintas
manifestaciones artsticas de miles de aos ms antiguas, es decir, de la Prehistoria.
En el caso de la Msica, sta ha ido evolucionando a travs de los distintos periodos
histricos que ha atravesado la Humanidad. A travs de descripciones escritas, pinturas y
esculturas conocemos cmo han ido evolucionando los instrumentos musicales y la msica;
y desde que se invent la escritura musical, podemos reproducir exactamente las melodas
que sonaron hace cientos o incluso miles de aos.
En esta lnea temporal se puede ver en qu periodos se clasifica la Historia de la
Msica.

SIGLO XX
(siglo XX)

ROMANTICISMO
(siglo XIX)

CLASICISMO
(segunda mitad del siglo XVIII)

BARROCO
(siglo XVII y primera mitad del XVIII)

RENACIMIENTO
(siglos XV-XVI)

EDAD MEDIA
(siglos V-XIV)

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2.

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ELEMENTOS DEL LENGUAJE MUSICAL: Ritmo, Meloda, Armona

Cuando hablamos de Msica, sabemos que sta es un lenguaje que se compone de tres
elementos fundamentales: el ritmo, la meloda y la Armona.
a) Ritmo.
Es una proporcin de sonidos largos y breves que se basa en una pulsacin. En la
msica occidental el Ritmo es medido, es decir, tiene comps, lo que indica que tambin
se combinan acentos fuertes y dbiles.
b) Meloda.
Consiste en una sucesin de sonidos con un significado para el compositor. En este
sentido, la meloda puede ser por grados conjuntos o disjuntos (las notas van a distancia
de 2 o a ms distancia), de mbito grande o pequeo (la distancia entre la nota ms
grave y la ms aguda es muy grande o es pequea) y el tipo de escala (mayor o menor).
c) Armona.
Es la combinacin de los sonidos musicales que suenan simultneamente. Para
analizar la armona tenemos que tener en cuenta los tipos de textura:
- Mondica: slo hay una meloda (no tiene acompaamiento)
- Homofnica: todas las melodas suenan a la vez y hay una principal
- Contrapuntstica: varias melodas que tienen la misma importancia

3. MSICA EN LA PREHISTORIA Y LA ANTIGEDAD


a) Msica en la Prehistoria.
La Prehistoria es el periodo de tiempo que hay desde la aparicin de los homnidos
(hace aproximadamente 4 000 000 de aos) hasta la invencin de la escritura (4.000 a.
de C.).
Puesto que en la poca prehistrica no existen textos escritos que nos expliquen cmo
eran los modos de vida ni la msica, tenemos que basarnos para conocer esto en los
restos materiales que los arquelogos descubren. De esta manera es difcil averiguar
cmo y cundo apareci realmente la msica en la sociedad humana. Se han encontrado
algunos objetos que tienen apariencia musical, y que puede que constituyan la prueba de
la existencia de este arte entonces. Dichos objetos son, principalmente: silbatos
fabricados en huesos de animales, raspadores, bastones de madera o de hueso hechos
para entrechocar y arcos. La pintura tambin nos sirve para conocer cmo era la msica
prehistrica, por ejemplo, en algunas pinturas conservadas en paredes de cuevas se
representan personas realizando danzas.

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El problema de la investigacin
a
partir
de
testimonios
arqueolgicos es que no nos
aseguran la existencia (o
inexistencia) de manifestaciones
musicales como el canto o el
baile,
al
ser
stas
manifestaciones
que
no
requieren objetos susceptibles de
ser descubiertos miles de aos
despus
por
nuestros
arquelogos actuales.

Silbatos de hueso prehistricos


b) Msica en la Antigedad
La Edad Antigua es la poca que transcurre desde el ao 4.000 a.C (invencin de la
escritura) hasta el siglo V d. C. (fecha de comienzo de la Edad Media).
En esta poca se desarrollan algunas civilizaciones importantes en la zona del Prximo
Oriente y el Mediterrneo: Egipto, Mesopotamia, Grecia y Roma. De estas culturas vamos
a estudiar nicamente la msica en Grecia y Roma, ya que es el antecedente directo de la
msica europea occidental.
En Grecia, la msica era un arte divino que, segn se crea, poda influir en los estados
de nimo de las personas que la escuchaban hasta el punto de promover distintos
sentimientos o formas de actuar.
La msica griega era de textura mondica (slo sonaba una meloda, sin otro
acompaamiento meldico), todos los msicos tocaban o cantaban la misma meloda.
Se han encontrado algunas partituras en notacin alfabtica, es decir, a cada nota le
corresponde una letra del alfabeto. La mayora de estas partituras conservadas son slo
fragmentos, como ocurre con los Himnos Dlficos a Apolo. Una de estas partituras pero que
s se conserva completa es el Epitafio de Seikilos, que se encuentra en una estela funeraria.
En el caso de Roma an sabemos menos de cmo sonaba su msica aunque parece
bastante probable que
fuera muy similar a la griega.

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Epitafio de Seikilos

4. ACTIVIDADES DE REPASO
1. Dibuja en tu cuaderno la lnea temporal con las etapas de la Historia de la Msica.
2. Cules son los Elementos del Lenguaje Musical?
3. Explica qu es el mbito de una meloda
4. Explica los tres tipos de textura que existen.
5. Cmo podemos conocer cmo era la msica en la Prehistoria?
6. Haba instrumentos musicales durante la Prehistoria? Cules?
7. Cmo consideraban los griegos a la Msica?
8. Qu textura tena la msica griega? Explcalo
9. Escribe el nombre de alguna obra musical griega conservada actualmente.
10. Haz un esquema del tema en tu cuaderno

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TEMA 2
LA MSICA DE LA EDAD MEDIA

1. CARACTERSTICAS DE LA POCA
La Edad Media es la poca que comprende desde el siglo V al XIV. Es un periodo de
tiempo en el funciona el sistema socio-econmico feudal. Esto significa que la sociedad
est dividida en tres estamentos u rdenes sociales: nobleza, clero y campesinado. Estos
tres estamentos se hallaban divididos en tres niveles:
a) Primer nivel: aqu se encontraban la cspide de los poderes temporal (rey o
emperador) y religioso (el Papa).
b) Segundo nivel: reservado para la nobleza y el clero. La nobleza la constituan los
condes, duques, etc., que vivan en castillos y que ejercan el control militar sobre
determinadas reas geogrficas. En el caso del clero encontramos a obispos y
abades que vivan en sedes episcopales o monasterios.
c) Tercer nivel: constituido por el campesinado.

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Esta estratificacin social feudal estaba asentada sobre ciertas relaciones de


interdependencia. Cada estamento social tena una misin que cumplir con respecto a los
otros: el clero tena la misin de orar y cuidar de la salud de las almas de los campesinos y
de los nobles; los nobles deban defender al clero y al campesinado; y el campesinado deba
trabajar para alimentar a la nobleza y al clero.

2. LA ESCRITURA DE LA MSICA
Este aspecto es el que nos ha permitido conocer cmo era la msica de la Edad Media.
Hasta el siglo IX la msica se transmita de forma oral pero esto entraaba mucha dificultad
a la hora de recordar la msica de cada canto por lo que se empezaron a escribir unos
signos junto al texto de las canciones, que servan para ayudar a recordar el movimiento de
la meloda. Estos signos se denominaban neumas pero requeran igualmente el aprendizaje
de memoria de cada canto.

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Neumas primitivos

Fue el monje Hucbaldo (840-930) quien tuvo la idea de dibujar lneas que sirvieran de
referencia para distintas entonaciones. Posteriormente, en el siglo XI, Guido dArezzo
(995-10150) utiliz las lneas ideadas por Hucbaldo y los espacios entre ellas para definir
de manera exacta cada tono concreto. Guido tom un himno a San Juan Bautista, cuyos
versos comenzaban con tonos sucesivamente ms agudos para dar el nombre a las notas
musicales.
Ut queant laxis
Resonare fibras
Mira gestorum
Famulti tuorum
Solve polluti
Labii reatum
Sancte Iohannes

Desde Guido, la notacin musical se denomina cuadrada puesto que son signos
normalmente con esta forma los que se dibujan sobre los tetragramas o pentagramas. En la
notacin neumtica anterior y en la notacin cuadrada es en la que se escribe el Canto
Gregoriano.

3. CANTO GREGORIANO
Llamamos Canto Gregoriano a la msica de la
Iglesia Catlica que recopil el Papa Gregorio I en el
siglo VI, con la intencin de unificar los ritos cristianos
y controlar mejor las distintas iglesias europeas.
Este tipo de msica es de textura mondica (tambin
se denomina Canto Llano), con un ritmo libre (sin
comps) y con un mbito meldico de aproximadamente
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una octava. Se cantaba a capella, es decir, slo voces sin acompaamiento instrumental
puesto que se consideraba a los instrumentos musicales algo pecaminoso y propio de la
Grecia y Roma paganas.
Dependiendo de la relacin entre las notas y las slabas del texto existan cuatro tipos de
Canto Gregoriano:
- Silbico: a cada slaba le corresponde una nota distinta
- Neumtico: a cada slaba le corresponden una, dos o tres notas distintas
- Melismtico: a cada slaba le corresponden varias notas distintas
- Salmdico: a muchas slabas les corresponde una nica nota.

Ejemplos de Canto
Gregoriano Neumtico,
Silbico y Melismtico

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El Canto Gregoriano est escrito en notacin neumtica y, desde el siglo XI, sobre
las lneas y espacios inventados por Guido dArezzo que se denominan tetragrama (cuatro
lneas). Los tetragramas sern la partitura ms habitual del Canto Gregoriano aunque
tambin (ms raramente) podemos encontrar partituras con pentagramas (cinco lneas) o
Hexagramas (seis lneas).
Las Escalas sobre las que est escrito el Canto Gregoriano corresponden a un
sistema modal. Los diferentes Modos (escalas) expresaban sentimientos diferentes por lo
que, dependiendo del sentimiento que se quisiera transmitir, se escriba en uno u otro modo.
El primer modo era el modo de re. Consista en una escala que comenzaba en el re
grave y terminaba en el re agudo (una octava). El segundo modo era el modo de mi, que
comenzaba en la nota mi y terminaba una octava ms aguda. Estos modos no tenan
sostenidos ni bemoles.

4. POLIFONA: ARS ANTIQUA Y ARS NOVA


a) Ars Antiqua
Hasta el siglo IX toda la msica, tanto la profana como la religiosa era de textura
mondica (tena una sola meloda). Sin embargo, desde este momento se comenz a
escribir msica de carcter polifnico. Para ello, se sola cantar una meloda gregoriana
(llamada Cantus Firmus) a la que se le aada otra meloda exactamente igual pero a una
distancia de 4, 5 u 8. Esta forma musical fue la polifona ms primitiva y se denomina
organum. Las dos melodas del organum, al ser en origen la misma, eran paralelas.
Organum paralelo a
distancia de 4

Un tipo especial de polifona que apareci tambin a finales del siglo IX fue el gymel,
una especie de organum cuya diferencia estribaba en que las voces estaban a distancia de 3
(en vez de las distancias habituales de 4, 5 u 8). Esta forma musical se cultiv
exclusivamente en Inglaterra.
En el siglo XI aparece un nuevo tipo de organum : el 0rganum libre (o discantus). ste
se diferencia del organun paralelo en que las dos melodas ya no son paralelas, sino que
hacen dibujos meldicos diferentes; cuando una sube, la otra baja.

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Organum libre o
discantus

El siglo siguiente ve aparecer la culminacin del organum, es el organum floreado o


melismtico. Este organum tiene un cantus firmus con unas largusimas notas, mientras que
la meloda superior es mucho ms libre y dinmica. Es decir, se rompe el esquema de notacontra-nota y a cada nota de cantus firmus, le corresponden muchas notas de la voz superior
(voz organalis).

Organum melismtico
A finales del siglo XII, el organun no slo se compone de dos melodas sino que se
aaden ms voces creando el organum a tres y cuatro voces.
Los mximos exponentes de este tipo de msica son los maestros Leonin y Perotin,
compositores de la Catedral de Notre-Dame de Pars, que crean un estilo, una manera
peculiar de hacer msica. A estos dos compositores y a los msicos annimos que hicieron
msica con su estilo se les denomina Escuela de Ntre-Dame.
Otra forma musical polifnica de la Edad Media es el Motete. A diferencia del
organum, el motete es una forma musical que puede ser tanto religiosa como profana
(mientras que el organum siempre es religioso). Los motetes eran una pieza a tres voces
cada una de las cuales haca dibujos meldicos diferentes. Los textos estaban en latn o en
otras lenguas e, incluso haba un tipo de motete que mezclaba idiomas distintos en una
misma composicin; es lo que se conoce como motete pluritextuado.

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b) Ars Nova
Ars Nova se denomina a un nuevo estilo dentro de la msica polifnica medieval. Este
estilo surgi en el siglo XIII y buscaba una mayor modernidad en la composicin
musical. Como la msica polifnica se haba complejizado tanto, era necesario un sistema
de notacin ms preciso para armonizar las distintas voces. As se crea la notacin
proporcional, que es el antecedente de la notacin musical actual.
El autor ms reconocido de esta poca es Guillaume de Machault (1300-1377). ste fue
el primero que escribi una misa completa con unidad de estilo: la Misa de Ntre-Dame. En
ella se puede apreciar la libertad de ritmo y meldica entre las voces, caractersticas stas
del Ars Nova.

5. MSICA PROFANA
La msica profana era la que se haca en los palacios de los nobles o entre el pueblo.
Cuatro son los protagonistas fundamentales de este tipo de msica: trovadores, troveros,
goliardos y juglares.
Los Trovadores y los Troveros componan poemas y canciones para la nobleza.
Muchos nobles eran a su vez trovadores o troveros. Los trovadores vivan, originariamente
en el sur de la actual Francia, mientras que los troveros lo hacan en el norte. Sus canciones
eran mondicas, se acompaaban de instrumentos y estaban escritas en lengua vulgar
(occitano, francs, cataln, gallego-portugus, castellano).
Los trovadores ms conocidos fueron: Guillermo IX de Poitiers, Leonor de Aquitania,
Bernart de Ventadorn, Raimbaut de Vaqueiras, Jaufr Rudel, Marcabr y Ricardo de
Inglaterra.
Los Goliardos, por el contrario eran universitarios o clrigos que abandonaban la
vida religiosa y escriban poemas y canciones en latn o en lengua vulgar. Las obrs ms
conocidas de stos son las canciones Carmina Burana.
Los Juglares eran intrpretes musicales, saltimbanquis, poetas, malabaristas,
domadores; iban de un lado a otro transmitiendo la msica entre el pueblo.

6. LOS INSTRUMENTOS MUSICALES


Obviamente, despus de mil aos, pocos instrumentos musicales de la Edad Media
hemos conservado hasta hoy. Cmo conocemos los instrumentos que se utilizaban? A
travs de la pintura y la escultura. Si observamos las pinturas de paredes o libros
medievales, podemos ver ejemplos de personas tocando instrumentos musicales. La
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escultura tambin nos da ejemplos mediante las representaciones en las iglesias medievales
como, por ejemplo, la catedral de Santiago de Compostela, en cuyo prtico principal se
encuentra una representacin de personas tocando instrumentos musicales.

Vihuela

Msicos tocando el Organistrum


7. ACTIVIDADES DE REPASO
1. Cmo se llamaban los primeros signos de escritura musical?
2. Quin invent las lneas del pentagrama?
3. Busca informacin sobre Guido dArezzo y escribe un resumen de cuatro lneas
sobre su vida en tu cuaderno.
4. Busca en Internet el Himno a San Juan Bautista que sirvi a Guido dArezzo para
dar nombre a las notas musicales y escribe en tu cuaderno su significado
5. En qu se diferencia la notacin neumtica de la notacin cuadrada?
6. Por qu se llama tambin Canto llano al Canto Gregoriano?
7. Cules son las caractersticas principales del Canto Gregoriano?
8. Explica los cuatro tipos de Canto Gregoriano que hay
9. Escribe una composicin en modo de mi e interprtala despus con la flauta
10. Cuntos tipos de Organum hay? Explcalos
11. En qu se diferencia un Gymel de un Organum?
12. Qu es la Escuela de Ntre-Dame?
13. Qu es un Juglar? Y un trovador?
14. En qu se diferencian los trovadores de los troveros?
15. Busca informacin sobre la trovadora Leonor de Aquitania y escrbela en tu
cuaderno.
16. Haz un esquema del tema en tu cuaderno

8. FICHAS DE AUDICIONES

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AUDICIN N 1
AUTOR y BIOGRAFA
Annimo
TTULO
Gloria
OTROS AUTORES Y SUS OBRAS
Hucbaldo, Notker.
ESTILO y CARACTERSTICAS
-Canto gregoriano
-Caractersticas:
- Ritmo libre
- Monoda
- A capella (sin acompaamiento instrumental)
TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS
-Himno litrgico
-Caractersticas.:
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- Silbico
- En latn
- Parte del Ordinario de la misa
- Alternancia de solista y coro
ESTRUCTURA
Estrfica, con alternancia de solista y coro
INSTRUMENTOS
Voz humana (coro de voces masculinas)
ARGUMENTO
Himno de alabanza a Dios

AUDICIN N 2
AUTOR y BIOGRAFA
- Perotin (?-1200)
-Es el ms importante compositor de organum. Slo sabemos que probablemente fuera
francs y que vivi y trabaj en Pars en la catedral de Ntre Dame, donde compuso piezas
basadas en las escritas por su antecesor Leonin.
TTULO
-Viderunt omnes
OTROS AUTORES Y SUS OBRAS
Leonin
ESTILO y CARACTERSTICAS
-Msica polifnica del Ars antiqua
-Caractersticas:
- Ritmo medido en pies rtmicos
- Polifona
- Contrapunto imitativo
TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS
-Organum melismtico
-Caractersticas:
- Polifnico
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- Voces superiores con carcter melismtico


- La base meldica es un bajo en valores largos que proviene de un canto gregoriano
- En latn
ESTRUCTURA
- Seccin de organum
- Seccin de discanto
- Seccin gregoriana
INSTRUMENTOS
Voces iguales
ARGUMENTO
Canto de Navidad en el que se festeja la grandeza y justicia de Dios

GLORIA
Gloria in excelsis Deo,
et in terra pax hominibus bonae voluntatis.
Laudamus te,
Benedicimus te,
Adoramus te,
Glorificamus te,
Gratias agimus tibi propter magnam gloriam
tuam,
Domine Deus, Rex caelestis, Deus Pater
omnipotens.
Domine fili unigenite, Jesu Christe,
Domine Deus, Agnus Dei, Filius patris,
Qui tollis peccata mundi, miserere nobis.
Qui tollis peccata mundi, suscipe
deprecationem nostram.
Qui sedes ad dexteram Patris, miserere nobis.
Quoniam tu solus sanctus,
Tu solus Dominus,
Tu solus Altissimus, Jesu Christe,
Cum Sancto Spiritu in gloria Dei Patris.

Amen.

Gloria a Dios en el cielo,


y en la tierra paz a los hombres de buena
voluntad
Por tu inmensa gloria,
Te alabamos,
Te bendecimos,
Te adoramos,
Te glorificamos,
Te damos gracias,
Seor Dios, Rey celestial, Dios Padre
Todopoderoso.
Seor Hijo nico, Jesucristo.
Seor Dios, Cordero de Dios, Hijo del
Padre,
T que quitas el pecado del mundo, ten
piedad de nosotros,
T que quitas el pecado del mundo, atiende
nuestras splicas,
T que ests sentado a la derecha del Padre,
ten piedad de nosotros,
porque solo T eres santo,
solo T, Seor,
solo T, Altsimo Jesucristo,
con el Espritu Santo en la Gloria de Dios
Padre. Amn.
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VIDERUNT
Viderunt omnes fines terrae
Salutare Dei nostri:

Los confines de la tierra han contemplado


la victoria de nuestro Dios.

Iubilate Deo omnis terra.

Aclama al Seor tierra entera

Notum fecit Dominus salutare suum:


Ante conspectum gentium
revelavit iustitiam suam

El Seor da a conocer su victoria:


a todas las naciones
revela su justicia.

TEMA 3
LA MSICA DEL RENACIMIENTO

1. CARACTERSTICAS DE LA POCA
El Renacimiento es una poca de la historia que se inicia en el siglo XV en Italia y
finaliza aproximadamente a finales del siglo XVI. Es un movimiento cultural y artstico que
propugna la recuperacin del saber y el arte de la Antigedad grecolatina.
En este momento aparece el Humanismo, corriente de pensamiento que seala
al ser humano como el centro del universo, en oposicin a la manera de pensar de la Edad
Media, en la que todo giraban en torno a Dios. Las manifestaciones artsticas se hacen eco
de esta filosofa y se multiplican las esculturas y pinturas con representaciones de hombres
y de dioses de la Antigedad.
El comercio prospera y las ciudades crecen. En este contexto, un nuevo grupo social
empieza a tener ms importancia: la burguesa. El esquema de los tres rdenes del
Feudalismo se empieza a romper. Esta burguesa tambin demanda arte por lo que muchos
contrataran a pintores, escultores, arquitectos y msicos para construir y adornar sus
palacios. Es la poca de los grandes artistas como Miguel ngel, Leonardo da Vinci, Rafael
o Tiziano.

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Monasterio de San Lorenzo del Escorial


2. CARACTERSTICAS DE LA MSICA DEL RENACIMIENTO
Cuatro van a ser las caractersticas fundamentales: la meloda, el ritmo y la textura.
a) Meloda: Las melodas renacentistas son vocales, puesto que se conciben para ser
cantadas. Sus mbitos sern pequeos siguiendo la tesitura de las voces para las que
se compongan: bajo, tenor, mezzosoprano o tiple.
b) Ritmo: basado en el tactus, el pulso. No existen las lneas divisorias ni las partes
fuertes o dbiles.
c) Textura: la polifona a varias voces es lo ms importante.
d) Contrapunto imitativo: Todas las voces de la composicin son exactamente igual
de importantes, buscan el equilibrio propio del arte grecolatino. A esta igualdad de
importancia llamamos textura contrapuntstica. Adems, las distintas voces se
imitan las unas a las otras.

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Partitura con contrapunto imitativo

3. POLIFONA RELIGIOSA
La Iglesia sigue siendo la principal creadora e impulsora del arte. Aqu nos
encontramos dos formas musicales fundamentales: el motete y la misa.
a) El Motete desciende del motete medieval pero ahora tiene ciertas
diferencias. Normalmente es a cuatro voces, es para ser cantado a capella
(sin acompaamiento instrumental), y siempre en latn.
b) La Misa es un conjunto de cuatro motetes que se cantaban durante la
celebracin de la misa religiosa. Eran: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus y
Agnus Dei (que significan: Seor ten piedad, Gloria, Creo, Santo y Cordero
de Dios). Un tipo especial de misa que se compona era la Misa Parodia,
que era una obra que tomaba como motivo meldico una cancin profana y
la adaptaba.
La Reforma protestante dividi a la Iglesia europea y esto origin diferencias en
cuanto a la manera de componer msica religiosa entre los protestantes y los catlicos. La
Iglesia catlica convoc el Concilio de Trento (1545-1563) para desarrollar una
Contrarreforma que combatiera a las ideas protestantes. La msica qued as:
MSICA PROTESTANTE
Homofona
Acompaamiento instrumental
Msica en lengua vulgar
Canciones profanas con texto religioso

Martn Lucero

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MSICA CATLICA
Polifona (contrapunto imitativo)
A capella
Msica exclusivamente en latn
Se prohben las misas parodia

Francisco Guerrero

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En la Europa catlica, los compositores ms importantes fueron: Giovanni Pierluigi


da Palestrina (italiano), Toms Luis de Victoria, Cristbal de Morales y Francisco Guerrero
(espaoles).

4. POLIFONA PROFANA
La msica profana tiene parecidas caractersticas que la religiosa. Es polifnica, usa
el contrapunto imitativo y suele ser a cuatro voces. Se diferencia en que s utiliza
acompaamiento instrumental y est escrita en lengua vulgar.
La forma musical profana ms importante es el Madrigal. Es una forma de origen italiano
compuesta a cuatro o cinco voces sobre un poema y que a veces contiene un estribillo. Los
compositores ms famosos fueron: Claudio Monteverdi, Orlando di Lasso, Josquin des
Prs, Adriano Banchieri y Thomas Morley.

En Espaa se cultiva el Villancico, pieza musical en lengua vulgar (generalmente en


castellano), a tres o cuatro voces y siempre con estribillo. El compositor ms importante es
Juan del Enzina.
En Francia encontramos Chansons, con caractersticas parecidas al madrigal. El
compositor ms importante es Clement Janequin.
5. LOS
INSTRUMENTOS
INSTRUMENTAL

MUSICALES

LA

MSICA

Puesto que la msica renacentista se concibe como vocal, las obras escritas
exclusivamente para instrumentos son bastante escasas. Lo ms habitual era tocar las obras
vocales con instrumentos polifnicos (clave, rgano,
arpa) o con conjuntos de instrumentos mondicos
(flauta, viola, chirima, cromorno).

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Cromornos

Gaita y chririma

No obstante tambin se conocen obras musicales compuestas slo para


instrumentos. stas son las Danzas (obras musicales para acompaar bailes cortesanos o
populares) y las Variaciones (interpretacin de sucesivas modificaciones meldicas,
rtmicas o armnicas a partir de una meloda original).

6. ACTIVIDADES DE REPASO
1. Qu es el Humanismo?
2. Explica las diferencias entre el Motete medieval y el motete renacentista
3. En qu consiste la forma musical denominada Misa? Qu partes tiene?
4. Qu es una Misa parodia?
5. En qu se diferencia la msica catlica de la protestante?
6. Qu es un madrigal? Y un villancico?
7. Escribe el nombre de tres compositores de msica religiosa y tres de msica profana.
8. Explica qu es una Variacin.
9. Busca informacin sobre la vida de Toms Luis de Victoria y la de G.P. da Palestrina y
escribe en tu cuaderno una redaccin de 10 lneas comparando sus vidas.
10. Haz un esquema del tema en tu cuaderno

7. FICHAS DE AUDICIONES

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MSICA 3 E.S.O.

I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

AUDICIN N 1
AUTOR y BIOGRAFA
-Toms Luis de Victoria.
-Naci en vila hacia 1580. Fue nio cantor de la catedral hasta los 18 aos. Empez a estudiar
msica all y despus march al Collegium Germanicum jesuita en Roma. En 1574 sucede a
Palestrina como maestro de capilla del seminario romano. Victoria fue capelln y maestro de coro
del Real Convento de las Clarisas Descalzas en Madrid, donde viva retirada la Emperatriz Mara
En Madrid continu con su proceso, iniciado en Roma, de publicacin y divulgacin de su obra,
vendiendo varios libros de motetes y misas a varias iglesias y catedrales

TTULO
O magnum mysterium
OTROS AUTORES Y SUS OBRAS
Giovanni Pierluigi da Palestrina: Misa del Papa Marcelo
Francisco Guerrero: motetes
Cristbal de Morales: Requiem
ESTILO y CARACTERSTICAS
-Msica polifnica renacentista
-Caractersticas:
- El Ritmo lo marca el Tactus (pulso)
- Polifona
- Contrapunto imitativo

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I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS


-Motete
-Caracts.:
-Contrapunto imitativo
-En latn
-A capella
ESTRUCTURA
Dos grandes secciones (principio y aleluya) divididas en subsecciones contrapuntsticas y
homorrtmicas.
INSTRUMENTOS
Voz humana (4 voces mixtas)
ARGUMENTO
Cancin de alabanza a la virgen Mara por el misterio de la concepcin inmaculada de
Jess. En la segunda parte slo expresa la alabanza con la palabra aleluya (forma de
exclamacin para dar gloria).
AUDICIN N 2
AUTOR y BIOGRAFA
-Adriano Banchieri
-Nace en 1568 en Bolonia y muere en 1634 en Bolonia. Adriano Banchieri fue un artista
verstil: compositor, dramaturgo, organista y terico. Estudi rgano y composicin.
TTULO
Nobili spettatori
OTROS AUTORES Y SUS OBRAS
Orlando di Lasso: Lagrime di San Pietro (1594) es una coleccin de madrigales con textos
religiosos
Clement Janequin: Chansons
Thomas Morley: Madrigales
ESTILO y CARACTERSTICAS
-Msica renacentista
-Caractersticas:
- El Ritmo lo marca el Tactus (pulso)
- Polifona
- Contrapunto imitativo
TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS
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I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

-Madrigal
-Caractersticas:
-Contrapunto imitativo
-Estructura dividida en estrofas y estribillos
-En lengua vulgar (italiano)
-Con o sin acompaamiento instrumental
ESTRUCTURA
Dividida en secciones de acuerdo con la textura: 1 contrapunto imitativo; 2 repeticin; 3
dilogo entre las voces, 4 contrapunto imitativo; 5 dilogo; 6 contrapunto imitativo.
INSTRUMENTOS
Voz humana (3 voces mixtas)
ARGUMENTO
Cuenta a los espectadores cmo un perro, un gato, un cuco y un chi van a hacer una
cancin contrapuntstica sobre un bajo.

AUDICIN N 3
AUTOR y BIOGRAFA
-Juan del Enzina. (1469-1529)
-Se form en el coro de la catedral de Salamanca. Estuvo al servicio del primer Duque de
Alba, a quien dedic sus clebres glogas. Ms tarde vivi en Madrid y, en 1502,
desempeaba el cargo de "clrigo familiar de Su Santidad y residente en la Corte Romana"
al servicio de los papas Alejandro VI y Julio II.
TTULO
-Cuc
OTROS AUTORES Y SUS OBRAS
Mateo Flecha (el viejo): Ensaladas
Francisco Guerrero: Villancicos
ESTILO y CARACTERSTICAS
-Msica renacentista
-Caractersticas:
- El Ritmo lo marca el Tactus (pulso)
- Polifona
- Contrapunto imitativo
TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS
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I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

-Madrigal
-Caractersticas:
-Contrapunto imitativo
-Estructura dividida en estrofas y estribillos
-En lengua vulgar (castellano)
-Con o sin acompaamiento instrumental
ESTRUCTURA
Estribillo (cuc, cuc / guarda no lo seas t), Estrofas, Estribillo.
INSTRUMENTOS
Voces mixtas, flauta, pandereta, pandero, lad, violas da gamba
ARGUMENTO
Es un consejo que da un hombre a otro dudando de la fidelidad de las mujeres
(comparndolas con el cuco) por lo que recomienda que la vigile constantemente.

AUDICIN N 4
AUTOR y BIOGRAFA
-Thoinot Arbeau (1520-1595)
-Biografa: Compositor y coregrafo. Escribi un manual de danzas (Orchesographie) que
no slo contiene descripciones de danzas sino tambin informacin acerca de la relacin
entre msicos y danzantes.
TTULO
Belle qui tiens ma vie
OTROS AUTORES Y SUS OBRAS
Jacques Moderne: Musique de Joye
Pierre Attaingnant: Seis Gallardas y seis Pavanas
ESTILO y CARACTERSTICAS
-Msica renacentista
-Caractersticas:
- El Ritmo lo marca el Tactus (pulso)
- Polifona
- Contrapunto imitativo

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I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS


-Danza (Pavana)
-Caractersticas:
- Textura homorrtmica
- Ritmo constante de carcter procesional
- Para acompaar una baja danza
ESTRUCTURA
Estrfica, sin estribillo
INSTRUMENTOS
Tambor, cromorno, vihuela
ARGUMENTO
Expresin de amor en clave caballeresca (segn el concepto del amor corts). El poeta, en
primera persona, hace promisin de amor.

O MAGNUM MYSTERIUM
O magnum mysterium,
et admirabile sacramentum,
ut animalia viderent Dominum
natum jacentem in praesepio!

Oh! Gran misterio


y admirable Sacramento
que los animales vieron
nacido al Seor acostado en el pesebre.

Beata Virgo, cujus viscera


meruerunt portare
Dominum Christum.

Santa virgen, cuyas entraas


merecieron llevar
al Seor Cristo.

Alleluia.

Aleluya

NOBILI SPETTATORI
Nobili spettatori

Nobles espectadores:

Udrete hor hora quattro belli humori


Un Cane, un Gatto, un Cucco, un Chi per
spasso

Escuchad ahora cuatro hermosas bromas,


Un perro, un gato, un cuco y un pjaro
que, por diversin,

Far contraponto a mente sopra un basso.

improvisan un contrapunto sobre un bajo.

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I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

CUC
"cucu, cucu, cucucu
guarda no lo seas t.
compadre debes saber
que la mas buena muger
rabia siempre por hoder
harta bien la tuya tu.
[estribillo]
compadre has de guardar
para nunca encornudar
si tu muger sale a mear
sal junto con ella t."
[estribillo]

TEMA 4
LA MSICA DEL BARROCO
1. CARACTERSTICAS DE LA POCA
Se considera tradicionalmente que el Barroco comienza en torno al ao 1600 y, en
msica, que finaliza con la muerte de Johann Sebastian Bach en 1750. En este momento,
Europa est inmersa en una grave crisis econmica y social. Los conflictos entre las
coronas europeas se suceden.
En esta poca se afirma el concepto de Monarqua
absoluta. El rey ejerce el poder absoluto legitimado por
Dios; la nobleza mantiene su posicin en la escala social
pero ya fuertemente sometida al monarca; y la burguesa
contina acrecentando su importancia econmica y social.

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MSICA 3 E.S.O.

Luis XIV de

I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

Francia

En
esta
poca de crisis, el arte se
utiliza
para
mostrar la grandeza y la
riqueza.
La
arquitectura, pintura, escultura,
literatura y msica
se complejizan y multiplican
sus adornos con el
fin de lograr un mayor
virtuosismo
y
lucimiento. Frente al equilibrio
de las formas del
Renacimiento, el Barroco
busca
procedimientos
efectistas:
contrastes, claroscuros, sensaciones de movimiento, ornamentacin recargada, etc.
Retablo barroco
2. CARACTERSTICAS DE LA MSICA BARROCA
Naturalmente, las caractersticas de la msica barroca son similares a las del resto de
las artes plsticas: dinamismo, contraste, ornamentacin. Sus caractersticas musicales son
las siguientes:
a) Meloda. Las melodas barrocas son largas y repletas de notas de adorno. Ya son
melodas pensadas para instrumentos y que exigen una gran habilidad tcnica en su
ejecucin.
b) Ritmo. Aparece el comps y, por lo tanto, la existencia de partes fuertes y dbiles
en las melodas. Esto es necesario ya que los conjuntos musicales se hacen ms
grandes y las melodas de cada parte ms difciles, lo que dificulta la correcta
interpretacin en conjunto.
c) Armona. Aparecen los modos mayores y menores. Las escalas se escriben en
estos modos, apareciendo las escalas mayores y las escalas menores. Dentro de estas
escalas, cada nota (o grado de la escala) tiene una funcin; las ms importantes son:
la primera (tnica), la cuarta (subdominante) y la quinta (dominante).
En lo que concierne a la armona, otro aspecto ms importante es el concepto de
acorde (varias notas que suenan a la vez). Estos acordes sirven para acompaar a las
melodas solistas. Aqu se mezcla la textura mondica con la contrapuntstica; es
decir, todas las melodas son importantes pero hay una que sobresale de entre todas:
la meloda superior.

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MSICA 3 E.S.O.

I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

d) Bajo continuo. El Bajo Continuo es un mtodo de acompaamiento que surge en


el Barroco y que consiste
en una meloda grave
sobre
la
que
se
improvisan acordes que
sirve de acompaamiento
para la meloda principal.
Los
compositores
escriban en la partitura
solamente la meloda
grave y ponan unos
nmeros
encima
de
algunas
notas
que
ayudaban a los intrpretes
a improvisar los acordes
que
correspondan.
Cuando la meloda grave
tena estos nmeros se
llamaba Bajo Cifrado.

Partitura con meloda de Canto y Bajo continuo


2. MSICA VOCAL PROFANA Y RELIGIOSA
Las melodas vocales barrocas son ms virtuossticas que las renacentistas, con
mbitos ms extensos, todo buscando una mayor expresividad.
Aunque se siguen componiendo madrigales, ahora policorales y, en ocasiones
acompaados de Bajo Continuo, la principal novedad es la invencin de la pera. sta se
origin en Florencia a finales del siglo XVI cuando un grupo de msicos intentaron crear
un tipo de obra teatral cantada.
La primera pera conservada es Eurdice de Jacopo Peri en el ao
1600 pero la primera de autntica importancia se considera a la pera
Orfeo de Claudio Monteverdi, en 1607).

Claudio Monteverdi
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MSICA 3 E.S.O.

I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

La temtica de las peras es mitolgica, por lo tanto es una obra de carcter profano.
Su estructura se basa en dos maneras de cantar: el recitativo y el aria, pero tambin tiene
otras partes: obertura, danzas y coros.
El Aria es una pieza cantada por un solista con acompaamiento instrumental. Es de
carcter lrico (es decir, expresa sentimientos). Sola ser una pieza de gran dificultad tcnica
por lo que los cantantes aprovechaban para demostrar su virtuosismo aadiendo adems
ornamentos improvisados. El acompaamiento instrumental sola estar tambin bastante
elaborado; el Bajo Continuo es omnipresente y tambin se pueden encontrar intervenciones
de la orquesta.
El Recitativo era una parte cantada pero que imitaba a la voz recitada. El
acompaamiento instrumental se limita a unos acordes estticos que favorece la mejor
comprensin del texto cantado. El recitativo serva para narrar la accin.
La Obertura es una pieza instrumental que inicia la pera, serva para avisar al
pblico de que iba a empezar la obra.
Las Danzas eran fragmentos instrumentales que acompaaban a bailes incluidos en
la accin de la pera.
Los Coros eran fragmentos de msica para coro escritos para momentos de la pera
en la que intervena en la accin un grupo de gente.
Los compositores de pera ms famosos fueron: G. F. Hndel, Henry Purcell, y J. B.
Lully.

Georg Friedrich Hndel

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I.E.S. ALONSO DE ERCILLA


Jean Baptiste Lully

En cuanto a msica vocal religiosa, la Cantata y el Oratorio son las formas


musicales ms representativas, aunque en la Europa catlica se siguen escribiendo Misas y
Motetes, ya con las caractersticas musicales barrocas.
La Cantata es una obra para coro, solistas y orquesta en la que se alternan las arias
solistas con las piezas instrumentales y los coros.
El Oratorio es una obra teatral cantada, de temtica religiosa pero no representada
escnicamente. Su estructura es similar a la de la cantata: arias solistas, piezas
instrumentales a cargo de la orquesta o pequeos grupos de instrumentos y coros.

4. MSICA INSTRUMENTAL
sta es la poca en que comienza el mayor desarrollo de la msica instrumental. Se
afirma la familia del violn (violn, viola, violoncello y contrabajo) como la ms importante.
Tambin se crea la orquesta de cuerda como una agrupacin fija de instrumentos. Las
chirimas evolucionan hacia el oboe.

En el Barroco se divide la msica instrumental en dos tipos: Msica de Cmara y


Msica Orquestal. Dentro de la Msica de Cmara englobamos todas aquellas formas
musicales concebidas para ser interpretadas en un saln (una cmara); es decir, formas
musicales que requieren un solo instrumento o una agrupacin de pequeo tamao. Por el
contrario, la Msica orquestal, es la que est escrita para ser interpretada por una orquesta.
a) Msica de Cmara
La primera forma musical que encontramos aqu es la Sonata. sta es una obra para
ser sonada, segn indica el significado literal de la palabra italiana. Es una obra
instrumental que se compone de cuatro partes con velocidades alternantes: lento-rpidolento-rpido, o bien: rpido-lento- rpido-lento.
Hay dos tipos de sonatas barrocas: sonata para solista y bajo continuo y sonata a
tro. En los dos tipos, la sonata siempre est acompaada por el Bajo Continuo. En el caso
de la Sonata para solista, adems del Bajo Continuo, existe un instrumento solista (violn,
flauta, oboe, clave). Por otro lado, la Sonata a tro, adems del Bajo Continuo cuenta con
dos solistas que dialogan musicalmente entre ellos.
Otra forma musical de cmara es la Suite solista. sta es una rara excepcin, dentro
de la msica barroca, puesto que es una de las pocas formas musicales que no est

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I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

acompaada por el Bajo Continuo. Consiste en una forma musical con varias partes con
carcter de danzas, dispuestas de manera alternada.
La msica de cmara fue cultivada por todos los compositores barrocos, destacando:
Arcangello Corelli, Johann Sebastian Bach, Antonio Vivaldi, Georg Friedrich Hndel,
Franois Couperin, etc.

Johann Sebastian Bach

b) Msica Orquestal
La orquesta se convirti en la agrupacin musical instrumental ms importante de la
era barroca. Los compositores barrocos escriben una gran cantidad de literatura orquestal
pero las dos formas ms importantes son: el Concerto y la Suite orquestal.

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MSICA 3 E.S.O.

I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

Colocacin de la Orquesta barroca


El Concerto se divide en dos tipos: Concerto Grosso y Concerto Solista. Ambos se
basan en un juego de contraste entre toda la orquesta en su conjunto y un instrumento
solista o un pequeo grupo. En los dos casos, el Concerto es una forma musical compuesta
por tres o cuatro partes (movimientos) con carcter alternante: rpido-lento-rpido.
En el Concerto Grosso, hay un pequeo grupo de instrumentos solistas (denominado
concertino) que dialoga con el resto de la orquesta (denominado ripieno); cuando los dos
grupos tocan a la vez se denomina tutti.
El Concerto Solista nicamente posee un instrumento solista que dialoga con el resto
de la orquesta.
Los dos tipos de concerto estn acompaados siempre por el Bajo Continuo, si bien
en el caso del Concerto Grosso, son dos grupos de Bajo Continuo los que existen.
Uno de los compositores de Concerto ms conocidos fue Antonio Vivaldi, pero otros
autores como Bach o Hndel tambin escribieron grandes ejemplos.
La Suite orquestal posee las mismas caractersticas que la Suite solista, con la
diferencia de que, en este caso, es la orquesta quien la interpreta. As, es una forma musical
compuesta por una serie de movimientos con carcter de danza colocados de manera
alternante: rpido-lento o lento-rpido.
Dos de los autores ms reconocidos en cuanto a la composicin de suites orquestales
fueron Johann Sebastian Bach y Georg Friedrich Hndel.
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MSICA 3 E.S.O.

I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

5. LOS INSTRUMENTOS MUSICALES


En la bsqueda por conseguir instrumentos musicales con cada vez mayor potencia y
mayores posibilidades tcnicas, algunos instrumentos del Renacimiento caen en desuso y
son sustituidos por otros en el Barroco. Es el caso de la Viola da Gamba. sta posea una
familia completa que se sola agrupar en conjuntos (llamados consorts). Las mayores
posibilidades de virtuosismo del Violn, as como su mayor potencia sonora hacen decaer la
utilizacin de las violas da gamba.
Algo parecido ocurre con la chirima y el bajn, que son sustituidos por el oboe y el
fagot, instrumentos de timbre ms penetrante y mayor potencia sonora.
En el campo de los instrumentos de tecla, el rgano y el clave continan
desarrollndose aadindose teclados y registros. De esta manera, el rgano llega a tener
tres teclados manuales y uno para los pies, y el clave dos. Esta multiplicacin de teclados se
debe a la intencin de lograr contrastes tmbricos dentro del mismo instrumento.

rgano barroco

6. ACTIVIDADES DE REPASO
1. Para qu se utiliza el arte en el Barroco?
2. Qu diferencias hay entre el ritmo de la msica medieval y el de la msica barroca?
3. Explica las partes que tiene una pera
4. En qu se diferencia un recitativo de un aria?
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I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

5. Qu es un Oratorio? Y en qu se diferencia de una pera?


6. Busca informacin sobre Jean Baptiste Lully y escribe una redaccin de 10 lneas
sobre su vida y su obra.
7. Qu instrumentos componen la familia del violn?
8. Haz un esquema con las caractersticas y tipos de la Sonata, la Suite y el Concerto.
9. Qu es un consort? Qu sustituye a los consorts en el Barroco?
10. Haz un esquema del tema en tu cuaderno

7. FICHAS DE AUDICIONES

AUDICIN N 1. SONATA
AUTOR y BIOGRAFA
- Georg Philipp Telemann
- Compositor alemn nacido en Magdeburgo en 1681 y muerto en Hamburgo en 1767.
En 1701 conoce a Hndel y luego marcha a Leipzig, donde estudia Leyes. En 1702 es
nombrado organista de la Neue Kirche, y en 1704 maestro de capilla del conde de Promnitz

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I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

en Sorav. En 1708 reside en Eisenach, donde traba amistad con Bach. En 1712 es nombrado
director musical en Francfort, y en 1716 maestro de capilla del margrave de Bayreuth. En
1721 se establece en Hamburgo, siendo muy famoso, hasta el punto de que sus
contemporneos lo estimaron igual a Bach.
TTULO
- Sonata a tro en mi menor (Allegro)
OTROS AUTORES DE SONATAS
- Arcangelo Corelli, Antonio Vivaldi
ESTILO y CARACTERSTICAS
-Estilo barroco
-Caractersticas:
- Melodas largas y repletas de notas y adornos. Tienen grandes saltos,
cromatismos, figuraciones rpidas y virtuosismos.
- Ritmo: el tempo es constante y se inventa el comps
- La Armona utiliza ya la tonalidad. Se usan las escalas y acordes sobre los
grados ms importantes de la escala: la Tnica, la Dominante y la Subdominante.
-Bajo continuo: es un sistema de acompaamiento que consiste en una meloda
grave sobre la que se improvisan acordes, todo ello para acompaar a una meloda
principal.
TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS
-Sonata a tro.
-Caractersticas:
- Interpretada por dos instrumentos solistas y bajo continuo
- Es importante el dilogo entre los dos instrumentos solistas
ESTRUCTURA
Alternanancia de motivos meldicos iniciados unas veces por el oboe y otras por la flauta
manteniendo un dilogo entre ambos.
INSTRUMENTOS
Flauta de pico, oboe y clave
ARGUMENTO
No tiene.

AUDICIN N 2. CONCIERTO SOLISTA


AUTOR y BIOGRAFA
-Vivaldi
- Naci en Venecia en 1678 y muri en Viena en 1741. Inicio la carrera sacerdotal y en 1703 fue ordenado,
pero ser apartado de sus funciones debido a su delicado estado de salud al padecer asma bronquial desde su
juventud. Atrado por la msica, fue maestro de coro y destac como violinista, interesndose tambin por la
composicin. Su fama aumenta y recibe la proteccin del duque de Mantua, por lo que inicia un viaje por

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MSICA 3 E.S.O.

I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

Europa. El cardenal Rufo de Ferrara le acusar de viajar en compaa de la cantante Giraud y varias mujeres
ms, por lo que Vivaldi se retira a Viena donde fallecer en la ms absoluta pobreza y abandono.

TTULO El Invierno (I. Allegro non molto)


OTROS AUTORES DE CONCIERTOS SOLISTAS Y GROSSI
- Georg Friedrich Hndel, Johann Sebastian Bach
ESTILO y CARACTERSTICAS
-Estilo barroco
-Caractersticas:
- Melodas largas y repletas de notas y adornos. Tienen grandes saltos,
cromatismos, figuraciones rpidas y virtuosismos.
- Ritmo: el tempo es constante y se inventa el comps
- La Armona utiliza ya la tonalidad. Se usan las escalas y acordes sobre los
grados ms importantes de la escala: la Tnica, la Dominante y la Subdominante.
-Bajo continuo: es un sistema de acompaamiento que consiste en una meloda
grave sobre la que se improvisan acordes, todo ello para acompaar a una meloda
principal.
TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS
- Concierto solista (pieza instrumental para un instrumento solista acompaado de orquesta)
- Caractersticas:
- El instrumento solista tiene que mostrar su virtuosismo
- Se divida en tres movimientos: rpido, lento, rpido.
- El instrumento solista era normalmente: el violn, el oboe, el clave, la trompeta...
ESTRUCTURA
Seccin 1 (orq), Seccin 2 (vl.alterna con la orquesta), Seccin 3 (vl. y orq), Seccin (vl.
acompaado), Seccin 4 (orq), Seccin 5 (vl. y rg), Seccin 6 (tutti).
INSTRUMENTOS
Violn solista, orquesta de cuerda, clave, rgano y percusin.
ARGUMENTO
El bajo, junto a las cuerdas, seala un ambiente de fro mediante disonancias. El solista
hace el papel del viento. Acaba reproduciendo el castaetear de los dientes y el patalear
para entrar en calor cuando el solista se une a los violines primeros y segundos.

AUDICIN N 3. SUITE ORQUESTAL


AUTOR y BIOGRAFA
- Georg Friedrich Hndel
- Nacido en Halle (Alemania) en 1685 y muerto en Londres en 1759. En Alemania se inici en la composicin de peras y
durante cuatro aos vivi en Italia. Hizo varios viajes a Inglaterra hasta que en 1712 se traslad all donde vivi hasta su
muerte. En Inglaterra trabaj al servicio de varios nobles primero y despus se dedic a la composicin y representacin

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I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

de peras en distintos teatros del pas. Introdujo la costumbre de representar peras con argumentos extrados de la Biblia,
lo que le ocasion problemas con la iglesia.

TTULO
Msica acutica. Suite II (HWV 349) -Alla Hornpipe OTROS AUTORES DE SUITES
- Franoise Couperin, Johann Sebastian Bach
ESTILO y CARACTERSTICAS
-Estilo barroco
-Caractersticas:
- Melodas largas y repletas de notas y adornos. Tienen grandes saltos, cromatismos,
figuraciones rpidas y virtuosismos.
- Ritmo: el tempo es constante y se inventa el comps
- La Armona utiliza ya la tonalidad. Se usan las escalas y acordes sobre los
grados ms
importantes de la escala: la Tnica, la Dominante y la Subdominante.
-Bajo continuo: es un sistema de acompaamiento que consiste en una meloda
grave sobre la que se improvisan acordes, todo ello para acompaar a una meloda
principal.

TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS


-Suite Orquestal (conjunto de movimientos con carcter de danza alternando rpidos y
lentos)
-Caractersticas:
- Estn pensadas para escuchar o acompaar actos, no para bailar.
- Interpretada por toda una orquesta.
- Acompaada siempre con Bajo Continuo.
ESTRUCTURA
Seccin 1 (tema A), Seccin 2 (tema B), Seccin 3 (tema C)
INSTRUMENTOS
Orquesta de cuerda (fam. del vl.), flautas alemanas, 24 oboes, 14 fagotes, 9 trompas
naturales, 9 trompetas naturales,
ARGUMENTO
Es msica compuesta para amenizar un paseo en barca por el Tmesis que el rey Jorge I celebr el 17 de julio de 1717. Al
lado de la barcaza del rey y los nobles iba la de los msicos. Desde las orillas y desde otros barcos alrededor les
acompaaba una multitud de curiosos. El rey insisti en usar slo instrumentos marciales pero Hndel se opuso y
finalmente se interpret tambin con instrumentos de cuerda. En total, sumaban un centenar de msicos, una agrupacin
gigantesca para la poca.

AUDICIN N 4. FUGA
AUTOR y BIOGRAFA
- Johann Sebastian Bach.
- Biografa: Naci en Eisenach, Alemania, el 21 de marzo de 1685 y muri en Leipzig en 1750. Qued
hurfano a los 10 aos por lo que hubo de ir a vivir con su hermano mayor, Juan Cristbal, que desempeaba
el cargo de organista en Ohrdruf, y con quien continu sus estudios. A los quince aos entr en la escuela de

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S. Miguel, en Lneburgo y en 1703 pas como maestro de capilla a Arnstadt, donde tuvo tiempo suficiente
para dedicarse al rgano y a la composicin. En 1707 contrajo matrimonio con su prima Mara Brbara Bach.
En 1717 fue a Cthen, donde entr al servicio del prncipe Anhalt. En 1720 muri su esposa. Al ao siguiente
contrajo nuevas nupcias con Ana Magdalena Wlken. En 1723, Bach parte para Leipzig a tomar posesin del
puesto que ocupara hasta su muerte: "Cantor de la iglesia de Santo Toms y director de la msica de la
Universidad". En los ltimos aos de su vida, Bach padeci una enfermedad de los ojos que empeor hasta
dejarlo completamente ciego. Su muerte ocurri el martes 29 de julio de 1750.

TTULO
Fuga n 2 en do menor
OTROS AUTORES DE FUGAS
Johann Pachelbel, Dietrich Buxtehude
ESTILO y CARACTERSTICAS
-Estilo barroco
-Caractersticas:
- Melodas largas y repletas de notas y adornos. Tienen grandes saltos,
cromatismos, figuraciones rpidas y virtuosismos.
- Ritmo: el tempo es constante y se inventa el comps
- La Armona utiliza ya la tonalidad. Se usan las escalas y acordes sobre los
grados ms importantes de la escala: la Tnica, la Dominante y la Subdominante.
-Bajo continuo: es un sistema de acompaamiento que consiste en una meloda
grave sobre la que se improvisan acordes, todo ello para acompaar a una meloda
principal.
TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS
-Fuga
-Caractersticas:
- Pieza basada en un motivo meldico que van repitiendo todas las voces
- Tiene dos secciones: exposicin (cuando todas las voces exponen el tema) y
desarrollo (la obra contina y de vez en cuando el tema va apareciendo).
ESTRUCTURA
-Seccin 1 (exposicin), Seccin 2 (desarrollo)
INSTRUMENTOS
Clave
ARGUMENTO
No tiene

AUDICIN N 5. PERA (ARIA)


AUTOR y BIOGRAFA
- Georg Friedrich Haendel
- Nacido en Halle (Alemania) en 1685 y muerto en Londres en 1759. En Alemania se inici en la composicin
de peras y durante cuatro aos vivi en Italia. Hizo varios viajes a Inglaterra hasta que en 1712 se traslad
all donde vivi hasta su muerte. En Inglaterra trabaj al servicio de varios nobles primero y despus se

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dedic a la composicin y representacin de peras en distintos teatros del pas. Introdujo la costumbre de
representar peras con argumentos extrados de la Biblia, lo que le ocasion problemas con la iglesia.

TTULO:
Lascia chio pianga (de la pera: Rinaldo)
OTROS AUTORES DE PERA
Henry Purcell, Jean Baptiste Lully
ESTILO y CARACTERSTICAS
-Estilo barroco
-Caractersticas:
- Melodas largas y repletas de notas y adornos. Tienen grandes saltos, cromatismos,
figuraciones rpidas y virtuosismos.
- Ritmo: el tempo es constante y se inventa el comps
- La Armona utiliza ya la tonalidad. Se usan las escalas y acordes sobre los
grados ms
importantes de la escala: la Tnica, la Dominante y la Subdominante.
-Bajo continuo: es un sistema de acompaamiento que consiste en una meloda
grave sobre la que se improvisan acordes, todo ello para acompaar a una meloda
principal.

TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS


- Aria de pera (Pieza para cantante solista acompaado de orquesta o de un pequeo grupo
con Bajo Continuo)
- Caractersticas:
- Forma parte de un teatro musical cantado (es decir, una pera)
- Es un canto de carcter lrico (es decir, para expresar sentimientos)
- Suele estar en italiano aunque algunos pases componen en sus propios idiomas
ESTRUCTURA
Estribillo (Lascia), Estrofa (Il duolo), Estribillo (Lascia)
INSTRUMENTOS
Soprano, orquesta de cuerda, lad.
ARGUMENTO
Rinaldo es un guerrero cruzado que asedia Jerusaln a las rdenes del capitn general, Godofredo de Bouillon. El defensor
de la ciudad, Argante, se ala con una malvada divinidad, Armida, para derrotarle. Armida secuestra a Almirena, la
prometida de Rinaldo e hija de Godofredo. Argante se enamora de Almirena y Armida de Rinaldo cuando ste acude a
salvar a su prometida. Finalmente, con ayuda de un mago, Godofredo libera a Rinaldo y a Almirena y despus conquistan
Jerusaln haciendo prisioneros a Argante y a Armida.

Lascia ch'io pianga


Mia cruda sorte,
E che sospiri

Deja que llore


mi cruel suerte,
y que suspire
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La libert.

por la libertad.

Il duolo infranga
Queste ritorte
De' miei martiri
Sol per piet.

El dolor infringe
este sesgo
de mi martirio
slo por piedad.

Lascia ch'io pianga


Mia cruda sorte,
E che sospiri
La libert.

Deja que llore


mi cruel suerte,
y que suspire
por la libertad

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TEMA 5
LA MSICA DEL CLASICISMO
1. CARACTERSTICAS DE LA POCA
La segunda mitad del siglo XVIII es la poca del Clasicismo. El resto de las artes
vuelve la vista a las creaciones de la antigedad grecolatina y la msica, al no conservarse
msica de tal poca, se fija en ella para adoptar unos criterios de claridad y simetra.
En el caso de la sociedad, el Clasicismo es heredero del Barroco pero la separacin
entre sus clases sociales se sigue acrecentando. Las monarquas absolutas siguen
dominando los Estados Europeos apoyados en las clases nobiliares pero la burguesa, con el
desarrollo urbano, va cada vez obteniendo ms y ms fuerza.
En esta poca florece un movimiento cultural importantsimo denominado
Ilustracin. La ilustracin, apoyada en los avances del mundo cientfico, aboga por unos
esquemas de pensamiento basados en el racionalismo. En el caso del arte, este racionalismo
se materializa en una bsqueda de la belleza a travs de la simplicidad, por lo que
paulatinamente se van abandonando los adornos y la artificiosidad del arte barroco.

Museo del Prado

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2. CARACTERSTICAS DE LA MSICA DEL CLASICISMO


La msica del Clasicismo se define por tres caractersticas fundamentales: la
meloda, el ritmo y la armona.
a) La Meloda. La meloda clsica tiene una lnea elegante y fcil de aprender, carente
de ornamentos y estructurada en frases cortas.
b) El Ritmo. Es regular y sencillo.
c) La Armona. La principal diferencia con el Barroco la marca la desaparicin del Bajo
Continuo. La escritura contrapuntstica pierde importancia frente a la armona vertical y
la textura homofnica. Siempre encontramos una meloda principal acompaada por una
armona de acordes; estos acordes pueden aparecer de manera compacta o
desarrollada, es decir, con todas las notas sonando a la vez, o de manera sucesiva. Esto
origina un modo de acompaamiento caracterstico llamado Bajo de Alberti que fue
muy utilizado durante esta poca. Los acordes ms importantes son los que tienen
funcin de Tnica, Dominante y Subdominante.

Partitura con acompaamiento de Bajo de Alberti

2. MSICA VOCAL
El gran desarrollo de la msica vocal de esta poca es el de la pera. sta sufre una
importante reforma por Christoph Willibald Gluck, quien modifica la pera barroca para
crear una pera moderna. La estructura de la pera contina siendo la misma que en el
Barroco (obertura, arias, recitativos, coros y danzas) pero su temtica se ampla alcanzando
situaciones de la vida cotidiana.
El compositor de pera ms importante de este periodo es, sin duda alguna Wolfgang
Amadeus Mozart.
En el mbito de la msica religiosa se siguen escribiendo Motetes y Misas aunque
ahora ya con las caractersticas propias del Clasicismo.
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4. MSICA INSTRUMENTAL
La msica instrumental contina desarrollndose y la orquesta creciendo en nmero
y tipos de instrumentos. A la plantilla anterior de cuerda (familia del violn) se incorporan
distintos instrumentos de viento que ya forman parte de la orquesta: el oboe, la flauta
travesera y el clarinete. Tambin se incorporan los timbales y, ocasionalmente, instrumentos
de viento metal como la trompa, la trompeta y el recin inventado piano.

Colocacin de la orquesta en el Clasicismo


La estructura musical ms importante del Clasicismo es la Forma sonata. Esta
estructura afecta a las tres formas musicales fundamentales de esta poca: la Sonata, la Sinfona y el
Concierto.
La Forma Sonata se basa en dos temas musicales (tema A y tema B) sobre los que se elabora
la composicin. El esquema sera as:
Exposicin (Tema A-puente-Tema B) Desarrollo Reexposicin (t.A-puente-t. B-coda)

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Este esquema es comn a las tres formas musicales mencionadas arriba, la diferencia entre
cada una depende de los instrumentos utilizados.
De esta manera, la Sonata, es una pieza musical instrumental formada por tres o cuatro
movimientos (el primero de los cuales tiene forma sonata) interpretada por uno, dos, tres o cuatro
instrumentos solistas.
La Sinfona, es una forma musical instrumental formada tambin por tres o cuatro
movimientos (el primero de los cuales tiene forma sonata) interpretada por una orquesta.
El Concierto es una forma musical instrumental formada tambin por tres o cuatro
movimientos (el primero de los cuales tiene forma sonata) interpretada por una orquesta y un
instrumento solista. Dependiendo del instrumento solista, as ser la denominacin del concierto: si
el solista es un violn, el concierto se llamar: Concierto para violn y orquesta.

Haydn, Mozart y Beethoven, la llamada Escuela de Viena


Prcticamente todos los compositores del Clasicismo escribieron sonatas, sinfonas y
conciertos, pero en este mbito destacan Franz Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart y
Ludwig van Beethoven, conocidos los tres como La Escuela de Viena.

5. LOS INSTRUMENTOS MUSICALES


Durante el Clasicismo se siguen empleando los mismos instrumentos que en el
Barroco si bien destaca la invencin del piano, que desplaza definitivamente al clave
como instrumento solista y de acompaamiento. El piano triunfa rpidamente debido a
sus posibilidades dinmicas (es capaz de tocar suave y fuerte piano y forte-)

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6. ACTIVIDADES DE REPASO
1. Haz un esquema comparando las caractersticas de la Msica Barroca con las de la
Msica del Clasicismo.
2. Busca informacin sobre Mozart y escribe el nombre de cinco peras suyas.
3. Qu es el Rquiem de Mozart? Explcalo
4. Haz un esquema comparando las principales formas musicales del Clasicismo.
5. Escribe una redaccin de 10 lneas sobre la invencin del piano
6. Haz un esquema del tema en tu cuaderno

7. FICHAS DE AUDICIONES

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AUDICIN N1. LA SONATA


AUTOR y BIOGRAFA
-W. A. Mozart
- Biografa: Mozart naci en Salzburgo

en 1756 y muri en Viena en 1791. Su padre, Leopold Mozart, tambin


compositor fue su maestro. A los 6 aos su padre le llev de gira por Europa, donde alcanz gran xito. Tras componer a
los 8 aos su primera sinfona, con once compuso un oratorio y un drama. En 1769, con 13 aos, fue nombrado
'konzertmeister' (maestro de conciertos) del prncipe-arzobispo de Salzburgo. Mozart quiso seguir viajando por ello se
hizo despedir de su patrono. Tras 16 meses, volvi a Salzburgo, donde sigui a las rdenes del arzobispo gracias a la
intermediacin de su padre Leopold. El xito de sus primeras peras, consigui sacar a Mozart de all y llevarlo hasta
Viena como msico libre, donde se cas en 1782 con Constance Weber, hermana de la que haba sido el amor de juventud
del compositor. La precariedad de su trabajo y la vida desordenada del matrimonio les hara vivir en precariedad durante
el resto de sus vidas. E$n 1791, tras estrenar "La flauta Mgica" y la "Clemenza di Tito", Mozart comenz a trabajar en un
encargo que una persona desconocida le haba hecho: un Rquiem (msica de difuntos). Mozart pens que esa persona en
realidad era una voz que le anunciaba su propia muerte (y que el rquiem sera para l mismo). Mozart muri el 5 de
Diciembre de 1791, dejando la obra sin terminar. Su discpulo Sssmayr fue el encargado de completar la partitura.
Mozart fue enterrado en una fosa comn, sin que a su entierro acudiera nadie excepto unos pocos compaeros masones.

TTULO
Sonata en do mayor K 545 (1er. movimiento: Allegro)
OTROS AUTORES DE SONATAS
Franz Joseph Haydn, Christoph Willibald Gluck
ESTILO y CARACTERSTICAS
- Clasicismo
- Caractersticas:
-Melodas sencillas con pocos adornos basadas en una estructura de frases cortas.
-Ritmo regular y sencillo
-Armona sin bajo continuo en la que culmina la monoda acompaada
TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS
-Sonata (pieza compuesta para ser interpretada por un solo instrumento -st piano y violn-)
- Caractersticas:
-Est compuesta por 3 (o a veces 4) movimientos denominndose la estructura del
primero sonata.
-El 1er movimiento se basa en 2 temas musicales
ESTRUCTURA
Exposicin (Tema A-Puente-Tema B) y repeticin, Desarrollo, Reexposicin (Tema APuente-Tema B-Coda)
INSTRUMENTOS
Piano
ARGUMENTO
No tiene

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AUDICIN N2. LA SINFONA


AUTOR y BIOGRAFA
- Franz Joseph Haydn
- Biografa: Naci en Rohrau, Austria, en1732 y muri en Viena en 1809. Haydn empieza a
estudiar msica con la ayuda de su primo, maestro de coro, y en 1740 ingresa en el coro de la
catedral de San Esteban en Viena. Tras ser expulsado de la misma al cambiarle la voz con la edad,
intent ganarse la vida dando lecciones de msica y componiendo algunas obras para aristcratas.
As en 1755 compone el primero de sus 83 cuartetos de cuerda para el aristcrata austraco Karl
Joseph von Fun Funberg. En 1761 es nombrado primero suplente, y despus, en 1766, director
musical del prncipe Paul Anton, cargo en el que estuvo durante casi 30 aos. En 1791 viaj a
Inglaterra ( hasta entonces nunca haba salido de Austria ) y compuso 12 de sus mejores sinfonas;
fueron las ltimas que compuso ( de la N 93 a la N 104 ) y tienen el sobrenombre de londinenses.
Sus ltimos aos los pas en una casa que posea en las afueras de Viena.

TTULO
Sinfona n. 94 La sorpresa (2 movimiento: Andante)
OTROS AUTORES DE SINFONAS
Wolfgang Amadeus Mozart, Johann Christian Bach
ESTILO y CARACTERSTICAS
- Clasicismo
- Caractersticas:
-Melodas sencillas con pocos adornos basadas en una estructura de frases cortas.
-Ritmo regular y sencillo
-Armona sin bajo continuo en la que culmina la monoda acompaada
TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS
- Sinfona (obra instrumental para orquesta)
- Caractersticas:
-Su estructura era igual que la de la sonata (3 4 movimientos...)
-El 1er movimiento se basa en 2 temas musicales
ESTRUCTURA
Tema A-Variacin 1-Variacin 2-Variacin 3-Variacin 4
INSTRUMENTOS
-Orquesta de cuerda, timbales,
ARGUMENTO
No tiene

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AUDICIN N3. EL CONCIERTO


AUTOR y BIOGRAFA
- W. A. Mozart
- Biografa: Mozart naci en Salzburgo

en 1756 y muri en Viena en 1791. Su padre, Leopold Mozart, tambin


compositor fue su maestro. A los 6 aos su padre le llev de gira por Europa, donde alcanz gran xito. Tras componer a
los 8 aos su primera sinfona, con once compuso un oratorio y un drama. En 1769, con 13 aos, fue nombrado
'konzertmeister' (maestro de conciertos) del prncipe-arzobispo de Salzburgo. Mozart quiso seguir viajando por ello se
hizo despedir de su patrono. Tras 16 meses, volvi a Salzburgo, donde sigui a las rdenes del arzobispo gracias a la
intermediacin de su padre Leopold. El xito de sus primeras peras, consigui sacar a Mozart de all y llevarlo hasta
Viena como msico libre, donde se cas en 1782 con Constance Weber, hermana de la que haba sido el amor de juventud
del compositor. La precariedad de su trabajo y la vida desordenada del matrimonio les hara vivir en precariedad durante
el resto de sus vidas. E$n 1791, tras estrenar "La flauta Mgica" y la "Clemenza di Tito", Mozart comenz a trabajar en un
encargo que una persona desconocida le haba hecho: un Rquiem (msica de difuntos). Mozart pens que esa persona en
realidad era una voz que le anunciaba su propia muerte (y que el rquiem sera para l mismo). Mozart muri el 5 de
Diciembre de 1791, dejando la obra sin terminar. Su discpulo Sssmayr fue el encargado de completar la partitura.
Mozart fue enterrado en una fosa comn, sin que a su entierro acudiera nadie excepto unos pocos compaeros masones.

TTULO
Concierto para violn y orquesta n 3 K 216 (1er. movimiento: Allegro)
OTROS AUTORES DE CONCIERTOS
- Wilhelm Friedemann Bach, Franz Joseph Haydn
ESTILO y CARACTERSTICAS
- Clasicismo
- Caractersticas:
-Melodas sencillas con pocos adornos basadas en una estructura de frases cortas.
-Ritmo regular y sencillo
-Armona sin bajo continuo en la que culmina la monoda acompaada
TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS
- Concierto obra instrumental para orquesta y uno o varios instrumentos solistas
- Caractersticas:
-Generalmente hay un instrumento solista que destaca sobre el resto de la orquesta
-Su estructura era igual que la de la sonata (3 4 movimientos...)
-El 1er movimiento se basa en 2 temas musicales
ESTRUCTURA
Exposicin (Tema A-Puente-Tema B) y repeticin, Desarrollo, Reexposicin (Tema APuente-Tema B-Coda)
INSTRUMENTOS
Violn solista, orquesta de cuerda,
ARGUMENTO
No tiene

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AUDICIN N4. PERA (ARIA)


AUTOR y BIOGRAFA
- W. A. Mozart
- Biografa: Mozart naci en Salzburgo en 1756 y muri en Viena en 1791. Su padre, Leopold Mozart, tambin compositor fue su
maestro. A los 6 aos su padre le llev de gira por Europa, donde alcanz gran xito. Tras componer a los 8 aos su primera sinfona,
con once compuso un oratorio y un drama. En 1769, con 13 aos, fue nombrado 'konzertmeister' (maestro de conciertos) del prncipearzobispo de Salzburgo. Mozart quiso seguir viajando por ello se hizo despedir de su patrono. Tras 16 meses, volvi a Salzburgo, donde
sigui a las rdenes del arzobispo gracias a la intermediacin de su padre Leopold. El xito de sus primeras peras, consigui sacar a
Mozart de all y llevarlo hasta Viena como msico libre, donde se cas en 1782 con Constance Weber, hermana de la que haba sido el
amor de juventud del compositor. La precariedad de su trabajo y la vida desordenada del matrimonio les hara vivir en precariedad
durante el resto de sus vidas. E$n 1791, tras estrenar "La flauta Mgica" y la "Clemenza di Tito", Mozart comenz a trabajar en un
encargo que una persona desconocida le haba hecho: un Rquiem (msica de difuntos). Mozart pens que esa persona en realidad era
una voz que le anunciaba su propia muerte (y que el rquiem sera para l mismo). Mozart muri el 5 de Diciembre de 1791, dejando la
obra sin terminar. Su discpulo Sssmayr fue el encargado de completar la partitura. Mozart fue enterrado en una fosa comn, sin que a su
entierro acudiera nadie excepto unos pocos compaeros masones.

TTULO
- Aria de la reina de la noche (de la pera La flauta mgica)
OTROS AUTORES DE PERAS
- Christoph Willibald Gluck, Franz Joseph Haydn
ESTILO y CARACTERSTICAS
- Clasicismo
- Caractersticas:
-Melodas sencillas con pocos adornos basadas en una estructura de frases cortas.
-Ritmo regular y sencillo
-Armona sin bajo continuo en la que culmina la monoda acompaada

TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS


- Aria (pieza vocal de carcter lrico)
- Caractersticas:
-Pieza virtuosstica de carcter lrico
-Sola ser para un solista aunque a vece se cantaban arias en dos, tros o cuartetos
-Se acompaa por toda la orquesta
ESTRUCTURA
Tema A (estrofas 1 y 2), Tema B (estrofa 3 y mitad de estrofa 4)-Tema C (mitad de estrofa 4)
INSTRUMENTOS
Orquesta de cuerda, flautas, clarinetes, trompetas y tubas

ARGUMENTO
En un paraje montaoso, el prncipe Tamino huye de un dragn, cayendo desmayado de susto. Las Tres Damas de la Reina de la Noche matan al monstruo y
admiran la apostura del muchacho. Al despertar, Tamino se encuentra con Papageno, un simptico pajarero que se jacta de haber sido l quien dio muerte al
dragn. Reaparecen las Tres Damas, que castigan a Papageno por mentiroso, ponindole un candado en la boca, a la vez que muestran a Tamino un retrato de
Pamina, hija de la Reina de la Noche, secuestrada por Sarastro. Al momento, Tamino siente una enorme atraccin por Pamina. Aparece la Reina de la Noche
y cuenta al prncipe que le han raptado a su hija, quien ser de Tamino si ste la salva. Las Tres Damas dan a Tamino una flauta mgica de oro y a Papageno
unas campanillas, que les servirn para sortear todo tipo de peligros hasta encontrar a Pamina. En un bosque, tres Duendes conducen a Tamino hasta la
entrada de tres templos: de La Sabidura, de La Razn y de La Naturaleza. Del ltimo sale un Orador que le explica quien es realmente Sarastro. El
prncipe est confuso, aunque unas voces le advierten que pronto sabr la verdad. Tamino toca la flauta mgica logrando as el reencuentro con Papageno y
Pamina. Sarastro aparece y le cuenta a Pamina que su madre es mala y por eso l la ha secuestrado. Slo el amor de un hombre ensear a Pamina cul es el
mundo al que debe pertenecer. Sarastro dice que Pamina est destinada a casarse con Tamino, quien tendr que superar diversas pruebas antes de ser
admitido en el templo. En el jardn del palacio de Sarastro, aparece la Reina de la Noche, quien llena de furia da un pual a su hija para que mate a Sarastro.
Tamino supera las pruebas y Pamina y l son recibidos con cantos de alabanza a la belleza y a la sabidura que otorga el conocimiento de la verdad.

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KNIGIN DER NACHT

LA REINA DE LA NOCHE

Der Hlle Rache kocht


in meinem Herzen,
Tod und Verzweiflung flammet
um mich her!

La venganza del infierno


hierve en mi corazn,
la muerte y la desesperacin
arden a mi alrededor!

Fhlt nicht durch dich


Sarastro Todesschmerzen,
So bist du meine Tochter
nimmermehr.

Si Sarastro no siente, por tu mano,


los dolores de la muerte,
nunca ms sers hija ma.

Verstoen sei auf ewig,


verlassen sei auf ewig.
Zertrmmert sei'n auf ewig
alle Bande der Natur,
wenn nicht durch dich Sarastro
wird erblassen!
Hrt, Rachegtter,
hrt der Mutter Schwur!

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Repudiada y abandonada sers


por toda la eternidad,
destruidos quedarn
todos los lazos de la Naturaleza,
si Sarastro no expira por tu mano!
Escuchad!
Dioses de la venganza!
Escuchad el juramento
de una madre!

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TEMA 6
LA MSICA DEL ROMANTICISMO
1. CARACTERSTICAS DE LA POCA
El Romanticismo es un movimiento cultural surgido en Alemania a principios del
siglo XIX y que se extendi a toda Europa a lo largo de esta centuria. Tradicionalmente se
considera que el Romanticismo nace con el estallido de la Revolucin francesa puesto
que comienza una poca en el que la burguesa se convierte en la clase social ms
importante.
En el mbito artstico, el Romanticismo constituye una
reaccin frente a las ideas del Clasicismo. Ahora lo que
priman son los sentimientos sobre la razn por lo que el
arte, ms que un medio para expresar belleza (como se
conceba durante el siglo anterior), ahora se trata de un
medio con el que expresar los sentimientos ms ntimos.
Todas las normas heredadas del Clasicismo se rompen en
aras de lograr una mayor expresividad.
Los temas ms importantes del Romanticismo, en los
que los artistas buscarn la inspiracin para sus obras son:

Cuadro del Viajero romntico


La Naturaleza, como ejemplo de belleza absoluta y por su fuerza terrible. Se
multiplican los cuadros con paisajes como tema principal.
La Religin, tratada desde un punto de vista intimismo de comunicacin entre el
artista y Dios como manifestacin de lo inmortal que hay en cada ser humano.
La Historia, puesto que muestra pocas pasadas que los artistas romnticos
encuentran fascinantes por lo que tienen de misterioso y nostlgico.
El Nacionalismo, fruto del inters de los romnticos por la cultura y las tradiciones
del pas. En el sigo XIX se configuran algunos de los principales Estados-Nacin europeos
actuales.

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2. CARACTERSTICAS DE LA MSICA DEL ROMANTICISMO


Para diferenciar la msica del Romanticismo vamos a recurrir, igual que en otras
pocas, a analizar la Meloda, el Ritmo y la Armona.
La Meloda es el elemento musical ms importante, puesto que para los
compositores del Romanticismo, es la mejor manera de expresar lo que no se puede
expresar con las palabras o la imagen. Se trata de conseguir en la meloda la mayor
expresividad y perfeccin de su construccin.
El Ritmo del Romanticismo es ms amplio que el del Clasicismo puesto que ahora
se escriben ritmos complejos que ayuden a incrementar la expresividad de la composicin.
La Armona parte de la tradicional armona clsica pero se va, poco a poco
destruyendo a favor de la libertad del compositor para lograr la mayor expresividad. En esta
poca se experimenta con el uso de la modulacin (cambio de tonalidad durante el
transcurso de una pieza musical) y con el cromatismo (sucesin de notas ascendentes o
descendentes a distancia de semitono que no pertenecen a ninguna tonalidad en concreto).
3. MSICA VOCAL
De nuevo nos encontramos con la pera en el campo de la msica vocal aunque
ahora acompaada de una forma que se desarrolla enormemente en este periodo: el lied.
Junto a estas dos formas se contina con la escritura de Misas, Motetes y Oratorios en el
mbito de la msica religiosa.

El Lied, consiste en una cancin (lied significa


cancin en alemn) para voz solista acompaada de piano.
Generalmente los compositores ponan msica a un poema y
trataban de, con la voz y con el acompaamiento pianstico,
agudizar la expresin y el sentido del texto. Frente a la
tendencia romntica de bsqueda de virtuosismo, el lied
nicamente pretende expresar el intimismo de los
sentimientos del poeta y del compositor.
La pera del siglo XIX ms importante es la italiana. Sigue siendo una forma vocal
acompaada de orquesta pero con un carcter muy virtuosstico en las voces solistas. La
existencia de teatros pblicos apoyados por la burguesa acercan la pera a todas las clases
sociales por lo que se demanda una pera con temticas ms accesibles a los ciudadanos. A
pesar de la preeminencia de la pera italiana, cada pas desarrolla
una pera propia en su propio idioma.

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Los argumentos suelen ser trgicos alrededor de relaciones amorosas. Giuseppe


Verdi, Vicenzo Bellini, Gioacchino Rossini o Gaetano Donizetti son algunos de los
principales autores de pera belcantista, es decir, de pera de carcter virtuosstico en lo
vocal.

Giuseppe Verdi
4. MSICA INSTRUMENTAL
La msica instrumental comparte las mismas formas musicales que la poca clsica
(sinfona, sonata y concierto) aunque rompe su rgido esquema formal y aade otras formas
nuevas: polonesas, mazurcas, estudios, poemas sinfnicos, ballets, etc.
La Forma sonata se sigue utilizando aunque su rgido esquema es modificado en
muchas ocasiones. En general las obras incrementan su duracin y se complejizan en
escritura y nmero de componentes.

Colocacin de la Orquesta en el Romanticismo


Junto a las formas tradicionales (sinfona, sonata y concierto) aparecen formas
nuevas que responden a distintas necesidades expresivas. De esta manea, pequeas formas
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musicales instrumentales como las polonesas, las mazurcas o los nocturnos, sirven para
expresar sentimientos intimistas, mientras que grandes formas orquestales como el poema
sinfnico, expresan los sentimientos de grandeza y poder.

Liszt al piano
El piano es el instrumento romntico por excelencia, y por ello mucha de la literatura
de esta poca se escribe para l. Su mejora tcnica (frente al piano-forte de la poca clsica)
permite un cmodo control de la intensidad de los
sonidos mediante la pulsacin y su tamao lo hace
perfecto para la interpretacin de obras de cmara
como solista o bien como acompaamiento de
otros instrumentos.
Los compositores que escribieron las ms
importantes obras piansticas de este periodo
fueron Ludwig van Beethoven, Fryderyk Chopin
y Franz Liszt.

Fryderyk Chopin

5. LOS INSTRUMENTOS MUSICALES

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El avance de la tecnologa propicia la aparicin de nuevos instrumentos musicales y


el perfeccionamiento de los antiguos. Aparecen nuevos instrumentos como el saxofn o el
acorden. Los instrumentos de viento-metal se ayudan de la incorporacin de pistones y
vlvulas y, en general, las mejoras tcnicas sirven a los compositores para escribir obras
ms exigentes que requieren de un virtuosismo cada vez mayor de los intrpretes. Es la
poca de los virtuosos como Niccol Paganini, Sigismond Thalberg o Franz Liszt.

La orquesta no deja de crecer en tamao


ni en potencia y variedad de los instrumentos
de los que est formada. Algunos
compositores como Gustav Mahler escriben
obras que requieren orquestas de hasta mil y
ms msicos.

Caricatura de Sigismond Thalberg

6. ACTIVIDADES DE REPASO
1. Cules son los temas ms importantes del Romanticismo?
2. En qu se parecen y en qu se diferencian las melodas del Romanticismo y las
melodas del Clasicismo?
3. Qu es la Modulacin? Y el Cromatismo?
4. Qu es un lied?
5. Escribe el nombre de una pera de Vicenzo Bellini y otra de Gioacchino Rossini.
6. En qu consiste el Belcanto?
7. Qu es una mazurca? Y un nocturno? Y una polonesa?
8. Escribe una redaccin de 10 lneas sobre Niccol Paganini
9. Haz un esquema del tema en tu cuaderno
7. FICHAS DE AUDICIONES

AUDICIN N1. LA TRANSICIN: BEETHOVEN


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AUTOR y BIOGRAFA
- L. van Beethoven
- Naci en Bonn en 1770 y muri en Viena en 1827. Desde pequeo demostr un gran
talento musical. Empez a dar conciertos para la corte pero muy pronto Beethoven dej de
necesitarlos para sobrevivir puesto que los editores se disputaban sus obras. Adems, la
aristocracia austriaca, quizs avergonzada por la muerte de Wolfgang Amadeus Mozart en
la pobreza, le asign una pensin anual. Mientras, por un lado, haba resuelto sus
necesidades econmicas, por otro lado viva asustado por la prdida de sus capacidades
auditivas; debido a ello se entreg a una febril actividad creadora, a la par de sus
penalidades personales producidas por dos desengaos amorosos.
TTULO
Sinfona n 5 Opus 67.
OTROS AUTORES DE SINFONAS
Franz Schubert, Luis Hctor Berlioz, Flix Mendelssohn,
ESTILO y CARACTERSTICAS
- Romanticismo
- Caractersticas:
- Melodas muy expresivas y perfectas en su construccin
- Ritmos complejos con mezcla de compases
- Armona ms compleja: se utiliza la modulacin y el cromatismo
TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS
-Sinfona.
-Caractersticas:
- Obra instrumental concebida para orquesta
- Mantiene la estructura clsica de tres o cuatro movimientos
- Concebida como una obra grandiosa: es interpretada por una orquesta grande (con
presencia de numerosos instrumentos de viento-madera y viento-metal).
ESTRUCTURA
Estructura de tiempo Sonata (Exposicin, Desarrollo, Reexposicin y Coda).
INSTRUMENTOS
Orquesta de cuerda, flautas, oboes, clarinetes, fagots, cornos, trompetas, trombones y
timbales
ARGUMENTO
No tiene

AUDICIN N 2. PEQUEAS FORMAS PARA PIANO

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MSICA 3 E.S.O.

I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

AUTOR y BIOGRAFA
- Fryderyck Chopin.
- Naci en Polonia en 1810 y muri en Francia en 1849. A los ocho aos tocaba el piano
perfectamente y compona. Dio su primer concierto pblico en 1818 en el palacio de la
familia Radziwill de Varsovia. Viaj por toda Europa formndose y dando conciertos. Se
instal en Pars en 1831. All, la familia Rothschild, fue su mecenas, lo que le permiti vivir
cmodamente, junto con lo que ganaba como profesor de piano.En 1836 conoci a la
escritora George Sand, con la que mantuvo un romance y que le cuid cuando se
diagnstico su tuberculosis.
TTULO
Estudio n 12 en do menor Revolucionario
OTROS AUTORES DE PEQUEAS FORMAS PARA PIANO
Franz Liszt, Franz Schubert
ESTILO y CARACTERSTICAS
- Romanticismo
- Caractersticas:
- Melodas muy expresivas y perfectas en su construccin
- Ritmos complejos con mezcla de compases
- Armona ms compleja: se utiliza la modulacin y el cromatismo
TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS
- Estudio
- Caractersticas:
- Pieza para instrumento solista (piano o violn generalmente)
- En un solo movimiento
- De corta duracin (de 2 a 5 minutos)
ESTRUCTURA
-Tema, Desarrollo, Tema
INSTRUMENTOS
Piano
ARGUMENTO
No tiene

AUDICIN N 3. EL POEMA SINFNICO

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MSICA 3 E.S.O.

I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

AUTOR y BIOGRAFA
Camille de Saint-Saens

Naci en Pars en 1835 y muri en Argel en 1921.


Saint-Sans fue un intelectual multifactico. Desde pequeo se dedic al estudio de la
geologa, la arqueologa, la botnica y la entomologa (especficamente a la rama de los
lepidpteros). Fue tambin un excelente matemtico, adems desu actividad musical como
compositor, interprete y crtico. Escribi ms de 400 obras.
TTULO
Danza macabra
OTROS AUTORES DE POEMAS SINFNICOS
Luis Hctor Berlioz, Antonin Dvork, Bedrich Smetana
ESTILO y CARACTERSTICAS
- Romanticismo
- Caractersticas:
- Melodas muy expresivas y perfectas en su construccin
- Ritmos complejos con mezcla de compases
- Armona ms compleja: se utiliza la modulacin y el cromatismo
TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS
- Poema Sinfnico
- Caractersticas:
- Obra musical basada en un poema
- En un solo movimiento
ESTRUCTURA
Introduccin (campanadas tocadas por el arpa)
Cuerpo de la audicin. Basado en dos temas (A, y B) que se intercalan a lo largo de
la audicin.
Final: meloda final del violn y fin de la obra.
INSTRUMENTOS
Orquesta de cuerda y viento, xilfonos...
ARGUMENTO
Un arpa toca las doce campanadas que anuncian la medianoche. Aparece la muerte, que toca el violn y los
esqueletos bailan a su comps. Para conseguir este clima fantasmagrico, al autor hace uso de variados
recursos orquestales, desde un xilfono que imita el ruido de los huesos al danzar, a la inclusin del Dies Irae
o la personificacin del oboe como gallo que anuncia la salida del sol. Con el canto del gallo, la muerte toca la
meloda final y los muertos regresan a sus tumbas.

AUDICIN N 4. EL LIED

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MSICA 3 E.S.O.

I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

AUTOR y BIOGRAFA
Franz Schubert.
Naci en Viena en 1797 y muri en la misma ciudad en 1828. Hijo de una familia de
procedencia humilde, era el duodcimo de catorce hijos. A los once aos entr como
cantor en la capilla imperial, consiguiendo una beca que le permiti estudiar
gratuitamente en la escuela municipal de Stadkonvikt. A los diecinueve aos haba
escrito ya ms de 250 lieder. Pese a sus dotes musicales, su padre pretenda que Franz
se dedicara a su misma profesin y ejerciera de maestro. Esto motiv el enfrentamiento
entre ambos y el abandono de Franz de la casa paterna. ste fue el inicio de un largo
peregrinaje, ya que nunca consigui mantenerse slo con sus composiciones y
sobrevivi gracias a la generosidad d sus numerosos amigos, que lo fueron acogiendo
sucesivamente en sus respectivas casas.
TTULO
An Silvia (A Silvia)
OTROS AUTORES DE LIED
Johannes Brahms, Robert Schumann
ESTILO y CARACTERSTICAS
- Romanticismo
- Caractersticas:
- Melodas muy expresivas y perfectas en su construccin
- Ritmos complejos con mezcla de compases
- Armona ms compleja: se utiliza la modulacin y el cromatismo
TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS
Lied (cancin)
Caractersticas:
Pieza para voz solista y acompaamiento de piano
El piano tiene ms importancia que un acompaamiento tradicional constituyendo
otro recurso expresivo ms complementario de la voz.
ESTRUCTURA
Estrfica (3 estrofas)
INSTRUMENTOS
Piano y voz
ARGUMENTO
Cancin de alabanza a una mujer llamada Silvia en la que se enaltece su belleza y su amor.

AN SILVIA

A SILVIA

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MSICA 3 E.S.O.

I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

Was ist Silvia, saget an,


Da sie die weite Flur preist?
Schn und zart seh ich sie nahn,
Auf Himmelsgunst und Spur
weist, Da ihr alles untertan.

Quin es Silvia me dices- que


la naturaleza entera la adora?
Bella y delicada, el cielo la
adorn de tanta gracia que
todos la admiran.

Ist sie schn und gut dazu?


Reiz labt wie milde Kindheit;
Ihrem Aug' eilt Amor zu,
Dort heilt er seine Blindheit
Und verweilt in ser Ruh.

Es tan buena como bella?


La belleza vive con la gentileza.
El amor se refugia en sus ojos
como en una guarida, y ah se
queda en un dulce reposo.

Darum Silvia, tn, o Sang,


Der holden Silvia Ehren;
Jeden Reiz besiegt sie lang,
Den Erde kann gewhren:
Krnze ihr und Saitenklang!

Cantemos todos a Silvia, a la


graciosa Silvia, hace tiempo que
ha superado todos los encantos
que la tierra puede otorgar.
Coronmosle con msica de
arpa!

AUDICIN N 5. LA PERA (ARIA)

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MSICA 3 E.S.O.

I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

AUTOR y BIOGRAFA
Giuseppe Verdi
Naci en Roncole en 1813 y muri en Miln en 1901. Fue uno de los compositores de
pera italianos ms famosos del Romanticismo. Aparte de su calidad artstica, sus
peras servan adems para exaltar el carcter nacionalista del pueblo italiano, por lo
que tuvo mucho xito desde el principio.
TTULO
La Donna mobile (de la pera Rigoletto)
OTROS AUTORES DE PERA
Vicenzo Bellini, Gaetano Donizetti
ESTILO y CARACTERSTICAS
- Romanticismo
- Caractersticas:
- Melodas muy expresivas y perfectas en su construccin
- Ritmos complejos con mezcla de compases
- Armona ms compleja: se utiliza la modulacin y el cromatismo
TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS
Aria de pera
Caractersticas:
- Composicin para voz solista con acompaamiento orquestal.
- El carcter de la voz solista es virtuosstico.
ESTRUCTURA
Estrofa 1 y 2, Estribillo, Estrofas 3 y 4, Estribillo
INSTRUMENTOS
Orquesta de cuerda y viento, voz (tenor)
ARGUMENTO
El aria trata de lo que piensa el duque de Mantua acerca de cmo son las mujeres.
Se encuadra en un momento en el que el bufn Rigoletto intenta demostrar a su hija lo
libertino que es el duque del que ella se ha enamorado.

LA DONNA MOBILE

LA MUJER ES VOLUBLE

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MSICA 3 E.S.O.

I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

La donna mobile
Qual piuma al vento,
Muta d'accento
e di pensiero.

La mujer es voluble
como pluma al viento,
cambia de ideas
y de pensamiento.

Sempre un amabile
leggiadro viso,
In pianto o in riso,
menzognero.

Su rostro amable
y encantador,
tanto en la risa
como en el llanto,
es siempre engaoso.

La donna mobile...

La mujer es voluble, etc.

sempre misero
Chi a lei s'affida,
Chi le confida
mal cauto il core!

Pobre del que confa en ella,


ya le entrega,
incauto, el corazn!.

Pur mai non sentesi


Felice appieno
Chi su quel seno
Non liba amore!

Y sin embargo nadie se siente


plenamente feliz
si de su seno
no bebe el amor!

La donna mobile...

La mujer es voluble, etc.

TEMA 7

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MSICA 3 E.S.O.

I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

LA MSICA DEL SIGLO XX


El siglo XX es una poca de cambios en todos los aspectos de la vida y, por
supuesto, de arte. A lo largo de sus cien aos de duracin se suceden momentos de
prosperidad y desarrollo econmico en Europa y Norteamrica (los aos 20, dcada de los
50) con grandes catstrofes (dos guerras mundiales, crack de la Bolsa, la Guerra Fra) que
tienen su traduccin en la creacin de las artes.
En general, los estilos artsticos del siglo XX son bastante efmeros (suelen durar
unos pocos aos) por lo que, al contrario de lo que hemos visto en otros temas, en ste
veremos hasta siete o ms estilos en slo cien aos. A pesar de que son muchos los estilos
musicales slo vamos a estudiar los que alcanzaron mayor importancia: Postromanticismo,
Impresionismo, Expresionismo, Nacionalismo, Minimalismo, Vanguardismo y la Msica
Electroacstica.

Pintura impresionista

Pintura expresionista

1. POST-ROMANTICISMO
Este estilo no es propio del siglo XX, sino que comenz ya a finales del siglo XIX
con Richard Wagner, un compositor alemn que, aprovechando la libertad de expresin que
conceda el estilo romntico, rompe con todas las normas originando un estilo nuevo; ese
estilo es lo que denominamos Post-romanticismo.
La msica de Wagner caracteriza este estilo musical. Es una msica que desarrolla
las melodas hasta un punto en el que pierden su estructura y logran una longitud
desmesurada; por otro lado se utilizan cromatismos tan habitualmente que la tonalidad
queda totalmente destruida

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MSICA 3 E.S.O.

I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

Los compositores que siguieron el


ejemplo de Wagner en este estilo
fueron: Richard Strauss, Gustav
Mahler y Alexander Scriabin.

Caricatura de Gustav Mahler


2. IMPRESIONISMO
El Impresionismo fue un estilo artstico que naci en Francia en la segunda mitad del
siglo XIX en el mbito de la pintura, de aqu pas al resto de las artes y, en el caso de la
msica, se materializ a travs de las siguientes caractersticas:
- Melodas difuminadas que pasan de unos instrumentos a otros
- Uso de acordes al margen de las reglas de la armona
con el fin de conseguir slo sonoridades nuevas.
- Instrumentaciones extraas que buscan timbres nuevos
- Influencia de elementos musicales procedentes de culturas
africanas y orientales.
El principal representante de este estilo es Claude Debussy.

Retrato de Claude Debussy


3. EXPRESIONISMO
ste es un estilo que surgi y se desarroll en Alemania en la dcada de los veinte y
treinta. Su principal exponente es Arnold Schnberg, compositor austriaco que comenz
haciendo msica post-romntica y desarroll la atonalidad hasta el punto de crear un
sistema basado en ella: el Dodecafonismo.

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MSICA 3 E.S.O.

I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

El Dodecafonismo consiste en utilizar series de


los doce sonidos cromticos como base de las
composiciones musicales sin repetir ninguno antes
de haber acabado la serie; de esta manera se
consigue evitar el crear una situacin de tonalidad.
A estas series se les aplican algunos
procedimientos para lograr mayor variedad: la
retrogradacin (leer la serie empezando por el
final), la inversin (invirtiendo los intervalos) y la
retrogradacin de la inversin (leer la inversin de
la serie empezando por el final).
Partitura dodecafnica
Lo que pretende el Expresionismo es expresar los sentimientos
ms oscuros y desagradables del alma humana, expresar la fealdad como
objeto de creacin del arte.
Schnberg y sus dos alumnos, Alban Berg y Antn Webern
forman la denominada Segunda Escuela de Viena
Arnold Schnberg
4. NACIONALISMO MUSICAL
El Nacionalismo musical surge como una de las temticas fundamentales de la
msica del Romanticismo pero es durante el siglo XX cuando se configura como un estilo
musical en s mismo.
En Rusia es donde primero se da este Nacionalismo musical por parte del Grupo de
los Cinco. Este grupo estaba compuesto por cinco compositores rusos (Alexander
Borodin, Modest Mussorgsky, Milij Balakirev, , Cesar Cui y Nikolai Rimsky-Korsakov)
que escriben una msica con la que pretenden difundir la cultura rusa. Para lograr esto
utilizan como base de sus composiciones melodas populares y ritmos caractersticos del
pas.

A. Borodin

M. Mussorgsky

M. Balakirev

C. Cui

N. Rimsky-Korsakov

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MSICA 3 E.S.O.

I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

Aunque Rusia sea de los primeros, otros compositores de


otros pases no tardan en configurar una msica tpicamente
nacionalista. As, Bla Bartok y Zoltan Kodly representan a
Hungra, Edward Grieg a Noruega, Jean Sibelius a Finlandia,
George Gershwin a Estados Unidos, Felipe Pedrell y Manuel de
Falla a Espaa, etc.

6. VANGUARDISMO Y OTROS ESTILOS


Realmente dentro del Vanguardismo podemos englobar a todos aquellos estilos
musicales que experimentan con distintos elementos con el fin de conseguir una msica
nueva. As, dentro de esta denominacin podemos incluir estilos tan dispares como: el
Minimalismo, el Ruidismo, la Msica Aleatoria, la Msica Electroacstica

Partitura de msica vanguardista

En las Vanguardias tiene cabida


todo, y es un mundo en el que se
tambalea el mismo concepto de
Msica.
Los
compositores
vanguardistas no renuncian a cualquier medio sonoro para crear arte trascendiendo de los
tradicionales elementos del lenguaje musical: meloda, armona y ritmo. Bajo el prisma de
las Vanguardias, se puede hacer
msica, se puede hacer arte
prescindiendo de la Meloda, el
ritmo y/o la armona, el concepto
de obra de arte ya vara
dependiendo del creador y del
pblico.

Intonarrumori, instrumento
musical creado por L. Russolo

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MSICA 3 E.S.O.

I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

Algunos de los compositores vanguardistas ms relevantes son: Iannis Xenakis, John


Cage, Erik Satie, Luigi Russolo, Krzystof Penderecki, Gyrgy Ligeti, Edgar Varse.

Sintetizador

7. ACTIVIDADES DE REPASO
1. Cules son las caractersticas de la msica de Richard Wagner?
2. Escribe el nombre de dos compositores post-romnticos
3. Define Impresionismo y explica sus principales caractersticas
4. Qu es la atonalidad?
5. Explica qu es el Dodecafonismo Quin lo invent?
6. Quines forman la Segunda Escuela de Viena? Y la Primera Escuela de Viena?
7. Escribe una ficha con una pequea biografa (dos lneas) de cada miembro del Grupo
de los Cinco.
8. Busca informacin sobre los siguientes estilos musicales: Minimalismo y Msica
Aleatoria.
9. Haz un esquema del tema en tu cuaderno.

8. FICHAS DE AUDICIONES

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I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

AUDICIN N 1. POSTROMANTICISMO: WAGNER


AUTOR y BIOGRAFA
- Richard Wagner
- Biografa: Naci en Leipzig en 1813 y muri en Venecia en 1883. Se dedic
principalmente a componer grandiosas peras basadas en la mitologa nrdica.
TTULO
La cabalgata de las Valkirias
OTROS AUTORES DE PERA
Richard Strauss
ESTILO y CARACTERSTICAS
- Post-romanticismo
- Caractersticas:
o Uso de abundantes cromatismos en la armona
o Mayor libertad en las formas y en el ritmo
TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS
- Drama musical
- Caractersticas:
o Igual importancia de la escenografa, el texto, vestuario, msica, etc.
o Uso de orquestas grandiosas y cantantes de voz potente
ESTRUCTURA

INSTRUMENTOS
Orquesta romntica (familia de cuerda y viento).
ARGUMENTO
Las Valkirias, hijas del dios Wotan, se renen para acudir junto a su padre. Van cabalgando
sobre sus caballos alados.

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I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

AUDICIN N 2. IMPRESIONISMO
AUTOR y BIOGRAFA
- Claude Debussy
- Biografa: Compositor francs que naci en 1862 y muri en 1918.
TTULO
Preludio a la siesta de un fauno
OTROS AUTORES
Maurice Ravel
ESTILO y CARACTERSTICAS
- Impresionismo
- Caractersticas:
- Msica etrea, con ritmos poco marcados
- Melodas imprecisas que aparecen y desaparecen
TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS
- Pieza instrumental
- Caractersticas:
- No hay ningn instrumento protagonista
- Orquestacin suave
ESTRUCTURA
-solo de flauta inicial (Trs modr
-segundo motivo en el oboe y conduce a una atmsfera de mayor animacin.
-clarinete, oboe y cuerda presentan un elemento meldico nuevo
-retoma el primer tema transformado rtmicamente
-el tema se reexpone y se esquematiza en una especie de coda final.
INSTRUMENTOS
3 flautas, 2 oboes (mutado uno en corno ingls), 2 clarinetes, 2 fagots, 4 cornos y dos arpas
sumadas a la formacin de cuerda.
ARGUMENTO
La msica intenta transmitir la imagen de un fauno que se encuentra a un grupo de ninfas en el
bosque. Se enamora de una comienza a cortejarla pero no le hacen caso. Todo est inmerso en un
ambiente de ensueo.

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MSICA 3 E.S.O.

I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

EL SIGLO XX
AUDICIN N 3. EXPRESIONISMO

AUTOR y BIOGRAFA
- Arthur Shoenberg
- Biografa: Compositor austriaco nacido en 1874 y muerto en 1951. Fue el primero en
adoptar el atonalismo en la msica e invent el sistema dodecafnico.
TTULO
A survivor from Warsaw
OTROS AUTORES EXPRESIONISTAS
Antn Webern, Alban Berg
ESTILO y CARACTERSTICAS
- Expresionismo
- Caractersticas:
o Uso de la atonalidad
o Uso del sprech-gesang ('cancin hablada'), en que el solista vocal realiza una
mezcla de discurso hablado y cancin
TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS
- Pieza coral
- Caractersticas:
o Uso del sprech-gesang
o Uso de la atonalidad
ESTRUCTURA
INSTRUMENTOS
24 instrumentistas, coro de hombres y un locutor
ARGUMENTO
La cancin describe una escena en el gueto de Varsovia en la que los nazis seleccionan a un
grupo de judos para ser asesinados.

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AUDICIN N4. NACIONALISMO


AUTOR y BIOGRAFA
- Stravinsky
- Biografa: Naci en1882 y muri en 1971. Fue un famoso compositor de obras para
orquesta y tambin para piano. Su mayor peculiaridad estriba en que atraves por diversos
estilos musicales (al contrario que la mayora de los msicos): expresionismo,
nacionalismo, realismo, atonalismo, pantonalismo, neoclasicismo).
TTULO
La consagracin de la primavera
OTROS AUTORES
Sergei Prokofiev, Nicolai Rimsky-Korsakov
ESTILO y CARACTERSTICAS
- Nacionalismo ruso
- Caractersticas:
o Msica basada en temas del folklore popular nacional
o Uso de instrumentos musicales tpicos del pas
o Uso de ritmos y melodas tradicionales
TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS
- Pieza para orquesta
- Caractersticas:
o Uso del folklore ruso en el tema y el ritmo de la obra.
o Uso de la armona politonal (varias tonalidades a la vez)
o Ritmo trepidante para marcar el salvajismo del argumento
ESTRUCTURA

INSTRUMENTOS
Orquesta de cuerda y viento
ARGUMENTO
Una tribu primitiva se rene para danzar alrededor de una hoguera una danza de sacrificio. Los
danzantes se dividen en hombres y mujeres. De entre las mujeres, una es la elegida para sacrificarse
e inicia una danza en solitario hasta caer muerta.

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MSICA 3 E.S.O.

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AUDICIN N 5. MINIMALISMO

AUTOR y BIOGRAFA
- Erik Satie
- Biografa: Compositor y pianista francs que naci en 1866 y muri en 1925.
TTULO
- Gymnopedie n 1.
OTROS AUTORES Y SUS OBRAS
Michael Nyman
ESTILO y CARACTERSTICAS
- Minimalismo
- Caractersticas:
o repeticin de frases musicales cortas
o estasis (movimiento lento)
TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS
- Pieza para piano
- Caractersticas:
o Pieza en un solo movimiento
o Basada en un tema musical corto que se repite
ESTRUCTURA
Parte A (en modo mayor) - Parte B (en modo menor) Parte A Parte C
INSTRUMENTOS
Piano
ARGUMENTO
No tiene

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MSICA 3 E.S.O.

I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

AUDICIN N 6. VANGUARDISMOS
AUTOR y BIOGRAFA
- John Cage
- Biografa: Compositor norteamericano nacido en 1912 y muerto en 1992.
TTULO
4 33
OTROS AUTORES DE VANGUARDIA
Edgar Varse, Charles Ives
ESTILO y CARACTERSTICAS
- Vanguardismo
- Caractersticas:
o Msica de carcter experimental
o Uso de silencios interminables, sonidos desconectados, casuales y atonales
con un volumen, duracin y timbre aleatorios
TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS
- Pieza para piano
- Caractersticas:
o Lo importante son todos los sonidos que se escuchen
o Cada miembro del pblico siente la obra de manera individual y distinta
ESTRUCTURA
No tiene
INSTRUMENTOS
Piano
ARGUMENTO
No tiene

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MSICA 3 E.S.O.

I.E.S. ALONSO DE ERCILLA

AUDICIN N 7. VANGUARDISMOS:
MSICA ELECTROACSTICA
AUTOR y BIOGRAFA
- Karlheinz Stockhausen
- Biografa: Naci en Alemania en 1928.
TTULO
- El canto de los adolescentes
OTROS AUTORES DE VANGUARDIA
Iannis Xenakis
ESTILO y CARACTERSTICAS
- Msica electroacstica
- Caractersticas:
o Uso de la tcnica del Serialismo Integral
o Utiliza medios electrnicos
TIPO DE COMPOSICIN y CARACTERSTICAS
- Cancin
- Caractersticas:
o Uso de diversos medios electrnicos como instrumentos musicales
ESTRUCTURA
INSTRUMENTOS
Grabacin de un nio cantor, ruidos y sonidos electrnicos
ARGUMENTO
Fragmento de un texto apcrifo del tercer libro de Daniel de la Biblia

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