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EC/2008/CI/PI/9

Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin,


la Ciencia y la Cultura (UNESCO)

Programa Informacin Para Todos (IFAP)

Proyecto IFAP-UNESCO Modelo de Gobierno


Electrnico para Ciudades Patrimonio de la Humanidad
(Cartagena de Indias - Cusco - Quito)

Manual de procesamiento
documental para colecciones
de patrimonio cultural
UNESCO
Manual de Procesamiento Documental
para Colecciones de Patrimonio Cultural/
UNESCO; Violeta Bazante, editora
-1ed.- Quito, Ecuador:
Oficina de la UNESCO en Quito.
Representacin para Bolivia, Colombia,
Ecuador y Venezuela. 2008.

1. PATRIMONIO CULTURAL
2. PROCESAMIENTO DOCUMENTAL
3. CATALOGACIN
4. ANLISIS DE CONTENIDO
5. QUITO
6. CUSCO
7. CARTAGENA
8. MANUAL
I Ttulo

Diseo y diagramacin: Carlos Reyes Ignatov


Primera Edicin 2008
Copyright @ UNESCO

Todos los derechos reservados. Ninguna parte de este libro puede ser reproduci-
da en alguna forma ni por cualquier medio, sin contar con una previa autoriza-
cin. Sin embargo, organizaciones sin fines de lucro podrn copiarlo libremente
y distribuir partes de esta publicacin, cuando no existan fines comerciales.

Negacin de Responsabilidad
Los ttulos y la presentacin del material en esta publicacin no significan la
expresin de opinin alguna por parte de la UNESCO con relacin a la condicin
legal de algn pas, territorio, ciudad o rea, ni de sus autoridades ni en lo
referido a sus fronteras o lmites.

UNESCO, 2008

Manual de procesamiento documental para


colecciones de patrimonio cultural

Proyecto IFAP-UNESCO Modelo de Gobierno Electrnico para Ciudades


Patrimonio de la Humanidad (Cartagena de Indias - Cusco - Quito)

F. Edouard Matoko, Director Oficina de la UNESCO en Quito y


Representacin para Bolivia, Colombia, Ecuador y Venezuela

Rosa M. Gonzlez, Consejera de Comunicacin e Informacin


de la UNESCO para los pases Andinos

Coordinacin de Proyecto IFAP-UNESCO: Favio Almeida

Editora: Violeta Bazante

Fotografas de cubierta: Clara Natoli y Kevin Rosseel

Diseo y diagramacin: Carlos Reyes

Juan Len Mera 130 y Patria


Edif. CFN, Piso 6
Tel: (+593) 2 2529085
Fax: (+593) 2 2504435
E-mail:uhqui@unesco.org.ec
Quito, Ecuador
EC/2008/CI/PI/9

NDICE

PRESENTACIN 5

INTRODUCCIN 7

PROPSITOS 9

1. CONCEPTOS BSICOS 11

2. FORMACIN DE COLECCIONES 17
2.1. Criterios de valoracin 17

3. PROCESAMIENTO DOCUMENTAL 19
3.1. Descripcion fsica de la obra o catalogacin 19
3.2. Anlisis de contenido 20
3.2.1. Informacin documental 21
3.2.1.1. Lenguaje natural y lenguaje documental 21
3.2.1.2. Tesauro 22
3.2.2. Indizacin 24
3.2.2.1. Proceso de indizacin o clasificacin 25
3.2.3. Resmenes o compendios 27
3.2.3.1. Funciones 28
3.2.3.2. Caractersticas 28
3.2.3.3. Redaccin 29
3.2.3.4. Tipos 30
3.3. Bsqueda y recuperacin de informacin 31
3.3.1. Presentacin de resultados 33

3
4. MATRICES PARA INGRESO DE DATOS 35
4.1. Matriz para bienes culturales muebles 36
4.1.1. Instructivo 37
4.2. Matriz para colecciones bibliogrficas 39
4.2.1. Instructivo 40
4.3. Matriz para bienes documentales 42
4.3.1 Instructivo 43

5. MATRICES COMPLETAS, POR TIPO DE OBRA 45

6. Lista de descriptores para colecciones


de museos 83

7. Nombres de obras de arte quiteo 97

8. Lista de descriptores para colecciones


de bibliotecas y archivos histricos 111

GLOSARIO 117

BIBLIOGRAFA 153

PARTICIPANTES DEL TALLER DE TCNICAS


DOCUMENTALES PARA COLECCIONES DE
PATRIMONIO CULTURAL

Cusco, 17, 18 y 19 de septiembre 2007 156


Cartagena de Indias, 17, 18 y 19 de octubre de 2007 157
Quito, 16, 17 y 18 de abril de 2008 158

4
PRESENTACIN
En el marco de la cooperacin tcnica de la UNESCO y segn lo estable-
cido en el Gran Programa V Comunicacin e Informacin previsto en
el documento 33C/5 y el Proyecto IFAP-UNESCO Modelo de Gobierno
Electrnico para ciudades Patrimonio de la Humanidad (Cartagena de In-
dias, Cusco y Quito), financiado por el Ministerio de las Administracio-
nes Pblicas del Gobierno de Espaa, se contempla el apoyo a los procesos
de modernizacin de las bibliotecas, archivos histricos y museos de las
tres ciudades, a fin de impulsar el conocimiento, valoracin y uso de sus
patrimonios.

Un breve diagnstico del estado de situacin de las unidades de informa-


cin beneficiarias, permiti determinar como una de las prioridades co-
munes en el grupo, contar con un Manual nico de procesamiento docu-
mental, que viabilice la estandarizacin de conceptos, tcnicas y lenguaje
utilizados en el manejo de las obras como normativa para garantizar la sis-
tematizacin de los procesos, el libre acceso a los bancos de datos, archi-
vos y catlogos por parte de todos los ciudadanos. En otras palabras que la
democratizacin de la informacin adicionalmente puede convertirse en
una prctica decisiva para la permanencia de los resultados logrados a tra-
vs del proyecto.

Con este documento no se pretende, de ninguna manera, invalidar los


avances que, en la materia, han logrado individualmente cada una de las
unidades de informacin beneficiarias; al contrario, se busca agilizar los
procesos en marcha y/o apoyar al desarrollo de aquellos que no se han
iniciado, proporcionndoles un instrumento bsico para la gestin de la
informacin.

5
Tomando en cuenta que la automatizacin de los procesos tcnicos y ser-
vicios es la meta inmediata anhelada por las organizaciones consultadas,
este Manual ha sido desarrollado desde esa ptica y bajo las consideracio-
nes que se trata de una herramienta de trabajo para ser aplicada por bi-
bliotecarios, documentalistas, analistas de informacin, tecnlogos y cual-
quier otro profesional encargado del registro bibliogrfico y documental
de los bienes culturales. En este sentido no afecta las tareas propias de los
inventarios, los cuales se practican de conformidad con las necesidades y
condiciones propias de cada entidad.

En sntesis, la meta fijada es lograr, a travs de un trabajo conjunto que,


cualquier ciudadano pueda conocer, disfrutar y valorar los bienes cultura-
les que poseen sus ciudades.

Proyecto IFAP-UNESCO Modelo de Gobierno Electrnico


para Ciudades Patrimonio de la Humanidad
(Cartagena de Indias - Cusco - Quito)

6
INTRODUCCIN
Como est planteado, los procedimientos y normas recogidos en este Ma-
nual se han elaborado tomando en cuenta tanto el manejo de colecciones
de archivos y museos - particularmente de bienes culturales muebles y
bienes documentales- como de bibliotecas; su historia, recursos, perspec-
tivas y otras factores que configuran su realidad.

Las bibliotecas y archivos de Cartagena de Indias continan trabajando


con procesos y servicios manuales. En Quito, estn avanzados los proce-
sos de automatizacin, optando, en muchos casos, por desarrollar un soft-
ware particular, mientras que en Cusco comienzan a utilizar Winisis.

Al tratarse de procesos iniciales cuyas bases de datos estn en construc-


cin, fcilmente pueden introducirse ciertos elementos encaminados al lo-
gro de mejores resultados, concretamente en el anlisis de contenidos de
las obras.

Bajo estas consideraciones esta propuesta metodolgica intenta ser lo ms


sencilla posible, con el fin de no afectar la claridad informativa y la recu-
peracin de datos, y pueda aplicarse en cualquiera de los sistemas infor-
mticos o manuales que se usen para la gestin del conocimiento del Patri-
monio Cultural de las tres ciudades participantes.

El Manual est organizado en siete secciones. En la primera se presentan


algunos conceptos bsicos manejados frecuentemente en el mbito de tra-
bajo y permiten establecer un perfil del mismo. En la segunda parte se re-
visan criterios para la seleccin y formacin de colecciones. La seccin
tres se dedica al tema de fondo, que es el procesamiento documental, tanto
descriptivo como de contenido. Las tres fichas propuestas para el ingreso

7
de datos junto con un instructivo para su manejo, ocupan la cuarta sec-
cin. Ejemplos de fichas completas van en la quinta. Como sexta parte se
presentan los listados alfabticos de nombres de personajes y de palabras
clave o descriptores temticos para museos, bibliotecas y archivos; y, en la
ltima seccin, se recoge un glosario para los documentalistas, tecnlogos
o bibliotecarios que puedan tener dudas al momento de realizar su tarea.
Esta terminologa ha sido tomada, fielmente, de diferentes fuentes califi-
cadas, muchas de las cuales se han trabajado en proyectos que la UNESCO
ha auspiciado en la regin. Este acopio tiene el nico propsito de facilitar
la disponibilidad de este material de consulta por parte de los procesado-
res de las colecciones.

En definitiva, el mayor esfuerzo y atencin se da al anlisis documental,


cuya esencia radica en la estandarizacin del lenguaje y en la profundidad
de la indizacin, ejercicios que a la postre inciden en el xito de los proce-
sos de recuperacin, transferencia y difusin de la informacin.

8
PROPSITOS
Posibilitar que las bibliotecas, archivos, y museos de las ciudades Patri-
monio de la Humanidad (Cartagena de Indias, Cusco y Quito) cuenten con
un Manual de Procesamiento Documental nico.

Impulsar la estandarizacin de los procedimientos documentales en biblio-


tecas, archivos, museos y otras unidades que acopien bienes culturales.

Facilitar la gestin del conocimiento en el rea de los bienes culturales de


Quito, Cartagena de Indias y Cusco

Promover el conocimiento, la valoracin y el uso del patrimonio cultu-


ral de las tres ciudades, estableciendo el libre acceso del pblico a estos
acervos.

9
1. CONCEPTOS BSICOS
Con fines metodolgicos y en el nimo de facilitar la comprensin de futu-
ros textos se incluyen los conceptos que con mayor frecuencia se utiliza-
rn en el desarrollo del Manual.

Archivo
Instituciones culturales donde se renen, conservan, ordenan y difunden
los documentos reunidos por las personas jurdicas, pblicas o privadas,
en el ejercicio de sus actividades, con el fin de promover su utilizacin para
la investigacin, la cultura, la informacin y la gestin administrativa

Concentra los documentos administrativos y oficiales de una entidad. Su


organizacin corresponde generalmente a grandes asuntos, procedencia
y fechas.

Biblioteca
Es un servicio cuyos objetivos son apoyar la educacin y la cultura, prefe-
rentemente permite la utilizacin den libros, publicaciones diversas y ma-
teriales oficiales pertinentes a las necesidades de cada usuario.

Si bien este concepto tradicional sigue teniendo vigencia, los cambios que
ha experimentado la sociedad en los ltimos aos son ms evidentes en el
campo de la informtica, la informacin y la tecnologa de las comunica-
ciones. Estos cambios de orden cualitativo y cuantitativo se han constitui-
do en una reto para las bibliotecas que buscan adaptarse a las nuevas cir-
cunstancias a travs de varias medidas, como la incorporacin de nuevos
soportes a sus colecciones, la aplicacin de nuevas tecnologas a los proce-
sos de gestin y servicios, as como la integracin a redes ( uso y provisin
de servicios de informacin en Internet) Como resultado, la biblioteca

11
goza de mayor desarrollo y vitalidad que en otras pocas. Su rol tambin
ha evolucionado, se han afectado los procesos de investigacin, edicin,
difusin y consumo de informacin, abriendo para la biblioteca una nieva
posibilidad: la de funcionar como entidad gestora del conocimiento. Para-
lelamente cumple la misin de ofrecer servicios cada vez ms vinculados
a su comunidad y su desarrollo.

Bienes Culturales
Con esta expresin se conoce a los bienes muebles, inmuebles e inmateria-
les que presentan un inters artstico, histrico, cientfico u otro inters
de ndole cultural.
No slo son los lugares y monumentos de carcter arquitectnico, ar-
queolgico o histrico reconocidos y registrados como tales, sino tambin
los vestigios del pasado no reconocidos ni registrados, as como los luga-
res y monumentos recientes de importancia artstica o histrica, aade
la UNESCO1

Bienes Culturales Inmuebles


Se denominan as los sitios arqueolgicos, histricos o cientficos, los edi-
ficios u otras construcciones de valor histrico, cientfico, artstico o ar-
quitectnico, religiosos o seculares, incluso los conjuntos de edificios tra-
dicionales, los barrios histricos de zonas urbanas y rurales urbanizadas,
y los vestigios de culturas pretritas que tengan valor etnolgico. Se apli-
car tanto a los inmuebles del mismo carcter que constituyan ruinas so-
bre el nivel del suelo como a los vestigios arqueolgicos o histricos que se
encuentren bajo la superficie de la tierra.

Bienes Culturales Muebles


Llmese a ... todos los bienes amovibles que son la expresin o el testimo-
nio de la creacin humana o de la evolucin de la naturaleza, que tienen
un valor arqueolgico, histrico, artstico, cientfico o tcnico.

Bienes Documentales
Segn el INPC ( Instituto Nacional de Patrimonio Cultural del Ecuador)
Bienes documentales son todos los libros, documentos de archivo, manus-
critos y otros documentos que contienen informacin de vala histrica,
o que por su calidad de materia constitutiva nica pergamino, cuero, pa-
pel de trapo, de algodn o por su tecnologa de fabricacin artesanal, ma-
nual tienen calidad histrica, y que por sus particulares caractersticas

1
UNESCO. Recomendacin sobre proteccin de bienes culturales muebles. Pars, 1968

12
se constituyen en objetos nicos, raros e irremplazables, es decir en bie-
nes documentales.

Documentacin
Es la actividad cientfica encargada de recoger y tratar las fuentes del co-
nocimiento, almacenar la informacin que dichas fuentes contengan y me-
diante la recuperacin proceder a su difusin de la forma ms rpida y efi-
caz posible para aquellos que lo demanden.2
Segn otro concepto, es aquella ciencia que tiene por objeto el estudio del
procesamiento de las fuentes documentales para la obtencin de un nue-
vo conocimiento.

Algo ms: es un sistema de procesamiento de informacin principal, an-


lisis y transferencia de informacin.

Documento
Es cualquier soporte fsico que contenga informacin. El INPC aade: es
toda expresin en lenguaje natural o codificado y cualquier otra expre-
sin grfica, sonora o en imagen, recogidas en cualquier tipo de soporte,
incluido el informtico, que deben ser salvaguardadas por tener relevan-
cia histrico- cultural.

Cultura
Segn la UNESCO (Declaracin de Mxico, 1982) la Cultura es el conjun-
to de todas las formas y expresiones de una sociedad determinada. Como
tal incluye costumbres, prcticas, cdigos, normas y reglas de la manera
de ser, vestimenta, religin, rituales, normas de comportamiento y siste-
mas de creencias. Desde otro punto de vista se puede decir que la cultura
es toda la informacin y habilidades que posee el ser humano.

Aade: la cultura da al hombre la capacidad de reflexionar sobre s mis-


mo. Es ella la que hace de nosotros seres especficamente humanos, racio-
nales y crticos y ticamente comprometidos. A travs de ella discernimos
los valores y efectuamos opciones. A travs de ella el hombre se expresa,
toma conciencia de s mismo, se reconoce como un proyecto no acabado.

Hemeroteca
Coleccin de revistas, peridicos y otras publicaciones peridicas.

2
Lpez Ypez, Jos. Citado en Claus Garca, Adelina. Manual de Anlisis Documental, 1995.

13
Museo
Es una institucin al servicio de la sociedad, que adquiere, comunica y
fundamentalmente expone, con fines de estudio, conservacin, educacin
y de cultura, los testimonios representativos de la evolucin de la natura-
leza y del hombre

Adems,...se entiende por museo cualquier establecimiento permanen-


te administrado en inters general a fin de conservar, estudiar, poner en
evidencia por medios diversos y, esencialmente, exponer para el deleite
espiritual y la educacin del pblico un conjunto de elementos de valor
cultural: colecciones de objetos de inters artstico, histrico, cientfico y
tcnico...3

El ICOM (Consejo Internacional de Museos) propone que los museos se


conviertan en espacios que promueven el cambio, a travs de actividades
que fomenten la integracin y el desarrollo social y cultural. La tendencia
actual se orienta hacia los museos de comunidad o territorio, que vienen a
constituirse en una peculiar visin de los ecomuseos. Estn latentes tam-
bin las reflexione sobre la migracin y la memoria histrica como mate-
rias de museo.

Patrimonio Cultural
El Patrimonio Cultural de un pueblo comprende las obras de sus artis-
tas, arquitectos, msicos, escritores y sabios, as como las creaciones an-
nimas surgidas del alma popular y el conjunto de valores que dan senti-
do a la vida. Es decir, las obras materiales y no materiales que expresan
la creatividad de ese pueblo: la lengua, los ritos, las creencias, los lugares
y monumentos histricos, la literatura, las obras de arte y los archivos y
bibliotecas4.

Patrimonio Documental
Es el conjunto de documentos de pocas anteriores (mnimo quince aos
de vida) conservados o reunidos en el ejercicio de su funcin por cualquier
organismo o entidad de carcter pblico, privado, religioso, particular,
que formen parte de la memoria de una nacin, segn el INPC.

3
UNESCO. Mesa Redonda de Santiago de Chile. Pars,1972

4
UNESCO. Declaracin de Mxico. Conferencia Mundial sobre polticas culturales. Pars, 1982

14
Unidad de Informacin
Biblioteca, archivo, museo o cualquier otra entidad que acopie, organice,
preserve una coleccin de bienes culturales y que adems, desarrolle una
serie de actividades u ofrezca servicios para dar a conocer y el uso de su
acervo.

15
2. FORMACIN DE COLECCIONES
Las tareas bsicas de una unidad de informacin como ya se ha dicho, son
el acopio de su acervo, procesamiento y difusin. Por ello, vale decir que
la razn de ser o en otros trminos, la de una biblioteca, archivo o museo
es rescatar, preservar, valorar, dar a conocer, y promover el uso de su co-
leccin o acervo cultural; en consecuencia la calidad, el valor de sta van
directamente relacionados con el prestigio de la entidad. De igual manera
las caractersticas de la coleccin determinan el perfil institucional.

2.1. Criterios de valoracin


Por lo expuesto la decisin de incorporar una nueva obra o coleccin (espe-
cializada, particular o de otra ndole) a las bibliotecas, archivos o museos
debe responder a una poltica institucional clara y coherente de adquisi-
ciones y de recepcin de donaciones, la misma que constar por escrito en
los diferentes documentos organizacionales, con el objeto de que sea cono-
cida y observada por todos los funcionarios responsables de esta tarea.

En trminos generales, los criterios de seleccin de una nueva obra de co-


leccin deben estar relacionados con el reconocimiento pblico de su va-
lor esttico cultural, cientfico o histrico que lo convierten en nica.
Se asume que en este principio universal estn involucrados aquellos re-
ferentes como prestigio del autor, poca y otros que los especialistas espe-
ran encontrar en un bien cultural.

Sin duda se trata de una responsabilidad que no corresponde precisamen-


te a los funcionarios de las unidades de informacin. Seguramente existi-
r un Comit de adquisiciones conformado por un grupo de especialistas
en diferentes ramas, quienes tendrn a su cargo esta delicada tarea, como
se dijo cindose a las polticas institucionales sobre el tema.

17
De todas maneras, recordemos que existen varias modalidades para obte-
ner una nueva obra: compra, donacin, depsito o trabajo de campo; cada
una con su propia poltica.

18
3. PROCESAMIENTO DOCUMENTAL
Entenderemos como procesamiento documental al conjunto de operacio-
nes mediante las cuales se describe un documento u obra, tanto en su as-
pecto fsico como en su contenido.

En concordancia con este concepto, el tratamiento de una obra con estos fi-
nes debe incorporar datos fundamentales pero suficientes para identificar
plenamente cada obra, en su individualidad, y para que no se pierda su va-
lor histrico, esttico o cientfico.

Al configurar las formas de procesamiento documental a utilizarse con-


viene tener presente dos objetivos mnimos que buscan con esta accin.
El primero, mantener un registro catalogrfico; y, el segundo, facilitar la
difusin, conocimiento y valoracin de la obra por parte del pblico en
general.

Segn lo expresado, se propone dos tipos de anlisis: la descripcin fsica


de la obra, llamado por algunos tratadistas anlisis exterior y el anlisis
de contenido o interno, til para los historiadores, investigadores, artistas
y pblico en general quienes a travs de este recurso pueden determinar
el grado de inters en la obra tratada.

3.1. Descripcion fsica de la obra o catalogacin


Desde luego existen innumerables definiciones acerca de esta tcnica,
pero recogemos aquellas que consideramos nos sitan en el contexto de
los objetivos de este Manual.

Diremos entonces que catalogar es describir una obra en sus partes esen-
ciales para identificar su contenido y recuperarla en un momento dado, de

19
entre una coleccin determinada de obras.5 As se va constituyendo en la
memoria temtica de la unidad de informacin.

La definicin se completa afirmando que el conjunto de fichas o registros


catalogrficos conforman el catlogo que la Real Academia de la Lengua
define como la relacin ordenada en la que se incluyen o describen de
forma individual, libros, documentos, personas, objetos relacionados en-
tre s. Al revisar la etimologa de catlogo, encontramos que su origen se
encuentra en la palabra latina catalogus y de la griega katlogos cuyo
significado es lista o registro.

Por sus caractersticas, la catalogacin es un proceso, en cuyo desarrollo


se pueden identificar algunos pasos bsicos, tales como: a.- estudio del do-
cumento u obra para conocerlo en su totalidad, b.- determinacin del tipo
de material en proceso para determinar su tratamiento, c.- Identificacin
de los elementos descriptivos, y d.- Acopio de datos con precisin.

La Bibliotecologa organiza estos datos hasta en ocho reas distintas, cada


una con su grado de complejidad. Para fines de este Manual, se recogen
los datos relacionados con : registro dentro del sistema, cdigo individual,
tipo de documento u obra, ttulo, autor, descripcin de la obra, y datos adi-
cionales u observaciones. En el caso de bienes culturales se complementa-
r con una fotografa y el nombre del autor de sta. Ms adelante se explica
en detalle el manejo de los registros de acuerdo al tipo de obra.

Otros datos respecto a formas de adquisicin, nmero de obras o copias


existentes, intervenciones, avalo y otros que pueden ser de inters parti-
cular de cada unidad y que, a veces, tienen el carcter de reservado,, sern
manejarlos libremente y para ello se recomienda utilizar la seccin obser-
vaciones de la ficha.

3.2. Anlisis de contenido


La segunda parte del procesamiento documental tiene que ver con el con-
tenido del documento u obra; en otras palabras, con la identificacin y
descripcin de la informacin, del mensaje implcito en cada uno de ellos.
Este trabajo se concreta a travs de dos tcnicas, la indizacin y la elabora-
cin de resmenes. Siempre con fines de difusin y de facilitar la interac-
cin con el pblico beneficiario, meta final buscada.

5
Claus Garca, Adelina. Manual de anlisis documental. Pamplona: EUNSA, 1996. p. 45

20
Para el abordaje de estos dos temas se hace imprescindible revisar algu-
nos conceptos introducidos por la Documentacin y las Ciencias de la In-
formacin para la gestin del conocimiento.

3.2.1. Informacin documental


La informacin documental es aquella considerada relevante y que, por lo
tanto, merece ser transferida por el informador o documentalista al ma-
yor nmero de pblico. Esta informacin, lo mismo puede estar contenida
en libros, fotografas, revistas, objetos, pinturas, escultura y otros sopor-
tes fsicos. Se trata, de una verdadera gestin del conocimiento,, razn por
la cual para expresarse requiere de un lenguaje tcnico y normalizado que
se conoce con el nombre de Lenguaje documental. Precisemos los concep-
tos al respecto.

3.2.1.1. Lenguaje natural y lenguaje documental


Para los especialistas en informacin, Lenguaje natural es el utilizado co-
mnmente en la comunicacin humana, ya sea en forma oral o escrita. Es
un lenguaje variado, con mucha riqueza idiomtica, elegante; pero a la vez
por estas caractersticas resulta con frecuencia ambiguo y difuso.

Mientras que Lenguaje documental es el utilizando por los especialistas


en los diferentes campos del conocimiento humano. Por concepcin se tra-
ta de un lenguaje pobre pero, eso s, preciso, unvoco y claro, propio para
la transferencia de informacin, porque asegura la comprensin fcil de
los conceptos tanto por parte del analista de informacin como por el p-
blico. La estandarizacin del lenguaje es la mejor manera de asegurar el
xito en los procesos de transferencia de informacin, facilitando el acer-
camiento del pblico a todas las fuentes del conocimiento.

Las unidades bsicas de este Lenguaje son los denominados clasificado-


res, descriptores o palabras clave, que no son otra cosa que:

a) palabras sueltas o combinacin de palabras; y,


b) cdigos numricos, alfabticos alfa-numricos, que representen un
concepto, un nombre propio, un nombre de persona.

En esencia se trata de una terminologa controlada. esto significa que


cada concepto, reflejado en una o ms palabras, representa un solo signi-
ficado tanto para quienes procesan o manejan la informacin como para
el pblico.

21
Mas concretamente, la caracterstica de trminos unvocos se aplica no
slo para el significado en s, sino que se extiende tambin a su escritura,
a su alcance. Precisamente, para garantizar el cumplimiento de esta con-
dicin se recomienda, entre otras prcticas, la eliminacin de los casos de
homonimia y sinonimia.

La homonimia se elimina con aclaraciones sobre los significados, los cua-


les se colocan entre parntesis y a continuacin de los vocablos que sean
homgrafos, es decir una misma palabra con dos o ms significados. Por
ejemplo:

Custodia (templete o trono generalmente de plata en que se coloca el


ostensorio)
Custodia (responsabilidad sobre la seguridad de una obra)
Hidalgo (apellido)
Hidalgo (caballero, hroe)
Crucifijo (Bernardo de Legarda)
Crucifijo (Caspicara)
Crucifijo (Gaspar de Sangurima)

3.2.1.2. Tesauro
El lenguaje controlado es desarrollado por los especialistas en cada una de
las disciplinas del conocimiento humano. El documento que recoge esta
terminologa se llaman Tesauros o diccionarios.

Entonces, como tesauro se denomina a un listado de vocabulario controlado


o descriptores, coordinado y dinmico, relacionado semntica y, genrica-
mente, que cubre en forma amplia un campo especfico del conocimiento.

La palabra tesauro comienza a usarse hacia los aos 50. En latn, significa
tesoro; adecundolo este significado a nuestro campo, se traducira como
la seleccin de las mejores palabras de determinada rea de la actividad
humana.

Cuando estos listados abarcan dos o ms campos, se le denomina


macrotesauro.

La funcin ms importante de un tesauro es la de servir como herramienta


para los trabajos de indizacin y recuperacin de informacin. Un tesauro
presenta bsicamente dos formas de organizacin: la primera, constituida

22
por un listado alfabtico (simple o permutado) de los descriptores. Esta
forma de presentacin permite localizar con rapidez lo que se necesita si
se tiene conocimiento del trmino normalizado. Por ejemplo:

ABSTRACCIONISMO
ACUARELA
ALTAR
ANILINA
BIENCULTURAL INMUEBLE
BIEN CULTURAL INTANGIBLE
BIEN CULTURAL MUEBLE
BIEN CULTURAL TANGIBLE
BORDADO
BRONCE

La segunda, consiste en una organizacin jerrquica de campos semnti-


cos o materias. Con ello se pretende suplir la dificultad de encontrar un
descriptor que no se sabe como est representado dentro del listado alfa-
btico. Por ejemplo:

PATRIMONIO CULTURAL
BIEN CULTURAL MUEBLE
ARQUITECTURA
IGLESIA DE SANTO DOMINGO
IGLESIA DE LA COMPAA DE JESS
IGLESIA DE SAN FRANCISCO
CAPILLA DE LA VIRGEN DEL ROSARIO
RETABLO DE SAN IGNACIO DE LOYOLA
INMACULADA DE BERNARDO DE LEGARDA

Tal agrupacin tiene, siempre, objetivos netamente pragmticos, simple-


mente para facilitar el uso.

En las relaciones semnticas dadas entre los descriptores, que van de ma-
yor a menor, de menor a mayor o a iguales, pueden establecerse las si-
guientes posibilidades con sus respectivas denominaciones:

Trmino especfico (t.e.): el concepto jerrquico ms pequeo.

MUSEO DE LA CIUDAD

23
Trmino genrico (t.g.): concepto ms amplio.

MUSEO

Trmino relacionado (t.r.): ideas o conceptos afines; que tienen una rela-
cin lgica.

ESCULTURA

Para fines de la aplicacin de este Manual, en esta primera fase, se traba-


jar solamente con el listado alfabtico. Una vez que el acopio de termino-
loga se complete y se pruebe, se proceder a la preparacin del tesauro je-
rarquizado, que en todo caso podr tener una aplicacin ms pertinente en
las bibliotecas, archivos y museos.

En tal virtud, el Tesauro nunca puede ser una obra terminada, evoluciona
y crece al mismo ritmo que evoluciona la ciencia, la tcnica y la sociedad
misma con sus diversas manifestaciones culturales. Por lo mismo, la lista
de descriptores y de nombres de personajes que se adjuntan, al final, cons-
tituye una propuesta inicial, resultante de la revisin de la literatura dis-
ponible sobre el Patrimonio Cultural ecuatoriano. Se enriquecer a medi-
da que se van analizando nuevos documentos, nuevas obras, sobre todo del
Patrimonio Cultural de Cartagena de Indias y el Cusco.

3.2.2. Indizacin
La Indizacin es definida por la UNESCO (programa UNISIST) como un
proceso que consiste en describir y caracterizar un documento con la
ayuda de representaciones de conceptos contenidos en dicho documento.
...es la operacin destinada a permitir una bsqueda eficaz de informa-
ciones contenidas en el fondo documental.6

Esta tcnica documental se basa en el concepto y uso de las denominadas


palabras clave o descriptores para representar los conceptos contenidos
en un documento u obra

El propsito fundamental de la indizacin, entonces, es la de hacer posi-


ble que un usuario localice, dentro de un contexto muy amplio, la informa-
cin especfica que necesita en el menor tiempo posible y con garantas de
confiabilidad.

6
UNESCO. Programa Unisist.

24
Es decir que, la indizacin viene a convertirse en una nueva y excelente
herramienta para facilitar la recuperacin as como tambin en una fuen-
te de referencia.

Los primeros trabajos de indizacin datan de los aos 40, pero es el norte-
americano Taube quien viene a sentar las bases definitivas para sistema-
tizar este trabajo, cuando decide introducir el trmino de palabra clave
para denominar la seleccin de sustantivos como indicadores del conteni-
do de un texto.

A partir de esta fecha, se hacen muchos ensayos en este campo y as, ante
la evidencia que no siempre los sustantivos solos eran suficientes para la
determinacin clara y completa de los contenidos, se decide anteponer a
estos otras palabras que vengan a ampliar o especificar, segn el caso, el
significado de los sustantivos, dando paso a lo que se conoce como preco-
ordinacin y poscoordinacin. Ej.

ACCESO A LA INFORMACIN (precoordinacin)


INFORMACIN (descriptor)
INFORMACION DOCUMENTAL (poscoordincin)

Alrededor de los aos 60, otro norteamericano Moores, decide utilizar el


trmino descriptor como genrico para denominar al conjunto de una o
ms palabras que describen un concepto. da inicio as a los trminos com-
puestos, al aadir palabras despus del sustantivo, utilizado inicialmen-
te. Ej,

MEDIOS DE COMUNICACIN SOCIAL

3.2.2.1. Proceso de indizacin o clasificacin


El anlisis del contenido de un material, representarlo en un grupo de re-
ferencias y posibilitar que el usuario localice especficamente la infor-
macin puntual que necesita, con facilidad y prontitud, es un trabajo que
debe cumplir las siguientes caractersticas

a) Exhaustividad
Es decir que abarque todos los temas involucrados y datos destacados.

25
b) Profundidad
Debe utilizarse la mayor cantidad posible de descriptores que representen
la informacin relevante identificada;

c) Especificidad
Se utilizar el nmero de descriptores especficos para rescatar inclusive
aquellos contenidos puntuales que lo ameriten.

d) Fidelidad
Reflejar con propiedad y pertinencia el significado exacto de los concep-
tos.As mismo, un trabajo de indizacin, contempla como mnimo, los si-
guientes pasos:

A. Valoracin del documento u obra:


ste paso es uno de los ms decisivos en lo que tiene que ver con la cali-
dad del ndice.
Para el caso concreto de bibliotecas, es conocido que no todo libro es bue-
no y no todo libro merece estar en un ndice. En tal virtud, se sigue los si-
guientes criterios:

a) Relevancia de la informacin.
b) Importancia del autor.
c) Materia tratada y enfoque dado por el autor.
d) Necesidades de los usuarios.

En los museos, como se dijo anteriormente, el trabajo de seleccin y valo-


racin de las obras responder a una poltica institucional ms que a la
aplicacin de normativas tcnicas.

B. Conocimiento del contenido del documento u obra,


C. Identificacin de conceptos fundamentales
D. Asignacin de descriptores. stos siempre se escribirn en letras
maysculas.

La precisin de los objetivos planteados con la indizacin determinar su


alcance y profundidad, as como la naturaleza de la misma. Sern respues-
tas a preguntas como: para qu va a servir? Quin lo va a utilizar? qu con-
tendr? Digamos que un ndice para especialistas difcilmente podr ser
utilizado por el pblico lego,

26
Como ejemplo, indicemos la obra Patrimonio Artstico Ecuatoriano de
Fray Jos Mara Vargas.

a. Comenzamos a conocer la obra a travs de los datos descriptivos que


poseemos. Luego revisamos los ndices, por cierto se encontraron dos:
un ndice general y un analtico. Revisamos brevemente los textos e
ilustraciones, de gran significacin en esta obra.

b. Los conceptos identificados son muchos dado la amplitud de la obra.


Veamos:

Del ttulo se desprenden dos conceptos: Patrimonio Artstico y


Ecuador.
Tenemos adems una resea biogrfica sobre el autor
El contenido, en grandes captulos, versa sobre obras de arquitectu-
ra, escultura y pintura quitea, que se encuentran en las diferentes
iglesias y conventos. Se dan nombres de las obras, los autores y en
muchos casos se acompaa una reproduccin de la obra. Por cierto
estos conceptos generales encierran decenas de conceptos especfi-
cos, cuya inclusin en la indizacin depender de la profundidad
que desee darle al anlisis.

c. Para traducir los conceptos descritos en lenguaje natural a lenguaje


documental debo consultar el listado de descriptores con el que trabajo.
El resultado se perfila en los siguientes trminos:

/PATRIMONIO CULTURAL// ECUADOR// VARGAS JOSE


MARIA// PINTURA// ARQUITECTURA// ESCULTURA// BA-
RROCO// CONVENTO//CATEDRAL(/ MONASTERIO// NACI-
MIENTO// IMAGINERIA//MONUMENTO//QUITO/

Tambin se pueden localizar conceptos especficos, incluyendo el nombre


de los Conventos, de las Iglesias o de las obras, si se considera de utilidad.
De todas formas, los conceptos no incluidos es recomendable anotarlos en
el resumen, a fin de poder destacarlos.

3.2.3. Resmenes o compendios


La segunda tcnica para describir o representar el contenido de un docu-
mento u obra, como se anot, es el resumen, entendido como la forma con-
creta, abreviada y fiel de presentar el contenido, con la finalidad de que el

27
usuario o investigador pueda determinar, en el momento, su inters por
la misma.

El resultado es un documento secundario que posibilita al usuario tener


informacin relevante, sin tener que recurrir necesariamente al docu-
mento original o primario.

3.2.3.1. Funciones
El resumen ejerce varias funciones muy tiles para la transferencia de in-
formacin, estas son:

a.- Da a conocer en forma breve y clara el contenido del documento.


b.- Contribuir a la seleccin, en primera instancia, de la informacin
requerida.
c. Economizar tiempo y espacio para acumular informacin.
d.- Facilitar la transferencia y difusin de datos e informacin.

3.2.3.2. Caractersticas
Al tratarse de una representacin de un documento original, se exige:

Brevedad. Es una condicin intrnseca del resumen. Por brevedad se en-


tiende escoger las ideas sustanciales y expresarlas claramente en oracio-
nes completas, pero cortas y concisas. Por lo tanto no significa omitir par-
tes ni escribir oraciones mutiladas, en lenguaje poco comprensible.

Fidelidad. Hace referencia a dos connotaciones esenciales en el contenido


y en la forma. Para transmitir fielmente el contenido se exige conocimien-
to de la materia y habilidad para redactar; as mismo, se debe utilizar ade-
cuadamente el lenguaje para que el escrito transmita claramente el men-
saje. La preparacin para cumplir estas dos exigencias no son innatas a la
persona y aunque debe existir predisposicin a realizar estas tareas, son
imprescindibles el ejercicio y el adiestramiento.

Claridad. Tiene el propsito de transferir perfectamente el contenido iden-


tificado a la mente del usuario. Para conseguir este efecto el lenguaje debe
utilizarse con propiedad, de modo que la comprensin del mensaje sea per-
fecta e ntegra. Es indudablemente tarea delicada unir al requisito de la
brevedad con el de la claridad; pero el ejercicio y la experiencia lo hacen
posible.

28
3.2.3.3 Redaccin
Si bien la extensin de los resmenes depende de su tipologa y funcin,
un prrafo bien escrito ser suficiente para los fines propuestos. Se reite-
ra la necesidad de observar todas las reglas ortogrficas y de sintaxis en la
redaccin del resumen. Deben evitarse las palabras huecas y sin sentido
(artculos, expresiones como esta obra, por ejemplo). Por otro lado hay
que tomar en cuenta que al redactar un resumen o compendio se tomar
en cuenta las caractersticas del pblico al que va dirigido y como ya se ha
dicho su finalidad.

Adems, se recomienda:

a. Oraciones breves. El cuerpo del resumen debe ser redactado en oracio-


nes gramaticales simples, completas, breves y coherentes entre s; la ora-
cin simple es la unidad mnima de expresin que describe una idea com-
pleta. sta debe ir ordenada por el sujeto, verbo y predicado, puesto que
la transposicin de los elementos gramaticales resta claridad. La oracin
breve consta de 21 palabras aproximadamente; sin embargo agregar algu-
nas palabras puede ayudar a expresar mejor una idea.

Verbos. Es recomendable el uso de formas activas y simples de los


verbos.

Forma impersonal. El compendio debe ser redactado en forma imperso-


nal, como una indicacin perceptible de su objetividad. No se permiten los
juicios de valor, sean stos positivos o negativos.

Signos de puntuacin. El punto seguido es el signo ms aconsejado para


concordar la redaccin de oraciones completas y breves. Sin embargo, se
puede utilizar el punto y coma, guiones, parntesis, siempre y cuando faci-
liten la comprensin; en cambio los signos de interrogacin y comillas no
son aconsejables en un resumen.

Grficas e lustraciones. El compendio es una unidad independiente y por


ello debe ser comprensible por s mismo. El compendio no incluye ninguna
clase de cuadros, figuras, grficos, o cualquier otra clase de ilustraciones.

Abreviaturas y Siglas:. Las primeras no se usan. Las segundas se restrin-


gen a las conocidas internacionalmente, para unidades convencionales de
medida; o, para vocablos que se repiten, pero la primera vez debe ser escri-
to el trmino completo.

29
3.2.3.4. Tipos
Existen tantos tipos de resmenes como funciones se les asigna. En colec-
ciones documentales es posible trabajar con los resmenes Informativos e
indicativos, dependiendo del tipo de documento que se procese y del pro-
psito buscado.

El resumen Informativo abarca todos los elementos del documento anali-


zado. Se lo debe considerar como una sntesis del contenido.

El Indicativo como su nombre lo indica se limita a indicar o describir los


contenidos identificados; transmite slo los enunciados ms importantes
Por ejemplo da resultados, cifras y datos de orden factual.

Pero dada la naturaleza de las colecciones que abarca el proyecto, conside-


ramos suficiente trabajar slo con resmenes indicativos.

Para la preparacin de los mismos, precisa revisar el ttulo, el ndice y


el contenido en caso de impresos, as como reseas, notas y otra docu-
mentacin existente sobre la obra y, de ser necesario, consultar a los
especialistas.

En la obra de Fray Vargas, propuesta en la seccin de indizacin, el resu-


men indicativo quedara en los siguientes trminos:

Recoge un inventario detallado, con datos histricos, de las obras de


arte religioso que se encuentran distribuidas en iglesias, conventos y
monasterios del pas. Entre las iglesias destacan: Compaa de Jess,
San Francisco, Santo Domingo, as como otras obras de arquitectura,
pintura y del imaginario quiteo, que se complementan con datos de los
artistas. A la descripcin de las obras, en muchos casos, se acompaa
una fotografa de las mismas. Incluye datos del autor

Otro ejemplo de resumen indicativo sobre una bibliografa:

809 libros y artculos publicados entre 1910 y 1967 aparecen en esta bi-
bliografa para estudiantes de lingstica aplicada y a profesores de co-
legios y universidades. La mayor parte de la bibliografa est dedicada
a trabajos morfolgicos y de sintaxis; Incluye secciones sobre lenguaje
corriente y fontica

30
3.3. Bsqueda y recuperacin de informacin
Partimos del hecho que todas las unidades de informacin cuenten con
programas automatizados para el procesamiento de la informacin, la
conformacin de sus bancos de datos, la consulta, la recuperacin y difu-
sin de la informacin.

Desde luego en este ambiente, los procesos de bsqueda tambin sern


ms giles, amigables, y eficientes.

Las posibilidades de bsquedas y recuperacin de informacin, tienen di-


ferentes niveles de complejidad. Se presentan algunos ejemplos:

a. Por autor
Resulta una de las ms directas. Ser suficiente con escribir su nombre
para que se despliegue la lista de sus obras. Cuando no se conoce el nom-
bre completo, con escribir las primeras letras del apellido puede llevarle a
lograr el resultado esperado.

b. Por ttulo o nombre


Es una bsqueda especfica que exige el conocimiento de este dato, lo que
puede tener cierta dificultad para el pblico en general. Sin embargo, como
se trata de bienes culturales, cuyos nombres son ms o menos conocidos,
se dira que disminuye este ruido.

c. Autor y ttulo
Bsqueda muy concreta, generalmente solicitada por investigadores,
maestros y estudiantes. Desde luego el resultado es uno solo.

d. Autor y tipo de obra


Busca conocer la produccin de un autor en determinado gnero.

e. Autor y coleccin
La bsqueda se orienta a identificar la obra de un autor en el mbito de de-
terminada coleccin

f. Tipo y poca
Por el resultado se conocern las obras de determinado gnero o tipo en
una determinada poca o ao.

31
g. Tipo y entidad
Conocer las obras de determinado gnero que existen en una entidad o
unidad de informacin-

h. Tema/s
Esta bsqueda es la ms utilizada y en esencia es el resultado del trabajo
de indizacin. Su xito se fundamenta en el buen manejo del lenguaje do-
cumental, tanto por parte del indizador o analista como por el usuario. Si
la bsqueda se orienta a asuntos muy generales puede usarse uno o dos
descriptores, pero si se busca datos muy concretos, seguramente ser ne-
cesario plantear otras coordinaciones y parmetros. Vale recordar que a
ms de temas, existe la posibilidad de usar nombres de personas, lugares
geogrficos, fechas, nombres propios en general, lo que facilita mucho la
operacin. Como ya se ha dicho, todo depender del nivel de indizacin.

i. Personajes
Generalmente sirve para conocer datos biogrficos o la obra de artis-
tas, cientficos, hroes nacionales, autoridades y en general personajes
pblicos.

j. Bsquedas avanzadas
Para bsquedas ms avanzadas, se combinarn ms de dos elementos,
ms concretamente se usarn los descriptores que posibilitan bsquedas
muy especficas en coordinacin con otro elemento como el autor. Con el
mismo ejemplo de la obra de Fray Vargas, planteamos una bsqueda que
nos lleve a localizar la fecha de fundacin y una fotografa de la Iglesia de
San Francisco.

AUTOR Vargas, Jos Mara

DESCRIPTORES /IGLESIA DE SAN FRANCISCO/

/FOTOGRAFA//HISTORIA/

/ECUADOR/

32
Vale insistir que el xito de una bsqueda depender, en gran medida de
la calidad de la Indizacin y, ms concretamente, del correcto uso del len-
guaje documental.

Pero, otra forma de evitar la prdida de informacin y el logro de resulta-


dos, el programa debe contemplar la indizacin automtica de palabras en
el texto del estilo e inclusive en el ttulo o nombre, observaciones y otros.

3.3.1. Presentacin de resultados


Las bondades de los programas automatizados ofrecen la posibilidad de di-
sear varios formatos para la presentacin de resultados, puntuales de tal
forma de responder con eficiencia y eficacia a los requerimientos puntua-
les de los usuarios de la unidad. Para los fines del proyecto proponemos
tres opciones, segn el tipo de coleccin.

a. Colecciones de Bienes Documentales

Cdigo:

Ttulo o nombre. Fecha

b. Colecciones de Materiales Bibliogrficos

Cdigo

Autor

Ttulo o nombre. Ciudad: Editorial, Ao.

Resumen

Cdigo:

Ttulo: Subttulo. Autor, Ao

33
c. Bienes culturales muebles / Bienes documentales

Cdigo

Autor
Ttulo o nombre
Tipo
poca/ fecha
Descripcin

34
4. MATRICES PARA INGRESO DE DATOS
Los formatos de fichas para recoger la informacin que se ingresar a las
bases de datos casi siempre son diseados por los creadores del software,
lo que desde luego no crea problema alguno, entonces la estandarizacin
se enfoca a nivel de datos recogidos. Continuando con el sentido de la pro-
puesta se presentan tres matrices. La primera para bienes culturales mue-
bles, que como ya se dijo en la descripcin de conceptos, abarcara as obras
de creacin humana que entre otras cosas, puedan ser trasladadas de un
lugar a otro: pinturas, esculturas, tallados, textiles, etc. La segunda matriz
es para documentos bibliogrficos: libros, revistas, peridicos y otros de
similar edicin; la tercera matriz se utilizar para los denominados bie-
nes documentales: materiales que generalmente se encuentran en archi-
vos histricos: documentos producidos por lo menos quince aos antes, en
distintos soportes fsicos.

35
4.1. Matriz para bienes culturales muebles

36
4.1.1. Instructivo
Los criterios que se aplicarn al llenar los campos definidos son:

REGISTRO.- Es el nmero que la nueva ficha recibe al ingresar al siste-


ma. Es un nmero correlativo, que generalmente el programa asigna
automticamente.

CDIGO.- Es el nmero que recibe el documento al momento de ser incor-


porado a la coleccin. En el caso, de los museos generalmente es de carc-
ter alfanumrico y sirve para identificar y ubicar al documento u obra.
Cada unidad, a discrecin, asigna este cdigo. Generalmente est com-
puesto por las iniciales del nombre del museo, la categora artstica, c-
digo de coleccin, nmero de obra y ao de ingreso. Este nmero debe ser
colocado en el documento u obra, con las debidas precauciones para evi-
tar daarla.

TIPO.- Gnero al que pertenece la obra o documento (pintura, escultura,


cermica, artesana, orfebrera, tallado, etc.) Se escribe la palabra.

TTULO/ NOMBRE.- Trascripcin de la denominacin dada por el autor o


de la denominacin conocida. Por ejemplo cuando se trata de una mone-
da. En determinados documentos sin nombre, el analista podra asignar-
le, pero escribindolo entre corchetes.

AUTOR/ ES. El o los responsables de la creacin, del contenido de la obra.


Como es conocido se escriben primero los apellidos, luego coma y a con-
tinuacin los nombres. Si no se conoce este dato, debe usarse la palabra
Annimo.

ESTILO/ESCUELA/TCNICA. Propias para las obras de Artes Plsticas.


Son denominaciones conocidas. Ej. Estilo Barroco, Escuela Cusquea,
Tcnica leo.

MATERIAL.- Soporte fsico de la obra. Puede ser uno o ms materiales,


pero se debe destacar el predominante.

POCA/FECHA. Pueden consignarse los dos datos, de ser posible; de lo


contrario bastar el ao. Si el dato no est registrado en la obra, y el proce-
sador lo presume, debe escribirse entre parntesis.

37
ESTADO DE CONSERVACIN. Se presentan tres opciones que deben ser
elegidas de acuerdo con el punto de vista del analista, es decir sobre la base
de un examen muy superficial, cuyo fin es solamente informar a los inves-
tigadores y pblico sobre las posibilidades de uso de la obra.

PROCEDENCIA.- Se anotar el lugar de donde procede la obra.

UBICACIN. Lugar donde se encuentra la obra a la fecha del registro.

FOTOGRAFA. Debe ser una fotografa que demuestre la obra en sus tota-
lidad y lo mejor posible.

FOTGRAFO. Nombre del autor de la fotografa, escrito como el


anterior.

DESRIPCIN.- Este campo merece una especial concentracin de parte


del analista, puesto que deber elaborar con precisin y detalle una des-
cripcin de la obra. En este campo se anota toda la informacin de conteni-
do y forma, como datos histricos, grado de integridad, medidas, y muchos
de ellos servirn como parmetro para llegar al bien especfico.

DESCRIPTORES.- Registra el conjunto de trminos normalizados que des-


criben una obra. Lo aconsejado es asignar hasta seis descriptores, depen-
diendo de la amplitud de los contenidos en anlisis. De la pertinencia, fi-
delidad y precisin con que se usen estos trminos depender los futuros
procesos de recuperacin y difusin de informacin.

OBSERVACIONES.- Se utilizar para anotar aquellos datos relacionados


con la obra y que no han sido incorporados en ninguno de los otros cam-
pos, como las intervenciones a que ha sido sometida una obra, si trata de
una donacin, si es original o copia, entre otros.

38
4.2. Matriz para colecciones bibliogrficas

39
4.2.1. Instructivo

REGISTRO. Nmero que la nueva ficha recibe al ingresar al siste-


ma. Es un nmero correlativo, que generalmente el programa asigna
automticamente.

CDIGO. En las bibliotecas y archivos es el nmero que recibe el docu-


mento al momento de ser incorporado a la coleccin. Su estructura depen-
der del sistema utilizado en cada unidad.

NIVEL BIBLIOGRFICO. Existen cuatro posibilidades: monografa, pu-


blicacin seriada, analtico monogrfico o analtico seriado. Se encerrar
en un crculo la opcin pertinente.

AUTOR/ ES. l o los responsables del contenido de la obra. Como es co-


nocido se escriben primero los apellidos, luego coma y a continuacin los
nombres. Si no existe se escribir Desconocido

TTULO/ NOMBRE. Denominacin dada por el autor a su obra. Si el docu-


mento no tiene este dato, el analista puede asignarle uno, pero escribin-
dolo entre corchetes. Este campo se usar para registrar los ttulos de las
unidades informativas, en procesamiento, por separado; es decir corres-
pondientes a los niveles monogrfico, analtico monogrfico y analtico
seriado.

TTULO PUBLICACIN. En este campo se anotar el ttulo de las publi-


caciones seriadas, cuando se trabaja con este nivel concretamente, o con
analtico seriado. Tambin sirve para anotar el ttulo de la publicacin ge-
neral cuando se trabaje con el nivel analtico monogrfico.

CIUDAD. Se utiliza para indicar donde se han publicado los trabajos mo-
nogrficos o analticos monogrficos, solamente.

EDITORIAL. Entidad responsable de la edicin de la obra monogrfica. Si


no existe se escribir /s.n./

AO. Dato para trabajos monogrficos. Si no existe se escribir /s.f./

TOMO / PGINAS. Nmero de tomo y/o total de pginas de la obra mono-


grfica. Si no existen los datos, el campo queda en blanco.

40
ISBN. Cdigo que se asigna a los libros, y que son conocidos a nivel
internacional.

Los siguientes campos corresponden a los niveles seriado y analtico se-


riado, exclusivamente:

PERIODICIDAD.- Indica la frecuencia de la publicacin. Se escribe la


palabra.

VOLUMEN, AO, NMERO. Campos para datos de publicaciones seria-


das. Se consignan tal como aparecen en la obra. No siempre existen todos
los datos, pueden quedar en blanco estos campos.

FECHA. Se escribir como aparece en la publicacin, a veces sern da,


mes y ao, otras solamente mes, dependiendo de la periodicidad de la
misma.

ISSN. Nmero internacional que se asigna a la publicacin seriada.

Los siguientes campos se utilizan para todos los documentos procesados,


en cualquier nivel analtico:

RESUMEN. Este campo merece una especial concentracin de parte del


analista, puesto que deber elaborar con fidelidad y claridad un resumen
de la obra. En la seccin correspondiente se amplan las directrices respec-
tivas. La extensin recomendada es de 500 caracteres.

DESCRIPTORES. Registra el conjunto de trminos normalizados que re-


presentan el contenido de un documento. Lo aconsejado es asignar hasta
seis descriptores, dependiendo de la amplitud de los contenidos en anlisis.
De la pertinencia, fidelidad y precisin con que se usen estos trminos de-
pendern los futuros procesos de recuperacin y difusin de informacin

OBSERVACIONES. Sirve para registrar cualquier dato adicional que ayu-


de a una mejor comprensin de la obra, como por ejemplo idioma del resu-
men, nmero de ediciones, tipo de ilustraciones, etc.

De ser necesario observar otras normas de descripcin bibliogrfica pue-


de consultarse las Reglas de Catalogacin Angloamericanas, que son de
aplicacin universal, o los Manuales propios de la entidad.

41
4.3. Matriz para bienes documentales

42
4.3.1 Instructivo

REGISTRO. Nmero que la nueva ficha recibe al ingresar al siste-


ma. Es un nmero correlativo, que generalmente el programa asigna
automticamente.

CDIGO. Es el nmero que recibe el documento al momento de ser incor-


porado a la coleccin. Su estructura depender del sistema utilizado en
cada unidad.

TIPO. Categora del documento. Ej. Manuscrito, escritura, fotografa, dis-


co, pelcula, etc.

AUTOR/ ES. l o los responsables del contenido de la obra. Como es co-


nocido se escriben primero los apellidos, luego coma y a continuacin los
nombres. Si no existe se escribir Desconocido

TTULO/ NOMBRE. Denominacin dada por el autor a su obra. Si el docu-


mento no tiene este dato, el analista puede asignarle uno, pero escribin-
dolo entre corchetes.

LUGAR. Dnde se edit o cre el documento u obra.

FECHA/POCA. Pueden registrar los dos datos. Si es un dato aproxima-


do, se escribe entre parntesis.

TOMO/FOLIO/PG./LEGAJO. Se registran los que existen y en la forma


como se presentan.

MATERIAL. Puede ser uno o ms, pero siempre se debe destacar el princi-
pal. Ej. Cuero y madera, papel de algodn, etc.

COMPLETO. Este dato es valioso por el tipo de materiales que se manejan.


Seleccionar la opcin, encerrndola en un crculo.

PROCEDENCIA. Lugar de donde provino el documento u obra.

ESTADO DE CONSERVACIN. Se presentan tres opciones que deben ser


elegidas de acuerdo con el punto de vista del analista, es decir sobre la base
de un examen superficial, cuyo fin es solamente informar a los investiga-
dores y pblico sobre las posibilidades de uso de la obra.

43
PROCEDENCIA.- Se anotar el lugar de donde procede la obra.

FOTOGRAFA. Debe ser una fotografa que presente la obra en sus totali-
dad y lo mejor posible.

FOTGRAFO. Nombre del autor de la fotografa, escrito como el ante-


rior.

DESCRIPCIN.- Este campo merece una especial concentracin de parte


del analista, puesto que deber elaborar con precisin y detalle una des-
cripcin completa de la obra, como datos histricos y de produccin.. En
las fotografas es importante describir los planos, las medidas, igual que
el peso, el volumen en ciertos objetos pesados, en las pelculas la trama, el
formato y los crditos, en discos, los cortes, tiempos, duracin, etc.

DESCRIPTORES.- Registra el conjunto de trminos normalizados que des-


criben una obra. Lo aconsejado es asignar hasta seis descriptores, depen-
diendo de la amplitud de los contenidos en anlisis. De la pertinencia, fi-
delidad y precisin con que se usen estos trminos depender los futuros
procesos de recuperacin y difusin de informacin.

OBSERVACIONES.- Se utilizar para anotar aquellos datos relacionados


con la obra y que no han sido incorporados en ninguno de los otros cam-
pos, como las intervenciones a que ha sido sometida una obra, si trata de
una donacin, si es original o copia, entre otros.

44
5. MATRICES COMPLETAS, POR TIPO DE OBRA
El nico fin de estas aplicaciones es realizar prcticas con los 3 tipos de fi-
chas; no tienen valor como registros de bienes culturales. Los datos pro-
vienen de fuentes secundarias y terciarias, por lo que, en algunos casos,
pueden estar incompletos.

45
BASE DE DATOS BIBLIOGRFICOS
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO NIVEL BIBLIOGRFICO


0001 M01
O
M AM S AS

AUTOR/ ES
Vargas, Jos Mara

TTULO
Patrimonio Artstico Ecuatoriano

TTULO PUBLICACIN

PUBLICACIN MONOGRFICA

CIUDAD EDITORIAL AO TOMO/PGINAS ISBN

Quito Fundacin Fray Jos Mara Vargas, 2005 457 p.


Trama Ediciones

PUBLICACIN SERIADA

PERIODICIDAD VOLMEN AO NMERO FECHA PGINAS ISSN

RESUMEN

Recoge un inventario detallado, con datos histricos, de las obras de arte religioso que se encuentran distribui-
das en iglesias, conventos y monasterios del pas. Entre las iglesias destacan: Compaa de Jess, San Francis-
co, Santo Domingo, as como otras obras de arquitectura, pintura y del imaginario quiteo, que se complementan
con datos de los artistas. A la descripcin de las obras, en muchos casos, se acompaa una fotografa de las
mismas. Incluye datos del autor

DESCRIPTORES

/PATRIMONIO CULTURAL// ECUADOR// VARGAS JOSE MARIA// PINTURA// ARQUITECTURA// ESCULTURA//


BARROCO// CONVENTO//CATEDRAL//MONASTERIO//NACIMIENTO// IMAGINERIA//MONUMENTO//QUITO/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS BIBLIOGRFICOS
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO NIVEL BIBLIOGRFICO


0002 M02
O
M AM S AS

AUTOR/ ES
Navarro, Jos Gabriel

TTULO
Contribuciones a la Historia del Arte en el Ecuador

TTULO PUBLICACIN

PUBLICACIN MONOGRFICA

CIUDAD EDITORIAL AO TOMO/PGINAS ISBN

Quito FONSAL; Trama Ediciones 2007 4v. 824 p.

PUBLICACIN SERIADA

PERIODICIDAD VOLMEN AO NMERO FECHA PGINAS ISSN

RESUMEN

Se inicia con una revisin de las manifestaciones artsticas antes de la Conquista Espaola. El estudio se profun-
diza a partir 1534, detallando las obras existentes en las iglesias, monasterios y en algunas colecciones privadas.
La investigacin se enfoca principalmente al convento de la Merced, la Baslica, El Tejar, Santo Domingo, La
Recoleta, colegio San Fernando, Santa Catalina, , la Concepcin, Santa Clara, San Agustn, La Compaa, La
Catedral, San Sebastin, El Sagrario, San Roque, El Hospital, San Marcos, San Blas entre otros. Se acompaa
de reflexiones respecto a la influencia del arte Espaol en el desarrollo de la Escuela Quitea. Incluye fotografas
de algunas obras, sobretodo de fachadas de iglesias.

DESCRIPTORES

/PATRIMONIOCULTURAL//ECUADOR//PREHISTORIA//ARTECOLONIAL//PINTURA//ESCULTURA//ORNAMEN-
TOS// ARQUITECTURA//

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES DOCUMENTALES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0021 Manuscrito

AUTOR/ES
Desconocido

NOMBRE FOTOGRAFA
Libros corales del cabildo ecuatoriano: resureccin al Corpus

LUGAR FECHA POCA

s. XVI
TOMO FOLIO PG./LEGAJOS

180
MATERIAL COMPLETO
Pergamino, cuero y madera.
SI x NO

PROCEDENCIA CONSERVACIN
Museo del Palacio Arzobispal
BUENO
REGULAR X
FOTGRAFO
MALO

DESCRIPCIN

Pergamino. Vietas a color. Alto: 77-0, Ancho: 53.0, Espesor: 15.0. Tintas al aguas, colores rojo y negro.

DESCRIPTORES

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES DOCUMENTALES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0022 M-A. 4-1. 75-99 Grabado. Arte Grfico
AUTOR/ES
Salazar, Mara

NOMBRE FOTOGRAFA
Memoria

LUGAR FECHA POCA

1998
TOMO FOLIO PG./LEGAJOS

X
MATERIAL COMPLETO
Aditivas. Soporte papel.
SI x NO

PROCEDENCIA CONSERVACIN

BUENO X
REGULAR
FOTGRAFO
MALO

DESCRIPCIN

Composicin de formato cuadrangular; tres franjas en las que se puede observar cinco segmentos
verticales que rematan en secciones triangulares negras sobre blanco

DESCRIPTORES
/ECUADOR//ARTE GRAFICO/

OBSERVACIONES
Curso: Tcnicas Aditivas. Prof: Jos Ignacio Rincn
BASE DE DATOS DE BIENES DOCUMENTALES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0024 M-R. 8-2. 29-93 Fotografa
AUTOR/ES
[ Lasso]

NOMBRE FOTOGRAFA
Torres de San Agustn

LUGAR FECHA POCA

Siglo XX
TOMO FOLIO PG./LEGAJOS

MATERIAL COMPLETO
Papel
SI NO x
PROCEDENCIA CONSERVACIN

BUENO X
REGULAR
FOTGRAFO
MALO

DESCRIPCIN

En primer plano: un fraile que lee un libro, est apoyado a una columna; al fondo se observa la torre
del convento de san Agustn de Quito. Fotografa en blanco y negro pegada a cartulina

DESCRIPTORES
/IGLESIA DE SAN AGUSTN//QUITO/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES DOCUMENTALES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0027 Z00-003 Fotografa
AUTOR/ES
Annimo

NOMBRE FOTOGRAFA
Cuatro Corazones

LUGAR FECHA POCA

2006
TOMO FOLIO PG./LEGAJOS

MATERIAL COMPLETO
Papel
SI x NO

PROCEDENCIA CONSERVACIN

BUENO X
REGULAR
FOTGRAFO
MALO

DESCRIPCIN

En primer plano, en la mitad superior, Enrique Santos detrs de un teatro, mirando hacia la izquierda,
sonriendo y con una tea en su mano derecha. En blanco y negro.

DESCRIPTORES
/ENRIQUE SANTOS//FOTOGRAFA/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES DOCUMENTALES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0028 00052242 Invitacin
AUTOR/ES
Annimo

NOMBRE FOTOGRAFA
Festival Internacional de Cine.

LUGAR FECHA POCA

2001
TOMO FOLIO PG./LEGAJOS

x
MATERIAL COMPLETO
Cartulina de hilo
SI x NO

PROCEDENCIA CONSERVACIN

BUENO X
REGULAR
FOTGRAFO
MALO

DESCRIPCIN

Invitacin a la proyeccin de pelculas participantes en el evento

DESCRIPTORES
/FESTIVAL DE CINE INTERNACIONAL//QUITO/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES DOCUMENTALES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0032 P -3111 Planos
AUTOR/ES
Pelleschi, Mackinlay

NOMBRE FOTOGRAFA
Propuesta de una red de tranva

LUGAR FECHA POCA

1886
TOMO FOLIO PG./LEGAJOS

MATERIAL COMPLETO
Papel
SI NO x
PROCEDENCIA CONSERVACIN

BUENO
REGULAR X FOTGRAFO
MALO

DESCRIPCIN

Representacin de un proyecto de circunvalacin que pone en comunicacin los puntos perifricos de


la ciudad. Indica las vas a construirse. Escala : grfica en metros. Alto106.3. ancho: 125.5 cms.

DESCRIPTORES
/PLANO//FERROCARRIL/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0003 R-D. 3-54 Pintura
TTULO / NOMBRES

Santander Heroico
AUTOR/ES FOTOGRAFA

Ros, Manuel de
ESCUELA

ESTILO/TCNICA

MATERIAL
Lienzo
POCA/FECHA 1989
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO: x
REGULAR:
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

leo sobre lienzo. Retrato de media talla del military poltico colombiano Francisco de Paula
Santander. Medidas: 180 x 130 cms.

DESCRIPTORES
/SANTANDER//FRANCISCO DE PAULA//PINTURA//COLOMBIA//MANUEL DE LOS ROS/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0004 R-D. 3-55 Pintura
TTULO / NOMBRES

Mujer aislada
AUTOR/ES FOTOGRAFA

ESCUELA

Ros, Manuel de

ESTILO/TCNICA

MATERIAL

POCA/FECHA 1991
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO: x
REGULAR:
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

leo sobre lienzo. Retrato de mujer desnuda, de 120 x 90 cms

DESCRIPTORES
/PINTURA// COLOMBIA// MANUEL DE LOS ROS/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0005 RG-6 234-9 Orfebrera
TTULO / NOMBRES

Pectoral de oro
AUTOR/ES FOTOGRAFA

Annimo
ESCUELA

ESTILO/TCNICA

MATERIAL
Oro
POCA/FECHA 600d.c 1700 d.c
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO: x
REGULAR:
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

Figura geomtrica evoca un guila tijereta, ave de cola bifurcada. Las formas escalonadas crean la
ilusin del plumaje de alas, mientras que tringulo invertido calado remite al concepto de lo positivo y
lo negativo. Medidas: 15.1 x 16.2 cm.

DESCRIPTORES
Orfebrera //COLOMBIA //ARTE PRECOLOMBINO/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0006 RG-6 234-9 Cermica
TTULO / NOMBRES

Figura de hombre sentado


AUTOR/ES FOTOGRAFA

Annimo
ESCUELA

ESTILO/TCNICA

MATERIAL
Barro
POCA/FECHA 600 d.c 1700 d.c
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO: x
REGULAR:
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

Figura masculina sentada en l representa un chamn o un personaje de alto rango, mide 18.3 x 13.5
cm.

DESCRIPTORES
/CERMICA//ARTE PRECOLOMBINO//COLOMBIA/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0007 RG-6 234-10 Orfebrera
TTULO / NOMBRES

Collar de oro
AUTOR/ES FOTOGRAFA

Annimo
ESCUELA

ESTILO/TCNICA

MATERIAL
Oro
POCA/FECHA 0 - 900 d.c
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO: x
REGULAR:
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

Collar con cuentas que asemejan formas de aves. Presenta una figura masculina de desmesuradas
manos y casi desprovista de cabeza. Medidas 1.2 x 0.5 cm.

DESCRIPTORES
OLLAR//ORO//ARTE PRECOLOMBINO// COLOMBIA/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0008 HM-45 Pintura
TTULO / NOMBRES

Virgen con nio


AUTOR/ES FOTOGRAFA

Bitti, Bernardo
ESCUELA

ESTILO/TCNICA

Escuela Limea

MATERIAL

POCA/FECHA 1595-1605
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO: x
REGULAR:
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

Muestra del arte religioso Limeo del siglo XVI, en el cual las figuras de la virgen y el nio son
personajes frecuentes .Medidas son 0.46 x 0.37 ms.

DESCRIPTORES
/ARTE RELIGIOSO//PINTURA// PER

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0009 HM-46 Pintura
TTULO / NOMBRES

Virgen de la rosa
AUTOR/ES FOTOGRAFA

Bedn, Pedro
ESCUELA

ESTILO/TCNICA

Escuela Limea

MATERIAL

POCA/FECHA 1590
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO: x
REGULAR:
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

Cuadro de la virgen, cuyas medidas son 0.541 x o.422 ms., inspiracin de otro religioso.

DESCRIPTORES
/ARTE RELIGIOSO//PINTURA// PER

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0010 HM-47 Pintura
TTULO / NOMBRES

Virgen de la leche
AUTOR/ES FOTOGRAFA

Prez de Alesio, Mateo


ESCUELA

ESTILO/TCNICA

Escuela Limea

MATERIAL

POCA/FECHA 1590 - 1600


ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO: x
REGULAR:
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

Muestra representativa del arte religioso Limeo del siglo XVI . Medidas son 0.442 x 0.335 ms.

DESCRIPTORES
/ARTE RELIGIOSO//PINTURA// PER

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0011 LM-123 Pintura
TTULO / NOMBRES

San Pablo
AUTOR/ES FOTOGRAFA

Pujiura
ESCUELA

ESTILO/TCNICA

Escuela Limea

MATERIAL

POCA/FECHA Finales del siglo XVI


ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO: x
REGULAR:
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

Cuadro cuyas medidas son0.134 x 0.105 ms.

DESCRIPTORES
/ARTE RELIGIOSO//PINTURA// PER

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0012 Kl- 45. 1-4. Textiles
TTULO / NOMBRES

Alfombra peruana
AUTOR/ES FOTOGRAFA

Annimo
ESCUELA

ESTILO/TCNICA

MATERIAL
Terciopelo negro e hilos de plata
POCA/FECHA s. XVI
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO: x
REGULAR:
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

Obra dalmtica originaria de Cajamarca. Usada para misa de difunto

DESCRIPTORES
/ARTE RELIGIOSO//ALFOMBRA//PER/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0013 EJ- B 4-56 Escultura
TTULO / NOMBRES

Nio Jess
AUTOR/ES FOTOGRAFA

Annimo
ESCUELA

ESTILO/TCNICA

MATERIAL
Madera
POCA/FECHA s. XVII
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO:
REGULAR: x
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

Talla en madera fina, denota la influencia de la escultura Sevillana en el arte limeo.

DESCRIPTORES
/ESCULTURA // PER // MADERA/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0014 HG-231 87- 43 Cermica oscura
TTULO / NOMBRES

Cntaro
AUTOR/ES FOTOGRAFA

Annimo
ESCUELA

ESTILO/TCNICA

MATERIAL
Barro cocido. Pintura blanca.
POCA/FECHA 1250 a. c. 1 d. c.
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO: x
REGULAR:
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

Sobre la superficie de la pieza aparecen dos ojos que representan un bho y el cuerpo de un felino
visibilizado a travs de las garras. El uso de una decoracin bcroma aporta agilidad al tamao del
objeto voluminoso e incrementado por la presencia de los soportes cnicos.

DESCRIPTORES
/ARTE PRECOLOMBINO //ESCULTURA//PER/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0015 HG-231 87- 44 Utensilio
TTULO / NOMBRES

Cuchillo
AUTOR/ES FOTOGRAFA

Annimo
ESCUELA

ESTILO/TCNICA

MATERIAL
Hueso
POCA/FECHA 1250 a. c. 1 d. c.
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO: x
REGULAR:
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

Pieza con empuadura que representa una serpiente bicfala, lograda mediante lneas definidas que
de manera sutil definen la imagen.

DESCRIPTORES
/ARTE PRECOLOMBINO//CUCHILLO // PER/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0016 HY-21 27- 34 Orfebrera
TTULO / NOMBRES

Conjunto de Narigueras
AUTOR/ES FOTOGRAFA

Annimo
ESCUELA

ESTILO/TCNICA

MATERIAL
Plata
POCA/FECHA 1250 a. c. 1 d. c.
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO: x
REGULAR:
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

Dos de las piezas incorporan un hermoso espiral que les quita rigidez y aporta movimiento y
armona. La otra destaca por el calado logrado mediante una labor extraordinaria de cortes parejos,
elaborados con pequeos cinceles.

DESCRIPTORES
/ARTE PRECOLOMBINO// ORO//PER/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0017 HG-231 87- 49 Escultura
TTULO / NOMBRES

Botella
AUTOR/ES FOTOGRAFA

Annimo
ESCUELA

ESTILO/TCNICA

MATERIAL
Barro cocido
POCA/FECHA 1250 a. c. 1 d. c.
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO: x
REGULAR:
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

Esta botella rene algunas caractersticas del estilo Chim con detalles netamente Incas como el
gollete y el tratamiento magistral de la escultura.

DESCRIPTORES
PER//INCARIO//CERMICA//ARTE PRECOLOMBINO/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0018 MF-271- 87- 04 Objeto
TTULO / NOMBRES

Bastn Ceremonial
AUTOR/ES FOTOGRAFA

Annimo
ESCUELA

ESTILO/TCNICA

MATERIAL
Madera
POCA/FECHA 1250 a. c. 1 d. c.
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO:
REGULAR:
MALO: x FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

Esta pieza demuestra su realidad social al incluir patrones geomtricos, las formas y los detalles
tpicos de la sociedad Chim.

DESCRIPTORES
/ARTE PRECOLOMBINO//PER//MADERA/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0019 M-C, 6-1. 11-02 Escultura
TTULO / NOMBRES

Bicfalo
AUTOR/ES FOTOGRAFA

Ronquillo, Mario
ESCUELA

ESTILO/TCNICA

MATERIAL
Escultura con metales y madera, clavos, pintura
POCA/FECHA 1997
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO:
REGULAR: x
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

Dos mdulos: uno blanco y el otro de color cepia; de formatos geomtricos; cada uno tiene un
crculo ( arco metlico) y dos hileras de tubos metlicos a cada lado. Los dos mdulos se articulan
perfectamente

DESCRIPTORES
/ESCULTURA//MADERA//QUITO/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0020 M-S- 12-7. 12- 04 Escultura
TTULO / NOMBRES

Santa Ana y la Virgen Nia


AUTOR/ES FOTOGRAFA

Annimo
ESCUELA

ESTILO/TCNICA

Barroco

MATERIAL
Madera, plomo y vidrio
POCA/FECHA S. XVIII
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO:
REGULAR: x
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

Figura de vestir, sedente, con los brazos y piernas articuladas, que sostiene en su brazo izquierdo
a la nia. Esta levemente inclinada a la izquierda, tiene cabellos lisos peinados partido al medio. La
frente es amplia y despejada, los ojos de vidrio estn enmarcados por cejas pintadas en curva. Las
manos son de plomo y estN abiertas con los dedos separados. La nia tiene la cabeza inclinada a
la izquierda. Falta el pulgar de la mano izquierda. Estilo Barroco. Tcnica: talla y policroma.

DESCRIPTORES
/ECUADOR// ESCULTURA//SANTA ANA //BARROCO

OBSERVACIONES
Obra original
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0021 MC-D. 5-1. 6-95 Moneda
TTULO / NOMBRES

Dos sucres
AUTOR/ES FOTOGRAFA

ESCUELA

ESTILO/TCNICA

MATERIAL
Acuacin de metales y plata
POCA/FECHA 1930
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO: x
REGULAR:
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

Moneda de formato circular: en el anverso est representada la esfinge del mariscal sucre; en el
reverso est el escudo del Ecuador.

DESCRIPTORES
/ECUADOR//MONEDA//SUCRE//NUMISMTICA/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0023 MC-A. 5-1. 138-92 Grabado
TTULO / NOMBRES

Donde llevan al Mandingo


AUTOR/ES FOTOGRAFA

Mgnum, Bennet
ESCUELA

ESTILO/TCNICA

MATERIAL
Linoleoum / papel
POCA/FECHA 1991
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO: x
REGULAR:
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

Composicin blanco y negro, rostro de personaje masculino de raza negra entre cadenas; en la parte
derecha se observa un velero navegando.

DESCRIPTORES
/GRABADO//ARTE CONTEMPORNEO// ECUADOR//VELERO//RAZA NEGRA/

OBSERVACIONES
Marco de madera negro. Lleva vidrio.
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0024 M-R. 8-2. 29-93 Fotografa
TTULO / NOMBRES

Torres de San Agustn


AUTOR/ES FOTOGRAFA

[ Lasso]
ESCUELA

ESTILO/TCNICA

MATERIAL
Papel
POCA/FECHA Siglo XX
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO: x
REGULAR:
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

En primer plano: un fraile que lee un libro, est apoyado a una columna; al fondo se observa la torre
del convento de san Agustn de Quito. Fotografa en blanco y negro pegada a cartulina

DESCRIPTORES
/IGLESIA DE SAN AGUSTN//QUITO/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0025 MC-E. 5-2. 3-95 Maquinaria
TTULO / NOMBRES

Prensa plana
AUTOR/ES FOTOGRAFA

ESCUELA

ESTILO/TCNICA

MATERIAL
Hierro fundido y madera
POCA/FECHA Siglo XIX
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO: x
REGULAR:
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

Cama topogrfica y madera ensamblada

DESCRIPTORES
/PRENSA PLANA/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0026 D-E. 2-6. 03-97 Disco Compacto
TTULO / NOMBRES

Subyugante Guitarra
AUTOR/ES FOTOGRAFA

Agrupacin Cultural Zafra


ESCUELA

ESTILO/TCNICA

MATERIAL

POCA/FECHA 2003
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO: x
REGULAR:
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

Interpretado por Quinteto de Cmara Zafra, pista 1: Atahualpa (yumbo lento), pista 2: Noches del
Niza (pasillo), pista 3, Dos corazones (Pasacalle), pista 4, Cantares del Ama (pasillo), pista 5, El
Chinchinal (fox Incaico), pista 6, Subyugante (pasillo), pista 7 , Quito Colonial (San Juanito), pista 8,
Beatriz (pasillo), pista 9, No te podr Olvidar (pasillo), pista 10, A la Ingrata (Tonada),pista 11, Puales
(Yarav), pista 12, Apamuy Shungu ( Yumbo)

DESCRIPTORES
/MUSICA ECUATORIANA//DE CAMARA//PASILLO//DANZANTE//TONADA//YARAV//FOX
INCAICO//SAN JUANITO//YUMBO LENTO//PASACALLE//YUMBO/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0027 Z00-003 Fotografa
TTULO / NOMBRES

Cuatro Corazones
AUTOR/ES FOTOGRAFA

Annimo
ESCUELA

ESTILO/TCNICA

MATERIAL
Papel
POCA/FECHA 2006
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO:
REGULAR:
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

En primer plano, en la mitad superior, Enrique Santos detrs de un teatro, mirando hacia la izquierda,
sonriendo y con un atea en su mano derecha. En blanco y negro.

DESCRIPTORES
/ENRIQUE SANTOS//FOTOGRAFA/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


00029 0089-M Moneda
TTULO / NOMBRES

Medalla artstica
AUTOR/ES FOTOGRAFA

ESCUELA

ESTILO/TCNICA

MATERIAL
Oro
POCA/FECHA s. XIX
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO: x
REGULAR:
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

Moneda del Ecuador.Hecha en el ao de 1855, peso 27 gr., dimetro 36m.m.

DESCRIPTORES
/NUMISMTICA//ECUADOR//MONEDA/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0030 P-6 12-9.09-1756 Mobiliario
TTULO / NOMBRES

Mueble de Sacrista
AUTOR/ES FOTOGRAFA

Annimo
ESCUELA

ESTILO/TCNICA

Barroco

MATERIAL
Madera
POCA/FECHA s. XVIII
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO:
REGULAR: x
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

Mueble para guardar los ornamentos sagrados y objetos de culto, con cajones tallados de estilo
barroco italiano.

DESCRIPTORES
/MOBILIARIO//BARROCO/

OBSERVACIONES
Obra original
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0031 GM-67 Indumentaria
TTULO / NOMBRES

Jubn Traje Regional


AUTOR/ES FOTOGRAFA

Annimo
ESCUELA

ESTILO/TCNICA

MATERIAL
Terciopelo, lanilla, lana, pao, algodn, metal
POCA/FECHA S. XX
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO:
REGULAR: x
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

Mantilla de rocador en terciopelo de Gnova y borde ornamentado, manta de lanilla negra con
guardia multicolor de mostacilla, juba de terciopelo con cuello, pechera y puntos con galones de
mostacilla y azabache. Falda de lana violeta. Sobrefalda de pao rojo. Medias de algodn. Zapatos
de terciopelo con metal.

DESCRIPTORES
/ESPAA//TRAJE TRADICIONAL/

OBSERVACIONES
BASE DE DATOS DE BIENES CULTURALES MUEBLES
MATRIZ PARA INGRESO DE DATOS

REGISTRO CDIGO TIPO


0033 P 31. 8-56 Disco compacto
TTULO / NOMBRES

Traditional music of Peru 1 Festivals of. Cusco


AUTOR/ES FOTOGRAFA

Smithsonian Folkways, e.d .


ESCUELA

ESTILO/TCNICA

MATERIAL

POCA/FECHA 1995
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO: x
REGULAR:
MALO: FOTGRAFO

PROCEDENCIA UBICACIN

DESCRIPCIN

Un disco compacto; 12 cms. Recoge un conjunto representativo de piezas de msica


hispanoamericana.

DESCRIPTORES
/MSICA TRADICIONAL//PER

OBSERVACIONES
6. Lista de descriptores para colec-
ciones de museos
ABSTRACCIONISMO
ACCESORIOS PERSONALES
CIDO
ACUARELA
ACUACIN
ADORNO
AGUA
AGUARRS
AGUIRRE MARCELO
ALAMBRE
ALBN FRANCISCO
ALBAILERA
ALBMINA
ALDABA
ALMIDN
ALPACA
ALTAR
ALVARADO MARCO
ANDRADE JAIME
ANDRADE JOS
NGEL
ANILINA
APAREJO
APCRIFO
ARUZ FLIX
ARCHIVO
ARCILLA

83
ARMADURA
ARMERA
ARQUEOLOGA
ARTE COLONIAL
ARTE IMAGINARIO
ARTE PRECOLOMBINO
ARTE SACRO
ARTEAGA KARLA
ARTES PLSTICAS
ARTESANA
ARTESONADO
AUREOLA
AZULEJO
BACA PAULINA
BARRAGN MILTON
BARROCO
BAZANTE VOROSHILOV
BEDON PEDRO, FRAY
BENTEZ FRANCISCO
BETN
BIEN CULTURAL INTANGIBLE
BIEN CULTURAL MUEBLE
BIEN CULTURAL TANGIBLE
BIENCULTURAL INMUEBLE
BITTI BERNARDO, HNO.
BOCETO
BORDADO
BORJA DAN FRANCISCO DE
BRANCUSI
BREIHL GERMANIA DE
BROCADO
BRONCE
CABELLO
CABRERA NICOLS
CABRERA TADEO
CABRERA ASCENCIO
CACHA ALONSO
CLIZ
CAMACHO VICKY
CAMACHO SIGIFREDO

84
CANDELABRO
CAMO
CAPA PLUVIAL
CAPARAZN
CAPULINES
CARBN
CARDOSO PABLO
CARPINTERA
CARPINTERO DE NAZARETH
CARREO JOS
CARTAPESTA
CARTN
CASA DEL MARQUS DE VALLEHOYOS
CASA MUSEO DE GABRIEL GARCA MRQUEZ
CASA MUSEO DE SIMN BOLVAR
CASARES SONIA
CASIMIRO
CASPICARA
CASTILLO FRANCISCO DEL
CASTILLO ANDRS FELIPE
CASTILLO TOMS DEL
CATLOGO
CATASSE CARLOS
CATEDRAL (CUSCO)
CATEDRAL (QUITO)
CEDEO XAVIER
CELLINI BENVENUTO
CELULOSA
CENTRO DE DOCUMENTACIN Y EXPOSICIN (CARTAGENA)
CERA
CERMICA (MATERIAL)
CERMICA
CESTERA
CHALCO JORGE
CHAMBI MARTN
CHOZA
COBO JESS
COELLO FRANCISCO
COLA
COLLAGE

85
COLLAR
COLORADO FERNANDO
COLORANTE
COMUNIDAD RELIGIOSA
CONCHILLA
CONDO ENRIQUE
CONJUNTO ARQUEOLGICO
CONJUNTO HISTRICO
CONSERVACIN INTEGRAL
CONSTANTE TEO
CONTAMINACIN VISUAL
CONVENTO DE SAN FRANCISCO (CUSCO)
CONVENTO Y MONASTERIO
CORAL
CORCHO
CRDOVA NIXON
CORI CACHA
CORONA
CORONA DE VRGEN DE LA MERCED
CORTS DE ALCCER ANTONI
CORTS DE ALCCER FRANCISCO
CORTS DE ALCCER JOS
CORTS DE ALCCER NICOLS
COSIDO
CRESPO CONSUELO
CRISOGRAFA
CRISTAL
CRUCERO
CRUCIFIJO
CRUZ
CRUZ HERNANDO DE LA
CUCURUCHO
CUENTAS
CUERNO
CULTURA CHANCAY
CULTURA MOCHICA
CULTURA NAZCA
CULTURA VALDIVIA
CUSTODIA
CUSTODIA DE SAN DIEGO

86
DANZANTE
DVALOS MAGDALENA
DELITOS CONTRA EL PATRIMONIO
DEMOLICIN
DIBUJO
DIGITALIZACIN
DISCO
DOCUMENTACIN DEL PATRIMONIO
DOLOROSA DE LA CATEDRAL
DORADO
EBANISTERA
EGAS VENEGAS ANTONIO
ELABORACIN DE BARNIZ (TCNICA)
ELECTRNICA
ENCHAPADO
ENCUADERNADO
ENDARA ALFONSO
ENDARA GONZALO
ENDUDO
ENGRUDO
ENLUCIDO
ESCARIFICACIN
ESCORZA DIEGO DE
ESCUDERO DE CASTRO ENRIQUE
ESCUELA CUSQUEA
ESCUELA QUITEA
ESCULTURA
ESCULTURA CERMICA
ESCULTURA MODERNA
ESMALTADO
ESPADA
ESPEJO
ESPINA
ESTAMPADO
ESTATUA
ESTERILLA
ESTUCO
EXCAVACIN ARQUEOLGICA
EXPOSICIN
EXPRESIONISMO

87
FABRICACIN DE PAPEL (TCNICA)
FERNNDEZ ANTONIO
FERNNDEZ GREGORIO
FIBRA
FILATELIA
FILOSOFA
FLAUTA
FOGN
FONDO ALBERTO MENA CAAMAO
FONDO MIGUEL NGEL LVAREZ
FONDO SOFA DEL ALCZAR
FORJA
FSIL
FOTOGRAFA
GALEN
GALVANOTCNICAS
GARCA GABRIEL
GELATINA
GERMN EL ALEMN
GLPTICA
GOCIAL FRANCISCO
GOMA
GONZLEZ ROBERTO
GONZLEZ VIDAL
GONZENBACH FEDERICO
GORIBAR NICOLS JAVIER DE
GOSSEAL PEDRO
GRABADO
GUALOTO SEBASTIN
GUANGALA
GUAYASAMN OSWALDO
GUERRA MARCOS
GUITARRA
HACHA
HROE
HERRAMIENTA
HERRERA
HIERRO
HILADO
HOJALATA

88
HOJALATERA
HORCA
HOYOS ANA MARA
HUAYNA CAPAC
IGLESIA
IGLESIA DE LA COMPAA DE JESS (CUSCO)
IGLESIA DE SAN BLAS (CUSCO)
IGLESIA DE SAN FRANCISCO (CUSCO)
IGLESIA DE SAN PEDRO CLAVER
IGLESIA LA TRINIDAD
IGLESIA SAN FRANCISCO (QUITO)
IGLESIA SAN ROQUE (CUSCO)
IMAGINERA RELIGIOSA POPULAR
INCUNABLE
INVESTIGACIN
ILLESCAS LUIS DE
IMAGEN DE MEDIA TALLA 0 RELIEVE
IMAGEN DE TALLA COMPLETA
IMAGEN DE TELA ENCOLADA
IMAGINERA
IMAGINERA COLONIAL
IMAGINERO
IMPRESIN
INCISIN
INCRUSTACIN
INSTITUTO DE PATRIMONIO CULTURAL (ECUADOR)
INTERVENCIN
JCOME, EL FLAMENCO
JAMA-COAQUE
JODOCO RICKE, FRAY
JOYERA
KINGMAN EDUARDO
KLAUBE JOS
KLAUBE JUAN
LA TOLITA
LANA
LANZA
LARIZA MARANGONI
LARREA URIBE RAFAEL
LATA

89
LEGARDA BERNARDO DE
LEGARDA JUAN MANUEL DE
LITHERA
LITOGRAFA
LOFREDO YELA
LOJA EDUARDO
LPEZ JUAN
LOVATO BERNARDO
LUNA
MACHU PICHU
MADERA
MALDONADO ESTUARDO
MAMPOSTERA
MANTA
MAPA
MAQUINARIA
MARFIL
MARA INTERCESORA
MARQUETERA
MARROQU SNCHEZ J.
MATRICERA
MENACHO JUAN BAUTISTA
MERCADO
METAL
METALISTERA
MEXA MATEO
MICA
MIDEROS ESTUARDO
MIDEROS LUIS
MIGA DE PAN
MOBILIARIO
MOLINO
MONEDA
MONUMENTO
MORALES ANDRS
MORALES FRANCISCO DE
MORTERO
MOSAICO
MUECA
MUSEO

90
MUSEO NACIONAL
MUSEO RELIGIOSO
MUSEO ARQUEOLGICO ETNOGRFICO (CARTAGENA)
MUSEO ARQUEOLGICO MUNICIPAL DE CARTAGENA
MUSEO CARMEN CONDE-ANTONIO OLIVAR
MUSEO CASA DE SUCRE
MUSEO DE ARTE COLONIAL
MUSEO DE ARTE CONTEMPORNEO DE LA MUNICIPALIDAD DEL
CUSCO
MUSEO DE ARTE MODERNO (CARTAGENA)
MUSEO DE ARTE POPULAR (CUSCO)
MUSEO DE ARTE PRECOLOMBINO (CUSCO)
MUSEO DE LA CATEDRAL
MUSEO DE LA CIUDAD (QUITO)
MUSEO DE SAN FRANCISCO (CUSCO)
MUSEO DE SAN JAVIER (CARTAGENA)
MUSEO DE SAN JERNIMO DE CUSCO
MUSEO DEL BANCO CENTRAL (QUITO)
MUSEO DEL CONVENTO DE LA MERCED (CUSCO)
MUSEO DEL ORO (CARTAGENA)
MUSEO DEL PALACIO ARZOBISPAL (CUSCO)
MUSEO DEL VESTIDO
MUSEO HISTRICO REGIONAL DEL INCA (CUSCO)
MUSEO INCA (CUSCO)
MUSEO MANUELITA SENZ
MUSEO NACIONAL DE CARTAGENA
MUSEO PARROQUIAL (CARTAGENA)
MUSEO PEDRO DE OSME
MSICA AUTCTONA
MSICA POPULAR
MSICA SACRA
NCAR
NIA MARA CRISTO
NIO JESS
NIO JESS DESPIERTO
NUMISMTICA
NEZ, MARCELO
AUPA ANTONIO CRISTBAL
OLAVE ANTONIO
LEO

91
OLMOS JOS
ORFEBRERA
ORO
PADRE CARLOS
PALACIOS ALFREDO
PALMA RICARDO
PALOMINO MAXIMILIANA
PAN DE ORO
PAPIROFLEXIA
PARAFINA
PASTOR
PATINADO
PATRIMONIO ARQUEOLGICO
PATRIMONIO ARQUITECTNICO
PATRIMONIO BIBLIOGRFICO
PATRIMONIO CULTURAL
PATRIMONIO DOCUMENTAL
PATRIMONIO HISTRICO
PATRIMONIO MONUMENTAL
PATRIMONIO VIVIENTE
PEREGRINA DE QUITO
PREZ DE ALESIO MATEO
PERFOMANCE
PERGAMINO
PERLA
PESEBRE
PIEL
PIGMENTO
PINTURA
PINTURA (MATERIAL)
PINTURA (TCNICA)
PINTURA DE ENCARGO
PINTURA OFICIAL
PINTURA REALISTA
PIROGRABADO
PLAFN
PLANO
PLATA
PLATERA
PLAZA

92
PLOMO
PLUMA (MATERIAL)
PLUMERA
PINTURA ROMNTICA
PONCHO
PREMIO MARIANO AGUILERA
PROAO FRANCISCO
PROCESIN
PROCESIN DEL VIERNES SANTO
PUCA PUCAR
PUCHERO
PULIDO
PLPITO
PURPURINA
PURUHES
QUERATINA
QUERUBN
RELIQUIA
RESTAURACIN
RETABLO
RETABLO DE LA CANDELARIA
RETABLO DE SAN ANTONIO DE PADUA
RETABLO DE SAN PEDRO NOLASCO
RETABLO DE SAN ROMN NONATO
RETABLO DE SANTO TOMS DE VILLANUEVA
RETABLO DEL ALTAR MAYOR
RETABLO DEL CALVARIO
RETRATO CIVIL
RETRATO ECLESISTICO
RETRATO MILITAR
REVESTIDO
ROS MANUEL DE LOS
RIVERA BASILIO DE
RIVERA LUIS DE
RIVERO AGUSTN
ROBLES DIEGO DE
RODRGUEZ BERNARDO
RODRGUEZ DIEGO
RODRGUEZ DE LA PARRA BERN
ROMERA

93
ROMERO JAIME
ROMERO R BRADDY
RONDANA
SBANA SANTA
SALAS BRGIDA
SALAS MARA
SALAZAR AMRICA
SAN ANTONIO
SAN CRISPIANO
SAN CRISPN
SAN FRANCISCO DE ASS
SAN FRANCISCO JAVIER
SAN IGNACIO DE LOYOLA
SAN JOAQUN
SAN JUAN BAUTISTA NIO
SAN LUCAS
SAN LUIS GONZAGA
SAN LUIS REY
SAN MARTN MARCO
SAN PO V
SNCHEZ G. ANDRS
SANGURIMA
SANTA ISABEL DE PORTUGAL
SANTA MARIANITA DE JESS
SANTIAGO ISABEL DE
SANTIAGO MANUEL DE
SANTO TOMS DE AQUINO
SANTO TOMS DE VILLANUEVA
SANTOS DE BOTELLA
SANTUARIOS
SEDA
SEMANA SANTA
SERRANO MANUEL
SILICONA
SITIO HISTRICO
SOL
SOLDADURA
TABERNCULO
TAGUA
TALCO

94
TALLA DE MADERA
TAPICERA
TARACEADO
TATUAJE
TAXIDERMIA
TCNICA MIXTA
TCNICAS ANTIGUAS
TCNICAS INDUSTRIALES
TCNICAS MODERNAS
TCNICAS POR HERRAMIENTA
TCNICAS POR SOPORTE
TEJA
TEJADO
TEJIDO A MANO
TELAR
TMPERA
TEMPLO DEL SOL
TENDN
TEIDO
TEXTIL
TINTA
TIPOGRAFA
TIZ
TORNERA
TOROS
TRABAJO EN CUERO
TRAJE
TNICA
LTIMA CENA
URBINA GALO
URQUIZO CUESTA LUIS
VALDIVIESO JONATHAN
VALENZUELA SIMN
VSCONEZ MARCIA
VSCONEZ VICTORIA
VSQUEZ JUAN JOS
VELA JOS
VELSQUEZ ELOY
VERA DE LA CRUZ, ALFONSO
VIDRIO

95
VILCACHO JERNIMO
VILLACS GINA
VIRGEN DE GUPULO
VIRGEN DE LA ESCALERA
VIRGEN DE LA LECHE
VIRGEN DE LAS MERCEDES
VIRGEN DE LOURDES
VIRGEN DE QUITO CON SU FAMILIA ACETATO
VIRGEN DEL ROSARIO
VIRGEN DEL CARMEN
VIRGEN DEL CISNE
VIRGEN DEL PILAR
VIRGEN DEL QUINCHE
VIRGEN LA INMACULADA
VITELA
VITERI OSWALDO
VITRAL
YESERA

96
7. Nombres de obras de arte quiteo
A LA HORA DEL T
ADN Y EVA
ADORACIN DE LOS REYES MAGOS (B. RODRGUEZ)
ADORACIN DE LOS PASTORES
ALBERTO EL ZUMBABURROS
ALEGORA DE LA REDENCIN
ALHAJAS DE LA VIRGEN DEL BUEN SUCESO
ALHAJAS DE LA VIRGEN DEL TRANSITO
ALHAJAS DE NUESTRA SEORA DE LA PAZ
ALHAJAS DEL CALVARIO
AMPARO
NGEL DE LA GUARDA (CASPICARA)
NGEL DE LA GUARDA (MIGUEL DE SANTIAGO)
NGELES DE LA ESCUELA QUITEA
ANUNCIACIN (M. MEXA)
APARICIN DE JESS A SOR JUANA DE LA CRUZ
APARICIN DE LA VIRGEN
APARICIN DE LA VIRGEN A SAN PEDRO NOLASCO
APSTOL SANTIAGO
APOTEOSIS DE LA INMACULADA (MANUEL SAMANIEGO)
AQU VIVO
ARCNGEL
ARCNGEL SAN GABRIEL
ARCNGEL SAN MIGUEL
ARCNGEL SAN RAFAEL
ARRABAL DE QUITO
ASOMBRO ANTIGUO
ASUNCIN DE LA VIRGEN

97
ASUNCIN DE MARA
ATRIO DE LA CATEDRAL
BATALLA DE ASTOLFO II
BAUTISMO DEL SEOR
BEATO BUENAVENTURA PATAVINO
BEATO REGINALDO
BESTIA
CABEZA DE NIO
CABEZA DE SANTA
CAJA DE TRUENOS
CALLE DE QUITO A FINALES DEL SIGLO XVIII
CALLE Y HABITANTES DE QUITO
CAMINO DEL VIENTO NEGRO
CARETAS DE PUJIL
CARPINTERO DE NAZARETH
CASA CABRERA
CASA DE LOS CUATRO BUSTOS
CASONA DEL CUSCO
CATALINA DE ALEJANDRA
CTEDRA DE SAN AGUSTN
CLAVO Y CANELA
COLUMNA DEL ATRIO DE LA CATEDRAL
CONCIERTO PARA FLAUTA Y CHELO
CONJUNTO ESCULTRICO TRNSITO DE LA VIRGEN
CONJUNTO ESCULTRICO DE LA SAGRADA FAMILIA
CONSAGRACIN EPISCOPAL DE SAN AGUSTN
CONSUMIDOR DE BODEGONES
CORDERO PASCUAL
CORI CACHA
CORONA DE VIRGEN DE LA MERCED
CORONACIN DE LA VIRGEN
CRISTO DE LAS UVAS
CRISTO DEL DESCENDIMIENTO
CRISTO MUERTO Y BAJADO DE LA CRUZ
CRISTO TRIUNFANTE
CRISTO YACENTE
CRUCIFIJO
CRUCIFIJO (BERNARDO DE LEGARDA)
CRUCIFIJO (CASPICARA)
CRUCIFIJO (GASPAR DE SANGURIMA)

98
CRUCIFIJO DE MARFIL
CRUZ ANDINA
CPULA DE CRUCERO
CURACIN MILAGROSA DE UN ENFERMO
CUSTODIA DE SAN DIEGO
DANZA PRECOLOMBINA
DANZA SOBRE PATINES
DANZANTE PRECOLOMBINO
DESCANSO DE LA HUDA A EGIPTO
DESCENDIMIENTO
DESNUDO
DIVINA PASTORA HILANDERA
DOCTRINA CRISTIANA ((MIGUEL DE SANTIAGO)
DOLOROSA DE LA CATEDRAL
DOLOROSA DE LA COFRADA DE CANTUA
DOMINGO DE SURIANO
DORMICIN DE LA VIRGEN
DORMICIN DE SAN JOS
DOS MUJERES: AMRICA Y ESPAA
EFIGIE DE SIMN BOLVAR
EL ABSTRACTO
EL BAUTISMO DEL SEOR
EL CONVITE DE LOS OBISPOS
EL CRISTO DEL PADRE ALMEIDA
EL DIVINO MAESTRO
EL ENTIERRO DEL CONDE DE ORGAZ
EL GRITO
EL HOMBRE DEL MALETN
EL INSOMNE
EL NIO DE LA CONCHA
EL NIO DEL PENSAMIENTO
EL RINCN SIN LMITES
EL SEOR CON LOS INSTRUMENTOS DE LA PASIN
EL SEOR DE LA AGONA
EL SEOR DE LA SENTENCIA
EL SEOR DE LOS REMEDIOS
EL SEOR RESUCITADO (CASPICARA)
EN CADA ANIVERSARIO
EN MEDIO DE LA OSCURIDAD
EN UN PAS COMO EL NUESTRO

99
ENCARNADO NIO JESS
ENTRAABLEMENTE
ESCULTORIO DE LA SAGRADA FAMILIA
ESPACIO-ROSA
ESTATUILLA CMICA DEL SIGLO XVIII
ESTATUILLA DE INFANTE
ESTATUILLA DE MUCHACHO
ESTATUILLA FOLKLRICA DEL SIGLO XVIII
ESTATUILLA DE MADONA
ESTUDIO PARA UN OBJETO
XTASIS DE SAN AGUSTN
FATAL PRESAGIO
FECHINA ENTRE DOS ARCOS TORALES Y EL TAMBOR
FESTN DE LA MERCED
FIGURAS DEL BELN (MAGDALENA DVALOS)
FLOR DEL SOL
FRAILEROS
FRAILEROS
FRAY ALEJANDRO DE OLIVA
FRAY AMELIO ABREVACCO
FRAY ANTONIO FRANCO
FRAY EDIGIO ROMANO
FRAY JODOCO RICKE (MIDEROS)
FRAY JUAN ZACARAS HELVECHIO
FRAY MARIANO GENEZANENSE
GEMELOS DE XIBALB
GRADA DE LA MERCED Y JESS RESUCITADO
HABITANTES DE QUITO
HOMBRE Y CARETA
HOMBRES DE MADERA
HUAYNA CAPAC
HUGOLINO MALABRANCA
IGLESIA DE LA COMPAA DE JESS (CUSCO)
IGLESIA DE SAN BLAS (CUSCO)
IGLESIA DE SAN FRANCISCO (CUSCO)
IMAGEN DEL ECCE HOMO
IMGENES FORMADAS POR EL SOL
IMPRESIN DE LAS LLAGAS DE SAN FRANCISCO
INMACULADA CON LAS ALEGORAS DE LA LETANA (MIGUEL DE
SANTIAGO)

100
INMACULADA CON SAN IDELFONSO Y SANTO TOMS DE
CANTORBERY
INMACULADA CON SAN JOAQUN Y SANTA ANA (BERNARDO
RODRGUEZ)
INMACULADA CONCEPCIN
INMACULADA EUCARSTICA (MIGUEL DE SANTIAGO)
INMACULADA EUCARSTICA CON LAS ALEGORAS MARIANAS
INTERPRETACIN DEL GRABADO DE BOLSWERT
ISABEL LA CATLICA
JARDINERO
JESS DE LA COLUMNA
JESS DEL GRAN PODER
JESS RESUCITADO
JUEGO DE CARTAS
LA ANUNCIACIN
LA ANUNCIACIN (MATEO MEXA)
LA APARICIN DEL SEOR RESUCITADO
LA CTEDRAL
LA CORONACIN DE LA VIRGEN
LA DANZA DE LA LLAMINGA
LA DELEGACIN ANTE EL EMPERADOR HONORIO
LA DISCUSIN ANTE EL CONCILIO DE CARTAGO
LA DOLOROSA (RAFAEL SALAS)
LA DORMICIN DE LA VIRGEN
LA FLAGELACIN DE JESUCRISTO
LA FRUTERA
LA GRAN MANZANA
LA HUDA A EGIPTO
LA INMACULADA
LA MUJER DE LAS MEDIAS ROJAS
LA NOCHE EN TI SE ALBERGA
LA ORACIN DOMINICAL
LA ORDENACIN POR EL OBISPO VALERIO
LA PEREGRINA
LA PIEDAD
LA PIEDAD (CASPICARA)
LA SABANA SANTA
LA SAGRADA FAMILIA
LA SANTSIMA TRINIDAD
LA SEORA LEA

101
LA TELENOVELA
LA TENTACIN DEL SANTO
LA VERNICA
LA VIRGEN DA A GUSTAR LA LECHE A SANTO DOMINGO
LA VIRGEN DE DOLORES
LAS ALMAS DEL PURGATORIO
LAS DEL 125
LAS DIEZ VRGENES AGUSTINAS AFRICANAS
LAS OBRAS DE MISERICORDIA
LAS VIRTUDES
LAS VISITAS
LECCIN DE LA NIA MARA
LIBRO CORAL
LLOVIZNA
LOS MOSQUETEROS
LOS QUE GUARDAN LAS ALTURAS
LOS SACRAMENTOS
LOS VICIOS
MAJESTAD DIVINA
MARA INTERSESORA
MARA MAGDALENA
MARTIRIO DE UN SANTO
MASCARON DECORATIVO
MIGUEL NGEL
MILAGRO A FAVOR DEL CAPITN FERNANDO DE MERIZALDE Y SU
ESPOSA MARA JOSEFA A.
MILAGRO DE LA VIRGEN A INDIO HECHICERO
MISA GREGORIANA (MIGUEL DE SANTIAGO)
MITO DE LA LAGUNA DEL PJARO DE ORO
MITO DEL CURIQUINGUE
MONJE EN ORACIN
MONTADOS
MORENICA DEL ROSARIO
MOSAICO GAY EN UNA LLUVIA DE REEBOKS
MUCHACHO CON PJAROS
MUERTE DE SAN GUILLERMO
MUERTE DE SAN JOS (JOAQUN PINTO)
MUERTE DE SAN NICOLS DE TOLENTINO
MUERTE DE SANTA AGUSTINA
MUERTE DE SANTA MNICA

102
MUERTE DE SANTA RITA
MUERTE DE SANTO TOMS DE VILLANUEVA
MUERTE DE UN SANTO AGUSTINO
MUJER DESACANASANDO
MSICOS DE LA CIUDAD
NACIMIENTO
NACIMIENTO DE LA VIRGEN MARA
NACIMIENTO DE SAN AGUSTN
NEGACIN DE SAN PEDRO
NIA MARA CRISTO
NIO DE PRAGA
NIO DEL NACIMIENTO
NIO JESS
NIO JESS DESPIERTO
NIO JESS ERECTO
NUESTRA SEORA DE CHIQUINQUIR Y SAN ANTONIO DE PADUA
NUESTRA SEORA DE LA AURORA
NUESTRA SEORA DE LA AURORA
NUESTRA SEORA DE LA ESCALERA (JOAQUN ALBUJA)
NUESTRA SEORA DE LA GUAA
NUESTRA SEORA DE LA GUA
NUESTRA SEORA DE LA MERCED
NUESTRA SEORA DE LA PAZ
NUESTRA SEORA DE LA PEA DE FRANCIA
NUESTRA SEORA DE LOS DOLORES
NUESTRA SEORA DEL CARMEN (CASPICARA)
NUESTRA SEORA LA ANTIGUA
OCASO DE LOS NGELES
ORDENACIN DE SAN AGUSTN
PAREJA Y RGANO
PASTOR DIVINO
PASTORCILLO
PASTORES CON SAN ANDRS
PATRIARCA SANTO DOMINGO
PEDRO PRAMO
PEREGRINA DE QUITO
PERSONAJE OBJETO
PETICIONES DEL PADRE NUESTRO
PEZ-PJARO-HOMBRE
PIEDRA ANDINA

103
PILETA COLONIAL DE SANTO DOMINGO
PINTURA MOSAICO
PLAZA Y FUENTE CERCA DE LA CATEDRAL DE QUITO
POLPTICO DE LA INMACULADA
POLVO Y CENIZA
PROCESIN DE NUESTRA SEORA DE CHIQUINQUIR A SAN
DIEGO
PROCESO DEL OLVIDO 1
PROCLAMACIN DEL PRIVILEGIO DE LA INMACULADA CONCEP-
CIN DE MARA
PROFETA ABDAS
PROFETA AGEO
PROFETA DANIEL
PROFETA HABACUC
PROFETA ISAAS
PROFETA JEREMAS
PROFETA MALACHAS
PROFETAS DE LA COMPAA
PUCA PUCAR
PUCHERO
PUERTA DEL CIELO 1
QUERUBN
REPRESENTACIN DE LA GLORIA (FRANCISCO ALBN)
REPRESENTACIN DEL MILAGRO DE LA VIRGEN MARA
RETABLO DE CANTUA
RETABLO DE LA CANDELARIA
RETABLO DE LA IGLESIA DEL HOSPITAL
RETABLO DE LA VIRGEN DEL ROSARIO
RETABLO DE LAS ALMAS
RETABLO DE SAN AGUSTN
RETABLO DE SAN ANTONIO
RETABLO DE SAN ANTONIO DE PADUA
RETABLO DE SAN DIEGO
RETABLO DE SAN FRANCISCO DE ASS
RETABLO DE SAN FRANCISCO JAVIER
RETABLO DE SAN IGNACIO
RETABLO DE SAN MARCOS
RETABLO DE SAN PEDRO DE LA CATEDRAL
RETABLO DE SAN PEDRO NOLASCO
RETABLO DE SAN ROMN NONATO

104
RETABLO DE SAN SEBASTIN
RETABLO DE SAN VICENTE FERRER
RETABLO DE SANTA ANA
RETABLO DE SANTO DOMINGO
RETABLO DE SANTO TOMS DE VILLANUEVA
RETABLO DEL ALTAR MAYOR
RETABLO DEL BELN
RETABLO DEL CALVARIO
RETABLO DEL SEOR DE LOS MILAGROS
RETABLO MAYOR DE LA CAPILLA DE CANTUA
RETABLO MAYOR DE LA COMPAA
RETABLO MAYOR DE SAN FRANCISCO
RETRATO DE DON CLEMENTE SNCHEZ DE ORELLANA
RETRATO DE FRAY ANTONIO DE VALLADARES
RETRATO DE FRAY DIONISIO GUERRERO
RETRATO DE FRAY DOMINGO DE BRIEVA (MIGUEL DE SANTIAGO)
RETRATO DE FRAY FRANCISCO NAVARRO
RETRATO DE FRAY PEDRO BEDN
RETRATO DE FRAY PEDRO DE LA CONCEPCIN
RETRATO DE FRAY PEDRO DE OVIEDO
RETRATO DE FRAY PEDRO PECADOR
RETRATO DE MARGARITA DE SAN LORENZO
RETRATO DE NIETO POLO DE GUILA
RETRATO DE ROSALA DEL CORAZN DE JESS
RETRATO DEL ILUSTRSIMO JOS MARA ESTEVEZ
RETRATO DEL PADRE ANDRS DE SOL
RETRATO DEL PADRE FRANCISCO BOLAOS
RETRATO DEL PADRE RAFAEL JARAMILLO (JUAN MANOSALVAS)
REY DAVID
REY DAVID CON LA CABEZA DE GOLIAT
SALVACIN MILAGROSA DEL ESCULTOR DIEGO DE ROBLES
SALVADOR
SAN AGATN
SAN AGUSTN (MIGUEL DE SANTIAGO)
SAN AGUSTN AGUILA DE LA IGLESIA
SAN AGUSTN ESCRITOR
SAN AGUSTN FNIX
SAN AGUSTN LEN
SAN AGUSTN LEYES DIVINAS
SAN AGUSTN LEYES DIVINAS

105
SAN AGUSTN LIRIO
SAN AGUSTN CONFUNDIDO CON EL PUEBLO QUE ESCUCHABA A
SAN VALERIO
SAN AGUSTN CORONA DE LA IGLESIA
SAN AGUSTN DISPUTANDO CON HEREJES
SAN AGUSTN ESCRIBE SU OBRA LA TRINIDAD
SAN AGUSTN INSPIRADOR DE SAN GREGORIO, SANTO TOMS Y
SAN JERNIMO
SAN AGUSTN PRESIDE LA MESA
SAN AGUSTN VISITADO POR EL SEOR
SAN AGUSTN TROMPETA DEL EVANGELIO
SAN ALIPIO
SAN AMBROSIO
SAN ANDRS QUATIERRAS
SAN ANTONIO
SAN ANTONIO DE PADUA (SALAS)
SAN ANTONIO DE PAPUA
SAN BERNARDINO DE SENA
SAN BERNARDO
SAN BLAS
SAN BUENAVENTURA
SAN CLARA DE ASIS
SAN CRISPIANAO
SAN CRISPN
SAN FRANCISCO (CASPICARA)
SAN FRANCISCO CON EL NIO JESS EN LOS BRAZOS
SAN FRANCISCO DE ASIS
SAN FRANCISCO EN ACTITUD DE RECIBIR EL ABRAZO DE CRISTO
SAN FRANCISCO JAVIER
SAN FRANCISCO JAVIER (HERNANDO DE LA CRUZ)
SAN FRANCISCO Y LOS TERCEARIOS FRANCISCANOS (M. MEXA)
SAN FULGENCIO
SAN GELACIO
SAN GREGORIO MAGNO
SAN GUILLERMO
SAN IGNACIO
SAN IGNACIO (HERNANDO DE LA CRUZ)
SAN IGNACIO DE LOYOLA
SAN INCOLAS DE BARI
SAN JERNIMO

106
SAN JOAQUN
SAN JOS CON EL NIO JESS
SAN JOS DE NACIMIENTO
SAN JUAN BAUTISTA
SAN JUAN BAUTISTA (MIGUEL DE SANTIAGO)
SAN JUAN BAUTISTA NIO
SAN JUAN BUENO
SAN JUAN DE DIOS (LEGARDA)
SAN JUAN DE SAHAGUN
SAN LORENZO
SAN LUCAS
SAN LUIS GONZAGA
SAN LUIS REY
SAN MARTN DE PORRES
SAN NICOLS DE TOLENTINO
SAN NICOLS DE TOLENTINO
SAN PABLO
SAN PATRICIO
SAN PEDRO
SAN PEDRO MRTIR DE VERONA
SAN PEDRO PASCUAL
SAN PO V
SAN POSIDIO, OBISPO
SAN RAMN
SAN ROQUE
SAN VICENTE PAL
SANTA AGUSTINA DEVOTA DE LA EUCARISTA
SANTA AGUSTINA DEVOTA DE LA PASIN
SANTA ANA
SANTA ANA DE GENAZANO
SANTA BRBARA
SANTA CATALINA DE ALEJANDRA
SANTA CECILIA
SANTA CLARA DE MONTEFALCN
SANTA COLETA
SANTA CRISTINA MRTIR
SANTA GERTRUDIS CON EL NIO JESS
SANTA INS
SANTA INS DE MONTEPULCIANO
SANTA ISABEL DE PORTUGAL

107
SANTA JULIA CERTOLDINA
SANTA LIMBAA
SANTA LUCA
SANTA LUISA DE MARILLAC
SANTA MARGARITA DE CORTONA
SANTA MARA MAGDALENA
SANTA MARIANA DE JESS
SANTA MARTA
SANTA MXIMA
SANTA RITA CON SAN NICOLS
SANTA ROSA
SANTA ROSA DE LIMA
SANTA TERESA DE JESS
SANTAS PERPETUA Y FELCITAS
SANTO DOMINGO DE GUZMN
SANTO DOMINGO DE MONTAEZ
SANTO DOMINGO DE SORIANO
SANTO DOMINGO Y SAN FRANCISCO
SANTO ERMITAO
SANTO TOMS DE AQUINO
SANTO TOMS DE VILLANUEVA
SANTOS MRTIRES DE LA ORDEN MERCEDARIA
STIRO
SELVA
SEOR DE LA MISERICORDIA
SEOR DE LOS REMEDIOS
SEORITA COQUETONA
SERIE DE LOS NGELES CADOS
SERIE DE REYES DE JUD
SMBOLOS PRECOLOMBINOS
SIN PODERSE VER
SOL
SOR PETRONA DE JESS
TABERNCULO DE CRISTO DE LA COLUMNA
TABERNCULO DE LA DEGOLLACIN DE LOS INOCENTES
TABERNCULO DE NUESTRA SEORA DE LA ANTIGUA
TABERNCULO DE NUESTRA SEORA DE LA NUBE
TAITA SOL
TALANTES
TALLER DE SAN JOS

108
TAMBOMACHAY
TEMARIO DE LOS MISTERIOS DEL ROSARIO
TEMPLO DEL SOL
TRNSITO DE LA VIRGEN (CASPICARA)
TRANSITO DE LA VIRGEN (LEGARDA)
TRANSVERBERACIN DE SANTA TERESA
TRASLADO DEL CUADRO DE LA VIRGEN DE CHIQUINQUIR DESDE
EL PICHINCHA
TRPTICO DE LA VIDA DE LA VIRGEN DEL CARMEN
TRIUNFO DE SAN AGUSTN
LTIMA CENA
URNA DEL PADRE ETERNO
VENDEDORA DE FRUTAS
VIDA DE LA VIRGEN MARA
VIETAS DE LA VIDA DE SOR GERTRUDIS DE SAN ILDELFONSO
VIETAS DEL LIBRO CORAL
VIETAS DEL LIBRO DE LA COFRADA DEL ROSARIO
VIRGEN DE COPACABANA
VIRGEN DE GUADALUPE
VIRGEN DE GUPULO
VIRGEN DE LA ESCALERA
VIRGEN DE LA LECHE
VIRGEN DE LA MERCED CON SAN PEDRO NOLASCO
VIRGEN DE LAS MERCEDES
VIRGEN DE LOURDES
VIRGEN DE NACIMIENTO
VIRGEN DE QUITO CON EL ESPRITU SANTO
VIRGEN DE QUITO CON SU FAMILIA
VIRGEN DEL CARMEN
VIRGEN DEL CISNE
VIRGEN DEL PILAR
VIRGEN DEL QUINCHE
VIRGEN DEL ROSARIO
VIRGEN DEL SAGRADO CORAZN
VIRGEN DEL SALVADOR
VIRGEN INMACULADA
VIRGEN TERRENAL CON EL NIO
VISITA DE LOS REYES MAGOS AL NIO
Y AHORA FALTAS EN CADA MESA
Y SURGIRN DE LA SOMBRA Y DE LA TIERRA

109
8. Lista de descriptores para colec-
ciones de bibliotecas y archivos
histricos
10 DE AGOSTO DE 1809
12 DE OCTUBRE DE 1492
2 DE AGOSTO DE 1810
24 DE MAYO DE 1822
ABDN CALDERN
ACOSTA YPEZ FRANCISCO
AGRICULTURA
AGUIRRE MANUEL AGUSTN
ALCZAR Y ASCZUBI, MARIANA DEL
ALBN, FRANCISCO
ALFARO ELOY
ANDRADE ROBERTO
ANGULO AMADOR RAFAEL
ANTE ANTONIO
ANTROPOLOGA
ARAUJO HIDALGO MANUEL
ARQUITECTURA
ARQUEOLOGA
ASCASUBI MANUEL DE
ASTUDILLO, ANTONIO
ATAHUALPA
AYALA MORA ENRIQUE
BANDERA
BARRERA ISAAC J.
BECERRA, FRANCISCO
BEDN PEDRO, FRAY
BENTEZ, FRANCISCO

111
BIOGRAFA
BIOLOGA
BITTI, BERNARDO, HNO.
BOLVAR SIMON
BORJA CEVALLOS RODRIGO
BORRERO A. ANTONIO
BUCARAM ASAAD
CAAMAO JOS MARA PLCIDO
CADENA LUIS
CALDERN ABDN
CAIZARES MANUELA
CARTA
CASA DEL MARQUS DE VALLEHOYOS
CASA DEL PREMIO REAL
CASA MUSEO DE GABRIEL GARCA MRQUEZ
CASA MUSEO DE SIMON BOLVAR
CASTILLO TOMS DEL
CATALOGO
CATEDRAL (CUSCO)
CATEDRAL (QUITO)
CENTRO DE DOCUMENTACIN Y EXPOSICIN (CARTAGENA)
CHACHA ALONSO
CHAMBI MARTN
CIENCIAS NATURALES
CINE
CLASE OBRERA
CLERO
CONVENTO DE SAN FRANCISCO (CUSCO)
CORNEJO MANUEL
CORRAL JUAN DEL
CORTS CASIMIRO
CRUZ JOS DE LA
CULTURA CHANCAY
CULTURA MOCHICA
CULTURA NAZCA
CULTURA VALDIVIA
DEPORTE
DEUBLER LEONARDO
DAZ ALONSO
DURN BALLN SIXTO

112
ECHEVERRA BERNARDINO
EDUCACIN FSICA
EGAS ANTONIO
ENDARA GONZALO
ESCLAVITUD
ESCRITOR
ESCUDERO DE CASTRO ENRIQUE
ESCUDO
ESCUELA QUITEA
ESPEJO EUGENIO
ESPINOSA JAVIER
FEBRES CORDERO LEN
FIESTA DEL EQUINOCCIO
FILOSOFA
FSICA
FLORES JUAN JOS
FLORES JIJN ANTONIO
FRANCO GUILLERMO
GANDOLFI VENANCIO
GARCA MORENO GABRIEL
GEOGRAFA
GEOLOGA
GERILLA
GUALOTO PEDRO
GILLACHAMN GABRIEL
GOCIAL PEDRO
GOCIAL FRANCISCO
GONZLEZ SUREZ FEDERICO
GONZLEZ VIDAL
GRAMTICA
GUALOTO ANTONIO
GUERRA MARCOS
HEREDIA PEDRO DE
HROES DEL 10 DE AGOSTO
HIMNO NACIONAL
HISTORIA
HOYOS ANA MARA
HURTADO LARREA OSVALDO
IGLESIA DE SAN PEDRO CLAVER
IGLESIA LA TRINIDAD

113
IGLESIA SAN FRANCISCO (CUSCO)
IGLESIA SAN ROQUE (CUSCO)
INCARIO
INCUNABLE
JARAMILLO BERNARDO
JIJN JACINTO
KINGMAN EDUARDO
KINGMAN NICOLS
LA COLONIA
LARA BONILLA RODRIGO DE
LEN FRANCISCO JAVIER
LEQUERICA JOS MARA
LIMITES
LITERATURA
LOVATO ISAAC
LUNA YPEZ JORGE
MANOSALVAS JUAN
MAPA
MARROQU SNCHEZ J.
MATEMTICAS
MEDICINA
MEDORO NGEL
MERINO VALENCIA HCTOR
MEXA MATEO
MONCAYO ABELARDO
MONCAYO PEDRO
MONTALVO JUAN
MONTFAR CARLOS
MORENO PROAO AGUSTN
MUSEO
MUSEO ARQUEOLGICO MUNICIPAL DE CARTAGENA
MUSEO ARQUEOLGICO ETNOGRFICO (CARTAGENA)
MUSEO CARMEN CONDE-ANTONIO OLIVAR
MUSEO DE ARTE CONTEMPORNEO DE LA MUNICIPALIDAD DEL
CUSCO
MUSEO DE ARTE MODERNO (CARTAGENA)
MUSEO DE ARTE POPULAR (CUSCO)
MUSEO DE ARTE PRECOLOMBINO (CUSCO)
MUSEO DE LA CATEDRAL
MUSEO DE SAN FRANCISCO (CUSCO)

114
MUSEO DE SAN JAVIER (CARTAGENA)
MUSEO DE SAN JERNIMO DE CUSCO
MUSEO DEL CONVENTO DE LA MERCED (CUSCO)
MUSEO DEL ORO (CARTAGENA)
MUSEO DEL PALACIO ARZOBISPAL (CUSCO)
MUSEO HISTRICO REGIONAL DEL INCA (CUSCO)
MUSEO INCA (CUSCO)
MUSEO NACIONAL DE CARTAGENA
MUSEO PARROQUIAL (CARTAGENA)
MUSEO PEDRO DE OSME
NAVARRO JOS GABRIEL
NEBOT VELASCO JAIME
AUPA CRISTBAL
OLAVE ANTONIO
OLMEDO JOS JOAQUN
ORTIZ JOS JAIME
PALMA RICARDO
PALOMINO MAXIMILIANA
PAREDES DIEZCANSECO ALFREDO
PARQUE DEL CENTENARIO (CUSCO)
PREZ DE ALESIO MATEO
PREZ GUERRERO ALFREDO
PERIODISMO
PIEDRAHITA VICENTE
PINTURA
PLOMO
PLAZA DE LOS COCHES
PLAZA DEL RELOJ (CUSCO)
PLAZA LASO GALO
PONCE ENRQUEZ CAMILO
POESA
PORTAL DE LOS DULCES
PROTOCOLO DE RO DE JANEIRO
QUMICA
RADIO
REVOLUCIN JULIANA
REVOLUCIN LIBERAL
REYES OSCAR EFRN
RIBERA BASILIO DE
ROS MANUEL DE LOS

115
RIVERO AGUSTN
ROBALINO DVILA LUIS
ROBALINO ISABEL
ROBLES FRANCISCO
ROCA VICENTE RAMN
ROCAFUERTE VICENTE
RODRGUEZ ANTONIO
RODRGUEZ DE AGUAYO PEDRO
ROLDS AGUILERA LEN
ROMEO CASTILLO ABEL
ROMERO R BRADDY
SENZ MANUELA
SALAS AVILS ANTONIO
SALAS ESTRADA ALEJANDRO
SALAZAR FRANCISCO JAVIER
SALGUERO SALAS ANTONIO
SALUD
SAMANIEGO JARAMILLO MANUEL
SNCHEZ GALLQUE ANDRS
SANZ JUAN PABLO
SUCRE JOS ANTONIO DE
TELEVISIN
TRADICIONES QUITEAS
UNIVERSIDAD DE CARTAGENA
URBINA JOS MARA
URVINA JOS MARA
VACAS GALINDO ENRIQUE
VARGAS JOS MARA
VARGAS TORRES LUIS
VSQUEZ JUAN JOS
VEINTIMILLA JOS IGNACIO
VEINTIMILLA MARIETA
VELASCO IBARRA JOS MARA
VILCABAMBA
VILCACHO FRANCISCO
VILCACHO JERNIMO
VILLEGAS SANTA MARA MELCHOR
VITERI OSWALDO
WOLF TEODORO
WOLFFIN ENRIQUE

116
GLOSARIO
A

BSIDE Es la parte del templo, abovedada y comnmente semicircular,


que sobresale en la fachada posterior, y donde antiguamente estaban pre-
cisamente el altar y el presbiterio.

ABSTRACCIONISMO Corriente artstica contrapuesta a la figuracin


que opone a la carga descriptiva, anecdtica y literaria el predominio de
la forma y el color. Ser un polo referencial ante la constante histrica
de representacin objetiva, que postula la libertad en la creacin, el arte
como un fin en s mismo; la vigencia moderna de esta tendencia surge con
el artista ruso Vasily Kandinsky en 1910. El abstraccionismo en Amrica
se hace presente hacia fines de los aos 40 y en la dcada del 50 a raz de
la vinculacin de la joven generacin artstica criolla a Francia, centro de
las vanguardias artsticas del momento, en donde, el abstraccionismo se
encontraba en pleno apogeo.

ACCESO PBLICO Derecho de los ciudadanos al conocimiento y disfru-


te cultural que las instituciones pblicas deben fomentar permitiendo el
acercamiento a los bienes, en lo posible gratuita e igualitaria.

ACCESORIOS Objetos muebles que el propietario ha fijado permanecer


inmueble.

ACRLICO Pintura cuyo pigmento est integrado en una resina sinttica.


Su uso se desarrolla a partir de los aos 20 del siglo XX para satisfacer ex-
presiones artsticas muralsticas que requeran mayor resistencia clim-
tica que el leo.

117
ACUARELA Pintura al agua cuyo aglutinante es la goma arbiga. Los
pigmentos de los cuales se obtiene la acuarela provienen de las acacias y
mezclados con agua se adhieren muy bien al papel. Es utilizado como bar-
niz por lo cual aporta brillo al color. La principal caracterstica de la acua-
rela es su transparencia. Puede aplicar- se por yuxtaposicin de tonos muy
diluidos.

ACSTICA Audible que puede ser odo. Parte de la fsica que trata de
los sonidos. Calidad de un local desde el punto de vista de la perfeccin de
los sonidos.

ADMINISTRACIN CULTURAL Organismos de la administracin del


estado, comunidad y entidades locales con competencias en el urbanismo.

ADOQUN Piedra para el empedrado sillar pequeo, llmase tambin


sillarejo

ADORNO FITOMORFO Es la decoracin o adorno que presenta o repro-


duce, como elemento compositivo, la forma de algn vegetal o planta.

AGLUTINANTE Es el medio, ms o menos lquido, en el que se disuelven


los pigmentos (p.e. cera de abeja, vegetal o sinttica, aceite de linaza, cla-
ra de huevo, etc.).

AGUA-COLA Solucin gelatinosa formada por cristales o polvo de cola


mezclados con agua, que constituye el aglutinante del estuco. El agua-
cola, aadida al yeso, retarda el proceso de fraguado de ste, dndole un
tiempo de trabajo ms largo.

AJARCA Ornamento de forma de lazos o listones, derivados de la arqui-


tectura rabe, trabajado en estuco esgrafiado sobre los paramentos de los
muros.

Alabastro piedra blanca, clara y dura. Especie de mrmol translcido


con visos de colores y fcil de tallarlo y pulirlo.

ALAMEDA Paseo con lamos, o cualquier paseo arbolado.

ALBAYALDE Carbonato de plomo con el que se fabrica el blanco de


plata.

118
ALDABA Pieza de hierro o bronce que se pone en las puertas para llamar
golpeando con ella. Tambin puede ser una barreta de metal o madera con
que se aseguran despus de cerrados los postigos o puertas o, una pieza fija
en la pared que sirve para atar a ella una caballera.

ALFANEGA Tringulo formado por las piezas de una armadura. Enjuta


de arco de forma triangular, o perchita del arco.

ALFARJE Techo de maderas labradas y entrelazadas dispuesto a cargas.

ALFIZ recuadro sobre un arco rectangular o cuadrangular que se enmar-


ca la parte ornamentada de una portada y la destaca del muro liso.

ALMOHADILLA Resalto de la cara visible de un sillar, parte lateral del


capitel jnico.

ALUMINIO Metal parecido a la plata, es ligero y resistente; sin embargo


se oxida al aire libre. Pulimentado adquiere una superficie brillante que
debe barnizarse para lograr conservarla.

AMBN Pequeos plpitos de piedra elevada y descubiertos, situados en


cada uno de los lados de la ave a su encuentro con el presbiterio, para dar
lectura a la Epstola; presenta la misma forma que en el plpito pero sin
torna-voz.

ANAGLIFO Obra tallada de relieve abultado.

ANLISIS DE RIESGOS Estudio sistemtico que permite identificar y


evaluar todo lo que amenaza la integridad fsica y los valores econmicos,
culturales del Patrimonio Cultural.

ANISOTRPICO Referido a la madera, es la capacidad que sta tiene de


expandirse y contraerse en forma desigual en sus diversas direcciones
(longitudinal, radial tangencial).

ANNIMO Ausencia de identificacin en la autora de una obra, particu-


larmente en la produccin artstica del perodo colonial y hasta mediados
del siglo XIX, cuando el arte cumpla funciones de catequizacin cristiana
y el artista era el medio para lograr una finalidad. Tambin se indica como
autor desconocido.

119
ANOTACIN PREVENTIVA Inclusin de un bien cultural en un regis-
tro general de administracin competente.

APAREJO Referido a la talla en madera, consiste en la preparacin y lija-


do de la superficie (cola, yeso, bol armnico) para su posterior dorado (ho-
jilla de oro).

APCRIFO Obra no perteneciente al autor al que se le atribuye.

ARCHIVOS Instituciones culturales donde se renen, conservan, ordenan


y difunden los documentos reunidos por las personas jurdicas, pblicas o
privadas, en el ejercicio de sus actividades, con el fin de su utilizacin para
la investigacin, la cultura, la informacin y la gestin administrativa.

ARCILLA Es un material que se ha utilizado para la elaboracin de ob-


jetos escultricos y utilitarios desde la antigedad. La arcilla est com-
puesta por diversos minerales - bsicamente por silicato lumnico- que
resultan de una descomposicin natural, generalmente de rocas gneas y
granito. Estas sustancias minerales empapadas en agua son de gran plas-
ticidad e impermeables. Los principales tipos de cuerpos de arcilla son de
gres, de porcelana, porcelana de huesos y loza blanca.

ARENISCA Roca Sedimentaria formada con arena de cuarzo cuyos gra-


nos estn unidos por un cemento de silceo, arcilloso o calizo o de menor
dureza.

ARTE CONCEPTUAL Consiste en el predominio de la idea o concepto,


especulacin esttica o proposicin terica sobre las habituales activida-
des de produccin, contemplacin y apreciacin artstica. Se sobrepone a
un contexto ms amplio de preocupaciones intelectuales el hecho de de-
ber producir o disear objetos de acuerdo a los criterios establecidos. Esta
corriente irrumpe en Estados Unidos hacia 1970 y el trmino lo acua Ed-
ward Kienholz, ya hacia 1974- 75, sus planteamientos se agotaron provo-
cando en las nuevas generaciones una revisin hacia el arte tradicional.

ATRIBUTOS Smbolos que sealan el carcter de las figuras, estatuas,


etc., con los cuales se adoran un edificio (el guila y el rayo son atributos
de Jpiter).

AUREOLA Especie de disco o crculo de luz que se pone a las imgenes en


la cabeza.

120
Autenticidad Es un factor cualitativo esencial relacionado con la cre-
dibilidad de las diferentes fuentes de informacin que existen al interior y
al exterior de una obra que pertenece al patrimonio cultural

AUTENTIFICACIN Accin o efecto de certificar una cosa, objeto, pieza


u obra como autntica.

BALDAQUINO Especie de tela preciosa, dosel pabelln que cubre el


altar.

BARROCO Estilo artstico que se inici en Italia a fines del siglo XVI ex-
tendindose por Europa hasta finales del siglo XVIII. Se caracteriza por su
variedad y movimiento, bsqueda de soluciones efectistas que exciten la
piedad de los fieles, ya que el arte de la contrarreforma religiosa catlica
tena un objetivo catequizador. Fue trado por las rdenes religiosas a la
Amrica.

BASLICA Edificio que el cristianismo al triunfar, aprovech para cons-


truir las antiguas iglesias. Designa los edificios romanos que servan e re-
cinto para las sesiones de la bolsa de la contratacin. Preminencia dada por
el Papa con el ttulo de Baslica, sobre todas las otras iglesias con excep-
cin de la catedral. En Quito tenemos la del Sagrado Corazn de Jess.

Bien Cultural Inmueble La consideracin de bienes inmuebles


corresponde a los elementos que puedan considerarse consustanciales con
los edificios y formen parte de los Bienes Culturales: Son los objetos
materiales y inmateriales, tangibles e intangibles, muebles e inmuebles en
los cuales se denota un valor cultural, ya sea por su significacin histri-
ca, artstica, religiosa, arqueolgica, arquitectnica o cientfica.

Bien Cultural Subacutico Todo bien mueble e inmueble pro-


ducto de la actividad del hombre o de la accin combinada del hombre y la
naturaleza, que revista valor histrico, arqueolgico, paleontolgico, an-
tropolgico, cientfico, artstico, religioso, documental y/o cualquier otro
inters para el patrimonio cultural que est ubicado en el lecho o subsue-
los de cualquier espacio acutico.

BIEN CULTURAL MUEBLE Bienes que pueden transportarse o trasla-


darse de una parte a otra sin menoscabo del inmueble que los contiene.

121
BIENES MUEBLES DE INTERS CULTURAL Objetos con cualidades
histricas, artsticas, cientficas o tcnicas por las que su proteccin se
considera de inters pblico suficiente como para ser declarados de inte-
rs cultural.

Bienes culturales bienes muebles, inmuebles e inmateriales


que presentan un inters artstico, histrico, cientfico u otro inters
cultural.

BIENES INEXPOTABLES Aquellos afectados por una prohibicin de ex-


portacin, como en el caso del Patrimonio Histrico Espaol son: los de-
clarados de inters cultural, los bienes que como medida cautelar la Admi-
nistracin del Estado declare expresamente inexportables, los que tengan
en tramitacin un expediente de declaracin de bien de inters cultural no
caducado, los bienes muebles incluidos en el inventario general que perte-
nezcan a instituciones eclesisticas, etc.

BIENES PROTEGIDOS Bienes que por su inters histrico, artstico,


cientfico o tcnico se benefician de medidas de proteccin o de conserva-
cin. En el caso de las Comunidades Autnomas espaolas son aquellos
que, o bien estn declarados BIC o bien han sido incluidos en un Inventa-
rio o Catlogo.

Bienes Tangibles Son aquellas manifestaciones sustentadas por ele-


mentos materiales, productos de la arquitectura, el urbanismo, la arqueo-
loga, la artesana, entre otras. Se dividen en dos categoras: Inmuebles y
muebles mismos o del entorno o lo hayan formado, aunque en el caso de
poder ser separados constituyan un todo perfecto de fcil aplicacin a (y)
otras construcciones, o a usos distintos del suyo original, cualquiera que
sea la materia de que estn formados y aunque su separacin no perjudi-
que visiblemente al mrito histrico o artstico del inmueble al que estn
adheridos.

BLANDN Hachero o candelabro grande para poner hachas o blandones


de cera.

BOCETO En pintura, borroncillo en colores previo a la ejecucin del cua-


dro. En escultura el modelado sin por medio y en tamao reducido de la fi-
gura y de la composicin.

122
BOTELLAS COLONIALES Trptico de madera que poseen en su interior
figuras talladas y policromadas relativas a la iconografa religiosa. Sus
alas conectadas a la parte central por bisagras de metal o cuero, pueden
mantenerse cerradas por una aldaba tambin de metal. Al estar cerradas
adquieren forma de botella.

BRUIR alisar metal, mrmol con pulimento para que refleje la luz en lo
bruido. Pan de oro bruido en los retablos.

BRUIDOR (Piedra de gata): Instrumento empleado para pulir, sacar


lustre o brillo a una superficie de metal, piedra, madera, pan de oro, etc.

CAJA Nichos en los retablos para cobijar imgenes.

CLIZ Vaso sagrado de oro y plata que sirve en la misa para escanciar el
vino que se ha de consagrar.

CANCEL Murete divisorio, generalmente de madera, que se coloca frente


a la puerta de acceso a las iglesias, mediante el cual, se impide la entrada
del viento y se ordena la circulacin.

CANON En la escultura, es la relacin matemtica que serva de mdulo


para establecer las proporciones de las estatuas. El Canon es para el escul-
tor lo que el orden para el arquitecto. Cada poca, cada pueblo, tiende a es-
tablecer un cierto canon. Es conveniente que se renueve, porque si es fijo
o rgido, el arte cae en la rutina y en el convencionalismo.

CAPA PLUVIAL Traje de sacerdotes para ritos religiosos

CARTAS ARQUEOLGICAS Instrumentos internos de la Administra-


cin, al servicio de los organismos competentes, para planificar la gestin,
administracin y tutela del patrimonio arqueolgico.

Cartn Dibujo que se hace para servir de modelo en frescos o cuadros


de grandes tamaos, o para reproducirse en mosaicos, tapices, etc.

CATALOGACIN Proceso de registro de las obras y que luego que confi-


gura los catlogos.

123
CATLOGO Ordenacin de la totalidad o de una parte de los datos de un
museo, estableciendo categoras previas. Los catlogos pueden ser topo-
grficos, monogrficos, sistemticos, razonados y crticos.

CENEFA Dibujo de ornamentacin geomtrica u orgnica que se pinta en


los muros comprendidos entre filetes y cornisa.

CENTRO CULTURAL Instituciones abiertas al pblico cuyo fin es la or-


ganizacin y difusin de una variada gama de actividades culturales.

CENTROS HISTRICOS Todos aquellos asentamientos humanos vivos,


fuertemente condicionados por una estructura fsica proveniente del pa-
sado, reconocibles como representativos de la evolucin de un pueblo, in-
cluyendo tanto los asentamientos que se mantienen ntegros desde aldeas
a ciudades, como aquellos que a causa de su crecimiento, constituyen hoy
parte de una estructura mayor.

CERA Es una sustancia cuyo uso milenario ha sido aprovechado en el mo-


delado de efigies y en el proceso de vaciado de metales, siendo el ms cono-
cido el denominado a cera perdida. La cera de abeja ha ido cediendo su
lugar a las microcristalinas, subproducto le la industria del petrleo.

CERMICA Denominacin comn para objetos de barro cocido: terra-


cota, loza vidriada, gres, porcelana. Material: filtracin de silicatos de
yxido.

CEROPLSTICA Escultura en cera; una tcnica de la escultura para la


fabricacin de modelos.

CEPO Caja de madera, con una pequea abertura para depositar monedas
a manera de limosna.

CICLPEO Aparejo a base de piedra de cantorrolado, arena y cemento


formado por moldes o La utilizacin de grandes sillares.

CINCELADO Tcnica de orfebrera para realizar aristas o planos con gol-


pes suaves de martillo sobre el cincel.

CINETISMO Medio expresivo cuyo principio bsico es el movimien-


to, que puede ser virtual o real, mecnico, ptico o ambiental, previsto o

124
aleatorio, produce la forma, color, luminosidad, ritmo o relieve. Surgi en
1920 con el manifiesto realista de Pevsner y Gabo.

CIRCULACIN DE BIENES CULTURALES Toda transferencia que se


refiere a la propiedad, al uso o a la custodia de bienes.

CLAROSCURO Tcnica de la realizacin pictrica y grfica, que por el


contraste de luz y sombra produce un efecto pictrico de conjunto, en el
que el colorido local y contornos desaparecen. Tcnica pictrica que utili-
za solo los tonos de un color, generalmente gris (Grisaille).

CLASICISMO Es la orientacin hacia los modelos formales de la antige-


dad clsica; se produce por primera vez en el arte romano de la poca Au-
gustea, a una tendencia estilstica arquitectnica. De aqu surgen los esti-
los Directorio, Imperio totalmente contrario a Barroco.

CLSICO Denominacin para:

La antigedad clsica griega y romana, considerada como modelo


ideal
La plenitud por excelencia de una cultura, desarrollo artstico,
cientfico.

Claustro Galera cubierta generalmente abovedada alrededor del pa-


tio cuadrangular del monasterio, abierta hacia el patio por medio de arque-
ras, con fuente central y, muchas veces con cementerio y campo santo.

COFRE Receptculo valioso para un sarcfago de reliquias, generalmen-


te, de forma arquitectnica (baslica, casa, edifico con cpula) con abun-
dante decoracin figurativa,, tipo narrativo, en metales preciosos y esmal-
tes; propio de las culturas de los siglos XII y XIII.

COLA Solucin gelatinosa que se emplea como adhesivo y en la prepara-


cin de una superficie -soporte para imprimir y pintar. Translcida y pe-
gajosa, se hace generalmente cociendo raeduras de pieles, huesos, tendo-
nes y cartlagos, de piel, de bovinos, de conejo, de pergamino -cordero-, y
de peces -esturin-). Tambin hay colas de origen vegetal como la goma
arbiga y almidones que se emplean principalmente en la restauracin de
textiles y papeles.

125
COLECCIN Conjunto de cosas anlogas o de una misma clase reunidas
para constituir un objetivo concreto. El conjunto de objetos u obras que
constituyen los fondos de un museo.

COLLAGE Composicin pictrica que consiste en la adhesin por pega-


mento o encolado de elementos heterogneos sobre una superficie. Esta
tcnica se inici en la primera dcada de este siglo con Braque y Picasso,
la emplearan las escuelas neodadasta y pop norteamericana. Los frag-
mentos de materiales han sido diversos, desde papeles pegados hasta ani-
males disecados.

COLOR Una impresin de los sentidos producida fsicamente por estilos


luminosos y que causa distintos efectos estticos segn los diferentes pre-
supuestos psicolgicos. Tres colores primarios: Amarillo, Azul y Rojo. De
mezcla o combinacin de estos surgen los secundarios: Verde, Anaranja-
do, Violeta, y los terciarios cuando sobre un secundario se aumenta en ma-
yor proporcin uno de ellos; por ejemplo; un anaranjado rojizo, o un azu-
lado violceo.

CONJUNTO HISTRICO Categora de bien cultural que incluye las agru-


paciones de bienes inmuebles que forman una unidad de asentamiento,
continua o dispersa, condicionada por una estructura fsica representati-
va de la evolucin de una comunidad humana por ser testimonio de su cul-
tura o constituir un valor de uso y disfrute para la colectividad, as como
cualquier ncleo individualizado de inmuebles comprendidos en una uni-
dad superior de poblacin que rena esas mismas caractersticas y pueda
ser claramente delimitado.

Conjuntos Arqueolgicos Agrupaciones homogneas de cons-


trucciones urbanas o rurales que destaquen por su inters histrico, ar-
queolgico, cientfico, artstico, social o tcnico, y que sean suficientemen-
te coherentes para ser objeto de una delimitacin topogrfica.

Conservacin Accin material destinada a preservar la memoria his-


trica a partir de intervenir adecuadamente en la restauracin y mante-
nimiento de todos los objetos materiales e inmateriales que conforman el
patrimonio histrico.

Conservacin in situ Poltica de proteccin del patrimonio arqueo-


lgico que se basa en el principio de que dicho patrimonio debe conservarse

126
en lo posible en su contexto original, evitando su traslado as como los
riesgos de la excavacin, o el abandono despus de la misma, y garantizan-
do una conservacin, una gestin y un mantenimiento apropiados.

CONSERVACIN PREVENTIVA Conjunto de acciones de la conserva-


cin o cuidado de las colecciones dirigidas a evitar al mximo que las con-
diciones medioambientales y de riesgo que puedan causar dao al objeto.
Ej: Reducir la luminosidad en una exposicin de tapices.

CONSTRUCCIN Es un mtodo de produccin escultrica explotada y


aceptada en el siglo XX. Consiste en la creacin de una escultura por me-
dio de la combinacin estructural de uno o diversos materiales que pue-
den provenir de los tradicionalmente utilizados para estos menesteres o
de nuevas posibilidades aportadas por materiales descubiertos por la in-
dustria y la ciencia.

Control arqueolgico Supervisin por un arquelogo de un pro-


ceso de obras que afecten o puedan afectar a un espacio en donde se pre-
suma la existencia de restos arqueolgicos para establecer, en su caso, las
medidas oportunas que permitan la conservacin o documentacin de las
evidencias o elementos de inters arqueolgico que aparezcan en el trans-
curso de las mismas.

CRAQUELADURA Referido a los fondos, capas y revestimientos, este tr-


mino designa una red de fisuras que se desarrollan a medida que los mate-
riales envejecen o que resulta de la accin del medio (dilatacin, contrac-
cin del soporte); puede ser consecuencia de estas dos causas.

CRUCIFIJO Representacin escultrica o pictrica de la cruz, con Cris-


to crucificado.

Cpula Bveda en forma de un segmento de esfera, sobre una planta re-


donda o poligonal. En los dos ltimos casos existen dos posibilidades de
construccin.

Custodia Responsabilidad sobre el cuidado de los documentos que se


basa en su posesin fsica y que no siempre implica la propiedad jurdica
ni el derecho a controlar el acceso a los documentos.

127
D

DECORACIN La totalidad de la ornamentacin artstica de un recinto o


de un edificio, o de un solo objeto. La ambientacin de la escena para la re-
presentacin de una obra determinada con medios arquitectnicos, pict-
ricos y tcnicos; se entiende actualmente como una parte de la representa-
cin escnico. Los orgenes del arte escnico se remontan al Renacimiento
y al Barroco. El descubrimiento de la perspectiva en Italia produjo cam-
bios fundamentales.

Delitos contra el Patrimonio Cualquiera de los actos que de-


rriben o alteren gravemente edificios singularmente protegidos por su in-
ters histrico, artstico, cultural o monumental o que causen daos en un
archivo, registro, museo, biblioteca, centro docente, gabinete cientfico,
institucin anloga o en bienes de valor histrico, artstico, cientfico, cul-
tural o monumental, as como en yacimientos arqueolgicos.

DEMOLICIN Accin de derribar un edificio. No se trata de una activi-


dad discrecional, sino que est sujeta a ciertas restricciones que proceden
tanto del Derecho privado como del Derecho urbanstico. Constituye un
acto sujeto a licencia urbanstica municipal. Las normas protectoras del
patrimonio histrico pueden excluir, o al menos condicionar y restringir,
la posibilidad de demoler determinados inmuebles, siguindose en otro
caso la ilegalidad del derribo y la reconstruccin, en su caso, de lo debida-
mente demolido.

DERRAMAS Contribuciones anuales que hacan los fieles a la iglesia

DESNUDO La representacin del movimiento del cuerpo humano para rea-


lizar estudios (modelo). Cualquier representacin del cuerpo humano des-
nudo. Puntos culminantes del arte griego, clsico y en el Renacimiento.

DIBUJO Delineacin, figura o imagen de cosas visibles ejecutada de cla-


ro y oscuro, sobre alguna superficie. Solo es la delineacin de la figura, sin
colores, puede sombrersele

DIGITALIZACIN Proceso de transformacin de objetos fsicos a forma-


tos digitales mediante la utilizacin de tecnologas (cmaras digitales, es-
cneres, infografa, tcnicas de reproduccin 3D, etc.) que puede generar
informacin asociada a los bienes as como productos y servicios con va-
lor aadido

128
DIORAMA Materiales o elementos en tres dimensiones, que conforman
una escena de la vida real. Se ubican delante de un fondo curvo, pintado de
manera tal que simule un entorno realstico y con los efectos de ilumina-
cin se completa la escena. Se pueden representar animales, plantas, etc.

DPTICO Cuadro o bajo relieve formado con dos tableros que se cierran
por un costado, como tapas de un libro.

DISEO Delineacin de un edificio o figura. Dibujo, maqueta. Actualmen-


te, toma la acepcin de composicin.

DISEO DE EXHIBICIONES Es la funcin que tradicionalmente ha ca-


racterizado al museo, como su medio predilecto, para comunicar al pblico
la informacin sobre su temtica y colecciones. Se vale de varios lenguajes
para el logro de la comunicacin, como el visual, el tctil o el auditivo. En
ella se expresa la ideologa del museo, en un metalenguaje simblico, por
la inclusin u omisin de contenidos de exhibicin y la seleccin de mate-
riales para el montaje.

DOCUMENTACIN DEL PATRIMONIO Conjunto de documentos, cual-


quiera que sea su soporte, as como las acciones de recogida, anlisis, re-
cuperacin y difusin de los mismos, que constituyen un instrumento
bsico e imprescindible para el conocimiento, difusin y proteccin del
patrimonio.

DOCUMENTO Toda fuente de informacin registrada sobre cualquier so-


porte fsico.

DONADOR O DONANTE Es muy frecuente entre las personas piado-


sas que donen a una iglesia un cuadro, una vidriera, una escultura, apar-
te de la construccin misma; a estas personas se las llama donadores o
donantes

EBANISTERA Arte, obra o taller del ebanista; el que trabaja en bano y


otras maderas finas.

EFLORESCENCIA Formacin de cristales blancos a consecuencia de la


penetracin de la humedad en superficies pintadas; formacin de costras
polvorientas sobre la superficie de la piedra, cermica o yeso, a causa de
una diferencia de humedad con el medio exterior.

129
ENCARNADO Color de carne con que se pinta los rostros y las partes vi-
sibles del cuerpo en las esculturas o pinturas que representan la figura
humana.

ENCUSTICA Tcnica pictrica que consiste en pintar sobre una super-


ficie con pinturas elaboradas con pigmentos secos, cera de abeja derreti-
da y resina, mezcladas usando una paleta caliente. Es una tcnica antigua
utilizada tanto en pintura mural como de caballete.

ENSAMBLAJE Montaje o estructura espacial construida a base de mate-


riales y medios tecnolgicos diversos reunidos en una obra. Versin tridi-
mensional del collage. Es difcil la diferenciacin con otras tendencias se-
mejantes al expresionismo abstracto.

EPITAFIO Placa de mrmol, yeso, bronce, sobre la que se inscribe el nom-


bre y fecha de la muerte de un difunto y se coloca sobre su tumba,

ESCLAVINA Cuello postizo y suelto, con una falda de tela de seis u ocho
dedos de ancho pegada alrededor, usado por los eclesisticos. Tambin
puede ser la pieza sobrepuesta que suele llevar la capa unida al cuello y
que cubre los hombros.

ESCUDO Ornamentacin esculpida o pintada, con representaciones sim-


blicas de herldica, cifras, trofeos, etc.

ESCUDO DE PUERTA Plancha rectangular u ovalada que se coloca bajo


el pomo de una puerta para evitar las manchas de las manos.

ESCUELA-TALLER Centro de formacin y capacitacin que combina


formacin terica y prctica en talleres de oficios, cualificando mano de
obra especializada para la rehabilitacin y restauracin del patrimonio
cultural, con el fin insertar a los jvenes en el sistema productivo y facili-
tar su integracin laboral.

ESCULTURA Modelar, tallar, esculpir, en barro, piedra, metal represen-


tando en bulto un objeto real o imaginario. Estatua.

ESCULTURA CERMICA Tcnica que conjuga el oficio de ceramista


con la inquietud expresiva del escultor. Surge como un intento de superar
los lmites expresivos de la cermica aproximndose al volumen o forma

130
propias del objeto escultrico. (Calzadilla, Juan y Pedro Briceo, Escultu-
ra / Escultores, p.132).

ESCULTURA MODERNA Se individualiza en Venezuela con la produc-


cin escultrica de Francisco Narvez hacia la dcada de los cuarenta,
cuando se inscribe su obra dentro de las corrientes internacionales. Se
extiende en los aos cincuenta y su mximo apogeo es a mediados de esta
mis misma dcada. Destaca la influencia cubista y abstracta, de integra-
cin artstica a la arquitectura.

ESGRAFIADO Tcnica de la escultura policromada, mediante la cual,


una vez aplicada la laminilla de metal, se recubre con una ligera capa de
pigmentos sobre la que se hacen dibujos con una punta de madera (grafio)
dejando el metal a la vista.

ESTATUA Obra de escultura en bulto redondo.

ESTOFADO Aplicacin de pigmentos sobre laminilla metlica, por medio


del pincel, formando diversas decoraciones.

ESTOFAR Raer con la punta del garfio el color dado sobre el dorado de la
madera, formando diferentes rayas o lneas para que se descubra el oro y
haga visos entre los colores con que se pint. Pintar sobre el oro bruido
algunos relieves al temple, y tambin colorir sobre el dorado algunas ho-
jas de talla.

ESTUCO Mezcla de cola animal, yeso blanco y agua que sirve como
base para conseguir un dorado brillante y delicado o para trabajos de
policromado.

EXCAVACIN ARQUEOLGICA Remocin en la superficie, en el sub-


suelo o en los medios subacuticos, que se realiza con el fin de descubrir
e investigar toda clase de restos histricos o paleontolgicos, as como los
componentes geolgicos

EX-LIBRIS Etiqueta impresa que acredita la posesin de un libro y que


generalmente va pegada en el interior de la tapa

EXPRESIONISMO Movimiento artstico surgido en Alemania a princi-


pios del siglo XX, segn el cual se transfiguraba la realidad a partir de la

131
subjetividad del artista, apoyado en datos de la realidad que podan susci-
tarse por razones religiosas, de compromiso social, situaciones psicolgi-
cas. El lenguaje pictrico utilizado recurri a grandes dimensiones, a la
deformacin de la expresividad as como a un lenguaje directo.

FILMOTECA Organismo encargado de coleccionar, conservar y po-


ner a disposicin de los usuarios documentos cinematogrficos y
videograbaciones.

FISURA Separacin de las capas en una estructura estratificada, a causa


de una prdida de adherencia. Las separaciones presentan diversas for-
mas: hinchamientos, deslizamientos localizados en forma cncava, fisu-
ras ciegas; (ocultas entre dos capas, detectables solamente mediante hora-
dacin del material).

FLECO Adorno compuesto por una serie de hilos, borlas o cordoncillos


colgantes.

FRAGUADO Es la accin de endurecimiento de un mortero, argama, yeso


o barro en el trabajo de la construccin.

FRESCO Tcnica de pintura mural que consiste en aplicar colores disuel-


tos en agua sobre una pared preparada con argamasa hmeda. Cuando la
mezcla de yeso y cal se seca, fragua y se endurece, quedando los pigmentos
integrados a la superficie. Su uso se remonta a los egipcios sin que haya
apenas variado desde entonces.

FRONDA Motivo ornamental saliente cuyo extremo superior se enrolla y


encurva en forma de follaje. Se emple frecuentemente en arte ojival.

FUNDIDO Procedimiento para obtener esculturas en metal.

GNERO HISTRICO Obras pictricas narrativas de sucesos o esce-


nas vinculadas a la temtica blica o a hechos polticos que constituyen
una fuente referencial dentro de la historia patria. Temtica propia al
estilo acadmico, propio del siglo XIX, sin que excluya su vigencia en el
presente.

132
GESTIN CULTURAL / GESTIN INTEGRAL DEL PATRIMONIO
Conjunto de estrategias utilizadas para facilitar un adecuado acceso al pa-
trimonio cultural por parte de la sociedad. Estas estrategias contienen en
su definicin una adecuada planificacin de los recursos econmicos y hu-
manos, as como la consecucin de unos claros objetivos a largo y corto
plazo que permiten llevar a cabo dicha planificacin. La gestin del patri-
monio ha de redundar necesariamente en el progreso general de la socie-
dad, teniendo como principios prioritarios el de servir como instrumento
fundamental para la redistribucin social y para el equilibrio territorial.
El gestor cultural, como tcnico de cultura, se encuentra por tanto en el di-
fcil plano que existe entre la poltica cultural y la poblacin receptora de
esa poltica.

GRABADO EN HUECO Es el ejecutado en troqueles de metal, en madera


o empiedras finas para acuar medallas, formar sellos y otros.

GRAFILADO Tratamiento decorativo de una superficie que forma como


medias caas o junquillos adyacentes.

GRECA Ornamentacin continua, compuesta delineas rectas, horizonta-


les y verticales que vuelven siempre sobre s mismas, en forma de banda y
que adornan superficies finas.

GRIFO Animal fabuloso de medio cuerpo arriba, guila, y de medio cuer-


po abajo, len.

GUBIA Herramienta (escoplo) de boca curva empleada en la talla de ma-


dera. Una variacin es la gubia en V, que se utiliza para grabar la superfi-
cie de dicho material.

HIERRO Es un metal blanco, dctil, maleable y muy resistente, se oxida


a al aire libre, pero protegiendo la superficie con aluminio se supera el in-
conveniente. Escultricamente el uso ms frecuente es en fuentes, farolas
y otros detalles arquitectnicos:

Colado: Obtenido por fusin. Fundicin.


Forjado: Hierro dulce trabajado dndole forma con el martillo.

133
HIGROSCPICO Capacidad que posee un material de absorber fcilmen-
te la humedad del ambiente y de conservarla.

HUMEDAD Es la cantidad de vapor de agua en suspensin en el aire, me-


dida en gramos por metro cbico o en relaciones equivalentes.

ICOMOS El Consejo Internacional de Monumentos y Sitios fue fundado


en 1965, siguiendo la adopcin de la Carta de Venecia, para promover la
doctrina y las tcnicas de la conservacin. El ICOMOS provee al Comi-
t del Patrimonio Mundial las evaluaciones de los sitios culturales pro-
puestos para su inscripcin en la Lista del Patrimonio Mundial, realiza es-
tudios de prospeccin, cooperacin tcnica o informes sobre el estado de
conservacin de los sitios inscriptos. El ICOMOS es uno de los principales
participantes de la Red de Informacin del Patrimonio Mundial.

CONO Imagen religiosa pintada sobre madera, muy propio de las iglesias
de oriente, por oposicin a los llamados frescos, que estn pintados sobre
la capa o revoque de un muro.

ICONOGRAFA Descripcin de imgenes, retratos, estatuas o monumen-


tos, especialmente de los antiguos. Tratado descriptivo o coleccin de im-
genes y retratos.

IDENTIDAD El sentido de seguridad que da pertenecer a un grupo refuer-


za los valores y certidumbres que componen una comunidad; esto a su vez
estimula la apertura al resto del mundo, la aceptacin de la diferencia y
una vvida curiosidad por las culturas ajenas.

IMAGEN Representacin en figura con apariencia de una persona o cosa.


Estatua, esfinge o pintura de Jesucristo, de la Virgen mara o de algn
santo.

IMAGEN DE MEDIA TALLA 0 RELIEVE Tcnica escultrica colonial


heredada de la tradicin hispana. Est constituida por una imagen hecha
por separado del plano al que luego se encola.

IMAGEN DE TALLA COMPLETA Tcnica escultrica colonial hereda-


da de la tradicin hispana. Es la pieza escultrica constituida como un solo

134
bloque, esculpida, en madera y estofada, algunas poseen articulaciones.
Su tamao mximo es de 1,50 mts. de alto, cuando estaban destinadas a ni-
chos o retablos, para el uso domstico los tamaos eran ms reducidos. A
veces presentan pequeos detalles como mangas de tela encolada. Algu-
nas tienen articulaciones y en su mayora no pasan de un metro y medio
de alto.

IMAGEN DE VESTIR O DE FAROL (CANDELERO) Tcnica escultri-


ca colonial heredada de la tradicin hispana. Aquella hecha como un ver-
dadero maniqu, de gran tamao, articulado o no, en la cual la cabeza, ma-
nos y a veces los pies estn talladas. El resto del cuerpo queda oculto bajo
las vestiduras. Tambin las hay de pequeo formato.

IMAGEN EN TELA ENCOLADA Tcnica escultrica colonial heredada


de la tradicin hispana Aquella hecha en base a una armazn de madera
a donde estn fijadas las manos y la cabeza de talla. Sobre la armazn est
modelada y pegada una tela encolada y enyesada, que imita los pliegues de
las vestiduras.

IMAGINERA Talla o pintura de imgenes sagradas. Conjunto de imge-


nes que caracterizan una regin o poca.

IMAGINERA COLONIAL Produccin pictrica y escultrica trada o


realizada en territorio venezolano a raz del proceso de conquista y colo-
nizacin hispana durante los siglos XVII y hasta mediados del siglo XIX
aproximadamente. Destinadas a cumplir una funcin de catequizacin
cristiana, conforman una iconografa fundamentalmente religiosa, basa-
da en las imgenes impresas que ilustraron publicaciones especializadas
como misales y libros de estampas procedentes de Espaa, Flandes, Italia,
Mxico, y Guatemala. La realizacin de esta produccin estaba rigurosa-
mente establecida por la iglesia.

IMAGINERA RELIGIOSA POPULAR Identifica toda una produccin


artstica que ha permanecido vigente durante toda la historia del arte, ins-
pirada en la temtica religiosa, produccin realizada espontneamente, sin
estar sujeta rigurosamente a normativas acadmicas que la condicionen.

INCENSARIO Pequeo bracero con cadenillas y tapa perforada, que sir-


ve para incensar, dirigir el humo del incienso. Hacia una persona o cosa.
Muy usado en los ritos de la iglesia catlica.

135
INCRUSTACIN La modalidad artesanal de terminar un mueble con in-
crustaciones de variados materiales, como marfil, conchaperla y maderas
finas de variados colores, formando dibujos y relieves,

INCUNABLE Obra impresa en caracteres movibles en los primeros tiem-


pos de la imprenta. La opinin ms general reserva esta denominacin
para los impresos del siglo XV.

INSTALACIN Obra unitaria compuesta de varias partes, en la cual el


concepto es lo ms importante. Puede recrearse tantas veces como se re-
quiera ya que su presentacin es a travs de un proyecto para efectos de
su procesamiento como inventario de un bien cultural, en este caso dentro
del concepto arte espacial, mucho ms amplio que el tridimensional escul-
trico. Es una expresin artstica contempornea.

INTERPRETACIN DEL PATRIMONIO Conjunto de actividades de co-


municacin con el pblico visitante cuyo objetivo es revelar y explicar el
papel y el significado del patrimonio cultural mediante su interpretacin
contempornea, con el fin de aumentar la sensibilizacin

INVESTIGACIN Comprende las siguientes funciones museolgicas: Co-


nocida tradicionalmente como Curadura, se basa en el conocimiento y
manejo experto de la temtica de las colecciones, sustentada en la misin y
visin del museo para concretar sus productos. La Investigacin en el mu-
seo es la funcin que gua el discurso de las exhibiciones, la documenta-
cin de las colecciones y el material grfico y audio-visual asociado. Com-
prende, entre otras, las funciones de:

Sugerir la actualizacin de colecciones y adquisiciones para comple-


tar el acervo institucional.
Investigacin sobre las colecciones
Investigacin conceptual de colecciones
Diseo y elaboracin de guiones cientficos

INTERVENCIN DEL ESPACIO El artista utiliza el espacio exterior de


la ciudad, el espacio urbano, ocupa e interviene con los ms diversos ma-
teriales las cosas ya hechas; calles, puentes, plazas, fachadas, adornos. Po-
dra denominarse a esta tendencia arte de la calle. Su presentacin para
efectos de inventariar esta expresin es como proyecto susceptible de ser
recreado de acuerdo a indicaciones especficas por parte del artista.

136
J

JARRN Pieza en forma de jarro para decorar, edificios, galeras, jardi-


nes etc.

LABRAR Hacer labores o adornos en relieve en la madera, metal, cuero


entre otros.

LIENZO O TELA Es el soporte ms utilizado para la tcnica pictrica del


leo. Estn hechos en lino, algodn, una mezcla de lino y algodn y arpi-
llera. Los mejores linos tienen los hilos en ngulo recto y estn desprovis-
tos de nudos; el lino grueso presenta nudos y el lino basto tiene un tejido
ms amplio.

LITOGRAFA Procedimiento de dibujar o grabar en piedra para por me-


dio de una presa, multiplicar los ejemplares de un dibujo o escrito.

MADERA Es un material escultrico tradicional debido a su abundancia


natural en todo el mundo y a su carcter renovable, aunque su duracin en
el tiempo no es tan permanente como la piedra.

MADERA POLICROMADA Y ESTOFADA Tcnica utilizada durante


el perodo colonial heredado de la tradicin hispana para la elaboracin
de piezas escultricas dedicadas al culto religioso. Es un procedimiento
que consiste en encarnar, imitando las carnes, impresin y aspecto parti-
cular segn el caso, con un acabado que poda ser mate, semimate o bri-
llante. El estofado consista en ejecutar sobre la escultura dorada labores
decorativas.

MARQUETERA Trabajo de madera calada o con incrustaciones. Se co-


noce tambin con el nombre de taracea o taraceado. Puede hacerse con
marfil, conchas u otros materiales semejantes.

MEDALLA Obra escultrica circular en la que se esculpen en bajo relie-


ve, cabezas o figuras.

137
MEDALLN Placa circular o elptica con figuras o bustos pintados o es-
culpidos en relieve, enmarcados por un elemento decorativo que se coloca
en recuadros o carteleras. Obras de escultura ovalada, en las cuales se es-
culpen en bajo relieve asuntos heroicos, emblemas.

MEMORIA COLECTIVA Proceso social de reconstruccin del pasado


vivido y experimentado por determinado grupo, comunidad o sociedad a
partir de sus intereses y marcos referenciales del presente.

MOLDE Objeto hueco, preparado de modo que de forma a la materia que


se introduce en l. Instrumento que sirve para formar una cosa. Se los
confecciona en diferentes materiales, segn sea el nmero de ediciones
que de l se van a realizar; los hay de yeso, plstico, material refractario o
metlicos

MODELADO Es uno de los tres mtodos ms antiguos para producir una


escultura y consiste en un proceso aditivo, que labra un material blando y
maleable sobre una mnima estructura de soporte hecha de material rgi-
do. La pasta se introduce por vaciado o por presin.

MONUMENTOS Obras arquitectnicas concebidas a pequea o gran es-


cala, incluidos los bienes culturales muebles que deban considerarse in-
muebles por sus caractersticas o ubicacin, as como las obras escultri-
cas monumentales de inters histrico, arqueolgico, artstico, cientfico,
cultural y social.

Monumentos Histricos Nacionales Son monumentos, in-


muebles y mbitos urbanos, pblicos o privados, considerados de inters
histrico o histrico-artstico por su representatividad socio-cultural para
la comunidad. Los bienes declarados exceden lo estrictamente arquitec-
tnico, artstico o arqueolgico, para asumir la significacin histrica de
hechos trascendentes acaecidos en esos inmuebles y sitios.

MOSAICO Aplicase a la obra taraceada de piedras, vidrios o esmaltes, ge-


neralmente de varios colores que se combinan y forman dibujos.

MUSEALIZACIN Tipologa de presentacin del patrimonio in situ que


aplica las funciones y mecanismos museolgicos y museogrficos para ex-
plicar y hacer comprensible al pblico visitante la complejidad del bien
patrimonial y de los elementos significativos que lo conforman.

138
MUSEO (del griego mouseion: de las musas) El ICOM ha emitido la siguien-
te definicin (Comit Internacional de Museos, 1946) en 1974, ratificada en
1989, en la que afirma que museo es una Institucin permanente, sin fines
lucrativos, al servicio de la sociedad y de su desarrollo que adquiere, con-
serva, comunica y presenta con fines de estudio, educacin y deleite, testi-
monios materiales del hombre y su medio. Tambin se incluye:

Institutos de conservacin y galeras de exposicin dependientes de


archivos y bibliotecas.
Lugares y monumentos arqueolgicos, etnogrficos y naturales y
los sitios y monumentos histricos, teniendo la naturaleza de museo
por sus actividades de adquisicin, conservacin y comunicacin.
Instituciones que presentan especimenes vivientes tales como jardi-
nes botnicos y zoolgicos, acuarium, vivarium, etc.
Parques naturales, arqueolgicos e histricos.
Centros cientficos y plantarios.

MUSEOGRAFA Es la tcnica que expresa los conocimientos museolgi-


cos en el museo. Trata especialmente sobre la arquitectura y ordenamien-
to de las instalaciones cientficas del museo ICOM 1970. La museo-
loga debe estudiar la relacin de los humanos con el mundo de fuera del
museo, comprender de qu manera un objeto puede ser extrado de su pro-
pio contexto temporal y sin embargo transmitir un sentido y una informa-
cin de la sociedad presente y futura. El anlisis de la mejor forma de in-
corporar ese pasado en la vida, en la percepcin del individuo, teniendo en
cuenta la forma actual de asignar valor y significacin. En otros trminos:
cmo crear un ambiente favorable dirigido a una preservacin integrada
significativa J. Spielbauer El objeto de la museografa, no slo es un ob-
jeto material, sino la expresin simblica de una idea, un proceso, un cli-
ma, un contexto, etc., en un tiempo pasado, presente o futuro. Por todo ello
las tcnicas museogrficas se adaptan y perfeccionan al servicio de tal fin,
adoptando de otros medios de comunicacin los elementos indispensables
para realizar su tarea.

Museologa Aplicada: se refiere a las aplicaciones prcticas de la mu-


seologa, asistida por un gran nmero de disciplinas de apoyo; la subdi-
visin de este campo se encuentra basada en las funciones museolgi-
cas: Preservacin, Comunicacin, Investigacin y Administracin.
Museologa Especial: se focaliza en la vinculacin de la museologa ge-
neral con la investigacin material del ser humano y su entorno, reali-
zada por disciplinas particulares;

139
Museologa General: relacionada con los principios de preservacin, in-
vestigacin y comunicacin de la evidencia material del ser humano, su
ambiente y sus marcos institucionales. Adems examina las condicio-
nes de prioridad social y su incidencia sobre las tareas mencionadas
Museologa Histrica: provee la perspectiva histrica general de la
museologa;

Museologa Terica: basada en la fundamentacin filosfica, vincula la


museologa con visiones epistemolgicas;

NICHO Hueco profundo en un muro, generalmente semicilndrico y ter-


minado por un cuarto de esfera, con una superficie horizontal, en su base
que sirve para colocar una estatua, jarrn, etc. Los nichos pueden ir rema-
tados por un marbete o filete. Es ms comn que el remate sea una mn-
sula, para la escultura. En este caso se le da el nombre de tabernculo. Los
nichos reciben tambin el nombre de hornacinas. Cualquier concavidad
formada para colocar una cosa, como en los cementerios o bvedas, para
depositar un cadver.

OBJETOS ARQUEOLGICOS Objetos hallados en emplazamientos ar-


queolgicos durante excavaciones, remociones de tierra u obras, as como
los descubiertos por azar.

LEO Pintura que mezcla el pigmento pulverizado seco, a una viscosidad


adecuada, utilizando como aglutinante algn aceite vegetal como linaza o
adormidera. Se secan ms lento que otros medios por oxidacin. Variando
las proporciones de leo y disolventes como la trementina, se pueden obte-
ner una gama de calidades opaca, transparente, mate o brillante. Esta tc-
nica aparecida en el siglo XV y ampliamente usada desde el siglo XVI se
convirti en el medio pictrico ms utilizado durante 400 aos. Su inven-
cin se atribuye a los pintores flamencos Van Eyck.

ORFEBRERA Arte de labrar metales nobles, como el oro y la plata, en


tcnicas variadas como repujado, fundicin, perforado, estampado, graba-
do, cincelado, burilado, filigrana, granulado, esmaltado, oficio de orfebre.

140
ORLA Orilla de paos, telas y otros con algn adorno. Adorno que se dibu-
ja, pinta o graba en las orillas de una hoja de papel, vitela o pergamino, en
torno a lo escrito o impreso.

PAISAJISMO Movimiento pictrico que se inicia con el Crculo de Bellas


Artes an existiendo casos aislados como antecedente, y se ha mantenido
vigente a travs del presente siglo, abordando distintos escenarios a nivel
nacional: cerros, flores, calles de pueblos, vaqueras, hortalizas, terrenos
quebrados, alfareras, muros..

PAN DE ORO Laminilla delgada de oro para revestir superficies. Hoji-


llas.

PASTA Masa moldeable, hecha con una materia cualquiera, particular-


mente de oro o plata, fundido y sin labrar.

PATRIMONIO Conjunto de bienes materiales e inmateriales que han sido


heredados de nuestros antepasados y que han de ser transmitidos a nues-
tros descendientes, acrecentados.

PATRIMONIO ARQUEOLGICO Conjunto de vestigios, objetos y otras


huellas de existencia de la humanidad en el pasado cuya salvaguarda y es-
tudio permitan volver a trazar el desarrollo de la historia de la humanidad
y su relacin con el entorno natural, y cuyas principales fuentes de infor-
macin sean las excavaciones y los hallazgos.

PATRIMONIO ARQUITECTNICO Conjunto de bienes inmuebles que


comprende: todos los edificios y estructuras de destacado inters histri-
co, arqueolgico, artstico, cientfico, social o tcnico, con inclusin de sus
instalaciones y accesorios; las agrupaciones homogneas de construccio-
nes urbanas o rurales que sobresalgan por su inters histrico, arqueol-
gico, artstico, cientfico, social o tcnico, con una coherencia suficiente
para constituir unidades topogrficas; y las obras combinadas del hombre
y de la naturaleza, parcialmente construidas y suficientemente caracters-
ticas y homogneas para poder delimitarse topogrficamente y que ten-
gan un inters destacado bajo el aspecto histrico, arqueolgico, artstico,
cientfico, social o tcnico.

141
PATRIMONIO BIBLIOGRFICO Bibliotecas y colecciones bibliogrfi-
cas de titularidad pblica; obras literarias, histricas, cientficas o artsti-
cas de carcter unitario o seriado, en escritura manuscrita o impresa, de
las que no conste la existencia de al menos tres ejemplares en las bibliote-
cas o servicios pblicos; y ejemplares producto de ediciones de pelculas
cinematogrficas, discos, fotografas, materiales audiovisuales y otros si-
milares de las que no consten al menos tres ejemplares en los servicios p-
blicos, o uno en el caso de pelculas cinematogrficas.

PATRIMONIO CULTURAL Conjunto de bienes, muebles e inmuebles,


materiales e inmateriales, de propiedad de particulares, de instituciones y
organismos pblicos o semipblicos, de la Iglesia y de la Nacin, que ten-
gan un valor excepcional desde el punto de vista de la historia, del arte y
de la ciencia, de la cultura en suma, y que por lo tanto sean dignos de ser
conservados por las naciones y pueblos conocidos por la poblacin, a tra-
vs de las generaciones como rasgos permanentes de su identidad (Dr. Ed-
win R. Harvey) UNESCO

PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD Mxima calificacin que puede de-


tentar un bien cultural debido a su valor universal excepcional, reconoci-
da por el Comit del Patrimonio Mundial de la UNESCO, y que le asegu-
ra una gran difusin, permitiendo la obtencin de la mxima rentabilidad
cultural, y tambin econmica.

PATRIMONIO DOCUMENTAL Patrimonio constituido por: documentos


de cualquier poca generados, conservados o reunidos en el ejercicio de su
funcin por servicios pblicos; documentos con una antigedad superior
a los cuarenta aos, generados, conservados o reunidos por entidades y
asociaciones de carcter poltico, sindical o religioso y por las entidades,
fundaciones y asociaciones culturales y educativas de carcter privado;
documentos con una antigedad superior a los cien aos generados, con-
servados o reunidos por otras entidades particulares o personas fsicas; y
documentos que, sin alcanzar la antigedad indicada en los apartados an-
teriores, merezcan dicha consideracin.

PATRIMONIO VIVIENTE Los seres humanos estn dotados de un esp-


ritu creador, que es su facultad distintiva, la que los diferencia de los de-
ms organismos vivos. Ese es el milagro de la vida humana. Es importan-
te considerar que las distintas expresiones, manifestaciones y creaciones
como la msica, la danza, la lengua, los ritos no existen fsicamente. As

142
tambin son los elementos intangibles tradicionales utilizados por quie-
nes protegen y preservan el patrimonio cultural material, por ejemplo: las
tcnicas para reparar instrumentos musicales tradicionales, o para tra-
bajar sillares de piedra en monumentos antiguos, o para consolidar y res-
taurar techos, con mtodos y utensilios tradicionales, entre otros. Para la
UNESCO, los Tesoros Humanos Vivientes son personas que encarnan,
que poseen en su grado ms alto, las habilidades y tcnicas necesarias para
la produccin de los aspectos seleccionados de la vida cultural de un pue-
blo y para la existencia continua de su patrimonio cultural material.

PIEDRA Es un material cuyo uso ha estado presente desde la arquitectu-


ra primitiva de la humanidad, existiendo estructuras que desde esa po-
ca se asocian a la escultura. Existen tres tipos de piedra los cuales aportan
distintas calidades al trabajo escultrico y que son las rocas gneas, sedi-
mentarias y metamrficas

PIGMENTOS Generalmente son sustancias minerales no naturales o ar-


tificial obtenidas mediante reacciones qumicas provocadas a escala in-
dustrial. Como materia colorante al aglutinarse con diferentes medios, se
utiliza como pintura para el ejercicio artstico.

PILA Pieza de piedra u otra materia cncava y profunda para recibir


agua.

PINTURA Arte de pintar. Una de las artes plsticas visuales.

PINTURA DOCUMENTAL O DE ILUSTRACIN Produccin pictrica


destinada a un fin prctico, de utilidad social, de encargo, que tiene como
finalidad testimoniar determinado aspecto cientfico o social; puede ubi-
carse en la primera mitad del siglo XIX aproximadamente.

PINTURA DE ENCARGO Produccin artstica realizada a solicitud de un


particular o del Estado, con la finalidad de testimoniar y preservar la ima-
gen social, familiar o poltica para la posteridad y como reflejo de una po-
ca. An siendo caracterstica del siglo pasado, es una prctica vigente.

PINTURA OFICIAL Produccin artstica cuya temtica y finalidad est


previamente establecida por el Estado, por lo general con la pretensin de
exaltar, celebrar o conmemorar determinada personalidad o hecho hist-
rico. An siendo caracterstica del siglo pasado, es una prctica vigente.

143
PINTURA REALISTA Inspirada en el pensamiento positivista formula-
do por Augusto Comte (1798-1857), se manifest en el arte del siglo XIX en
un apego a la veracidad descriptiva tomada de la realidad, esto incluye su
aspecto banal y feo.

PINTURA ROMNTICA Conformada por dos lneas de expresin opues-


tas, la neoclsica y la vanguardista. Sus elementos comunes son el valor
de la tradicin popular, los sentimientos patriticos, culto al hroe, la re-
lacin armoniosa con la naturaleza, respecto a otras culturas y pensa-
mientos; se contempla el respaldo literario como fuente temtica para la
creacin plstica. Corriente vigente en el siglo XIX y en Venezuela parti-
cularmente en la segunda mitad del siglo XIX. (Anna Gradowska, Crist-
bal Rojas, un siglo despus y otros ensayos, p.p.21-27).

PLATERESCO Estilo espaol de ornamentacin, que empleaban los


plateros del siglo XVI, que aprovecha elementos de las arquitecturas
renacentistas.

PLOMO Metal utilizado en esculturas de jardn, fuentes y detalles arqui-


tectnicos que al oxidarse adquiere un color gris oscuro. Es til en vacia-
dos pequeos.

POLICROMA Los varios colores con los que est decorada una escultu-
ra o talla.

POLTICAS CULTURALES Modelos de organizacin cultural destina-


dos a la sociedad. Esto modelos son generalmente votados democrtica-
mente a travs de partidos polticos. Entendemos que estas deben ir dirigi-
das a la consecucin de una mayor calidad de vida por parte del ciudadano
garantizando mecanismos destinados a la conservacin, proteccin, uso y
disfrute del patrimonio cultural por parte de la sociedad de la que es fruto,
y garantizando su sostenibilidad de cara al futuro.

PROCESIN Elemento litrgico comn a todas las religiones; su movi-


miento y simplicidad lo hacen popular. Algunas de las procesiones del ri-
tual romano de la Iglesia catlica son una cristianizacin de antiguos ri-
tos paganos. La Edad Media seala el momento de apogeo de la liturgia
procesional.

PROTECCIN DEL PATRIMONIO Conjunto de procedimientos jur-


dicos y administrativos que garantizan la preservacin del patrimonio
cultural
144
Puesta en Valor Trmino que engloba a varios otros, ya que impli-
ca una serie de intervenciones posibles para dotar a la obra de las condi-
ciones objetivas y ambientales que, sin desvirtuar su naturaleza, resalten
sus caractersticas y permita su ptimo aprovechamiento. Bsicamente,
la conservacin y la restauracin son operaciones que conllevan a la pues-
ta en valor, pudiendo serlo tambin la refuncionalizacin.

QUERUBN Seres celestiales como los serafines, guardias del paraso-,


portadores del Trono Divino y custodios del Arca de la Alianza. El arte asi-
rio conoca tambin seres mixtos similares, con figura de animal y huma-
na. En el arte cristiano representados como el tretamorfo, o bien con una
cabeza y cuatro o seis alas recubiertas de ojos.

RECURSOS CULTURALES La palabra recurso se entiende dentro de


un sistema liberal como la base en la que se sustenta el progreso econmi-
co y social humano, de ah el empleo de recursos humanos, recursos na-
turales..., y recientemente, recursos culturales, ya que se considera que el
patrimonio cultural ya es considerado como un campo de oportunidades.
Por tanto, los recursos culturales constituyen la base patrimonial que po-
see toda sociedad y sobre la que se asientan el resto de las estrategias de
gestin cultural, destinadas a su conservacin, difusin, tutela, investiga-
cin, etc.

Registro y Documentacin Labores fundamentales de la museo-


loga abocadas a preservar la informacin integral de las colecciones. El
registro organiza la informacin sobre las colecciones y su devenir en el
tiempo y el espacio, facilitando el uso racional de ellas. La documentacin
potencia el aspecto informativo / comunicativo del museo al colectar la in-
formacin de fuentes primarias y secundarias relacionadas con las colec-
ciones, posibilitando cruces de informacin, investigacin y la conserva-
cin de las colecciones.

RELICARIO Recipiente para guardar o exponer reliquias.

RENTOILIEREN En la restauracin de pinturas al leo, la sustitucin del


lienzo resquebrajado por uno nuevo.

145
RPLICA La repeticin de una obra artstica hecha por el mismo artista,
a diferencia de la copia y de otras versiones, con ligeras variantes.

REPUJADO Una tcnica de la orfebrera. Modelado y adorno de reci-


pientes y objetos de arte en chapa de oro, plata cobre y mas raramente en
bronce, latn, hierro en fro. Las formas huecas y las figuras en relieve
se trabajan sobre un fondo elstico, base de brea, polvo de ladrillo, cebo y
serpentina, con diversos martillos y cinceles, martillndolos por arriba y
abajo. Los recipientes se trabajan tambin sobre el yunque con ayuda de
un modelo de metal, arcilla, cera o madera.

RESANE Reparacin de los defectos que en su superficie muestra una


obra; eliminacin de la parte daada de una madera, etc.

RESINA Sustancias obtenidas de plantas conferas, usadas para fabricar


diversos medios y barnices. Actualmente se elaboran resinas sintticas
(Xylamn LX endurecedor, nylon soluble, paraloid B 72, PVC, PVDC, PVA,
etc.).

RESINAS Y PLSTICOS REFORZADOS CON FIBRA DE VIDRIO A


partir de los aos cincuenta del siglo XX se utilizaron para vaciados y han
sido de uso menos frecuente en escultura. La resina es un subproducto del
petrleo.

RESTAURACIN Actividad de la conservacin que consiste en la inter-


vencin directa sobre los bienes culturales cuando han sufrido algn tipo
de deterioro, aplicando los tratamientos necesarios para permitir la pervi-
vencia de los bienes culturales y remediar los daos que presenten.

RETABLO Conjunto o coleccin de figuras pintadas o de talla, que repre-


sentan en serie una historia o un suceso.

RETRATO CIVIL Gnero artstico propio de la produccin del perodo


colonial y del siglo XIX tendentes a testimoniar la jerarqua social en pri-
mer caso y poltica en el segundo. Temtica esta ltima propia del estilo
acadmico.

RETRATO ECLESISTICO Gnero artstico propio de la produccin


del perodo colonial, tendente a testimoniar la jerarqua clasista de una
de las instancias de poder ms representativas de la poca como lo fue la
iglesia.

146
RETRATO MILITAR Gnero artstico propio del siglo XIX, tendente a de-
jar testimonio de aquellas figuras histricas destacadas que hicieron po-
sible con su participacin la gesta independentista. Temtica propia al es-
tilo acadmico.

REVALORIZACIN DEL PATRIMONIO Conjunto de actuaciones que


tienen como objetivo principal promover el rendimiento sociocultural, la
difusin y el conocimiento pblico del patrimonio.

ROCOC Denominacin peyorativa de un estilo artstico europeo


(1730-1780) gracioso e ntimo que representa la forma tarda y en parte el
perfeccionamiento del barroco en pintura, artes grficas, esculturas y ar-
tes decorativas.

RONDANA Rodaja de plomo o cuero engrasado, agujereada en el centro,


que se utiliza para asiento de tuercas y cabezas de tornillos.

Sagrario Parte interior de un templo en que se reservan o guardan los


objetos sagrados, tales como reliquias. Lugar donde se deposita a Cristo
Sacramentado, tambin llamado Tabernculo.

SALA CAPITULAR Donde se renen las rdenes religiosas a captulo o


los cannigos de una catedral. Aposento de grandes dimensiones.

SANTOS DE BOTELLA O BOTELLAS COLONIALES Trptico de ma-


dera que posee en su interior figuras talladas y policromadas relativas a la
iconografa religiosa. Sus alas conectadas a la parte central por bisagras
de metal o cuero, pueden mantenerse cerradas por una aldaba tambin de
metal. Al estar cerradas adquieren forma de botella.

SEPIA Colorante pardo que se extrae de la jibia y se utiliza para dibujos


a pluma.

SERAFN ngel parecido al querubn, representado por seis alas. Cada


uno de los espritus bienaventurados que forman el segundo coro. Son mo-
tivo ornamental en los estilos barrocos.

SITIO HISTRICO Figura de proteccin -y tipo de Bien de Inters


Cultural inmueble- para los lugares o parajes naturales vinculados a

147
acontecimientos o recuerdos del pasado, a tradiciones populares, creacio-
nes culturales o de la naturaleza y a obras del hombre, que posean valor
histrico, etnolgico, paleontolgico o antropolgico.

SOLDAR Pegar y unir slidamente dos cosas, o dos partes de una misma
cosa, de ordinario con alguna sustancia igual o semejante a ellas.

TABERNCULO Tienda en que habitaban antiguos hebreos.

TALLA Es uno de los tres mtodos ms antiguos para producir una escul-
tura y consiste en un proceso sustractivo sobre una masa slida de mate-
rial resistente a travs de corte, cincelado y abrasin con el fin de crear
una forma determinada.

TALLAR Esculpir, labrar un material duro, animal vegetal o mineral, con


diferentes instrumentos.

TALLER Donde se trabaja una obra de manos.

TAPIZ Pao de gran tamao, de hilo con lana o seda, que sirve para ador-
nar paredes con decoracin figurativa, generalmente tejido a mano (gobe-
lino). Los hay hilados, bordados o anudados. Muy utilizados en los siglos
XIV y XV.

TMPERA Pintura al agua cuyo aglutinante es la goma arbiga. A dife-


rencia de la acuarela el pigmento se muele menos fino, actualmente exis-
ten temperas que contienen plstico. La pintura con temperas es ms opa-
ca y tiene menos luminosidad que la acuarela. Se utiliza para ejecutar
temas muy elaborados ya que se pueden aplicar primero colores oscuros y
luego los ms claros.

TELAR Parte superior del escenario, oculta a la vista del pblico, de don-
de bajan o hacia donde suben los telones y bambalinas.

TEMPLE Pintura que mezcla pigmentos en polvo con una solucin de


huevo en partes casi iguales. Tradicionalmente se mezcla yema de huevo
con agua, que seca en segundos y es la ms segura, pero tambin se puede
formar una emulsin con aceite o cera. Esta tcnica no se oscurece con el
tiempo. Fue desplazada en el siglo XV por la pintura al leo.

148
TERRACOTA Escultura en arcilla cocida.

TERRITORIO En este contexto, es el punto de encuentro del hombre con


su patrimonio.

TESAURO Lista estructurada de descriptores o trminos propios de un


mbito cientfico determinado, entre los cuales se establecen una serie
de relaciones jerrquicas y asociativas. Adems de la presentacin al-
fabtica, ofrecen una representacin grfica de las relaciones entre los
descriptores.

TORNEAR Dar forma a un objeto con el torno.

TORNO DE FORJA Tarraja, tcnica semindustrial, en la que se elabora


un recipiente, completamente con una plantilla.

TRPTICO Tablita para escribir, dividida en tres hojas, de las cuales las
laterales se doblan sobre el centro.

URNA Vaso que se usaba, para guardar dinero, restos o cenizas de cad-
veres. Caja de cristales planos para guardar dentro objetos preciosos res-
guardados del polvo.

VACIADO Es un procedimiento utilizado para reproducir una escultu-


ra en un material diferente y ms duradero que el original. Consiste en
crear un molde alrededor de la pieza que se quiere reproducir en un nue-
vo material.

VACIADO A CERA PERDIDA Es un procedimiento milenario para el


vaciado de metales. Sigue los siguientes pasos: realizacin de un molde to-
mado del modelo original en arcilla, sobre el que se vierte la cera creando
un vaciado en cera; a su vez, sobre ste se construye otro molde en un ma-
terial refractario el cual se hornea a alta temperatura para eliminar cual-
quier rastro de cera. Se cuela en este molde el metal fundido que ocupar
el lugar de la cera que sali al fundirse por el calor.

149
VACIAR Formar un objeto echando en un molde hueco, metal derretido u
otro material lquido o blando, que luego de un tiempo corto se endurece.

Valor Esttico Arquitectnico El valor esttico se relaciona


con la percepcin que tenemos del lugar a travs de la forma, la escala, el
color, la textura, el material, incluyendo los olores y sonidos que estn vin-
culados al sitio y su utilizacin. El valor arquitectnico se relaciona con el
estilo y la calidad de diseo, las formas, los usos y los tipos de materiales y
cuando presente cualidades destacables referentes a:

Calidad espacial: en volumetra, proporciones, recorridos.

Calidad formal: en estilo, composicin, coherencia, figura, color,


textura.

Calidad funcional: coherencia espacial, uso correcto de los locales,


confort.

Calidad tcnico constructiva: integracin de servicios, iluminacin,


drenajes, soluciones tcnicas espaciales, uso de materiales, economa
de recursos.

Valor Histrico Testimonial Significa un lugar que ha sido in-


fluenciado por un evento, personaje, etapa o actividad histrica. Los edifi-
cios histricos son testimonios vivientes que se precisa destacar, conser-
var, recuperar o procurar darles nuevos usos para integrarlos al presente.
Estos valores son importantes en el mbito local (el barrio), regional (la
ciudad) o nacional (el pas) y sirven para la afirmacin de la identidad de
un lugar.

Valor Simblico Cuando posea cualidades representativas o evoca-


tivas con las que: se identifica la comunidad, generando sentimientos de
pertenencia, arraigo u orgullo. sea identificada la comunidad, por su pro-
yeccin o imagen en un mbito mayor.

VIA CRUCIS Cuadros, estampas, esculturas, o relieves que representan


cada una de las catorce estaciones del camino seguido por Cristo hacia el
Calvario y que se colocan ordenadamente en el interior de los muros de los
templos catlicos.

150
VIRGEN Imagen de Mara Santsima, motivo de las ms bellas obras de
arte cristiano.

VITRAL Conjunto de paneles de vidrio montados en plomo que cubren o


cierran un vano. Estn formados por pequeas piezas de vidrio, general-
mente de color que dibujan mosaicos muy variados. La tcnica se llama
Emplomado.

XILFAGOS Son insectos que roen la madera. Entre ellos se cuentan los
colepteros, ispteros, himenpteros, dpteros y lepidpteros (termitas,
lyctus, comejenes).

XILOGRAFA Arte de grabar en madera y tambin impresin tipogrfica


hecha con placas de madera.

YESO Mineral utilizado histricamente fundamentalmente para realizar


vaciados, es decir, ha sido un medio transitorio para elaborar una forma
antes de que esta sea vaciada en un material ms permanente, sin embar-
go, ha sido empleado contemporneamente como medio escultrico o en
participacin en experiencias escultricas que mezclan materiales.

YESERA Obra hecha en yeso. Ornamentacin en yeso caracterstico del


siglo XVII que dio la pauta para los relieves estucados que ornamentan
gran cantidad de edificios.

151
BIBLIOGRAFA

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VIDEO

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Universidad Cristiana Latinoamericana. Facultad de Ciencias
Humanas. Escuela de Comunicaciones, 2006.

155
PARTICIPANTES DEL TALLER DE TCNICAS DOCUMENTALES
PARA COLECCIONES DE PATRIMONIO CULTURAL
Cusco, 17, 18 y 19 de septiembre 2007

Roxana Abrill Nez


Lorena lvarez Saavedra
Margot Bedregal Hurtado
Peter Elias Bejar Mendoza
Csar Jos Cabrera lvarez
Roberto Cceres Olivera
Martha Marina Caldern Terrazas
Mara Hayde Crdenas Bravo
Joel Leva Cascamayta
Ada A. Chacon R.
Alfredo Chvez Tamayo
Nora O. Contreras Campana
Oscar del Castillo Gibaja
Pony Dueas Castillo
Henry Samuel Dueas de la Cruz
Sofa Iglesias Bedoya
Iles de Mar Iturdre Paredes
Maria Everilda Len Farfan
Vito Manuel Medina Saca
Antonia Miranda Ayerbe
Elba Morales Ticona
Maria Elena Ortiz de Zeballos Alosilla
Mauro V. Paredes Lupaza
Nidia Prez Palma
Rubn Daro Quispe Meja
Lourdes A. Sengefmoble Flores
Julio Cesar Tito Mora
Anglica Torres Acurio
Zenobio Valencia Garca
Washington Valencia Huallponmadu
Matiasa Villardes Luna

156
PARTICIPANTES DEL TALLER DE TCNICAS DOCUMENTALES
PARA COLECCIONES DE PATRIMONIO CULTURAL
Alcalda Mayor de Cartagena de Indias
Distrito Turstico y Cultural17, 18 y 19 de octubre de 2007

Horacio Acevedo
Dauris Jos Beltrn
Edagar Bentez
Sandra Cabarcas
Liliana Cabarcas Maza
Liz Verena de vila Bonfante
Carmen de La Pea
Anbal Fulleda
Gustavo Gutirrez Castro
Enith Graciela Guzmn Lora
Esilda Herazo
Linda Lahoud
Dona Mercedes Luna
Mara del C. Martelo
Vladimir Melndez
Jos Javier Mendoza Teheran
Jos C. Mercado
Carolina Mesa de la Ossa
Argenida Monsalve Blanco
Carmen Oyola Martnez
Amalfi Pjaro Mallarino
Edison Prez Lobo
Mara Jos Redondo
Lainel Rodrguez Diaz
Trino Rodrguez Otalora
Robert Rolon Rivera
Nereyda Salgado Meza
Sandra Soleiman
Tilda Teheran
Kelly Valencia

157
PARTICIPANTES DEL TALLER DE TCNICAS DOCUMENTALES
PARA COLECCIONES DE PATRIMONIO CULTURAL
Quito, 16, 17 y 18 de abril de 2008

Gina Acevedo
Lili Aguilar
Galo Almeida
Maricela Alomoto M.
Hugo Andrade P.
Silvana Ayala
Bernardina Bautista
Ruby Benavides
Sara Bolaos
ngel Calvache
Paulina Calvachi
Mara Teresa Carranco
Humberto Cedeo
Ana Luca Delgado
Mara del Carmen Elizalde
Estela Gallardo
Jos Miguel Glvez
Rosario Guerrero
Guadalupe Hidalgo
Leonardo Loayza C.
Ana Mara Lpez M.
Luca Maldonado G.
Cecilia Miranda
Leonardo Murillo
Pedro Navas C.
Bertha Novoa M.
Gloria Aazco
Ral Pacheco P.
Isabel Prez
Miriam Puebla
Mayra Pullas
Darwin Ramos
Lus Revelo
Lus A. Rivadeneira A.
David Romero
Germn Solano de la Sala
Margarita Tufio
Grecia Vasco
Teresa Vivar
Mireya Ypez C.

158