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CADERNO DE ERROS IV

peas erradas que tentam


emperrar a mquina

APOIO:

CONCEPO E CRIAO
Brava Companhia e colaboradores
ORGANIZAO E ATUALIZAO DOS TEXTOS
Ademir de Almeida, Fbio Resende e Max Raimundo
FOTOS
Fbio Hirata
Imagens que ilustram esse caderno:
Espetculo A BRAVA no centro de So Paulo agosto / 2008
Espetculo O ERRANTE no Sacolo das Artes maro / 2015
Espetculo JC no Sacolo das Artes agosto / 2014
Espetculo ESTE LADO PARA CIMA no centro de So Paulo novembro / 2014
Experimento cnico Quadratura do Crculo no Engenho Teatral julho /2013
Experimento cnico Julio e Aderaldo um dia na vida de dois sobreviventes no Engenho Teatral
julho/2013
Espetculo Corinthians, meu amor segundo Brava Companhia no Sacolo das Artes outubro / 2014
PRODUO
Ktia Alves
BRAVA COMPANHIA
Ademir de Almeida, Cris Lima, Fbio Resende, Henrique Alonso, Joel Carozzi, Ktia Alves, Luciana Gabriel,
Max Raimundo, Mrcio Rodrigues, Rafaela Carneiro e Srgio Carozzi

CADERNO DE ERROS IV
peas erradas que tentam
emperrar a mquina

Ademir de Almeida
Fbio Resende
Max Raimundo
(organizadores)

1 edio

So Paulo
LiberArs
2015

Brava Companhia - Caderno de erros IV


2015, Editora LiberArs Ltda.
Direitos de edio reservados
Editora LiberArs Ltda
ISBN 978-85-64783-85-0
Editores
Fransmar Costa Lima
Lauro Fabiano de Souza Carvalho
Reviso Ortogrfica
Brava Companhia
Editora LiberARs
Reviso tcnica
Cesar Lima
Editorao e capa
Fabio Costa
Impresso e acabamento
Grfica Rotermund
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao CIP

A444b

Almeida, Ademir de (org.)


Brava companhia caderno de erros IV peas erradas que
tentam emperrar a mquina / Ademir de almeida, Fbio
Resende, Max Raimundo (organizadores) - So Paulo:
LiberArs, 2015.
ISBN 978-85-64789-32-4
1. Teatro 2. Brava companhia Histria 3. Teatro Popular
I. Ttulo
CDD 812
CDU 792
Bibliotecria Neuza Marcelino da Silva CRB 8/8722

Todos os direitos reservados. A reproduo, ainda que parcial, por qualquer meio,
das pginas que compem este livro, para uso noindividual, mesmo para fins didticos,
sem autorizao escrita do editor, ilcita e constitui uma contrafao danosa cultura.
Foi feito o depsito legal.

Editora LiberArs Ltda


www.liberars.com.br
contato@liberars.com.br

NDICE DE ERROS

BRAVA COMPANHIA ............................................................................................ 7


BRAVSSIMA BRAVA ............................................................................................ 9
A BRAVA............................................................................................................. 13
O ERRANTE ........................................................................................................ 63
ESTE LADO PARA CIMA isto no um espetculo........................................ 129
CORINTHIANS, MEU AMOR segundo Brava Companhia
Uma homenagem ao Teatro Popular Unio e Olho Vivo ................................ 193
Uma homenagem ao Teatro Popular Unio e Olho Vivo ................................ 197
Experimento cnico - QUADRATURA DO CRCULO ......................................... 249
Experimento cnico - Julio e Aderaldo: um dia
na vida de dois sobreviventes ......................................................................... 267
JC...................................................................................................................... 293
BRAVA COMPANHIA: uma tribo tico-esttica
que no dorme no ponto e que tem ajudado
no processo de acordamento de muita gente ................................................ 371

BRAVA COMPANHIA

Em que est trabalhando? Perguntaram ao Sr. Keuner.


Ele respondeu: Tenho muito o que fazer, preparo meu
prximo erro.
Bertolt Brecht - Histrias do Sr. Keuner

A Brava companhia um coletivo teatral formado por um corpo estvel de


trabalhadores e trabalhadoras do teatro, fundado em 1998, na cidade de So Paulo.
Ao longo de sua histria a Companhia criou 13 espetculos, sendo 5 deles
mantidos em repertrio e montados nos ltimos 9 anos, so eles: A BRAVA, O
ERRANTE, ESTE LADO PARA CIMA isto no um espetculo e CORINTHIANS,
MEU AMOR segundo Brava Companhia uma homenagem ao Teatro Popular
Unio e Olho Vivo e JC. Alm disso, o grupo em 2013 estreou dois experimentos
cnicos inspirados em peas de Reinaldo Maia, Julio e Aderaldo um dia na vida
de dois sobreviventes e A Quadratura do Crculo. Todo esse trabalho
resultado de uma intensa pesquisa teatral calcada em dois pares fundamentais:
ao e reflexo; qualidade esttica e pertinncia poltica.
Os espetculos da Brava companhia circularam por mais de 300 bairros da
zona sul da cidade de So Paulo, por festivais e mostras do pas e fora dele.
Desde 2007, o grupo mantm sua sede, Espao Brava companhia, no Sacolo
das Artes, localizado no bairro do Parque Santo Antnio, periferia sul da cidade de
So Paulo, regio onde, desde sua fundao, a Companhia mantm aes de
trabalho que, alm das apresentaes de seus espetculos incluem estudos
prticos e tericos, oficinas, debates, mostras e encontros com grupos teatrais,
gesto e manuteno de sua sede no Sacolo das Artes e a edio do Caderno de
Erros, publicao do grupo que tem por objetivo a disponibilizao pblica de seus
processos sobre o fazer teatral.
O grupo composto por 11 pessoas que buscam, por meio de uma tentativa de
horizontalidade nas relaes de produo, testada e tentada todos os dias,
desenvolver uma potica comprometida com seu entorno e com o pas e por
meio deste desenvolvimento potico contnuo que hoje o grupo formado por
integrantes, trabalhadores e trabalhadoras que conhecem o seu ofcio, terico e
praticamente e condicionam esta possibilidade do fazer teatral inserido na
7

sociedade, a um compromisso de disputar simbolicamente, de trazer tona as


contradies da vida e forjar, mesmo que com um martelinho de brinquedo, a
construo da runa deste mundo nos coraes e mentes da classe trabalhadora.
PEAS ERRADAS QUE TENTAM EMPERRAR A MQUINA
A Brava Companhia tem o prazer e a tristeza de tornar pblica a apresentao
de seu conjunto de peas teatrais construdas partir de 2007.
Prazer por ter resistido e atuado na direo de um teatro crtico, socialmente
engajado na disputa contra a mercantilizao da arte, contra a ordem capitalista.
Tristeza por ainda considerar os assuntos tratados em todas as peas atuais
importantes e relevantes, tristeza por ainda existirem problemas que parecem ser
incontornveis.
Prazer por ter tecido uma histria com fios de humor, diverso e crtica e por
estes fios estarem presentes em toda a obra da Companhia.
Tristeza por ainda no ter cantado a festa dos oprimidos e explorados chamada
revoluo, e por perceber que o papel da arte ainda de enfrentamento, pois a
transformao depende da reconstruo da sociedade em novas bases.
Prazer por ter colecionado contradies e por ter marcado em todas as peas
gestos carregados de contextos histricos em movimento.
Tristeza por ver a barbrie escondida pelas miragens do deserto do mercado.
Prazer por no acreditar no deus mercado.
Tristeza por fazer teatro na luta de classes.
Prazer por se assumir como classe.
Tristeza por sobreviver na hegemonia do certo, do correto, da cordialidade
imposta, da pregao diria pela mercantilizao da vida, por sobreviver em meio
a coisificao do ser e a espetacularizao da sobrevida.
Prazer por construir um teatro errado, contra hegemnico. Um teatro em
desacordo com a ordem docemente imposta.
A Brava, O ERRANTE, ESTE LADO PARA CIMA - isto no um espetculo,
Corinthians, meu amor- segundo Brava Companhia uma homenagem ao teatro
popular Unio e Olho Vivo, Jlio e Aderaldo um dia na vida de dois
sobreviventes, Quadratura do Crculo e JC so ttulos de peas que tentam
emperrar a mquina de moer carne, mais conhecida como sociedade capitalista.
O conjunto da obra da Companhia , ao mesmo tempo, uma prestao de contas
do real e uma apresentao do desejvel. uma batalha por transformar o natural
imposto em espanto que movimenta.
com muita tristeza e prazer que construmos nossa histria inacabada.
Fbio Resende por Brava Companhia

BRAVSSIMA BRAVA
Por In Camargo Costa

Atuando na periferia sul de So Paulo, a Brava um dos inmeros grupos


teatrais que, ao participar do movimento Arte contra a Barbrie e seus sucessores,
se tornaram conhecidos em toda a cidade, pelo menos entre os interessados por
esta forma de militncia dos trabalhadores da cultura conhecida como teatro de
grupo.
Uma das marcas mais notveis da Brava a produo de espetculos por
assim dizer hbridos, que podem ser apresentados na rua ou em espaos fechados
sem perda de qualidade. A longa experincia e a pesquisa inclusive no mbito dos
equipamentos tcnicos conferem a seus integrantes agilidade e flexibilidade
comparveis s que podem ser observadas em companhias italianas (com mais de
dois mil anos de tradio) e americanas (tradio mais que centenria), sobretudo
quando atuam na rua ou em espaos abertos. Festivais Internacionais de Teatro
(como o FIT de So Jos do Rio Preto) propiciam os termos de comparao e, como
se sabe, a linguagem do teatro ocidental internacional desde pelo menos o sculo
XVI.
A pesquisa deste grupo extremamente ampla, a comear pelos temas de que
trata. Em enumerao necessariamente abstrata, diramos que alguns dos
seguintes temas so permanentemente pesquisados em profundidade pelos
integrantes da Brava: Estado, mercado, poder, dominao, cultura, trabalho, luta de
classes e suas infinitas combinaes, as quais produzem as aparncias (ou
figuraes) do fetichismo, a comear pela religio tanto a instituda e posta no
primeiro plano, como no caso do espetculo A Brava, que d nome companhia,
quanto a aparentemente informal que fica na sombra (e assombra) em quase todos
os espetculos.
Este prefcio a seu quarto Caderno de Erros (todos os textos encenados desde
2007 e sua documentao em vdeo) corre o risco de cometer um erro conhecido
desde os tempos bblicos: o do prembulo ser maior que a matria propriamente
dita. Para evit-lo, convm adotar o mtodo do Errante, restringindo-o a algumas
observaes que, em esprito didtico, ajudem o leitor a realizar por si mesmo as
inmeras operaes crticas que o material sugere. Como bem avisou uma
professora: no errando que se aprende, mas corrigindo o erro!

Para constatar a flexibilidade da cena, acima referida, recomendamos iniciar o


exame deste material pelo vdeo do espetculo A Brava, que foi gravado em
apresentao no Largo de So Bento em So Paulo. Como Joana DArc foi
condenada pela Igreja a ser assada em fogueira, o prlogo da pea comea
justamente com a personagem amarrada aos portes da prpria Igreja de So
Bento. Da mesma forma, so incorporadas cena (nos gestos e falas dos atores)
todas as badaladas dos sinos do mosteiro. Digamos que nesta oportunidade a
sonoplastia foi amplamente beneficiada pelo espao da apresentao. A leitura da
edio final do texto permitir verificar as demais operaes que a trupe realiza
com a mxima naturalidade (aquela que se conquista na rdua prtica). Mas
recomenda-se especial ateno para a sobredeterminao contempornea do
texto, na qual se pe em destaque o tropeo da lder popular vitoriosa ao transferir
aos donos do poder (os de sempre) a misso de fazer os ajustes necessrios,
transferindo a conta aos oprimidos de sempre (erro pelo qual ela pagar com a
vida). No captulo apropriao dos materiais brasileira, no se pode deixar sem
registro as informaes provenientes das nossas tradies africanas: a Joana da
Brava tem a cabea feita no candombl, o que torna sua submisso aos poderes
constitudos um pouco mais grave que a da Joana francesa.
Seria um agradvel exerccio mostrar a cada vdeo os feitos cnicos da
companhia, mas no intuito de evitar o erro acima referido, assim como o risco de
estragar o prazer dos leitores, limitemo-nos ao esprito que ilumina a dramaturgia,
tanto a prpria quanto a de dramaturgos amigos (Csar Vieira e Reinaldo Maia).
Assim como acontece com o texto da Brava (inspirado em Brecht e Bernard Shaw,
entre outros), os dramaturgos da Brava no se restringem a encenar originais:
tratam de recortar, desenvolver, inserir materiais imprevistos e assim apropriar-se
da matria j elaborada e da experincia de quem conhece o fim do mundo (a
periferia de So Paulo, mas sabendo que ela parte do mesmo mundo) para dar
seu depoimento sobre os tempos bicudos em que vivemos.
O segundo experimento foi O Errante. Desta vez os materiais que serviram de
ponto de partida tiveram duas fontes aparentemente dspares: O grande
mentecapto de Fernando Sabino e A sociedade do espetculo, de Guy Debord.
Fernando Sabino criou a verso mineira dos chamados pcaros, como Lazarillo de
Tormes ou Gil Blas e sua histria forneceu Brava a ncora narrativa: Geraldo, as
experincias no seminrio, no hospcio, no quartel e assim por diante, todas
devidamente determinadas a partir da periferia, litoral e interior de So Paulo
(Itapecerica, Itanham, Itapetininga, Itapira, etc.). E de Guy Debord provm o
enquadramento geral da pea: trata-se de demonstrar, pelo recurso expressionista
do pesadelo, que a vida contempornea inteiramente pautada pelo espetculo o
poder que se tornou imagem, para simplificar a tese do companheiro situacionista.
10

Vdeo e texto demonstram que a indstria cultural se apropriou (desfigurando,


como de costume) at mesmo da tradio e dos smbolos revolucionrios. Sobre a
edio do texto, cabe ainda destacar a reproduo de teoremas enunciados no livro
como propostas para reflexo e debate ps-espetculo. Por outro lado, a
combinao do pesadelo proporcionado pela sociedade do espetculo com as
caractersticas pcaro-clownescas do prprio Errante permite chegar ao mais
importante enunciado deste experimento cnico: talvez a irreverncia dos
vagabundos, a explorao das contradies dos discursos da ordem (genialmente
exposta na expulso do seminrio), bem como a obstinao na busca de um sonho,
ainda que oferecido pela prpria sociedade do espetculo (a paixo por Ana Lxia),
podem acabar multiplicando os rudos a tal ponto que a ordem acabe entrando em
xeque.
Ainda inspirado nos estudos sobre a Sociedade do espetculo, mas tambm
pautado pela exploso da bolha financeira de 2008, o experimento seguinte levou a
Brava a uma das suas mais ambiciosas realizaes cnicas. Estamos falando de Este
lado para cima, em que a cena expe o fundamento da especulao na explorao
mxima dos trabalhadores, as necessidades cada vez mais violentas e autoritrias
da especulao-abstrao (e extrao de mais-valia) autonomizada e, ao mesmo
tempo, a convico de que os absurdos a que esto sujeitos trabalhadores e
excludos da vida econmica s podero ter fim quando os trabalhadores
perderem a pacincia. O grande feito crtico deste trabalho simples como todas as
ideias geniais: demonstrar que, uma vez criada, a bolha passa a pautar todos
demais aspectos da nossa vida. A conveno do espetculo estabelece/desenha no
ar uma redoma transparente e portanto invisvel que comea a ser construda
modestamente por iniciativa dos bancos e, habitada pelos donos da vida e seus
lacaios, vai, ao longo do espetculo, se expandindo sobre a cabea dos
espectadores, de modo a no final ter ultrapassado at mesmo o limite possvel da
cena. Este o feito cnico que materializa o feito crtico convocando a assistncia
a ver com os olhos da imaginao. Com Este lado para cima, a Brava lanou um
olhar extremamente penetrante para o avesso do fetichismo da mercadoria. Seu
contraponto est cifrado no prlogo em que a companhia interpreta, sem nenhuma
iluso, a cano Youkali, de Kurt Weill e Roger Fernay.
Nos anos de 2012 e 2013, a Brava produziu experimentos com textos de
dramaturgos convidados. Este momento pode ser chamado de pausa para
homenagear os antecessores mais prximos. De Csar Vieira encenou Corinthians,
meu amor e, de Reinaldo Maia, Jlio e Aderaldo e A quadratura do crculo. No
primeiro caso, ao mesmo tempo que se conta a histria do time paulista, vamos
observando a progressiva transformao do esprito esportivo em esprito
religioso e este em adeso irrestrita ao mercado. A conta pesada: de um lado a
11

produo da ignorncia poltica (por exemplo: como o Corinthians no foi campeo


em 1917, a crnica informa que naquele ano no aconteceu nada!) e, de outro, a
progressiva e cada vez mais violenta deteriorao das condies de vida da torcida,
com a concomitante perda de direitos, inclusive moradia. Mas como estamos
falando de texto de Csar Vieira encenado pela Brava, texto e espetculo so
atravessados do comeo ao fim pela inarredvel aposta na potncia revolucionria
da torcida, sabendo que no existe milagre.
Os textos de Reinaldo Maia constituem um conjunto: ambos expem a adeso
de carter religioso s regras do capitalismo financeirizado. Em Jlio e Aderaldo
so criticadas duas das reaes possveis, que do na mesma cegueira. Adeso
irrestrita e rejeio (ou resistncia) cega. Neste caso, a personagem j cega, de
modo que a sua converso ainda mais eloquente, uma vez que combina
bebedeira e surto psictico, com direito a viso como as alegadas por pregadores
de rua. Como nesta pea, A quadratura do crculo expe artistas de rua em
militncia evanglica que diviniza, ou glorifica, a lgica do capital. Torna-se
indispensvel nos dois casos conferir texto e vdeo, pois uma parte importante do
enunciado cnico, na medida em que a cena desmente (ou especifica) o texto
quase que na base do passo-a-passo.
O ltimo experimento, JC, por assim dizer, desenvolve inmeros teoremas
presentes nos espetculos anteriores. A partir das referncias da tradio crist (a
comear pelo Gnesis), acompanhamos as intervenes do Deus Mercado na
trajetria de uma trupe de artistas. Uma verso contempornea da Via Crucis, tal
como experimentada por quem quer fazer arte e provm da periferia: cada estao
ilustra uma tentao e uma frustrao, que vai do trabalho em Ong dirigida por
religiosos a prestao de servios artsticos para polticos e agncias de
publicidade. E como j aprendemos com O errante, neste mundo do espetculo este
tipo de artista no tem a menor chance de salvao. Eles erram sempre, porque
no conseguem se curvar s divinas determinaes da religio mercadolgica,
por mais que se disponham a faz-lo. assim que, entre outros episdios, o artistaprofessor-de-ong, ao receber a tarefa de produzir com seus alunos um espetculo
sobre algum santo, resolve (bem ao estilo Errante) contar a histria de Santo Dias.
claro que a religiosa responsvel no apenas censura o trabalho como demite o
professor recalcitrante. Onde j se viu um morto de fome qualquer cultivando a
memria das nossas lutas polticas, no mesmo?
A Brava resiste. Bravssima.

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A BRAVA
Estreou em 30 de agosto de 2007 no Sacolo das Artes.

Sobre o texto
A dramaturgia final da pea de Fbio Resende, porm o conjunto de textos foi
criado desde 2005, ano em que se iniciou a pesquisa prtica e terica da pea. Como na maioria dos trabalhos do grupo, o texto surgiu a partir de estmulos construdos por meio de jogos e improvisos sistematizados posteriormente pelo diretor e
dramaturgista em forma de cenas e dilogos. O modo de produo para isso se deu
da seguinte maneira: concepo coletiva sobre os assuntos de que trataria a pea,
criao de cenas a partir de jogos e improvisos, leitura de outros textos teatrais
sobre a histria de Joana dArc, construo coletiva do roteiro base e construo da
dramaturgia final. Participaram deste processo de construo do texto: Ademir de
Almeida, Mrcio Rodrigues, Maxwell Raimundo, Rafaela Carneiro e Fbio Resende.
Participaram sem saber: Bertolt Brecht, Bernard Shaw, Augusto Boal, Walter Benjamin, entre outros.
A dramaturgia de A Brava recheada de invenes, releituras de outros autores
e autoras e, principalmente, empenho e disciplina em fazer da histria de Joana
dArc uma possibilidade de crtica sociedade com diverso e humor.
Foi durante a construo de A Brava que comeamos nossa pesquisa de construo dramatrgica, nomeada de Dramaturgia Paralela. Trata-se do uso de um
conjunto de expedientes cnicos: msicas, cenas curtas, passagens, alteraes de
espaos, etc. que acontecem durante a pea paralelamente a construo da narrativa principal. O conjunto destes expedientes forma, em sua relao, um sentido
crtico, que amplia o olhar sobre o contedo tratado, atualizando-o, historicizandoo e desnaturalizando-o.
Sobre a encenao
O alicerce para montagem da pea foi construdo em quatro eixos:
1.
2.

A rua como fonte de pesquisa para encenao;


Uso da cultura tradicional e de resistncia afro-brasileira e da cultura
pop;
13

3.

4.

Criao de jogos cnicos e gestos individuais e coletivos que pudessem


tornar a dificuldade de fazer a pea apenas com 3 atores e uma atriz,
potncia para a clarificao do contedo;
Dificuldades materiais para a produo da pea.

A pea utiliza-se de rea total de atuao de 15x15m, espao possvel para


montagem de dois corredores onde se mostra a histria. Esses corredores so
demarcados por um amontoado de sucatas e ferros velhos, que so transformados
em dois palcos e duas escadas logo no incio da pea. Esses palcos e escadas so
mveis e o espao da pea tambm alterado em momentos em que se altera o
eixo dramatrgico: construo da Brava; conquista da Brava; rompimento da Brava
com o poder; conspirao e priso da Brava e o fogo da Brava. Essas mudanas fazem do espao, ora um corredor, ora um pequeno quadrado, uma cruz e, por fim,
um grande palco. Essas mudanas determinam a construo dramatrgica da pea.
As cenas da pea foram construdas uma a uma e em seu acabamento foi utilizado
um conjunto diferenciado de tcnicas teatrais, dando a elas independncia quanto
ao estilo, em favor da clarificao de contedo. Em cada um dos palcos esto instrumentos musicais diversos: num deles esto tambores, chocalhos, agog e pandeiro e no outro microfone, guitarra eltrica e uma bateria improvisada. A musicalidade da pea foi pensada neste dilogo entre a imposio cultural e a tradio e
resistncia. A msica serve pea comentando a cena, narrando fatos importantes
e criando contradies acerca dos assuntos tratados. No palco onde ficam os instrumentos eltricos, as msicas so executadas, propositalmente, de forma estereotipada e tosca, em contraposio s msicas criadas a partir da resistncia afrobrasileira, que so executadas com maior afinco e seriedade. Outro aspecto importante da encenao fazer do pblico o coro da histria, envolvendo-o no jogo
cnico durante as mudanas de eixos do espao cnico e incluindo-o como representao social da histria. importante dizer que o pblico coro e no personagem individual, ou seja, no se trata de interatividade, mas sim coletividade, jogo
pblico. As dificuldades materiais para a produo da pea esto sistematizadas
nos figurinos, feitos cuidadosamente com restos de roupas, formando uma espcie
de armadura que se transforma de acordo com os papeis representados por cada
ator e atriz, e no cenrio construdo a partir de ferros velhos, forjados e transformados para pea.

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Criao
Brava Companhia

Projeto de cenrio
Mundano

Direo
Fbio Resende

Confeco de cenrio
Mrcio Rodrigues

Dramaturgia
Brava Companhia

Criao e confeco de figurino


Ligia Passos
Karla Maria Passos

Dramaturgia final
Fbio Resende

Assistente de figurino
Rafaela Carneiro

Atores e atriz
Rafaela Carneiro
Fbio Resende
Mrcio Rodrigues
Ademir de Almeida
Direo musical
Fbio Resende

Fotos
Fbio Hirata
Preparao corporal
Brava Companhia
Assessoria a preparao corporal
Adriana Fortes

Msicas
Brava Companhia

Design grfico
Ademir de Almeida

Concepo de cenrio
Fbio Resende

Produo
Ktia Alves
Luciana Gabriel

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A BRAVA
CENA 0 O ANNCIO
Momentos antes do incio da pea v-se a
atriz que representa Joana dArc, a Brava,
ser amarrada pela figura de dois
carrascos e um duque. Ela fica presa a um
poste na via pblica durante algum
tempo. O Carrasco e o Bispo caminham em
direo da atriz presa ao poste. O
carrasco carrega uma tocha acesa e
chama o pblico para que o acompanhe.
CARRASCO
Venham! Venham todos! Venham ver a
bruxa ser queimada!
BISPO
Meus filhos, aqui a justia ser feita com
a beno de Deus e da santa e sagrada igreja.
Apontando para Joana dArc presa ao poste. Esta mulher cometeu terrveis pecados.
Vestiu-se com roupas masculinas contrariando todas as regras de conduta desta
sociedade, lanou-se ao campo de batalha a frente dos soldados incitando-os a
violncia e afirmou ter ouvido vozes de santos e de Deus, ignorando os avisos da
Igreja de que tais vozes vinham do Demnio. E por isso, hoje ela ser condenada
pelos crimes de: perturbao da ordem pblica, desobedincia, orgulho, rebeldia, e
ousadia. Seu castigo ser morrer na fogueira aqui diante de todos para servir de
exemplo. Joana... menina. A Igreja misericordiosa. Pea perdo e salve ao menos
sua alma.
Joana DArc inicia um choro nervoso
Viram? Lgrimas de arrependimento. Joana DArc gargalha. O qu?
Que sua alma queime no inferno! Carrasco! Carrasco cospe fogo, ouve-se a batida
de um tambor tocado por outro ator que se aproxima do restante dos atores e da
atriz que estava presa e que agora solta-se.
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MSICA: CORTEJO DOS ATORES OU NOSSO PALCO, NOSSA PAIXO


Santa Joana abenoa por inteiro, oi (02x)
no passo, na vida, no ouvido, a voz
Que escutamos (02x)
Santa Joana abenoa os guerreiro, oi (02x)
Ela fala, ela grita, perturba o corao
Que carregamos (02x)
Santa Joana DArc do cu, oi (02x)
Nosso palco a glria de nossa paixo
Ser artista de funo (02x)
Santa Joana, ouvimos tua voz, oi (04x)
Durante a msica os atores e a atriz conduzem o pblico at o local onde ser
mostrada a pea. V-se todo o cenrio e adereos amontoados. O cenrio composto
por 2 palcos feitos com retalhos de ferros e escadas. Ao fim da msica.
ATORES E ATRIZ
isso mesmo? Vamos comear a bagaa?
Entra trilha musical Sou mais Samba de Candeia. Durante a execuo da msica os
atores e a atriz montam o espao onde ser encenada a pea. Ao final da cano vse um corredor formado por dois palcos e duas escadas. Os atores e a atriz maquiamse com a inscrio Brava no
rosto.
MSICA: SOU MAIS SAMBA
Tocada mecanicamente.
(Candeia)
REFRO (2x):
Eu no sou africano, eu no
Nem norte-americano!
Ao som da viola e pandeiro
18

sou mais o samba brasileiro!


Menino, tome juzo
escute o que vou lhe dizer
o Brasil um grande samba
que espera por voc
podes crer, podes crer!
REFRO (2x)
juventude de hoje
dou meu conselho de vez:
quem no sabe o be-a-b
no pode cantar ingls
aprenda o portugus!
REFRO (2x)
Este som que vem de fora
no me apavora nem rock nem rumba
pra acabar com o tal de soul
basta um pouco de macumba!
Eu no sou africano!
REFRO (2x)
O samba a nossa alegria
de muita harmonia ao som de pandeiro
quem presta roda de samba
no fica imitando estrangeiro
somos brasileiros!
REFRO (2x)
Calma, calma, minha gente
pra que tanto bambambam
pois os blacks de hoje em dia
so os sambistas de amanh!
Eu no sou africano!
REFRO (2x)
CENA 1 - O CONTEXTO
MSICA: RAP DO CONTEXTO PARTE I
Frana, sculo XV
Um tempo muito complicado
19

Por que?
Muita guerra, muita peste
Muita guerra, muita peste
E um povo que vivia esfomeado (02x)
ARAUTO
Muito boa noite, Senhoras e Senhores! Trago as boas novas sobre um conflito...
uma guerra que j dura quase cem anos entre Frana e Inglaterra. Os invasores
ingleses j conquistaram quase metade do reino francs. E agora uma diligncia
inglesa segue rumo cidade de Orleans. Tem gente que acha essa invaso tima.
Afinal os ingleses esto levando aos franceses novos costumes, novas modas, novos
penteados, impondo uma nova lngua, uma nova cultura. Mas tem gente que acha
tudo isso pssimo e fica assim: desanimado. Mas no desanimem. Animais como
eu. Animais ao pblico todos vocs. Porque isso uma crise passageira e uma brisa
com cheiro de mudana soprar sobre nossas bandeiras!
MSICA RAP DO CONTEXTO PARTE II
Quer saber onde comea nossa histria?
Quero sim!
Quer saber onde comea nossa histria?
Quero sim!
Num vilarejo com um nome engraado
Domremy
Num vilarejo com um nome engraado
Domremy

CENA 2 - A DONZELA DA FRONTEIRA


ARAUTO
Domremy, pequeno vilarejo francs. No ano de 1412 nasce nossa herona:
Joana...DArc !
MSICA - DIA DE REIS
Foi no Dia de Reis
Tinha mais de dez padrinhos na Fronteira (4 x)

20

ARAUTO
Desde pequena, Joana DArc era chamada pelas pessoas do vilarejo de menina
estranha. Alguns at a chamavam de louca. A partir dos 13 anos de idade a pobre
donzela dizia ouvir certas vozes....divinas. Arauto aponta para um dos palcos onde
esto dois atores entoando uma cano, uma pardia, espcie de jazz, soul.
MSICA: THE VOICES
Hei! Menina! Menina! Menina!
ARAUTO
Continua enquanto os atores cantam.
Estas vozes apontavam os caminhos que Joana DArc deveria trilhar. Mas, para
fazer suas escolhas, ela ouvia as vozes do mundo ao seu redor. Com o passar do
tempo, todas essas vozes ficaram ainda mais presentes na vida de Joana DArc . A
msica The Voices continua at que Arauto interrompe com um som de trombeta
desafinada.
ARATUTO
E Joana dArc ouviu a trombeta divina. Era a voz de So Miguel. Joana. Joana,
voc me ouve?
JOANA dARC
Sim!
ARAUTO
Representando So Miguel.
Trago a voc uma misso nosso Senhor dos cus. Voc dever procurar o Prncipe
Carlos em Chinon. Pea a ele um exrcito, funde uma Companhia, lidere-a e expulse
todos os invasores de nosso reino. Em seguida leve o Prncipe Carlos Catedral de
Reims e coloque sobre sua cabea a coroa de Rei da Frana. Joana, voc dever
matar a sede dos que tm sede, matar a fome dos que tm fome, dar teto aos sem
teto, terra aos sem terra... Voc dever resolver o problema da falta dgua que t
foda, n? A ltima misso deve ter a ver com algum problema atual do local onde
pea est acontecendo.
JOANA dARC
So Miguel! Pega leve!
21

ARAUTO
...Alm das vozes que Joana dArc dizia ouvir. L no vilarejo havia outras vozes.
Pesadas!
Atores tocam msica. Uma pardia ao Punk Rock.
MSICA: VOZES PESADAS
Cuidado Joana dArc
Voc mulher, e isso sim
Tem que casar
Cuidar do lar
Nem pense em partir (2x)
Ao final da Msica Joana dArc inicia uma cano. Em seguida os atores repetem o
canto at que Joana comea a falar com o pblico.

MSICA:
TRAVESSAR
PARTE I

VOU

Meus ps j no cabem
nesse cho
Eu mesma j no caibo
em mim
JOANA dARC
Eu nasci na beira do rio. Do outro lado da floresta. Desde bem pequenininha a
minha me me ensinou a cozinhar, a limpar a costurar... Quando eu fiquei mais
velha eu fui at meu pai e pedi para que ele me ensinasse a levar as ovelhas pro
campo. Ele me ensinou e eu fao isso de vez em quando junto com meu irmo mais
velho. Mas eu no quero mais isso no. O meu pai sempre entendeu que eu era
torta, mas ele sempre me aprumou. Ele disse que quem ouve vozes que no
existem ou ningum ou pode at ser louca. Mas como ele sabe que as vozes no
existem se sou que escuto. Ele disse: menina! Para de inventar essas vozes. Fica
22

quieta no seu canto e para de inventar essas vozes. Como difcil tentar explicar o
inexplicvel. Mas eu tento dizer para o meu pai que as vozes me mandam fazer um
monte de coisas e que s vezes no so as mesmas coisas que ele quer que eu faa e
que agora... Atores cantam mais alto. Toca-se tambores. Eu vou embora... Eu vou
travessar!
MSICA: VOU TRAVESSAR PARTE II
Eu vou travessar! (04x)
JOANA dARC
A algum do pblico.
Pai! Eu vou embora meu Pai. Eu sei que o Senhor quer que eu fique aqui e que eu
seja igual s outras mulheres: tenha uma casa, filhos...mas eu no posso meu pai.
Eu vou travessar. Volta a msica. Apenas o refro Eu vou travessar. (2x)
JOANA dARC
A outra pessoa do pblico.
Me! A Senhora me ensinou tanta coisa, me. Tanta coisa. agora que eu vou
colocar tudo isso a prova no
mundo, me. Eu vou travessar!
Refro cantado. (2x)
JOANA dARC
A outras pessoas do pblico.
Meus irmos! Eu vou embora. Eu
sei que o pai e a me esto aqui
pra cuidar de vocs. Mas talvez o
mundo seja to maior, meus
irmos. Talvez vocs tambm
caibam em outros lugares. Eu
vou travessar. Volta refro Eu vou travessar (4x). Ao final da msica Joana dArc
diz. Eu no vou sentir falta da Joana que queriam que eu fosse no. E a eu me farei:
Joana! Porque eu posso fingir que sou outra. Mas eu no posso fugir de mim!

CENA 3 CENA DOS OVOS OU DO QUE ROUBAMOS DE BERNARD SHAW

23

CAPITO ROBERT
No h ovos? Mas que histria essa de que no h ovos?
EMPREGADO
Mas Senhor, no minha culpa. a vontade de Deus!
CAPITO ROBERT
Blasfmia! Voc me diz que no h ovos e ainda tem a coragem de pr a culpa em
Deus?
EMPREGADO
Mas Senhor, o que eu posso fazer? Eu no posso botar ovos, no mesmo?
CAPITO ROBERT
Ora, seu...Quem sou eu?
EMPREGADO
O Senhor, Senhor?
CAPITO ROBERT
... Quem sou eu? Sou um simples vaqueiro ou o Senhor deste castelo?
EMPREGADO
O Senhor mais poderoso que o prprio Rei.
CAPITO ROBERT
E voc quem ?
EMPREGADO
Eu, Senhor? Eu no sou ningum. Tenho apenas a honra poder servi-lo.
CAPITO ROBERT
Voc no tem apenas a honra de poder me servir. Na verdade, voc tem o
privilgio de ser o mais idiota, o mais imbecil, o mais estpido, o mais intil e o
mais ordinrio mordomo de toda a Frana. E eu vou pegar este seu maldito
pescoo, e vou apertar, e apertar cada vez mais, se a prxima vez que eu lhe
perguntar por ovos voc tiver a ousadia de me dizer que no pode p-los.

24

EMPREGADO
Oh, Senhor...
CAPITO ROBERT
Nada de oh, Senhor! Quem os roubou? Diga-me agora mesmo que os roubou ou
eu vou colocar voc para fora daqui a pontaps!
EMPREGADO
Ningum roubou nada, Senhor! uma praga! Estamos enfeitiados!
CAPITO ROBERT
Enfeitiados! Ora essa! Eu sou o Capito Robert e eu no tenho medo de nada. Mas
venha c. Estamos mesmos enfeitiados?
EMPREGADO
Senhor, no h ovos! O Senhor pode me bater! O Senhor pode me espancar! Pode
at me matar! Porque no h ovos e no haver ovos! Enquanto Joana dArc estiver
a porta!
CAPITO ROBERT
O qu? Voc est me dizendo que aquela rapariga ordinria que teve a ousadia de
pedir para falar comigo h dois dias, e que eu ordenei que voc a expulsasse ainda
est aqui?
EMPREGADO
Ela muito obstinada, Senhor. Ns somos mais fortes do que ela, mas mesmo que
quisssemos, ela no iria embora.
CAPITO ROBERT
Bando de covardes! Corja de Poltres! Vocs esto com medo dela, no mesmo?
EMPREGADO
No! Ns temos medo do Senhor! Ela nos d coragem!
CAPITO ROBERT
E onde ela est?
EMPREGADO
25

L fora. Conversando com os soldados. sempre assim: quando no est


conversando com os soldados, est rezando.
CAPITO ROBERT
Raparigas que ficam de conversinha com soldados, no rezam. Mas ser comigo
que ela ter conversar agora. Hei! Voc a!
JOANA dARC
Eu?
CAPITO ROBERT
! Voc.
JOANA dARC
O Senhor o Capito?
CAPITO ROBERT
No. Eu sou um idiota que fala com uma besta!
JOANA dARC
Lamento, mas eu procuro o capito.
CAPITO ROBERT
Eu sou o Capito sua idiota de uma figa. Suba at aqui.
EMPREGADO
Ela quer ser soldado, Senhor! Ela quer ir para a guerra! Ela quer um cavalo! Quer
que o Senhor lhe arrume trs homens para acompanh-la...entra Joana Joana dArc,
Joana Darc
CAPITO ROBERT
Ao empregado que est reverenciando Joana.
O que est fazendo? Levante-se!
JOANA dARC
Capito, me d um cavalo e trs soldados e ordene que esses soldados me
acompanhe at o castelo do Prncipe em Chinon. So ordens de meu Senhor!

26

CAPITO ROBERT
Eu s recebo ordens do Rei, mocinha. E por que voc chama o nosso Rei de
prncipe?
JOANA dARC
porque nosso Prncipe ainda no foi coroado na catedral em Reims como so
todos os verdadeiros Reis de nossa terra. E as minhas ordens so do Senhor dos
Cus!
CAPITO ROBERT
Uma louca! Por que no me disse que ela era uma louca, seu pedao de asno!
JOANA dARC
Muitos me chamam de louca, mas s at me escutarem. E se o Senhor puder me
ouvir, ver que Deus quer que faa exatamente o que eu lhe digo.
CAPITO ROBERT
Eu estou ouvindo muito bem mocinha. E o que Deus quer que eu faa exatamente
que eu lhe mande de volta aos seus pais para que eles curem essa sua loucura a
bofetadas.
JOANA dARC
Isto no ir acontecer.
CAPITO ROBERT
Pois eu digo que ir.
JOANA dARC
Pois eu lhe digo que no. Agorinha mesmo Senhor disse que no me receberia e
aqui estou eu.
CAPITO ROBERT
mesmo... E o que voc quer de mim?
JOANA dARC
Eu j disse. Eu s preciso de um cavalo e alguns soldados. Por que quando eu
chegar at o castelo em Chinon, o Prncipe me dar tudo o que eu preciso para
derrubar o cerco em Orleans...
27

CAPITO ROBERT
O cerco em Orleans.
ARAUTO
Orleans era uma cidade estratgica na guerra entre Frana e Inglaterra. Os
invasores ingleses queriam invadir esta cidade, atravessar um importante rio e
conquistar a outra metade do reino francs. Primeira misso de Joana! A Joana.
Impea que isso acontea. Segunda misso de Joana! A Joana. Me d um autgrafo?
JOANA dARC
Capito, o que as vozes me mandam fazer. Eu nem preciso de tanto assim. L fora
eu falei com com Polly...
CAPITO ROBERT
Polly?!? Ela se refere ao Senhor Pollengey, meu melhor soldado como Polly? Eu
no posso acreditar...
JOANA dARC
Esse mesmo, Capito. Ele est disposto a me acompanhar e ns esperamos a ordem
do Senhor.
CAPITO ROBERT
O que ela est dizendo
verdade?
EMPREGADO
Sim, Senhor. Todos querem
acompanhar Joana dArc.
Eu tambm. Eu sou forte.
CAPITO ROBERT
Eu no posso acreditar
nisso. Hei! Voc! a algum
do pblico Mande vir aqui, agora mesmo, o Senhor Pollengy. Voc, menina, espere
l fora. E voc, saco de fezes, v com ela.
EMPREGADO
Senhor! No se esquea dos ovos...
28

CAPITO ROBERT
No se esquea voc das minhas botas...
SOLDADO POLLENGY
Senhor?
CAPITO ROBERT
Que histria de voc querer acompanhar uma menina at o castelo do Rei?
SOLDADO POLLENGY
verdade, Senhor. Todo o povo a chama de a Brava. Essa menina deve ter algo de
especial e talvez devssemos acompanh-la sim.
CAPITO ROBERT
Onde foi parar o seu bom senso?
SOLDADO POLLENGY
Bom senso? Se tivssemos um pouquinho de bom senso, ns pegaramos os nossos
exrcitos e nos juntaramos aos ingleses. Senhor os ingleses j conquistaram quase
metade de nosso reino.
CAPITO ROBERT
Voc no est acreditando mesmo que ela possa fazer milagres?
SOLDADO POLLENGY
No, Senhor! Eu desconfio que ela seja o prprio milagre.
CAPITO ROBERT
Voc est ficando to louco quanto ela...isso sim!
SOLDADO POLLENGY
E onde a razo nos levou? Talvez o que precisemos seja de um pouco de loucura,
no? Eu vou cham-la. Entra Joana.
CAPITO ROBERT
Ento, voc Joana?
JOANA dARC
Sim, Senhor.
29

CAPITO ROBERT
O que quis dizer quando mencionou receber ordens de seu Senhor dos Cus?
JOANA dARC
que eu falo com Santa Catarina e Santa Margarida todos os dias.
CAPITO ROBERT
Isso coisa da sua imaginao, menina.
JOANA dARC
Naturalmente. assim que as mensagens de Deus chegam at ns.
ATOR QUE REPRESENTA POLLENGY
Vixiii!
CAPITO ROBERT
Ento, Voc est me dizendo que recebeu ordens de Deus...
JOANA dARC
Para derrubar o cerco em Orleans, expulsar todos os invasores de nossas terras e
depois coroar o nosso Prncipe como Rei na Catedral em Reims, Capito.
CAPITO ROBERT
S isso?!?
JOANA dARC
Por enquanto s. Obrigada.
CAPITO ROBERT
Voc j esteve num campo de batalha, menina? Voc j viu os ingleses lutando?
JOANA dARC
Os invasores so apenas homens, Capito. Em Domrmy eu mesma fugi deles. Mas
eles no so maus. Apenas esto endemoniados porque esto fora de suas casas. Eu
mesma se fosse para uma terra que no minha, quisesse dominar o seu povo e
lhes impusesse a minha lngua, a minha cultura, tambm ficaria endemoniada. Ns
apenas precisamos mand-los embora. E os nossos soldados so sempre batidos
porque querem salvar a prpria pele e o melhor meio para salvar a prpria pele...

30

CAPITO ROBERT
lutando!
JOANA dARC
fugindo. Mas eu os ensinarei a lutar por algo que acreditam.
CAPITO ROBERT
E como voc mesma sabe que luta por aquilo que acredita?
JOANA dARC
Eu ouo as vozes e acredito nelas.
ATOR QUE REPRESENTA POLLENGUY , ATOR QUE REPRESENTA CAPITO
ROBERT E ATRIZ QUE REPRESENTA JOANA dARC
Para o pblico.
Voc ouve suas vozes? Voc acredita nelas?
ATOR
Ao microfone.
Que vozes voc ouve? Voc acredita nelas?
CAPITO ROBERT
As minhas ordens so as seguintes: Pollengy! Leve esta menina... at o Castelo do
Rei em Chinon. Eu providenciarei uma carta de recomendao. Aproveite e consiga
para ela roupas de homem. No seguro uma menina viajando por a com os
invasores por tod parte. E Pollengy, eu estou me arriscando muito. Mas confio em
voc. E acho que ela tem alguma coisa de especial. Agora v! E acontea o que tiver
que acontecer. Antes de Pollengy sair totalmente de cena. Ah! Pollengy. Na volta
traga pes...franceses, hein!
EMPREGADO
Entrando em cena. Senhor! As galinhas, Senhor...
CAPITO ROBERT
O que tm as malditas galinhas?
EMPREGADO
As galinhas esto botando, Senhor!
31

CAPITO ROBERT
Cristo Jesus! Ela mesmo uma enviada de Deus!
EMPREGADO
Cinco dzias cada uma.
Senhor, vamos fazer uma
omelete?
CAPITO ROBERT
Vamos abrir uma granja!
CENA 4 ANCIO DAS
ESTRADAS
Joana dArc est em cena.
Veste um traje masculino.
ATOR
Falando ao microfone. E Joana dArc segue seu caminho rumo ao castelo do
Prncipe em Chinon. Ela perde-se de seus companheiros. E nas tortuosas estradas
francesas, em meio a uma forte neblina, ela avista ao longe...o Ancio das estradas!
Entra em cena um ator que representar o Ancio das Estradas, todo paramentado.
Outro ator fala ao microfone dublando a voz do Ancio.
JOANA dARC
Senhor! Preciso chegar ao castelo do Prncipe!
ATOR DUBLADOR
Voc quer chegar ao castelo do Prncipe?
JOANA dARC
Sim.
ATOR DUBLADOR
Ator que representa o Ancio est em cena.
Ento siga em frente pelo Desfiladeiro da Morte at chegar ao Pntano da
Escurido. L voc ver a Montanha da Caveira, onde mora o terrvel Ogro. Quando
chegar ao topo encontrar uma trilha que a levar a Lagoa das Serpentes.
32

Atravesse-a e chegar a Floresta dos Demnios onde deve procurar a Caverna do


Drago. Quando a encontrar, v at o fundo da caverna, onde atrs da maior pedra,
voc encontrar um anel. Pegue-o. E quando sair da caverna siga at o Distrito 13
onde participar dos Jogos Vorazes. Ou outro filme ou srie do momento. Se vencer
a batalha, entregue o anel ao Jovem Bruxo, e ele lhe dir como me encontrar e eu
lhe direi como chegar ao Castelo do Prncipe.
JOANA dARC
Mas, Senhor... no existe um atalho?
ATOR DUBLADOR
Ah! Sim...sabe...eu estive pensando. Realmente existe um atalho. Basta que voc
vire esquerda e logo encontrar o castelo do Prncipe. que... com o outro
caminho esta pecinha aqui ficaria bem melhor, no mesmo?
JOANA dARC
Obrigada!

CENA 5 O TESTE
ARAUTO
Faltam 35 minutos para o trmino deste espetculo. Estamos agora em Chinon. No
Castelo Real do Prncipe, quero dizer, do Rei Carlos.
Durante toda a cena a seguir, por vezes, a coroa utilizada pelo ator que representa o
Prncipe, cai ao cho. e a cada vez que o ator a recoloca na cabea faz um gesto de
dor acompanhado de um pequeno grito de ai.
PRNCIPE
Senhor Arcebispo! Veja o que o Capito Robert me mandou!
Arcebispo tenta pegar a carta mostrada pelo Prncipe.
PRNCIPE
Ah! O Senhor no pense que pode pegar uma carta minha assim e ler. O Senhor o
Arcebispo, mas eu tenho sangue real. Cai a coroa.

33

ARCEBISPO
O Senhor no apresenta nenhum trao de seu av, o grande Carlos, o sbio.
PRNCIPE
Ora, no fale em meu av. Recoloca a coroa. Ai! O meu av foi to sbio que levou
para o tmulo toda a sabedoria da famlia e me deixou assim: um imbecil a quem
insultam a vontade. Cai a coroa.
ARAUTO
Est porta do castelo Joana dArc. Ela deseja falar ao Prncipe... Ator que
representa o Prncipe recoloca a coroa. Quero dizer...ao Rei Carlos.
ARCEBISPO
Mas como essa camponesa chegou at aqui?
ARAUTO
Com os ps, Senhor.

PRNCIPE
Est tudo aqui na carta que Robert me mandou.
ARCEBISPO
Ento, o Capito lhe enviou uma louca?
PRNCIPE
Louca, no. Ela uma santa! Um dos soldados me disse, que disseram a ele, que ela,
a caminho pra c, foi insultada por Chico o desbocado. E ela logo o advertiu
dizendo: O Senhor no deveria insultar assim a vontade Deus, j que est preste a
morrer.
ARCEBISPO
Balelas!
ARAUTO
Acaba de morrer afogado Chico, o desbocado.

34

PRNCIPE
Viu! Ela uma santa!
ARCEBISPO
Senhor Rei! Cabe a Igreja dizer quem so os santos ou no. E eu digo ao Senhor e a
todos aqui presentes que essa criatura no uma santa! No ! Ela se veste como
soldado e vive em meio aos soldados! No uma Santa e eu no permitirei que ela
seja recebida aqui. Cai a coroa do Prncipe.
PRNCIPE
Ora! Eu sou o Rei e vou receb-la sim! Recoloca a coroa. Ai!
ARCEBISPO
O Senhor um grande mal educado. Isso sim! Pense o que diria o seu av se
estivesse vivo.
PRNCIPE
Ora, meu av de novo. Saiba o Senhor, Senhor Arcebispo, que meu av tinha uma
santa que levitava e dizia a ele tudo o que deveria saber. Meu pai tinha duas santas.
Eu tambm sou da famlia e tambm tenho direitos, ora essa! Deixa cair a coroa nas
mos do Arcebispo.
ARAUTO
Joana dArc disse que liderar um exrcito e que expulsar todos os invasores de
nossa terra!
ARCEBISPO
Senhor Rei! Eu proponho que faamos um teste com essa mulher. Para sabermos
se uma Santa ou no.
PRNCIPE
Teste? Adoro testes.
ARCEBISPO
Colocaremos outra pessoa em seu lugar. Um ator profissional que se passar pelo
Rei usando a sua coroa. E quando ela entrar pelo salo do palcio, veremos se ser
capaz de reconhecer o verdadeiro Rei.

35

PRNCIPE
Adorei a ideia. Por que se ela no reconhecer o verdadeiro sangue real...Tenta
pegar coroa das mos do Arcebispo, mas este esquiva-se permanecendo com ela. Eu
no quero saber dela. Mas ns temos um problema: ns no temos dinheiro para
contratar um ator. Teremos que contratar um voluntrio, algum que trabalhe de
graa. Um idiota qualquer. Ao Arauto que entra em cena. Ei, idiota!
ARAUTO
Aponta para algum do pblico.
Esto te chamando l.
PRNCIPE
No, voc.
ARAUTO
Para outra pessoa do pblico
No! voc!

PRNCIPE
voc da corneta. Referindo-se ao instrumento que o Arauto segura.
ARAUTO
No! Por favor, no... Eu no fiz nada! No fui eu...
PRNCIPE
Voc foi o escolhido! Ser Rei por um dia!
ARAUTO
Mas eu nem mandei cartinha!
Arauto recebe a coroa das mos do Arcebispo e a coloca da mesma forma que o
Prncipe na cena. O Prncipe pega a corneta e esconde-se junto ao pblico.
PRNCIPE
Disfarado de Arauto.
Que entre Joana dArc!

36

ARCEBISPO
Menina! Para Joana dArc. Beije a mo de seu Rei.
Joana dArc vai em direo ao Arauto disfarado de Prncipe, mas desiste da inteno
e acha o Prncipe disfarado junto ao pblico e beija sua mo.
TODOS
Oh!!!!!
PRNCIPE
Viram? Ela reconheceu o verdadeiro sangue real.
ARAUTO
Eu terei direito a dia de princesa?
PRNCIPE
Expulsando o arauto e retomando a coroa Saia da, seu...
ARAUTO
Alegria de pobre dura pouco, n? Pobre e brasileiro ento... Sai.
PRNCIPE
Ento, voc Joana dArc? Recoloca a coroa. Ai!
JOANA dARC
Sim, Prncipe Carlos. Eu sou aquela a quem o povo chama de a Brava. E eu vim da
parte de Deus, para trazer socorro ao Senhor e a toda a nossa gente. Eu o ajudarei a
expulsar todos os invasores de nossas terras e depois o coroarei como Rei na
catedral em Reims.
PRNCIPE
Viram? Ela expulsar todos os invasores de nossa terra! Mas enquanto a me coroar,
voc precisar falar com o Arcebispo a.
JOANA dARC
Arcebispo! No me negue a sua beno. Pela graa de Deus!
ARCEBISPO
Est apaixonada pela sua causa, menina?

37

JOANA dARC
De tal forma que como estivesse doente.
ARCEBISPO
Cuidado! Perigoso! Agora fica e fale ao teu Prncipe.
JOANA dARC
Carlinhos. D o comando dos exrcitos em minhas mos e me d uma armadura
para que ns dois possamos expulsar todos os invasores de nossas terras...
PRNCIPE
Eu e voc?
JOANA dARC
Est com medo?
PRNCIPE
Eu no disse isso...
JOANA dARC
Eu lhe darei coragem!
PRNCIPE
Menina. D coragem a outros e que eles lutem o quanto quiserem. Eu quero viver
numa boa cama e no ter medo de morrer numa batalha, ora essa. Cai a coroa.
JOANA dARC
No adianta Carlinhos, preciso enfrentar o que Deus te imps. Voc no Rei
ainda. apenas o Prncipe e ningum proteger um falso Rei. Eu conheo o povo
que faz o teu po. Esse povo que trabalha tanto e por isso vive to cansado que no
consegue sequer lutar. E eu te digo: esse povo no considera nenhum homem Rei
da Frana enquanto no for coroado na catedral em Reims. As vozes me disseram:
procure o teu Prncipe no Castelo em Chinon e depois o leve at a catedral em
Reims, onde todos os verdadeiros reis so coroados. E coloque sobre a sua cabea a
coroa de Rei da Frana. E ele ser o maior Rei de todo o mundo.
PRNCIPE
O Maior Rei do Mundo. Senhoras e Senhores, eu, Carlos VII, dou o comando dos
Exrcitos Joana dArc. Joana, eu lhe dou uma armadura, um escudo e uma
38

espada...Agora que voc tem tudo o que queria, Brava, est pronta para as
batalhas que viro.
CENA 6 RITUAL DAS VESTES OU DE JOANA dARC BRAVA
Cantam msica Guerreirinhos. Durante a msica a Atriz que representa Joana
DArc veste a armadura, coloca o escudo e empunha a espada. Ao redor dela, v- se
um crculo de fogo ao cho.
MSICA GUERREIRINHOS
Guerreirinhos esto pedindo
Uma veste, uma roupa para entrar
Uma veste, uma roupa para entrar
Pedem os guerreirinhos, l l a, eeee
Armadura bem forte pra agentar
As batalhas que esto pra comear
As batalhas que esto pra comear
Protege a armadura, l l a, eeee
Uma mo levanta a espada
A outra segura o escudo
Cavaleira empenhada
Encoraja todo mundo
E vai nascer coragem lenha
Pro fogo que vai inflamar
O caminho a certeza
Que a Brava logo vir
(02x)
GUERREIRO
Senhora! Este o seu exrcito. No so muitos, mas todos aqui esto dispostos a
acompanh-la em sua luta at a morte se for preciso. E cada um, sob o seu
estandarte, valer por cem! Para algum do pblico N, no? Silncio. Senhora?
Seria bom dizer algo...
JOANA dARC
39

Guerreiros! Meus Valentes Guerreiros! Enfim, estamos todos trajados e armados,


chegada a hora de partir . E belo ver como formamos um s corpo, com um s
objetivo. Sejamos honestos e claros: h nessa investida o risco iminente da morte.
Esse no o caminho para quem quer uma vida estvel e segura. Mas, eu vos digo,
guerreiros que melhor morrer assim, no calor da batalha do que morrer por
nenhuma vez em sua vida ter ousado em trocar o certo pelo incerto. Por nunca ter
fugido de todos os conselhos sensatos. Nos lembremos, guerreiros, que viver pode
ser muito mais que respirar. Minhas palavras tm sangue! do que corre em
nossas veias que eu falo. Se algum aqui no est disposto a dar o prprio sangue
por isso, est livre para ir para casa. Aquele que se olhar agora e no estiver nessa
investida com todos ou no acredita nesta luta, pode ir embora! parte isso,
guerreiros, luta!
ATORES GUERREIROS
Cantam. E vai nascer coragem lenha!
CENA 6 A EXECUO DE SCRATES
ATRIZ QUE REPRESENTA JOANA dARC
Essa Joana dArc. Ela segue seu caminho dizendo ouvir vozes. Mas o que nossa
herona ainda no sabe, que assim como ela, que ser queimada no final desta
pea, muitas outras pessoas pagaram com
a prpria vida por seguirem seus prprios
ideais. Senhoras e Senhores, nosso
espetculo apresentar agora a execuo
de um dos maiores pensadores e
questionadores de toda a humanidade. A
execuo de Scrates.
Toca-se o hino do Corinthians. Entra um
ator com uma rplica da camisa utilizada
por Scrates no Corinthians. Atriz que
representa Joana dArc o alerta.
ATRIZ
Scrates, o filsofo! E no o jogador.

40

ATOR VESTIDO DE SCRATES


Ai que vergonha! Ai que vergonha! Eu deveria ter feito faculdade.
SCRATES
Conhece-te a ti mesmo? De onde viemos? Para onde vamos? Onde est Wally?
JUIZ 1
Scrates, voc acusado por influenciar negativamente a juventude e por formar
uma gerao de questionadores.
SCRATES
Quem me acusa?

JUIZ 1
Eu, em nome da Grcia.
SCRATES
Quem voc?
JUIZ 1
Eu sou o representante da ordem.
SCRATES
O que a ordem?
JUIZ 1
A ordem o que nos mantm corretos.
SCRATES
O que estar correto?
JUIZ 1
estar em ordem.
SCRATES
Com o que?

41

JUIZ 1
Com as Leis.
SCRATES
Que leis?
JUIZ 1
Todas.
SCRATES
Nossa conversa est dentro das leis?
JUIZ
Sim!
SCRATES
Pois ento eu estou em ordem com a lei.
JUIZ 1
Ahn?! Eu me demito. Sai de cena. Entra outro ator representando um segundo juiz.
JUIZ 2
Scrates, voc poder escolher: permanecer vivo entre ns gregos e esquecer suas
ideias e questionamentos ou beber o mais terrvel de todos os venenos...Sukita!
Quero dizer, cicuta.
SCRATES
obvio que a vida mais importante e a vida das minhas ideias que est em jogo.
Portanto...Tragam o veneno. Bebe o veneno.
CENA 7 A BATALHA
SOLDADOS INGLESES
Toca-se o hino da Inglaterra fundido com o hino dos Estados Unidos.
o exrcito da Brava. Dizem que ela tem trs metros de altura, lana fogo pelos
olhos e sua espada corta as cabeas dos inimigos sem derramar nenhuma gota de
sangue! Dizem que seu exrcito vem direto do inferno. o exrcito da Brava!
Toca-se mecanicamente o hino da Frana fundido com o Hino Nacional Brasileiro.
42

JOANA dARC
Alto Brava Companhia! Avisto a frente o exrcito inimigo. Mensageiro, leve as
novas aos invasores.
MENSAGEIRO
Referindo-se ao pblico.
Todas, Senhora?
JOANA dARC
A carta!
Inicia-se um jogo cnico. Dois atores fazem ao mesmo tempo o exrcito ingls de um
lado e correm sempre para o outro lado para fazer o exrcito francs. O mensageiro
vai de um lado ao outro, numa espcie de leva e trs de mensagens e acusaes.
MENSAGEIRO
Trago-lhes uma mensagem de Joana dArc, a Brava, endereada aos chefes dos
exrcitos ingleses.
SOLDADO INGLS 1
Dont est in english?!
MENSAGEIRO
Naturalmente que no est em ingls. Ns somos franceses. Falamos portugus,
ora essa!
SOLDADO INGLS 2
Mas ingls a lngua universal!
SOLDADO INGLS 1
Translate, now!
MENSAGEIRO
Eu, Joana dArc , conhecida pelo povo como A Brava, exijo que deixem nossas
terras e que devolvam aos franceses tudo que lhes de direito. Esta uma
mensagem de paz, de amor, de esperana...criana esperana...aquele que pede
dinheiro para os trouxas...

43

SOLDADO INGLS 1
Diga a sua comandante que dont sairemos daqui. E que vamos acabar com cada
one dos boiolas franceses. Go! Go!
MENSAGEIRO
De quem?
SOLDADO INGLS 1
Go!
MENSAGEIRO
Para Joana dArc.
Eles disseram: no sairemos daqui e vamos acabar com cada one dos valentes
franceses.
JOANA dARC
Diga a eles que sou misericordiosa, e que lhe darei uma ltima chance para
partirem em paz.
MENSAGEIRO
Ao exrcito ingls
Joana dArc disse que misericordiosa que lhes dar uma ltima chance para
partirem em paz.
SOLDADO INGLS 2
Diga quela prostituta, que ns vamos arrancar o corao dela e vamos comer.
Entendeu?
MENSAGEIRO
Para Joana dArc
Ns vamos arrancar o corao dela e vamos com-lo. Entendeu?
JOANA dARC
Diga que ns atacaremos primeiro e arrancaremos as suas cabeas!
MENSAGEIRO
Para exrcito ingls
Ns atacaremos primeiro e arrancaremos vossas cabeas Foi ela quem falou. No
fui eu no!
44

SOLDADOS INGLESES
Chega de mensagens.
Um
dos
soldados
realiza
ao
de
preparar-se
para
cortar a cabea do
Mensageiro.
ATOR QUE
REPRESENTA O
SOLDADO INGLS 2
Espere!
Interrompendo o
Soldado 1. Ns no podemos mat-lo. Ns s somos quatro atores. Temos pouca
mo de obra. E ele tem muita coisa importante pra dizer durante pea.
ATOR QUE REPRESENTA O SOLDADO INGLS 1
Tem razo.
MENSAGEIRO
Eu fui salvo pelo teatro!
SOLDADOS
Suma dessa cena!
JOANA dARC
Guerreiros! O inimigo teve sua chance de se render, mas a desprezou. Que a
coragem seja a nossa arma mais poderosa. Atacar!
ATOR
Senhoras e Senhores, nosso espetculo apresentar agora cenas de uma das mais
imbecis criaes da raa humana. Se algum aqui tem algum tipo de averso :
derramamento de sangue, crianas mortas, povos e terras invadidas. V embora!
Pois chegada a hora...da guerra!
Dois atores fazem de um lado o exrcito ingls e de outro o exrcito francs. A cena
acontece como ataque e contra-ataque.
45

SOLDADOS INGLESES
Atacar! Arqueiros!
SOLDADOS FRANCESES
Escudos! Martelos!
SOLDADOS INGLESES
Escudos! Ninjas!
SOLDADOS FRANCESES
Metralhadoras!
SOLDADOS INGLESES
Bazuca!
SOLDADOS FRANCESES
Rede de Tnis!
SOLDADOS INGLESES
Vendo a bala de bazuca voltar em sua direo
Ahhhhh!
ATOR 1
O poderoso invasor mede e grita aos quatro ventos cada gota do seu sangue que
derramada. E o mundo inteiro paga por isso.
ATOR 2
Mas quem paga pelo sangue derramado dos povos explorados, hein?
ATOR 1
Quem no est com ele, est contra ele.
ATOR 2
Isso tudo pra dizer que agora... O bicho vai peg.
Atores 1 e 2 fazem uma coreografia de luta entre eles. Ao final caem mortos ao cho.
46

DUQUE JHONY ALCKMIN RED LABEL


Olhando os soldados cados.
Mc? Donalds? Recuar! Recuar!
SOLDADOS
Estamos mortos, Senhor!
JOANA dARC
triste ver o sangue de tantos derramado em nome de uma causa. Ao Duque. Mas
pior ainda ver aqueles que no tm causa nenhuma pela qual se sacrificar.
DUQUE JHONY ALCKMIN RED LABEL
Voc deve ser Joana dArc. A quem o povo chama de a Brava. Muito prazer Joana!
Duque Jhony Alckmin Red Label. Rei da Inglaterra e da Frana.
JOANA dARC
Vai-te Duque! Eu lhes mandei uma carta de paz! S pedi que fossem embora!
DUQUE JHONY ALCKMIN RED LABEL
Joana, veja o teu reino. V como ele ...ingls? Tudo isso lhe darei se me adorar.
Faamos um trato, um acordo. Em troca de algumas terras e florestas, de leis que
aprovem a terceirizao do trabalho. Ou algo que o valha no perodo da encenao.
E eu lhe darei a to sonhada...paz!
JOANA dARC
A minha paz, Duque com a minha causa e com as vozes!
DUQUE JHONY ALCKMIN RED LABEL
Voc est indo ao encontro de tua destruio, menininha!
JOANA dARC
No, Duque! Eu estou indo ao encontro daqueles que acreditam na mesma causa
que eu. E pra comemorar!
Uma grande roda formada com atores e pblico. Ouvem-se tambores e caixas.

47

CENA 7 - CONSPIRAO
Ao centro do espao cnico est um ator tocando instrumento, a atriz que representa
Joana dArc e o pblico que formam uma grande roda. Os atores que representam o
Arcebispo e o Duque Jhony Alckmin Red Label sobem em duas escadas e vem de cima
a festa.
ARCEBISPO
O Senhor tem certeza que este um local seguro para esta conversa, Senhor
Duque?
DUQUE JHONY ALCKMIN RED LABEL
Sim. Daqui ningum poder nos ouvir.
ARCEBISPO
Como eu lhe dizia, Senhor Duque, no posso queimar essa menina. A Igreja no
pode tirar vidas. A minha obrigao fazer tudo que for possvel para salvar essa
pobre.
DUQUE JHONY ALCKMIN RED LABEL
Concordo com o Senhor, Mr. Bispo. Devemos cuidar da alma da pobre. Mas no
precisamos salvar o seu corpo. Referindo-se a roda feita pelo pblico ao redor de
Joana dArc. V como o povo a aclama, a venera e j se esquece da igreja. O Senhor
j pensou se cada pessoinha deste reino resolver sair por a em busca de seus
sonhos, de seus ideais? Um povo que pensa um povo perigoso o Senhor no acha?
ARCEBISPO
Preciso pensar sobre isso... Mas acho que o Senhor tem razo... Essa mulher uma
ameaa. E talvez possamos esquecer por alguns instantes as nossas diferenas em
nome de um inimigo comum.
DUQUE JHONY ALCKMIN RED LABEL
Ao pblico.
Eu concordo em queimar a inimiga dos nobres se o Senhor concordar em queimar
a inimiga da Igreja.
ARCEBISPO
Ao pblico.

48

Eu concordo em queimar a inimiga da Igreja se o Senhor concordar em queimar a


inimiga dos nobres.
Mas devemos agir com cautela, Senhor Duque Jhony Alckmin Red Label. Quero
sustentar at o ltimo instante a justia da Igreja.
DUQUE JHONY ALCKMIN RED LABEL
Yes! O Senhor testemunha, Mr. Bispo. Se eu pudesse, eu juro! Eu a salvaria. Aceita
um drink?
ARCEBISPO
No. Estou dirigindo.
CENA 8 FESTA DO POVO
Inicia-se uma cano, uma espcie de responsrio popular, na tentativa que o pblico
participe, danando e cantando.
MSICA: CIRANDA DA BRAVA
Ah, ela vem descendo a escada de ouro
Joana dArc , Brava dos cabelo tco (02 x)
Ilel, ilel, ilel
A Brava venceu a guerra e depois danou (02 x)
Ao final da msica, muda-se o sentido do primeiro corredor formado para a
encenao da pea. Outro corredor formado com o cenrio: uma espcie de cruz
delimitada pelos dois palcos de ferro e as duas escadas.
CENA 9 - COROAO DO REI OU O ACORDO
MSICA: COMITIVA REAL
Abram caminho
para a comitiva real (02x)
chegada a hora
de irmos para a catedral (02x)

49

Em Reims
o prncipe se tornar o rei (02x)
Da Frana!
Durante a cano os atores e a atriz instruem o pblico para mudana de espao.
ARCEBISPO
Ao Prncipe
D-me tua coroa velha para receberdes nova coroa! Arcebispo segura a nova coroa
e surpreendido por Joana dArc que a pega de suas mos.
JOANA dARC
Pegando a coroa. As vozes me disseram: Procure o teu Prncipe no castelo em
Chinon, leve-o a Catedral de Reims, onde todos os verdadeiros reis so coroados e
coloque sobre sua cabea a coroa de rei da Frana. Ao Prncipe. Prncipe Carlos, eu
Joana dArc, a Brava, o coroo e o declaro Rei Carlos da Frana! Coloca a nova coroa
na cabea do novo Rei. O Rei faz um gesto de dor acompanhado de um grito de Ai.
ARCEBISPO
parte. Quem essa mulherzinha pensa que para se intrometer assim nos
assuntos da Igreja? Essa camponesinha j foi longe demais! Aos diabos com
ela...filha da p... Perdo Senhor! Olhando para o cu. No percebi que estava
olhando.
ATOR
E todo povo se amontoou numa grande multido em frente a catedral em Reims e
ansioso aguardou a sada da comitiva real. Para que numa s voz, num s flego,
pudesse enfim gritar o nome...de... Joana dArc ! Viva Joana dArc !
REI CARLOS
Eu fui coroado! Eu agora sou Carlos o Rei da Frana!
POVO
Joana dArc! O povo continua a gritar o nome de Joana dArc sem ouvir o que o Rei
est dizendo at que Joana dArc chama a ateno.
REI CARLOS
Eu sou o rei! meu nome que devem gritar! Mandarei enforcar todos que no
gritarem meu nome! Mexerei nos direitos trabalhistas! Cortarei vossas gargantas...
50

JOANA dARC
Bravos Guerreiros! O povo para de gritar. Temos enfim um Rei Francs. Mas nossa
misso ainda no est terminada. Partiremos agora rumo a Paris e reaveremos das
mos dos ingleses a nossa linda capital.
REI CARLOS
parte. Quem essa Joana pensa que ? Espalhando por a que as coisas podem
mudar. Pois que mudem! Desde que permaneam as mesmas!
POVO
Vamos a Paris! Ns vamos a Paris! monamour, abajour. Ao pblico. J foi a
Parri? Nem eu. S no teatr.
Ficam em cena Joana dArc e Rei Carlos.
JOANA dARC
Meu Rei, precisamos de mais cavalos e novas armaduras
REI CARLOS
Joana, sua misso acabou! Eu agora sou Carlos, o Rei da Frana. Volte para sua
casa, cuide de sua famlia, ajude sua me nos afazeres domsticos, arrume um
marido que cuide de voc, menina.
JOANA dARC
No, meu Rei. As mesmas vozes que disseram que eu o coroasse, tambm me
disseram: Expulse todos os invasores de nossas terras. E por isso que iremos a
Paris!
REI CARLOS
Joana, ns s estvamos esperando a coroao para assinarmos um acordo com os
ingleses. Daremos a eles algumas terras, algumas florestas, mo de obra
terceirizada e em troca, eles devolvero a nossa linda capital, Paris. Essa guerra j
foi longe demais e agora a melhor hora para um acordo. Voc no acha?
JOANA dARC
assim que voc agradece ao seu povo, Rei Carlos? Entregando nossas terras aos
invasores? Nossas Florestas? No hora para acordos, no! hora de vitria. E
por isso que iremos a Paris , sim!

51

REI CARLOS
Voc no vai a Paris, no! Porque voc no mais comandante dos nossos
exrcitos!
JOANA dARC
Pois ento, eu erguerei minha espada ao lado do povo! Desembainha a espada e a
mesma est quebrada.
REI CARLOS
Sua misso acabou! Volte pra casa! Escute a voz de seu Rei...
JOANA dARC
Pois bem. Paris nos espera!
REI CARLOS
Pois bem digo eu. Eu lavo minhas mos.
CENA 10 A EXECUO DE CRISTO
ATRIZ QUE REPRESENTA JOANA dARC
Aquele que dizia estar ao lado de Joana dArc, como um Judas a traiu. E aps isso
fez como Pilatos, quando lavou suas mos. Senhoras e Senhores, apresentaremos
agora a mais famosa execuo em praa pblica de toda histria da humanidade: a
execuo de Jesus Cristo! Faremos tudo ao vivo e sem cortes.
SOLDADO
Segurando um serrote.
O que?
JOANA dARC
Sem cortes...
SOLDADO
Pra que comprou essa merda aqui? Referindo-se ao serrote.
JESUS
Irmos, amai a Deus sobre todas as coisas e amai ao prximo como a ti mesmo...

52

SOLDADO 1
s tu, o Messias?
SOLDADO 2
Jesus Cristo!
SOLDADO 1
H tempos o procurvamos!
SOLDADO 2
Cortaste o cabelo?
JESUS
Sim, sou eu mesmo. O Messias. O que vocs querem?
SOLDADOS
Pegando Jesus para prend-lo e crucific-lo.
Ento vem c, safado! Agitador! Comunista!
Os soldados o prendem numa das escadas, pegam uma coroa de espinhos e colocam
sobre sua cabea.
Ficou um pouco grande, n?
JESUS
Senhor! Perdoai-os! Eles no sabem o que fazem!
SOLDADO 2
Como que ? Enfia uma lana em Jesus.
JESUS
Mas fazem direitinho...
MSICA: JINGLE BELLS
Jingle Bells, Jingle Bells,
Rom, the rom deueis
Thats alright, the books on the table
No sei falar ingls
53

Dingonbus, dingonbus
Rom, the rom deueis
Thats alright, the books on the table
No fiz CCAA
SOLDADOS
Ouvindo a msica.
natal! Tempo de Paz!
CENA 11 CONSPIRAO PARTE II
ATOR QUE REPRESENTA JHONY ALCKIMIN RED LABEL
Senhoras e Senhores! Cuidado! Os The Voices apresentam: o Rock da
Conspirao! E Vamos atropelar! Um dos atores est sobre o palco de ferro que
empurrado em direo ao pblico pelos outros atores e a atriz. Aps mudana do
espao cnico, v-se um novo corredor formado: de um lado a Igreja, representada
por uma escada e do outro o palco onde ser executado a msica pelos atores que
representam Jhonny Alckimin Red Label, Rei Carlos e o Arcebispo. Atores tocam a
msica.
MSICA: ROCK DA CONSPIRAO
Agora hora da conspirao!
Igreja e nobreza juntas
Contra Joana! Numa grande armao!

(02x)

ARCEBISPO
Essa mulher j foi longe demais. Eu no consigo agentar mais!
Ela despreza a Igreja
E diz falar com Deus
Ela engana o povo
Sem se arrepender
Daqui a pouco todos
Vo querer rezar pra ela
De todos seus pecados
O pior a heresia
Em nome del Padre
54

del Filho e del Esprito Santo


Quero salvar sua alma
Mas tambm torrar seu corpo!
Agora hora da conspirao!
Nobreza e Igreja juntas
Contra Joana!
numa grande armao! 2x
DUQUE JHONY ALCKMIN RED LABEL
Quem essa rapariga pensa que ? Para coroar um Rei e pedir ao Povo que venere
tal Rei? Ator que representa o Rei pe a coroa e d faz um grito de Ai. Isso tudo
um espetculo ridculo que ns nobres criamos para distrair a massa!
Ela uma agitadora
Que quer nos ferrar
Acabar conosco
Para o rei ovacionar
Somos os nobres
e Senhores da poltica
O povo nosso
E tambm todas as terras
Fora Joana!
Pro inferno com a Donzela!
Senhoras e Senhores! Com a coroa, Rei Carlos!
Pro inferno com a Donzela!
Representando a igreja, a inquisio e envolvido em processos de pedofilia, Bispo
Cauchon!
Pro inferno com a Donzela!
ARCEBISPO
Na nobreza e com a guitarra Duque Jhony Alckmin Red Label!
Pro inferno com a Donzela!

55

DUQUE JHONY ALCKMIN RED LABEL


E a caminho da fogueira, nossa personagem principal...Joana dArc. A Brava.
Pro inferno com a Donzela!
Ontem eu nem a vi
Sei que eu no tenho libi
Mas eu, eu no matei Joana dArc
Pro inferno com a Donzela!
CENA 12 O PROCESSO E CONDENAO
POVO 1
Voc no deveria ter sado de casa.
POVO 2
Pobrezinha, parece ser to fraquinha, n?
POVO 1
Vejam vocs, essa mulher, derrotou o Exrcito Ingls. S pode ser uma bruxa e
pronto!
POVO 2
Eu sou a favor dos ingleses. Eles so muito mais chiques. Pegando algo do pblico.
importado, n?
POVO 1
Que nada! Essa menina uma santa!
POVO 2
uma bruxa!
POVO 1
uma bruxa!
POVO 2
uma santa!
ARCEBISPO
O Tribunal da Inquisio ir se reunir agora. A Santa Igreja determinou que todo o
processo se dar no mais absoluto... Sigilo.
56

POVO 1 E 2
Falam ao mesmo tempo. Cada um para um lado.
Como assim sigilo? Ns sempre ouvimos tudo. Semana passada mesmo. Sabe qual
a melhor parte. E quando deixam os acusados to cansados, mas to cansados que
eles se perdem nas respostas e so condenados por causa disso.
ARCEBISPO
Ao pblico.
Senhores Arcebispos, Senhores Cardeais. Esta mulher, aqui apresentada, Joana
dArc conhecida pelo povo como A Brava, foi entregue a este tribunal sob as
seguintes acusaes: vestir-se com roupas masculinas, cortar os seus cabelos a
maneira dos homens, fundar uma companhia que seguia em direo a Paris sem a
autorizao do Rei, prtica de bruxaria e ousadia. Joana, voc jura diante deste
tribunal, dizer a verdade?
JOANA dARC
Sim. A Frana me vendeu aos invasores!
POVO 2
A Frana a vendeu aos invasores!
POVO 1
Essa menina podia estar em casa bordando, costurando, cozinhando... Mas no...
JOANA dARC
H mulheres demais para fazer isso onde eu morava Senhor Arcebispo e s eu
poderia cumprir a minha misso.
ARCEBISPO
E tudo o que voc fez, menina, foi guiado por essas tais vozes?
JOANA dARC
Sim.
ARCEBISPO
A Igreja concluiu essas vozes s podem ser do demnio. Porque s os iniciados na
Santa Igreja tm o direito, concedido por Deus, de represent-lo na Terra. Voc
confirma, menina, que essas vozes so do demnio.

57

JOANA dARC
No!
ARCEBISPO
Ento voc insinua que a Igreja est errada?
POVO 2
Temos que lutar por aquilo que acreditamos!
JOANA dARC
Sim.
ARCEBISPO
Os Senhores ouviram. Joana DArc contraria a Igreja. Portanto, uma herege.
POVO 1
Vai comear a tortura!
POVO 2
Essa menina no vai aguentar, no.
POVO 1
Se ela aguentar, s pode ser uma Santa!
POVO 2
Se ela aguentar, s pode ser uma bruxa!
JOANA dARC
De nada adiantar me torturar.... Direi o que quiserem por causa da dor e depois
negarei tudo novamente.
ARCEBISPO
Joana, olhe l fora! Esto preparando uma fogueira para voc. Voc vai morrer,
menina! Mas a Igreja misericordiosa. Assine um documento reconhecendo que
essas vozes que voc ouve so do Demnio e que a Santa Igreja sempre esteve
certa sobre isso e pouparemos sua vida.
JOANA dARC
As vozes so verdadeiras e elas me disseram que eu me salvaria!
58

ARCEBISPO
Essas vozes te enganaram. Erga sua cabea e veja o que te aguarda.
Ator que representa o carrasco cospe fogo e acende algumas tochas.
JOANA dARC
A vozes disseram que minha causa era justa...
ARCEBISPO
Essas vozes te enganaram. Voc vai morrer!
JOANA dARC
Eu no quero morrer!
ARCEBISPO
Ento assine o documento!
JOANA dARC
Eu no sei assinar!
ARCEBISPO
Apontando para o carrasco.
Ele guiar tua mo.
Joana atravessa o corredor.
Este tribunal acaba de determinar que a pena atribuda a Joana dArc por morte na
fogueira ser anulada. Uma vez que ela compreendeu e assinou um documento no
qual confirma que todos os seus crimes e pecados foram cometidos por influncia
do demnio e que a santa igreja sempre esteve certa sobre isso. Porm, quanto ao
pecado da ousadia, o pior de todos os pecados, para este no h perdo. E para que
Joana dArc possa se penitenciar e purificar sua alma deste pecado, este tribunal
determina que ela dever comer o po da amargura e beber a gua da solido
durante o restante dos seus dias terrestres... Em priso perptua.
JOANA dARC
Priso perptua?
ATOR 1
Em maio de 1431, Joana dArc foi condenada a morrer na fogueira.

59

ATOR 2
Em 1456, todas as acusaes sobre Joana dArc foram retiradas. Mas ela j estava
morta.
ATOR 1
Em 1920, a mesma Igreja, que um dia condenou Joana dArc a morrer na fogueira, a
declara Santa Joana dArc.
JOANA dARC
Eu nunca mais serei livre?
ARCEBISPO
Livre?
ATOR 1
E desde 2007, uma companhia de teatro, intitulada Brava Companhia, resolve se
apropriar da histria de Joana dArc...
ATOR 2
Mas no para transform-la em Santa!
CENA 13 O FOGO
JOANA dARC
O Senhor a em cima pensa que viver simplesmente poder respirar? No se mata
o outro apenas o queimando numa fogueira. Mata-se todos os dias, a toda hora
quando o impede de pensar, de ver novas paisagens. Eu no temo o po e gua.
Posso viver de po. Nunca pedi mais que isso. E no priso beber apenas gua, se
a gua limpa. Agora, ficar encurralada como um rato, sem poder me expressar,
sem poder aspirar novas criaes, sem poder viver! Isso pior que o fogo! Isso
mutilao do ser! Ao pblico. As vozes disseram que eu me salvaria. Elas estavam
certas. Eu prefiro o risco a viver do jeito que voc quer. Eu prefiro a ousadia a
viver morta. Eu prefiro o fogo!
TODOS
Eu prefiro o fogo!
Atriz que representa Joana dArc pega uma tocha acesa e a coloca sobre o cho
acendendo a inscrio feita com lquido inflamvel: A Brava. Todos os atores e a
60

atriz montam um nico palco. Com duas escadas, uma de cada lado. Quando todos
sobem neste palco cantam a ltima msica.
MSICA: A BRAVA VENCEU
A guerra, a luta, a contenda, batalha, briga e discrdia
O inimigo, o veneno, mentira, rei e governo
Praga, dor e doena, traio, dio e inveja
A Brava venceu!
Todos: Por hoje, o nosso sonho est realizado.
A Brava venceu!
Seguindo em frente buscamos
Aquilo que acreditamos
A Brava venceu!
Com Cristo, Buda ou Krishna
Al, Exu no importa
A Brava venceu!
De fronte erguida sabemos
A fora est em ns mesmos
A Brava venceu!
Coragem, a f e a unio
o que nos torna guerreiros
A Brava venceu!
A Brava venceu!
A Brava venceu!
A Brava sou eu!
EPLOGO
Aps o trmino da pea ouve-se Luz da inspirao de Candeia.
MSICA: LUZ DA INSPIRAO Tocada mecanicamente.
(Candeia)

FIM

61

O ERRANTE
Estreou em 09 de abril de 2010 no Sacolo das Artes.

Verso correspondente encenao. A verso da dramaturgia escrita por


Alexandre Krug pode ser encontrada na ntegra no Caderno de Erros I 2 edio
2015.
Sobre o texto
A construo de O ERRANTE est calcada em uma inspirao potica O Grande
Mentecapto de Fernando Sabino e no estudo terico acerca do livro A sociedade do
Espetculo de Guy Debord. Por meio de jogos e improvisos foram-se criando cenas
a partir das referncias citadas que foram sistematizadas em um primeiro roteiro
dramatrgico pelos diretores Fbio Resende e Ademir de Almeida. A partir da a
Companhia convidou Alexandre Krug, companheiro, da Cia So Jorge de
Variedades, para assumir a dramaturgia final da pea. Este trabalho contou com a
colaborao de todos atores e atrizes envolvidos no processo e foi realizado dentro
de uma concepo coletiva de criao. O texto publicado nesta edio corresponde
a remontagem da pea que estreou em 06 de maro de 2015 e foi adaptado a partir
do original por Fbio Resende.
Sobre a encenao
O ERRANTE narra a histria de Geraldo, um andarilho que erra, de cidade em
cidade, em busca de seu grande amor, uma top model e atriz, uma imagem criada
pelo espetculo que o cerca e o cega.
Aps perceber a iluso de sua busca, se d conta de toda a estrutura criada a
sua volta e toma conscincia de sua verdadeira histria e condio social.
A pea prope um questionamento sobre estruturas de poder, como a mdia, o
capital, a religio, a poltica, a arte, que criam e recriam imagens capazes de
persuadir a sociedade, em nome de um ideal construdo a partir da lgica do
consumo, do lucro e da mercadoria.
A encenao do espetculo se d em uma estrutura pica, que recorre a
elementos como: msicas executadas ao vivo, acompanhamentos e efeitos sonoros
eletrnicos, a presena de um DJ, captao e projeo de vdeos, e uma construo
63

visual inspirada no universo fashion, como crtica ao mundo da mercadoria e da


imagem, abordando, de forma bem-humorada, a discusso proposta por Guy
Debord em seu livro A Sociedade do Espetculo.
Os figurinos foram construdos utilizando-se de plsticos, dando a ideia de
artificialidade. O pblico disposto em um corredor com arquibancadas dos dois
lados. De um lado da rea cnica est um grande telo branco, no cho um linleo
branco, e do outro lado esto os tcnicos/personagens e um DJ que tambm
personagem da pea: DJ Ex-Mquina. A aparncia de assepsia e artificialidade est
contida em todos os signos da montagem, desde os objetos embalados em sacos
plsticos, at a execuo das msicas que so dubladas pelos atores e atrizes em
cena.

Criao
Brava Companhia

Iluminao
Fbio Resende
Mrcio Rodrigues

Direo
Fbio Resende

Consultor artstico
Reinaldo Maia

Co-direo
Ademir de Almeida

Produo
Ktia Alves
Henrique Alonso

Roteiro
Ademir de Almeida
Fbio Resende

Cenrio e adereos
Srgio Carozzi

Dramaturgia
Alexandre Krug

Figurinos
Rafaela Carneiro
Cris Lima

Atores e atrizes
Cris Lima
Max Raimundo
Marcio Rodrigues
Luciana Gabriel
Fbio Resende
Ademir de Almeida

Confeco de figurinos
Cris Lima
Mag Blanques
Rafaela Carneiro

64

Treinamento de palhao
sio Magalhes

Vdeos
Fbio Hirata
NCA Ncleo de Comunicao
Alternativa

Treinamento vocal
Carlos Simione
Direo musical
Joel Carozzi

Edio de vdeos
Fbio Hirata
Srgio Carozzi

Assessoria musical
Ncleo de Msica da Cia
Antropofgica

Operadores de vdeo
Srgio Carozzi
Rafaela Carneiro

Bases musicais eletrnicas


Jonathan Mendona de Almeida
Joel Carozzi

Operadores de luz
Joel Carozzi
Henrique Alonso

Vozes das msicas


Trupe Lona Preta
Brava Companhia

Fotos
Fbio Hirata
Design grfico
Ademir de Almeida

Consultoria de maquiagem
Greco Hairstylist

65

O ERRANTE
CENA 0 - O QUE TEM QUE
SER FEITO SER FEITO
ERRADO
Ator vestido com um
macaco preto no qual lse, nas costas, CONTRA
REGRA, recebe o pblico
que ainda est aguardando
a entrada para assistir
pea.
CONTRA-REGRA
Vocs vieram ver o negcio aqui? Ah, legal...Parece que vai ser bom, hein?
Eu preciso d um recado pra vocs. L dentro, quando vocs sentarem pra ver a
pea, vo ter vrias coisas nos lugares. Por favor, peguem essas coisas e segurem,
t? No troquem de lugar... as coisas, t? Gente, no espetculo o importante so as
coisas.
Ah... que pediram pra eu ler um negcio aqui...Saca uma folha de papel do bolso e
l. O que vocs esto fazendo aqui? Olha para o pblico sem entender o porqu da
frase. O que vocs esto fazendo aqui? Que bobagem esse papel aqui. O que
vocs esto aqui? No, no li errado, t escrito aqui trs vezes. Pera: no precisa
responder. s pra refletir. O que estamos todos fazendo aqui? Tem alguma coisa
errada nisso... No, isso t escrito aqui. O que ns queremos? O que estamos
querendo fazendo isso aqui? No sabemos. S sabemos que isso que ns no
sabemos saber, o que queremos fazer aqui, mas que mesmo assim queremos fazer,
ns s saberemos fazer se for feito... Errado. Ao pblico.
Bom pessoal, t dado o recado, espero que d tudo certo pra vocs a, viu, apesar
do lance que o pessoal mandou falar a, o negcio do errado... Para algum do
pblico. Vem c, voc entendeu isso a? No sei, rapaz, troo esquisito, mas tem
gente que assim, n? Troca o certo pelo duvidoso. Ou o certo pelo errado. Povo
lesado, seu..., se bem que tem vez que o erro pode ser o acerto e o acerto pode ser
o erro... Por exemplo, se eu tivesse lido errado o negcio do errado a e o troo
tivesse errado, eu teria acertado. Mas se esse negcio do erro a tivesse certo, a eu
67

teria que ler direito o tal do errado porque seno o erro sairia como acerto e daria
tudo errado. Quer dizer, mesmo um erro tem que fazer certinho, seno... Faz gesto
de cortar a cabea. Para algum do pblico Que horas so? Vixe! Falei pra caramba.
Olha, via das dvidas como se eu no tivesse dito nada, t? Porque se fica
repetindo o erro acaba sendo verdade. Pessoal, pode me seguir, a entrada por ali.
Guia o pblico at a entrada da rea cnica. Em cena esto parados quatro atores e
atrizes com instrumentos nas mos embalados em grandes sacos brancos
transparentes fechados por zperes. Sugesto aos sacos utilizados pelo IML. O pblico
conduzido at as arquibancadas posicionadas em dois corredores. Nos lugares das
arquibancadas esto todos os objetos e adereos utilizados durante a pea
embalados pelo mesmo tipo de saco utilizado para embalar os atores e atrizes. O
cho revestido por um grande linleo branco. H um grande telo onde se v um
fundo infinito. Do lado oposto do telo esto sentados dois tcnicos-atores e o DJ ExMquina que observa a entrada do pblico. Durante a entrada o Contra- Regra diz
coisas ao pblico: Nossa, ser que d pra respirar dentro desses sacos. Cuidado
com as coisas, hein? Gente, olha esse cho que limpinho, todo branco, quer dizer,
agora com a marca dos ps de vocs, mas pode deixar que depois eu limpo. Vai
apagar a luz, gente, mas no porque acabou no, porque vai comear, viu?
Quando todo o pblico est sentado o contra regra diz: Gente, espero que d tudo
certo pra vocs, apesar do negcio que eu falei do errado...
CENA 1 - IMAGINEM UM MUNDO SEM IMAGENS
Luzes apagadas. DJ Ex-Mquina diz: Imaginem um mundo sem imagens. Inicia-se
msica tocada e dublada pelos atores e atrizes que imitam o toque dos instrumentos.
A banda formada pelos atores e atrizes, ainda embalados pelos sacos, repete como
um refro: Imaginem um mundo sem imagens Intercalando o texto dito pelo DJ.
Durante toda a msica, v-se DJ Ex-Mquina projetado no telo branco falando ao
pblico.
DJ EX-MQUINA
Projetado no telo. Ator que representa o DJ fala como se estivesse sendo feita a
projeo ao vivo.
Imaginem um mundo sem imagens.
BANDA
Imaginem um mundo sem imagens...

68

DJ EX-MQUINA
Um mundo sem contemplao, apenas realidade objetiva, concreta, vivida... Vamos,
tentem imaginar!
BANDA
Imaginem um mundo sem
imagens...
DJ EX-MQUINA
Voc tenta, mas no consegue!
O primeiro imaginar j a
primeira imagem.
BANDA
Imaginem um mundo sem imagens...
DJ EX-MQUINA
O primeiro pensar, o primeiro sentir! Cada imagem levando a outra imagem! No
h como fugir! Ele est l!
BANDA
Imaginem um mundo sem imagens...
DJ EX-MQUINA
Aqui e em todo lugar!! Representando a parte e o todo! Fluxo incessante velando
nosso sono!
BANDA
Imaginem um mundo sem imagens...
DJ EX-MQUINA
O abismo sagrado que unifica nossa conscincia e nosso tempo!!
BANDA
Imaginem um mundo sem imagens...
DJ EX-MQUINA
Que engole nosso olhar! O show da vida!
69

0BANDA
Imaginem um mundo sem imagens...
DJ EX-MQUINA
Real?!! Mais que real! Podem profanar, podem desmontar! Ele sempre se refaz!
BANDA
Imaginem um mundo sem imagens...
DJ EX-MQUINA
Sagrado, perene, abundante, ele... O espetculo
BANDA
Em ritmo de funk.
Me cega o sentido
Paralisa minha ao
Me afasta da verdade
Me distorce a razo
Aumenta o meu vazio
Me enche de iluso
Me engana
Me anula
Me fez contradio
Imaginem um mundo sem imagens
Me desloca (do caminho)
Me separa (de mim mesmo)
Me apaga (a memria)
Me deleta (o intelecto)
Me induz (ao que eu no quero)
Me embaralha (o pensamento)
Me distrai (do que importa)
Me aparta (do que eu quero)
Imaginem um mundo sem imagens
Imaginem um mundo sem ...
Ouve-se um grito. Luzes e sons desligados.

70

BANDA
,
de
novo!
Quem
contratou esse cara? C
no d uma dentro, meu!
erro o tempo todo! , v se
me erra! erro atrs de
erro, meu. Assim no h
showbiz que aguente.
Voc t prejudicando a
nossa visibilidade! Voc s
erra!
Volta a luz e som. V-se o Contra-Regra com cabos e alicate nas mos. Ele tenta
emendar um fio.
DJ EX-MQUINA
O espetculo no pode parar. Contra-Regra vai para o canto da cena.
Senhoras e senhores, espectadores e consumidores, maravilhoso estarmos aqui,
pois este um momento especial. Espero que estejam todos confortveis em suas
gndolas e prateleiras, pois ns os conduziremos... ao erro! Vivemos tempos
difceis; nossa poca carece de humanidade, e errar, senhoras e senhores,
humano! Acompanhem.. O ERRANTE. Foco de luz lanado sobre o Contra-Regra
que surpreendido pela ao. Muda de lugar. Uma obra humana. Uma bioproduo
3 D virtual vida verdade, marca registrada. O ERRANTE. Novo foco de luz sobre o
Contra-Regra que tenta entender o que est acontecendo. Uma odisseia brasileira
pelas plagas paulistanas. De cidade em cidade pelo caminho das pedras. O
ERRANTE. Uma histria inenarrvel, pois completamente aberta. Realidade a
contemplar e devorar. O ERRANTE. Desfrutem devorem vivam! Reality-espetculo!
Tudo pode acontecer. Todas as possibilidades esto na mesa. Aleluia! Todos
desaparecem. Fica s o ex-Contra-Regra.
CENA 2 PRLOGO - BROTHER E O TREM - ITAPECIRICA
DJ EX-MQUINA
Projetado no telo
Prlogo-trailler-teaser: h muitos anos, na pacata cidade de Itapecerica, a pedra
escorregadia, torro-natal do Errante... ou: Nas pedras do prprio lar, tudo o que
slido desmancha no ar...

71

ERRANTE
Confuso, se dirige ao para o pblico. ... E agora, que que pra fazer?
BROTHER
Ei! Geraldo!
ERRANTE
Oi?!
BROTHER
Sou eu, o Brother! De Itapecerica.
ERRANTE
Sem entender.
Brother? De Itapecerica?
BROTHER
verdade que voc faz o trem parar?
ERRANTE
Eu? Esse trem a? Referindo-se pea, ao show, etc. Claro! J fiz esse trem parar e
fao de novo a hora que eu quiser... Pensa que o equipamento de som.
BROTHER
Duvido!
ERRANTE
Duvida?
BROTHER
Duvido! A mquina no para nunca. Aqui em Itapecerica ela nunca parou. No sei
nos outros lugares, mas aqui ela no para. Eu aposto que voc no para esse trem
a!
ERRANTE
Ah, ? T bom! Aposto meus cabos, minha caixa de ferramenta e meu celular. O que
que voc aposta?

72

BROTHER
Um beijo.
ERRANTE
Beijo? E eu vou
querer beijo seu?
BROTHER
Meu no, besta! Dela
aqui, . Aponta para
algum do pblico.
ERRANTE
pra j! Cad aquele fio, s eu puxar de novo e...
BROTHER
Hi! Olha o trem! A vem ele de novo! agora!
Errante vai pegar os cabos. surpreendido pelas imagens projetadas no telo: um
trem bala, intercalado por imagens de progresso, montanha russa, comerciais
diversos, bomba atmica, etc.
ERRANTE
Pera! Eu pensei que era esse trem aqui do som, do show, do bis, aqui do... Pera!
BROTHER
Sai da, Geraldo!! Pode sair! Eu pego s o celular! Sai!!
Aproxima-se a imagem do trem na direo do Errante.
ERRANTE
Parou! A imagem do trem congelada. Surpreso e orgulhoso Eu parei o trem? Eu
parei a mquina! Eu parei a mquina!
Corre, comemora. Na sua corrida, ele vai parar dentro do telo. Ele surge na
imagem como se viesse da sua corrida de comemorao. Se d conta de onde est,
fica desorientado, mas antes que faa qualquer coisa surge um Reprter. Inicia-se a
projeo no telo do Programa O Espetculo da Notcia.
73

REPRTER
Estamos aqui em Itapecerica, com o homem que parou o trem. Como o seu nome?
ERRANTE
Geraldo...
REPRTER
Estamos em cadeia nacional, diga algo...
ERRANTE
Ah.... E o meu beijo...?
REPRTER
Como voc se sente realizando essa proeza? Antes que ele possa responder o
Reprter prossegue A quem voc dedica o seu feito? No deixa ele responder. Quais
so seus prximos projetos? verdade que essa histria vai virar livro? Voc
aceitaria um convite pra fazer uma novela? Corte para pessoas sendo entrevistadas.
PREFEITO
um autntico filho de nossa cidade: arrojo, dinamismo, criatividade... Corte.
NICOLE TINA
Ai, imagina s se eu encontrar ele por a... Corte.
JOO PAREDE
Fala a um intelectual que l um livro.
Esse um tpico comportamento exibicionista...O intelectual nada responde. No?
Corte para Reprter.
REPRTER
Continuando...
ERRANTE
Agarrando o microfone e desconcertando a Reprter.
Mas afinal me diz uma coisa: por que o trem nunca tinha parado antes?? Por que
essa mquina no para nunca?

74

REPRTER
Bem... Essa uma questo que... Vai do estdio! Por que o trem no para?
JOO PAREDE
Fala novamente ao intelectual que agora l um livro e chupa um sorvete. No para
porque quem fica parado poste. O intelectual nada responde. Os dois voltam a ao
de ler o livro. Corte.
NICOLE TINA
Ah, por que no para eu no sei. De forma sexy. Mas se parar de novo... Eu subo!
Corte.
PREFEITO
Veja bem, estamos realmente pensando num evento anual, a Virada da Parada.
Corte.
ERRANTE
Quer saber de uma coisa? Eu acho que o trem no para... Porque o maquinista no
quer! Mas eu acho que se a gente quiser mesmo, a mquina para. Corte. Fim da
reportagem. Volta a cena. Brother no mesmo lugar onde Geraldo parou o trem.
BROTHER
isso a, Geraldo! Basta a gente querer que ela para! E se voc parou eu tambm
paro.. Ele s teve a sorte de ser o primeiro. ... Eu vou fazer essa mquina parar aqui
em Itapecerica e em todo lugar! Volta a imagem do trem no telo. Parou! O trem
continua. Brother faz ao de ser atropelado. Entra em cena atriz que representa a
Me de Brother. Gritando desesperada. Ela divide sua ateno entre o filho morto no
cho e a cmera que filma toda a cena. Toda ao projetada no telo. Geraldo
entra em cena.
ME
Foi ele! A culpa toda dele! Apontando para Geraldo.
ERRANTE
Mas eu s falei o que eu pensava. Por que o trem nunca tinha parado aqui antes?
Por que a mquina parou pra mim e no parou pro Brother? Qual foi meu erro?
Troca-se a luz. Clima de musical. Atores iniciam uma coreografia. Uma pardia de
coreografias da Broadway. Fazem isso enquanto dublam a msica que cantada de
75

forma estereotipada, imitando programas para escolha de cantores em canais de TV.


MSICA: FORA DAQUI
Fora daqui!
Aqui no mais seu lugar (Fora daqui!)
Voc no pode mais aqui ficar (Fora daqui!)
Ningum mais est do seu lado (Fora daqui!)
Por sua causa um homem foi esmagado (Fora daqui!)
Voc um prea de agora em diante (Fora daqui!)
Vai ser conhecido como Errante!
ERRANTE
Envergonhado pela coreografia apresentada.
Eu vou embora mesmo! Vou embora de Itapecerica. Aqui no tem resposta pro que
eu quero saber. Escutem: qual o lugar onde a gente aprende a causa e o princpio
das coisas?
Volta a msica
Fora daqui!
Voc s deixa tudo mais confuso (Fora daqui!)
Vai andar e ser um Viramundo (Fora daqui!)
Mas se deseja mais que o abecedrio (Fora daqui!)
A semente est no Seminrio (Fora daqui!)
Fora daquiiii! Fora daquiiii! Fora daquiiii!
Fora daqui!
ERRANTE
T bom... S mais uma pergunta: por que vocs falaram isso pra mim danando e
cantando desse jeito, hein? Saem todos correndo atrs dele, mas logo o DJ coloca
outra msica e muda o ambiente. Os atores ento observam o pblico. Checam se os
objetos deixados anteriormente esto nos locais corretos em meio a plateia.
CENA 3 - BEM-VINDOS AO ERRO
HOSTESS
Boa noite! Boa Noite! Que bom que vocs vieram. Entenderam? Esto entendendo?
76

T meio confuso, n? Mas agora que comea a historinha mesmo. Agora ele vai
para o seminrio. Senhoras e senhores, consumidores, sabemos que a escolha das
imagens uma deciso do cliente e por isso agradecemos a preferncia. Bom
espetculo! Mas antes, uma palavra! Dele: que segue produzindo sem parar.
Embalando, mixando, editando, co-dirigindo, animando! Ele que no para nunca!
Espetacular!! DJ Ex-Mquina!!
DJ EX-MQUINA
No telo.
Oi!
CENA 4 SEMINRIO ITAPETININGA
ATOR ou ATRIZ
E tendo, por seu deslize de parar a mquina, deslizado para fora de Itapecerica,
Geraldo, o Errante, deixa para trs seu bero, seus entes queridos, e parte em busca
de respostas. Algo lhe diz que errar seria o caminho certo, mas segue direto at a
cidade de Itapetininga, a pedra plana e segura. L vai ter ao seu renomado
Seminrio, em busca da raiz, a fonte, o germe, a semente do saber... Para por fim s
suas tantas perguntas. DJ Ex-Machina aparece no telo vestido de Jesus crucificado.
L chegando na hora da missa, o Errante fica maravilhado com as imagens. E
pensa:
ERRANTE
Neste lugar impossvel errar. Mesmo que errar seja humano.
DJ EX-MQUINA
No telo.
Captulo 1: Entre o mito e a histria existe um vo ou: Atire a primeira pedra
quem nunca tropeou no tempo. Volta a imagem do DJ crucificado. Atores e atrizes
dublam a msica.
MSICA: O SACO DO SENHOR
Oh! Senhor! (2x)
Fico feliz por estar em sua casa
O Senhor mandou seu saco
Pra que todos ponham a mo ( 2x)
77

Obra do senhor! Oh! Senhor aqui te dou (2x)


Oh! Senhor aqui te dou
Oh! Senhor aqui te dou
Dou! Dou! Dou! Dou!
PADRE TIBRIO
Carssimos irmos, chegamos ao final. O Senhor esteja convosco. Vo todos pra...
MATEUS
Interrompendo o Padre.
Padre Tibrio! No se esquea dos avisos.
PADRE TIBRIO
claro! Hoje temos uma notcia muito especial. Um novo filho de Deus est entre
ns. Aproxime-se, Geraldo! No vai precisar do bon aqui, meu filho.
ERRANTE
Padre, vim errando at aqui. Eu quero aprender.
PADRE TIBRIO
Veio ao lugar certo, meu filho. Aqui, se for perseverante, voc atingir a elevao, a
sublimao, a perfeio. Padre faz sinal para o Errante ajoelhar-se. Errante inicia a
ao de ficar de joelhos, mas no a termina perguntando.
ERRANTE
Como, padre?
PADRE TIBRIO
Ocupando o espirito, meu filho. Irmo Mateus, mostre nossa rotina ao nosso novo
discpulo.
MATEUS
Realizando, a cada tarefa relatada, o gesto de chicotear-se.
Pois no. Meu rapaz, aqui temos, alm da missa, as novenas, as matinas, os
louvores, as caridades, as viglias, as contries, os sacramentos, os jejuns e,
finalmente, a meditao.
ERRANTE
Meditao?
78

PADRE TIBRIO
A meditao o transportar deste mundo ilusrio de prazeres terrenais e o far
encontrar a verdade. Padre faz sinal para Errante ajoelhar-se. Errante inicia ao de
ficar de joelhos, mas no a termina.
ERRANTE
Ah, isso que eu estou procurando: a verdade!
PADRE TIBRIO
Ento medite, meu filho medite muito! Padre faz sinal para Errante ajoelhar-se.
Errante inicia ao de ficar de joelhos, mas no a termina.
ERRANTE
Certo! Mas, meditar em qu, padre?
PADRE TIBRIO
Ora em qu, meu filho!? Na
Verdade!
Pense
na
verdade! Padre faz sinal
para Errante ajoelhar-se.
Errante inicia ao de ficar
de joelhos, mas no a
termina.
ERRANTE
Tentando ajoelhar-se.
Mas Padre, na verdade, quando eu penso na verdade, o que me vm na cabea... So
imagens!
PADRE TIBRIO
No tem problema. Deixe-se levar pelas imagens, meu filho... Viaje pelas imagens.
As imagens so os espelhos da verdade. Alm disso, temos a nossa vastssima
biblioteca. A biblioteca surge no telo lembrando a Internet. Aqui voc pode viajar
por todo o Universo sem sair do lugar. Voc no precisar mais errar por a, meu
filho.
ERRANTE
Oh! A biblioteca!
79

ATOR OU ATRIZ
E Geraldo torna-se o responsvel pela biblioteca. Aprendeu tudo que podia. Leu
muito e aprendeu grego, latim, filosofia, cincias, artes, idade mdia, renascimento,
iluminismo, futebol, culinria... Enquanto fala, aprecem no telo diversas imagens,
jornais, revistas, etc. Termina com a capa da revista Veja.
DJ EX-MQUINA
E sacanagem.
MATEUS
Geraldo, voc j est aqui h vrios anos. J vai se tornar padre!
ERRANTE
Hein? Eu, padre? Por qu?
MATEUS
U.. Mas voc no veio pra c pra ser padre?
ERRANTE
No, Irmo Mateus! Eu vim para achar a Verdade.
MATEUS
E j achou?
ERRANTE
No. S vejo imagens, imagens... Mas no vejo a Verdade. Tantas perguntas se
agitam em mim.. Por que o Brother teve que morrer? Por que tive que sair de
Itapecerica?
MATEUS
Geraldo, Geraldo... Aceita um conselho: esquece essa histria de verdade. Pilatos l
na Bblia j disse: a verdade mora num poo. Ou ser que foi o Noel Rosa que
disse? Ah, seja como for, torne-se logo padre! Oh, a vem o padre Tibrio...
ERRANTE
Padre, a angstia toma conta de mim! No consigo achar a verdade. Padre, onde
est a verdade?

80

PADRE TIBRIO
Rpido, atrs de voc!!
ERRANTE
Onde, onde???
PADRE TIBRIO
Brincadeirinha, meu filho. Todos riem Voc precisa relaxar. A ansiedade no
corao abate o homem, mas uma boa palavra a sua alegria. Provrbios, cap. 12
versculo 25.
ERRANTE
Mas A tolice alegria para o tolo, o homem entendido anda no caminho reto.
Provrbios cap.15 - versculo 21.
PADRE TIBRIO
O qu? Como ousa??
ERRANTE
Perdoe, padre, mas estou sofrendo. Eu busco, leio, estudo, mas no encontro
respostas. Tudo ainda um mistrio.
PADRE TIBRIO
Meu filho, oua: no h limite para o fazer livros, e o muito estudar o martrio da
carne. Eclesiastes cap. 12 versculo 12.
ERRANTE
Mas o Senhor nos deu entendimento para conhecermos o que verdadeiro. Joo,
5-20.
PADRE TIBRIO
Mas na muita sabedoria h muita aflio; e o que aumenta o conhecimento,
aumenta a sua dor. Eclesiastes cap.1-versculo 18. Pare de se preocupar! Se quiser
ter uma vida longa, aceite logo o mistrio da perfeio divina. Veja s o Irmo
Mateus! No fica se remoendo com a verdade. (Mateus se enche de si.)
ERRANTE
Mas Padre, est escrito, Os dias da nossa vida chegam a setenta anos, e se alguns
81

chegam a oitenta, seu prmio s canseira e enfado.


MATEUS
Arrghh!! Cai no cho, como se tivesse morrido.
ERRANTE
Salmos cap.90 versculo 10. Eu disse enfado, no enfarto!
MATEUS
Se levantando.
Ufa!... Ainda bem!...
PADRE TIBRIO
Est bem, meu filho. Voc quer uma resposta? Pois bem, eu lhe dou. O mistrio da
vida est em se fazer o bem, amar o prximo e fazer a caridade. Entendeu? Simples
assim: o bem, o amor e a caridade. Diz isso derrubando o Errante no cho e pisando
em cima dele. Agora chega de questes. Tenho mais o que fazer. Leve-me as
oferendas do ms passado, temos que fazer a contabilidade. Retira-se com Mateus.
ERRANTE
Sim, Padre. pra j! Pega as oferendas. As imagens! A caridade! A caridade! O amor
ao prximo! Fazer o bem!! Alegria!! As imagens!! Alegria!! O Bem, o amor e a
caridade... Simples assim. V algum do pblico. Ei, meu pobre homem! Venha aqui!
Tome! Entrega as oferendas a pessoa do pblico.
PADRE TIBRIO
Chega esbaforido junto com Mateus. Geraldo! O que est acontecendo? Onde esto
as oferendas?
ERRANTE
Padre, eu descobri! Achei, achei! A resposta dar! Dar! Dar tudo!
PADRE TIBRIO
Sim, mas... Onde esto as oferendas?
ERRANTE
Apontando a pessoa a quem entregou as oferendas.
Dei tudo a um mendigo, padre! No est orgulhoso? Agora percebo que o senhor

82

estava me testando. Viu como entendi? Eu compreendi!! Temos que dar! Dar tudo!
E no apenas dar, mas dar com alegria!! Com alegria!
PADRE TIBRIO
Seu... Seu... Mentecapto!! Como que deu todos os donativos? A igreja vai viver do
qu? De brisa?
ERRANTE
Mas padre, est l escrito: Olhai as aves do cu, que nem semeiam, nem ceifam, o
Pai celestial as alimenta. Mateus, cap. 6 versculo 26.
MATEUS
Eu???
PADRE TIBRIO
E est escrito tambm que voc um sacripanta!! No pode dar o que no lhe
pertence. No roubars. Stimo mandamento!!
ERRANTE
Mas... Quem d aos pobres, empresta a Deus. Provrbios, cap.19 versculo 17.
PADRE TIBRIO
Chega!!! Mais uma citao e eu... Eu vou lhe ... Eu... Grita para atriz que passou toda
a cena tocando um nico acorde na sanfona. Chega!!!! Procurando se controlar.
Voc errou, meu filho. No pode mais tornar-se padre.
ERRANTE
No?
PADRE TIBRIO
Portanto no pode mais ficar aqui.
ERRANTE
Mas eu gosto tanto daqui, padre...
PADRE TIBRIO
Aqui no mais o seu lugar, meu filho.
ERRANTE
Mas...
83

PADRE TIBRIO
V com Deus, meu filho...
ERRANTE
Certo Padre, mas antes eu ainda queria...
PADRE TIBRIO
A virgem o acompanhe, meu filho.
ERRANTE
que...
PADRE TIBRIO
Que os anjos o guiem, meu filho...
ERRANTE
Mateus...
MATEUS
Vai pela sombra, Geraldo.
ERRANTE
Quando est quase saindo, volta-se mais uma vez.
S uma coisinha...
TODOS
FORA!!!
Errante sai. No telo a imagem do DJ crucificado aparece em movimento enquanto
fala. DJ aparece como imagem de Cristo segurando sacolas de compras. Uma aluso
imagem do artista de rua britnico Banksy.
DJ EX-MQUINA
No telo.
Alegre-se. Essa a era da representao: democracia espiritual. Voc no precisa
sofrer. Algum sofre por voc. Voc no precisa errar. Algum erra por voc. Voc
no precisa morrer, algum morre por voc. Na cruz.

84

CENA 5 A ESTRADA - O AMOR A ILUSO


Entra em cena um carrinho de supermercado iluminado. Empurrado por um
trabalhador. No carrinho esto DJ Ex-Mquina e Ana Alxia, uma famosa top model e
atriz mercadoria. Eles cantam.
MSICA: O ESPETCULO TE ACHOU
Show! Show! Show! O espetculo te achou! 4x
ANA ALXIA
Eu sou o que voc olha
Eu sou o que voc quer
Querendo voc
Sentindo voc
Sendo voc sem voc
perceber
TODOS
Show! Show! O Espetculo
te achou! 2x
DJ EX-MQUINA
A sua vida voc vai
preencher
De cores de msica de muita emoo
Imagens, verdades, vontades, vaidades
Tudo que sempre e nunca sonhou!
Show! Show! Show! O espetculo te achou!
Ao final da msica saem.
ATOR OU ATRIZ
E Geraldo foi expulso do templo e do tempo. Do tempo irreversvel e linear da f,
da acumulao e do calendrio. Mas suas dvidas no paravam de crescer: qual a
diferena entre as coisas e suas imagens? O amor era uma ideia ou uma coisa? Se o
amor no era dar, ento o que era? Decide ento deixar Itapetininga e dali por
diante no procurar mais respostas em cidade alguma, mas sim nas pedras dos
caminhos, adota as estradas como lar, e vai, sempre desejoso de partir, nunca
desejoso de chegar. Torna-se, de fato, um nmade, um viramundo, um amante
intransigente da liberdade, caminhando no tempo circular e sem fim, um Errante!
At que um dia...
85

DJ EX-MQUINA
No telo.
Captulo 2: Vide a vedete ou No meio do caminho tinha uma pedra.
ELIAS
Entra em cena cantando. Ele segura uma guitarra e uma mquina fotogrfica.
Sei at que parece srio, mas pura armao. O problema muita estrela, nego,
pra pouca constelao...
ERRANTE
Encontrando Elias na beira da estrada.
Meu bom cego, muito boas tardes! Poderia me dizer pra que lado fica...
ELIAS
Quem ? quem voc??
ERRANTE
Geraldo Viramundo. Mas pode me chamar de Errante, seu criado.
ELIAS
Errante? Que nome maneiro!
ERRANTE
Pode me fazer o obsquio de dizer pra que lado fica a cidade histrica de
Itanham?
ELIAS
Ah, Itanham! A pedra que canta! Fica pra l! Aponta.
ERRANTE
Obrigado. Segue na direo oposta.
ELIAS
Ei, eu disse pra l!!!
ERRANTE
Eu sei. E por isso que eu vou pra c. Saiba que a verdade do homem vagar. Alis,
quem embica em cidadela, suas barbas arrepela.
86

ELIAS
Ei! Chocante!! Isso d uma msica! Improvisa com o refro: Saia da cidade! Caia na
estrada! No embique em cidadela...
ERRANTE
Mas que bela melodia! Qual a sua graa?
ELIAS
Elias.
ERRANTE
O senhor profeta?
ELIAS
No! Mas isso uma boa ideia! Poderia ser meu nome artstico: Elias, o Profeta.
ERRANTE
Ento o senhor um artista musical?
ELIAS
Depende do ponto de vista. Eu diria que sou um futuro mega sucesso
ERRANTE
Parece que o senhor enxerga longe.
ELIAS
Nunca perco de vista meus objetivos.
ERRANTE
Do meu ponto de vista, o senhor um cego indo para a bela cidade histrica de
Itanham.
ELIAS
J do meu ponto de vista, voc meu primeiro f. Aquele que me batizou: Elias, o
Profeta. Segure essa guita aqui. Entrega a guitarra para Errante. Enquanto eu
registro esse momento. Pega a cmera e prepara-se para fazer uma foto.
ERRANTE
Claro, com prazer...
87

ELIAS
Fazendo uma foto de ambos.
Pronto. Quando a minha foto valer mais que cem mil esmolas, a sua tambm no
vai ser de jogar fora. Mas... Espere a... Macacos me mordam! Vejo algo em seu
caminho...
ERRANTE
O senhor teve uma viso?
ELIAS
Sim! Mas a perdi quando criana... Agora, algo me diz que voc tem que tomar
cuidado... Cuidado!
DJ Ex-Mquina e Ana Alxia voltam no carrinho empurrado pelo trabalhador. O
carrinho vai em direo ao Errante, que no v, e atropelado.
ELIAS
Cuidado! Com a guitarra.
ANA ALXIA
Cuidado! Papai voc quase matou o figurante! DJ e Ana Alxia saem mantendo a
pose e acenado para o pblico. Errante pensa ser para ele.
ERRANTE
Ela disse: Errante!? Que criatura delicada! Ficou preocupada com meu bem-estar.
Que alma to cndida. Elias, quem essa donzela, que purifica o ar que respira?
ELIAS
Como ela ?
ERRANTE
Ela... Ela bela, formosa! No seno divina! Diante dela o mundo pobre,
indigno, mero mosaico de fragmentos hediondos.
ELIAS
Ah, com essa descrio s pode ser Ana Alxia, a super mega atriz e top-top model.
Deve estar indo a Itanham ver a estreia mundial da pea A Queda Do Muro!
Ser um grande evento cultural: afinal, ela a convidada especial.

88

ERRANTE
Elias, sou o homem mais feliz do mundo!
ELIAS
No vejo por qu.
ERRANTE
Voc no v porque cego. Eu estou amando!
ELIAS
O amor tambm cego.
ERRANTE
Oh, agora compreendo: o amor! O amor!!! No vejo mais as misrias desta
existncia!
ELIAS
O pior cego o que no quer ver.
ERRANTE
S vejo a ti, preciosa criatura. S tu: Ana Alxia! Faz gesto de tampar os olhos
enquanto fala.
Muda-se a luz. Atmosfera de baile. Globo luminoso, laser projetando corao. Msica.
Atores e atrizes tiram o pblico para danar. Estabelece-se clima de romance at que
a cena interrompida. Volta a luz geral.
HOMEM-BOMBA
Entra disfarado, vestido de ursinho. Aps um tempo tira a fantasia. Aaah! Tchega!!
Basta!! Que porqueria de cena dramtica do carajo es esta?!? Estn locos? Se
identificando con o personaje!! Maricones!! Que diria Bertolt Brecht? Para o
pblico. Ustedes miren bien essa cena!! Miren bien porque es la ltima vez que la
vo a ver. Entienden? Yo voy a explodir essa mierda!!! E es agora!!! Viva el teatro
pico!! Abajo la quarta parede! Abajo todos los muros! Palestina libre! Hay que
endurecer! No passarn! Aaaaah!!!! Aciona o explosivo. No funciona.Tenta
novamente mas nada acontece. Os outros atores retiram-no de cena, e ele sai se
debatendo. Maldicin! Mierda de explosivos veinticinco de maro!!! Fuegos
Caramuru de mierda!! Mierda!!! Carajo!!!

89

CENA 6 O TEATRO ITANHAM


ATOR OU ATRIZ
Descobrindo o amor, Geraldo Errante descobre o mundo das artes. Em Itanham,
ele chega decidido a ser protagonista de sua prpria histria.
DJ EX-MQUINA
No telo.
Captulo 3: O show no pode parar ou: As pedras do muro viram souvenir, mas o
espetculo continua.
DIONISIA
Chamando a ateno do ator.
Ateno! Quer fazer o favor de se concentrar?!! Escuta aqui: seu projeto de ator!!
Isso um compl contra mim? Vocs querem acabar com a minha carreira?
ATOR
Calma Dionsia... Vai dar tudo certo.
DIONISIA
Tudo certo? Eu quero saber como que resolve isso agora! Faltam dez minutos
pra abrir a cortina! Quem vai fazer o vagabundo???
ATOR
P, Dionsia... Eu, no rola, sabe... Meu contrato no permite que eu faa vagabundo.
Se fosse, pelo menos, um vagabundo que enriquece ou vira heri... Mas que toma
tiro da polcia?!
DIONSIA
Voc tem que pensar na arte! A Queda do Muro uma obra-prima. No entende
que essa pea vai ser a nossa catapulta para o sucesso? Vamos explodir em todos
os festivais! Primeiro Itanham, depois o Brasil, depois... O mundo! Festivais
Internacionais! Leis de Incentivo! Congressos! Palestras! Badalaes! Polmicas!
Artigos em revistas! E pra isso s nos falta um figurante!
ERRANTE
Entrando.
Por favor... Todos olham para ele. Teriam a bondade de me dizer onde adquiro
ingressos para a funo desta noite?
90

DIONSIA
Ah, voc gostaria de assistir nossa estreia?
ERRANTE
Sim. Pois soube que estar presente a grande top e atriz Ana Alxia. preciso
externa lhe a ternura de meus sentimentos! Entretanto, a verdade que no
disponho de numerrio para adquirir um ingresso, ento se os senhores
pudessem...
DIONSIA
No diga mais nada!! Entendi perfeitamente a nobreza de seu objetivo. E s posso
me solidarizar consigo. Mais que um ingresso, voc estrelar nosso espetculo! a
sua chance de impressionar a bisca, quer dizer, sua Alteza Ana Alxia.
ERRANTE
Mas eu no tenho experincia de ribalta!
DIONSIA
No importa! No teatro temos liberdade pra fazer tudo o que quisermos! Qual seu
nome? Antes que ele responda. Bem, no importa, de qualquer forma voc ser um
astro. Muito prazer, Dionsia, humilde diretora a servio da arte. Venha aqui! Veja:
tudo que tem a fazer gritar Abaixo o Muro da Vergonha! Viva a liberdade! A
deixa : L vai ele! A os policiais atiram em voc e voc morre gloriosamente aos
olhos de sua amada, por uma nobre causa. Simples, certo? Ela vai adorar. Vamos
ensaiar. D a deixa. Ator d a deixa. Viramundo diz suas falas, ainda meio
constrangido. Tiro. Voc morre. Viramundo faz que morre. Isso. Bem, chega. J deu
o terceiro sinal. Vamos abrir. Merda pra todos!
No palco est uma madeira com um muro pintado. Ana Alxia entra no teatro. Com
roupa espalhafatosa. Um dos atores retira algum do pblico da arquibancada para
que Ana Alxia possa sentar. Durante toda a cena que se passou, um dos atores veste
o Errante com figurino do Vagabundo. Surge maquiado como um palhao. E assim
seguir at a penltima cena.
DIONSIA
Boa noite! Sejam todos bem vindos estreia da pea A queda do Muro. Gostaria
de agradecer a presena da grande top, modelo e atriz Ana Alxia que est aqui na
plateia hoje. Tenham um bom espetculo.
91

ATOR
Entra ator vestido de guarda da fronteira. D a deixa.
L vai ele!
Errante surge, v Ana Alxia, esquece da cena. Ator chama a sua ateno.
ERRANTE
Abaixo o Muro da Vergonha! Viva a liberdade!
Guarda atira. Errante cai, exagerando a morte. Antes de cair, acena para Ana Alxia.
ATOR
Esse vagabundo queria pular o muro! Ele...
ERRANTE
Ergue-se, ferido, e continua a falar.
No calaro jamais a voz da inocncia!! O que um muro diante da fora da
verdade e do amor?? Fariseus!! Hipcritas!! Guarda atira de novo, ele cai, parece
que dessa vez morre, mas ento continua falando. Eis que chegada a hora de
derrubarmos todos os muros entre nossos coraes! Bem-aventurados os que tm
fome e sede de justia, pois sero saciados!! Guarda atira de novo. Ele cai e volta
rapidamente. Pois os verdadeiros muros so a fome e a desigualdade. Amai-vos
uns aos outros!! Guarda d tiros de metralhadora. Pausa. Errante entra novamente.
Abaixo no apenas este, mas todos os outros muros!! A Grande Muralha! O Muro da
Palestina! Coria! Mxico! Abaixo as cercas de condomnio!!
Nessa altura, os
outros atores j correm atrs dele, que se esquiva pelo palco. Ana Alxia!! O amor
que vos consagro no reconhece fronteiras. Vossa pureza paira acima dos desejos
humanos. No sois mulher que se disputa!
ATOR e DIONSIA
Param um instante, olham-se.
Que se diz puta?
ERRANTE
Adorada musa, vede! Fujamos da maldade que nesta terra abunda!
ATOR e DIONSIA
Parando por um instante, olham-se.
H bunda?!? Retornam ao, terminam de retir-lo. Percebendo o ridculo ele se
debate desesperado Alteza! Alteza!
92

Fim da cena do espetculo.


DIONSIA
No!!!! Que papelo! Voc errou tudo! Estamos arruinados!
ERRANTE
Mas no podemos fazer tudo no teatro?
DIONSIA
No, seu mentecapto!!! Teatro iluso! E liberdade tambm! A Queda do Muro ia
ganhar todos os prmios! Agora quem caiu fui eu!!
ERRANTE
meu deus! Ela nunca mais pousar os olhos em mim. o fim de tudo! D-me uma
faca! D-me uma faca!
DIONSIA
Ei, calma! Tambm no pra tanto!
ERRANTE
Como no? Sei que agora ela me volta o maior desprezo! Amar assim a vida inteira
ser uma grande provao... Na verdade vai ser uma merda. Meu reino por uma
faca!
ATOR
Imagina! Ela deve ter adorado o jeito que voc... Que voc ...Improvisou!
DIONSIA
Ela at deixou uma mensagem pra voc!
ERRANTE
Deveras?
DIONSIA
Ei! Solta aquele comerci... Aquela mensagem que Sua Alteza deixou para o astro
aqui!
ANA ALXIA
Aparece no telo.
93

Ol! Eu quero convidar voc!


ERRANTE
Eu?
ANA ALXIA
Sim, voc! Voc no pode ficar fora dela! Ela, que parece to trivial primeira vista,
mas intensamente complexa e cheia de sutilezas metafsicas. Dominando tudo o
que vivido! Faa parte voc tambm dessa alegria!
ERRANTE
Eu?
ANA ALXIA
Sim!! Pois o mundo do visvel pertence a ela. No tem fronteiras. Realizando o
movimento essencial do espetculo: ingere toda a atividade humana em estado
fluido e depois vomita em estado coagulado. Nossa velha antiga amiga! Que sempre
se renova! Ela, a Mercadoria!! Vomita. Deve dar a entender que ela a mercadoria.
ERRANTE
Ainda h esperanas! Nem tudo est perdido! Onde ela est?
DIONSIA
Voc no ouviu? Ela est em todo o lugar. uma grande atriz e top-top model, voc
vai ter que correr atrs. Mas no se preocupe, tudo o que voc faz no fundo pra
ela. E querendo ou no voc est no espetculo dela!
ANA ALXIA
Entra no carrinho sendo empurrada por um trabalhador. Adeus Itanham! Estarei
em Itapira! Sexy. A pedra pontuda, animando o comcio! Vejo voc l, hein! O
Errante pensa que com ele e sai correndo atrs.
ERRANTE
Itapira! pra l que eu vou! Emps de minha amada! Se a arte mesquinha, o
amor meu tesouro!

94

CENA 7 HOSPCIO / POLTICA ITAPIRA


DJ EX-MQUINA
No telo.
Captulo 4: O espetculo da democracia e do trabalho ou loucos de pedra.
Sobreviva e seja feliz.
ANA ALXIA
No telo.
Se algum homem de repente lhe oferecer flores... Isso uma imagem! Gesto de
vmito.
Monta-se um falso jardim com flores de plstico em cestas de supermercado no cho.
V-se ator espirrando Bom Ar nas flores artificiais.
ERRANTE
Sem perceber que a ideia lhe veio do comercial.
Acho que devo ofertar flores minha amada... Sim... No h nada mais delicado e ao
mesmo tempo vigoroso, pois elas vem de nossa terra-me. Flores so mesmo
sublimes! Bom dia.
ALEMO
Sorrria! Voc est sendo filmado!
ERRANTE
Quero comprar rosas.
ALEMO
Ah... Querrr comprrarr rsas? Que bonito! Uma pessoa sensbel!
ERRANTE
Mas so verdadeiras, no so? Ou sero de plstico?
ALEMO
Clarrro que non! Son rsas perrrfeitas! Ton perrrfeitas que mesmo que fossem de
plstica voc non perrrceberria o diferrrena! Os sementes vm da Sua. O adubo
da Tailndia. O perrrfume do Marrocos. Todas as commodities! Son rsas com
tecnologia! Parrra pessoas especiais, han?

95

ERRANTE
Pessoas especiais? Eu vou levar!
ALEMO
Ah, muito bom. Quantas vai querrerrr?
ERRANTE
Todas! So para Sua Alteza a Super Mega Modelo e atriz Ana Alxia.
ALEMO
Non me importa quem vai receberrr e sim quem vai pagarrr. A safra do ano son
exatamente 93 mil 864 rsas!
ERRANTE
Pois saiba que trocaria todo o dinheiro que tivesse, se tivesse, por suas rosas. E o
dinheiro que o senhor j tem lhe baste, pois rosa cada no volta haste.
ALEMO
Oh, mais um pirrado em ITApirra! Se non tem dinheirrro suma do meu frrrente!! A
terra minha, eu plantei, s leva com dinheirrro! Dinheirrro!!
ERRANTE
Exaltando-se. Pois jamais permitirei que o vil metal me afaste de meu amor!! As
rosas vm da terra! A terra nossa me, uma s, portanto de todos! Logo, as
rosas tambm so de todos! Tenta pegar as rosas, mas o Alemo j sai gritando.
ALEMO
Polcia! Polcia! Prrrendam esse maluco! D uma chave de brao, surra o Errante,
mas grita como se ele fosse a vtima. Socorro!! Ele querrr roubar os meus rsinhas!!
Polcia!!
POLICIAL
Empunha uma cmera como arma.
Chamou a polcia?? Se crime, notcia! Qual o caso?
ERRANTE
Acontece que preciso levar rosas para Ana Alxia!
POLICIAL
A Super Mega Top-Top Model e atriz?

96

ERRANTE
Sim. Ns estamos namorando.
POLICIAL
Ah, no me diga. Mede-o de cima a
baixo. Nesse caso, no caso de
priso, temos um lugar melhor pra
voc. Errante vai para o hospcio
puxado pelos policiais, gritando.
O Errante jogado dentro do
hospcio, no mesmo momento
entram loucos preparando uma
cerimnia solene.
LOUCO PRESIDENTE
Brasileiras e brasileiros! Hoje eu sou todo ouvidos! Alis, sou parte ouvidos.
ERRANTE
Sr. Presidente, gostaria de protestar sobre certo senhor que me negou as flores de
que necessitava para entregar a minha amada.
LOUCO PRESIDENTE
Quem voc?
ERRANTE
Sou Geraldo Viramundo. Errante e enamorado!
LOUCO PRESIDENTE
Mandarei entregar pessoalmente flores para o Sr...Comea a surtar. Entram vrios
pacientes em surto, gritando, etc.
DRA. GAGA
Hora do remdio! Os loucos se maquiam. Ao Errante. Voc foi o ltimo que jogaram
aqui? Muito prazer, Dra. Gaga. Voc tambm... Pirou em Itapira? Ah, ah, ah!! Essa
velha, mas boa! Todos riem. Depois param repentinamente. Quem voc?
ERRANTE
Geraldo, Errante, Viramundo... A senhora quem sabe...

97

DRA. GAGA
Como? N-n-n-n: aqui na nossa instituio reina a democracia e a
autodeterminao: voc livre pra escolher quem quer ser.
ERRANTE
Mas eu no preciso escolher, j sou eu mesmo.
DRA. GAGA
N-n-n-n! Pode ser qualquer um, menos voc mesmo! Alis, ser voc mesmo
que seria uma verdadeira loucura!
ERRANTE
Mas... Por qu?
DRA. GAGA
Ora, porque voc um Z-Ningum. Est fora, out, zero esquerda e direita, em
cima, embaixo e do lado, entende? Portanto se for voc mesmo, voc ser ningum.
Para ser algum, no pode ser voc mesmo! Entendeu? No? Bem, enquanto voc
pensa, j conhece Sua Excelncia, o Presidente da Repblica?
LOUCO PRESIDENTE
Passando pela cena.
Ah, no se preocupe, j mandei entregar suas flores! Alis vamos criar o programa
bolsa-buqu! Flores para todos!
DRA. GAGA
Est vendo? Voc pode ser quem quiser... Imperador, aiatol, celebridade, superheri... Pra que ser voc mesmo? Se quiser tambm pode ser coisa: uma rvore,
uma cafeteira... Apenas um conselho: no seja um trabalhador.
ERRANTE
E quem este? Aponta pra um que est acocorado no cho
LOUCA
Um gro de milho. Surge um outro louco gritando Billy The Kid. Ele finge atirar no
gro de milho que faz gesto de exploso. Pipoca. Diz depois de explodir.
ERRANTE
98

Ento eu poderia ser Geraldo, a galinha. Gro de milho se apavora e sai correndo.
DRA. GAGA
Muito bem. Voc j pegou o esprito da coisa! Ou melhor, o esprito da coisa pegou
voc! Todos riem e depois param repentinamente. DJ Ex-Mquina aparece em cena.
ERRANTE
E quem esse aqui? Apontando para o DJ.
DJ EX-MQUINA
Eu sou o princpio, o fim e o meio.
LOUCA
Toca Raul! Louco Billy de Kid atira mais uma vez na Louca gro de milho que
novamente explode. Metamorfose ambulante!
DRA. GAGA
Hi, meu rapaz, no mexe com esse a, no... At agora no entendi quem ele .
Referindo-se ao DJ.
ERRANTE
Indica o pblico. E essas pessoas olhando? Quem so?
DRA. GAGA
Disfarce! Esses a pensam que so plateia, que esto vendo um espetculo!! Ah, ah,
ah!! Cada louco com sua mania! Alguns at pensam que so crticos de teatro...
ERRANTE
Eu posso ser mais de uma coisa?
DRA. GAGA
Claro! Quanto mais coisas diferentes melhor. Quanto menos voc mesmo, mais
liberdade voc tem! a suprema democracia!
TODOS OS LOUCOS
Hora da televiso! Todos os pacientes param em frente ao telo, que est desligado.
Gritam um para outro. Sai do meu lugar! Sai do meu Lugar! Sai do meu lugar!

99

ERRANTE
O que vocs esto assist...
LOUCA
Sssshhhh!!
OUTRO LOUCO
Baixinho.
Quer ver tambm?

ERRANTE
Quero... Tenta ver alguma
coisa. Mas eu no estou vendo nada.
OUTRO LOUCO
Nem eu. E faz dias que est assim!
Ana Alxia surge no telo.
ANA ALXIA
Demonstre a sua cidadania! Venha ao comcio com show de DJ Ex-Mquina
papai!! So as eleies. Voc no pode perder! Sensacional comcio com show em
Itapira! Democracia isso a! Vomita. Sorri.
ERRANTE
Ana Alxia! Preciso me ausentar com urgncia, se me permite... Saindo.
DRA. GAGA
Ahn? Como assim? Sair? Claro que no! No pode!! Ah, ah, ah!! E sair pra qu, se
aqui voc pode tudo? Ah, ah, ah!!
ERRANTE
Quer dizer... Que no estou aqui por livre e espontnea vontade??
DRA. GAGA
Claro que est! Livre e espontnea vontade. S no sabemos de quem! Ah, ah, ah!
Todos riem e depois param repentinamente. Meu rapaz! Quer coisa mais livre e
100

espontnea do que ser quem voc quiser? Alis voc precisa dizer logo quem voc
!
ERRANTE
Bem, ento j sei quem sou: o Homem Invisvel. Todos passam a procur-lo.
LOUCO PRESIDENTE
Geraldo, onde est voc? Para onde devo mandar as flores?
LOUCA
Como um gro de milho apavorado.
Ele pode estar em qualquer lugar, ele vai me comer!!
DRA. GAGA
Geraldo! Liberdade iluso!!!
DJ EX-MAQUINA
No telo.
E iluso imagem! Imagem nada. Iluso tudo! Obedea!
Errante corre em crculos, fugindo do hospcio.
ATOR OU ATRIZ
E apesar de no ver diferena alguma do hospcio com os outros lugares, o Errante
foge dali ao encontro de sua amada, mas por um erro ou acerto do destino....
HOMEM-BOMBA
A-H!! Quin aqui falou en destino?? Alguin falou, que yo ouvi!! Quin falou??
Ah, no importa!! Actores que ficam ussando el destino para justificar la accin
cnica no merecen viver!! No hay destino, hay causa y efecto, entendieron??
Ignorantes!! Abajo el destino!! Viva el teatro pico!! Muerran, imbciles!!
AAAAAHHH!!! Aciona a bomba mas a mesma no funciona. Carajo!! De nuevo?! Si
no es destino, es karma!! Para o pblico. Yo volver!! Sai de cena.
ATOR
E... Apesar de no ver diferena alguma do hospcio com os outros lugares, o
Errante foge dali ao encontro de sua amada, mas por... Algum erro ou acerto... Seus
ps o acabam levando para os braos do povo. Errante tromba com Barbeca, que
101

derruba seus baldes de merda sobre ele. A merda, o esterco est embalado
individualmente com sacos plsticos.
BARBECA
Olha o que c fez: derrubou minha mer...Cadoria!
ERRANTE
Queira me desculpar, eu recolho... Mas sua mercadoria so fezes!! Referindo-se a
merda ensacada e aos dois baldes utilizados para carreg-las. Errante recolhe toda a
merda e pe nos dois baldes. Depois entrega merda no balde a Barbeca.
BARBECA
Fezes no: fertilizante... Esterco... Ora, mer.... Cadoria! To mercadoria quanto
rosas!
ERRANTE
Rosas?
BARBECA
Sim, adubo para as rosas do Alemo.
ERRANTE
Mas o Alemo me disse que o adubo vinha da Tailndia!
BARBECA
. Jardim Tailndia. onde eu moro.
ERRANTE
E quanto vale essa... Mercadoria?
BARBECA
50 centavos o balde. Mas o Alemo vende a rosa a 1 real.
ERRANTE
Perdo, no perguntava o preo, e sim o valor: d muito trabalho encher um balde
de mercadoria?

102

BARBECA
D sim! s o que eu fao o tempo todo!
ERRANTE
E sem o seu trabalho ele poderia ter rosas?
BARBECA
Claro que no! Sem mim ele estaria na merda!
ERRANTE
Nesse caso, ele lhe est subtraindo a metade do valor da rosa: 50 centavos.
BARBECA
Metade? Como assim, eu...? Puxa, que coisa, nunca tinha pensado nisso. Mas se eu
reclamar ele vai comprar a mer... Cadoria de outro.
ERRANTE
Ento voc devia rever essa sociedade.
BARBECA
Rever a sociedade, h, ha! O Alemo me d um chute na bunda! Tem um exrcito
de catador de esterco a fora s esperando pra tomar meu lugar. Entram outros
atores espera. Mas olha, eu fui com a sua cara! Prazer, Barbeca!
ERRANTE
Muito prazer! Geraldo Viramundo, o Errante. Agora com sua licena, preciso
comparecer a um comcio.
BARBECA
Comcio? Espera a: voc cardosista ou bonifacista?
ERRANTE
Fascista jamais! Sou livre-arbtrio e pacifista.
BARBECA
No, voc no entendeu: voc partidrio da famlia dos Cardoso...Referindo-se a
um balde de merda. Ou dos Bonifcio? Referindo-se ao outro balde. Aqui em Itapira
todo mundo um ou outro.
103

ERRANTE
Igual ao lugar onde eu estava antes... Mania de perguntar o que a gente . Eu sou
eu! Voc o qu?
BARBECA
Bom, eu nasci cardosista, porque meu nascimento foi na maternidade dos Cardoso.
Mas logo virei bonifacista porque fui batizado na igreja dos Bonifcio. E assim foi
indo na minha vida inteira. Hoje de manh eu acordei bonifacista porque a
primeira coisa que eu fiz foi tomar uma cachacinha no boteco dos Bonifcio. Depois
fui levar uns sacos de esterco na fazenda dos Cardoso e voltei de l cardosista. Da...
ERRANTE
J entendi. E h alguma diferena entre os dois partidos?
BARBECA
Pois olha: diferena, tem. Olhando profundamente os dois baldes de merda. Mas eu
no sei dizer qual no... Despeja o contedo de um balde no outro. O que eu sei
que as duas famlia to com candidato nico na prxima eleio.
ERRANTE
Em terra de Bonifcio
No h Cardoso
Que no Enrique
E parente que no
Se indique...
BARBECA
isso a, muito bom! verdade!! Oc falou tudo agora de verdade e... Se entusiasma
e enfia o p no balde. Joga toda a merda para o alto. Entram outros trabalhadores e
disputam a merda. Revoltado. A verdade que entra ano e sai ano e sempre a
mesma bosta!! Quer saber de uma coisa? Voc pensador e poeta, vai ser meu
candidato!! Saiba o Sr. que eu sou presidenta da MERDA: Movimento dos
Esterqueiros Revolucionrios das Amricas. Eu vou lanar sua candidatura! Oc
aceita?
ERRANTE
Bem, eu estava mesmo indo ao comcio, minha amada se encontra por l...

104

BARBECA
Em tom de convencimento.
Pois pronto! Vamos l agora e voc j lana sua plataforma e impressiona sua
namorada!!
ERRANTE
Animado.
Se para o bem de todos e felicidade geral da nao, diga ao povo: que aceito!
CENA 8 COMCIO / DEBATE SHOW
Msica festiva. Atores e atrizes mudam o cenrio. Montam dois palanques. Um para o
candidato Dr. Praxedes e outra para o Errante. So entregues ao pblico placas com
logotipos de marcas que patrocinam a candidatura do Dr. Praxedes. Do outro lado,
so entregues faixas com dizeres do movimento MERDA: Vai dar merda, Merda o
futuro do Pas; Somos todos merda, etc. Uma cmera transmite ao vivo, no telo,
todo o debate.
DJ EX-MAQUINA
Boa noite, senhores espectadores consumidores! Vamos comear o grande
comcio-debate-show! Ao vivo e em cadeia nacional! O espetculo da democracia e
da poltica! Mas antes, uma mensagem do nosso patrocinador: Surge o prprio DJ
no telo. Difuso ou concentrado, o poder pode at estar separado, mas o
espetculo um s. E pra voc. Apresentamos os dois candidatos prefeitura de
Itapira: a minha direita o Sr. Prof. Dr. Praxedes Bonifcio Cardoso, da coligao
cardosista-bonifacista. E a esquerda o Sr... L num papelzinho. Geraldo Vaga-Lume,
candidato independente, apoiado pelo sindicato dos esterqueiros, de profisso:
Errante.
ERRANTE
Perdo: Geraldo Viramundo, Errante e enamorado.
DJ EX-MQUINA
Na democracia a escolha toda sua, srs. consumidores. Participe! Mande suas
questes aos candidatos! E j est chegando aos nossos estdios a primeira
pergunta! A Dona Maria, de Itaquaquecetuba, quer saber dos candidatos: Como
enfrentar a crise? Comeamos com o Sr. Prof. Dr. Praxedes, 30 segundos para sua
resposta.
105

PROF. PRAXEDES
Olha, Sr. DJ, espectadores, consumidores, meu caro oponente, a nica soluo para
a crise o trabalho! Muito, mas muito trabalho! Criar mais empregos, abrir linhas
de crdito pequena empresa, desonerar a grande empresa...
DJ EX-MQUINA
Tempo esgotado. A rplica do Sr. Geraldo Vira-lata em 30 segundos.
ERRANTE
Viramundo! Eu... Eu... Olha para Barbeca.
BARBECA
Vai seu merda!
ERRANTE
Eu...Penso que... Eu acho que, na verdade,... Ningum jamais deveria trabalhar!
Todos incrdulos.
DJ EX-MQUINA
Como?
ERRANTE
O trabalho... a fonte dos sofrimentos do mundo. Afinal, trabalho vender a vida a
prestaes.
DJ EX-MQUINA
Continue.
ERRANTE
Pois afinal, o trabalho
serve
apenas...
Para
consumir, e o consumo...
Pra criar mais trabalho.
Trabalho a priso do
tempo!
DJ EX-MQUINA
Mas ento, que soluo o
candidato prope?
106

ERRANTE
A soluo... o tempo livre! Vamos viver o tempo livre! Povo festeja em delrio.
DJ EX-MQUINA
Prof. Praxedes, 30 segundos para rplica!
PROF. PRAXEDES
Meu oponente no sabe o que diz! O desemprego um flagelo! As projees para as
prximas dcadas indicam que preciso aumentar o PIB, gerar renda...
DJ EX-MQUINA
Tempo esgotado. E a? Quem est se saindo melhor no debate? o Prof. Praxedes?
Ou seria o Sr. Geraldo Giramundo? Faa sua escolha pois na democracia assim:
voc decide! Voltamos ento com o Sr. Geraldo Moribundo.
ERRANTE
Viramundo. Devamos acabar com os empregos. Quem defende o trabalho, na
verdade quer que outros trabalhem por ele. Povo festeja mais.
DJ EX-MQUINA
Est certo disso?
ERRANTE
Diminuindo o trabalho, diminuiramos a produo de coisas inteis e acabaria a
crise da energia, a crise ambiental e... Todos os problemas.
DJ EX-MQUINA
Prof. Praxedes...
PRAXEDES
Isso loucura!!! Uma irresponsabilidade! A arrecadao precisa crescer pois o
rombo da previdncia...
DJ EX-MQUINA
Tempo esgotado. Esse o comcio-debate-show! E nossas pesquisas de inteno de
voto vo indicando at agora: Prof. Praxedes, 2%... Sr. Geraldo Marimbondo, 98 %!
Isso lhe d mais tempo Sr. Vagabundo! Pode falar!

107

ERRANTE
Viramundo! Eu digo que no devemos vender o auge de nossas vidas pela
mera sobrevivncia, seja a que preo for. O trabalho... J acabou, minha gente! O
trabalho que ainda existe intil e s serve pra alimentar o crculo vazio do
dinheiro. Faz mal pra sade! Minha plataforma : vamos abolir os empregos e
substitu-los por... Atividades livres! Que a energia criativa embotada pelo trabalho
seja liberada!!! Grande aclamao.
DJ EX-MQUINA
Muito bem, nossas mquinas de medio estouraram!! Batemos todos os recordes
de audincia!! Eleies com mais emoo aqui! Mas antes de encerrarmos o
comcio-debate-show, vamos conversar com a nossa consultora de imagem oficial
que vai comentar a aparncia dos dois candidatos. Ela que modelo, atriz e ativista
social: Ana Alxia!
ANA ALXIA
No telo. Fica evidente ser uma imagem gravada anteriormente.
Olha, o primeiro candidato... Referindo-se ao Dr. Praxedes. Fala bem e tal...Mas falta
uma coisa essencial que ... O carisma. Sem carisma no d pra ser um dolo,
entende? Mas no desista no, viu! Continua praticando em casa, quem sabe na
prxima, no ? Praxedes concorda com a cabea. Agora, o outro, esse sim, tem
tudo pra ser um dolo. Achei radical o estilo, a desenvoltura. Podia caprichar um
pouquinho mais no visual, mas mandou muito bem e tem meu voto pra prxima
fase! Vomita.
ERRANTE
Meu amor! Sois bela, sois etrea, sois um anjo de...
DJ EX-MQUINA
isso a! E vamos agora s consideraes finais dos dois candidatos. Comeando
pelo Prof. Praxedes.
DR. PRAXEDES
Agradeo a...
DJ EX-MQUINA
Obrigado. Agora o Sr. Geraldo Caramujo, sua mensagem final.

108

ERRANTE
Trabalhadores do mundo... Relaxem! Aclamao.
DJ EX-MQUINA
Obrigado! E esse foi o comcio-debate-show! O espetculo da democracia e da
poltica. E lembrem-se: o poder agora est concentrado! E continua totalmente
separado de voc! E vamos para a festa da vitria, pois quem ganha o debate,
ganha a eleio!! Festa. Errante comemora com o pblico. DJ interrompe. Desliga o
som. Um instante por favor!! Um instante! Parabns, Sr. Geraldo, pela sua
performance! O Sr. receber a faixa de prefeito! Mas antes... Seus documentos, por
favor.
ERRANTE
Eu no possuo documentos. Mas no precisa, eu mesmo posso lhe dizer meu nome:
Geraldo Viramundo, Errante e enamorado. Sou natural de Itapecerica e...
DJ EX-MQUINA
Como? O Sr. No tem documentos?
ERRANTE
No. Nunca me dei ao trabalho de tir-los...
DJ EX-MQUINA
Sinto muito. Sras. e Sres., bem-vindos ao Espetculo da Incluso! Joga ao Errante
uma embalagem de plstico transparente com inmeros documentos dentro. E para
concretizar sua condio de cidado, cumprir seu dever cvico com a ptria.
ERRANTE
Como?!
CENA 9 EXRCITO ITARAR
DJ EX-MQUINA
No telo.
E Geraldo marcha compulsoriamente at a cidade de Itarar, a pedra que o rio
furou. Captulo 5: na idade da pedra, nada faz sentido ou gua mole em pedra
dura tanto bate at que explode.
Atores e atrizes entram em cena marchando. No telo, cena de grandes marchas de
cavalaria. Esttica da guerra.
109

CAPIT
Possui um chicote nas mos. Ao mesmo tempo remetendo a tortura e a instrumentos
de fetiche sexual.
Cavalaria!!
Os atores que representam a cavalaria relincham e ao mesmo tempo fazem gesto de
continncia: criam uma viseira de cavalo com as mos.
CAPIT
Muito bem! Recrutas! Algum pode me dizer o que a Ptria? Ningum se
apresenta. Ningum?!? Bando de maricas! Para o Errante. Voc a, desajeitado! Um
passo frente! Ele d um passo.
ERRANTE
Pronto, Doutor.
CAPIT
Doutor? Como doutor!? assim que voc trata o seu comandante? Est
querendo avacalhar a cavalaria!?
ERRANTE
Em absoluto. Excelncia?
CAPIT
Cale a boca! Sou sua Capit! Tem que me chamar de meu comandante!
Entendeu??
ERRANTE
Sim, Seu Comandante.
CAPIT
Meu Comandante, sua besta!!!
ERRANTE
Seu Comandante, minha besta! Algum da cavalaria ri.
CAPIT
Est achando engraado?!? Cinquenta flexes! Comea a fazer flexes.
Para o Errante. Me chame de senhor! Entendeu?
110

E voc...

ERRANTE
Sim... senhor.
CAPIT
Mais alto!!
ERRANTE
Sim senhor!
CAPIT
Mais alto!!!!
ERRANTE
Sim Senhor!!!
CAPIT
Grite!!
ERRANTE
Aaaahhh!!! Os outros da Cavalaria no se aguentam e comeam a rir, at o que
estava fazendo flexes.
CAPIT
Chega!!! Todos! Cem polichinelos!! Agora! E voc a, vai contando! Um dos da
Cavalaria conta alto, depois continua mais baixinho. E voc, seu... Mentecapto!
Sentido!!!
ERRANTE
Sentido do qu, senhor?
CAPIT
A posio!!! Posio de sentido!!
ERRANTE
Mas... Pra qual sentido, senhor?
CAPIT
Sentido!!! Posio de sentido!!! Enquadre-se! Perfile-se! Endireite! Vamos! Se
aprume! Errante tenta obedecer, se atrapalhando muito, at que entende a posio
111

certa. Descansar! A cavalaria interrompe os exerccios. Para a cavalaria. Falei com


ele, seus jumentos! Cavalaria retoma os exerccios. Aqui se inicia um jogo: toda vez
que a Capit vira de costas para a cavalaria, eles apenas batem os ps no cho,
imitando o som do exerccio. Toda a vez que a Capit vira para a Cavalaria eles
retomam os polichinelos. Bem. Vamos recomear. Me diga: o que a ptria?
ERRANTE
No fomos apresentados ainda, senhor...
CAPIT
No quem, o qu, sua cavalgadura!! A ptria terra em que voc nasceu!
Entendeu? Aprenda! Mais do que a terra, o espao telrico, moral, cultural e
afetivo, onde voc se realiza humana e civicamente. na ptria que est nossa
histria, nossa tradio, nossos antepassados, nossos mortos, nosso sangue! Enten-deu? A ptria a nossa me! Agora me diga: qual o smbolo maior da minha
ptria? Hein? Hein??
ERRANTE
A senhora... Sua me?
CAPIT
No, imbecil!! O pavilho nacional!! Mas ser que voc no sabe nada?!? Vamos,
est na hora de erguer o pavilho!!
ERRANTE
O pavilho inteiro? Com tudo dentro, senhor?
CAPIT
a bandeira, idiota!! Mostra-lhe a bandeira do Brasil embalada no saco plstico que
est com algum do pblico.
ERRANTE
Ah, a bandeira! Sim, claro! Essa eu conheo.
CAPIT
Ento agora: ateno. Concentre-se e me diga quais so as cores da bandeira e o
que simbolizam?

112

ERRANTE
O verde... As nossas matas?
CAPIT
Finalmente voc acerta alguma coisa!
ERRANTE
O amarelo... As riquezas do nosso solo. Capit vai assentindo com a cabea e
comemorando cada acerto. O azul o nosso cu e mar. E, por ltimo, o branco! A
ordem e o progresso!
CAPIT
Muito bem!! Voc no to imbecil quanto parece. Ateno, cavalaria! Hastear
bandeira! Errante levanta a bandeira e vai em direo a algum lugar para haste-la.
Para, pensa e pergunta orgulhoso, como quem entendeu tudo.
ERRANTE
Senhor! Se a bandeira representa tudo isso que o senhor falou. Onde est
representado aqui o sangue dos nossos povos, dos nossos antepassados? No t
faltando um vermelhinho aqui? Capit deixa a posio solene e o ameaa com gesto
feroz. Um marronzinho cor da pele?
CAPIT
Cavalaria, deem o vermelho da ptria a ele!
Cavalaria enrola a bandeira no pescoo do Errante. Que faz gesto de enforcamento.
Congela a ao. No telo aparece rapidamente imagem de tortura.
ERRANTE
Retira a bandeira do pescoo e a estende no cho. A bandeira poderosa... Mas ns
estamos separados dela...
ATOR ou ATRIZ
Mas eis que ento, tendo Geraldo errado na maneira de dar o sangue pela ptria,
o comandante vem pessoalmente, condecor-lo por seus extraordinrios feitos,
concedendo-lhe solenemente um certificado de 3 categoria, que o d para todo o
sempre como absolutamente incapaz para a vida militar. DJ Ex-Mquina traz um
diploma embalado e entrega ao Errante. Este sem perceber pisa na bandeira para
pegar o diploma.
113

ERRANTE
Fala pisando na bandeira sem perceber.
Isso tudo no faz sentido! Ordem e progresso? Deveria ser justia e liberdade!
Mas liberdade de poder fazer o qu? Poder? Ou no poder? a questo. Sai com a
bandeira enroscada no p.
CENA 1O ENTREATO A DESCOBERTA DO ROTEIRO
ATOR ou ATRIZ
E pensando muito em tudo, tudo que lhe aconteceu, Geraldo se convence de que o
trabalho uma iluso, a poltica uma iluso, a arte o dinheiro a ptria, a religio,
tudo iluso. Menos o amor. A nica coisa que lhe resta e o consola: o pensamento
em sua amada, top top model.
DJ EX-MQUINA
No telo.
Entreato: a pedra de toque a conscincia ou o show tem mesmo que
continuar?
Entra em cena Dionsia, a diretora. Ela d ordens. No telo v-se o processo de
transformao da Atriz, por meio de maquiagem, em Ana Alxia.
DIONSIA
Vdeo, ok? Som? Cmera! Maquiagem... 3, 2, 1! Entrou! Entra o Errante e v Ana
Alxia, j pronta e maquiada no telo.
ANA ALXIA
No telo.
Ol! Voc continua me querendo, sempre, no ? Gostaria de me ver nua? Assim
como realmente sou? Olha, que o entendimento do que se v pode espantar os
olhos que ainda no viram... E muito cuidado: a mesma luz que ilumina, tambm
cega!
ERRANTE
Vendo o telo. Ana Alxia! Agora nada mais se colocar em mim e ti, meu amor,
minha vida! Sai correndo em felicidade e passa por Dionsia. Dionsia? A diretora de
Itanham?

114

DIONSIA
Geraldo? Ah! voc...Geraldo, que interpretou o vagabundo no teatro! Puxa vida!
Como tem passado?
ERRANTE
Dionsia, senti renascer em mim a velha paixo! Abraa-a.
DIONSIA
Como? De que se trata?
ERRANTE
De que se trata? Senhor meu deus! Da super atriz e top top top modelo: Ana Alxia!
DIONSIA
O qu?
ERRANTE
No se lembra? Minha amada! Que nunca para, velando meu sono, engolindo meu
olhar, ela! Meu abismo sagrado! O show da minha vida! Perene! Abundante... Ana
Alxia!
DIONSIA
Geraldo...
ERRANTE
Desculpe, mas no posso ficar conversando! Preciso correr! Cada segundo perdido
um segundo sem amar! Sabe onde ela est agora?
A partir daqui toda a cena mostrada no telo. Atores fazem a cena ao vivo e um
vdeo da mesma cena gravado em fundo branco exibido.
DIONSIA
Geraldo! A super mega top-top model e atriz...Nem sabe quem voc !
ERRANTE
Como no? Sabe sim! Ns estamos namorando! Ela sempre me manda mensagens!
Voc mesma me entregou da primeira vez, em Itanham, lembra?
DIONSIA
115

Aquela mensagem...Todas as mensagens que ela te mandou, que voc viu... Fui eu
quem fiz! Comerciais que eu dirigi. Eu no devia te dizer, mas...
ERRANTE
No... no...
DIONSIA
Sim, sim... verdade. Depois eu queria te dizer, mas voc sumiu, nunca mais o vi.
Lamento muito, mas eu no pude fazer nada. Eu... Tinha que seguir... O roteiro.
Mostra o roteiro que tem o ttulo da pea: O ERRANTE.
ERRANTE
No... No! No!!
Cai de joelhos. Chora. Msica sentimental. Homem bomba
interrompe o vdeo e a cena.
HOMEM-BOMBA
Ahaa!! Escorregando no sentimentalismo de nuevo, hein? Ussando mussiquita para
emocionar o pblico, hein? Cabrones! Desta vez no escaparn! Para a Dionisia. E
tu? Que carajo de actriz inescrupulossa s tu? E agora voy acabar de vez com esta
babossra!! Que estn pensando!? Pobrecito dele! R! Babacas! Viva el teatro
pico! Abajo la quarta parede! Etc, etc etc!!! Aaaaaahhhh!!!!! Aciona explosivo que
no funciona de novo. No es possible!! Outra vez!? Tira um celular. Al? Ossama?
Mira, esta dinamite es una mierda, assim no d! Habla con Obama... Mira o que
fizeste! Fuera! Fuera! Para o pblico, apontando Dionsia. Este personaje est fuera
de la histria! No volta ms! Expulsa Dionisia.
DIONSIA
J fora de cena.
Ator bruto!
Geraldo fica s, diante do roteiro. Enxugando as lgrimas, vai at ele, abre no meio e
l. DJ Ex-Mquina aparece no telo
DJ EX-MQUINA
Ei, rapaz! O que que h?
ERRANTE
Conversa com a imagem no telo.
116

Que isso? Vocs esto me manipulando o tempo todo? Quem so vocs?


DJ EX-MQUINA
Vocs? No existe vocs. o espetculo.
ERRANTE
Espetculo? No a vida real?
DJ EX-MQUINA
No, o espetculo. O movimento autnomo das imagens.
ERRANTE
Mas... As imagens so a vida, no so? Ou pelo menos, representam a vida?
DJ EX-MQUINA
No, meu rapaz: as imagens se desligaram de cada aspecto da vida. Tudo est
separado.
ERRANTE
Mas... E a realidade?
DJ EX-MQUINA
A realidade o espetculo. Ele concentra tudo que est separado. Unifica todo
olhar e toda a conscincia.
ERRANTE
Mas por qu?
DJ EX-MQUINA
Porque este o modo de produo que escolhemos, meu rapaz. o momento
histrico que nos contm. Ns produzimos o espetculo, e ele nos invade. O que era
um meio virou finalidade.
ERRANTE
Que finalidade? O que o espetculo quer, afinal??
DJ EX-MQUINA
Nada. O espetculo no deseja chegar a nada que no seja ele mesmo.

117

ERRANTE
Mas pra que?
DJ EX-MQUINA
Para manter tudo como sempre foi. O poder se desligou de tudo, at de si prprio, e
se especializou no espetculo! O poder sempre se especializa. O mais moderno
tambm o mais arcaico.
ERRANTE
No! Eu me recuso! No pra isso que eu estou vivo!!
DJ EX-MQUINA
Meu rapaz... O espetculo domina os seres vivos, porque a economia j os dominou
completamente. a economia se desenvolvendo por si mesma, sculo aps sculo.
O incio, o fim, e o meio!
ERRANTE
Ah, ? Pois eu vou provar que eu tenho vontade prpria!! Eu estou rompendo com
tudo isso!!! Eu tenho desejo prprio! Eu tenho conscincia!! Eu no sou uma
mercadoria!!! Joga o roteiro no telo.
CENA 11 - PARASO DOS ASTROS ITAPORANGA
ATOR OU ATRIZ
, bem... E Geraldo, tendo afinal perdido todas as suas iluses, descobre sua
verdadeira condio, e a luz da verdade o cega. Captulo...
ERRANTE
No! Chega de captulo isso, captulo aquilo!! Chega de espetculo!! O espetculo
acabou!! Estou o vazio! No tenho mais nada em que me agarrar! Fui reduzido
expresso mais simples! Se algo me resta, s a conscincia da minha prpria
mentecapcidade - com o perdo da palavra! E eu no estou cego, porra nenhuma!
ELIAS
Espera a! Eu conheo essa voz! Geraldo? Geraldo, o Errante, voc?!
Errante v uma fila de candidatos e candidatas fama. Possuem nmeros nas costas.
No telo uma grande escadaria em direo ao Cu. Elias, o cego, um destes
candidatos. Todos fazem um movimento circular na fila, sempre voltando ao ponto

118

de onde partiram. DJ Ex-Mquina o guardio da porta do Cu projetado. Ele est


em cima de um carrinho de supermercado.
ERRANTE
Que romaria essa?
ELIAS
Vamos a Itaporanga, a pedra bonita, pois l que acontece o grande milagre!
Venha tambm! s ter f! Eu vou ser finalmente... Um astro! Minhas msicas vo
estourar nas paradas! Vou ser Elias, o Profeta, como voc disse!
ERRANTE
Elias, o que eu lhe disse
antes... No eram minhas
verdades. Tudo no passava
de palavras escritas por
outras pessoas. Talvez,
mesmo o que lhe digo agora,
no seja eu... No sei mais
nem se eu existo ou se no
passo da criao de algum
louco! No sei mais o que
so minhas verdades... Perdi
completamente a f!
ELIAS
Que isso, Geraldo?! A f o que nos move. A f! Veja! Todos esses cegos, zarolhos,
aleijados, pernetas, manetas, lzaros, estropiados e maltrapilhos seguem cheios de
esperana no corao. a f!
ERRANTE
F? F em qu? Que milagre esse que vocs perseguem? O que vocs querem,
afinal
Entra msica. DJ Ex-Mquina dubla a cano. Muda-se a Luz, fumaa, laser, etc.
Atores e atrizes danam e cantam. Ao final da msica voltam fila.

119

MSICA: PARASO DOS ASTROS


Quero viver para sempre
e aprender a voar alto
A hora est chegando
j vejo as luzes e o palco

Mas eu no vou
me enganar
Ao topo onde
vou chegar

Gritam meu nome


e aplaudem
como um sonho
um delrio de lcool

Quero tudo que puder


e sei que o sucesso me quer...
Eu vou viver para sempre!
Fama!
Fama!

No paraso dos astros!


Serei vizinho de Deus!
No paraso dos astros!
E todos vo me adorar!
Fama!

No paraso dos astros!


E nunca vo me esquecer.
Remember! Remember! Remember!
Remember!

No paraso dos astros!


E todos vo me querer!
Fama!
ELIAS
Ah, o Grande TCI !
ERRANTE
TCI ?
ELIAS
Templo Cenogrfico de
Itaporanga! Sede do ShoppingEstdio F nos Astros. Vamos
entrar!

SEGURANA DJ EX-MQUINA
Um momento! Eu Sinto muito, pessoal. Estamos com uma pane no sistema. E por
isso no faremos mais inscrio para dolo por hoje.

120

ELIAS
O qu? Mas ns viemos de longe, moo. A f e nosso talento nos trouxeram at
aqui! Os outros concordam.
CANDIDATA IDOLO
Viemos todos juntos, unidos, entoando louvores!
SEGURANA DJ EX-MQUINA
Desculpem, mas sem sistema no h o que fazer.
CANDIDATA DOLO
Nada disso! Somos os fiis, somos a audincia, os consumidores! Ns somos o
povo! Chegamos aqui juntos! E vamos entrar todos juntos! Os outros concordam.
Quem disse que a gente no pode entrar?
SEGURANA DJ EX-MQUINA
O sistema, minha senhora. O sistema! E sem sistema sem chance. Eu lamento.
Atendendo o ponto eletrnico. Confuso, gritaria, etc. Ateno! Para a fila. Eu acabo
de receber a informao de que o sistema voltou. Comemoram. Mas ns s faremos
apenas mais uma inscrio para dolo hoje.
CANDIDATA A DOLO
O que? Ao DJ segurana. O senhor est vendo quanta gente est aqui fora,
esperando pra entrar? O Sr. acha que eu vou ter a coragem de entrar a sozinha e
abandonar todos os meus iguais, os meus companheiros, aqui fora? Vou! Senta no
carrinho na mesma posio que Ana Alxia. A partir daqui troca-se a atriz que
representa Ana Alxia por essa que se inscreveu para dolo. Ela ser preparada com
as mesmas roupas, peruca, etc.
ELIAS
P, bicho...Eu acho que houve um engano a. A gente precisa entrar! Deixa eu tocar
s uma msica!
SEGURANA DJ EX-MQUINA
Desculpem, mas no h mais vagas.
ELIAS
Ajoelha-se e implora. Pelas barbas do Raul Seixas, tenha piedade... Deixa a gente
entrar e mostrar o nosso trabalho.
121

SEGURANA DJ EX-MQUINA
Ns no precisamos de mais ningum. Obrigado.
ELIAS
Levanta-se e se revolta. Bicho, isso um absurdo! O senhor a, no sabe quem eu
sou. Eu sou um artista. Eu tenho sensibilidade. Eu tenho faculdade. O senhor tem
que me respeitar! Eu no sou qualquer um, no... Eu sou cooperativado. Eu tenho
DRT. Todo mundo aqui me conhece. Pergunta aos outros da fila Quem eu sou?
Ningum responde. Eu sou Elias, o Profeta, e eu vou entrar sim... Som de tiro. Elias
cai.
ERRANTE
Elias, Elias! Meu amigo!!
ELIAS
Geraldo... Minha hora chegou. Eu no estou vendo nada...
ERRANTE
Elias, voc cego.
ELIAS
Quero que voc me levante. Errante o levanta. Mais alto. Errante o coloca em cima
de um cubo. Para que o pblico possa me ver melhor. Afinal, esta... a minha ltima
cena...Nesse... Espetculo... Ao dizer isso Elias cai morto no cho.
ERRANTE
No! Chora a morte do amigo. Msica O espetculo te achou. Errante v passar o
carrinho com Ana Alxia, agora representada pela nova atriz, acompanhada de DJ
Ex-Mquina.
HOMEM-BOMBA
Pensarom que estavam libres de mi, no? E vocs no aprendem nunca, hein? Que
cenita ms sessin da tarde essa, no? Morre o amiguito do protagonista... Oh
que tragdia! Vocs vo ver...Vocs vo ver...Vocs no perdem por esperar! Sai de
cena com inteno de que voltar em breve. O corpo de Elias j no est mais no
cho.

122

ERRANTE
Como ator e aos poucos assumindo
tom
exageradamente
teatral.
Inflamado. Atrs dele surgem dois
atores/atrizes que fazem os efeitos
especiais: bolinha de sabo, vento,
etc. At quando vamos tolerar que
o espetculo transforme morte em
entretenimento?
At
quando
vamos ignorar a realidade e viver
s de iluso? At quando vamos tolerar que homens sejam transformados em
mercadorias e colocados uns contra os outros em nome da riqueza de poucos e da
desgraa de milhes? Malditas imagens que nos cercam e nos cegam. Maldito
templo de iluses pr-fabricadas. Maldito teatro de mentiras. O qu...? (Aps falar a
ltima frase, o Errante v os atores/atrizes, percebe a farsa e fica indignado.)
Porque vocs continuam fazendo isso?? Acordem! Esse espetculo uma
violncia!
POLICIAL
Surge do nada. Violncia? Violncia monoplio do Estado. D um soco e um
choque no Errante que cai no cho. Sai de cena e volta em segundos. Levanta a
cabea do Errante e joga spray de pimenta em seu rosto. Sai.
CENA 12 - O ESPETCULO UM SONHO
Durante toda cena os atores/atrizes mexem e reviram o corpo do Errante
preparando-o para a prxima cena: tiram vrias camadas de roupas e deixam
apenas o macaco de contra-regra do incio da pea. Colocam uma toca vermelha em
sua cabea e uma pedra em seu bolso. Ambos os objetos esto embalados em plstico.
ATRIZ ou ATOR
Srs. espectadores consumidores. Estamos realmente em dvida se esse espetculo
deve continuar. Diz isso agindo. Se seguimos o roteiro ou no.
ATRIZ ou ATOR 2
Mas ele jogou o roteiro fora.

123

ATRIZ ou ATOR
No importa. O roteiro est no prprio ar, nas imagens. O roteiro est aqui. Aponta
a cabea do outro.
ATRIZ ou ATOR 2
Ento por que a gente no para? Simplesmente para? Por que o espetculo
continua?
ATRIZ ou ATOR
Resignado.
O espetculo s continua porque o guardio do sono de todo mundo. Mostra o
Errante dormindo. E acordar de repente perigoso. E mais: pra acordar tem que
desejar muito.
ATRIZ ou ATOR 2
Voc leu isso no roteiro?
ATRIZ ou ATOR
No, improvisei.
ATRIZ ou ATOR 2
Mas pera...Se est todo mundo dormindo... Indica o pblico. Ento o espetculo...
ATRIZ ou ATOR
Sim...
AMBOS
um sonho!
ATRIZ ou ATOR
e no .
Saem. Um dos atores, para e veste o figurino de Homem-Bomba. Deve ser o mesmo
ator que interpretou Homem-Bomba durante toda a pea.
HOMEM-BOMBA
Vendo o Errante dormindo e j vestido de contra-regra com uma toca vermelha na
cabea.
Que mierda essa, no? A Crisse do protagonista...Ao Errante. Esperava muito mais de

124

osteres! Chuta Errante que no se mexe. Vamos acabar de vez com essa merda!
Pega uma bomba relgio e mostra ao pblico. Alta tecnologia. Una bomba relgio.
Agora...Todos von pro saco! Conta 5, 4, 3, 2, 1 Ouve-se som de despertador e a
bomba falha. Homem-Bomba sai. Errante acorda repentinamente.
ERRANTE
Alerta! Alerta! Que ningum durma aqui. Que ningum durma em nenhum lugar!
Alerta! Continua a gritar enquanto sobe as cortinas do espao cnico onde a pea
est sendo representada e acende as luzes de servio Que ningum durma!!
Acordem! A vida no sonho! A vida no sonho! Alerta! Alerta! Que ningum
durma aqui! Que ningum durma no mundo! Alerta! Ao pblico Todos de p.
Vamos! Convida o pblico para sair do espao cnico. Agora no tem mais volta.
Vamos! Alerta! Sai em direo a rua. surpreendido pela entrada de Ana Alxia
vindo da rua, agora j representada por outra atriz.
CENA FINAL
Ana ALXIA est dentro de um carrinho de supermercado e empurrada por um
trabalhador. Em sua frente fica um ator como segurana. Ela fala ao microfone. Som
ambiente enquanto fala.
ANA ALXIA
Oi So Paulo! Ol Sacolo das Artes! Luz de estdio. Demais atores e atrizes
arrumam o espao. Posicionam o pblico que forma uma plateia. Errante est no
meio do pblico e observa. Senhoras e senhores, espectadores-consumidores daqui
e de todas as regies, com muita alegria que eu venho anunciar a todos, a criao
do projeto Sociedade Livre uma iniciativa do governo do Estado em parceria
com grandes empresas e organizaes no-governamentais, preocupadas com a
manuteno da ordem e do progresso de nossa sociedade. Consiste na inaugurao
das Cidades Livres. E a primeira fase j est pronta: a Cidade Livre dos...
Mendigos! Constatando que economia est sendo prejudicada pela grande
quantidade de desempregados, mendigos, miserveis, pobres e prostitutas que se
encontram hoje espalhados pelas ruas, e preocupados com o bem estar de todos,
construmos um grande complexo, para onde sero levados todos esses indivduos
que ainda no conseguiram se socializar. L, eles recebero formao e apoio
psicolgico para sua devida incluso na sociedade. E que sorte a de vocs, no?
Acabaram de chegar e j recebem essa oportunidade. Vocs, como a primeira leva,
quer dizer... Os pioneiros desse projeto, devem estar orgulhosos. Dirijam-se ento

125

por ali, por favor, os nibus esto esperando pra levar vocs pra primeira unidade
da Cidade Livre, em Itaquaquecetuba, que no pedra nenhuma, mas fica aqui bem
pertinho!
ERRANTE
Ns no vamos entrar em porra de nibus nenhum pra ir em merda cidade livre de
mendigo porra nenhuma. Ns cansamos de cometer os mesmos erros! Cansamos
dessa liberdade! Essa liberdade de obedecer a ordens! Ningum aqui vai pra essa
nova senzala, no!! Ningum aqui vai ser mais escravo! Ao pblico. Ns vamos sair
desse teatro. Apontando a rua. E vamos conquistar nossa liberdade l fora. assim
que ns vamos parar de vez essa mquina!
ANA ALXIA
Espera um pouco. Eu no conheo voc?
ERRANTE
Agora tarde, Ins morta. Sinto muito, mas chorar j no posso! Cospe.
ANA ALXIA
Olha gente, bacana! Fica registrado o protesto de vocs, t? Mas agora... Gente,
vamos l! Vai ser melhor pra vocs. A Cidade Livre dos Mendigos uma ong
maravilhosa. L vai ter um atendimento de primeira, com onguers atenciosos e
eficientes. Eu garanto! Vai ser a nova morada pra vocs! E voc, meu rapazinho, eu
entendo que quer fazer um ato heroico, mas no...
ERRANTE
Heroico?! No, no minha cara, voc no est entendendo! Eu no sou mais heri
de porra nenhuma! Aos poucos assume a frente do pblico ficando em destaque. Eu
j abdiquei dessa histria de heri! Entendeu? Ns todos estamos juntos! Sem essa
de heri! Assume mais ainda a frente do pblico.
ANA ALXIA
Olha, whatever, eu s estou falando pro bem de vocs. Porque afinal.. Vocs so
carta fora do baralho, no ? Pedra fora da cartela. No podem ficar aqui. Nem em
So Paulo, nem em lugar nenhum. melhor vocs aceitarem sair, seno...

126

ERRANTE
Voc vai chamar a polcia?
ANA ALXIA
Bingo! Som de sirene. Ana Alxia sai. Um dos atores faz papel de guarda/segurana
privado.
ERRANTE
Para o pblico. Companheiros! Ns vamos aonde quisermos ir! Eles no podem
determinar nossas vidas! Vamos ficar aqui! Esse espao nosso! No importa
quantos eles sejam, ns somos a maioria! Somos todos iguais e somos muito mais!
No importa que estejam armados e ns no! Outro h de ser o nosso poder de
fogo, outro h de ser o fogo do nosso poder! Assume a frente do pblico. Um dos
atores(as) joga um balde com liquido vermelho sobre a cabea do Errante que fica
ensanguentado. Juntos, unidos, podemos esmagar os nossos opressores! Venham
todos: pobres, miserveis, mendigos, prostitutas, trabalhadores, e todos os
oprimidos! Vamos juntos! Somos centenas, milhares, milhes marchando em
direo a uma nova realidade! No teremos mais lderes, no teremos mais chefes,
patres ou comandantes e,
sobretudo, no teremos
heris! Porque ns... Fala
ao pblico. Ns sabemos o
que tem de ser feito! O
sonho acabou! Acha a
pedra que foi colocada em
seu bolso na cena anterior.
Empunha a mo esquerda
Venham todos aqueles que
acreditam que as coisas
podem mudar! Corre em
direo a rua, em direo ao carrinho estacionado. Olha para trs e constata que
apenas um ator o segue. Pera... S um? Mas agora a cena da Revoluo... Apenas
uma pessoa para fazer a cena da Revoluo? No, gente. No d. A Revoluo a
cena mais importante da histria... Ouve-se um som de tiro. V-se DJ Ex-Mquina
com uma arma na mo. Errante leva a mo a cabea, descobre o sangue. Levanta o
brao esquerda com a mo empunhada. Entram atores e atrizes e embalam a ltima
imagem de Errante com o mesmo saco utilizado para embalar os atores e os objetos
de cena. Os atores colocam-no no carrinho e o retiram de cena. DJ Ex-Mquina faz
127

sinal. Volta uma msica danante. Atores e atrizes entram servindo vinho ao pblico
numa espcie de coquetel comemorativo.
DJ EX-MQUINA
Entrega a arma a um (a) dos atores/atrizes e pega uma prancheta. Senhoras e
senhores, espectadores consumidores... Como vocs puderam ver, tivemos um
pequeno contratempo e por isso no realizaremos hoje a cena da revoluo. Irnico
Mas no fiquem tristes. Certamente outras oportunidades surgiro! E por isso
passaremos agora estas listas. Referindo-se s pranchetas que esto em suas mos e
nas mos de outros atores/atrizes. Para que todos aqueles interessados em realizar
a cena da revoluo possam deixar o seus dados para um futuro contato.
Lembrando que depois de preenche-las, essas listas devem voltar para as minhas
mos. Obrigado. O coquetel continua. Algum limpa o sangue do morto no cho. DJ
Ex-Mquina recolhe as listas. Todos permanecem at que o pblico disperse e v
embora.

FIM

128

ESTE LADO PARA CIMA


isto no um espetculo
Estreou em 06 de agosto de 2010 no Largo So Bento centro de So Paulo.

Sobre o texto
Uma primeira verso da dramaturgia de ESTE LADO PARA CIMA isto no
um espetculo foi escrita por Ademir de Almeida e Fbio Resende com a colaborao dos atores Henrique Alonso, Joel Carozzi, Srgio Carozzi, Cris Lima e Dbora
Torres durante o processo de trabalho com o Ncleo de Pesquisa e Extenso
Brava Companhia atividade formativa realizada pelo grupo em 2009.
Texto e msicas foram construdos a partir do material criativo produzido em
sala de ensaio (com exceo da msica executada durante o prlogo da pea, que
nessa primeira verso, era uma adaptao de Grndola, vila morena, de Zeca
Afonso.)
Essa primeira verso de ESTE LADO PARA CIMA isto no um espetculo
estreou em formato de ensaio aberto e amostragem do trabalho realizado com o
Ncleo de Pesquisa e Extenso Brava Companhia, em 11 de dezembro de 2009, no
Sacolo das Artes. Posteriormente, os integrantes desse ncleo se juntaram Brava Companhia e a pea foi remontada e incorporada ao repertrio do grupo. Nessa
segunda verso, se juntaram ao elenco da pea os atores e atrizes Luciana Gabriel,
Mrcio Rodrigues, Max Raimundo e Rafaela Carneiro. A dramaturgia foi revisitada
pelos autores em dilogo com esse novo ncleo criativo e sofreu algumas alteraes.
Nessa nova montagem da pea a msica executada durante o prlogo passou a
ser uma verso de Youcali Tango Habanera, de Kurt Weill.
A segunda verso de ESTE LADO PARA CIMA isto no um espetculo fez
pr-estreia em 1 de agosto de 2010, no Centro Cultural Monte Azul, e estreou em
06 de agosto de 2010 no Largo So Bento centro de So Paulo.
Sobre a encenao
ESTE LADO PARA CIMA isto no um espetculo uma pea para o espao
pblico urbano ruas e praas de cidades.

129

A representao comea com um pr-prlogo que acontece de forma difusa,


com os atores executando intervenes solitrias: distribuio de panfletos, colagem de adesivos e cartazes lambe-lambe, pichao de muros e o desenho de uma
silhueta humana no cho, marcando o local onde se estabelecer o espao cnico.
Aps essa primeira interveno, calando coturnos e vestindo roupas com tons
escuros e toques de moda urbana, roqueira e militar, alguns usando capacetes,
carregando ferramentas, mochilas com sirenes, coquetis molotov, latinhas de
spray, panfletos, barras e objetos de ferro, e instrumentos musicais, os atores se
juntam em um coro que, visto distncia, poderia ser considerado uma gangue de
rua, um grupo de manifestantes ou, at mesmo, uma tropa de soldados. O coro
realiza um pequeno cortejo e conduz o pblico ao local da apresentao, onde organiza todos ao redor de um espao cnico circular delimitado pelos objetos e
instrumentos trazidos pelos atores. Ao longo da representao o espao cnico
extrapolado, por vrias vezes, com entradas e sadas de atores, aes que acontecem em meio ao pblico e cenas que requisitam a ateno de quem assiste para
alm do permetro desse espao.
A pea narra a histria de uma grande bolha, construda e sustentada pelos trabalhadores, para abrigar a poderosa elite de uma cidade em crise e, sem cenrios e
com poucos objetos e adereos em cena, se vale de uma atuao marcada pela atitude narrativa, pelo uso do corpo do ator, do gesto e do coro, para a criao de suas
metforas e imagens cnicas. Os principais objetos da pea so bancos de ferro,
montados durante a representao, que servem para elevar as figuras dos Poderes.

130

Criao
Brava Companhia

Cenrios, adereos e figurinos


Cris Lima
Dbora Torres
Joel Carozzi
Marcio Rodrigues
Rafaela Carneiro
Srgio Carozzi

Direo
Ademir de Almeida
Fbio Resende

Concepo sonora
Brava Companhia

Dramaturgia
Ademir de Almeida
Fbio Resende

Design grfico
Ademir de Almeida

Atores e atrizes
Cris Lima
Henrique Alonso
Joel Carozzi
Luciana Gabriel
Marcio Rodrigues
Rafaela Carneiro
Srgio Carozzi
Max Raimundo

Fotos
Fbio Hirata
Produo
Ktia Alves
Assistente de produo
Luciana Gabriel
Max Raimundo

131

ESTE LADO PARA CIMA


isto no um espetculo

PR-PRLOGO
Atores e atrizes circulam pelos arredores do espao onde acontecer a apresentao
realizando aes como: entregar panfletos, colar adesivos e cartazes lambe-lambe, e
pichar muros. Vai se criando um ambiente tenso, dando a entender que algo ir
acontecer. Essa ao culmina com um dos atores simulando um desmaio. Os outros
atores se aproximam e um deles contorna com tinta o corpo do ator que est cado.
Depois disso todos saem, inclusive o que estava cado, deixando o desenho de uma
silhueta humana no cho.
PRLOGO
Os atores chegam, de longe,
num grande coro, carregando
ferramentas e instrumentos
musicais, e cantando uma
verso da msica Youkali
Tango Habanera. O coro se
aproxima do espao da
apresentao e para, fazendo
muito barulho, como se
preparasse para um ataque.
Ao cessar o barulho, lentamente todos os atores levantam seus coquetis molotov ao
alto, fazem o gesto de um brinde e voltam msica. Enquanto cantam e tocam, o
espao cnico delimitado com os coquetis molotov, instrumentos, mochilas e
demais objetos trazidos pelos atores.
MSICA: YOUKALI TANGO (verso: Brava Companhia)
Bem l no fim do mundo,
meu passo vagabundo
errando no asfalto
levou-me l um dia
133

A vila pequenina
mas a gente que a habita
to logo nos convida
a irmos em visita!
Youkali a terra do nosso querer
Youkali a felicidade, o prazer...
Youkali o lugar onde esquecemos os medos...
, na nossa noite, o alvorecer,
a estrela a seguir Youkali
Youkali o respeito pelos votos trocados
Youkali o lugar do amor partilhado
a esperana nos coraes humanos
A libertao, que hoje ns buscamos!
Youkali a terra do nosso querer
Youkali a felicidade, o prazer
to real... Quanto sonhar
No existe tal Youkali
to real... Quanto sonhar
No existe tal Youkali
E a vida nos leva
cansada, cotidiana
por ruas sem sadas
que no deixam escapar
Roubando nossas almas
por todos os caminhos
Deixando-nos perdidos
sonhando por sonhar
Youkali a terra do nosso querer
Youkali a felicidade, o prazer...
Youkali o lugar onde esquecemos os medos...
, na nossa noite, o alvorecer,
a estrela a seguir youkali

134

to real... Quanto
sonhar
No existe tal Youkali
ATRIZ 1
Invade o centro da roda e
fala enquanto a msica
continua a ser cantada.
Escutem, ouam... Esta msica pode parecer estranha aos ouvidos, talvez porque
ela fale de um lugar onde existe liberdade, igualdade e felicidade para todos! Um
lugar sem injustias e sem explorao! Muitos j buscaram esse lugar, mas
sucumbiram... Muitos j buscaram esse lugar, mas desistiram... Muitos sonham com
esse lugar... Mas sonhar no basta! Sabemos disto, mas tambm no sabemos onde
est este lugar de que cantamos, mas sabemos onde estamos... Nesta terra, neste
mundo e talvez nele, neste mesmo mundo, esteja nossa terra buscada. Talvez esta
rua seja o incio do caminho que nos levar at ela... E talvez neste caminho
tenhamos que gritar, duvidar, questionar, encontrar... Muito prazer!
Todos continuam cantando at que se ouve um estrondo. Segue-se um instante de
silncio, at a chegada de um ator que, observando o desenho da silhueta humana no
cho, faz um anncio.
ATOR 1
E esse o centro da cidade. Uma cidade de Ningum. Aqui, muita coisa aconteceu e
Ningum...
ATRIZ 2
Interrompendo e assumindo o centro da cena.
Pera, pera... Vamos comear essa histria do comeo!
TODOS OS ATORES
Anunciando o ttulo da cena.
A formao da Cidade!
ATRIZ 2
Ou Tudo aquilo que j aconteceu, mas ningum aprendeu.
135

CENA NINGUM, PROGRESSO E A FORMAO DA CIDADE


ATOR 2
Vejam s vocs como so as coisas...
ATOR 1
Nada acontece por acaso... Nada assim mesmo e pronto.
ATRIZ 1
As coisas, no so assim como so, desde sempre...
ATOR 3
Essa cidade, por exemplo, no nasceu assim... Ela ficou assim.
ATOR 4
O mundo tambm no nasceu desse jeito. Ele ficou desse jeito.
ATOR 5
Essa pessoa!
Se referindo a algum do pblico.
Ela tambm no nasceu assim. Ela ficou assim... Coitada!
ATOR 2
As coisas no esto paradas. Elas mudam.
ATRIZ 1
Exatamente! Tudo movimento!
ATRIZ 3
o seguinte: pra tudo existe uma explicao. Pra tudo existe uma histrinha por
trs. s a gente ser curioso...
Fuar... Futucar... Querer saber... Querer entender...
ATOR 2
E fazendo isso a gente entende melhor as coisas. E quando a gente entende melhor
as coisas, a gente entende melhor o mundo.
136

ATOR 1
E quando a gente entende melhor o mundo, a gente entende melhor a gente.
Entendeu?
ATOR 5
Mas essa histria no ser explicada, mas sim, ensinada!
ATRIZ 2
Encenada!
ATRIZ 1
Encenada ser essa histria que comea com outra pequena histria...
TODOS OS ATORES.
Se dirigindo ao ator que far o papel de Ningum.
Que ser protagonizada por ningum mais, ningum menos que: Ningum!
NINGUM
Comemorando.
Eu sou Ningum!
ATRIZ 2
Um dia, h remotos tempos, esta terra maravilhosa em que vivemos hoje, foi uma
terra de Ningum...
ATOR 1
Ningum aqui era feliz!
ATOR 5
Ningum tinha onde morar!
ATOR 4
Ningum tinha cultura!
ATOR 2
Ningum era livre!
137

ATRIZ 1
Empolgando-se.
E ningum era de ningum!
CORO DO PROGRESSO
Grupo de atores formam a imagem do Progresso, um grande monstro que prepara
para avanar sobre Ningum.
E foi ento que, da noite pro dia, do dia pra noite, surgiu aos olhos de Ningum,
com sua fora e vigor: o Progresso!
O Coro do Progresso se aproxima ameaadoramente de Ningum, enquanto os
atores, fazem sons ameaadores e falam, ao mesmo tempo, poemas e textos que se
relacionam com a ideia de progresso. Quando fica de fronte a Ningum o Coro para
de repente.
NINGUM
Estranhando a parada repentina do Coro.
U? Que foi?
CORO DO PROGRESSO
Saltando sobre Ningum.
Montinho!
ATOR 5
E ali, na terra de Ningum, o
Progresso, gentilmente, fincou sua
bandeira...
ATOR 1
De desenvolvimento!
ATOR 2
Civilizao!

138

ATRIZ 1
Modernidade!
ATRIZ 2
E humanidade!
ATOR 4
E, desde ento, Ningum tenta conter a fora avassaladora do Progresso.
NINGUM
Mas, como tudo tem seu lado bom, com a chegada do Progresso, hoje a gente pode
at sonhar!
ATORES
Cantam baixinho enquanto se dirigem para falar ao pblico os seus sonhos.
Sonho que se sonha s, s um sonho que sonha s,
mas sonho que se sonha junto realidade...
Cada ator se dirige a uma parte do pblico, formando pequenos grupos que ouvem os
sonhos contados. O mesmo sonho pode ser falado por mais de um ator.
SONHO 1
O meu sonho ser melhor. Eu queria ser uma pessoa melhor. Afinal na vida a gente
tem sempre que melhorar, que progredir, que se transformar em algo melhor.
por isso que eu acordo cedo, estudo, leio... Eu quero ser melhor! Eu quero ser
melhor para o meu patro. Porque se eu for melhor, o meu patro me promove.
No que eu seja ruim. No isso. Eu at sou bom, mas se eu for melhor, ele
aumenta o meu salrio. o meu sonho: chegar em casa e dizer: fui promovido! J
pensou? Um dia eu vou tomar caf com o meu patro! ... Um dia eu vou conseguir!
Vou trabalhar muito estudar... Quero ver ele no me promover... As coisas to
difceis hoje, mas um dia vai melhorar. Eu sei que um dia vai... Um dia vai melhorar,
gente! Tem que ter pacincia e no desistir!
No pode deixar de sonhar! Um dia a gente chega l!
SONHO 2
Eu queria acabar com toda pobreza, toda escravido. No d mais pra viver assim,
no! A gente s trabalha, trabalha, dia e noite. Fulano faz isso! Fulano faz aquilo! S
139

ordem, s ordem, e a gente obedecendo sem poder falar nada, olhando sempre pra
baixo... Eu no! Eu acordei! Eu quero olhar pra cima! Eu quero ser patro! O meu
sonho ser patro. Poder mandar em todo mundo. Dizer o que pode e o que no
pode. Dar castigo... Mandar embora... Ser patro. Diretoria! Ter pasta, caneta,
assinar papel... Sabe como ? As coisas to difceis hoje, mas um dia vai melhorar.
Eu sei que um dia vai. Um dia vai melhorar, gente! Tem que ter pacincia e no
desistir! No pode deixar de sonhar! Um dia a gente chega l!
SONHO 3
O meu sonho conseguir ver as coisas como elas realmente so. Com clareza e
exatido. Conseguir perceber cada detalhe, cada nuance... Eu sei que isso no
fcil. preciso esforo, dedicao e muito trabalho. Mas no impossvel. E quero...
Eu quero uma TV de Plasma com 49 polegadas! A vou conseguir ver tudo melhor.
Afinal, a resoluo de tela 2800 megapixels. Esse o meu sonho. E eu chamo esse
sonho de Blue. Blue Ray. E eu vou conseguir um. As coisas esto difceis hoje, mas
um dia vai melhorar. Eu sei que um dia vai... Um dia vai melhorar, gente! Tem que
ter pacincia e no desistir! No pode deixar de sonhar! Um dia a gente chega l!
Os atores so interrompidos por um morador de rua que invade a cena.
CENA INTERVENO DO SONHO
Um ator vestido como um Morador de Rua escuta cada sonho que est sendo contado
at que toma o centro do espao cnico.
MORADOR DE RUA
Ah... Vocs to falando de sonho... bom sonhar, n? gostoso... bom... A gente
fecha os olhos e imagina...
Uma outra vida - melhor que esta, um outro mundo - melhor que este... Aquele
sonho lindo. Perfeito. Tudo como a gente queria. Na nossa frente. Prontinho. Sem a
gente ter que fazer nada... E a a gente acorda... Uma voz grita: no desista! Ento
continua o sonho, mais forte, mais lindo... A a gente acorda de novo... E volta a
sonhar... Sente esperana. At que um dia a gente desperta. Hora do caf!
Comea a fazer gestos mimticos enquanto fala.
Caf, leite, po, queijos, hum... O vazio! O nada! Sonhadores... Enquanto a gente
sonha o bicho t pegando aqui nesta vida, neste mundo. Onde o sonho...

140

Mostra um sonho de padaria.


Custa R$ 2,00... Chega, n? hora da gente parar de sonhar, parar de esperar... E
entender que o futuro s vai ter o que a gente colocar nele hoje.
Esvazia um saco de lixo de onde cai um papelo.
E cada um tem que assumir seu papel nesta histria... Eu, de tanto sonhar, assumi o
meu: esse aqui .
Mostra o papelo ao pblico.
E aqui, no centro da cidade, onde eu moro...
Entram o guarda e sua equipe, armados de inseticidas. O guarda fala em um
megafone.
GUARDA
Morava vagabundo! Aqui ser realizada uma grande obra de reurbanizao da
cidade!
Jogam inseticida.
MORADOR DE RUA
Calma seu guarda... Pra que essa violncia?
GUARDA
Violncia? Como que ? Voc t criticando meu trabalho?
Avanam sobre o Morador de Rua e Jogam mais inseticida.
Fora!
MORADOR DE RUA
T bom. Eu vou mudar pra c ento...
GUARDA
A proibido tambm! rea de manancial! Fora!

141

MORADOR DE RUA
Manan, o qu? Que porra essa? Eu vou posso ficar aqui, ento?
Se aproximando de um dos atores em meio ao pblico.
ATOR
Aqui, no. Aqui a gente t fazendo teatro...
MORADOR DE RUA
Teatrinho de merda...
Morador de rua sai de cena.
GUARDA
Jogando mais inseticida.
Aqui no tem espao pra voc! Vamos saindo seno eu vou acabar com a sua ra...
Guarda para, percebe o pblico e muda de tom.
Ol, caros cidados contribuintes da nossa cidade. Desculpem-nos pelo transtorno.
Como vocs podem ver, estamos trabalhando para melhor atend-los. A nossa
cidade passa por um momento difcil. Estamos em crise.
A desordem e a violncia tomam propores cada vez maiores e invadem, cada vez
mais, os espaos de nossa cidade... Mas no se preocupem! Todas as medidas
necessrias esto sendo tomadas para resgatarmos a paz e a tranquilidade.
Obrigado pela ateno e todos. Fiquem com Deus! E vo todos para...
MORADOR DE RUA
De longe, gritando e interrompendo o guarda.
Ei! Eu posso ficar aqui, ento?
GUARDA
Puta que o pariu! Sai daqui, seu infeliz!
Guarda e sua equipe saem de cena em perseguio a bbada.

142

CENA A CPULA DO PODER


Dois atores se colocam no centro do espao cnico e comeam a tocar uma msica.
Aps alguns instantes, um deles se dirige ao pblico.
ATOR 1
Ateno! Ns viemos aqui para dizer que quando vocs ouvirem essa msica,
devem sentir medo.
ATOR 2
. Muito medo!
ATOR 1
Mas o medo no por causa da msica. Mas pelo que ela representa. Essa a
msica do poder. Ou melhor, dos poderosos.
ATOR 2
Dos poderosos!
ATOR 1
E uma msica to importante que tem at dois nomes.
ATOR 2
Dois nomes!
ATOR 1
No cu, onde nada existe, ou Por cima das cabeas becias.
ATOR 2
No cu, onde nada existe ou Por cima das cabeas... Cacete!
ATOR 1
No. becias.
ATOR 2
Eu disse cacete porque no sei o que becias. Puta palavra estranha...
ATOR 1
Estpido, ignorante.
143

ATOR 2
Oh! T provocando, por qu?
ATOR 1
Estpido e ignorante o significado da palavra becia.
ATOR 2
Ah, t. Desculpe. que...
ATOR 1
Seu becio!
Ator 2, nervoso, avana em direo ao Ator 1 e ambos saem de cena.
MSICA: NO CU ONDE NADA EXISTE OU POR CIMA DAS CABEAS
BECIAS
Eis que entra em cena
Um coro que o poder
Poder que prepara o golpe
Sem machado ou arma sequer
Apenas entendem o que duro
Para o povo compreender
E sobre eles fingem que sentem
As mazelas do seu viver
E por isso cantam felizes
O canto de um novo porvir
Que l no cu onde nada existe
Repousar por cima das cabeas becias
Este coro que em cena adentrou
Armando por cima de todos
A construo de mais um senhor
Enquanto a banda executa a msica, entram em cena os representantes do poder.

144

PODER 1
Senhoras e Senhores, quero salientar que a tarefa de representar o poder
extremamente complexa e... Muito difcil!
PODER 2
Por isso, todos os atores de revezaro nessa funo.
PODER 3
Comeando por ns!
PODER 1
Mas antes, precisaremos fazer alguns combinados secretos. Porque, afinal, o
segredo a base de todo poder.
PODERES 1, 2 e 3
Com licena!
PODER 3
Espere. Se essa uma reunio secreta ento melhor trancarmos as portas.
PODER 1
Tem razo.
Realizando movimentos mimticos, trancam portas invisveis e voltam as suas
posies.
PODER 1
Senhores...
PODER 3
Ei!
Melhor trancar tambm as janelas.
PODER 1
Tem razo.
Realizando movimentos mimticos, trancam janelas invisveis e voltam as suas
posies.
145

PODER 3
O sto e poro!
Realizando movimentos mimticos, trancam pores e stos invisveis e voltam as
suas posies.
PODER 1
Muito bem, senhores, agora...
PODER 3
Ficou abafado, n... Vamos abrir um pouco as janelas...
PODER 2
No! Continue!
PODER 1
Senhores, como ia dizendo, no podemos deixar dvidas sobre quem o poder que
queremos representar.
PODER 3
isso a! No podemos.
PODER 2
verdade. Mas quem o poder que a gente quer representar?
PODER 1
a que est o problema...
PODER 3
Mas o poder no so os polticos?
PODER 1
No to simples assim...
PODER 3
Os empresrios?
PODER 2
No to simples assim...

146

PODER 3
A mdia? A igreja? Os bancos? J sei! O poder o Superman!
PODER 1
Na verdade, todos esses que vocs disseram a, inclusive o Superman, so apenas
representaes do poder,
mas no so o verdadeiro poder. So como mscaras, que escondem aqueles que
representam o verdadeiro poder. Senhoras e Senhores, o verdadeiro poder, aquele
que deve ser criticado e transformado, invisvel e s aparece nas relaes sociais.
E seu verdadeiro nome ...
Se aproxima dos demais Poderes e cochicha.
PODERES 2 e 3
Ah, o Capital!
PODER 1
Fala baixo!
PODER 3
Por que?
PODER 1
Tem gente que se assusta com esse nome.
PODER 2
pra se assustar mesmo. O negcio invisvel, maior que o Superman e s aparece
nas relaes sexuais...
PODER 1
Sociais!
PODER 2
Mas como a gente vai representar o tal do Capeto?
PODER 1
Capital!

147

PODER 3
o seguinte, a gente vai usar essas mscaras aqui, fizemos tambm essas capas. E
tem tambm alguns gestos, como...
PODER 1
Ao pblico.
Mas j vamos avisando que vai ser insuficiente.
PODER 2
Pera... No desanima! O povo sente na pele as mazelas e crueldades do Capital e
quando chegar a hora, vai saber reconhecer o verdadeiro inimigo.
PODER 3
isso a! Firmeza!
PODER 2
Postura!
PODER 1
Confiana! Vamos para as prximas cenas mostrando certeza e segurana nas
nossas opes!
Poderes 1 e 2 saem de cena. Poder 3 os segue, mas ao chegar no limite do espao
cnico para e se movimenta como estivesse diante de uma parede invisvel.
PODER 2
Ei!
Como eu saio daqui?
ATORES
De fora da cena
Ei...
Teatro, p!
PODER 2
Ah, ...
Concordando e saindo de cena.
148

CENA A INAUGURAO
Atores que representam o povo falam posicionados em meio ao pblico.
POVO 1
aqui que vai ser a inaugurao?
POVO 2
A inaugurao!
POVO 3
Eles vo inaugurar o que?
POVO 4
No importa. Mas vo inaugurar... No t bom? Liberaram todo mundo pra vir. Vai
ter at show...
POVO 1
Mas, t atrasado, no t?
POVO 2
T, mas o relgio deles diferente do nosso. O nosso que tem que funcionar
direito pra gente bater o ponto...
POVO 1
Mas eles vo inaugurar o que? No tem placa! No tem nada!
POVO 2
Olha l! Acho que vai comear!
Orador entra em cena e todos aplaudem.
ORADOR
Em tom dramtico, como se anunciasse um milagre.
Senhoras e senhores, com imenso prazer e satisfao que recebemos todos vocs
aqui! Nossa cidade vive um momento difcil, mas isso est para mudar! Uma nova
era comea agora e todos iremos recuperar a esperana e a f no futuro. Senhoras
e senhores inauguraremos aqui, hoje, a mais incrvel obra da tecnologia humana...
149

Efusivamente, erguendo as mos e o olhar para cu.


A bolha!
Todos os atores invadem o espao cnico e olham para o cu.
BBADO
Eu no t vendo nada...
ORADOR
Exatamente! A Bolha possui o mais moderno sistema de camuflagem do mercado!
como se fosse invisvel!
POVO 2
C t vendo?
POVO 3
T! invisvel!
BBADO
Ainda do meio da pblico.
Mas o qu qui esse negcio de Bolha, a?
ORADOR
Demais atores saem de cena e o Orador segue em pedaggico e marqueteiro.
A Bolha um grande centro tecnolgico flutuante onde os mais ilustres
representantes de nossa metrpole, a nata da nossa sociedade, se reuniro para
realizar o nobre sacrifcio de se isolar, l em cima, pairando sobre nossas cabeas,
para que assim, distanciados, possam olhar com mais clareza os problemas da
nossa cidade e, deste modo, criar solues mais eficazes para os mesmos. Como eu
disse: A Bolha um milagre! Ns no podemos v-la, mas ela est l, nos vendo! O
tempo todo. Mas antes de continuarmos, eu gostaria de chamar aqui para alegrar
essa festa, com uma rpida interveno cultural: as crianas da nossa ONG
parceira, a Fundao Cultural do Banco!
Entram crianas.
150

CRIANAS
Cantando em coro.
Tudo mudou na minha vida
Toda tristeza foi embora
Agora tudo alegria
E isso uma grande conquista
Uma das crianas trai o coro e canta isso uma grande mentira.
ORADOR
Ah, que lindo!
Lanchinho!
Joga um lanche na direo das crianas que se estapeiam pela comida.
Olha s gente: o nosso futuro! E depois dessa bela apresentao cultural
continuaremos nossa festa chamando aqui: eles! Os nossos heris! Aqueles que se
sacrificaro por ns l no alto... Os criadores e futuros ocupantes da Bolha!
Os Poderes entram em cena e so recebidos como heris - com fogos de artifcio e
msica.
PODERES 1, 2 e 3
Esperem...
A cena interrompida abruptamente.
Onde est o banco que ir nos elevar?
PODER 1
No podemos nos elevar diante do povo sem a ajuda de um banco.
Todos os atores em cena se perguntam onde est o banco, como se houvessem se
esquecido desse objeto de cena.
CENA INTERVENO DO BANCO
Jogo entre os atores: todos contam, e todos encenam o que contado.
151

NARRADOR / FERRO
Aproveitaremos essa nossa falha, esse nosso esquecimento, para mostrarmos a
vocs a histria da construo de um Banco. E como eu sou o ator mais duro
desse grupo, comearei a histria fazendo o papel do Ferro. Que surge na natureza,
sem nenhum custo, e extrado pelo trabalho do Mineiro!
MINEIRO
Se apresentando e exagerando um sotaque de quem vive em Minas Gerais.
Oi! Eu sou o Mineiro.
FERRO
Retomando a narrao.
O Mineiro contratado pela quantia de 5 dinheiros por ms pela Companhia de
Minerao!
Atriz acena para o pbico e assume o papel da Companhia de Minerao.
MINEIRO
Comentando ao pblico.
Engraado... Ela a minha Companhia, mas eu trabalho sozinho...
FERRO
O Mineiro ento, chega na mina. Entra nela e...
MINEIRO
Abordando uma garota do pblico.
Uai, s! Eu nem conheo a mina. Assim fico com vergonha...
FERRO
No dessa mina a que eu t falando! do local de onde o ferro extrado!
Tambm conhecido como jazida!
MINEIRO
Ah, bo... Agora entendi.
152

FERRO
Na jazida, o Ferro extrado, de forma vigorosa, pelo trabalho do Mineiro...
O Mineiro executa mimeticamente a operao de uma britadeira, indo direo as
ndegas do ator que representa o Ferro.
FERRRO
Interrompendo a ao do Mineiro.
Um momento! No precisa de tanto vigor.
Retomando a narrao.
Depois de extrado, o Ferro entregue ao Transportador.
Atores entram em cena assumindo o papel do Transportador.
Que recebe 5 dinheiros da Companhia para levar o ferro...
TRANSPORTADOR 1
Enquanto carregam o ator que representa o Ferro.
E o Transportador tem a perigosa misso de levar o Ferro passando por estradas
esburacadas, pagando pedgios exorbitantes, dormindo e comendo mal,
atravessando rios, subindo montanhas, descendo ladeiras, at chegar ao seu mais
importante destino!
Ator assume papel da Indstria se apresentando ao pblico para receber o ferro.
INDSTRIA
A Indstria! A Indstria recebe o Ferro encomendado e paga 10 dinheiros
Companhia de Minerao. E aqui, com a ajuda dos trabalhadores...
Trabalhadores surgem felizes em cena.
Que recebem a quantia de 2 dinheiros por ms por sua mo de obra altamente
qualificada, esse ferro modificado.
Trabalhadores trocam o ator Ferro por peas de ferro.
153

Se transformando, como que milagrosamente, em um banco!


Trabalhadores montam as peas de ferro fazendo surgir os Bancos.
Banco este que recebe o seu acabamento final pelas mos de crianas da periferia,
numa linda parceria entre a Indstria e a ONG Afundao Cultural do Banco, que
disponibiliza para essas lindas criancinhas a singela quantia de 0,30 centavos de
dinheiro por ms, mais um lanchinho!
Crianas entram em cena e pintam os Bancos.
CRIANA 1
Antes eu roubava e matava.
Agora eu pinto!
CRIANA 2
Ei!
Voc pinta como eu pinto?
Crianas saem de cena.
INDSTRIA
E na ltima, e mais espetacular etapa deste processo de construo de um banco,
chegado o momento de ele receber aquela que lhe conferir poder e valor. Aquela
que o distinguir de todos os outros iguais a ele e que lhe conceder sua sagrada
aura de exclusividade. Senhoras e senhores, com vocs: a marca! E apesar do custo
real deste banco ter sido de, aproximadamente, mseros 20 dinheiros, 30 centavos
e um lanchinho para as crianas da ONG, aps ter recebido uma Marca, ele passa a
valer, inacreditveis, 550 dinheiros!
TODOS OS DEMAIS ATORES
Espantados.
Eita porra!
NARRADOR
Vejam os senhores que, primeira vista, um Banco parece ser algo evidente e
trivial. Mas quando o analisamos mais profundamente, vemos que ele , na

154

verdade, resultado de um processo bastante complexo e enganoso, cheio de


argcias metafsicas e caprichos teolgicos.
ATOR
Atravessando a cena.
Cheio do qu?
NARRADOR
Argcia metafsica e caprichos teolgicos.
ATOR
Ah... T ligado...
NARRADOR
Sim, senhoras e senhores, espectadores e clientes! a ele que pedimos socorro! a
ele que recorremos nesse momento crtico do espetculo. E s com a ajuda dele
que nos elevaremos acima de todos vocs. Ele: o Banco!
TODOS OS ATORES
Imitando a melodia de um antigo slogan comercial da Caixa Econmica Federal.
Vem pro banco voc tambm!
Vem!
Retomam a cena da inaugurao. Poderes sobem em seus respectivos bancos e fazem
um discurso pontuado por gestos que contradizem o que dito.
PODER 1
Muito bem, agora que estamos devidamente elevados com a colaborao do banco,
quero sada-los. Que bom que vieram! Sabemos o quanto difcil para vocs
deixarem seus afazeres para virem aqui. Mas garantimos que vossa vinda no lhes
causar arrependimento. Vivemos em tempos bastante difceis! No conseguimos
ver nenhuma luz no fim do tnel. Nossas mentes esto inundadas de uma gua
podre que nos causa a desesperana.
PODER 2
E por isso, senhoras e senhores, para que hoje renovemos a nossa esperana, que
apresentamos a vs: A Bolha!
155

Apontam para o cu.


Este foi o resultado de muito esforo e dedicao das poucas pessoas que ainda
pensam em um mundo melhor e mais justo para ns!
PODER 3
Sim, senhoras e senhores. Ns! Que nos sacrificaremos por todos vocs vivendo de
forma reclusa dentro dessa bolha que permanecer nos cus, numa posio
privilegiada de onde poderemos pensar em solues para o bem
estar de todos. Ns faremos do alto nossa morada e ficaremos l o tempo que for
necessrio para que essa cidade volte a ser uma cidade prspera. Esse ser o nosso
sacrifcio por vs!
POVO 1
Interrompendo e chamando a ateno dos Poderes e do Orador.
Ei, de onde veio o dinheiro para construir esse troo a?
PODER 1
Se dirigindo ao Orador e aos outros Poderes como se falasse disfaradamente.
Eles no podem saber que compramos o prefeito, utilizamos todo o oramento da
cidade e ainda precisaremos aumentar os impostos! Ser uma verdadeira
explorao!
ORADOR
Traduzindo ao pblico o que foi dito pelo Poder.
Eles disseram que essa maravilha s foi possvel graas a um criterioso
remanejamento dos impostos pagos pela populao.
POVO 2
Ei, essa Bolha vai dar emprego? T todo mundo desempregado aqui!
PODER 2
Se dirigindo ao Orador e aos outros Poderes como se falasse disfaradamente.

156

Eles no podem saber que a cidade est falida, quem quiser trabalhar, ter que
ficar a embaixo mandando energia pra nos sustentar ou... Vai morar debaixo da
ponte!
ORADOR
Traduzindo ao pblico o que foi dito pelo Poder.
Que bom que voc mencionou esse assunto! Eles disseram que as condies de
trabalho passam por muitas mutaes. um novo tempo, com novos desafios e
novos horizontes!
POVO 3
Ei, e o preo da comida? Aumentou por qu? A gente mal est conseguindo
comprar arroz e feijo...
PODER 3
Se dirigindo ao Orador e aos outros Poderes como se falasse disfaradamente.
Eles no podem saber que o que comem, alm de caro, o resto, a sobra da
exportao!
ORADOR
Traduzindo ao pblico o que foi dito pelo Poder.
Eles disseram que a alimentao uma prioridade! E importante evitar o
desperdcio aproveitando cascas e sobras, para garantir assim uma boa nutrio!
POVO 4
Chamando a ateno de todos.
Ei!
Onde o banheiro?
PODER 2
Chega! Eu no aguento mais essa gentinha sem classe... E esse calor desgraado!
Vamos subir!
ORADOR

157

Eles disseram que foi um prazer imenso estar aqui, e que no ser nada fcil ficar
longe de tanto calor humano.
chegada a hora de partir. E por isso eu chamo agora aqueles que so os
verdadeiros responsveis por esse momento histrico: eles, os trabalhadores!
Entram os trabalhadores que bombearo a Bolha.
Que com seu esforo e dedicao, providenciaro a energia necessria para manter
a Bolha e seus ocupantes l no alto. Vamos, ento, dizer adeus aos que se elevaro
sobre ns.
Os trabalhadores comeam a bombear num jogo de ao e reao dos Poderes que,
conforme so bombeados, vo criando o ritmo da msica.

MSICA: CANO DOS PODERES


5, 4, 3, 2, 1!
Eu vou comer caviar
Um vinho excepcional
Eu vou andar de Jaguar
Meu Deus, que bacanal

Prato vazio de comida


Lucro me rendeu
A infeco na ferida
Voc se...
Sentado na Bolha
Voc na rolha
Coberto de folha
Deitado a no cho

Seu filho est doente


Me tem que trabalhar
Enquanto nadam na enchente
Eu vou velejar

E aqui em cima
S gente fina
Embaixo do edredon

CENA A PROCISSO
Ao final da msica atores ocupam o espao andando devagar e olhando para o cu.
NARRADOR
As ruas estavam cheias de gente que vinha de todos os lados. Era noite. As pessoas
traziam velas nas mos. Todos olhavam para o alto, procurando encontrar aquele
158

milagre da modernidade: uma Bolha de ao, invisvel, pesando centenas de


toneladas, que pairava sobre as cabeas de todos. No se ouvia rudo algum. Muitos
juravam t-la visto. Outros, nunca a viram, mas tinham certeza que estava l,
olhando por eles, olhando pela cidade...
BBADO
Eu continuo sem v porra nenhuma.
ATOR 1
Foi nessa poca que os impostos aumentaram vertiginosamente! A cidade
precisava de muita arrecadao para manter a Bolha funcionando, e o trabalho, o
suor de todos aqui embaixo passou a ser necessrio para mant-la l em cima. O
suor do contador!
CONTADOR
1,2,3,4...
ATOR 2
O suor do massagista!
MASSAGISTA
Enquanto estapeia outro ator ou algum do pblico.
Relaxa!
ATOR 3
O suor do ouvidor!
OUVIDOR
Sem ouvir direito.
O qu?
ATOR 4
O suor do lenhador!
LENHADOR
Derrubando outro ator que faz o papel de uma rvore
159

Madeira!
ATOR 5
O suor do supervisor!
SUPERVISOR
Imitando o Super-Homem.
Para o alto e avante!
ATOR 1
E o suor do patro!
TODOS OS ATORES
Pera... Patro suando?
ATOR 2
Eu tenho uma dvida. Ser que algum poderia me dizer por que precisa do
trabalho e do suor de tanta gente, para sustentar um porcaria de uma Bolha, com
meia dzia de trs safados dentro dela?
ATOR 3
OK. Essa uma questo pertinente. Por que necessrio o trabalho de tantos aqui
embaixo, para sustentar o luxo de poucos, l em cima? E para esclarec-la temos a
honra de convidar: ele - o alquimista das abstraes financeiras, o guru das
inteligveis estatsticas. Senhoras e senhores, com vocs: o Economista.
ECONOMISTA
Essa questo tem sua relevncia devido aos estudos estatsticos do subplime
estrutural da nossa economia, que vo ao encontro dos nmeros incorporados a
nossa taxa de exportao e ao comrcio oscilante de commodities. A influncia do
PIB tambm no pode ser descartada, pois sua flutuao determina nosso cmbio
desligo que, por sua vez, estabelece os nmeros primos de segundo grau
amparados pelo mercado global, que provocam a queda livre do imprio da taxa de
juros de uma altura extremamente elevada. Estatsticas determinam o sobe e desce
do splish-splash bancrio em ciclos sazonais de otimismo, que ocasionam a
abundncia e o recuo do capital voltil e onipresente. Ttulos precatrios e
predadores, acumulados ao longo do tempo, se deterioram, na mesma medida em
160

que os mercados globais se retraem. E a relao entre todos esses fatores, mais a
influncia do meio, e a conjuno astral da lua em capricrnio para os que tm
ascendente em peixes nascidos em ano bissexto, que responde em partes a questo
que os senhores acabaram de colocar. Ficou claro? Se no, eu posso repetir mais
detalhadamente...
TODOS OS DEMAIS ATORES
No! No necessrio...
CENA DENTRO DA BOLHA 1
Do alto de seus respectivos bancos posicionados nas bordas do espao cnico, os
Poderes se referem ao pblico e atores logo abaixo.
PODER 1
Vejam!
PODER 2
O qu?
PODER 1
Como so pequenos!
PODER 3
E se reproduzem rpido.
PODER 2
Apreensivo.
So numerosos... E olha como se amontoam...
PODER 3
Calma.
PODER 2
que quando vejo muitos assim, juntos, fico apreensivo. E se eles ficarem
chateados com a gente e...

161

PODER 1
Relaxe. Ns temos a soluo.
PODER 2
Temos?
PODER 3
Diverso.
PODER 1
Lazer.
PODER 3
Entretenimento.
PODER 1
Para relaxar as tenses e distrair a mente.
PODER 3
E recuperar o corpo para a continuidade do trabalho.
PODER 2
Diverso...
PODERES 1 e 3
Juntos.
Diverso! soluo sim! Diverso! a soluo para ns!
PODER 1
Um brinde a eles.
PODER 2
E as suas proles, cada vez maiores.
Os trs Poderes brindam com copos ao alto, mas s dois deles bebem. O terceiro fica
esttico, com ar de intrigado, chamando a ateno dos outros.
PODER 2
162

Ei! O que foi? Que cara essa? Divirta-se!


PODER 3
Olhando para o pblico.
Por um instante, tive a sensao de estarmos sendo observados...
Poder 1 e 2 olham ao redor e do uma grande gargalhada.
CENA INTERVENO DO POVO
POVO 1
Surgindo do meio do pblico, interrompendo as risadas dos Poderes
Ei! Vocs a! O que t rolando aqui? alguma manifestao?
PODER 3
Abandonando o personagem e respondendo como Ator 3.
Que isso, amigo... No manifestao, no. s Teatro.
POVO 1
Teatro?
ATOR 3
... Teatro para o deleite da comunidade.
POVO 2
E falta quanto tempo pra acabar?
ATOR
Uns vinte minutos.
POVO 3
O que que t tendo a?
POVO 2
Teatro. Falta uns vinte minutos pra acabar. E depois eles vo distribuir leite pra
comunidade.
163

ATOR 3
O qu? No! Que leite?
POVO 1
Foi voc mesmo que falou que vai ter leite pra comunidade.
ATOR
No. Eu disse deleite.
POVO 1
Pois ! Ento de leite!
ATOR 3
Minha gente, desculpa, mas no tem leite, no. Eu disse deleite, que o mesmo
que satisfao...
O alimento que ns oferecemos aqui outro: informao! Alimento para a
conscincia!
POVO 1
Sei... Mas no a conscincia do povo que t roncando, no. a barriga mesmo... E
quando a barriga ronca no tem informao que d jeito. s comida mesmo...
ATOR 3
... Eu sei. A coisa t difcil pra todo mundo, viu. Eu sinto muito, mas eu preciso
voltar aqui pro meu Teatro. Boa sorte, companheiro.
POVO 1
Saindo de cena.
Teatrinho de merda...
PODER 2
Ns estamos crescendo economicamente, e isso o mais importante...
PODER 1
Nossos investimentos esto cada vez mais valorizados!
PODER 3
Ns estamos arrecadando cada vez mais!
164

ATOR 4
Invadindo o centro da cena de forma repentina.
Pera!
Assim no d! Eu no aguento mais! Eu preciso interromper isso aqui!
Os Poderes olham com ar de espanto para o Ator 4.
PODER 2
Calma. Est tudo bem. Voc no est interrompendo nada. Ns j terminamos. E
essa a sua deixa. Ns j sabamos que voc entraria agora. Pode falar!
ATOR 4
Ns? Vocs percebem como eles sempre falam ns? Vocs ouviram? Mas por que
eles falam ns, quando, na verdade, eles querem dizer eles? E no, ns
Se referindo e apontando para os outros atores e o pblico
A palavra ns, quando pra ser ns mesmos, s serve para eles na hora de
dividir os prejuzos... Porque ns e eles somos bem diferentes. E quando pra
repartir o lucro, o ns quer dizer eles, e no ns... E s serve para ns, se eles
se servem de ns. E ns servimos eles, mas eles no servem a ns... Ento...
ns s ns mesmos... No tem jeito... E j que assim, ns tem quer ser mais
ns! Ns tem que ser mais ns contra eles! nis! nis! nis!
Ator sai de cena de maneira enlouquecida.
CENA INTERVENO DO TRABALHADDOR
Trabalhadores entram em cena se oferecendo como mercadorias. Cada um traz em
suas costas a inscrio: trabalhador a venda.
TRABALHADOR 1
Opa! Desculpa a, interromper a viagem de vocs. Mas que eu preciso mandar
uma ideia aqui. o seguinte: eu poderia estar a pela cidade matando, roubando,
traficando, governando... Mas melhor do que roubar, pedir. E melhor ainda que
pedir trabalhar. por isso que eu estou aqui trazendo pra vocs um produto da
mais alta tecnologia e da melhor qualidade. bom, barato, e funciona todos os dias,
inclusive aos fins de semana se voc precisar...

165

Trabalhador 2 surge do meio do pblico interrompendo o Trabalhador 1.


TRABALHADOR 2
Aqui na minha mo esse produto sai muito mais em conta, chefia. Olha: vo tentar
oferecer pra vocs, pelo mesmo preo, um parecido que tem por a no mercado.
Mas cuidado! D muito problema, muita reclamao. E tem os que vm de fora
tambm: os gringo... Esses a, ento... No presta mesmo! O negcio o original
nacional! No precisa carteira assinada, nem seguro desemprego, nem licena
maternidade. E voc leva hoje, aqui, na minha mo, e na promoo!
Comea o embate entre os Trabalhadores MCs.
MSICA: OLHA EU
TRABALHADOR 1
Olha eu patro
Aqui querendo trabalhar
Fao tudo direitinho
s o senhor mandar

Sua melhor pedida


Brao forte, dente limpo
E as pernas cumpridas
Sou esperto, falo pouco
E no reclamo, no
O que mandar fazer
Fao de corao

Trabalho a semana inteira


Com satisfao
Se precisar domingo
No recuso no
Hora extra, fao todas
Ritmo ligeiro
Precisando ainda
Chamo os companheiro

Ergo parede,
cavo fossa
E limpo at banheiro
Sou o original
Trabalhador brasileiro

Olha eu patro, aqui

Olha eu! Todos os atores.

TRABALHADOR 2
Se liga patro
Nessa mercadoria
3 grau completo
Datilografia

Trabalho bem em grupo


Esbanjo pacincia
Navego na internet
Tenho boa aparncia
166

Proativo, esforado
No fumante e leio a VEJA

Intelectual
Produo de teoria
Labor cerebral

Dinmico, educado
Apenas vinho e no cerveja
Tenho o bsico do ingls
MS DOS
Se o senhor mandar
Thats all right, my boss
Trabalho braal?
Se precisar a gente aguenta
Mas a minha mesmo
pensar por encomenda

Sou um pensador mercadoria


Olha eu! Todos os atores.
Trabalha, trabalha,
trabalha irmo!
Trabalha, trabalha
de corao!

CENA ESTAO DE BOMBEAMENTO DA BOLHA 1


Outros trabalhadores entram em cena e todos formam a estao de bombeamento,
com coreografia e som representando o movimento e o barulho de mquinas. Um
narrador introduz a cena.
NARRADOR
Alm da contribuio de todos os trabalhadores da cidade, para se manter no alto,
a Bolha precisava de energia, fornecida por Estaes de Bombeamento como essa.

167

Trabalhadores seguem com coreografia at que um deles, repentinamente, se


destaca do grupo. Os demais param e olham.
TRABALHADOR 1
Chega! Eu no aguento mais isso. No d mais... Eu sou um ser humano! Essa
presso toda demais pra mim... Isso precisa acabar!
Os demais trabalhadores olham para o Trabalhador 1 com perplexidade.
TRABALHADOR 2
E a?
TRABALHADOR 1
A ela falou assim: Ento acaba agora!
TRABALHADOR 3
E a?
TRABALHADOR 1
A terminou a novela. S vamos saber o que acontece no prximo captulo...
TRABALHADORES
Ah!
MONITORA
Bom dia, gente! Que bom que chegou todo mundo no horrio! Gente, a Bolha est
precisando de muita energia e por isso tem campanha hoje, viu! Pessoal, o negcio
o seguinte: o operador que dobrar a produo vai ganhar R$100,00 em cupons de
compra! Isso mesmo... s dobrar produo! Fcil, n? Todo mundo tem chance.
Ento, vamos l!
Monitora sai de cena. Trabalhador 4 se destaca do grupo e todos param para ouvi-lo.
TRABALHADOR 4
Indignado.
Dobrar a produo pra ganhar R$100,00? Vocs no acham que a gente tem que
fazer alguma coisa?
168

Os Trabalhadores se olham por um instante.


TRABALHADOR 3
Sim.
TRABALHADORES 1, 2 e 4
Juntos.
Trabalhar mais rpido!
Trabalhadores retomam a movimentao com mais velocidade. Os movimentos de
trabalho acelerado se assemelham a uma luta. Depois de alguns segundos de
movimentao acelerada, todos param, fazem o gesto de bater o carto e saem de
cena.
ATOR 1
Enquanto isso, nas ruas da cidade...
ATOR 2
A Higienizao.
ATOR 3
Ou A gente no se v por aqui.
CENA A HIGIENIZAO
Dois atores seguram vassouras e representam varredores de rua. Os demais atores se
espalham pelo espao cnico, deitados no cho, como se fossem a sujeira a ser
varrida.
VARREDOR 1
E a Z! Limpeza?
VARREDOR 2
Limpeza, Z!
VARREDOR 1
Oh, Z! J faz quase um ano que a Bolha subiu, n?

169

VARREDOR 2
... Mais ou menos.
VARREDOR 1
Voc no que acha que as coisas to diferentes aqui na cidade?
VARREDOR 2
No sei, Z. S sei que a gente no parou de varrer isso aqui desde que ela subiu.
O que est sendo varrido so pessoas.
VARREDOR 1
verdade.
VARREDOR 2
que essa sujeira que a gente varre, teima em voltar pra rua.
VARREDOR 1
E os homi teima em mandar a gente varrer de novo!
VARREDOR 2
O pior que quando essa sujeira se junta, d um trabalho pra dispersar...
VARREDOR 1
Mas a gente tem sorte. A gente tem sorte de t aqui trabalhando, ajudando a deixar
a cidade limpa, em ordem...
VARREDOR 2
Olhando para o cho, como se tivesse estranhado o que est varrendo.
Tem coisa que a gente nem percebe, n Z?
A gente nem percebe...
Voltando a conversa com o Varredor 1.
Que tem sorte!
VARREDOR 1
Pega a p, a.
170

As pessoas varridas se levantam e se jogam para fora de cena.


VARREDOR 2
Pronto!
VARREDOR 1
Pronto!
VARREDOR 2
Tudo limpeza!
VARREDOR 1
Tudo limpeza, Z.
CENA O SORTEADO QUANDO NINGUM VIRA ALGUM
Atores fazem coreografia de programa de auditrio e cantam.
MSICA: ABERTURA DO PROGRAMA
Chegou a hora esperada
Momento do dia que o mais feliz
Sente! Relaxe! Assista!
O show que sua vida!
Sente! Relaxe! Assista!
O show que sua vida!
Show da sua vida!
Esse o show da sua vida!
Show da sua vida!
Esse o show da sua vida!
Entra o apresentador, um tipo alucinado.
APRESENTADOR
Boa noite! Comea agora o seu programa dirio preferido: O show da sua vida!
Hoje com muitas atraes e distraes! E comearemos o programa com uma
mensagem dos nossos patrocinadores oficiais: os heris da Bolha! Agora! Em rede
nacional! Pra voc!

171

Poderes, falam como num pronunciamento, do alto de seus respectivos bancos, se


referindo ao pblico e atores logo abaixo.
PODER 1
Estamos aqui, olhem para o cu!
Todos olham e acenam
PODER 2
Ainda h muito o que fazer por aqui! Estamos saudosos!
PODER 3
Estou emocionado. A realidade, vista daqui de cima, deixa bem claro os altos e
baixos de nossa existncia.
PODER 1
A tarefa de ficar aqui em cima rdua, mas necessria.
PODER 2
E contamos com o esforo de todos vocs para que possamos nos manter aqui.
PODER 3
Queremos uma cidade melhor e uma vida melhor. Por isso estamos aqui em cima.
Amamos todos vocs! Fiquem com Deus. Tchau!
Voltando-se para os outros Poderes.
Legal, n? Esse negcio de transmisso ao vivo...
Estranha a cara do Poder 1 que parece assustado.
O que foi? Que cara essa?
PODER 1
De novo, aquela sensao... De estarmos sendo observados.
PODER 2
Relaxe, homem!
172

Estamos seguros aqui em cima. Ningum conseguiria chegar to alto.


Apontando para o apresentador e seus assistentes que danam uma coreografia
bizarra.
E veja: eles esto se divertindo!
APRESENTADOR
Viva a Bolha! E agora, o momento mais esperado do nosso programa. a hora do
Sorteado! O momento em que escolheremos algum da plateia para participar ao
vivo do nosso programa. Que gire a roleta russa! E o escolhido foi voc!
A atriz escolhida vibra. Apresentador se dirige a ela.
Ol!
Como o seu nome? O seu nome no importa! O que importa que voc pode
ganhar um completo, exclusivo e espetacular tratamento de imagem! Mas para
ganhar esse completo, exclusivo e espetacular tratamento de imagem, voc ter
que passar pelo terrvel sacrifcio! Responda: voc est preparado para o
terrvel sacrifcio?
SORTEADO
Sim! Eu estou preparada para o terrvel sacrifcio!
APRESENTADOR
Pois ento vamos ao terrvel sacrifcio!
MENINAS DE PALCO
Cantam como se fosse um jingle.
Hora! Do! Terrvel! Sacrifcio! Ui!
APRESENTADOR
Muito bem, voc ter que realizar a prova da carroa! muito simples: basta voc
puxar uma carroa, passando pelas ruas do seu bairro e retornando aos nossos
estdios, com as minhas meninas de palco em cima!
O apresentador chama as meninas que agem como se subissem em uma carroa
invisvel.
173

Menina nmero um, menina nmero dois, menina nmero trs! Se voc conseguir,
ganhar o completo, exclusivo e espetacular tratamento de imagem! Responda:
voc est pronta para enfrentar esse terrvel sacrifcio?
SORTEADO
Sim! Eu estou pronta para enfrentar esse terrvel sacrifcio!
APRESENTADOR
Pois ento, que comece o terrvel sacrifcio!
Enquanto o Sorteado puxa a carroa invisvel, com muito esforo, em uma volta pelo
espao cnico, as Meninas de Palco danam e cantam, em coro com o Apresentador, a
msica Pois Seu Z, de Gonzaguinha.
MSICA: POIS , SEU Z
(Gonzaguinha)
Ultimamente ando matando at cachorro a grito
e a plateia aplaudindo e pedindo bis
nas refeies uma chachaa e s vezes um palito
e a platia aplaudindo e pedindo bis
Ando to mal que ando dando n em pingo d'gua
s mato a sede quando choro um pouco a minha mgoa
Mas a platia ainda aplaude ainda pede bis
A platia s deseja ser feliz
A platia ainda aplaude ainda
pede bis
A platia s deseja ser feliz
O Sorteado tropea, quase sem
foras.
Te vira
Bota um sorriso nos lbios
O Sorteado retoma a caminhada, como se puxasse a carroa com muita dificuldade.

174

SORTEADO
Mas no me queixo dessa sorte eu sou um comodista
e j me chamam por a de verdadeiro artista
O Sorteado completa a volta no espao cnico e cai, como que desmaiado.
APRESENTADOR
Ela conseguiu!
MENINA DE PALCO 1
Se aproximando do corpo cado.
Ai! Eu acho que ela desmaiou!
APRESENTADOR
de felicidade!
Todos comemoram.
E agora, o prmio! Meninas, podem comear o completo, exclusivo e espetacular
tratamento de imagem!
Comea ao que simula uma sesso de torturas.
Primeiro: banho capilar acompanhado de relaxamento facial!
Sorteado tem a cabea mergulhada em um balde com gua e recebe tapas no rosto.
Agora, o tratamento completo das unhas!
Sorteado tem as unhas cortadas por grandes alicates e tesouras.
E agora: a ltima tecnologia para eliminar estrias e celulites.
MENINA DE PALCO 2
Antes de acionar uma alavanca invisvel.
110 ou 220?
175

APRESENTADOR
880!
Sorteado contrai o corpo como se estivesse sendo eletrocutado.
Vejam! Ela uma nova mulher! Aquela outra desapareceu. Esse foi mais um meu,
mais um seu, mais um nosso: Show da Vida!
ATOR
Ao megafone.
Corta!
ATORES
Repetindo trecho da msica.
Mas a plateia ainda aplaude, ainda pede bis
a platia s deseja ser feliz
CENA ESTAO DE BOMBEAMENTO DA BOLHA 2
Trabalhadores bombeiam.
TRABALHADOR 1
Ei! Cad o Z Maria?
TRABALHADOR 3
Teve corte.
TRABALHADOR 1
Ele se cort?
TRABALHADOR 3
No. Foi cortado.
MONITORA
Bom dia, gente! Olha a conversinha a! Estamos passando por um momento difcil.
A crise est aumentando, e por isso tivemos que reestruturar o nosso quadro de
funcionrios. Mas eu tenho certeza que juntos conseguiremos superar tudo isso.
176

Lembrem-se que vocs so privilegiados por estarem aqui! L fora est cheio de
gente desempregada, querendo trabalhar. Ento, vamos l! Menos conversa, mais
trabalho! Menos conversa, mais trabalho!
Monitora sai de cena.
TRABALHADOR 4
Indignado.
Pera! Reduziram o nmero de funcionrios a gente tem que manter o mesmo nvel
de produo? Vocs no acham que a gente tem que fazer alguma coisa?
Os Trabalhadores se olham por um instante.
TRABALHADOR 3
Sim...
TRABALHADORES 1 e 3
Juntos.
Trabalhar mais rpido!
Trabalhadores retomam a movimentao com mais velocidade. Desolado, o
Trabalhador 4 se incorpora novamente ao grupo, sirene toca, trabalhadores deixam
a fbrica e conversam entre eles.
CENA PRIMEIRO BURBRIO DE RUA
TRABALHADOR 1
T vendo! Agora trabalho escravo, antes tinha premiao...
TRABALHADOR 2
Davam prmio pra gente no pensar no que estava fazendo!
TRABALHADOR 3
Agora s trabalha, trabalha!
Se dirigindo ao pblico.
177

Ficam ameaando a gente, falando que vocs aqui fora esto querendo nosso
emprego...
TRABALHADOR 4
L dentro o patro fica com raiva, porque a gente no d conta do servio... No d
conta? Vou dar as minhas contas pra ver se ele paga!
TRABALHADOR 1
Eles acham que a gente besta! Mas a gente no besta no! Se a gente no
bombear o combustvel essa bolha a cai! Cai!
Aps a fala do Trabalhador 1, todos os Trabalhadores se do conta da sua
importncia.
TRABALHADOR 2
No s cai, como ningum vai segurar ela no!
CENA DENTRO DA BOLHA 2
Do alto de seus respectivos bancos, dessa vez posicionados um pouco mais afastados,
os Poderes se referem ao pblico e atores logo abaixo.
PODER 1
Ei! Vejam aquela movimentao l embaixo!
PODER 2
So como formigas se juntando!
PODER 3
Esto tramando alguma coisa...
PODER 2
Eu no disse! Eu falei que era arriscado demais! Agora eles iro nos atacar!
PODER 1
Pare com essa histeria. Eles no iro fazer nada.
PODER 2
Como voc pode ter certeza disso?
178

PODER 1
Preste ateno na continuao da cena.
CENA CONTINUAO DO BRBURIO DE RUA
TRABALHADOR 3
A gente besta sim! A gente s sabe fazer esse gesto...
Faz o gesto de sim com a cabea.
T na hora de mudar! Vamos fazer outro gesto!
Faz o gesto de dar uma banana com o cotovelo.
TRABALHADOR 2
isso! Chega de ficar de boca fechada! T na hora de reclamar! De gritar!
TRABALHADOR 1
O problema que se a gente gritar eles gritam mais alto que a gente.
TRABALHADOR 2
Olha a!
Apontando o pblico ao redor.
Olha quantos esto na rua! Tem que gritar sim! Mas no sozinho! Seno vai ser
gritinho. Pra ser grito de verdade, que provoca medo, tem que ser grito de raiva, de
revolta, de impacincia... E todo mundo junto!
TRABALHADOR 1
isso mesmo! Vamos faz-los nos ouvir! Amanh! Vamos organizar uma grande
passeata amanh! No centro da cidade!
TRABALHADOR 3
Por que no vamos hoje? J bem bastante gente aqui. E a gente pode chamar mais!
TRABALHADOR 2
No! Sendo amanh a gente organizar melhor.
179

TRABALHADOR 3
Mais alto que todos.
Esperem!
Todos param para ouvir o Trabalhador 3.
Amanh eu no posso! Tenho mdico.
TRABALHADOR 1
Ento... Vamos depois de amanh!
TRABALHADOR 2
Mais alto que todos.
Depois de amanh eu no posso!
Todos param para ouvir o Trabalhador 2.
Tenho aula de teatro.
TRABALHADOR 1
Quarta-feira! Vamos quarta-feira!
TRABALHADOR 3
Mais alto que todos.
Quarta-feira, no!
Todos param para ouvir o Trabalhador 3.
Quarta-feira tem jogo.
TRABALHADOR 1
Hoje quarta-feira!
Todos os Trabalhadores saem de cena apressadamente.
CENA DENTRO DA BOLHA 3

180

Do alto de seus respectivos bancos, os Poderes se referem ao pblico e atores logo


abaixo.
PODER 1
Viram? Eles at tentam se mobilizar... Mas se dispersam facilmente. A grande
maioria no consegue ver o total da realidade que a cerca, e acaba se distraindo
com questes triviais.
PODER
Enquanto isso, daqui de cima, preparamos um novo ciclo de otimismo, que
garantir mais um perodo de paz entre eles e ns.
PODER 2
Um brinde a paz!
PODER 3
Entre ns e eles!
TODOS OS PODERES
A paz!
Os Poderes gargalham alegremente ao mesmo tempo em que um Pastor e seu
Assistente invadem a cena.
CENA INTERVENO DO PASTOR
PASTOR
Meus amados, tenham calma! O Senhor no tarda sua promessa. Ainda que alguns
a tenham como tardia!
Trazemos a paz e a perseverana. No encheis vossos coraes com tanta raiva,
impacincia! Meus amados, ela voltar! Um dia, quando menos esperarmos, ela
estar entre ns.
Enquanto o pastor fala o Assistente acena com gestos concordantes e outras aes
que reforam o discurso do pastor.
O Senhor est elevado perpetuamente! E ele julgar o mundo com justia! Acalmaivos irmos da terra, pois no estais debaixo da lei, mas debaixo da graa!
181

Para o Assistente.
Diz!
ASSISTENTE
Graa!
PASTOR
Diz!
ASSISTENTE
Graa!
Do alto de seus respectivos bancos, os Poderes ditam o discurso ao Pastor que o
reverbera ao pblico.
PODER 3
Entrega teu caminho aos senhores. Confia neles, e o mais eles o faro.
Pastor age como se estivesse ouvindo revelaes divinas e repete as palavras dos
Poderes.
PASTOR
Entrega teu caminho aos senhores! Confia neles e o mais eles o faro!
PODER 2
No aguentamos mais, no suportamos mais, mas mesmo assim, louvaremos aos
senhores que esto no cu.
Pastor segue repetindo o que ditado pelos Poderes.
PASTOR
No aguentamos mais! No suportamos mais! Mas mesmo assim, louvaremos aos
senhores que esto no cu!
PODER 1
No duvide! A Bolha est l! E ela ouvir vossos suplcios!
PASTOR
No duvide! A Bolha est l! E ela.. Ouvir o que?
182

PODER 1
Vossos suplcios!
PASTOR
Vossos suplcios!
PODER 3
Cada um ter a prova sua prpria provao e todos sero recompensados.
PASTOR
Cada um ter a prova sua prpria provao e todos sero recompensados!
PODERES E PASTOR
Juntos.
Temei ao senhor e dai-lhe glrias, pois vinda a hora do juzo final!
Pastor e Assistente saem de cena.
CENA ESTAO DE BOMBEAMENTO DA BOLHA 3
Apenas um Trabalhador em cena realiza gestos de trabalho.
TRABALHADOR 4
Ao pblico.
To vendo... A gente tinha que ter feito alguma coisa juntos! Agora s sobre eu aqui.
MONITORA
Ateno! Ateno ao pronunciamento da Bolha!
Poderes fazem pronunciamento do alto de seus respectivos bancos.
PODER 1
Povo da cidade! Trabalhadores! Companheiros!
PODER 2
Nosso esforo em conjunto deu resultados!

183

PODER 3
A nossa dedicao e o trabalho de vocs resultaram numa produo recorde que
nos garantiu tranquilidade e capital para novos investimentos em tecnologia!
PODER 1
E graas a esses avanos tecnolgicos, ns, temos a alegria de lhes informar que a
Bolha cresceu! E se tornou autossustentvel!
PODER 2
E por isso, no precisaremos mais do seu trabalho!
MONITORA
Acompanhando o Trabalhador 4 para fora de cena.
Que pena!
Foi um prazer trabalhar com voc. Mas no desanime! Esse apenas um momento
difcil. Pense positivo. Sorria! E no desista dos seus sonhos!
PODER 3
Monitora!
MONITORA
Ao Poder 3.
S um instante!
Ao Trabalhador 4.
A vida assim mesmo, viu! A gente cai, mas se levanta!
PODER 3
Monitora!
MONITORA
Ao Poder 3.
Um minutinho!
Ao Trabalhador 4.
184

O importante no desanimar! A gente precisa...


PODER 3
Com mais veemncia.
Monitora!
MONITORA
Sim?
PODER 3
Tambm no precisamos mais de voc.
MONITORA
Merda!
CENA REVOLUO: OS TRABALHADORES SE JUNTAM. OU QUASE...
Um ator, ao microfone, fala sobre os problemas sociais do pas e da regio especfica
onde ocorre a apresentao, chamando o pblico presente para uma manifestao.
Ao mesmo tempo, outros atores distribuem panfletos, esticam faixas, picham muros,
colam cartazes e adesivos com palavras de ordem. Quando algum representante de
movimento social se encontra presente ele convidado a participar da cena tendo
voz ao microfone. Atores correm de um lado para outro e executam a msica
transformando a cena em uma grande confuso coletiva, enquanto os Poderes riem
alto.
MSICA: SUBIU DEMAIS / ESTE LADO PARA CIMA
A elite acha que pra sempre toda essa explorao
Essa paz disfarada na verdade escravido
Chega uma hora a coisa vira, no d mais para aguentar
O pavio j t aceso, a bomba vai estourar!
Estamos aqui pra derrubar uma verdade traioeira
Uma bolha de safados, burocratas de primeira
Que concentram a propriedade e os meios de produo
Massacrando todo povo e impondo sua condio

185

Nome do lugar ou alguma referncia ao local onde acontece apresentao. ... E


Brava Companhia!
Vamos juntos nessa luta, ESTE LADO PARA CIMA!
Bem unidos faamos dessa luta a final
Uma terra sem donos, mudana estrutural
De p, de p,
vtimas da fome
O povo quem mais ordena
Vamos entrar em ao!
Pausa na msica. Ao longe, um ator canta ao megafone um fragmento da
Internacional Comunista.
ATOR
Ao megafone.
De p, vtimas da fome!
Volta a msica repetindo o refro abaixo 4 vezes.
Subiu demais, uma hora pode crer que vai cair!
Quem sobe demais uma hora cai!
Finalizao da msica repetida 2 vezes.
P! P!
Vacilou passa o rodo!
CENA A INVASO DA BOLHA
Ao final da msica ouvem-se sirenes, gritos entre outros rudos, o ator que representa
Ningum entra em cena portando duas armas e se coloca sobre um tambor, ficando
na mesma altura dos Poderes.
NINGUM
Enquanto alterna a pontaria das armas entre os Poderes.
Parou! Todo mundo parado! Agora sou eu que t no comando aqui!

186

PODER 1
O qu? Quem voc?
NINGUM
No importa. Eu sou Ningum.
PODER 2
Como voc chegou aqui? Ns estamos a quilmetros de altitude...
NINGUM
Como eu cheguei? Eu posso ter subornado sua segurana. Alis, eu posso ter sido
da sua segurana. Eu posso ter sado dali, do meio do pblico. Ou eu posso ter
estado aqui o tempo todo. Invisvel, limpando sua sujeira, lavando seu banheiro,
cozinhado pra voc... Porque voc, ou melhor, vocs, sempre dependeram de mim
pra tudo!
PODER 1
Calma! Abaixe essa arma. Vamos conversar!
NINGUM
Conversar, porra nenhuma! Vocs no sabem conversar. Vocs s sabem mandar!
S sabem olhar daqui de cima e dar ordens pra quem t l embaixo. Mas hoje vai
ser diferente. Hoje a ordem das coisas vai mudar. Hoje vai ter mudana!
PODER 2
Como assim? O que voc est dizendo?
NINGUM
Mudana! Esto com medo? normal. Todo mundo tem medo de mudana. E olha
s: j est acontecendo! Eu t aqui em cima. E vocs vo l pra baixo!
PODER 3
Como assim? O que voc est dizendo?
NINGUM
Eu vou derrubar essa porcaria de Bolha e acabar com vocs com a explorao l
embaixo!

187

PODER 1
No!
JORNALISTA
Chamando a ateno de algum local elevado fora do espao cnico, e falando em tom
sensacionalista.
Ateno, senhoras e senhores! Nossas cmeras exclusivas instaladas dentro da
Bolha acabam de registrar um ataque terrorista que est ocorrendo nesse exato
momento. Informaes oficiais do conta de que o terrorista pertence a uma
organizao internacional com sede em uma repblica subdesenvolvida ainda no
identificada, e de que ele pretende derrubar a Bolha sobre a nossa cidade.
Infelizmente no temos o udio, mas como nosso jornalismo televisivo tem
compromisso com a verdade, os senhores podero acompanhar as imagens em
tempo real, e ver exatamente o que est acontecendo. Nesse instante os ocupantes
da Bolha tentam, corajosamente, convencer o terrorista a desistir do ataque
suicida.
PODER 2
Por favor. Pelo amor de Deus! Tenha piedade. Eu no quero morrer assim!
NINGUM
Deus no tem nada a ver com isso aqui! No foi nenhum Deus que construiu tudo
isso. Foram vocs! O meu negcio aqui com vocs!
JORNALISTA
Ateno, senhoras e senhores! Informaes oficiais do conta de que o invasor da
Bolha pertence a uma clula terrorista ligada a grupos fundamentalistas com claras
motivaes religiosas, e que pretendem instaurar uma guerra santa em nossa
cidade.
PODER 1
Por favor, no faa isso! Pense nas pessoas l embaixo. A queda da Bolha ir causar
a morte de milhares de inocentes!
NINGUM
A gente aqui j morre todo dia. Sem teto, sem terra, sem nada. A gente aqui j no
tem mais nada a perder!
188

E agora j era pra vocs!


JORNALISTA
Falando em tom sensacionalista.
Ateno, senhoras e senhores!
Informaes oficiais do conta de
que
atiradores
de
elite,
secretamente instalados... Ali!
Aponta
para
o
Atirador
posicionado em outro ponto
elevado fora do espao cnico. O atirador tem uma mira laser apontada para a
cabea de Ningum e acena de volta para o Jornalista.
Eles esto com a terrorista em sua mira. Esse terrvel atentado que coloca a vida da
populao da nossa cidade em risco pode estar chegando ao seu desfecho.
ATIRADOR
Positivo, chefia. A figura est na mira, e estamos s aguardando o tudo ok pra
sentar o dedo no filho da puta.
NINGUM
Com vocs diferente. Vocs sabem o que esto fazendo. Sabem que so os
culpados por toda essa merda que acontece l embaixo. E sabem, exatamente,
porque vo morrer agora!
PODER 2
Calma! dinheiro que voc quer? Ns podemos pagar o quanto voc quiser!
NINGUM
Eu no quero dinheiro nenhum!
JORNALISTA
Falando em tom sensacionalista.
Ateno, senhoras e senhores! Informaes oficiais do conta de que a situao
dentro da Bolha est cada vez mais tensa, e que o terrorista est totalmente

189

descontrolado e tenta extorquir dinheiro dos ocupantes da Bolha, que continuam,


corajosamente, buscando um desfecho pacfico para o atentado.
PODER 1
Como voc no quer dinheiro, sua louca! Ns podemos te dar o que voc quiser!
NINGUM
Cala a boca! Eu j disse que no quero dinheiro! Vocs no esto entendendo nada!
JORNALISTA
Falando em tom sensacionalista.
Ateno senhoras e senhores... E senhor atirador! A situao est chegando ao seu
limite. Preparar tiro!
ATIRADOR
Com a mira laser apontada para a cabea de Ningum.
Positivo, chefia. A figura est na mira, s dar o tudo ok que daqui eu sento o
dedo no filho da puta.
NINGUM
Eu j disse que no sou louca. Eu no quero dinheiro! Eu s quero...
Ouve-se um estrondo. Ningum fica paralisado por um instante.
NINGUM
Mudana.
Ningum solta as armas, desce do tambor e se deita no cho, encaixando seu corpo
na silhueta humana que foi desenhada no espao cnico.
JORNALISTA
Em tom mais contido.
Ateno senhoras e senhores. Informaes oficiais do conta de que os atiradores
de elite acabam de resolver satisfatoriamente a situao, impedindo o atentado
que tinha como objetivo derrubar a Bolha sobre a nossa cidade. E Ateno!
Recuperamos o udio! Vamos ouvir ao vivo os nossos heris: os ocupantes da
Bolha!
190

PODER 1
Esse foi um incidente lamentvel e que muito nos envergonha, mas que serve para
provar que estamos no caminho certo: o caminho da ordem, do progresso e da paz.
PODER 2
No podemos permitir que essa peste assassina, que o terrorismo, se espalhe
pela nossa cidade. No podemos permitir que os cidados de bem, trabalhadores,
tenham suas vidas ameaadas por esses loucos suicidas.
PODER 3
Vamos aumentar o nmero de policiais nas ruas para garantir que todo cidado de
bem possa ir de sua casa para o trabalho, e do trabalho para sua casa, em paz. No
vamos permitir que nossa cidade seja tomada por esses baderneiros. Vamos
continuar trabalhando duro, para manter a ordem e garantir a paz, para todos.
TODOS OS PODERES
Em coro.
Bem-aventurado todo aquele que teme ao Senhor e anda nos seus caminhos! Pois
comers do trabalho de tuas mos, feliz sers e irs bem!
Os Poderes riem copiosamente enquanto descem de seus respectivos bancos e saem
de cena. Ao mesmo tempo, um Ator entra em cena vagarosamente e se aproxima do
corpo estendido no cho. O Ator olha para o corpo e estende a mo ao companheiro
cado, que se levanta e sai de cena. Em seguida o Ator se dirige ao pblico para
recitar o poema Quando os trabalhadores perderem a pacincia, de Mauro Lus
Iasi, livremente adaptado pela Brava Companhia. Enquanto o Ator recita em voz alta
no centro do espao cnico, os demais atores o acompanham em tom mais baixo ao
mesmo tempo em que recolhem os objetos de cena.
ATOR
As pessoas comero trs vezes ao dia
E passearo de mos dadas ao entardecer
A vida ser livre e no haver concorrncia
Quando os trabalhadores perderem a pacincia
Certas pessoas perdero seus cargos e empregos
O trabalho deixar de ser um meio de vida
As pessoas podero fazer coisas de maior pertinncia
Quando os trabalhadores perderem a pacincia
O mundo no ter fronteiras
191

Nem estados, nem militares para proteger estados


Nem estados pra proteger militares prepotncias
Mas s quando os trabalhadores perderem a pacincia
A pele ser caricia e o corpo delicia
E os namorados faro amor no mercantil
Enquanto a fome que vai virar indecncia
Mas s quando os trabalhadores perderem a pacincia
Quando os trabalhadores perderem a pacincia
No haver governo, nem direito sem justia
Nem juzes, nem doutores em sapincia
Nem padres nem excelncias
Uma fruta ser fruta, sem valor e sem troca
Sem que o humano se oculte na aparncia
A necessidade e o desejo sero o termo da equivalncia
Quando os trabalhadores perderem a pacincia
Quando os trabalhadores perderem a merda da pacincia
Depois de dez anos sem uso, por pura obsolescncia
Diremos em coro bem alto:
Declaramos vaga a presidncia!
Mas isso, s quando os trabalhadores perderem a pacincia.
Ao fim do poema todos os atores ocupam em coro o espao da representao,
acendem seus coquetis molotov e os erguem ao alto em cumprimento ao pblico. Em
seguida fazem barulhos com os
instrumentos e objetos de cena,
como se preparassem um
ataque, e saem em marcha at
desaparecerem aos olhos do
pblico.
FIM.

192

CORINTHIANS, MEU AMOR


segundo Brava Companhia
Uma homenagem ao Teatro Popular Unio e Olho Vivo
Estreou em 03 de fevereiro de 2012 no Sacolo das Artes.

Sobre o texto
A pedido de Csar Vieira (Idibal Piveta), fundador do Teatro Popular Unio e
Olho Vivo e autor da pea Corinthians, meu amor, que estreou em 1966, a Brava
Companhia lanou-se ao desafio de, pela primeira vez, experimentar montar uma
pea de outro autor. O grupo se ps ao trabalho de criar contra imagens ligadas ao
futebol por meio de cenas improvisadas e conversas acerca da concepo coletiva
do trabalho: pretendia-se recriar a pea, que originalmente foi escrita tendo como
base o teatro de revista, dentro de uma estrutura festiva, parecida com as festas
feitas por trabalhadores e trabalhadoras para encher laje nos bairros populares. A
dramaturgia foi feita por Fbio Resende com a colaborao dos demais integrantes
do grupo. Corinthians, meu amor, originalmente escrita por Csar Vieira em 1966
tem como enredo a vida na capital paulista, que gira toda ela, em todos os setores,
ao redor do Sport Club Corinthians Paulista e dos trabalhadores e trabalhadoras
torcedores do ento time do povo.
Nesta montagem, a Brava Companhia criou outras cenas e msicas, tocadas e
cantadas ao vivo, para compor o espetculo e ressaltar a crtica, j contida no texto
original, em relao ao futebol utilizado como manobra ideolgica para reforar o
individualismo e a mercantilizao da vida em detrimento do puro prazer do
corpo que se lana na proibida aventura da liberdade.
A histria conduzida e narrada por Seu Olho Vivo e mostrada de forma
episdica num boteco popular de So Paulo, como os mutires e festas para
encher laje nos bairros. As novas cenas foram criadas a partir da influncia
criativa dos atores durante as improvisaes, inspiradas pelo livro Futebol ao Sol
e Sobra de Eduardo Galeano; pela histria do Teatro Popular Unio e Olho Vivo e
por fatos, histrias e personagens do Parque Santo Antnio, bairro popular da
cidade de So Paulo.

193

Sobre a encenao
A montagem de Corinthians, meu amor - segundo Brava Companhia - Uma
homenagem ao Teatro Popular Unio e Olho Vivo, foi pensada para ser
apresentada em espaos cnicos alternativos e, principalmente, em espaos nos
bairros da periferia da cidade de So Paulo. Muitas vezes, esses espaos dos
bairros que recebem teatro so sales (de igrejas, escolas ou associaes), quadras,
estacionamentos, praas, ruas e at bares. A encenao segue o princpio de que a
pea deve dialogar com cada espao que receber a apresentao, se adequar a ele,
improvisar, jogar com ele. Assim, essencial a versatilidade dos elementos dessa
encenao, tais como espao, cenrio e luz. Mais que a versatilidade desses
elementos, sua polivalncia se faz necessria.
Na pea, todos (pblico e atores) esto dentro do Boteco do Olho Vivo, um bar
corintiano inspirado nos bares dos times de vrzea. Os espectadores so
organizados nesse bar de forma no convencional, sentados s mesas, em grupos.
Essa proposta de espao e ambiente tem origem na vontade e inteno de manter
os espectadores prximos, sem diviso entre pblico e atores, sem uma
delimitao hermtica do espao cnico. Esse jogo visto de dentro, ouvido e
tocado de dentro, cheirado de dentro, busca contrariar a relao espetacular da
nossa sociedade com a arte e os esportes e, assim, organizado para ser vivido
junto, compartilhado, e no apenas visto de longe. Busca a construo de um
espao de relaes horizontais, agregador, de encontro, de festa e at de farra.
A encenao busca radicalmente aproximar o pblico, por meio da diverso e
da crtica. Nesse espetculo a companhia continua sua pesquisa cnica inspirada
nos recursos de distanciamento do teatro pico de Brecht, evitando a criao de
um espao ilusionista.
O samba escolhido para o espetculo como manifestao popular agregadora,
que fala da histria e dos problemas do povo, que tem origem no povo, para o
povo. O samba pede o canto em coro, formas coletivas de execuo, chama
participao.
O repertrio, de autoria do grupo, tambm apresenta canes que expem e
criticam a prpria apropriao e deturpao desse gnero musical pela indstria
cultural.
O cenrio, os figurinos e a iluminao propem a sobreposio de elementos de
nosso tempo e sua paisagem, com outros tempos e paisagens, com destaque para a
poca em que a pea foi encenada pelo TUOV. Buscando interao entre o velho e o
novo, expondo anacronismos e progressos convivendo num mesmo tempo-espao,
possibilitando ver as coisas no seu processo de contradio entre atitudes antigas e
novas. Portas velhas, engradados de cerveja, psteres e flmulas de grupos teatrais
como se fossem times populares, trofus arrebentados, caixa de isopor, televiso
194

velha, fios aparentes, entre outras coisas, formam um conjunto precrio de


elementos cnicos utilizados como cenografia e manipulados em favor da
instaurao de uma teatralidade a servio da crtica.
Partindo de referncias da cultura popular urbana comuns ao povo brasileiro o
bar, o samba, o carnaval, os rituais religiosos, o futebol a Companhia busca
explorar o que esses ambientes, essas linguagens e seus rituais, to conhecidos e
reconhecidos por todos, proporcionam como ponto de partida de possibilidades
cnicas, de diverso e de dilogo crtico com o pblico.
Assim como a simplicidade do jogo de futebol, que permitiu que ele se fizesse o
esporte mais popular do Brasil, Corinthians, meu amor - segundo Brava
Companhia - Uma homenagem ao Teatro Popular Unio e Olho Vivo, persegue a
feitura de um Teatro Popular, de um teatro simples, que vai ao encontro do povo
e fala com ele de forma acessvel, que dialoga com a vida das pessoas, permite que
elas se reconheam. Simples para ser claro, mas no mero ou vo.
Da linguagem no linear e episdica do teatro de revista, partimos para fazer o
nosso cabar: com churrasco, samba e cerveja. Um cabar dum bairro popular de
So Paulo. Como os mutires-festas para encher a laje nos bairros onde os
integrantes da Brava Companhia nasceram e cresceram.
Os quadros desse cabar so distribudos em atos descritos na linguagem do
futebol: Concentrao, Preleo, Primeiro Tempo, Intervalo, Segundo Tempo e
Acrscimos.
Olho Vivo, o mestre de cerimnia-apresentador-anfitrio, tem a funo de
manter no pblico a conscincia incessante e viva do fato de essa festa ser teatro.
Anuncia e critica os quadros, ilustrando nmeros, tomando partido quanto aos
episdios da ao e buscando privar a representao de qualquer sensacionalismo
temtico.
Expe as contradies atravs dos tipos do seminarista alcolatra, da estudante
pesquisadora que v a periferia de forma extica, do palhao popular, tosco e
marginalizado, do operrio torcedor apaixonado pelo Corinthians, da vendedora
ambulante e torcedora-smbolo, da lder comunitria, do pagodeiro e do suposto
intelectual. Explora uma diverso satrica, que permita ver, ironizar e sondar a
nossa histria atravs do humor e da irreverncia. Numa interao sempre
cmplice do pblico.
Entre os elementos cnicos, esto oito atores, numa atuao despojada em que
tocam, cantam, operam a tcnica do espetculo, servem comida e bebida ao pblico
e representam. O texto para eles ponto de partida, a pea no fechada.
Permitindo e querendo atividade do pblico, o espetculo prope momentos
informais, em que as convenes teatrais podem ser temporariamente quebradas.

195

Corinthians, meu amor - segundo Brava Companhia - Uma homenagem ao


Teatro Popular Unio e Olho Vivo, quer ser uma pea como uma festa da qual todos
estamos participando. Festa de denncia e anunciao. Festa de homenagem ao
Teatro Popular Unio e Olho Vivo.
Criao
Brava Companhia

Luciano Carvalho
Juh Vieira
Idibal Piveta (Cesar Vieira)
Laura Maria

Direo
Rafaela Carneiro

Cenrios e figurinos
Joel Carozzi
Mrcio Rodrigues
Srgio Carozzi

Atores e atrizes
Ademir de Almeida
Cris Lima
Henrique Alonso
Joel Carozzi
Luciana Gabriel
Mrcio Rodrigues
Max Raimundo
Srgio Carozzi

Iluminao
Henrique Alonso
Fbio Resende

Texto original
Idibal Piveta (Csar Vieira)

Vdeos
Brava Companhia
Voz das narraes
Fbio Resende

Dramaturgia
Fbio Resende

Treinamento de percusso
Hiles Moraes

Direo musical
Luciano Carvalho

Design grfico
Ademir de Almeida

Msicas
Brava Companhia

Produo
Ktia Alves

196

CORINTHIANS, MEU AMOR


segundo Brava Companhia
Uma homenagem ao Teatro Popular Unio e Olho Vivo
CONCENTRAO
Atores e atrizes recebem o
pblico ao mesmo tempo
que terminam de montar o
espao para a encenao
da pea: o Boteco do Olho
Vivo. Alguns conversam
descompromissadamente
com as pessoas, distribuem
o cardpio contendo o
roteiro e informaes sobre
a pea. Outros tocam sambas, msicas do repertrio da Companhia. Parte do pblico
convidada a sentar-se em cadeiras posicionadas no espao cnico com mesas feitas
de engradados de cerveja, com tampos de madeira com fotos de grupos de teatro
como se fossem times de vrzea. Outra parte do pblico senta-se em arquibancadas e
ou cadeiras espalhadas delimitando o espao cnico para atuao. V-se ainda um
bar, uma espcie de altar, onde h bebidas, doces, faixas de lutas, fotos de outros
grupos de teatro, trofus, etc. Em meio a um clima festivo serve-se churrasco e
cerveja ao pblico. O sinal para incio da encenao dado por meio de uma msica.
MSICA: CANTO DAS TRS RAAS
(Mauro Duarte e Paulo Cesar Pinheiro)
Ningum ouviu
Um soluar de dor
No canto do Brasil
Um lamento triste
Sempre ecoou
Desde que o ndio guerreiro
197

Foi pro cativeiro


E de l cantou
Negro entoou
Um canto de revolta pelos ares
No Quilombo dos Palmares
Onde se refugiou
Fora a luta dos Inconfidentes
Pela quebra das correntes
Nada adiantou
E de guerra em paz
De paz em guerra
Todo o povo dessa terra
Quando pode cantar
Canta de dor
, , , , ,
, , , , ,
, , , , ,
, , , , ,
E ecoa noite e dia
ensurdecedor
Ai, mas que agonia
O canto do trabalhador
Esse canto que devia
Ser um canto de alegria
Soa apenas
Como um soluar de dor
Ao final da msica um ator ou uma atriz pede a ateno do pblico.
PRELEO
ATOR ou ATRIZ
Pedimos licena aos companheiros aqui presentes!
trabalhos!
ATOR ou ATRIZ
Ave Maria cheia de graa.

198

Vamos comear nossos

CORO
Olorum convosco!
ATOR ou ATRIZ
Que a chama da liberdade se renove!
CORO
Salve quebrada nossa!
ATOR ou ATRIZ
Povo da Sul! Da Norte! Da Oeste! Da Leste!
CORO
Salve! Vamo col junto!
ATOR ou ATRIZ
Driblar o inimigo, atacar a opresso!
CORO
o nosso dever, nossa salvao!
ATOR ou ATRIZ
Que a diverso seja nossa camisa!
CORO
Bem-vindos nis!
ATOR ou ATRIZ
Viva Lampio! Zumbi! Marx! Rosa Luxemburgo! Antnio Conselheiro!
CORO
Eles tambm cantaram um dia. Bendito!
ATOR ou ATRIZ
O nosso orgulho!
CORO
Bendita!
199

ATOR ou ATRIZ
A fuga do cativeiro!
CORO
Benditas!
ATOR ou ATRIZ
A nossa rebeldia e a nossa errncia! com o p! com a mo!
CORO
com a cabea e o corao!
ATOR ou ATRIZ
Que nada de mal nos acontea!
CORO
Que nada de mal nos acontea!
ATOR ou ATRIZ
Nem ao nosso pblico!
CORO
Nem ao nosso pblico!
TODOS
Viva o trabalhador!
MSICA: CORINTHIANS, MEU AMOR
(Idibal Piveta (Cesar Vieira). Adaptao Brava Companhia e Luciano Carvalho)
No meio do povo a Brava agita a Bandeira
Bandeira que preta, bandeira que branca
Do homem que preto, do homem que branco
Que preto que branco, que branco que preto
Que preto que branco, que branco que preto
Que preto que branco, que branco que preto
A bola correndo seu time a ganhar
200

Seu time a ganhar e o povo a sonhar


Sonhar com o povo, o povo vivendo
Sem ningum pra pisar
Podendo falar sem ningum pra pisar
Podendo cantar sem ningum pra pisar
Querendo amar, querendo amar
A bola correndo o povo em silncio
Quieto a sofrer, seu time a perder
Seu time a perder, seu time a perder
No estdio deserto o povo enrola a bandeira
No estdio deserto o povo sozinho a chorar
Jornal velho no vento a voar
Sozinho a chorar no vento a voar
Sozinho a chorar
No meio do povo a Brava agita a Bandeira
Bandeira que preta, bandeira que branca
Do homem que preto, do homem que branco
Que preto que branco, que branco que preto
Que preto que branco, que branco que preto
Que preto que branco, que branco que preto
Ator que representa Olho Vivo apita.
NARRAO
Tocada no rdio. Esto concentrados. O palco j est armado para mais este
espetculo. O pblico comparece a mais esta funo que renasce mais uma vez
desde sua estria em 1966. Na ocasio o tcnico Cesar Vieira. Hoje, com outro
elenco a funo se desenrola: Corinthians, meu amor! Vem hoje escalado pela
Brava Companhia, todos canhotos, para fazer dos minutos que seguiro momentos
inesquecveis pela beleza ou pela feira de seus fazedores e seus feitos. Esto de
um mesmo lado o pblico e os artistas deste espetculo que jogaro no limite de
seus saberes at o tilintar do apito final. Olho Vivo! Olho Vivo! Por sorte ainda
aprecem nos campos da vida, embora muito de vez em quando, alguns atrevidos
que saem do roteiro e cometem o disparate de driblar o time adversrio inteirinho,
201

pelo puro prazer do corpo que se lana na proibida aventura da liberdade.


Comeeeeeea o jogo!
Festa generalizada. Todos saem, exceto ator que representa Olho Vivo.
PRIMEIRO TEMPO
CENA 1 ORGANIZAO INTERROMPIDA
OLHO VIVO
Gente, que bom que vocs vieram. uma felicidade ter vocs aqui. Esse encontro
me lembra primeiro de setembro de 1910, quando cinco trabalhadores : Joaquim
Ambrsio e Antnio Pereira, pintores de parede; Rafael Perrone, sapateiro; 1
motorista, Anselmo Correa e e Joo Silva, trabalhador braal fundaram o Sport
Clube Corinthians Paulista. Cinco trabalhadores... Trabalhadores como ns, que se
juntaram e fundaram, c pra ns, o maior time de futebol do Brasil. E hoje ns,
trabalhadores tambm, tamo aqui... Tudo fudido!... Ah! Antes que eu me esquea...
Essa cena se chama: Organizao Interrompida. Agora eu vou chamar aqui... Diz o
nome de uma pessoa previamente escolhida para falar sobre alguma pauta de luta
do local. ...Que vai conversar com a gente sobre alguns problemas da comunidade...
Valeu gente! E : qualquer coisa eu t aqui!
A pessoa escolhida comea a falar com o pblico sobre alguma pauta urgente. Sugere
a necessidade de organizao, etc. Na ausncia de uma pessoa do pblico sugere-se
que um ator ou atriz faa o papel de um militante, uma liderana local.

MILITANTE
Texto sugerido caso no haja algum do pblico que possa falar. Durante a fala ouvese um crescente som de uma batucada. a chegada da torcida do Corinthians que
202

interrompe a tentativa de organizao e a fala do militante ator ou liderana local


escolhida para falar.
D licena, gente. Como todo mundo aqui t sabendo, a prefeitura j despejou mais
da metade dos moradores da nossa comunidade. A outra metade t a com casa
numerada e a cartinha de despejo na mo. E no s aqui no. despejo na cidade
inteira. Ns j ouvimos um monte de promessas, agora t todo mundo tratado que
nem rato. S a gente sabe o que receber um salrio de migalha e ter que escolher
entre pagar as contas ou comer. por isso que ns tmo aqui hoje... pra se juntar.
Ningum vai sair daqui no! Esse espao tem nosso sangue, tem nossa histria... A
gente tem que lutar, que resistir junto! Entra torcida cantando e batucando.
TORCIDA
Formada por Palhao; Marcito, um artista da periferia; Gabriela, uma estudante de
Jornalismo; Cotonete um seminarista bbado; Atlio de Jesus um operrio e torcedor
fantico do Corinthians ; Elizinha, torcedora smbolo do Corinthians e Eronides, um
pseudo intelectual. A torcido entra batucando e cantando.
Favela ! Favela ! Favela ..., Salve o Corinthians o campeo dos campees
eternamente dentro dos nossos coraes...
Breque da batucada.
TORCIDA
Vich! Nis interrompemo o baguiu...
PALHAO
Mas no tem problema no...
TORCIDA
Volta a tocar e cantar.
Salve o Corinthians o campeo dos campees... Breque da batucada.
PALHAO e COTONETE
Nis no tamo bbado! Entram no boteco. Falatrio.
OLHO VIVO
Gente! Gente! Vocs sabem que sempre uma satisfao ter vocs aqui, n? Toda
vez que tiver jogo do Corinthians...
203

TORCIDA
Interrompendo.
Salve o Corinthians o campeo dos campees eternamente dentro dos nossos
coraes...
Breque da batucada.
OLHO VIVO
Rapaziada... Isso uma falta de respeito! No vamos sujar nossa camisa...
ATLIO
... Nossa camisa... Do Corinthians!
TORCIDA
Cantando e tocando.
Salve o Corinthians...
Olho Vivo apita. Param de tocar.
OLHO VIVO
Que isso?! Que falta de respeito essa?! Eu emprestei o bar pra comunidade
porque t acontecendo uma merda aqui na nossa cara! A prefeitura t mandando
todo mundo embora! To passando com o trator em cima da casa de todo mundo!
Passaram com o trator em cima da casa da Dona Maria Pretinha, sua vizinha... A
gente precisa fazer alguma coisa... Silncio total. E outra: no vai dar pra ver o jogo
aqui no. A televiso quebrou. ... Indignao total dos torcedores, grande confuso.
COTONETE
Pera, pessoal! Pera! No tem televiso, mas no tem problema... Nis vamo ver o
jogo no rdio mesmo! Porque o mais importante que nis tamo tudo aqui, junto,
unido... Nesse espao que o corao dessa comunidade!
GABRIELA
Gente! Qual o corao de Nova Iorque? Quem acertar vai ganhar uma cerveja do
Boteco do Olho Vivo.
ATLIO
A esttua da Liberdade?
204

GABRIELA
No!
ERONIDES
A ONU?
GABRIELA
No!
PALHAO
A Muralha da China!
TODOS
No!
GABRIELA
Harlem, o Bairro dos Negros. Ganhei uma cerveja do boteco do Olho Vivo! E o
corao da Argentina?
ATLIO
O tango?
GABRIELA
No!
ERONIDES
Maradona?
GABRIELA
No!
PALHAO
O muro de Berlim!
TODOS
No!
GABRIELA

205

Che Guevara, o revolucionrio! Ganhei outra cerveja! Gente, agora... Qual o


corao da cidade de So Paulo?
PALHAO
o Corinthians, carai!
Todos comemoram.
OLHO VIVO
Pois , o corao de So Paulo um time de futebol. Nasceu em 1910. Do povo
nasceu o Corinthians. E o povo sentiu a igualdade que nunca teve. A igualdade que
nunca teve... Ele a histria de uma cidade, de uma cidade. A igualdade que nunca
teve...
CENA 2 APRESENTAO
OLHO VIVO
Marcito, toca aquela l! Eu vou fazer as devidas apresentaes das figuras aqui...
MARCITO
Querem que eu toque? Sim, tocarei. Eu toco cavaquinho, tamborim, reco-reco... Se
dirigindo a uma moa na plateia. Ol... Que olhos, hein?... Eu estava te olhando ali de
longe... Deixa cair uma chave. Nossa! Caiu a chave do meu carro!... Joga a chave para
Atlio. Ei! Estaciona l o meu Audi! Cai outra chave. Eu estava te olhando, assim, de
longe... Caem outras chaves. Caiu a chave da minha moto! Para Atlio. Estaciona l a
minha Kawasaki! Cai outra chave. A chave do meu apartamento na Paulista! Para
Atlio. Estaciona l pra mim! Estava te olhando de longe e pensei: eu e voc, voc e
eu... Meu nome Marcito, 97442-8092, o Ferinha do Parque Santo Antnio.
Aproveitarei esse momento para apresentar pra vocs os coadjuvantes da minha
presena...
OLHO VIVO
rapaz! Larga mo de ser fominha e passa logo essa bola! Esse aqui, como todos j
viram, o Marcito, pinta de play boy e vida de office boy.
MARCITO
97442-8092!
OLHO VIVO

206

Esse aqui! Apontando para Cotonete, que est sentado em uma das mesas, bebendo.
Logo nota-se, um seminarista: Cotonete! Desculpe, Tomaz.
COTONETE
Tomando cachaa.
Deus abenoe todos vocs! E no se preocupem! Referindo-se ao que est bebendo.
Isso aqui s gua benta... Todo mundo batizado aqui?
OLHO VIVO
Atlio de Jesus! O nosso incansvel operrio. Sabe tudo do Timo.
ATLIO
Quase tudo, Olho Vivo. Quase tudo...
OLHO VIVO
E quase nada do resto... Elisinha! Fiel torcedora. Smbolo do Corinthians!
ELISINHA
Daqui a pouco vai sair mais um churrasquinho, smbolo da Elisinha! Algum viu
um gatinho por a? T dependendo disso...
GABRIELA
Com uma cmera na mo, interrompe a cena.
Ai, desculpa interromper. que eu pedi pro Marcito pra registrar o encontro de
vocs, porque eu estou fazendo um projeto de mestrado muito legal pra minha
faculdade de jornalismo e...
OLHO VIVO
Ei! Calma l, minha filha... Quem voc?
GABRIELA
Ai gente! Eu sou a Gabriela!
ERONIDES
Seu Olho Vivo! Pode deixar que daqui eu assumo...
OLHO VIVO
Pera l, meu querido, ainda no sua vez.
207

ERONIDES
Desculpe a o inequvoco!
OLHO VIVO
Eronides! Salve, salve Eronides! E, como ns estamos aqui num ambiente artstico,
no podia faltar a presena ilustre do nosso Palhao!
Todos riem.
GABRIELA
Ai gente! Eu adoro palhao! Aproximando-se do Palhao com a cmera.
PALHAO
Ento chega a, fia... Carne Moda, grande ser humano... Olha o cheiro do mano!
OLHO VIVO
E assim, senhoras e senhores, completa-se o time de personagens desse nosso
encontro. E para que o teatro possa ter pleno efeito sobre vocs, solicitamos que...
Fiquem vontade! As bebidas so de procedncia duvidosa, mas as cadeiras... ...
as cadeiras tambm. Pede-se para no atirar nos atores, fazemos o melhor que
podemos. Impedidos ou no, nossa inteno nesse jogo jogar. Nossa estratgia
em campo: teatro popular, unio...
TODOS
... E olho vivo!
OLHO VIVO
Esse o nosso lema, essa a nossa
bandeira. Esta histria no piada, no
tem heri, nem gal...
MARCITO
Exceto uma ressalva! Referindo a si prprio.
OLHO VIVO
No passa na televiso... to somente parte da nossa histria, da histria do
povo... Anuncia a msica. Abre o olho que o olho vivo.

208

MSICA: ABRE O OLHO QUE O OLHO VIVO


Abre o olho que o olho vivo
Ele enxerga ele v pode apostar
O povo forte reunido
Ele grita, pode ouvir e pode lutar
A vida cheia de malcia
Pobre sempre notcia
Na pgina policial
Na TV pobre sempre bandido
tratado como lixo
pancada coisa e tal
(Refro)
Mais dia ou menos dia
Os dois times entram em campo
E vo se enfrentar
O jogo vai ter que mudar
De um lado aqueles poucos com tanto
Do outro aqueles muitos sem nada
Hoje embate amanh goleada
(Refro)
ELISINHA
Fui com meu povo pra rua.
Vibrei quando houve a vitria,
Chorei quando houve a derrota.
Mas na opresso de uma dor,
Que a gente aprende a se unir, a se amar e se organizar.
Todos comemoram.
PALHAO
Falou pouco e falou bonito!

209

CENA 3 NOVA TENTATIVA DE ORGANIZAO


OLHO VIVO
Gente!... Agora chega!... Pessoal! Consegue o foco. Nervoso, dirige-se aos corinthianos.
Antes de vocs chegarem, a gente tava aqui fazendo um encontro pra tentar se
organizar, porra!
COTONETE
Calma a, Che Guevara...
OLHO VIVO
Respira fundo e se acalma. Recomea a falar.
Desculpa, gente. o seguinte...
Comea outra narrao no rdio que interrompe. Todos param para ouvir. A
narrao de um jogo entre Corinthians e Palmeiras. Ouve-se um grito de gol.
Suspense. anunciado gol do Palmeiras. Todos saem, exceto Olho Vivo.
OLHO VIVO
Ao trmino da narrao.
Ento assim... Cada macaco no seu galho. Cada trave com seu goleiro.
PALHAO
Cada c com a sua bunda!
OLHO VIVO
E a bola pesada demais pra se agarrar sozinho. Mais dia ou menos dia o jogo vai
ter que mudar. Enquanto isso, o campo t aberto pras tentativas. Coloca um bon
do MST no balco do bar. Ou algo que faa referncia a alguma luta popular atual.
CENA 4 RENOVAO E REAFIRMAO DE VOTOS
ATLIO
E a, Olho Vivo! Firmeza? Olho Vivo, l na firma todo mundo fala que quando o
Corinthians ganha a produo sobe 12%. verdade?
OLHO VIVO
Falaram pra voc que quando ele perde os acidentes de trabalho aumentam 15%?
210

ATLIO
1910?
OLHO VIVO
Valente, Perrone e Atlio. Lepre, Alfredo e Police. Joo da silva, Jorge Campbell, Luis
Fabi, Csar Nunes e Joaquim Ambrsio.
ATLIO
Primeiro ttulo do timo?
OLHO VIVO
1914. Primeira Guerra Mundial?
ATLIO
Tambm em 1914! Corinthians e
Torino! O Corinthians enfrentou
esse time da Itlia e perdeu os
dois jogos. Olho Vivo, eu trouxe um presente pro seu boteco: uma placa, que eu
mesmo fiz. Pendura a placa e a l. O Corinthians no um time, uma religio.
OLHO VIVO
Ento vou aproveitar e colocar uma minha tambm. Pendura e l. As religies
nascem de um mito ou da magia. E os mitos e a magia nascem de tudo aquilo que a
gente no consegue entender. Ateno, Senhoras e Senhores, torcedores de todos
os times: a chance de converso agora. Essa uma cena mitolgica. Anunciando.
Renovao e reafirmao de votos.
Atores e atrizes armam a cena: ouve-se sons de tambores, sinos e teclados. Exibem
uma coreografia. Ator que representa Cotonete incensa o ambiente. Acende-se uma
tocha. Atriz que representa Elisinha exibe fotos de jogadores de outros times, como
Rogrio Ceni do So Paulo, mostra um porco de borracha, pe tudo numa bandeja,
pega a tocha e faz meno de queimar os objetos exibidos e interrompida.
OLHO VIVO
! Parou! Que isso gente?! Calma a... Deve ter so-paulino e palmeirense aqui,
que vieram ver a pea tambm.
ELISINHA
Mas aqui Corinthians, carai! Retoma a ao de queimar.
211

OLHO VIVO
! Mas antes de ser Corinthians, a gente povo.
ELISINHA
T... Mostrando a tocha. Mas o que que eu vou fazer com esse negcio aqui?
PALHAO
Aqui ! Baguiu pra queimar no falta, no... Mostra a mscara de algum poltico.
Ator que representa Eronides veste a mscara e faz breve discurso.
ERONIDES
Ol! Boa noite a todos! Eu vim aqui me solidarizar e dizer: vai Corinthians! Vai meu
povo! Vai pra puta que pariu! Elisinha toca fogo na mscara.
ELISINHA
Sai zica, sai zica! Fiis, valeu pela presena de todos. Eu quero reforar que nis
temo um objetivo aqui hoje. Nis tamo aqui hoje por um nico motivo e esse
motivo a luta. A luta da ALFCUDTMBL, ou seja: assembleia da legio dos fanticos
torcedores dos ltimos dias do terceiro milnio em busca do segundo ttulo da
libertadores! Pra renovar nossa f, importante manter o pensamento elevado no
nosso Todo Poderoso. Timo ?
TODOS
Timo !
PALHAO
Atrasado.
Timo !
GABRIELA
Ai, desculpa interromper de novo. Posso filmar isso tambm? Silncio. Vou
entender esse silncio como um sim! Continua a filmar.
ELISINHA
Apontando para algum do pblico. Bom, temos aqui este companheiro que nos
procurou desesperadamente porque quer se converter, quer mudar de lado e fazer
parte do nosso bando. Mostrando o bando do outro lado formado pelos personagens

212

da pea. Ento vamos primeira etapa! Voc quer fazer parte da nossa histria,
no ?
ERONIDES
Respondendo pelo participante do pblico.
Sim!
ELISINHA
Voc tm conscincia da importncia de se assumir como fazedor de histria?
ERONIDES
Respondendo pelo participante do pblico.
Sim!
ELISINHA
Tem conscincia de que nis tamo aqui unidos em prol de um s objetivo?
ERONIDES
Sim! Sim! Ele tm sim!
ELISINHA
Ento vamos segunda etapa: A hora da virada! O cho aqui t riscado! Risca o
cho com um giz. A escolha sua! Ficar a desse lado ou vir pra c e somar na luta
com nis! Mostra os atores enforcando um ao outro. Sai desse lado, porra! Msica,
travessia para o outro lado. Espera! Voc tem certeza? Terceira etapa: hora de se
desapegar dos bens materiais e contribuir com a nossa taxa de filiao! feita uma
revista no participante. Batiza! Ator aponta pistola de gua e espirra gua. A partir
de hoje no haver mais solido, fazemos parte do mesmo bando. Participante
conduzido ao outro lado da cena e senta-se. Atores que representam Eronides e Atlio
tocam de forma desafinada Amigo de F de Roberto Carlos, apenas a pardia do
refro: no para, no para, no para. Eles se empolgam e so interrompidos por
Elisinha. Parou! Bom, vamo lembrar um pouco da nossa histria. Vamos lembrar
que o momento em que mais crescemos e se unimo como fiis foi um momento
muito duro, em primeiro lugar por causa da ditadura civil militar e em segundo
lugar, porque nis tava num jejum de 23 anos sem ganhar nenhum ttulo! Mas foi
a que aprendemo a se organizar! Timo ?
TODOS
Timo !
213

PALHAO
Atrasado.
Timo !
ELISINHA
... Falar timo fcil... Eu quero saber qual fiel aqui vai dizer qual o nosso
lema!
TODOS
Lealdade, humildade e procedimento.
PALHAO
Nessa porra!
ELISINHA
Porque o Corinthians sem voc foi, e sempre ser o Corinthians. Agora, voc sem
o Corinthians, voc quem? Percebe Gabriela filmando. Voc quem?
GABRIELA
Eu sou a Gabriela!
ELISINHA
No, voc no ningum! Humildade, minha filha, humildade! Bom, vocs devem
ter recebido o nosso folhetinho. Referindo-se ao cardpio entregue no incio
contendo o roteiro de cenas. Mas como hoje dia de jogo, vamos dar um chapu na
orao e chutar pra fora o juramento. Firmeza? Algum Impedimento? Atores
surgem apontando armas para o pblico. Certo, ento vamos consulta do orculo!
Joga-se gua na brasa da churrasqueira. Eronides surge atrs da fumaa com uma
lousa e um giz. Prepara-se para psicografar. Eu quero saber se tem algum nesse
recinto que no esteja ainda totalmente liberto, algum com dois carto amarelo,
pendurado...H algum que ainda no esteja forte o suficiente para dizer eu sou
corintiano? Eronides escreve Cim na lousa. Sim! Eu quero o nome do elemento!
Eronides escreve a letra G e Gabriela reage em meio a plateia. G... Gilson, Gisele, Joo,
Jorge, Janana... Eronides escreve garranchos. letra feia do co! Fala logo quem !
ERONIDES
aquela ali !
Aponta para Gabriela.
214

TODOS
OH!!!!!!!!
GABRIELA
No, eu sou...
ELISINHA
Eu no sei de quase nada, mas duvido de quase tudo... Eu sabia que voc era uma
fraca, uma pessoa enxerida, uma grande filha da puta... Parte para cima de Gabriela,
mas interrompida e acalmada pelos assistentes Muito bem, vamo para o ritual de
descarrego.
GABRIELA
Empolgada.
Ritual? Deixa a cmera com algum do pblico. Filma pra mim!
Inicia-se o ritual. Gabriela conduzida a um altar feito com engradado de cerveja.
Ouve-se sons de tambores. Atores e atriz que representa Elisinha se amontoam em
volta de Gabriela. Todos, num gesto coreografado, mostram punhos cerrados. Ator
que representa Atlio canta trecho da msica Vai Corinthians, no pare de lutar
enquanto os demais fazem ao de espancamento de Gabriela.
MSICA: VAI CORINTHIANS, NO PARE DE LUTAR
(G.R.E.S. Gavies da Fiel)
Vai Corinthians
Vai, no para de lutar
Vai torcida fiel
Sarava so Jorge
Ele vai nos ajudar
GABRIELA
Aps ter sofrido espancamento grita empolgada.
Eu sou corinthiana! Desce do altar e faz passos estereotipados de dana afro
brasileira, olha para a pessoa do pblico a qual entregou a cmera, para de danar,
decepcionada.
Voc no est filmando?

215

ELISINHA
Bom gente, vamo esquecer essa bola fora a... Porque agora nis chegamos no
momento mais importante do nosso ritual.
PALHAO
Fiis, aquele aqui dentre vs que se sentir tocado, por favor, caminhe at a frente.
D um tapa em algum do pblico e o conduz at o altar onde est Elisinha.
ELISINHA
Mostra um amendoim para a pessoa do pblico.
Este o corpo dos nossos jogadores em campo.
Mostra um copo de cerveja.
E este o suor derramado em cada vitria, cada derrota. Corintiano, maloqueiro e
sofredor?
D amendoim e cerveja para a pessoa do pblico que estimulada a comer e beber
TODOS
Graas a Deus!
Outras pessoas do pblico so conduzidas at o altar para esta espcie de ceia do
torcedor enquanto ator que representa Marcito toca e canta trecho da msica
Comportamento Geral.
MSICA: COMPORTAMENTO GERAL
(Gonzaguinha)
Voc deve notar que no tem mais tutu
e dizer que no est preocupado
Voc deve lutar pela xepa da feira
e dizer que est recompensado
Voc deve estampar sempre um ar de alegria
e dizer: tudo tem melhorado
Voc deve rezar pelo bem do patro
e esquecer que est desempregado
Voc merece, voc merece
Tudo vai bem, tudo legal
Cerveja, samba, e amanh, seu Z
Se acabarem com o teu Carnaval?

216

Voc merece, voc merece


Tudo vai bem, tudo legal
Cerveja, samba, e amanh, seu Z
Se acabarem com o teu Carnaval?(...)
CENA 5 PEA INTERROMPIDA 1
OLHO VIVO
Maloqueiro, sofredor, Graas a Deus... De tanto repetir vira at verdade.
Maloqueiro pode at ser, n gente? Mas sofredor no! Olho Vivo na terra, pra na
terra ver a indignao ser combustvel da mudana. Graas... a ns! Com vocs o
Inferno Colorido.
Atores e atrizes tocam e cantam msica Inferno Colorido. Distribuem pequenos
instrumentos ao pblico. Cria-se ambiente festivo.

MSICA: INFERNO COLORIDO


(Jorge Costa Adaptao Brava Companhia)
Em cada canto da cidade tem uma favela
Que no tem riqueza, nem beleza tambm
Tem um bocado de povo esquecido
Representando o inferno colorido (2x)
O desengano dos olhos cegar
E se no cega tem ver pra poder falar
Cristo visitou o mundo, mas no teve tempo
Na favela no passou
Eu vi o inferno colorido
Num quadro que o Mercado pintou
Eu vi o inferno colorido
Num quadro que o Estado pintou
O inferno colorido
Num quadro que QUEM?

217

Pergunta feita ao pblico. A cada nova resposta volta-se ao refro (...) Num quadro
que (resposta do pblico) pintou. A festa interrompida pelo som de sirenes e uma
voz vinda de fora de cena.
MOACIR
Falando ao megafone de fora da cena.
Ateno! Este estabelecimento est cercado pela polcia. Ns vamos entrar e todos
devem manter e calma. Repito: Ns vamos entrar e todos devem manter e calma.
Sirenes. Moacir entra em cena de forma espetacular, carregando uma arma de tamanho exageradamente grande. Todo mundo parado, a polcia! Boa noite! A polcia recebeu denncias de perturbao da ordem e concentrao de elementos suspeitos neste estabelecimento. A polcia agradece a colaborao de todos permanecendo em seus lugares e em silncio. E, por gentileza, evitem entrar em pnico.
Quem o proprietrio deste estabelecimento?
OLHO VIVO
Sr. Moacir...
MOACIR
Silncio, senhor! Quem o proprietrio desse estabelecimento?
OLHO VIVO
Oficial Moacir...
MOACIR
No me interrompa senhor! Eu estou trabalhando h trs turnos seguidos, j estou
h duas noites sem dormir, e s quero saber: quem o proprietrio desse estabelecimento?
OLHO VIVO
Sou eu, Moacir. A gente se conhece...
MOACIR
Por que no disse logo? O alvar de funcionamento, por favor.
OLHO VIVO
que eu j...

218

MOACIR
Registro original do imvel.
OLHO VIVO
que...
MOACIR
O senhor tem autorizao da vigilncia sanitria? As contas de gua e luz esto em
dia? E o IPTU? O IPVA? O FMI? O ICMS? O KLB? O UFC?
OLHO VIVO
Como?
MOACIR
O senhor j fez a inspeo veicular?
OLHO VIVO
Mas eu nem tenho carro!
MOACIR
Sinto muito, vou ter que autuar
esse estabelecimento. Segura
aqui pra mim! Entrega a arma
para Olho Vivo.
ELISINHA
Calma a, Doutor... A gente s t
querendo ver o jogo do Curntia...
MOACIR
E eu estou apenas fazendo o meu trabalho. E enquanto o senhor providencia a
documentao, eu vou realizar um procedimento de varredura no local. Pega arma
de volta. Senhoras e senhores cidados, a polcia agradece mais uma vez a colaborao espontnea de todos vocs. E agora eu vou revistar cada um aqui. Todos reclamam. E para que esse procedimento seja rpido, eficiente e indolor, sugiro que
evitem movimentos bruscos, ok? Ei! Aponta bruscamente a arma para o Olho Vivo.
O senhor tem um caf?
219

OLHO VIVO
Assustado.
Eu fao!
MOACIR
E uma coxinha tambm. Vamos comear ento com o verdadeiro teatro de revista.
Voc, a! Para ator que representa Atlio. Parado a cidado! De costas! No se mexa.
Mos pra cima! Pra baixo! Pra cima! Pra Baixo! Para o pblico. Adoro esse trabalho!
Segura aqui, por favor. Entrega a arma para Atlio e comea a revista.
Ouve-se voz fora de cena simulando rdio policial.
FONSECA
Al, aloha, QCL, QCL ateno. Moacir, na escuta. Copia?
MOACIR
Enquanto revista a pessoa.
Aloha. Copia, Fonseca. Moacir, na escuta.
FONSECA
Moacir, tem um QRU de elemento suspeito a nesse estabelecimento.
MOACIR
Olhando para as pessoas do pblico.
Eu j desconfiava. Tem a a descrio do elemento?
FONSECA
O elemento est usando... Descreve algo comum a todos do pblico. Copiou?
MOACIR
Fonseca, d pra ser mais especfico?
FONSECA
O elemento est usando...Descreve outra coisa ou acessrio comum a vrias pessoas
do pbico.
MOACIR
D pra ser mais claro?
220

Ator entra em cena com o megafone apontando para uma pessoa do pblico
ATOR
Falando ao Megafone.
O elemento esse aqui, Moacir!
MOACIR
Ok, Fonseca. Elemento localizado. Vou realizar, agora mesmo, abordagem padro
do suspeito, conforme treinamento da academia, de forma discreta, cordial e muito
bem educada.
Dirige-se a pessoa do pblico descrita e grita agressivamente.
De p, cidado! De costas! Documento! Devagar... Pega documento da pessoa do
pblico e fala ao rdio. QSL,QSL Fonseca. Puxa a capivara do elemento a. O documento ... Fala o nmero do documento.
Copiou?
FONSECA
De fora de cena ao megafone.
Copiado, Moacir. Capivara limpa. Foi engano. O elemento no tem ficha na polcia,
no.
MOACIR
OK, Fonseca. Devolvendo o documento para a pessoa do pblico. Muito obrigado.
Desculpe pelo incmodo. Isso aqui foi s um procedimento de rotina. A polcia
agradece a sua colaborao e tenha uma boa noite. Para o pblico. Agora, vamos
continuar a revista.
Palhao se esconde e imita voz de Fonseca ao rdio.
PALHAO
Imitando Fonseca toscamente.
QSL chamando Moacir! NASA, FBI, todos os carros! Chamando! QSL, Cssia Eller,
copia?
MOACIR
Al, Fonseca. Copiado. Pode falar.
PALHAO
Oh, Moacir, voc copia a Cassia Eller?
221

MOACIR
Como ? No entendi, Fonseca. Repita.
PALHAO
Voc copia a Cssia Eller?
GABRIELA
Voc copia a Cssia Eller!
PALHAO
Esquece, Moacir. QRU urgente precisando de reforo imediatamente em Parelheiros.
MOACIR
Parelheiros? Mas Fonseca, eu t aqui no Parque Santo Antnio!
PALHAO
QRU urgente, Moacir. Toca pra Parelheiros e procura o senhor Jacinto Pinto
Aquino Rego. Copiou, Moacir?
MOACIR
OK. Confirmando, Fonseca: Jacinto Pinto Aquino Rego, em Parelheiros.
PALHAO
E t gostoso, Moacir?
MOACIR
No entendi, Fonseca. Como ?
PALHAO
No nada. FBI, NASA, todos os carros!
MOACIR
Para o pblico. Senhoras e senhores cidados, a polcia agradece a colaborao de
todos. Lembrando que a polcia est sempre a postos para proteger e servir os
cidados de bens. Boa noite.
Sai. Todos relaxam e comeam a comentar o ocorrido. Moacir retorna de forma repentina.
Ei! Todos se assustam Depois eu pego o caf e a coxinha. Sai.
222

CENA 6 ACONTECEU ENQUANTO EU DORMIA OU ENQUANTO EU TORCIA EU


ERA TORCIDO
OLHO VIVO
Anunciando.
Cena 6: Aconteceu enquanto eu dormia ou enquanto torcia, eu era torcido.
Atores cantam o nome da cena em forma de rap. Suspendem a ao no fim num ato
de orgulho pela performance apresentada.
ATORES
Cantando.
Aconteceu enquanto eu dormia...Eu era torcido enquanto torcia
ERONIDES
Muito bem, muito bem, S. Olho Vivo. Pode deixar que daqui eu assumo. Farei agora
uma interrupo de teatro hrpico, para que todos possam compreender o que
ningum ainda entendeu. Caso houver alguma dvida, por favor, no me
interrompam. Bem, primeiramente, estamos aqui assistindo a uma pea de teatro
da Brava Companhia. Segundamente, essa pea se chama-se Corinthians, meu
amor segundo Brava Companhia um a homenagem ao Teatro Popular Unio e
Olho Vivo. Porm, tanto sem duvidamente, eu irei ressoltar alguns aspectos
importantes da trajetria desse clube, dentro desse processo liminar, que a
histria.
COTONETE
Milenar, Doutor. Milenar.
ERONIDES
vibio! Foi exatamente o que eu disse! Aproveitando a importunidade, esse
meu auxiliar, o personagem Cotonete. Aponta para ator que representa Cotonete, o
seminarista. Cotonete coloca vrias placas no balco do boteco.
COTONETE
Deus Abenoe todos vocs. Vejam s a contradio do meu personagem: eu sou
um seminarista e nem acredito em Deus...
ERONIDES

223

Muito bem, vamos l! Por obsquito, algum aqui pode me dizer o que v aqui?
Aponta para a placa onde se l 1910.
MARCITO
1910!
ERONIDES
Onde voc v um nmero, eu vejo histria. Cotonete troca a placa. Mostra-se foto da
Revolta da Chibata. Este foi o ano em que algo de extrema revelncia para o povo
aconteceu: a fundao do Corinthians. Muito bem. Vamos para frente. Cotonete
anda. Na histria, meu querido estpido, para frente na histria. Algum pode me
dizer o que est vendo aqui? V-se nova placa: 1914.
MARCITO
Eu! Eu vejo histria.
ERONIDES
Onde voc v histria, eu vejo um nmero. 1914! Depois de uma batalha
aterradora, o Corinthians, pela primeira vez, se sangrou campeo. Nova placa com
imagem da primeira guerra mundial.
COTONETE
Sagrou, Doutor. Sagrou.
ERONIDES
vibio! Foi exatamente o que eu disse! Aponta para a placa que mostra o nmero
1917 e uma imagem da revoluo russa. O que houve com o Corinthians? Ahn?
Nada de importante!
COTONETE
Doutor... Mostra a placa.
ERONIDES
Nossa! Como pude me esquecer! Me desculpem pelo colapso de memria. Pega a
placa em suas mos. Esse o momento mais importante de toda a palestra! Vira a
placa e mostra seu outro lado que contm a frase Fui forjado na luta. a hora da
citao! Algum pode me dizer o que est indescrito aqui?

224

MARCITO
Eu! Fui forjado na luta.
ERONIDES
Quem disse isso?
PALHAO
Apontando para Marcito.
Foi aquele maluquinho ali.
ERONIDES
Quem disse isso foi Wladmir, o jogador que mais calou a camisa do Corinthians.
Pigarreia, faz sinal para Cotonete pegar gua. Aponta para nova placa escrito lutar
. Bem, classe, vamos l! Lutar, substantivo preparoxtono que vem do espanhol
lutare, que significa lu-tar. Entenderam ignorantes? Cotonete, um salto!
Cotonete salta com o copo dgua na mo e se molha. Na histria, Cotonete!
Desculpem a ignorncia do meu auxiliar. Eronides assume a funo da troca das
placas. Faz isso rapidamente, no se importando com as imagens: crise de 29,
nazismo, ditadura militar, at um cartaz que mostra o ano de 1978 e as greves do
ABC. Agora sim! Mobilizao popular! Milnio de 70...
COTONETE
Dcada, Doutor. Dcada...
ERONIDES
vbio! Dcada do milnio de 70. Milhares de corintianos se organizam e invadem
o Maracan. J em 2000. Mostra placa escrito 2000. O Corinthians se torna-se
campeo mundial!
ATLIO
Vai Curntia!
ERONIDES
Pro inferno! Fizemos algumas alianas que no deveriam ter sido feitas. Aponta o
cartaz com imagem de Lula e Dilma abraando Jos Sarney. Resultado: segundona.
Muito triste... Mas no fiquemos triste. Hoje o povo est deixando suas casas para
se erguer a casa do Corinthians! o minha casa, minha vida do timo: o Itaquero!
Aponta para placa com imagens de despejo de famlias onde se l Itaquero ao
225

lado do logotipo do programa federal Minha Casa Minha Vida. Muito bem. Muito
obrigado a todos, muito obrigado Cotonete, muito obrigado Seu Olho Vivo. Agora
que todos ns pudemos ver do que se trata essa pea, pode continuar Seu Olho
Vivo.
CENA 7 CHEGADA DA TV
Palhao entra carregando uma televiso, com fios pendurados, chuveiro, etc
PALHAO
E a Zio! Olha o que eu descolei pra nis...
MARCITO
Nossa!
PALHAO
Nossa no. minha, !...
MARCITO
antiquada.
PALHAO
teveliso.
OLHO VIVO
Palhao... Voc roubou essa televiso, foi?
PALHAO
Que roubou o que, ...
OLHO VIVO
Ai, ai... Que T.V. essa?
PALHAO
Phipilis!
OLHO VIVO
Como ela veio parar aqui?
226

PALHAO
Carregando, carai!
OLHO VIVO
Eu quero saber se voc comprou essa TV.
PALHAO
Eu tenho dinheiro pra comprar TV?!
OLHO VIVO
Minha v que tem!
PALHAO
Sua v num morreu de cirrose?
OLHO VIVO
Olha o respeito!
PALHAO
Onde eu vou colocar a teveliso?
MARCITO
televiso.
PALHAO
Teveliso!
MARCITO
Soletrando para ajudar o Palhao a pronunciar televiso.
Te.
PALHAO
Te.
MARCITO
Le.
PALHAO
Ve.
227

MARCITO
Vi.
PALHAO
Li.
MARCITO
So.
PALHAO
So.
MARCITO
Televiso!
PALHAO
Teveliso. Eu no sabo falar!
MARCITO
Eu no sei!
PALHAO
Nem eu nem voc. Onde eu vou ponhar a teveliso?
MARCITO
Corrigindo.
Onde que eu vou pr?
PALHAO
Entregando a TV a Marcito.
Pe ali em cima, por obsquio!
MARCITO
Ponho. Ponho e ligo. Sou perito em eletrnica. s ligar o RCA na sada macho do
cabo P2. simples.Eu fiz SENAI!
Palhao e Marcito tentam ligar a TV.
PALHAO

228

Pegando o fio da TV e um pedao de fio desemcapado pendurado no teto uma


gambiarra preparada previamente - que aparenta estar ligada a rede eltrica.
s ligar esse aqui com esse ali. Eu entendo tudo de disjuntores, prtons, nutrons
e eletrobiodiesel... Esse aqui mansinho. Pode at por na boca! Referindo-se a um
dos fios desemcapados e o colocando na boca. Agora esse aqui que o bravo.
Referindo-se a outro fio e ameaando encost-los.
OLHO VIVO
Cuidado com essa fiao a... Tem 220!
Curto circuito, o fio pega fogo. Confuso.
COTONETE
Pera! Deixa comigo que eu resolvo! Derrama seu copo de cachaa sobre o fogo que
aumenta. Olho Vivo apaga com um extintor. Eita que essa da boa! Seu Olho Vivo,
separa um litro pra mim!
A TV funciona, mas pega mal. Palhao serve como uma espcie de antena. A TV
sintoniza o jogo do Corinthians. Assistem ao jogo at que a TV novamente apresenta
problema de sintonia. Palhao volta a mexer na TV. Palhao muda de canal vrias
vezes. Aparecem comerciais, trechos de programas matutinos, programas
sensacionalistas, profuso de marcas, etc. A TV sintonizada novamente mostrando
imagens da tropa de choque agredindo e atirando em trabalhadores e trabalhadoras
durante ao de despejo. Imagens reais. De forma repentina volta a aparecer o jogo
do Corinthians, j no final, anunciando a vitria. Atores e atrizes festejam de forma
alienada. Tocam samba.
OLHO VIVO
Apita e se dirige ao pblico.
Este, senhoras e senhores, o fim... Do primeiro tempo. Faremos agora o nosso
intervalo. E serviremos durante ele um farto e saboroso copo dgua. Falando em
gua, quem precisar tirar uma gua do joelho, fumar um cigarro... Fique vontade,
mas fiquem atentos ao tilintar do apito! Ele ser o sinal para voltarmos para o
nosso segundo tempo.
Batucada finaliza. Msica mecnica.
INTERVALO

229

Durante o intervalo, cuja a durao pode variar de apresentao para apresentao,


serve-se gua ao pblico enquanto alguns atores conversam com as pessoas. Segundo
apito
MARCITO
Bem, eu queria aproveitar o intervalo pra falar um pouquinho com vocs... O
trabalho do Marcito um trabalho que agloba vrios mbitos do leque artstico e
eu vou apresentar agora mais um pouquinho desse trabalho... E pra isso eu quero
chamar aqui um pessoal que vai ajudar a gente, que o pessoal da Brava
Companhia: Ademir, Srgio... Eles to precisando divulgar a imagem deles,
trabalham com teatro, essas coisas... O que eu vou mostrar aqui uma composio
autoral, de minha prpria autoria pessoal, e eu quero que vocs prestem bastante
ateno na letra.
MSICA: TODO MUNDO ROUCO
T de boa
Que hoje domingo
Futebol e cerveja
T curtindo no quero mais choramingo
V pra padaria v meu time favorito
T perdendo ou ganhando nis empurra ele no grito
Falado: grito que s o giraia minino!
vaia, grito de gol!, grito de passa essa bola fila da puta! 9 7442 8092
A rapaziada s lembra da ziquizeira
Dentro do buso lotado todas as segundas-feiras
Nis t zicado
Nis s vive no sufoco
Contra isso ningum grita
T todo mundo rouco

230

SEGUNDO TEMPO
CENA 8 EU, VOC. SEM NS.
OLHO VIVO
Terceiro apito.
Pois ... Que bom que voltaram! Que bom que ficaram! O que seria de ns sem
vocs! O que seria de ns sem ns...Aponta dois atores. Um e Um.
UM (A)
T difcil, n Um...
UM
Embaado, Um...
UM (A)
Acordar... Trabalhar... Dormir... Trabalhar... Trabalhar...
UM
Igual Cachorro, Um... Igual cachorro... Pior que a gente que constri tudo.
UM (A)
A gente podia fazer alguma coisa, Um...
UM
Fazer alguma coisa juntos, Um...
Bebem cerveja de forma sincronizada.
UM (A)
Voc t certo, Um... Mas Um, no tinha que ser s um ou dois, No... Tinha que ser
todo mundo junto...
UM
Quer saber?
Vestem bons de times diferentes.
UM e UM (A)
Se encaram.
Cada um, cada um!
231

OLHO VIVO
Eu, voc. Sem ns.
CENA 9 PEA INTERROMPIDA 2
PALHAO
Olho Vivo... Quem o palhao aqui?
OLHO VIVO
voc, Palhao!
PALHAO
Eu sou o palhao, mas eu num falo porra nenhuma, num fao porra nenhuma!
OLHO VIVO
Ento t... Senhoras e senhores, com vocs nosso grandioso palhao!
PALHAO
Ti- bum, ti-bum, xalalalal...
Canta trecho da msica Marcha Fnebre Prossegue. Primeiro com tom cmico at
assumir um tom agressivo, inflamado.
MSICA: MARCHA FNEBRE PROSSEGUE
(Faco Central)
No queria o moleque com a faca na mo,
Ajoelhando o tio grisalho querendo seu carto.
Queria s rimar choro de alegria,
Mas na favela no tem piscina armrio com comida.
s gamb gritando deita pro mano de escopeta,
Que na fita do pagamento fuzilou o dono da empresa.
Aqui o corujo s passa bang-bang
E no final do arco-ris o dono do jato vomita sangue
Compra uma ilha, mete colete blindado e sente o impacto
Porque no nordeste uma criana ainda se alimenta de cacto
Volta para o tom cmico
Ti-bum, ti-bum...
MOACIR
Sirenes. Falando ao megafone de fora da cena.
232

Ateno! Este estabelecimento est cercado pela polcia. Ns vamos entrar e todos
devem manter a calma.
Entrando em cena.
Todo mundo parado, a polcia!
OLHO VIVO
Moacir, t aqui o caf e a coxinha...
MOACIR
Silncio, senhor. A partir de agora este estabelecimento, e todos aqui, esto sob
controle da televiso. Sorria, voc est sendo filmado! Aponta a arma para algum.
Voz, fora de cena simula uma fala via rdio.
FONSECA
Al, aloha, QSL. Ateno. Moacir, na escuta. Copia?
MOACIR
Aloha, Fonseca. Moacir na escuta, pode falar.
FONSECA
s pra avisar que a sua consulta no psiquiatra t confirmada pra amanh tarde.
E no se esquea de tomar o seu remdio logo aps a pea.
MOACIR
Copiado, Fonseca. Brigado.
OLHO VIVO
Mas que histria essa?
MOACIR
que eu no tenho dormido e ando ouvindo uma vozes na minha cabea.
OLHO VIVO
No! Eu quero saber que histria essa de televiso aqui.
MOACIR
Apontando para a porta do bar onde Gabriela est espiando.
233

A mocinha ali pode explicar melhor.


GABRIELA
Posso entrar agora? Gente, vocs nem imaginam! Eu consegui uma coisa super
legal! que eu t fazendo meu estgio de jornalismo l na TV Concorde. E o meu
diretor precisava de uma locao pra gravar um concurso de dana, um lugar assim... Tipo na periferia. Com gente assim...Para o pblico. Tipo vocs. Para Olho
Vivo. A eu mostrei umas imagens que eu tinha e o meu diretor super adorou. A eu
pensei: porque no fazer uma parceria TV Concorde e Bar do Olho Vivo... A o senhor vai poder divulgar o seu trabalho, vai ser muito legal. Enforca Olho Vivo.
OLHO VIVO
Mas... Voc fez parceria sem falar comigo?
GABRIELA
Ah... que eu fiquei empolgada... E o Seu Moacir falou que o senhor adoraria.
Moacir aponta arma para Olho Vivo.
OLHO VIVO
Vendo-se ameaado por Moacir.
... Adoro, adoro sim. Mas, s parceria? Ser que no rola nenhum incentivo?
GABRIELA
Incentivo?
DIRETOR
Entrando no boteco.
Pode deixar, Gabi. Eu assumo daqui.
GABRIELA
O meu diretor!
CENA 10 RESISTNCIA CARNAVALESCA
DIRETOR
Pessoal, ao trabalho! Nossa! Olha esse lugar... Tipo perfeito. Ele rstico, mas ao
mesmo tempo tem um certo ar de sofisticao... Olha essa gente!
Atores e atrizes distribuem adereos carnavalescos ao pblico.
234

GABRIELA
Esse aqui o Seu Olho Vivo...
DIRETOR
Senhor Olho Vivo, muito
prazer! Grande figura da
comunidade... Para Gabriela.
Gabi, pe um loiro no lugar
dele.
OLHO VIVO
Ei! Eu...
Moacir barra Olho Vivo e o orienta a sentar-se em um canto.
DIRETOR
Gabi, quem da comunidade vai falar?
GABRIELA
o Marcito. Chamando. Marcito!
DIRETOR
Se referindo ao pblico.
Nossa... Olha a cara dessas pessoas... Que fisionomia... Peculiar!
MOACIR
Se precisar de mais pobres tem um monte l fora.
DIRETOR
Perfeito!
MARCITO
Tentando ler num papelzinho.
Eu queria falar que... muito bom ver o povo danando. Enquanto houver quem...
Dance, haver quem escolhe a msica.
A cena segue da seguinte forma: Apresentador, que pode ser o mesmo ator que representa o Diretor, se aproxima do microfone e expulsa Marcito. O apresentador est

235

prximo a uma TV. Inicia-se a contagem regressiva e comea o programa O POVO


DANA. O apresentador narra o que est sendo mostrado nas imagens na TV. Para
esta cena, a Brava Companhia convidou diversos atores e atrizes pertencentes a grupos teatrais da cidade de So Paulo para filmagem deste concurso de dana. O apresentador narra como se fosse ao vivo.
APRESENTADOR
Ateno, teste, som... Bem, amigos da TV Concorde. Vocs esto assistindo ao XXI
Concurso de Resistncia Carnavalesca. Como vocs podem ver nas imagens, os
participantes esto danando h 73 horas sem parar. isso mesmo, essas pessoas
j esto danando h trs dias sem parar. E estamos aguardando ansiosos a
chegada deles para a reta final da competio. Eles chegaro aqui no Boteco do
Olho Vivo e continuaro danando at que reste apenas um vencedor! Esta a sua
TV concorde: uma vez concorde, concorde sempre! Um oferecimento da gua da
Felicidade, a gua ardente no povo brasileiro!
Gabriela mostra a gua ardente, bebe e passa mal.
E o povo dana! Em frente Prefeitura! Dentro do nibus! O povo dana na Igreja.
Um exemplo da fora e da pujana do povo brasileiro. Um desmentido queles que
nos chamam de subdesenvolvidos! No em todo lugar que se dana tanto,
diariamente... isso mesmo, o povo dana na cultura, na igreja... Aqui s os fortes
sobrevivem, s os fortes prevalecem! Os fracos caem pelos caminhos. E o povo
dana! TV Concorde: uma vez concorde, concorde sempre. Um oferecimento de
gua da Felicidade a gua ardente no povo brasileiro.
Gabriela mostra a gua ardente, bebe e passa mal.
Acompanhem nas imagens! O povo tambm dana caminho da periferia! H trs
dias, eram 1427 concorrentes, que se reduziram ao longo do caminho. A esto os
nossos participantes, que se reduziram a apenas quatro! So eles: o Corintiano,
danando e representando nosso glorioso Sport Club Corinthians; a ndia Pery,
danando e representando Parelheiros; Jesus, danando e representando... Jesus
mesmo; e, por ltimo, representando todos os migrantes da nossa terra, a Baiana!
E ateno, senhoras e senhores... Ateno porque eles j esto aqui, na porta do
nosso boteco! Dentro de instantes eles chegaro e ns aplaudiremos com muito
calor a chegada dos nossos heris. Ateno! Uma salva de palmas pra eles!
Entram em cena escoltados por um assistente de palco que usa uma mscara de
cachorro.
A produo est me informando que a baiana ficou cada no porto, agora so
apenas trs finalistas! Olhem para a cara dessas pessoas, minha gente... Eles esto
exaustos, eles pedem gua. gua neles! Assistente cachorro joga gua. Jesus est
236

demonstrando cansao. Os doze apstolos j desistiram faz tempo! Eu diria que


Jesus est pregado! Jesus no aguenta, pede uma cruz pra se apoiar! Caiu! No deu
pra Jesus. Calma Jesus, meu filho! Um dia voc voltar! Agora restam apenas dois
participantes! A ndia Peri e o nosso Corintiano Atlio. E o povo dana! TV
Concorde: uma vez concorde, concorde sempre! Continuam danando o corintiano
Atlio e a ndia Pery! E o povo dana! A est o fim. Guarda Moacir faz papel de juiz
de boxe. Comea cair a ndia, mas se recupera. Comea cair o Corintiano, se
recupera tambm. Novamente a ndia inicia o desmonte, se restabelece. O
Corintiano tropea em si mesmo. Vejam que final emocionante. O sofrimento deles!
Empate! Emocionante! Glorioso e indio empate na histria do nosso concurso! O
prmio ser dividido entre os dois vencedores.Atilio, mande uma mensagem para
nossos espectadores!
ATLIO
Se eu cheguei at aqui, vocs podem chegar l! L onde? Torcida pega camisa de
Atlio e saem vibrando.
TORCEDORES
Vai Corinthians! Timo ! Timo !
APRESENTADOR
TV Concorde: uma vez concorde, concorde sempre! Voltaremos no ano que vem
com mais! At l, msica maestro! Emoo! Alegria! Obrigado periferia! Obrigado
Olho Vivo!
Olho Vivo olha o pblico e joga, de forma aptica, uma poro de confetes que cai
sobre sua cabea.
CENA 11 SANTO TINO, O MILAGREIRO
OLHO VIVO
Cena 11.
MSICA: O POVO O CRIADOR
O povo o criador do Santo
Santo Tino em seu andor

237

COTONETE
EveryBody!
E o Santo Tino est louvando
O povo criador
Durante o entoar da cano. Ator que representa Santo Tino conduzido numa
espcie de altar. Atores e atrizes acendem velas no espao. Afasta-se as mesas
abrindo um grande corredor no espao cnico. Este mesmo corredor ser utilizado
para a execuo da cena final;
COTONETE
Devagar com o andor que o Santo de barro! Por aqui... Isso... Cotonete chama os
anos, Olho Vivo e Atlio respondem com as escalaes do Corinthians. Clima religioso.
Gabriela filma tudo. Cotonete balana um incenso etc.
1954.
OLHO VIVO
Gilmar, Rafael, Goiano, Homero, Idrio, Alan, Non, Roberto, Simo, Luizinho e
Claudio.
COTONETE
1956.
ATLIO
Alan, lvaro, Arlindo, Baltazar, Cludio, Cludio II, Carbone, Dani, Gilmar, Goiano,
Homero, Idrio, jansen, Julio, Luizinho, Maneco, Milton, Miranda, Moreno,
Nelsinho, Nlson Luques, Olavo, Oreco, Paulo, Rafael, Roberto Belangero, Walmir,
Wilson, Zague, Zeferino e ...
COTONETE
Tino o milagreiro!
Comemorao. Coloca-se o santo no lugar, descobrindo-o
PALHAO
Vendo o Santo descoberto.
Eita porra! ele. ! Desculpa a pelo palavro, Carai!

238

TINO
Era final de campeonato. Corinthians e Palmeiras. O primeiro tempo acabou zero a
zero. Entramos pro segundo com gana de decidir tudo. Ento eu dei o meu
conselho mais sbio: Vamo ganhar, porra! Logo nos quatro minutos fomos pra
cima. O Miro subiu uma cruzada linda, o Claudinho meteu a testa e gol! Um a zero
pra nis! O Pacaembu veio abaixo!
Faltavam s dois minutos pro final e no que os periquito resolveram reagir? O
Lima, atacante deles, veio que nem uma flecha, passou por um, dois, trs dos
nossos, ia chegar grande rea pra chutar pro gol quando veio nosso zagueiro por
trs e deu uma sarrafa nele que no teve tamanho!
O juiz, aquele gringo cuzo, marcou o pnalti.
A bola ali, na marca fatal. Eu aqui, no gol. Silncio completo. Dava pra ouvir o
respirar do Jaj, que ia bater a falta. Pausa. Pensei e fui pra esquerda. O Jaj largou
um tapinha de esquerda bem em cima de mim. Rebati a menina. Da o Jaj se
cresceu em cima dela e largou o maior canhonao da parquia. A bola estourou
aqui, , no peitoral... E ainda tive tempo de jogar ela pra fora. A, foi s festa, o povo
todo cantando, cantando, veio uma dor entrando, e eu p! Desocupei!
PALHAO
Morreu?
TINO
Morri. Mas morri defendendo pnalti pro Coringo na final do campeonato!
COTONETE
Primeiro mistrio. Ave Maria cheia de Graa, o Senhor convosco...
VOZES
Santa Maria, me de Deus...
COTONETE
Segundo Mistrio. Ave Maria cheia de graa, o Senhor convosco...
VOZES
Santa Maria, me de Deus...
COTONETE
Terceiro Mistrio. Ave Maria cheia de graa, o Senhor convosco...

239

VOZES
Santa Maria, me de Deus ...
COTONETE
Quarto Mistrio...
PALHAO
Eita baguio misterioso da
porra!
COTONETE
mesmo. Vamo logo pra outra parte...
GABRIELA
Eu serei a primeira a fazer uma oferta para o santo. Mostra uma nota de cinquenta
reais
COTONETE
Pegando a nota.
Deus seja louvado! Pode deixar comigo, que eu represento a santidade aqui na
terra.
GABRIELA
Filmando e falando pra cmera.
Estamos aqui num momento exclusivo: a canonizao de um santo popular! Para o
pblico. Ai, t to feliz que dei o furo!
TODOS
Hummm!
COTONETE
Deus abenoe o seu furo, menina! E agora eu vou aproveitar essa primeira doao
que chega ao nosso santurio e vou aplicar em uma obra social que eu sei que do
interesse de todos aqui. Uma rodada de cerveja por conta do Santo!
Olho Vivo traz as cervejas e recebe o dinheiro.
ATLIO
Um brinde aos trabalhadores!
240

ELISINHA
Antes, a do Santo!
PALHAO
A do santo! Palhao joga cerveja no santo. O ator recebe o banho sem reclamar. O
Santo acorda. Todos, exceto Olho Vivo, congelam.
TINO
Virei santo e fui banhado pelo povo! Eita posiozinha ingrata! Olho Vivo, desce
um gole dessa breja a pra mim! Bebe. Agora vocs do licena que vai comear a
pedio.
Atores falam ao mesmo tempo, fazendo seus pedidos.
COTONETE
Gente, vamos nos organizar essa quizumba! o seguinte: vamos concentrar todos
os pedidos, as necessidades, as desgraceiras... Tudo num infeliz s! Que a vai mais
rpido. E vamos fazer isso de forma democrtica!
ELISINHA
Que nem a Democracia Corintiana, n no?
COTONETE
Mais ou menos. Aponta para Atlio. Vai voc! O resto vaza! Os demais reclamam.
Democracia isso a.
ATLIO
Seu Santo Tino, j que me deram a incumbncia de fazer o pedido no vou ser
egosta e fazer um pedido s pra mim no! Vou pedir pro povo todo. Domingo tem
jogo. V se d pra ganhar fcil. Quatro, cinco a zero... Num nada no. que o povo
aqui do bairro vai fic contente... J que falta tudo: casa, comida, conduo, porque
no d ao menos essa vitria pro nosso time? Ningum melhor que voc pra sentir
essa jogada. Se nis ganh o povo vai sorrir de novo, vai dar sol em dia nublado, vai
ter leite na mesa, po e arroz, mistura dentro da marmita. At amor na cama vai
ter. to pouco, poxa... A gente no t pedindo nada demais. Seno at o governo
pode cair... Se o time do povo ganhar vai ter sapato furado que vai ser que nem
Timberland, palet rasgado vira casaco ingls, cachaa vira usque, nibus lotado
vira limusine e pobreza... Pobreza vira poesia... Santo tino joga cerveja no rosto do
Atlio, que deixa cair o tero.
241

TINO
Nem sei o que pensar... Santo pra pensar? Santo pra existir? Fim da cena!
CENA 12 A PARTIDA FINAL
OLHO VIVO
Atlio, escalao de... Ano corrente.
ATLIO
Elenca os jogadores da escalao atual do time do Corinthians.
OLHO VIVO
Interrompe e escala as marcas atuais que patrocinam o Corinthians.
Nike, Avano, Banco Panamericano, BNDES, Neo Qumica... Batavo! Hoje em dia
cada jogador um anncio que joga! Tem jogo que marcado, tem jogo que
escondido. Aprendo sempre com esse negcio de tentar entender a regra, furar os
bloqueios, sabe com? Olho vivo! Obrigado, Olho Vivo! Fazendo referncia ao
prprio personagem e ao grupo Teatro Unio e Olho Vivo. A todos os Olhos Vivos,
abertos! Nesse mundo, estamos tentando celebrar as luzes e denunciar as sombras.
Estamos tentando... E mais dia ou menos dia, vir a partida, o grande embate... Eu
sei que vir. E agora, meus amigos, estamos chegando ao fim da nossa pea. Essa
a ltima cena: A Partida Final.
PALHAO
Falando como um apresentador de circo.
Senhoras e Senhores, respeitvel pblico, meninos e meninas! Sejam todos bem
vindos ao cho cru da nossa arena. Este o picadeiro do capital! Um espetculo em
cartaz a centenas de anos nessas terras. Nos malabares temos crianas de dez anos
arregaando os vidros dos carros. Temos nmeros variados de mgicas: sobreviver
com um salrio mnimo, no roubar, no traficar com o filho pedindo comida,
Danone, sapato. A perna de pau aqui serve pra andar na enchente, pra no pegar
leptospirose... S no serve em caso de soterramento! Que abram-se as cortinas!!!
OLHO VIVO
Apita.
Ateno bateria!

242

MSICA: TROQUEI MEU CORAO


Dia da gente parece esporte
Tem de tudo, tristeza e dor
Enchente enxurrada forte
Nenhum abrao nenhum cobertor

A batida de um virou um milho

Tum Tum Tum ai como eu sofro


Tum Tum Tum ai que lamento
Tum Tum Tum ai eu mereo
Enfartei! Antes do comeo

Olho Vivo comenta. Ai, quem dera!...

Doutor num somo otrio


Nosso corao revolucionrio

Tum Tum Tum...


O sofrimento agora fichinha
Acabou o cada um por si
O Tum Tum Tum parou de emoo
A multido pediu outro corao

Eu percebi que estava sozinho


Olhei pela janela e me assustei
L fora ouvi meu corao
Batendo no peito da multido

Fizemos o transplante
Doutor, no somo otrio
Sai o corao individual

Vamo junto chegou a hora


No h parada que de conta
Nossa jornada por outro corao
Entra o corao revolucionrio

Ao trmino da msica, atores e atrizes desenham no cho um campo de futebol, usam


caixas de cerveja como traves.
OLHO VIVO
Est comeando a festa do futebol! a alegria da gente brasileira, onde todos se
unem, sem divises, sem preconceitos... O clima parece estvel, mas h quem diga
que logo haver uma virada...
Breque da batucada.
OLHO VIVO
Abrem-se as cortinas para o espetculo! o jogo da histria, que acontece aqui,
hoje, no Campo do Capital. De um lado est o Elite Sport Higth Society! Entra o
time. Do outro, o time de maior torcida do planeta, um pouco sumida dos estdios,
mas com certeza em maior nmero: Unio Popular Futebol Crubi! Entra o Unio
Popular, time maior. o time do povo!

243

REPORTER DE CAMPO
Vamos
ento
s
escalaes
dos
dois
times: O Unio Popular
vem formado por Atlio,
Palhao e Elisinha. O time
do Elite vem formado
por...
Opa!

uma
sociedade annima.
com voc Olho Vivo!

O Juiz da partida o guarda Moacir


OLHO VIVO
E escalada para este jogo tambm, a estrela de nosso espetculo, aquela, costurada
com sangue e suor do trabalho escravo de criancinhas chinesas, a nossa Jabulani: a
bola! Que vem trazida pelas mos daquele que exercer sua ditadura no campo, o
arbitrrio por definio: o juiz Moacir, conhecido por todos. O juiz agora
cumprimenta os jogadores em campo, numa linda confraternizao. Moacir
cumprimenta apenas os jogadores do Elite. O juiz mostra os cartes na mo. Levanta
as cores da condenao. E agora, todos de p para a execuo do Hino Nacional.
Entra ator com a bandeira do Brasil na mo, comea a cantar o hino nacional e
fuzilado pelos demais atores. Foi executado o Hino Nacional Brasileiro. O juiz chama
os capites dos times ao centro do campo. O Unio Popular vai em peso, no
querem saber de liderana! todos por todos. Agora o tradicional cara ou coroa,
quando saberemos...
REPORTER DE CAMPO
Olho Vivo, parece que h algo errado em campo.
OLHO VIVO
Parece que o juiz Moacir perdeu sua moeda, os jogadores procuram uma moeda
em seus bolsos. O time do Unio definitivamente no tem moeda. Estamos agora
nas mos do Elite, que procura em sua carteira... Parece que o Elite vai salvar a
ptria... V-se o capito do Elite retirando vrias notas da carteira e entregando para
o juiz, que as guarda; no fundo da carteira est uma moeda, que entregue ao juiz
que a lana no ar. Ainda no ar, a moeda pega pelo Palhao. A moeda gira no alto
244

e... A bola comear com o Elite. Mas antes: um minuto de silncio pela morte... De
Paulo Maluf ! Ou outra pessoa pblica que o grupo queira mencionar. Os atores
comemoram. Muito bem! O juiz apita. Comea o jogo e gol! Goooooo!! Uma
segunda bola colocada dentro da trave do Unio Popular. Que golao! Foi, foi, foi,
foi dele! Sei l quem! Mas foi um golao! Esse gol valeu por 10! 10 a 0 para o Elite!
REPORTER DE CAMPO
Impressionante a rapidez com que o jogador do Elite fez o gol. Realmente eles
conhecem o Campo do Capital. com voc Olho Vivo!
OLHO VIVO
O Elite vem pra campo no esquema cada um por si, confiando na individualidade
de seus jogadores que, apesar de serem minoria, so altamente preparados, jogam
muito pela direita, mas tambm, sabem explorar as brechas deixadas na esquerda
do campo. Durante a narrao V o Juiz Moacir jogando para o time do Elite. J o
Unio Popular vem a campo confiando na vantagem de ser maioria, mas ao mesmo
tempo, tentando superar as dificuldades de organizao de seus jogadores... Mas
vejam que Atlio pega a bola, dribla o primeiro, dribla o segundo, dribla o primeiro
pela segunda vez, cruza e... Puta que o pariu, pra ningum! Pelas barbas do profeta!
REPORTER DE CAMPO
Esse time do Unio Popular tem que rever o seu trabalho de base. O futuro desse
time est no trabalho de base!
OLHO VIVO
O juiz apita e o fim do primeiro tempo! O Unio Popular segue em desvantagem
histrica, j so sculos e sculos de tabu. Vai daqui se for da!
REPORTER DE CAMPO
Fazendo entrevistas.
E a Marcito, a torcida do Unio est reclamando que o juiz est colaborando com o
time do Elite.
MARCITO
O juiz est fazendo o trabalho dele... Beijo Me!
REPORTER DE CAMPO
Esse foi o Elite.
245

OLHO VIVO
Muito bem! Vamos ao recomeo da nossa peleja histrica! O jogadores j esto
preparados, em campo... Comea o segundo tempo e falta! Jogador do Elite cai ao
cho sem ser tocado.
REPORTER DE CAMPO
Falta gravssima para o time do Elite! Vemos o jogador do Elite se contorcendo de
dor... Se levantando agora com muita dificuldade...
OLHO VIVO
Eu quero ver o replay desse lance. Eu quero ver o replay em cmera lenta.
REPORTER DE CAMPO
Solta o replay, Olho Vivo. Atores simulam um replay em cmera lenta. Reprter
apresenta o replay e conduz a imagem a ser vista pelo pblico. Parou! Pblico de
casa, Olho Vivo, vejam o rancor com o qual os jogadores do Unio atacaram o Elite.
Cmera! D um 360 graus aqui! Reparem bem no lance, na cara de dio desse
Palhao. muita violncia no campo do capital! Balana cmera!
OLHO VIVO
Olha, impressionante... Daqui de cima eu no vi nada... Realmente parece at
montagem. Vejam o que a TV capaz de mostrar pra gente... Ento vamos
cobrana da falta. Os jogadores se preparam, o Palhao j organizou sua barreira.
Parece que o Elite vai fazer aquela jogada ensaiada...
Jogador do Elite cobra a falta. A bola conduzida com a mo em cmera lenta at o
gol do Unio Popular. O Palhao que est como goleiro tenta agarrar a bola, mas no
consegue. Confuso. Briga geral.
OLHO VIVO
Mas que que isso? Pancadaria! Parece que o time do Unio revelou o esquema
ttico do Elite, que estrategicamente recua... O time do Unio Popular briga entre
si. Os jogadores do Elite saem de fininho e voltam como tropa de choque, acuando o
time do Unio Popular no canto do campo. O Elite agora volta campo colocando
todas as suas armas em jogo, invadindo o territrio do Unio Popular e acuando o
time na periferia do campo do capital. um verdadeiro massacre! Que jogo! Atlio
v a bola abandonada no meio do campo, aproveita uma brecha, pega a bola. Mas
vejam vocs: Atlio se aproveita de uma brecha, vai at o campo do Elite, encaixa
246

uma bomba e gol! A tropa de choque o nota e atira em sua direo. Gooooool!!
Inacreditvel! um golao do Unio Popular! Atlio, sozinho, marcou! O time do
povo finalmente consegue marcar um! Este gol anima a luta de um time
historicamente massacrado! possvel! possvel! Existem brechas! Vamos l,
Unio! De p, de p! o povo quem mais ordena. A bala, que representada pela
bola manipulada por um ator, acerta a cabea de Atlio. Silncio total, Atlio cai. O
Palhao se aproxima.
PALHAO
Vamo Atlio! Corre pro gol! Bora Atlio... Levanta povo!
ELISINHA
o fim do jogo! Pra uns a festa comeou e no tem fim! Pra mim a festa acabou! Eu
tenho um sentimento de saudade, sabe? Mas por coisas que ainda no
aconteceram. O que ta a repetio, jogo marcado. Eu no tenho saudade! Como
eu queria ter saudade! Poder agitar uma bandeira com escritos escolhidos... Por
ns. Tenho saudade de coisas que ainda no vivi...
OLHO VIVO
Que ainda no vivemos. Que ainda no viraram... Saudade.
Anuncia a msica final.
saudade faltam.

MSICA: SAUDADE FALTAM


Faltam saudade todas as coisas que ainda no foram vividas
Faltam saudade todas lembranas que ainda no chegaram
Faltam saudade todas mazelas que ainda no foram superadas
Faltam saudade todas as flores que ainda no germinaram
Faltam saudade todas mos canhotas que ainda no se empunharam
Falta saudade de uma saudade qualquer que a faa querer brotar como palavra
nica que espera firme o tempo de um outro tempo... Justo e divertido de viver... A
faltar saudade apenas a prpria saudade das mazelas superadas e arrancadas
pela histria de vitrias e lembranas... Saudosas.

247

ACRSCIMOS
Em cena est o corpo de Atlio, morto no cho. Entra ator vestido de Jesus, o mesmo
que interpretou o papel na cena da Resistncia Carnavalesca. Jesus v o corpo de
Atlio no cho.
JESUS
Levanta-te e anda! Ao corpo que no se mexe. Levanta-te e anda! O corpo continua
imvel. Jesus que tem na mo uma cruz, faz gesto de como se estivesse procurando
sinal (como se faz com telefones celulares), faz da cruz uma espcie de antena e tenta
novamente. Levanta-te e anda! Nada acontece. Jesus desiste.

FIM

248

Experimento cnico

QUADRATURA DO CRCULO
Estreou em 23 de maio de 2013 na Praa Patriarca centro de So Paulo.
Sobre o texto
Quadratura do Crculo um texto de autoria do importante dramaturgo
brasileiro Reinaldo Maia, falecido em 2009, que foi utilizado como material de
pesquisa durante o processo de montagem do espetculo JC.
O texto escrito em forma de pregao religiosa sofreu apenas algumas inseres
e intervenes realizadas pelos atores Ademir de Almeida, Mrcio Rodrigues, Joel
Carozzi e Cris Lima, com o objetivo de dar conta de uma melhor aproximao da
obra com os dias atuais.
Mantendo o carter de culto religioso, os dois nicos personagens da pea (um
pregador e sua assistente) foram recriados numa proposta menos realista que a
original, na tentativa de acentuar o tom absurdo e delirante do discurso sobre um
capitalismo humanitrio proposto pela dramaturgia.
Duas novas figuras foram inseridas na pea para ajudar a dar conta da crtica
proposta na releitura feita pela Brava Companhia, e possibilitar mais agilidade a
encenao: o Artista, que realiza uma interveno musical inicial e
posteriormente transformado no personagem Cachorro um escravo
animalizado ao ser cooptado pela Quadratura do Crculo.
Essas figuras bizarras apresentam ao pblico os mandamentos da Quadratura
do Crculo uma espcie de seita messinica que canta a glria ao dinheiro e
enaltece, ironicamente, as mais srdidas prticas capitalistas que regem a vida
contempornea em sociedade.
Sobre a encenao
Para tentar elaborar o que seria a religio do capitalismo, enaltecendo-o com
fanatismo e rasgando as possibilidades at buscar os limites que apontariam suas
contradies, no bastava reproduzir os cultos cristos feitos em praa pblica,
como prope o texto de Reinaldo Maia. Era preciso a exaltao da violncia at
arrancar sangue, a agresso de mquinas devastando vidas, a imposio da
249

ganncia pela fora no espao, e escarrar ideologia para observ-la fora de ns,
como quem observa o verme que acabou de expelir do prprio corpo.
Reviramos o lixo da indstria cultural, passeamos pelas gondolas do freak show
e dos campos de concentrao de capital e, por fim, tentamos nos apropriar de
algumas referncias clssicas para a montagem deste experimento: Videogame,
HQ, Expressionismo Alemo, Luta Livre, Clube da Luta, Laranja Mecnica, Coringa,
Rocknroll, Jingles, Anarkopalhaaria, Auschwitz, catedrais e purgatrio.
O resultado foi a construo de figuras estranhas que, por parecerem pertencer
a um tipo de sonho surrealista, tm carta branca para falar sobre o que quiser, da
maneira como quiser. Portanto, a partir dessa construo que o experimento
exacerba o que a classe hegemnica, os donos do capital, v como vantagens do
sistema capitalista, para, utilizando-se da ironia do comeo ao fim, colocar em
evidncia o quo perversa a ordem do capital, que rege a todos. Assim, o culto ao
dinheiro, ironicamente, apresenta uma crtica a uma sociedade totalmente
mercantilizada, onde dinheiro a base sobre a qual as relaes se constroem.
Quadratura do Crculo comea com a apresentao de um msico de rua, que
chama a ateno do pblico passante para seu precrio show. Quando o artista
inicia uma verso pop tosca da Internacional Comunista, surgem outras duas
figuras que o interrompem violentamente e delimitam com fogo um espao cnico
em forma de quadrado. O banner de divulgao do msico trocado por uma
flmula com o smbolo da Quadratura do Crculo. O artista musical recebe novo
figurino, transformado no personagem Cachorro e completa o trio que iniciar a
apresentao. Alm do fogo no cho demarcando o espao, esse elemento aparece
em outros momentos da encenao em duas tochas utilizadas pelos atores e em
uma cena pirofgica. Um cofre em formato de cubo serve como plataforma para
elevar os atores em determinados momentos da pea, que conta com mais alguns
poucos pequenos objetos e adereos utilizados em cena. A msica surge, ora
executada ao vivo com uma guitarra plugada a uma caixa de som, ora disparada
mecanicamente de um sampler. O registro de atuao dos atores no realista e
marcado por uma movimentao fsica intensa e gestual.

250

Texto original
Reinaldo Maia

Figurinos e adereos
Cris Lima, Joel Carozzi
Mrcio Rodrigues

Adaptao
Brava Companhia

Apoio musical
Juh Vieira
Luciano Carvalho

Direo
Mrcio Rodrigues

Design grfico
Ademir de Almeida

Atores e atriz
Ademir de Almeida
Cris Lima
Joel Carozzi

Produo
Ktia Alves
Agradecimentos
Folias d'Arte
Farndola Trupe

251

Quadratura do Crculo

Um artista de rua, de posse de uma caixa de som, uma guitarra e um microfone convida o pblico a se aproximar e acompanhar sua apresentao. Quando forma-se um
pblico ao redor do artista, este inicia sua msica uma verso pop/tosca da Internacional Comunista. Quando a msica chega ao refro, surgem duas figuras bizarras
que interrompem o artista e ao som de um punk eletrnico arrancam sua roupa e o
transformam em um escravo animalizado. O pblico reposicionado frontalmente a
um espao em forma de quadrado delimitado com fogo no cho, tochas e uma bandeira onde se l Quadratura do Crculo. No centro desse espao, sobre um cubo de
madeira a atriz inicia um texto prlogo que pontuado pelo som de uma guitarra
tocada pelo artista transformado em escravo.

ATRIZ
Aproximem-se. Venham logo porque o tempo est contra ns. Salvem-se quem
puder porque nosso tempo est contra ns. O relgio da vida marca cada minuto
da nossa escravido enquanto o inimigo vence a cada dia. As utopias so soterradas debaixo de uma montanha de mercadorias. O socialismo e o comunismo sempre tiveram os melhores argumentos, mas o capitalismo...Tem celulares, TVs de
plasma, computadores, Ferraris... Pois ento, se agora tudo espetculo e festa,
253

queremos nossa parte do bolo! Se o sonho acabou e j estamos no inferno, ento


vamos abraar de vez o capeta! E o capital!
Mas antes, um alerta: desconfiem do demnio. Mas, desconfiem mais ainda de
Deus.
Porque no tempo de certeza. tempo de dvida. No tempo de consenso.
tempo de crtica.
Porque enquanto houver um mendigo sobre a terra, ainda haver mito. E enquanto
houver mito, haver conformismo.
O texto de Reinaldo Maia, a encenao da Brava Companhia... Mas a histria... A
histria ter que ser feita por cada um aqui.
E agora, para comearmos, eu chamarei ele, que unir o certo e o errado, o rico e o
pobre, o cu e o inferno, o quadrado e o crculo, o Batman e o Coringa, ele, o Senhor
da Quadratura do Crculo: Arcngelo!
A atriz espalha combustvel ao redor do espao e ateia fogo, uma msica eletrnica
pesada tocada enquanto Arcngelo adentra o espao por entre as chamas e se dirige ao pblico para iniciar sua pregao.
ARCNGELO
Se dirigindo ao pblico e mostrando um livro vermelho.
Proletrios, vocs conhecem
esse livro?
SARA
O segredo?
ARCNGELO
No.
SARA
Cinquenta tons de cinza?
ARCNGELO
No.
SARA
Harry Potter?
254

ARCNGELO
No.
SARA
E tem algum outro livro alm desses?
ARCNGELO
O Capital. De Karl Marx.
Lendo este livro aprendi que a histria de nossas vidas pode ser vista como uma
luta! Uma luta entre a tentativa dos ricos de aumentar a sua riqueza, e a tentativa
de uma parte dos pobres em resistir a este aumento. De um lado: o rico tentando
se tornar cada vez mais rico, a custa de elevar a produo de cada trabalhador,
aumentando a sua jornada de trabalho. Do outro lado: a resistncia organizada dos
trabalhadores, que atinge o seu limite fsico, no qual a sade dessa classe da qual
os ricos tanto dependem, se deteriora, devido s jornadas de trabalho excessivamente longas e devido aos salrios miserveis que eles recebem. Vocs entenderam?
SARA
No! claro que no. Eles no entenderam, porque eu tambm no entendi. E no
entender faz parte da busca pela salvao.
ARCNGELO
claro que no! Eu tambm no entendia. At alguns anos atrs eu tambm no
entendia. Mas hoje eu compreendi.
Entra uma msica New Age e todos iniciam uma dana abstrata enquanto Arcangelo
segue com sua explicao
A essncia humana da natureza no existe mais que para o homem social. Pois s
assim existe para ele como vnculo com o homem. Como a existncia sua para o
outro, e a existncia do outro para ele como elemento vital da realidade humana, e
assim como fundamento da sua prpria existncia humana.
Ahhh! Chega disso!
Cessam a msica e a dana e Arcngelo resume sua explicao.

255

Tudo isso pra dizer que o homem um ser social! Na sociedade um depende do
outro, e o outro depende do um, e isso que faz do homem, homem.
Glria ao dinheiro!
s depois de compreenderem, pelo menos isso, proletrios, que vocs podero
converter a sua existncia natural em existncia humana. A natureza em homem. A
sociedade, proletrios, a plena unidade essencial do homem com a natureza. A
verdadeira ressurreio
da natureza. O naturalismo realizado homem,
e o realizado humanismo
da natureza. Glria ao
dinheiro!
Hoje vocs entraro em
contato com a Quadratura do Crculo. O nico
conhecimento capaz de
revelar a vocs a sua
verdadeira natureza. O
nico conhecimento capaz de tirar vocs dessa santa ignorncia que os mantm a
onde vocs esto desde o seu nascimento. Ou seja: em lugar nenhum! Vocs precisam entender, proletrios, que a atividade social e o gozo no existem! A no ser na
real competio entre os homens! a que vocs encontraro a sua verdadeira
essncia e se adequaro a uma nova natureza: a corporao!
Glria ao dinheiro! Glria ao dinheiro!
Senhoras e senhores: Cano do Dinheiro.
Sara e Cachorro cantam e entregam moedas a Arcngelo. A cena toda se passa
como se fosse um ato cerimonial de pagamento de dzimo.
MSICA: CANO DO DINHEIRO
Se ao banco tu queres ir
Receber a tua paga
Deves de corpo e alma
As leis da mais valia cumprir
A Quadratura do Crculo
A s doutrina
256

O capital nos legou


Fez escola e nos ensina
As leis que o dinheiro ganhou
O poder uma moeda de
muito valor
Que seduz e compra at
nuvens de luz
Com seu real esplendor
Tem nela do metal divino fulgor
Seu brilho sem igual
Dissipa o temor
Voc a! Arcngelo se dirigindo ao pblico. Quantas horas trabalha por dia? E voc?
Tem aes na bolsa? Voc sabe o que uma ao ao portador? Ao ao portador o
nosso passaporte, a nossa passagem de ida para o paraso. E por falar em paraso...
Voc a, meu anjo! Qual sua profisso? casada? Aprendam proletrios: na vida ou
a gente arruma um emprego que nos d muito dinheiro, ou ento, a gente se arruma quando casa. Do contrrio, a perdio invadir o nosso lar. A angstia. A privao. A depresso. A preguia!
CACHORRO
Anunciando. A preguia!
ARCNGELO
Vejam proletrios! Sara est tendo uma recada. Est se lembrando dos nossos
tempos de pobreza, quando morvamos na periferia e no tnhamos casa prpria,
no tnhamos carro, no tnhamos internet, no tnhamos nada. Mas no se preocupem proletrios, porque eu vou expulsar este demnio que se apossou do corpo
de Sara. Iniciando o exorcismo. Demnio que est de posse do corpo de Sara eu
ordeno que fale comigo.
CACHORRO
Fazendo a voz do demnio ao microfone.
Fear of the dark!
ARCNGELO
257

pior do que eu imaginava, proletrios. Mas no se preocupem. Um cavaleiro da


Quadratura do Crculo sempre est preparado para o pior. Arcngelo pega saquinhos e derrama seus contedos sobre o corpo de Sara. Eu tenho aqui sementes de
soja transgnica, que afastam os indgenas e a reforma agrria. Eu tenho aqui mudas de cana de acar que invocam o trabalho escravo dos boias frias. Eu tenho
aqui... Chocolate, que eu adoro! Sou meio viciado, sabe...Demnio que est de posse
do corpo de Sara eu ordeno que saia desse corpo! Saia desse corpo! Saia desse
corpo que me pertence.
SARA
Pera! Que te pertence o escambau!
ARCNGELO
No tente me enganar, criatura demonaca, imitando a voz de nossa irm, Sara. Foi
voc quem pediu. E agora ir enfrentar o pior dos meus artifcios. Aquela que
produzida nas profundezas mais profundas da corporao Shell. Ela que queima
mais que o fogo do inferno: gasolina aditivada! Arcngelo cospe fogo. O que? Ainda
resiste Besta Fera? Ento se prepare. Pois chegou a sua hora! Arcngelo saca um
despertador e o som do objeto espanta o demnio. Glria ao dinheiro!
A ignorncia e a preguia so a verdadeira perdio para aqueles que querem alcanar a glria da Quadratura do Crculo. Mas se vocs querem, realmente, deixar
essa vida de pobreza, tero que abandonar tambm a soberba. Vocs sabem o que
soberba, no ? Sara!
SARA
Pois no.
ARCNGELO
Traga-me um copo com gua.
SARA
No.
ARCNGELO
Sara, traga-me um copo com gua, por favor.
SARA
Eu no vou pegar gua nenhuma. Ainda mais com tantos gatinhos por aqui...

258

ARCNGELO
Sara, se voc no pegar um copo com gua agora mesmo eu vou mandar o Cachorro pra cima de voc.
SARA
E eu vou mandar esse gato aqui pra cima de voc. Eu no vou pegar nada. Vocs
acham que eu tenho pegar alguma coisa? claro que no. T vendo? Eu estou com
a massa.
ARCNGELO
Sara, voc sem mim no ningum.
SARA
Fui eu quem montou tudo isso a.
ARCNGELO
Eu sei o que est acontecendo aqui, proletrios. o demnio que ainda habita o
corpo de Sara. Mas ns vamos dar um jeito nisso agora.
Arcngelo d uma moeda a Cachorro, retira sua proteo de boca e o manda pegar
Sara para ser castigada.
ARCNGELO
Para reeducar os humildes e os coloc-los em seu devido lugar, s vezes, necessria a ira. Arcngelo inicia o chicoteamento de Sara. A ira dos santos, daqueles que
tem o direito de ficarem irados. Porque os humildes, os subalternos, os proletas, se
quiserem algum dia alcanar a glria da Quadratura, tero primeiro que conhecer a
ira. A ira regeneradora, que nos tira da mansido, da passividade e do conformismo e nos faz enfrentar os soberbos.
Sara troca de lugar com Arcngelo e o chicoteia.
ARCNGELO
Glria! Glria ao dinheiro!
Proletrios! Alguns dentre vs esto to conformados com a desgraa, que vivem
como cegos. preciso convencer esses infelizes que a luz da Quadratura do Crculo
a nica verdade. A pobreza uma doena. preciso combater a ignorncia, a
preguia e o trabalho no lucrativo para se alcanar as glrias do dinheiro. Arcngelo carregado pelos outros atores. Porque aqui, na paz e tranquilidade da casa da
259

Quadratura do Crculo, no se passa nenhuma necessidade. Tudo um bem acumulado para si prprio, sem receio de jamais perd-lo. Porque assim est escrito: dos
espertos ser o amanh. E l no h noite. Todos os dias, 24 horas por dia, sem se
fazer nada e o dinheiro rende. No h calor. No h frio. Porque tudo controlado
por um sistema de ar condicionado. sempre um lindo dia, alegre, sereno e feliz
para a reproduo do capital.
Arcngelo colocado de volta no cho e se dirige ao pblico. Viva o mundo virtual!
Abaixo a virtude que enobrece os pobres. Sara! Sara! Arcngelo v Sara comendo.
Mas o que voc est fazendo?
SARA
Comendo.
ARCNGELO
Mas ns estamos trabalhando.
SARA
Mas saco vazio no para em p.
ARCNGELO
Vejam, proletrios! isso o que causa a gula.
CACHORRO
Anunciando. A gula!
SARA
Causa o que?

ARCNGELO
Que se coma mais do que se pode. E da: a misria. Comer todos os dias um vcio,
um pecado imperdovel para aqueles que querem adentrar o crculo da Quadratura. Vocs, os que comem todos os dias, trs vezes ao dia, vocs so os pobres. Vocs
j viram como se alimentam os abenoados pela glria do dinheiro? Poucas vezes
ao dia. E em pequenas quantidades.
SARA
Por isso eles so to magrelos.
260

ARCNGELO
Por isso eles so saudveis. Por acaso algum aqui nessa quadratura j viu ou teve
notcia de alguma pessoa realmente importante, um modelo, um artista, uma celebridade, que fosse gorda, obesa?
SARA
O Fausto, o J Soares, a Fat Family, o gordinho do Lost...
ARCNGELO
OK, ok... Salvo essas excees que ela mencionou a, todos os outros sabem que a
gula os afastaria da glria da Quadratura do Crculo. Comer com moderao faz
bem para a acumulao. Agora me d isso! Arcngelo tenta tomar o alimento de
Sara, que no o entrega. Me d! Foi voc quem pediu, infiel. Pega, Cachorro!
Cachorro e Sara lutam coreograficamente como se fossem personagens de um vdeo
game, at a vitria de Cachorro
SARA
Irmo, pelo desdm que tens por mim, me ajude.
ARCNGELO
Eu j lhe disse, infeliz, que se quiserdes galgar os degraus da fama e da fortuna
primeiro dever se entregar luxria.
CACHORRO
A luxria.
SARA
Luxria?
ARCNGELO
No sabe o que ? No saber falar coisa de pobre. No ter vocabulrio ser pobre.
SARA
Vocabulrio como escapulrio?
CACHORRO
Dromedrio?

261

SARA
Latifundirio?
CACHORRO
Armrio?
SARA
Proletrio?
CACHORRO
Revolucionrio?
SARA
Otrio?
ARCNGELO
No nada disso. E no vai adiantar explicar. Proletrios, continuemos com a nossa reflexo. Vocs precisam deixar essa mania de s comprar em liquidao. De
ficar fazendo carnezinho e dvida para adquirir qualquer porcaria.
SARA
Aproveitando ento, irmo, me empresta dois real.
ARCNGELO
Dois real... Vocs ouviram, proletrios? Eu pergunto: faz algum sentido algum
pedir emprestado dois real? Arcngelo pega uma nota de dois reais e mostra a
Sara. Voc sabe o que isso?
SARA
Dois real!
Sara tenta pegar a nota de Arcngelo que no a entrega. Sara comea a fazer escndalo por causa da nota.
ARCNGELO
Voc quer dois real? Ento toma. Arcngelo usa a nota para bater em Sara. Esse
o seu maior crime, proletrios. Essa mansido diante da misria, essa passividade
diante da privao, esse conformismo diante da pobreza! O nosso pas rico! E
vocs sabem quanto dessa riqueza fica nas mos dos bancos, das empreiteiras e do
agronegcio?
262

SARA
Dois real?
ARCNGELO
Claro que no! muito mais do que isso! A maioria das riquezas do nosso pas est
nas mos dos bancos, das empreiteiras e do agronegcio. E sabe por qu? Porque
os ricos sabem onde est o dinheiro. E eles vo l e pegam! Os ricos sabem o que
o BNDS. Os ricos sabem o que o FAT Fundo de Amparo ao Trabalhador. E eles
vo at l, pegam nosso dinheiro emprestado, no pagam e ficam ainda mais
ricos.
SARA
Outro dia eu no paguei um IPAD que eu comprei nas Casas Bahia e o meu nome t
sujo no SERASA at hoje...
ARCNGELO
Porque voc pobre. Porque voc acha que pessoas como Eyke Batista, Ablio Diniz ou mesmo o Silvio Santos, ficam com o nome sujo porque deixam de pagar alguma coisa? Claro, que no. Porque eles sabem dever. Eles sabem que se para se
dever, tem que se dever muito. Se para se viver na dvida, ento vamos viver
tambm na luxria. A luxria s traz vantagens.
SARA
Eu no estou entendendo aonde voc quer chegar.
ARCNGELO
Eu quero chegar a ter um apartamento duplex em Paris, quero ter um loft em Nova
York, quero surfar nas Bahamas, quero esquiar em Bariloche, quero cavalgar um
camelo pelas areias do Saara, quero ter um jatinho particular, um iate, uma Ferrari
para arrebentar na Marginal, quero ser amigo do Neymar, eu... Quero casar e me
separar todo ms!
Senhoras e senhores, agora, a Cano da Luxria
Cachorro toca e canta enquanto Arcngelo e Sara danam

263

MSICA: CANO DA LUXRIA


Um duplex em Paris
Um banho nas Bahamas
Tudo que eu sempre quis
Ouro, incenso, mirra e fama
Caviar, vinho francs
Desperdcio, farto, furto
Casamentos um por ms
Ter de tudo muito tudo
Um terreninho l no cu
Sete flats e um mordomo
Se eu contar tudo que meu
Vocs vo cair no sono

A luxria um dom
Elixir da alma humana
Quem no sabe o que bom
A si prprio ento se engana

SARA
Ento isso a luxria?
ARCNGELO
como dizia meu velho e falecido amigo Jnio Quadros: que se instaure de uma vez
a moralidade ou ento que todos se locupletem. Ns aqui somos a favor da locupletagem. Da corrupo para todos. Do enriquecimento ilcito socializado. Da ladroagem como prova dos nove. A avareza s com o salrio dos pobres. Porque pobre
no precisa de dinheiro. Se quiser se manter honesto, digno e pobre. A avareza a
melhor forma de garantir a nossa riqueza.
SARA
Ento... Me empresta dois real.
ARCNGELO
Sai daqui desgraa! Pobre! Miservel! Infeliz! Ainda se fosse para te pagar uma
refeio no Fasano. Mas, dois real? Voc no aprendeu nada. Dois real... Ainda
acaba achando que dois real dinheiro.
Proletrios, eu sei que agora vocs devem estar invejando a minha posio social.
Alguns diro que a inveja um pecado. Mas eles s dizem isso porque querem que
vocs se mantenham a onde esto. A inveja um dos mandamentos mais importantes da Quadratura do Crculo.
CACHORRO
Anunciando. A inveja!
264

ARCNGELO
A inveja o que os faz ir para frente. Vejam, por exemplo, a minha irm Sara. Enquanto Arcngelo segue seu discurso Cachorro faz movimentos e exerccios de ginstica. Sara tenta imit-lo mas se atrapalha e fica em posies ridculas. Tentem
imaginar todos os malabarismos e contorcionismos que ela tem que fazer para
sobreviver com o salrio de misria que ganha. Vocs acham que eu posso invejar
uma pessoa como essa e ir para frente? No! Se eu invej-la minha vida s ir para
trs. ela que tem que me invejar! Eu que j galguei os mais altos degraus da fama
e da fortuna. Voc a, Cachorro, inveja? Cachorro mostra um pster de um artista
famoso. E voc, inveja? Arcngelo se dirige a pessoas do pblico. claro que inveja.
Todos invejam! Mesmo os que no o confessam. Confessar no preciso, mas invejar preciso.
SARA
Arcngelo!
ARCNGELO
S um momento. A inveja tudo.
SARA
Arcngelo!
ARCNGELO
A inveja o que move o mundo.
SARA
Arcngelo!!
ARCNGELO
O que ?
SARA
Ajude aqui!
Sara se enrolou tanto nos exerccios que travou o prprio corpo. Arcngelo e Cachorro vo desenrol-la e carregam seu corpo para o centro da cena.
ARCNGELO
No se preocupe, irm. Ns vamos endireitar sua vida. Tenha calma! Vamos endireitar voc! Se esforce! Vamos, Cachorro! preciso mudar sua cabea! Fora!
Fora, irm! Voc consegue! Vamos eliminar esses pensamentos impuros! Vamos!

265

Cachorro e Arcngelo esticam o corpo de Sara. Um puxando pelos ps e o outro pela


cabea, at que Arcngelo arranca a cabea de Sara e a exibe ao pblico.
Vejam, proletrios! O mundo anda to complicado... Que muito fcil perder a
cabea!
Msica final. E os trs atores realizam uma coreografia infame.
MSICA: CANO FINAL DA QUADRATURA DO CRCULO
Eu agradeo por me fazeres crer finalmente
Nas maravilhas da Quadratura do Crculo
Por me tornares cnica, soberba, luxuriante e brilhante
E por ter essas belezas no meu currculo
Eu louvo a glria do dinheiro
E as benesses obtidas
E tambm louvo aos pudores perdidos
Louvemos a glria do dinheiro
Ao poder e a ganncia
E devo tudo isso a Quadratura do Crculo
A Quadratura, a Quadratura
A Quadratura do Crculo (3 vezes)

FIM

266

Experimento cnico

Julio e Aderaldo:
um dia na vida de dois sobreviventes
Estreou em 24 de maio de 2013, no Sacolo das Artes.
Sobre o texto
Escrita por Reinaldo Maia para o coletivo teatral Farndola Trupe a pea foi
adaptada pela Brava Companhia mantendo inalterada a reflexo discursiva. Pontos
importantes da adaptao foram a criao de uma terceira figura social, a dona do
bar, e a introduo de uma TV, que permanece ligada durante toda a pea. A dona
do bar no fala, apenas serve a mesa onde esto os outros personagens da pea, e
no restante do tempo se coloca de fronte a TV, como que hipnotizada pelas
imagens.
No ambiente do bar, dois msicos populares, Julio e Aderaldo, discutem o
significado e a funo de seus fazeres artsticos. O primeiro deles cego e,
enganado pelo outro, pensa estar em uma igreja carismtica. A partir da reflexo
sobre a cultura, o experimento cnico, Julio e Aderaldo: um dia na vida de dois
sobreviventes, coloca em enfrentamento duas posies polticas antagnicas,
bastante presentes nos dias de hoje - a saber: a adeso nova face do sistema
capitalista, com os vrios discursos ps-modernos, ONGs, economia criativa e etc.,
por um lado, e a reafirmao de uma posio contrria a este sistema e ao seu
modernismo superficial, por outro.
Sobre a encenao
O experimento "Julio e Aderaldo, um dia na vida de dois sobreviventes" foi
montado como parte do processo de pesquisa do espetculo "JC", que, num
agregado de esforos tericos e prticos, soma pesquisas de filmes, literaturas,
poesias, imagens, dramaturgias, etc. O texto de Reinaldo Maia foi escolhido pelo
seu contedo, cuja crtica das relaes sociais dominantes se expressa na
impressionante capacidade do capitalismo em se reinventar permanentemente, e

267

tambm por abordar, de forma cida e corrosiva, os trs pilares conceituais da


pea "JC": indstria cultural, religio e trabalho.
Chamamos de experimento, primeiro, porque, como j foi dito, fez parte de
outro processo de montagem (dessa experincia, cavamos diversas elaboraes
que aparecem nos contornos do espetculo JC); segundo, porque, como exerccio,
tnhamos a tarefa, dada como "regra do jogo", de montar a pea respeitando a
dramaturgia de Reinaldo Maia; e terceiro, porque, tnhamos como tarefa
experimentar linguagens de encenao e atuao ainda no exploradas no grupo.
Na construo do experimento "Julio e Aderaldo", partimos de uma leitura de
mesa e, a partir dos estmulos e impresses colhidas da primeira leitura, fizemos
improvisos e jogos entre os atores, numa espcie de tempestade mental. Seguiu-se
um processo de mimeses corprea e, paralelamente, o estudo e anlise do texto.
Desse conjunto de esforos surgiu o esboo de uma concepo da pea, cuja
encenao beira o naturalismo/realismo. Deste processo tambm, surgiu a criao
de duas figuras que no fazem parte da pea original: a dona do bar e a televiso
a primeira, com seu silncio aterrador, e a segunda com sua verborragia
desenfreada, pontuam e comentam as cenas.
Desse primeiro contato, improviso e anlise, construmos uma reflexo que
norteou as diversas aes que se desdobraram na elaborao da montagem: o
velho (entendido como as mais arcaicas formas de dominao), no capitalismo, se
apresenta com aparncia de novo, e o novo (entendido como a transformao, o
por vir, a construo de relaes mais justas, a revoluo) como o que h de mais
atrasado, velho e obsoleto. Portanto, a partir dessa inverso do real, operada
pelas relaes sociais dominantes e legitimada pela ideologia, que a pea se
desenvolve, na tentativa de desnaturalizar tais inverses.
O experimento comea com a chegada de dois msicos populares num bar. O
ator que representa a mudana, o discurso revolucionrio e socialista, desempenha
o papel de Julio, o msico mais velho, com roupas antiquadas e etc., enquanto, o
ator que representa a velha ordem capitalista desempenha o papel de Aderaldo, o
msico mais novo. Em outras palavras, o discurso do novo, da revoluo, do
socialismo, se apresenta, no sistema capitalista (e tambm na pea) como velho,
corporificado em Julio, um velho cego; j o discurso do capital vem travestido de
algo novo, corporificado em Aderaldo, o msico popular mais jovem.
Embora, Julio no enxergue, no decorrer da pea, fica claro que ele quem
consegue ver, analisar e compreender o mundo em que vive como uma construo
histrica mediada por relaes no aparentes, enquanto Aderaldo no enxerga um
palmo para alm da realidade imediata. O experimento faz, ento, uma reinverso
da inverso, colocando o iderio revolucionrio, socialista, como o nico capaz de

268

compreender a realidade e transform-la, pois a adeso ao outro discurso resulta


na barbrie desumana e sanguinolenta, como mostra o final do experimento.
O bar representado por duas madeiras e duas partes de um porto com
lanas. Nas paredes h propaganda de cerveja com mulheres seminuas, h,
tambm, um soldado apontando o indicador para quem v a imagem, assim como o
tio Sam, que tambm est numa das paredes. Durante a pea essas imagens
dialogam criticamente com a cena, por isso, foram minuciosamente escolhidas.
H ainda uma mesa com duas cadeiras onde se sentam os personagens. Na
parte interna do ambiente est Neide, dona do bar. Esta personagem passa a pea
inteira sem falar nada, numa estranha relao de transe com a televiso, que se
encontra em cima de uma estante posicionada ao fundo do cenrio, como se
estivesse em um totem. Ao lado desta estante v-se um mictrio. A TV, durante a
pea, tambm dialoga criticamente com os atores como se fosse um quarto
personagem da histria.
Texto original
Reinaldo Maia

Cenrio
Sergio Carozzi
Joel Carozzi

Adaptao
Brava Companhia

Figurinos
Rafaela Carneiro
Design grfico
Ademir de Almeida

Direo
Sergio Carozzi
Assistente de direo
Rafaela Carneiro

Produo
Ktia Alves

Atores e atriz
Max Raimundo
Fabio Resende
Rafaela Carneiro

Agradecimentos
Farndola Trupe
Folias dArte

Iluminao
Fabio Resende
Henrique Alonso

269

Julio e Aderaldo:
um dia na vida de dois sobreviventes

Julio e Aderaldo entram em cena conversando sobre algum assunto miditico do


momento.
ADERALDO
Chegamos na igreja, Julio!
Julio vai at a estante e se ajoelha para a TV como se esta fosse um santo, depois enfia
a mo no mictrio e quando vai se benzer com xixi, pensando que gua benta,
Aderaldo interrompe o processo empurrando-o para frente do palco.
JULIO
No empurra, cara. Eu sou cego, no sou carrinho de supermercado.
ADERALDO
Voc no anda, parece um burro empacado.
JULIO
Ah, meu saco! No sei porque eu te aturo.
ADERALDO
Porque eu sou seus olhos. Eu que no sei porque ando com voc.
JULIO
Porque eu sou teu crebro.
ADERALDO
Senta aqui!
JULIO
Eu estou num bom lugar?

271

ADERALDO
Que diferena faz?
JULIO
Tem algum alto na minha frente?
ADERALDO
Que diferena faz?
JULIO
A diferena entre ser visto e
nem ser notado.
ADERALDO
Deixa de vaidades!
JULIO
Voc fala isso porque no tem problema em ver o que se passa.
ADERALDO
Que diferena faz pra voc que nem enxerga?
JULIO
Essa toda a diferena, idiota! Comea um programa na TV. Que barulho estranho
esse? Essa a igreja que a gente sempre vem?
ADERALDO
Desesperado, acenando para a dona do bar abaixar o volume. Disfarando para Julio.
!
JULIO
No sei, no. Estou sentindo alguma coisa estranha. Por que todo esse burburinho?
ADERALDO
que ainda no comeou o culto.
JULIO
Sei. O pastor est atendendo os crentes?
272

ADERALDO
Pode-se dizer que sim.
JULIO
Quer dizer que chegamos bem na hora. Pensei que no amos chegar.
ADERALDO
Voc precisa aumentar o seu ndice de confiabilidade em mim, se quiser que a
gente continue juntos, eu no falei ia dar tempo?
JULIO
ndice de qu?
ADERALDO
Confiabilidade!
JULIO
Depois que voc fez essa oficina cultural de incluso social, voc ficou cheio dessas
palavras metidas a besta. Confiabilidade!
ADERALDO
Eu estou me reciclando, querido. Eu no parei no tempo que nem voc, no.
JULIO
T se reciclando, garrafa pet? Voc diz isso pra eu rir ou pra chorar?
ADERALDO
Sabe o que acontece? Voc no t enxergando que vivemos um novo sculo.
JULIO
Ah, , Abert Einstein? Como eu posso enxergar que estamos vivendo um novo
sculo
ADERALDO :
Ah, Julio, abra o seu corao, deixa entrar as ondas do novo milnio.
JULIO
As ondas do novo milnio acabaram com as Filipinas. Na TV toca uma msica de
sucesso na indstria cultural. Como esse povo mal educado! Nem na igreja eles
273

fazem silncio. Desse jeito, at cristo vai ter problema pra chamar a ateno. Onde
vamos parar?!
ADERALDO
Disfarando. o que eu te digo. E voc ainda reclama quando ningum fica em
silncio quando a gente se apresenta. Volta a msica na TV.
JULIO
Msica moderna, hein?
ADERALDO
So os jovens carismticos. As igrejas esto mudadas nos dias de hoje!
JULIO
Daqui a pouco eles vo servir at cerveja nos cultos.
ADERALDO
Por falar nisso: garom!
JULIO
Que isso? Voc ficou louco? Que histria essa de garom?
ADERALDO
Pastor, eu quis dizer pastor.
JULIO
O que voc quer com o pastor, Aderaldo? Ele j tem tanta coisa pra fazer, por que
voc vai incomod-lo ainda mais?
ADERALDO
Voc quer ou no quer participar do culto, porque se voc no quiser fala logo, que
eu no tenho tempo a perder com voc, no. Eu no sou seu co guia.
JULIO
Voc anda muito estressado ultimamente. O culto vai lhe fazer bem. Quem sabe ele
te traga paz no corao?

274

ADERALDO
Duas cervejas, por favor!
JULIO
Cerveja?
ADERALDO
Disfarando.
Cristais com malte da vida!
JULIO
Cristais com malte da vida?
ADERALDO
Eu no te falei? Agora eles esto distribuindo malte do Jordo no lugar dos leos
santo. Descobriram que na ltima ceia os apstolos beberam esse lquido.
JULIO
Voc me trouxe num... Numa igreja dissidente?
ADERALDO
De maneira alguma, Julio, voc no perde essa mania de desconfiar de tudo. Se tem
uma coisa que unnime no nosso pas o hbito de tomar o malte do Jordo.
Creio que seja o nico consenso nacional. Todo mundo aderiu. Agora, se voc no
quiser, eu peo pra voc uma cachaa...
JULIO
No, pra voc no ficar falando que eu no enxergo os novos tempos, eu aceitar a
sua pedida. Eu quero um cristal com malte do Jordo.
ADERALDO
Dois cristais com malte da vida!
JULIO
Dirigindo-se Neide, que serviu a cerveja. Por que o culto no comea?
ADERALDO
Disfarando. que os garons, quer dizer, os pastores tem muitas mesas pra
atender.
275

JULIO
Eu vou embora. Voc t me sacaneando. Que porra essa de mesa?
ADERALDO
Julio, Julio... Eu no te falei que estamos num culto dos novos carismticos? Pois
ento, enquanto os pastores no atenderem todas as mesas, o culto no comea.
JULIO
Por que a gente no foi na celebrao que a gente sempre vai? Eu detesto surpresa.
ADERALDO
Queira voc ou no, eu vou te reciclar. Vou te colocar no sculo XXI.
JULIO
Olha, eu j te falei que eu no gosto desses modernismos. No porque voc ficou
um tempo nesse curso de incluso social que eu vou ter que aceitar tudo o que te
ensinaram. O que fazemos vem dando certo h muito tempo. No vejo motivo pra
mudar. Como diz o ditado popular: em time que t ganhando no se mexe.
ADERALDO
E o que a gente t ganhando?
JULIO
Estamos apresentando...
ADERALDO
Debaixo de um sol quente danado...
JULIO
Voc que luxo, Tarcsio Meira?
ADERALDO
E agora sofrendo a concorrncia desses milhares de jovens comendo fogo, jogando
malabares, bolinha de tnis etc. e tal. Nunca se teve tanto artista no Brasil como
nos dias de hoje.
JULIO
So as leis de incentivo. Sempre houve concorrncia, Aderaldo.
276

ADERALDO
Enchendo o copo do Julio. Mas agora a concorrncia diferente. Voc acha que
algum vai dar esmolas pra dois sujeitos como a gente...
JULIO
Por que no?
ADERALDO
Quando se pode dar uma moedinha pra um jovem sarado, cabelo todo arrumado,
maquiado, cheios de truque como os que se encontram pelas esquinas da cidade?
JULIO
F cnica.
ADERALDO
F cnica?
JULIO
O que te ensinaram nesse curso de reciclagem? F cnica, verossimilhana,
personagem bem construdo...
ADERALDO
Do que voc t falando?
JULIO
De ofcio!
ADERALDO
Acho melhor voc tomar um pouco do malte pra ver se sua lngua destrava e voc
volta realidade. F cnica?
JULIO
Convico! Nada mais poderoso do que quando temos convico no que fazemos.
ADERALDO
E como ter convico quando no se tem um puto no bolso?
JULIO
Apontando para o copo como se descobrisse a cerveja. bom mesmo esse malte!
Ser que a gente pode pedira mais?

277

ADERALDO
Pedir pode, quanto voc quiser. O duro saber se a gente vai ter dinheiro pra
pagar.
JULIO
Pagar? Vamos embora, Aderaldo. Se tem uma coisa que eu no admito a
comercializao da f. T vendo por que eu no concordo com esses modernismos?
No meu tempo a gente comungava o quanto queria e nunca um padre me cobrou
pelas hstias. Comerciantes do templo do senhor, safados...
ADERALDO
Fala baixo, Julio. Voc que ir preso? E outra, voc pagava sim. Voc no pagava o
dzimo?
JULIO
Me deixa, Aderaldo...
ADERALDO
Ento, a mesma coisa. S que
agora eles cobram vista pra
aplicar no banco e render um
jurinho.
JULIO
Pagamento vista! Quem diria que a f ia ter que especular no mundo financeiro
pra sobreviver. Se at a religio depende do capital financeiro, por isso que os
puto no semeiam emprego.
ADERALDO
a modernidade. S semeia quem aplica e aplicando que se d.
JULIO
No meu tempo era adubando! As coisas esto ficando muito complexas. Ns vamos
ter mesmo que rever o nosso repertrio.
ADERALDO
Reengenharia, essa palavra do novo milnio. Nada se perde, tudo se transforma.
Lavoisier!

278

JULIO
Se continuar assim, vamos ser substitudos por algum pobre transgnico.
ADERALDO
Pode deixar que disso eu cuido. Afinal quem os seus olhos? Julio aponta para o
copo de cerveja. Toma mais um pouco do malte... Julio, eu andei pensando...
JULIO
Faz isso, no, que voc passa mal!
ADERALDO
Eu estou falando srio. Eu andei ouvindo umas coisa e acho que a gente tem mudar
o nosso repertrio.
JULIO
Voc no vai querer falar disso agora? Curte o culto, Aderaldo!
ADERALDO
E quando a gente vai ter outra plateia como essa pra gente testar algumas coisas? E
outra, o culto nem comeou. Vai ajudar a passar o tempo dos fiis enquanto o culto
no comea.
JULIO
J que por um motivo to nobre... Juventude carismtica, eu at estou gostando
desse jeito de vocs fazerem o culto. Mas o que voc queria dizer?
ADERALDO
Em poca de crise, o povo gosta mesmo de rir, msicas romnticas. Esse negcio
de ficar apelando pra compaixo, pra conscincia, no d mais certo. Olha, ir ao
teatro, ler um livro, assistir um concerto... Isso o povo no faz, diz que tem
dinheiro. Mas pro malte do Jordo o dinheiro nunca falta.
JULIO
Ainda bem, sinal de que a f continua...
ADERALDO
dessa f que eu estou falando. Chega desse negcio de coitadinho do ceguinho!
Ningum se importa mais com isso, o negcio agora ...
279

JULIO
Coitado dos obesos! Outro dia li uma notcia, quer dizer, ouvi que vo criar o
programa dieta zero. No ri, no, isso srio. O problema do Brasil que as
pessoas esto engordando...
ADERALDO
Isso prova minha teoria. O Brasil, as pessoas no comem, mas engordam, e se
assim com a comida, imagina com as outras coisas! As estatsticas no mentem.
JULIO
Daqui uns dias, vo dizer que no existem mais pobres, mas maus aplicadores. O
que voc prope?
ADERALDO
Vamos cantar e falar coisas positivas
JULIO
Daqui a pouco voc vai querer falar das vantagens de no se enxergar.
ADERALDO
Essa boa!
JULIO
Cuzo! S no te xingo mais porque estamos na igreja.
ADERALDO
Mas que tem suas vantagens tem. O que os olhos no veem o corao no sente.
Pensando nisso tem um monte de profisso que os cegos so muito melhores do
que outras pessoas...
JULIO
O que, por exemplo?
ADERALDO
Fiscal do INSS! S sendo cego pra fazer aquele monte de velhinhos com mais de
noventa anos terem que vir pessoalmente provar que esto vivos e ainda trazerem
a certido de nascimento.

280

JULIO
Brincando com Aderaldo. A, vai ser o cego falando com o surdo: documento!
ADERALDO
Hein?
JULIO
Tambm podia ser deputado...
ADERALDO
Senador...
JULIO
Economista...
ADERALDO
Presidente...
JULIO
Pois s sendo cego pra no ver que o salrio mnimo um salrio de fome...
ADERALDO
Esse o esprito, Julio! Afinal, estamos vivendo a poca do marketing social, das
ongs, da polticas em favor das minorias. Das aes propositivas. Enchendo um
copo de cerveja. Vivemos uma poca em que s um tsunami pra chamar a ateno
dos que tudo tem pra misria dos que nada tem. O copo transborda.
JULIO
Escuta este samba.
MSICA: NO DIA EM QUE O MORRO DESCER E NO FOR CARNAVAL
(Wilson das Neves)
O dia em que o morro descer e no for carnaval
ningum vai ficar pra assistir o desfile final
na entrada rajada de fogos pra quem nunca viu
vai ser de escopeta, metralha, granada e fuzil
a guerra civil
No dia em que o morro descer e no for carnaval

281

no vai nem dar tempo de ter o ensaio geral


e cada uma ala da escola ser uma quadrilha
a evoluo j vai ser de guerrilha
e a alegoria um tremendo arsenal
o tema do enredo vai ser a cidade partida
no dia em que o couro comer na avenida
se o morro descer e no for carnaval
[...]
ADERALDO
De onde voc tirou isso?
JULIO
De um LP.
ADERALDO
L o qu?
JULIO
De um disco que comprei num sebo.
ADERALDO
S podia ser. Se a gente tocar uma coisa dessas ningum vai ficar pra ouvira a
ltima nota e ainda vo te chamar de vivo do Stalin.
JULIO
Cuzo!
ADERALDO
Calma, eu s falei pra dar mais nfase...
JULIO
Vai dar nfase no cu da sua me...
ADERALDO
Oh, Julio, relaxa! Hoje as coisas esto diferentes. Pedreiro j entra prdio...
JULIO
Pela porta dos fundos.

282

ADERALDO
Mas entra. Ento pra que fica atiando essa violncia, esse rancor no corao...
Querido, a luta de classes acabou.
JULIO
Sacudindo um leno vermelho. Puta que o pariu! Fizeram uma porra de uma
lavagem cerebral na porra da sua cabea que vai dar um trabalho danado...
ADERALDO
Olha, eu vou dar uma mostra do que modernidade. Canta e toca no violo
enquanto Neide serve mais cerveja ao ritmo da msica.
MSICA: UM NOVO TEMPO
(Marcos Vale)
Hoje um novo dia
De um novo tempo que comeou
Nesses novos dias, as alegrias
Sero de todos, s querer
Todos os nossos sonhos sero verdade
O futuro j comeou
Hoje a festa sua
Hoje a festa nossa
de quem quiser
Quem vier
A festa sua
Hoje a festa nossa
de quem quiser
Quem vier..
JULIO
Se eu tiver que escolher entre bater na minha e cantar uma coisa dessa... Eu
espanco a via... Tira sarro. Oh, Miguel Falabella, te convidaram pra festa? Eles
falam da festa, mas no do o endereo... Isso merda, isso merda rala, isso
mercadoria!

283

ADERALDO
Falando sobre a ltima fala de Julio. T na hora de a gente se separar!
JULIO
O que voc falou?
ADERALDO
De cada um ir pro seu lado.
JULIO
Voc est pensando em me abandonar?
ADERALDO
A nossa amizade est desgastada. Voc est defasado. um radical sem causa.
Imitando a foto do Tio Sam. O mundo hoje no precisa de contraditrio, o que o
mundo precisa de harmonia, porra!
Na TV aparece a imagem do ex-presidente Lula.
JULIO
Traidor, oportunista, aproveitador de cego! Voc me usou pra ser alguma coisa na
vida e agora, s porque se reciclou, t querendo me abandonar? Que ? T
querendo ser politicamente correto?
ADERALDO
Eu estou cansado do seu centralismo democrtico!
JULIO
assim, pois bem, eu saio antes. Vai atrs da sua modernidade que eu vou atrs da
minha dignidade. Eu sou fiel aos meus princpios. No troco e opinio ao sabor da
moda, no. Silncio. No que esse desgraado me deixou mesmo! Mas se est
pensando que eu vou morrer de chorar se enganou... Dirigindo-se dona do bar.
Pastor, pastor, essa por vai comear ou no Se no vai, me diz logo, que eu tenho
mais o que fazer. At parece que algum vai estar preocupado com o outro num
culto de jovens carismticos! Deve estar todo mundo bbado... Queria tanto que o
meu amigo voltasse...
ADERALDO
O que Julio?
284

JULIO
Aderaldo? voc?
ADERALDO
Irnico. No. o seu anjo da guarda!
JULIO
Anjo da guarda?
ADERALDO
Embarcando na ideia, sobe num patamar atrs do porto e comea a fingir que fala
a lngua dos anjos. Oh, alepandopissaletecoluia... Miriandas...
JULIO
Quem voc?
ADERALDO
Papagaio. Primo legtimo da pomba do esprito santo.
JULIO
Quem diria que meu anjo da guarda era um papagaio! Deve ser por isso que minha
cabea anda cheia de merda.
ADERALDO
Se te aborreo, eu vou embora.
JULIO
No! Fique!
ADERALDO
Em que posso lhe ser til?
JULIO
Se me pedisse um cristal de malte do Jordo, pra comear, ia ajudar muito.
ADERALDO
Voc est zoando com a minha sagrada cara.

285

JULIO
Longe disso! que eu fui abandonado pelo meu amigo e preciso afogar minhas
mgoas.
ADERALDO
Beber o malte bom, mas no se deve abusar dele. Vamos, diga-me-lhe, por que o
seu bom te abandonaste-o?
JULIO
Que maravilha! Os anjos da guarda falam um portugus corretssimo. O otrio
passou numa oficina de incluso social e est se achando melhor que todo mundo.
No acredita em nada. T vendo o mundo com os olhos da Xuxa, tudo cor de rosa.
ADERALDO
Mas isso no motivos para brigas. Ns, no cu, estamos nos reciclando todos os
dias.
JULIO
Sei. Eu estou vendo por esse culto. Mas tem coisas que vocs no abrem mo.
ADERALDO
O que, por exemplo?
JULIO
Da monogamia, dos sete pecados capitais, do chapelo do papa...
ADERALDO
Mas isso faz parte da nossa carta de princpios.
JULIO
Foi o que eu disse pra ele: Eu tenho princpios.
ADERALDO
Voc no est sendo muito intransigente, no. Os princpios devem se adaptar aos
novos tempos. Se deus escrevesse os dez mandamentos nos dias de hoje, ele os
postaria no facebook.
JULIO
Olha aqui, anjinho barroco, eu sou assim desde que nasci, no agora, depois de
tantos anos, que vou mudar o meu modo de ser. A gente no pode trocar as nossas
iluses assim to abruptamente.
286

ADERALDO
Colocando os pulsos sobre as lanas do porto. Ele s quer inseri-lo no mundo do
show business
JULIO
Espera um pouco, voc meu anjo da guarda ou advogado do meu amigo?
ADERALDO
Eu s quero o melhor pra voc. Habitando o cu, a gente fica por dentro de tudo o
que acontece a embaixo. E voc h de convir que as coisas esto mudando. Eu
tenho medo que voc perca o bonde da histria e fique batendo bengala por a sem
rumo...
JULIO
Falando para imagem do tio Sam. Sem rumo o cacete! Eu sei muito bem onde
estou. Apaga o cigarro na cara do Tio Sam.
ADERALDO
Ser?
JULIO
Se for pra ironizar, eu estou te dispensando. Pra me encher o saco j basta o meu
amigo.
ADERALDO
Hasta l vista, baby!
JULIO
Que pressa essa? Tem um taxmetro nessas asinhas de anjo? essa a
modernidade que est chegando no cu? Onde est a pacincia de J?
ADERALDO
J, meu filho, tem um programa de entrevistas numa grande rede televisiva e um
spa, entrou para o mundo dos negcios, disso que eu estou falando!
JULIO
Daqui a pouco voc vai me convencer que Maria Madalena abriu um cabar.
ADERALDO
Cabar das virtudes, onde todo aflito encontra a sua consolao.
287

JULIO
Meu deus, no acredito no que estou ouvindo. Quer dizer que as coisas esto
mudando mesmo? Onde eu andei esses anos todos, onde voc andou esses anos
todos que no me alertou pra essas mudanas?
ADERALDO
Sempre ao seu lado, conduzindo-o pelos caminhos tortuosos da vida. A desgraa
que voc no escuta ningum. Est sempre achando que o dono da verdade.
Agora, isso tem que mudar, e urgente! Se no, vai arder no fogo do fracasso!
JULIO
Mas no era inferno?
ADERALDO
Voc quer inferno pior do que o fracasso nos dias de hoje? Mire-se nos pases da
Amrica do Sul e de todos que despencaram da fama: Pep e Nen, Belchior, aquele
cara que canta Macarena...
JULIO
a globalizao da f.
ADERALDO
Colocando os pulsos sobre as lanas. o pragmatismo da religiosidade. Abaixo o
dzimo, que venha a aplicao financeira.
ADERALDO
Deus, onde ests que no te vejo?
ADERALDO
L em cima, poupando pra voc ser feliz. Mas, porra, v se d uma forcinha, se no
tem papagaio que te aguente. Agora, pea o que quiser, eu tenho que voltar para o
meu computado. Afinal, o tempo no para. Aderaldo desce do patamar.
JULIO
Seu anjo, traga de volta o meu amigo. Perto de voc, ele um conservador.
ADERALDO
E a, Julio, falando sozinho?

288

JULIO
Aderaldo , Aderaldinho! Voc voltou! Eu no aguentava ficar mais sem a sua
companhia. Eu tive uma viso celestial.
ADERALDO
Viso celestial?!
JULIO
Eu tive uma conversa de peso com o meu anjo da guarda e ele me falou do novo
testamento! Tal qual o esprito Santo, mil lnguas hablan dentro de mi. Estoy
possudo por laverdad de todos lospueblos! Canta Satisfaction, dos Rolling Stones.
ADERALDO
Que mudana! Bastou eu te deixar um minuto sozinho e voc mudou da gua pro
vinho!
JULIO
Sou outro, man! As janelas do saber se abriram para mim. Agora u quero a fama.
Deixei de ser um cego datado, agora eu sou ps moderno. Nada d Ray Charles, que
venga Stiven wonder! O ceguinho de feira agora quer os palcos dos grandes
teatros. Em vez de esmolas, vamos entrar nas leis de incentivos e captar, captar.
Non, eu quero o luxo das luzes de non anunciando a nossa apresentao. Vamos
nos internacionalizar. E voc, trate de aprender a falar em ingls, vamos falar
nossos textos na lngua de todos os povos. Cansei de falar o idioma de Cames,
agora sou Shakspeareano. To be or not to be!
ADERALDO
Minha nossa senhora, voc entrou em erupo!
JULIO
Abdiquei de minha timidez engajada latino americana. Agora anseio a
universalidade do show business. Cansei de ser politicamente correto. Sou um
excludo que no se importa em ser includo. Para do lado do mictrio. Na TV toca o
tema Um novo tempo. Julio vomita. Chame o pastor, quero lhe agradecer por essa
iluminao. Chega de esperar Godot. Vamos luta!
ADERALDO
O pastor?
JULIO
O responsvel pelo malte do Jordo.

289

ADERALDO
que ele no est no recinto.
JULIO
Como? O culto acabou e ele no se
despediu de mim? Descrente!
Preconceituoso! Excludente!
ADERALDO
Para com isso, Julio. Ele saiu s
pressas
para
atender
um
possudo pelas foras do mal.
JULIO
E deixou de conhecer um milagre! Eu ouo as vozes me mandando construir algo
para ajudar o prximo a sair do anonimato em que vive. Vamos embora desse
antro...
ADERALDO
Mas, antes, temos que pagar a conta.
JULIO
Deixe fiado. Eu retribuirei em dobro ao criador do malte do Jordo.
ADERALDO
Tem uma placa enorme dizendo no vendemos fiado. E outra, o dono do malte
no vai esperar voc fazer sucesso para pagar a conta.
JULIO
Ento, eu pagarei com a minha arte. Em troca do malte do Jordo, revelarei a
minha viso aso presentes.
ADERALDO
O escambo coisa do passado.
JULIO
O escambo pode ser, mas a permuta de servios a modernidade. Contarei a eles a
boa nova. Sou o arauto de um novo tempo. Aqueles que me aceitarem tero a glria
que s a verdade nos d.
ADERALDO
Voc est delirando com o efeito do malte!
290

JULIO
Os doutores tambm duvidaram das palavras do menino. O tempo mostrou que ele
estava certo.
ADERALDO
Isso vai d merda!
JULIO
Cuspindo sangue. Contra o velho humanismo de Quixote, o intervencionismo
educador do FMI. Como um rolo compressor, vamos atropelar o presente. Vamos
acabar com os eixos do mal.
ADERALDO
Voc no est se referindo minha pessoa?
JULIO
Aderaldo? Aderaldo? Depois do que ouvi do meu anjo barroco, o seu cursinho
sobre economia do terceiro setor coisa do passado. Voc est peso ao
politicamente correto, eu me libertei de todas as regras. A vida um grande
cassino, cuja banca comandada por ningum menos do que ELE!
ADERALDO
Ele?
JULIO
ELE, o homem, o big boss, aquele que tudo sabe e tudo v. O que criou o big-bang
inicial. O mundo foi criado numa roleta.
ADERALDO
Mas de onde voc tirou tudo isso? Eu no falei nada disso.
JULIO
Voc no poderia ter falado nada disso. Foi meu anjo barroco que me confidenciou
tudo isso.
ADERALDO
Voc est exagerando. Anjo da guarda nem existe. E tem mais: eu no vou entrar
nessa loucura com voc, no. Eu tenho princpios.
JULIO
Ainda cuspindo sangue. Voc tem princpios? E eu tenho o meio e o fim. Derruba a
mesa com as garrafas de cerveja. Neste tempo em que vivemos, princpios existem
291

para serem mudados. Voc precisa entender a nova lgica que move o mundo. Eu
sinto, estou sentindo uma grande inspirao, algo me diz que devo fundar uma
nova religio e ter milhares de seguidores pagando o dzimo adiantado para
podermos especular. Em troca, ofereo a chance de se sentirem menos culpado de
sua condio atual. Vou fundar a Quadratura do Crculo!
ADERALDO
Isso texto de outra pea. Depois vo te acusar de sempre fazer a mesma coisa.
JULIO
Nunca tarde para se reconhecer uma verdade. E agora ela estar sob nova
direo. Aderaldo, vamos inaugurar uma nova poca em nossas vidas! Vou te
arranjar novas roupas. Voc ser meu auxiliar.
ADERALDO :
De guia fui rebaixado a auxiliar!
JULIO
Voc ser o meu primeiro apstolo. Sobre ti. Tira os culos de cego e fala como ator.
Sobre ti, eu poderia erguer a minha primeira igreja, seu porra! Sai devagar.
ADERALDO
No cho, com uma garrafa de cerveja.
Julio, o que a gente vai cantar?
Julio tira um leno vermelho, se limpa e sai. Na TV, inicia-se uma propaganda do Ita
protagonizada pelo Luciano Huck. A luz vai baixando devagar com foco no mictrio e
na dona do bar, terminando com foco em Aderaldo no cho, bebendo.

FIM

292

JC
Estreou em 30 de maio de 2014 no Sacolo das Artes.

Sobre o texto
A dramaturgia de JC foi escrita por Ademir de Almeida com a colaborao dos
demais envolvidos no processo, atores e direo, e de uma gama de outros colaboradores, vivos e mortos, convocados durante o perodo de pesquisa e montagem.
Alm da criao dos atores Henrique Alonso, Joel Carozzi, Srgio Carozzi, Max
Raimundo, Cris Lima e Rafaela Carneiro, e dos apontamentos do diretor Fbio Resende durante os improvisos em sala de ensaio, textos de vrios autores foram
incorporados dramaturgia na tentativa de melhor abordar o assunto principal da
pea.
Durante o processo o texto da pea foi sendo aprimorado pelo autor no dilogo
com todos os demais envolvidos na montagem.
A escrita das msicas contou com a parceria criativa de Juh Vieira.
JC estreou em 30 de maio de 2014, no Sacolo das Artes.
Sobre a encenao
A encenao sugere incialmente um espao indefinido, misterioso e com ares de
sagrado, que no decorrer da pea transforma-se e sugere uma ambientao de
ensaio teatral, no realista e com poucos elementos de cena.
Um grande vitral est instalado no fundo do espao cnico, abaixo dele uma
cruz, e sua frente um cubo de madeira que simula um altar. Grandes faixas de
tecido branco esto suspensas nas laterais do espao e ocultam objetos de cena
(uma cadeira, uma mesa, uma gaiola suspensa por um fio invisvel, instrumentos
musicais e alguns cubos de madeira).
O pblico se coloca em relao frontal com a ao cnica, acomodado em arquibancadas.
A pea narra a histria de um coletivo de trabalhadores da arte, conhecido como Os Doze Apstolos, grupo que produz arte politizada e atuante na periferia
de uma grande metrpole do Brasil. Em um contexto controlado pela indstria da
cultura, o grupo luta pela sobrevivncia, ao mesmo tempo que tenta manter uma
produo artstica crtica e radical.
293

Com a utilizao de efeitos de luz e a introduo de outros objetos no decorrer


da pea, o espao cnico se transforma nos vrios ambientes por onde o grupo e os
seus integrantes circulam: um campo e um bar de periferia, um gabinete poltico,
estdios de gravao e de fotografia, uma sala de aula de ONG e uma agncia de
marketing.
JC parte de uma intensa pesquisa da Brava Companhia chamada Teatro da
Contra Imagem. Trata-se de um teatro feito na era das imagens, na sociedade do
espetculo, em que as imagens alienam e conferem s pessoas a condio de meros
consumidores. O trabalho aborda trs temas: o trabalho artstico, a Indstria Cultural e a religio. Estes temas so tratados e colocados numa pea em que se faz
um paralelo com o prprio grupo, com a prpria Brava Companhia.
A montagem foi concebida para parecer um ensaio. Ou seja, conferir a toda a
pea o ato de ensaiar, do no exatamente pronto, acabado. A ideia de ensaio est
tambm ligada ao fato de a pea enunciar uma tomada de posio frente aos
assuntos tratados, ou seja, ensaiar sobre eles, como fazem os tericos.
Em cena, ficam aparentes as ferramentas usadas pelos tcnicos de som, luz e
contrarregragem. Os figurinos, apesar de passarem por um tratamento especial,
do a ideia de roupas usadas. A iluminao segue tambm essa proposta de ensaio,
feita com um nmero pequeno de refletores, alguns sendo afinados no momento
presente da execuo das cenas.
O cenrio, a iluminao, os figurinos so simples e articulados numa relao de
apresentao frontal ao pblico, sem quarta parede, com portas e janelas
escancaradas. As msicas foram criadas para a pea, sendo algumas tocadas ao
vivo, e outras mecanicamente.
Todos os signos da pea so articulados para primeiro conferir ao espectador a
possibilidade de um divertimento crtico sobre os assuntos levantados e
caracterizar todo o trabalho como um ensaio de grupo de teatro, utilizando para
isso o revelao constante do como fazer.
A narrativa central da pea entrecortada por outras cenas, cenas de
interrupo, que compem uma dramaturgia paralela, ampliando as questes
levantadas sobre os temas, para alm da especificidade do trabalho artstico. A
pea foi concebida para ser um ponto de tenso, ainda que sabidamente pequeno,
entre o natural e o assombro, entre o presente e o que ainda est por vir, um teatro
que diverte, que se utiliza do humor, do popular para dialogar, conversar e rir. E o
riso , sem dvida, o melhor ponto de partida para o pensamento. Outro ponto
importante da concepo a construo pica da pea, que privilegia a diverso
como ferramenta para o apontamento crtico.

294

Criao
Brava Companhia

Assessoria musical
Luciano Carvalho

Atores e atriz
Ademir de Almeida
Henrique Alonso
Joel Carozzi
Max Raimundo
Rafaela Carneiro
Srgio Carozzi

Cenografia e figurinos
Cris Lima
Mrcio Rodrigues
Srgio Carozzi
Iluminao
Fbio Resende
Henrique Alonso
Mrcio Rodrigues
Design grfico
Ademir de Almeida

Direo
Fbio Resende
Dramaturgia
Ademir de Almeida

Reserva
Luciana Gabriel

Direo musical
Juh Vieira
Brava Companhia

Fotos
Fbio Hirata

Msicas originais
Juh Vieira
Brava Companhia

Produo
Ktia Alves

295

JC
PRIMEIRO PRLOGO
Advertncias
Ainda no hall de entrada,
uma
mulher,
Maria
Madalena, surge gritando
desesperadamente.
MARIA MADALENA
ele! ele! Eu vi! ele!
Um coro de monges se apronta apressadamente diante do pblico e inicia uma
verso pardica de Carmina Burana. Uma luz ilumina ao longe a figura de um ator
vestido de Cristo carregando uma grande cruz com exagerado esforo. Maria
Madalena caminha ao seu lado.
MSICA: PERA DOS MONGES
Este homem no Cristo
Este homem no Cristo
Este homem no Cristo
Nem de longe
um coitado qualquer
Que hoje cedo fez a barba
Deu tchau pra sua mulher
Este homem no Cristo
T s fazendo um bico...
O ator cai de joelhos, ofegante, diante do pblico. Os monges interrompem a msica.
Maria Madalena oferece uma lata de azeite da marca Maria ao ator, que a recusa.
Algum do pblico oferece uma lata de Coca-Cola, que o ator aceita prontamente, d
um gole, e sorri demonstrando recuperar as foras. Os monges retomam a msica.
Ele mora aqui perto
No prximo quarteiro
297

J vestiu-se de Homem-Aranha
Num aougue no Capo
Essa roupa mais uma
Ele s um peo!
Ao final da msica o ator vestido de Jesus chega para diante de um microfone, e os
monges saem de cena.
HOMEM VESTIDO DE CRISTO
Se dirige ao pblico falando ao microfone.
Boa noite. Antes de qualquer coisa, queria avis-los que eu no sou Jesus.
Deixa cair a cruz.
A minha funo aqui prepar-los para o que est por vir. E para isso apresentovos agora o que chamamos de: algumas advertncias ao pblico antes de entrar
no espetculo.
Inicia-se uma msica estilo new age e o ator vestido de Cristo saca um pergaminho
no qual l as advertncias.

1.

Advertncia nmero 1: o que vocs vivenciaro em instantes Teatro


a arte sagrada do ator.

2.

No olhem diretamente nos olhos dos atores durante o espetculo.

3.

No toquem nos cenrios e objetos de cena.

4.

No faam barulho durante o espetculo.

5.

No fotografem.

6.

No fumem.

7.

Quando ouvirem as msicas do espetculo evitem fazer aquele balancinho assim...

8.

Durante o espetculo no pensem em outras coisas. Entreguem-se completamente a arte.

298

9.

Prestem muita ateno em tudo, porque algumas coisas so mesmo difceis de compreender.

10. No atirem nos atores durante o espetculo.


11. No levem muito a srio os 10 mandamentos.... Quero dizer essas dez
primeiras advertncias.

12. Aos que esto vendo teatro pela primeira vez na vida, no se preocupem,
vocs no perderam muita coisa.

13. A luta de classes existe.


14. Quando abrir a cortina, entrem e sentem-se logo. No fiquem embaando.

15. Se tiver ouvidos sensveis, cuidado. Essa pea contm palavres.


16. Vocs devem estar pensando: Poxa! Tudo que a Brava Companhia faz
tem palavres.

17. Deve ser porque somos da periferia. Ento foda-se.


18. O Teatro pode no parecer, mas trabalho.
19. Especulao financeira pode at parecer, mas no trabalho.
20. Este espao feio, sujo, tem goteiras e ratos.
21. Ns no nos orgulhamos disso.
22. O teatro que fazemos feio, sujo, tem erros de portugus e momentos
desafinados.

23. Ns no nos orgulhamos disso.


24. Mentira. Disso, at que nis tem orgulho.
25. A luta de classes existe.
26. No.... Ns no fazemos teatro para entrar na TV.
27. Mas se pagar bem, a gente vai.
28. No.... Ns no estamos ligados a nenhum partido poltico.
29. Mas se pagar bem, a gente vai.
30. No. No, ns no gostamos de ONGs e nem queremos trabalhar nelas.
31. Mas se pagar bem...
299

32. Vocs devem estar pensando que somos uns verdadeiros vendidos...
Mas no to simples assim.

33. Depende muito do valor da oferta.


34. Relaxem ainda faltam algumas.
35. Ns queremos a Revoluo.
36. Estou falando da Revoluo mesmo.... No aquela msica do RPM.
37. Eu gostava do RPM.
38. Mas hoje o Paulo Ricardo um saco.
39. Por falar em saco, sentimos muito, mas Papai Noel no existe.
40. A luta de classes existe.
41. Ns no acreditamos na Economia Criativa.
42. Alis, quem inventou essa porra?
43. No. No queremos ajudar ningum, porque ns que precisamos de
ajuda.

44. Ns somos pobres.


45. Ser pobre foda.
46. Ningum deveria ser pobre.
47. Ficar falando de pobreza coisa de pobre. Melhor mudar de assunto.
48. A pea que vocs vero daqui a pouco, na verdade, um ensaio.
49. No, no estamos enganando ningum. Apenas mostraremos o que foi
possvel elaborar no calor dos acontecimentos.

50. A pea que vocs vero daqui a pouco tem a pretenso de mudar o mundo.

51. A pea que vocs vero daqui a pouco no mudar o mundo.


52. Fantasmas no existem.
53. A luta de classes existe.
54. Esto achando isto idiota? Vocs vo ver a hora que entrar ali...

300

55. A pea que vocs vero daqui a pouco no falar sobre uma luta entre o
bem e o mal.

56. A pea que vocs vero daqui a pouco mostrar alguns personagens que
a gente tambm no consegue definir se so do bem ou se so do mal.
algo confuso.... Uma provvel falha de dramaturgia.

57. Ateno: Na cena 19 vocs devem chorar e na cena 25 devero rir muito.
58. Depois da pea ns que vamos chorar, porque vocs riram na cena que
era chorar e choraram na cena que era para rir. Se bem que isso pode ser
bom.

59. Para relaxar, daqui a 1O advertncias faremos uma piada sobre sexo.
60. Caso identifiquemos algum reacionrio entre o pblico, ele ser sumariamente executado.

61. Muitas pessoas no sabem o que quer dizer sumariamente. Mas no importa. No vamos mesmo executar ningum.

62. No percam seu tempo achando que somos de esquerda, ou que nosso
teatro tem influncias marxistas, brechtianas. Tenham logo certeza.

63. Em caso de emergncia nossa Brigada de Incndio dar orientaes para


que deixem esse local com segurana.

64. Na verdade, tenho que confessar: no temos uma Brigada de Incndio.


65. Acho que no temos nem extintores de incndio.
66. Faltam trs advertncias para a piada sobre sexo.
67. Agora faltam duas para a piada sobre sexo.
68. Esse foi o ano do Ato Institucional n5 no Brasil instaurado pela Ditadura
Civil Militar Brasileira. E na prxima advertncia teremos uma piada sexual.

69. Uh.... Que delcia! ... Gostaram?


70. Os que no, deve ser porque nunca experimentaram.
71. Vocs sabiam que o assunto sexo bastante recorrente no Teatro?
72. Uma grande parte das peas em cartaz gira em torno desse assunto. Cerca de 99%.No sei por que, mas agora me lembrei dos Satyros...

301

73. Sinto muito mas, no falaremos de sexo durante essa pea. Ei! No vo
embora...

74. Teatro, via de regra, chato pra caralho.


75. Isso acontece, geralmente, porque quem faz se acha mais inteligente que
quem est vendo.

76. Pode ser que nem todos vocs entendam a nossa pea.
77. Caso isso acontea sugerimos voltar para a escola. Ou sair dela.
78. Outra opo perguntar ao Caetano Veloso.
Bem... Ainda faltam 117 advertncias...Mas melhor parar por aqui porque preciso
ir ao banheiro. Caso vocs venham assistir a essa pea novamente podem chegar
uns 10 minutos depois do horrio e pular essa cena. Na verdade, ela no acrescenta
nada ao vem que depois. Aos que resistiram at agora: boa sorte e bom espetculo!
SEGUNDO PRLOGO
Deus Mercado
Ao fim da leitura das advertncias, ainda no hall de entrada, o ator vestido de Cristo
se retira enquanto surgem figuras celestiais anjos, arcanjos e querubins que executam uma msica enquanto orientam a entrada do pblico ao espao cnico.

MSICA: CANO DOS ANJOS


Venha pra onde est o sabor
Amo muito tudo isso
Dedicao total voc
Lugar de gente feliz
302

Viva o lado bom da vida


Feito s pra voc
Ace todo branco fosse assim
Impossvel comer s um
O espao est escudo e tomado por fumaa cnica. Ouve-se uma polifonia de sons
mixados sobre uma base que sugere uma espcie de mantra. Quando todos os espectadores esto acomodados no espao cnico ouve-se uma voz.
DEUS MERCADO
E no incio... Era o princpio. O ponto de partida. O marco zero. O start. E foi, exatamente, a... Onde tudo comeou. Um dia...
Um foco de luz muito suave faz ver apenas a silhueta da figura que fala no centro da
cena.
Deus decidiu criar o universo.
Como um aparte ao pblico.
E a primeira coisa que percebeu que trabalhar no escuro era muito difcil. Ento,
Deus murmurou "Fiat Lux".
O espao cnico se ilumina.
E a luz foi feita.
Como um aparte ao pblico.
At hoje existe uma grande discusso para saber se Deus falava latim ou hebraico.
Mas isso no vem ao caso. Aqui, para no complicar, ele falar em portugus. OK?
Amigos e angelicais colaboradores!
As figuras celestiais ressurgem.
Acabo de conceber um projeto incrvel e conto com a parceria de vocs! Criarei o
universo!

303

Enquanto Deus fala os anjos acompanham respeitosamente suas palavras.


E tambm a Terra, o paraso, florestas, animais, minerais, muitas estrelas, uma lua,
dois sois...

ANJO RAFAEL
Interrompendo Deus para surpresa
do prprio e dos demais seres celestiais.
Senhor! Porque no deixas apenas
um sol? muito mais econmico.
DEUS MERCADO
Como ousas interferir nos desgnios
divinos? Desaparea ser insolente!
Deus faz um gesto que desaparece
com o anjo Rafael e depois comenta
como um aparte ao pblico.
Deus nunca lidou muito bem com as
crticas. Mas o desgraado tinha
razo. Deixemos apenas um sol.
E assim Deus criou os continentes...
Enquanto Deus a relata suas inmeras criaes um mapa mundi e a prpria figura
do Deus coberta por sangue que cai do alto.
Os oceanos, os minerais, os vegetais, os animais, o homem, a mulher, a agricultura,
a caa, a pesca, a fome, as guerras, as artes, as cincias, o comrcio, o dinheiro, os
pases, as mquinas, as indstrias, os meios de transporte, as escolas, as universidades, as igrejas, os Estados, os reis, as ditaduras, as armas, as tecnologias, os meios de comunicao, os nibus espaciais, os presidentes, as mfias, os livros, as drogas, o petrleo, a Bolsa de Valores, a internet, o Google, os transgnicos, o agronegcio, a Apple, a Coca, a Pepsi, a IBM, a Microsoft, a Shell, a Monsanto, o Ipad, Ipod,

304

o Mcdonalds, a Globo, a Fox, a Disney, as culturas, o Mickey, as religies, as novelas,


o trabalho... o rico e o pobre.
Ao final, Deus se recompe e comenta como um aparte ao pblico.
Alguns dizem que na verdade Deus teria criado apenas o cu e a Terra. E que todo
o resto teria sido produzido na China.
Retomando a eloquncia.
Dize-me quanto consomes e te direi quanto vales. Pois eu sou aquele que habita o
Paraso Fiscal. Eu sou aquele que realiza o Milagre Econmico. Eu sou... O Deus
Mercado.
Deus Mercado inicia uma cano acompanhado pelas figuras angelicais que realizam
uma coreografia bizarra.
MSICA: CANO DO DEUS MERCADO
Misture numa tigela
2kg de Superman
4 ovos de Mickey
E 1 corao de Hitler
1 pitadinha de Papa
1 tanto de Sustentabilidade
Junte com 50 gramas de Sangue de Celebridade
1 toque de Reality Show
Depois junte sem demora
Extrato de Dama de Ferro
Bata hegemonicamente
Com meio litro de Ronald Reagan
Ou talvez Ronald McDonald's
Peneire de modo que tudo fique extremamente palatvel
Exporte o resduo imediatamente

305

E descanse no stimo dia


Depois sirva em pequenas pores de Bolsa Famlia
Assistencialismo, Entretenimento
e Fome Zero
Que a receita seja apreciada at
no Quinto do Inferno!
Ao final da msica os seres celestiais saem de cena e Deus Mercado
retoma a solenidade.
DEUS MERCADO
Senhoras e senhores, alerta! O presente no uma realidade aleatria, ele est
articulado com o passado, e essas articulaes no se encontram na superfcie.
Assim tambm esta pea que comear aqui.
Aponta o local no mapa mundi. As grandes faixas de tecido laterais caem revelando
outros elementos de cena e outros personagens.
No presente da periferia de um pas perifrico e de passado colonial chamado Brasil o pas do futuro.
O pas da sobremesa, da geleia geral tropical e da feijoada multiideolgica. Terra
sui generis onde questes de interesse pblico so tratadas de forma particular na
privacidade de gabinetes. E numa cena de gabinete no caso, o gabinete de um
vereador na periferia do pas perifrico, onde veremos trs figuras: um servidor
pblico, um agente do mercado cultural e um artista que vai descobrir o seu preo.
Veremos tambm um coletivo cultural envolvido em questes pblicas a respeito
da propriedade privada.
Deus Mercado sai de cena.
CENA 01
Banda e gabinete
Judas est sentado de costas para o pblico. O vereador e o agente esto de p a sua
frente. H uma gaiola pendurada num canto da cena e durante a conversa o agente
do mercado observa e brinca com o pssaro em seu interior.
306

VEREADOR
Ns somos a exceo. Vindo de onde a gente vem - de baixo - filhos de
trabalhadores... Eu na poltica. Voc na arte. Ns tivemos sorte.
AGENTE
Se referindo ao pssaro.
Ele canta?
VEREADOR
Lindamente.
Retomando a conversa com Judas.
Voc sabe que a maioria no tem essa mesma sorte. E por isso eu acho que ns
precisamos nos ajudar.
AGENTE
Se referindo ao pssaro.
Qual o nome dessa raa?
Apaga-se a luz dessa cena enquanto no outro canto do espao outra cena
iluminada.
MILITANTE
Em tom de apresentao de um evento
Os Doze Apstolos! Bem vindos a nossa comunidade.
Percebendo os integrantes da banda.
Pera... Desculpa. Eu apresentei errado. Pessoal, eles so os Dois Apstolos!
JC
No, no, companheiro. doze mesmo. Doze Apstolos.
MILITANTE
Doze? Mas... Vocs so dois.
307

MADALENA
Na verdade, ns somos trs.
MILITANTE
Ento eu t ficando louco!
JC
Somos trs como a Santssima Trindade...
MADALENA
Tem o Judas tambm.
MILITANTE
Trs? E porque no se chamam Os Trs Apstolos?
JC
que apstolo propagador de ideia. A gente queria ser doze. Mas t difcil juntar
as pessoas...
MILITANTE
que esse nome no faz sentido.
MADALENA
Pera, companheiro... O grupo seu ou nosso?
MILITANTE
seus...
MADALENA
Ento...
Retomando a apresentao.
Eles so os Dois Apstolos! Obrigado por terem vindo. muito importante a
presena de vocs aqui.
Esse tipo de interveno artstica que vocs propem fortalece a nossa luta.

308

JC
Obrigado. Pra ns tambm muito importante estar aqui. E eu queria dizer que a
luta no s de vocs. nossa! a luta da classe trabalhadora!
MADALENA
isso a, pessoal! Infelizmente hoje ns estamos desfalcados de um integrante que
teve um compromisso e no pde vir, mas a gente fez questo de estar aqui e
somar nessa luta com vocs!
A banda comea a tocar.
JC
Chega mais periferia! Todo poder ao povo!
Apaga-se a luz dessa cena e ilumina-se a outra.
VEREADOR
arte politizada. isso que vocs fazem. J tivemos esse tipo coisa no nosso pas
em dcadas passadas, mas... Perdeu-se. O que eu quero dizer que hoje vocs esto
na vanguarda! E eu quero ajudar vocs. Por isso te chamei aqui.
AGENTE
Se referindo ao pssaro.
Ele agressivo?
VEREADOR
No... bem manso.
Apaga-se a luz dessa cena e ilumina-se a outra.
JC
Ao ataque! um, dois, trs e...
Uma msica alta interrompe a apresentao da banda
MILITANTE
Seu Joo! P, Seu Joo! O combinado era que o senhor ia segurar um pouco o forr
a pra gente fazer essa apresentao pra comunidade... Eu sei... Eu sei que atrasou...
Mas o pessoal vem de longe pra somar aqui... Por favor...
Sai a msica e a banda se prepara para comear novamente
309

JC
Obrigado, Seu Joo! Vamos l. De novo. um, dois, trs e...
A msica alta interrompe novamente.
Porra, Seu Joo!
Apaga-se a luz dessa cena e ilumina-se a outra.
VEREADOR
As pessoas respeitam vocs. Elas se identificam porque vocs tambm so
periferia. Vocs conseguem estabelecer um dilogo.
Apaga-se a luz dessa cena e ilumina-se a outra. Algo arremessado de fora de cena e
acerta a cabea de JC.
JC
Porra, Seu Joo! Nis tmo junto!
MILITANTE
Desculpa! Eu vou falar com ele...
Apaga-se a luz dessa cena e ilumina-se a outra.
AGENTE
Ele parece um pouco agitado.
Se referindo ao pssaro.
VEREADOR
Ficam assim quando tm fome.
Mas com algumas migalhas de
farelo eles se acalmam.
Retomando a conversa com
Judas.
A gente se conhece faz tempo. E eu sei das dificuldades que vocs passam. Escuta:
uma das coisas boas de estar nesse cargo que a gente conhece pessoas.

310

AGENTE
Esse um momento histrico. O povo est nas ruas reivindicando seus direitos, a
classe mdia cresce a cada dia, a periferia mostra a fora e a beleza da sua cultura...
As coisas esto melhorando. Assim como o vereador me conhece, eu tambm
conheo pessoas. Pessoas que querem participar disso tudo que est acontecendo.
E o meu trabalho estabelecer parcerias. Eu sou uma espcie de facilitador de
processos. Desde que o vereador me falou de vocs eu tenho pesquisado. O
trabalho de vocs incrvel! autntico, contestador... Vocs so como um
smbolo desse momento que vivemos. E eu tenho uma proposta de parceria.
Apaga-se a luz dessa cena e ilumina-se a outra. Som alto de sirene policial.
JC
Tava demorando...
MILITANTE
Como se falasse com algum que est fora de cena. A resposta vem no som de latidos.
Boa tarde, oficial.
Isso aqui ato de protesto pacfico em prol das pessoas que esto sendo removidas
dessa regio pela ao da especulao imobiliria. No... Ns no podemos sair
agora. O ato est no incio e estamos no meio de uma interveno cultural. ,
cultural...
Apaga-se a luz dessa cena e ilumina-se a outra.
AGENTE
Eu j sei que vocs prezam pela liberdade criativa e garanto que no haver
nenhum tipo de interferncia na sua arte. Quanto proposta de parceria, serei bem
direto.
Apaga-se a luz dessa cena e ilumina-se a outra.
MILITANTE
No precisa de violncia!
Apaga-se a luz dessa cena e ilumina-se a outra.

311

AGENTE
Uma turn dos Doze Apstolos pelas periferias das principais cidades do pas. O
melhor equipamento, a melhor equipe e o melhor cach por apresentao.
Apaga-se a luz dessa cena e ilumina-se a outra.
MILITANTE
Ns no vamos sair.
JC e os demais integrantes da banda se juntam a discusso.
MADALENA
isso mesmo! Tem famlias inteiras aqui sendo expulsas das suas casas! Crianas e
idosos ficando sem um teto pra morar! Esse ato pra chamar a ateno das
pessoas! Todo mundo precisa saber o que t acontecendo aqui!
Apaga-se a luz dessa cena e ilumina-se a outra.
AGENTE
Eu garanto: vocs no sero mais invisveis. A mdia o novo palco da histria e
vocs tero toda cobertura disponvel.
Apaga-se a luz dessa cena e ilumina-se a outra.
MILITANTE
Isso crime! Ns temos o direito de nos manifestar livremente! Essa represso
crime!
Apaga-se a luz dessa cena e ilumina-se a outra
AGENTE
Grandes empresas e pessoas importantes esto envolvidas nesse projeto. Pense
um pouco. No precisa responder agora. Leve a proposta aos seus companheiros.
Mas decidam logo. Porque eu tenho certeza que, se tudo correr bem, vocs vo
estourar!
Iluminam-se as duas cenas. De um lado v-se o Agente e o Vereador em um brinde
diante de Judas. E do outro, fumaa, gritaria e o som de bombas e sirenes.

312

CENA 02
Ser ou no ser
JC est no centro do espao cnico em meio a fumaa da cena anterior.
JC
Ser ou no ser, eis a questo: ser mais nobre em nosso esprito sofrer pedras e
flechas com que o destino, enfurecido, nos atinge, ou insurgir-nos contra esse mar
de angstias e, em luta, dar-lhe um fim? Eis algo que tenta servir por resposta:
Que fique bem claro! Que fique bem claro! Ns no vamos arredar! No vamos
arregar!
Ns estamos caminho, ns nos pomos caminho. Ns vamos, vamos e vamos. Por
mais que no lhe agrade, ns vamos.
Esta noite ouviremos o barulho do nosso dente na sua veia, o barulho do sangue...
A sua agonia ser o nosso porto...
No pintaremos suas paredes para que assim elas se tornem mais belas.
Quebraremos essas paredes... Mas isso ainda no nos bastar... Aps quebrarmos
essas paredes vamos pr abaixo tambm suas colunas e aps isso escavar fundo,
mais fundo para arrancar, do centro da terra, se for preciso, e de ns, cada vestgio
dessa runa, cada possvel fssil sobrevivente.
Ns estamos decididos!
Eu sei que voc olha e debocha, mas enquanto isso ns continuamos a ir... E ns
percebemos o seu medo...
o medo do movimento que derruba imprios! Do movimento que faz envelhecer
e morrer as mais slidas das certezas.
Ns temos rancor!
No toleramos mais as atrocidades, os sofrimentos, o sem-sentido do mundo.
Ns, miserveis, somos a prpria misria, que consciente de nossa misria, vai.
E essa nossa humanidade -nossa humanidade to estranha ao humano - nossa
terrvel humanidade, que busca o que de humano ainda nos resta.
No por qualquer busca de alguma essncia humana que teria permanecido
adormecida, no pela preferncia abstrata por uma ou outra corrente de
pensamento, mas porque h algo de podre no seu reino, algo que nos mata dia-adia e torna a nos matar de novo e de novo...
No toleramos mais a histria de um erro que se tornou verdade.
Voc tentar nos comprar, mas ns no nos venderemos! No nos venderemos e
no cairemos na armadilha de fazer de uma cnica ironia tudo o que nos resta
desse fogo que temos agora! No suicidaremos nossa conscincia!
E no adianta que voc use do desconhecido e do medo contra ns...
313

Nem de toda a religio... Ns no recuaremos!


E vamos, e vamos, e vamos...
Porque para ns, se est colocada a questo ser ou no ser, h a resposta. E viver...
Tambm preciso!
E vamos, e vamos, e vamos...
Saindo de cena.
E este , e no , o fim da cena.
JUDAS
Espera.
JC
Quer me falar alguma coisa?
JUDAS
No... Deixa pra l.
Os dois saem de cena juntos.
INTERVENO 1
Ventrloquo e Pimpo
Entra em cena o Ventrloquo empurrando um carrinho onde se encontra um outro
ator sentado e coberto por um grande pano. O Ventrloquo para o carrinho bem no
centro da cena e se dirige ao pblico.
VENTRLOQUO
Boa noite, querido pblico. Peo licena para uma breve interveno enquanto
aguardam a prxima cena. Sou um artista popular que sobrevive a duras penas,
sem apoio de governos e sem o respeito dos endinheirados. Conto apenas com a
minha sorte e com uns trocados que ganho daqueles que agrado.
PIMPO
Retirando o pano de cima de si mesmo.
Vai trabalhar, vagabundo!

314

VENTRLOQUO
Se aproxima do carrinho e coloca uma mo por trs do pescoo de Pimpo como se o
estivesse controlando.
Ora, ora... Vejam s quem est aqui. Este meu amigo: Pimpo.Mas fique em silncio, Pimpo.
Porque agora o palco meu.
PIMPO
Palco? Onde voc est vendo palco? Isso aqui uma espcie de galpo abandonado,
depsito, ou sei l o que...Eu conheo esse tipo de lugar. Eles devem esconder drogas e desmontar carros roubados aqui.
VENTRLOQUO
O que isso, Pimpo... Olha a educao! Isso aqui um espao cultural alternativo.
PIMPO
Isso aqui? T mais pra espao
cultural de quem no tem alternativa. E a? No vai me apresentar
pra essa corja?
VENTRLOQUO
Pimpo! Mais respeito com o pblico.
PIMPO
Pra que? Se o teatro dependesse de
pblico j tinha acabado faz tempo... Olha s a cara desse povo:
ningum t interessado nessa porcaria. Aquele ali t quase dormindo... Aquele outro no t entendendo nada, mas t com vergonha de
sair... Aquela ali no t querendo
ver nada... Pela roupa, o que ela
quer ser vista... Aquele outro veio obrigado...
315

VENTRLOQUO
Senhoras e senhores, peo-lhes que perdoem a falta de modos de meu amigo. Ele
teve uma trajetria de vida difcil e no controla muito bem as emoes.
PIMPO
Eu no sou descontrolado.
VENTRLOQUO
um pouco, sim.
PIMPO
No sou.
VENTRLOQUO
sim.
PIMPO
No sou! No sou! No sou!
Pimpo saca uma arma e a agita no descontroladamente.
VENTRLOQUO
Pimpo! Guarda essa arma! Assim voc vai assustar as pessoas.
PIMPO
A gente no est na periferia? Esse pessoal est acostumado com arma. Todo mundo aqui: ou j levou tiro, ou conhece algum que j levou. normal. Deve ter um
monte de gente armada a.
VENTRLOQUO
Eu sei que voc tem propriedade para falar disso, mas, por favor, guarde a arma.
PIMPO
Propriedade? Eu no tenho nenhuma propriedade! Justamente por isso eu passei
minha vida inteira num barraco na periferia!
VENTRLOQUO
Calma, Pimpo! Eu quis dizer que voc... Tem conhecimento de causa. Por isso
pode falar. Agora guarde essa arma que voc est descontrolado.
316

PIMPO
Eu no estou descontrolado!
VENTRLOQUO
T bom, t bom, desculpe... Se acalme, guarde isso e vamos continuar com a nossa
apresentao.
PIMPO
Por que?
VENTRLOQUO
Ora... O povo precisa de arte.
PIMPO
O povo? O povo precisa de hospitais, escolas, moradia, transporte pblico...
VENTRLOQUO
T... Ento a classe mdia precisa de arte.
PIMPO
A classe mdia? A classe mdia quer segurana.
VENTRLOQUO
T. Ento eu preciso de arte.
PIMPO
Escuta: por que voc no arruma um emprego de verdade?
VENTRLOQUO
Poxa. No fale assim... um sacrifcio... A falta de recursos, a indiferena da crtica,
o desinteresse do pblico... muito difcil fazer arte neste pas...
PIMPO
E da?
No tem ningum te obrigando...
VENTRLOQUO
A arte est no meu sangue. Mas voc no entende isso.
317

PIMPO
O que est no teu sangue aquela cachaa que voc tomou l atrs.
VENTRLOQUO
Chega! Se voc desdenha a arte ento por que continua aqui?
PIMPO
Se levanta.
No tenho alternativa. Fui manipulado desde a infncia. Vou contar a minha histria: nasci numa favela, filho de pai e me pobres, que herdaram a pobreza de seus
pais, que j a tinham herdado de seus pais. Passei a maior parte da minha infncia
com fome, em meio sujeira, ao descaso e exposto a todo tipo de violncia. E, como
toda criana normal que cresce nessas condies, tudo que eu queria... Era roubar
o dinheiro dos ricos, sequestrar os endinheirados, invadir as manses dos bacanas,
explodir caixas eletrnicos, assaltar bancos... Ora, se existia tanta riqueza por a, eu
precisava tomar a minha parte. Eu era uma criana raivosa, revoltada e me diziam
que aquilo no era certo. Ento, um dia, me levaram para um lugar estranho que
ficava bem no meio da favela. Era um lugar onde havia umas pessoas diferentes
daquelas que moravam ali. Alguns at falavam outras lnguas. L eu recebia comida. E me ensinavam arte. Eu no entendia muito bem porque eles faziam aquilo.
No entendia porque me ensinavam a tocar violino se eu nunca teria dinheiro para
comprar um violino. Alis, meus pais nem sabiam o que era um violino. Mas diziam-me que aquilo era para o meu bem. Que era filantropia. Um jeito dos ricos aliviarem a conscincia. E o tempo foi passando, passando... Aos poucos, fui esquecendo
aquela raiva... E fiquei assim...
VENTRLOQUO
Um ser humano melhor.

318

PIMPO
Um covarde! No consigo mais ter raiva e nem tenho coragem para roubar ningum. S consigo fazer piadas e gracinhas... Olha essa arma... de brinquedo. Isso
ridculo. Como algum pode manifestar sua revolta assim? E esse nome: Pimpo...
Que raio de nome esse?
Pimpo se senta novamente no carrinho.
VENTRLOQUO
Acalmando Pimpo enquanto j empurra o carrinho para fora de cena.
Calma, calma...
Melhor irmos embora porque voc no est bem. Era s o que faltava... Um boneco
com crise de conscincia. Vamos tentar marcar um terapeuta pelo SUS. Quem sabe
um mdico cubano ajude...
Com licena, senhoras e senhores. Voltemos a pea.
CENA 03
Primeiro movimento na ONG
Entram em cena uma Madre e um trabalhador. O trabalhador empurra um carrinho
cheio de cadeiras. A Madre traz um livro contbil onde faz anotaes enquanto o
trabalhador organiza as cadeiras no espao e lhes aplica etiquetas.
Ao mesmo tempo ouve-se uma trilha sonora enquanto diferentes figuras fazem a
narrao em off ao microfone.
VOZ EM OFF 01
Numa Organizao No Governamental, na periferia do pas perifrico, Judas vende
sua fora de trabalho como professor de teatro. L ele recebe uma misso, percebe
os limites de sua classe e trai uma ordem superior.
A trilha sonora interrompida bruscamente e ouve-se a voz do Deus Mercado.
DEUS MERCADO EM OFF
Obrigado. A gente entra em contato com voc. Prximo.
O ator que fazia a Voz em off 1 sai de cena. Entra a mesma trilha sonora. Outro ator
reinicia a narrao como se lesse com dificuldade.
319

VOZ EM OFF 2
Numa... Organi... Zao... No... Governa... Mental, na... Periferia... Do pais...
A trilha sonora interrompida bruscamente e ouve-se a voz do Deus Mercado.
DEUS MERCADO EM OFF
pas.
VOZ EM OFF 2
Desculpa.
DEUS MERCADO EM OFF
Obrigado. Prximo.
O ator que fazia a Voz em off 2 sai de cena. Entra a mesma trilha sonora. Um terceiro
ator reinicia a narrao com um sotaque portunhol.
VOZ EM OFF 3
Em la organizacion non governamental, em la periferia del pais perifrico...
O ator que fazia a Voz em off 3 sai de cena.
DEUS MERCADO EM OFF
Chega! Todos j entenderam. Vamos cena.
Judas entra em cena.
MADRE
Professor Judas! O senhor est sete minutos e trinta e dois segundos atrasado.
JUDAS
Desculpe, Madre. que eu estava saindo de casa e perdi as botas...
MADRE
Devo lembr-lo que o senhor tem um horrio a cumprir. E sua classe j estava perdendo a pacincia.
JUDAS
o que eu espero que eles faam.
320

MADRE
Como disse?
JUDAS
Perdo, Madre. Eu disse que... Isso no se repetir.
MADRE
Assim espero, professor. A pontualidade no trabalho abenoada por Deus. E nunca tarde para comear a chegar no horrio.
JUDAS
Entendido. Agora, se a senhora me der licena, os meus alunos esto esperando.
MADRE
Uma ltima coisa, professor Judas. Estamos nos aproximando do final do ano e
como j tradio em nossa instituio professores e alunos recebem uma misso
especial para apresentar em nossa Festa de Confraternizao Cultural. Aqui est a
sua.
Entrega um envelope a Judas.
Devo lembr-lo que a Confraternizao Cultural muito importante para ns. o
momento em que as classes trabalham juntas, em meio diversidade e num ambiente de total harmonia proporcionado pela arte. E tambm o momento em que
recebemos a visita dos nossos patrocinadores. Portanto, professor, no nos decepcione.
Se dirigindo as cadeiras vazias.
Que Deus os abenoe, meus queridos! Boa aula!
Se dirigindo a Judas.
Que Deus o abenoe.
TRABALHADOR
Repetindo os gestos da Madre de maneira empolgada e se dirigindo as cadeiras vazias e depois a Judas.
321

Que Deus os abenoe! E que Deus o abenoe!


Madre e o Trabalhador saem. Judas se senta diante das cadeiras vazias, abre o envelope, retira um bilhete que tenta ler e conversa com as cadeiras como se houvesse
pessoas ali.
JUDAS
Ei! Ateno! Silncio! Silncio, por favor.Ei! Desligue esse celular! Pessoal! Escutem... Ei! Chega!
Porra!
Judas derruba uma mesa. Madre e o Trabalhador surgem na porta.
VOZ EM OFF
Professor Judas! Algum problema? Parece que ouvimos um grito.
JUDAS
que... Estamos trabalhando impostao de voz.
MADRE
Ah... Claro. Mas devo lembr-lo que temos regras quanto a emisso de rudos em
nossa instituio.
Deus os abenoe!
TRABALHADOR
Imitando o gesto da Madre.
Deus os abenoe!
JUDAS
Como que respondendo a uma pergunta vinda das cadeiras vazias
O que? Por que eu estou nervoso? Vocs no ouviram a Madre? A gente vai ter que
montar a histria de um santo.
Como que respondendo a uma pergunta vinda das cadeiras vazias

322

Como? Voc no quer fazer? Voc tambm no. Voc tambm no...E vocs acham
que eu j no sei disso? Algum acha que eu quero fazer uma merda dessas? Vocs
s esto aqui por causa do lanche,
e eu s estou aqui por que preciso do salrio. Ningum aqui santo... Voc tambm
no? isso! Ningum aqui vai fazer!
Madre surge repentinamente.
MADRE
Professor Judas!
Judas surpreendido e tenta disfarar.
JUDAS
Ningum vai fazer? Mas isso um absurdo! Que bom que a senhora voltou, Madre.
Temos um problema. Os alunos no querem fazer.
MADRE
Devo lembr-lo, Professor Judas, que todos temos que nos sacrificar. Afinal, a quantidade dos recursos financeiros desta instituio est diretamente ligada quantidade dos nossos atendidos. Deus justo:
quanto mais pobres almas, como essas, ajudarmos... Mais seremos abenoados com
as graas divinas. Agora faa sua parte. Continue seu trabalho e mantenha esses
demnios controlados.
JUDAS
Eu no vou fazer isso, Madre.
MADRE
Voc vai fazer. Ou devo lembr-lo de algo?
Madre mostra uma carteira de trabalho.
Que Deus o abenoe.
TRABALHADOR
Imitando o gesto da Madre.
Que Deus o abenoe!
323

JUDAS
Se dirigindo aos novos alunos.
Bem vindos classe.
Estamos no meio de uma situao complexa e no vai dar tempo de explicar tudo.
Vocs vo ter que tentar entender a coisa durante o processo.
Falando a todos.
Preste ateno, classe! Vocs sabem como estava o nosso pas no final da dcada de
70?
Como que respondendo a uma pergunta vinda das cadeiras vazias
agora vai ter aula. Nunca teve, mas hoje vai ter. Prestem ateno! Em So Paulo
no ano de 1979 durante uma greve de metalrgicos da fbrica...
Diante do silncio.
Puta que o pariu.
CENA 04
Comercial
Um foco de luz surge repentinamente e revela a figura de uma atriz. Ela dirige sua
fala ao pblico de maneira sbria.
ATRIZ
O que sobra,
Se quando olho para trs,
tentando enxergar a histria,
o que vejo um rastro de sangue?
O que sobra,
uma vez que o destino da maioria
traado antes desta ocupar seu lugar
no chiqueiro das relaes sociais?
O que sobra,
se tudo aquilo que no se engole e no se traga,
324

todo veneno, marketing, agrotxico


enfiado goela abaixo, olho adentro?
Quando olho ao redor,
centro e periferia;
condomnios de luxo e favelas no lixo;
nibus lotado e shopping abarrotado.
Casa grande e senzala.
O que sobra?
Consumir, consumir, consumir, com...
Sumir?
Eis em nosso templo absoluto o Deus Mercado...
Que nos organiza toda a vida e at nos financia,
em suaves parcelas, a aparncia da felicidade.
O que sobra,
se toda tentativa de criar e subverter ser devorada pela imensa mquina de dentes afiados
- movida a sonhos, sangue e suor
e regurgitada num lindo espetculo de ode a paz.
E esse ouro acumulado derretendo sobre a ferida da fome, queima.
E uma perola bruta de pus nasce na infeco da carne aoitada.
O que sobra um hlito poludo e marimbondos enfurecidos.
Olho para trs...
Olho ao redor...
E h apenas sangue.
A atriz encerra seu texto olhado
fixamente para o pblico e fica em
silncio por alguns segundos.
DIRETOR
Gritando de fora de cena.
OK. Parou
Uma luz geral se acende revelando
um produtor, um maquiador e um operador de cmera que estavam ocultos pela
escurido. O Diretor entra em cena dando ordens a atriz e tambm ao restante da
equipe com um forte sotaque europeu.

325

Menina: voc foi tima, voc linda, mas a ideia da campanha associar o produto
a um sentimento de revolta. O nosso cliente quer que sua marca passe uma imagem de transgresso, de subverso... Ento... Vamos repetir e voc busca essa energia. Vamos agora com tudo: maquiagem, luz, trilha, cmera... A luz vermelha!
revolta, raiva... Ateno! Maquiagem? Luz? Som? Gravando.
A luz vermelha se acende e ilumina atriz que olha para o pblico. Quando ela ameaa
comear seu texto, a cena interrompida por ordem do Diretor, uma luz geral se
acende, o maquiador retoca a maquiagem, penteia a triz e ajusta suas roupas, o produtor, sempre ao lado do diretor, anota coisas em uma prancheta e o cmera mexe
em seu equipamento.
Parou. Menina: olha para sua esquerda. Como se houvesse ali um horizonte maravilhoso, mas... Inalcanvel.
A atriz se ajusta, buscando uma postura que agrade ao Diretor.
Isso... Ateno! Maquiagem? Luz? Som? Gravando.
ATRIZ
O que sobra, se quando olho para trs, tentando enxergar a histria...
DIRETOR
Parou!
Luz geral se acende e a equipe repete o movimento de preparao para o recomeo
da cena.
Menina, se solta mais. Relaxa do texto. O texto no importante. Vamos de novo.
Ateno! Maquiagem? Luz? Som? Gravando.
ATRIZ
O que sobra, se quando olho para trs...
DIRETOR
Menina: desvia um pouco seu olhar na direo da luz. Precisamos nos aproveitar
mais desse sangue latino... Vocs brasileiros tem essa energia tropicalista... Essa
selvageria indgena misturada com misticismo e a sensualidade da raa africana...
Aproveita isso, menina. Ateno! Maquiagem? Luz? Som? Gravando.
326

ATRIZ
O que sobra...
DIRETOR
Parou. Segura, menina. No desmonta. T faltando alguma coisa aqui... Ferramentas! Produo!
Tragam-me ferramentas.
Enquanto o Maquiador retoca a atriz, o Produtor lhe entrega uma foice e um martelo.
Menina: segura isso e veja o que vem de sentimento. Vai... Faa gestos com os objetos.
A atriz arrisca alguns movimentos e gestos com a foice e o martelo.
Isso! Est linda... Liguem a luz Vermelha! Isso! Isso! Mas ainda falta alguma coisa...
J sei! Produo! Uma espada! Tragam-me uma espada! Falta uma pitada de guerreira! A vai ficar perfeita! Uma mistura de Joana dArc e... Lady Gaga! Vai menina!
Improvisa! Vocs brasileiros tem essa capacidade do improviso.
A atriz fica confusa.
Menina: vira de costas... Voc tem as ancas avantajadas. O pbico brasileiro gosta e
isso conta a seu favor... Tira a cala!
Produtor e Maquiador ajudam a atriz, visivelmente constrangida, a se despir da cala.
JC
Surgindo aos berros do meio do pblico, invade a cena derrubando os mveis e avana contra o diretor.
Chega! Chega disso! Ladres! Isso aqui um templo de ladres! Vendilhes!
DIRETOR
Produo! Quem essa pessoa?

327

PRODUTOR
Ele estava acompanhando a moa e pediu para assistir a gravao.
DIRETOR
Ele nos chamou de mexilhes?
PRODUTOR
Acho que foi vendilhes. alguma coisa da bblia.
DIRETOR
um fundamentalista! Um fantico religioso! Socorro! Chamem a segurana!
JC
Para a atriz.
Eu vou tirar voc daqui. Eles no vo fazer da nossa luta mais um dos seus
mercados!
PRODUTOR
Espere! Ela tem um contrato conosco! Voc no pode tir-la daqui!
JC
Pegando o martelo da atriz e ameaando quebrar uma cmera.
No tente me impedir ou eu vou destruir isso aqui.
PRODUTOR
Pode destruir o estdio inteiro se quiser. O equipamento todo tem seguro. Em
trs dias tudo isso estar de p novamente. Mas, por favor, deixe a moa. Foi difcil
encontrar uma atriz de verdade...
DIRETOR
Ao Produtor.
No provoque o terrorista, seu idiota!
De joelhos, implorando a JC.
Por favor... Leve o quiser... Destrua o que quiser... Mas nos deixe em paz!
328

JC
Deix-los em paz? Eu no vim aqui trazer paz. Eu...
O Maquiador entra em cena nesse momento com uma espada nas mos e d de cara
com a confuso. Todos em cena param e olham para ele.
MAQUIADOR
A espada!?!
JC toma a espada do Maquiador e ameaa a todos. O operador de cmera salta sobre
suas costas e o agarra pelo pescoo. Produtor e Maquiador aproveitam e tambm se
lanam sobre JC.
OPERADOR DE CMERA
Enquanto estrangula JC.
Isso para voc nunca mais ameaar o instrumento de trabalho de um homem.
MAQUIADOR
Tambm agarrando JC.
Cuidado! No estraguem a espada! S temos essa para a gravao!
JC dominado pelos homens.
PRODUTOR
Levem esse louco daqui e chamem a polcia!
O Maquiador e o Operador de Cmera levam JC para fora de cena.
ATRIZ
Saindo atrs dos trs homens.
Eu vou com ele.
PRODUTOR
Ei! Voc tem um contrato com a gente! Merda...
DIRETOR
Voc viu a energia? A conscincia, a deciso, o tnus! Fantstico! Se escolher o
caminho certo,
329

tem um futuro brilhante pela frente.


PRODUTOR
Ela era mesmo uma tima atriz.
DIRETOR
Eu no estava falando dela.
CENA 05
Segundo movimento na ONG
Deus Mercado, em off, anuncia a cena.
DEUS MERCADO
Enquanto JC dominado pelos homens, voltaremos a Judas e sua misso: contar a
histria de um santo. sua classe que entrar em cena agora.
Judas acompanha a entrada em cena de seus alunos: trs atores que entram
agachados, com sapatos calados nos joelhos e atuando de maneira infantilizada.
Todos sentam-se em cubos de madeira e trazem bexigas estampadas com logomarcas
de grandes empresas. Madre anuncia a apresentao.
MADRE
Senhoras e Senhores, muito bem-vindos a nossa Festa de Confraternizao Cultural! E como j tradio em nossa instituio, os alunos tero o prazer de nos
apresentar um lindo teatro,
que narrar a histria de um santo! Que Deus os abenoe, meus queridos! Boa
sorte!
JUDAS
Eu sou casado e tenho uma filha. Ganho pouco e preciso aliment-los. No queria
fazer isso. Mas...
ALUNO 2
Eu sou casado e tenho dois filhos. Ganho pouco e preciso aliment-los. No queria
fazer isso. Mas...

330

ALUNO 3
Eu sou vivo. Tenho filhos e netos e preciso ajud-los. No queria fazer isso. Mas...
ALUNO 4
Eu sou casado e tenho uma amante. No queria fazer isso. Mas... Sabe como . Eu
sou o Governador.
Veste uma gravata, uma faixa onde se l governador e um charuto.
E tambm tenho uma reputao a zelar. Ento...
Estende a mo e cumprimenta Aluno 3 que est logo ao seu lado.
Mete bala no safado.
ALUNO 3
Aps cumprimentar o Aluno 4.
Eu sou o Secretrio de Segurana.
Veste uma gravata e tambm pega um charuto.
E tenho uma cidade pra cuidar. Ento...
Estende a mo e cumprimenta o Aluno 2 que est logo ao seu lado.
Mete bala no safado.
ALUNO 2
Aps cumprimentar o Aluno 3.
Eu sou policial.
Coloca um quepe.
Mas tambm fao outros bicos por a. O salrio pouco e tenho um monte de contas pra pagar.
Ento...
331

Estende a mo e cumprimenta o Aluno 1 que est logo ao seu lado.


Meto bala no safado.
JUDAS
Aps cumprimentar o Aluno 2.
Eu era um trabalhador metalrgico...
Coloca um capacete de trabalhador na cabea.
E integrante do comando de greve. Fui morto a tiros em 30 de outubro de 1979.
Tinha uma famlia para cuidar. E meu nome era Santo. Santo Dias da Silva.
Aluno 2 estende o brao esquerdo com o punho cerrado e d um passo frente. Os
outros trs atores fazem o mesmo e se agrupam diante do pblico.
MADRE
O que significa isso?
JUDAS
A senhora pediu a histria de um
santo.
MADRE
Um santo catlico!
JUDAS
Santo Dias muito mais importante para a minha classe do que qualquer santo
catlico.
MADRE
Chega!
No pagamos um salrio ao senhor para doutrinar os alunos com suas ideias subversivas.
JUDAS
Eu sei. Isso fao de graa. militncia.
332

MADRE
O senhor est demitido. E que Deus o abenoe.
Madre sai de cena. Os alunos rodeiam Judas.
ALUNO
Ento... No vamos ter mais aula de teatro?
JUDAS
... Pelo jeito, no.
ALUNOS
Aeee!!!
Os alunos saem comemorando e durante a sada estouram as bexigas.
CENA 06
Priso
Todo o espao est mergulhado em trevas. Iluminado apenas um canto da cena onde
se v JC sentado no cho, aparentemente adormecido e com uma faixa manchada de
sangue enrolada na cabea. De sbito, desperta.
JC
Onde estou? Que lugar esse? Ei! Tem algum a?
Olhando a escurido ao redor chega a uma concluso.
um sonho. Uma maldita cena clich de sonho.
VOZ FEMININA
Meu filho!
JC
Quem est a?
VOZ FEMININA
Sou eu.
333

JC
Me?
VOZ FEMININA
Voc j comeu?
JC
Me? voc?
A figura feminina dona da voz se ilumina no outro canto da cena. a me de JC. Sua
imagem remete a figura da Virgem Maria.
VOZ FEMININA
Tem algo que eu preciso lhe dizer.
JC
Me... Como voc...
VOZ FEMININA
Silncio. Temos pouco tempo. A cena curta. A minha me - sua av - foi uma servial em manso de gente nobre, e desde cedo me ensinou a trabalhar. Assim como
ela, passei a minha vida limpando a sujeira dos ricos. E foi isso que manteve voc
vivo. O que quero dizer, meu filho, que aprendi cedo que nesse mundo, gente
como ns, para sobreviver, precisa sujar as mos.
A figura feminina desaparece na escurido.
JC
Me! Me! Espere! Me! Merda de psicologia freudiana...
Outra voz chama por JC em outro canto da cena. uma voz masculina.
VOZ MASCULINA
JC!
JC
Quem agora?
A luz ilumina uma figura vestida como Homem-Aranha.
Homem-Aranha?!
334

A figura retira sua mscara. Judas.


Judas!?
Voc o Homem-Aranha!?
JUDAS
No.
s um bico de ator que estou fazendo em um aougue que esto inaugurando
aqui perto.
JC
Mas at em sonho...
JUDAS
Preciso te dizer algo.
JC
O que?
JUDAS
Desconfio de todo o idealista que lucra com o seu ideal. Fui!
Judas desaparece nas trevas.
JC
Ei! Volte aqui! O que voc quer dizer com isso? alguma citao? um enigma?
Uma luz ilumina a figura de Che Guevara em outro extremo da cena
CHE
Ei, companheiro!
JC
Che Guevara!? O que est fazendo no meu sonho?
CHE
Escuta: sonha e sers livre de esprito. Luta e sers livre na vida.

335

JC
Obrigado, comandante. Voc fala bem o portugus. Chega de sonho! Eu quero
acordar! Eu quero acordar!
A luz aumenta e ilumina bem prximo a JC um homem deitado num canto, lendo um
livro. Ao seu lado h uma pilha de livros.
HOMEM
Acorde! Ei! Pode acordar!
JC
Onde estou.
HOMEM
Na priso. Te trouxeram hoje tarde, desmaiado.
Se referindo ao ferimento na cabea de JC.
E com essa bela coroa. Relaxe. Leia um livro. Se precisar de alguma coisa, chame
por Jeov.
JC
Eu no sou religioso.
HOMEM
Jeov o carcereiro.
JC
Voc est aqui h quanto tempo?
HOMEM
Alguns anos.
JC
Vai sair quando?
HOMEM
Em mais alguns anos. No tenho pressa.
336

JC
No sente falta da liberdade l fora?
HOMEM
Antes de ser preso, a minha vida se resumia a acordar cedo, ficar preso no trnsito,
trabalhar at a noite e ficar preso no trnsito de novo. Vivia mal, comia mal e no
descansava porque ficava preocupado com as contas e dvidas. No final de semana,
bebia e dormia para aguentar a semana seguinte. Sabe de uma coisa: a vida do ser
humano como a vida de um pintinho, um filhote de galinha. No h liberdade
nem dentro e nem fora do ovo. Nossa... Preciso anotar isso.
JC
Por que voc est aqui?
HOMEM
Tirei a vida de um homem. E voc?
JC
Destru propriedade privada e agredi umas pessoas. Acho que vou te fazer companhia por um bom tempo.
HOMEM
Acho que no.
Enigmtico.
Antes que o Sol renasa, e o galo cante, voc estar fora daqui.
JC
Por que est dizendo isso? uma profecia? Voc v o futuro?
HOMEM
Jeov me contou.
JC
Como?

337

HOMEM
O carcereiro. Ele disse que algum j pagou sua fiana. Parece que voc tem um
anjo da guarda.
O carcereiro chega para abrir a cela.
CARCEREIRO
Desculpe-me por interromper o bate papo das meninas. Ento quer dizer que o
senhor artista...
No sabia que tinha artista na favela... Favela lugar de vagabundo. Se bem que
artista e vagabundo tudo a mesma coisa.
HOMEM
Ei! Isso bom. Artista e vagabundo tudo a mesma coisa.
CARCEREIRO
O senhor gosta de quebrar coisa dos outros? Hein, artista? tipo interveno?
pra se aparecer?
golpe de marketing pra sair no jornal? isso? Seu cuzo. Hoje voc deu sorte,
artista... T liberado. Pode ir embora. Rei da Destruio.
JC
Uma ltima pergunta: quem voc matou?
HOMEM
Algum que merecia morrer.
JC
Algum criminoso?
HOMEM
Meu patro.
CARCEREIRO
Enquanto retira JC da cela.
Humm... To pouco tempo e as meninas j ficaram ntimas. Trocando segredinhos? Pode dizer adeus para tua namoradinha intelectual.

338

CENA 07
Sarau?
DEUS MERCADO
Anunciando a cena, em off.
Os Doze Apstolos vo ao encontro dos seus iguais. E JC encontra um anjo.
ATOR
D licena! Poesia indstria! Poeta operrio.
Mas antes da poesia, peo ateno de todos para um dado da realidade: 30 segundos de intervalo comercial durante o Jornal Nacional so vendidos por 160 mil
reais. Se dividirmos os 160 mil reais
pelo pblico de quase 3 milhes de pessoas que esto em frente TV nesse horrio, chegaremos ao preo do olhar de um nico indivduo durante 30 segundos:
cerca de 6 centavos. Numa hora inteira,
o preo do aluguel de um par de olhos custa, pela tabela do Jornal Nacional, sai por
73 centavos.
Sendo, assim, 5,90 o preo de uma jornada de 8 horas do nosso olhar - praticamente empata com o preo da fora de trabalho mais bsica. S que o trabalho,
diferentemente do olhar, ainda que mal pago, pago. Quanto ao olhar, que cada dia
mais valioso, vai de graa. Nossa civilizao pratica o olhar escravo.
Todos aplaudem.
MILITANTE
O mesmo da cena 01 s que meio alterado pela bebida.
Muito bem! Pode aplaudir! E agora vamos chamar aqui no nosso sarau um grupo
que representa nossa quebrada! Que cola nos sarau, que cola nos movimento,
que soma na luta! Eles: os Dois Apstolos!
MADALENA
Doze! Doze Apstolos!
MILITANTE
Como assim Doze Apstolos? No tem nada a ver esse nome. Vocs so trs. Trs!

339

JC
Amigo, por favor, a gente vai fazer uma apresentao aqui.
MILITANTE
Mas por que Doze Apstolos? Explica!
MADALENA
Falando energicamente.
Companheiro! s um nome, porra.
MILITANTE
Vai para um canto da cena, inconformado.
Mas no faz sentido! No faz sentido...
Os Doze Apstolos iniciam sua apresentao. Durante o nmero o Agente chega ao
bar e, animado pela bebida, observa atentamente a performance de JC e os Doze
Apstolos.

NMERO MUSICAL DOS DOZE APSTOLOS


Primeira parte
MADALENA
Senhoras e Senhores, Meninos e Meninas!
O Gran Circo Capital tem a honra de apresentar...
O Espetculo do Circo dos Horrores!
Contorcionistas inigualveis fraturados se exibindo em nibus e metrs!
Domadores especialistas em domar a prpria raiva!
A perna de pau aqui serve pra andar na enchente!
S no serve em caso de soterramento...
E, ainda, a principal atrao do nosso Circo,
aquele que d a verdadeira substncia ao espetculo,
o palhao dos dias teis: o ser humano comum!

340

Segunda parte
JC e MADALENA
Mais um dia
Acorda e sai
Carregando a sua cruz
Pingando sangue no caminho
Mais um dia
De trabalho
Fabricando a prpria morte
Gira o ponteiro e pinga sangue
Mais uma volta
Volta pra casa
Descansa a cruz no travesseiro
E amanh mais um dia
Gira a roda
Da fortuna
Mi o trigo e mi os sonhos
E mi a vida e faz o po
Mais um dia
Um santo dia
Dando a outra face
E o po que nunca repartido
Terceira parte
JUDAS
Vejam essa espcie!
O Ser Humano Comum!
O Gran Circo Capital o transformou no que voc est vendo:
um sebo formado pelo acmulo do repetitivo e incessante
aborto do que poderia ser a vida.
Suas veias gastas perguntam, seus ossos modos perguntam,
mas a cabea no!
341

Reparem, Senhoras e Senhores,


o Ser Humano Comum: a aberrao que atravessa a histria
sem se dar conta que ela no foi sempre assim,
sem perceber que as coisas...
As coisas ainda se movem.
Quarta parte
MADALENA
Pai nosso que estais no cu...
No arranha-cu da empresa sustentada
por seus filhos fodidos no buso, no presdio, na beira do crrego.
Santificado seja o vosso nome: dinheiro, progresso, mercado, capital, sucesso.
Somos anjos do inferno renascidos das cinzas
dos barracos queimados nas favelas pela vossa santidade.
Vem a ns o vosso reino... De estupros, humilhaes e exploraes.
Vamos destruir por inteiro o seu pequeno reino de bondade aos donos do dinheiro.
Ser feita a nossa vontade...
Quando mais da metade dos homens de terno se enforcar na gravata.
Assim na terra como no cu...
O dilvio de sangue que explode do fuzil de quem tem fome
vai banhar a nossa era e misturar todos os homens.
O po nosso de cada dia nos dai hoje.
Que nis amassa! Como o Diabo ensinou.
Perdoai nossas ofensas. Que nossa raiva vermelha e no para,
at que estraalha, como a gua que faz a pedra virar praia.
E engolindo o rango azedo que nos empurram goela abaixo todos os dias,
ns no perdoaremos a quem nos tem ofendido.
No cairemos nessa tentao:
de na ao perdoar a quem durante sculos e sculos
esmagou o nosso peito com o seu desprezo pela nossa vida.
E nos livraremos do mal...
Te destruindo, Ilusionista do Circo do Capital.
Que o pavio j t aceso!
Amm!

342

Final
JC
O barro ao barro, o p ao p, a terra terra.
Nada comea que no tenha que terminar.
Tudo o que comea nasce do que acabou.
Quero ver o Circo pegar fogo!
Todos aplaudem. Agente se aproxima e pega JC pelo brao.
AGENTE
Bravo! Bela apresentao! No v incendiar minha bebida... Falando nisso: hei!
Se dirigindo a algum do bar.
Traga uma bebida para o meu amigo aqui!
Agente e JC sentam-se em uma mesa do bar.
JC
No precisa.
AGENTE
por minha conta. Fao questo. Eu pago!
JC
Eu no bebo.
AGENTE
Alguma coisa para comer ento. Afinal, nem s de arte vive o homem.
JC
Eu te conheo?
AGENTE
Sou teu Anjo da Guarda.

343

JC
Ento... Foi voc que me tirou da priso.
AGENTE
Sabe de uma coisa: eu adoro a energia desse lugar. Toda vez que venho aqui renovo minha crena nesse mundo e nas pessoas. Olha s pra isso: a periferia da periferia da cidade na periferia do mundo!
Muita gente aqui mal tem o que comer, outros no tm onde morar, a maioria trabalha como escravo...
E ainda encontram fora para fazer arte, poesia... Isso lindo... inspirador. Meu
pai dizia que a pobreza motiva as pessoas. E acho que ele tinha razo. Voc no v
os ricos se esforando desse jeito.
JC
Talvez seja porque eles no precisem.
AGENTE
Eu amei a apresentao do seu grupo. um trabalho potente, contestador! Os
Doze Apstolos!
S no entendo esse nome. Afinal, vocs so s trs... Mas no importa. um bom
nome. Doze um nmero. ... Par! E voc mpar! Voc nico. especial. Sabe de
uma coisa? Deus escolheu voc.
JC
Eu no acredito em Deus.
AGENTE
No precisa. Ele acredita em voc.
JC
Por que eu?
AGENTE
Porque muitos so chamados, mas poucos escolhidos.
Um garom coloca um prato de comida sobre a mesa, a frente de JC. O Agente saca
uma nota de dinheiro e entrega ao garom.

344

disso que eu estou falando. Me liga.


O Agente deixa um carto sobre a mesa e sai. JC termina em cena sozinho diante de
um prato de comida.

CENA 08
Santa Ceia
Um trabalhador entra em cena para preparar uma mesa necessria para a ao
seguinte. Ao montar as partes da mesa percebe faltar uma perna. Vai at a cruz colocada no fundo do espao cnico, aciona uma serra eltrica, corta um dos braos da
cruz e o utiliza como perna para a mesa. JC entra em cena vestido como Jesus Cristo e
se coloca no centro da cena. Dois trabalhadores trazem uma mesa montada com
pratos, copos, po e vinho. A mesa colocada frente de JC. Em seguida entram Judas
e Madalena vestidos como apstolos. Madalena ostenta uma barba falsa. Ambos se
colocam ao lado de JC de forma a deix-lo no centro. Outros dois atores vestidos de
apstolos entram e se colocam na cena. Todos formam uma pose e permanecem imveis criando uma imagem que remete a Santa Ceia. Um fotgrafo o ltimo a entrar
e cena com sua cmera.
FOTGRAFO
Ateno! Imveis!
O fotgrafo comea a fazer suas fotos enquanto os atores em cena, paralisados na
imagem da Santa Ceia, iniciam um dilogo.
JC
Ultimamente, tenho me sentido dominado por uma sensao de paralisia. De imobilidade diante das coisas.
ATOR 1
Voc faz teatro?
JC
H?
ATOR 1
que... Voc fala bem.
345

JC
Na verdade sou msico, mas tambm atuo. Ns trs aqui formamos um grupo
artstico perifrico que realiza intervenes estticas Anticapitalistas.
Madalena e Judas acenam com a cabea sem sair da pose.
ATOR 1
Meio confuso.
Interessante...
JC
E voc?
ATOR 1
Eu? Eu no sou nada.
JC
Como assim? Tudo mundo alguma coisa na vida.
ATOR 1
Eu s trabalho. Na verdade, vivo de bicos. Ultimamente parece que est todo mundo vivendo assim,
e a coisa anda difcil... Os poucos trabalhos que aparecem para gente como eu so
pesados e pagam quase nada. Ento, juntei uns trocados e comprei um currculo e
uns diplomas. Se for pra ganhar pouco, pelo menos que o servio seja fcil e leve.
Que nem esse aqui.
Se referindo aos alimentos da mesa.
Ser que eles vo deixar a gente comer essas coisas no final?
MADALENA
Eu acho que as frutas so de plstico.
ATOR 2
Nervoso, mas paralisado.

346

Ei, vocs! Pensam que esto onde? Numa reunio de condomnio? Estamos trabalhando em uma obra de arte e vocs esto atrapalhando minha concentrao. Se
no ficarem quietos eles nos dispensam e chamam outros atores.
MADALENA
Srio? E no recebemos nada?
ATOR 2
Claro que no. Espere... Voc uma mulher?
MADALENA
Fale baixo. Eles no podem saber. Eu preciso do dinheiro.
ATOR 1
Incrvel atuao! No havia percebido at agora. Vocs artistas so uns demnios!
JC
como se no tivssemos o controle de nada. Como se a nossa vida se resumisse a
obedecer a ordens. At quando vamos tolerar isso?
FOTGRAFO
Permaneam imveis.
JC
Sim, senhor.
O fotgrafo comea a andar a se movimentar ao redor dos atores e a fazer algumas
fotos. Os atores vo alternando suas posies e formando diferentes imagens estticas da Santa Ceia.
JUDAS
At quando o mundo vai tolerar isso?
ATOR 2
Ei! Seus idiotas! Pensam que esto onde? Numa sesso de terapia? Fiquem quietos!
ATOR 1
Acho que ontem eu no almocei... No me lembro direito.
347

JC
preciso agir! Ficar parado no ajuda nada.
MADALENA
S uma coisa: nesse caso aqui, ajuda sim. S recebemos se ficarmos quietos.
ATOR 2
Silncio! Pensam que esto onde? Numa feira livre?
ATOR 1
Desculpe-me, moa... Ainda estou impressionado com a sua atuao! Que tipo de
tcnica voc usa para encarnar a personagem?
JC
disso que eu estou falando. A gente no pode mais viver assim. De migalhas!
Aceitando qualquer trabalho, engolindo todo tipo de humilhaes...
JUDAS
JC...
FOTGRAFO
Ei, voc!
Chamando a ateno do Ator 1.
Pelo amor de Deus, pare de se mexer!
ATOR 1
Perdo. a minha barriga que ronca.
JC
Eu fiz uma coisa.
JUDAS
Fez o que?
JC
Assinei um contrato para o nosso grupo. No precisaremos mais nos humilhar. Ns
somos melhores do que isso.

348

JUDAS
Voc nos vendeu? Como voc pde? Sem nos consultar, sem conversar...
JC
Voc tambm foi procurado e no nos disse nada.
MADALENA
Voc tambm? E eu? Por que ningum me procurou?
JUDAS
Eu fui procurado, mas no nos vendi.
JC
Mas tambm decidiu isso sozinho.
MADALENA
Por que s eu no fui procurada?
JUDAS
Nossa arte anticapitalista, no produto.
JC
Nossa arte no, mas ns somos...
Um produto barato.
De segunda mo.
JUDAS
diferente.
Ns resistimos.
MADALENA
Eu no fui procurada... Por qu?
ATOR 2
Ei! Mas o que diabos isso? Vocs pensam que esto onde? Num congresso comunista? Fiquem quietos!
JC
349

Resistncia? Olha s pra gente agora. Estamos resistindo?


JUDAS
sobrevivncia.
JC
Eu fiz o que fiz por sobrevivncia. Pela nossa sobrevivncia.
JUDAS
Voc matou a nossa arte!
ATOR 1
Ok! Chega disso, seus imbecis. J entendi. Ento, tudo se resume a sobrevivncia. E
a vida?
FOTGRAFO
Acabou.
Apenas Judas e JC permanecem em cena.
CENA 09
Judas sai da pea
JUDAS
Nervoso.
Ento isso? Voc quer transformar a gente numa mercadoria dentro da Indstria
Cultural?
JC
Que seja!
Mas, assim, vamos conseguir levar nossa mensagem revolucionria pra muito mais
gente!
JUDAS
Quanto mais dentro da indstria, mais longe das pessoas.
JC
Nossa arte diferente! de resistncia!
350

JUDAS
Dentro do mercado nada diferente, tudo mercadoria. No d pra resistir de
dentro. O que no mata o sistema, engorda o sistema.
JC
Eu discordo de voc!
JUDAS
Claro que voc discorda! Em tom irnico. Voc livre! Todos aqui so livres pra no
pensar como eu penso. Mas, de agora em diante, eu me torno um estrangeiro entre
vocs. E eu abdico do espetculo.
Judas se despe.
Toma!
Atirando as roupas na direo de JC.
Este o meu corpo. E eu o destruo...
Saindo do personagem e falando como ator.
ATOR QUE INTERPRETA JUDAS
E antes de deixar o espetculo, Judas diz suas ltimas palavras: reivindico que de
agora em diante, o pensamento viva pela ao.
Judas sai de cena. JC tambm sai em seguida. Judas volta, remexe as roupas no cho,
pega a carteira e sai novamente.

351

INTERVENO 2
Super-Homem x Homem-Bomba
Trilha sonora do filme Superman ouvida enquanto um ator vestido de sobretudo
entra em cena. O ator retira o sobretudo e revela o uniforme de Super-Homem que
est vestindo, pega um pedao de madeira e restaura o brao da cruz que foi mutilado na cena passada. Aps esse feito, para diante do pblico em uma pose clssica de
super-heri.
SUPER-HOMEM
Eu sou mais poderoso que mil exrcitos, sou intangvel como um sonho, sou imune
a golpes e armas.
Eu sou uma ideia.
HOMEM-BOMBA
Surgindo em um canto da cena e falando numa mistura de portunhol, portugus e
bahians.
Ei, cabron! Preprate. Sus dasestn contados.Trabalhadores de todo o mundo,
juntos! Hasta la vitria siempre. Criar, criar, Poder Popular!
SUPER-HOMEM
Quem voc?
HOMEM-BOMBA
Yotambin soy una idea.
SUPER-HOMEM
E o que voc quer?
HOMEM-BOMBA
Usted vai morrer.
Homem-Bomba aponta arma para o Super-Homem que faz movimento com a mo
como se estivesse controlando o brao do Homem-Bomba.
Una sensacion estranha percorre mi brao.
352

Homem-Bomba aponta a arma para a prpria cabea.


Desgraado usted vai me matar! Cuzone!
s a mo invisvel do mercado!
Homem-Bomba solta a arma que a arma caia no cho.
Escorregou meu trs oito.
Oxe!
Eu voltarei!
Homem-Bomba sai de cena.
SUPER-HOMEM
Sabemos que nem tudo na vida so flores. Mas isso no motivo para ficar carrancudo, viver reclamando de tudo. H que endurecer, mas sem perder a ternura.
Alm disso, j dizia um velho amigo meu: Nelson Rodrigues. Sem sorte no se
chupa nem um picol, voc pode morrer engasgado com o palito ou atropelado
quando sai da sorveteria.
A cena assume um tom de desenho animado com o Homem-Bomba retornando escondido atrs de uma moita e iniciando uma batalha de armas e truques.
HOMEM-BOMBA
Vai chupar helado no inferno.
Homem-Bomba aciona um explosivo que no funciona e solta uma rajada de fumaa.
Kararro! Nvoa ps-moderna! No consigo ver nada! Kararro! Eu voltarei!
SUPER-HOMEM
Essa a regra do jogo: quem no se adapta no chega a lugar nenhum, no consegue nada.
Apontando para algum do pblico.
Voc... Que um fracassado, no desista! Um dia voc chega l!

353

Homem-Bomba volta a cena portando um escudo antibombas e vestindo uma mscara de oxignio. Ele fala compulsivamente por algum tempo mas sua voz abafada
pela mscara e nada sem entende. At que retira a mscara e entende-se apenas o
final de seu discurso.
HOMEM-BOMBA
Trabalhadores do mundo, juntos! Haslala vitria siempre! Etc, etc, etc... Agora eu
tenho um escudo antibombas!
Revela uma pistola gigante por detrs do escudo.
E o verdadeiro trs oito! Porque em el mundo a cada dois minutos se gastam 2
milhes de dlares com armas de fuego!
Super Homem grita de dor como se tivesse levado um poderoso golpe. HomemBomba se surpreende por ter conseguido golpear seu inimigo e continua seu discurso.
Kararro! Apenas 10 empresas controlam 85% da produo de todo o alimento do
mundo!
Super-Homem grita como se tivesse sido atingido por outro golpe e o Homem-Bomba
continua disparando discursos que vo enfraquecendo seu oponente.
Kararro! Mc Donalds produz hamburguer de minhoca! Coca -Cola de Rato! No
mundo ainda existem 2 milhes de desempregados! Mesmo produzindo o dobro de
comida para alimentar toda a humanidade,
ainda assim morrem de fome por dia 57 mil pessoas!
Homem-Bomba se surpreende com sua prpria fala e tomado por um sentimentalismo. Aproveitando-se disso, Super-Homem se fortalece novamente.
Kararro... 57 mil? Mierda. gente pra kararro. E tm crianas tambm?
Homem-Bomba comea a chorar enquanto Super-Homem se coloca de p e lhe aponta um raio laser.
Laserzinho 25 de maro!
No est fazendo nenhum efeito.
354

No estou sentindo na...


Homem-Bomba desmaia repentinamente.
SUPER-HOMEM
No temam o futuro! No tenham medo de nada. No tenham medo de investir.
Querem uma dica?
Comprem terras. Pois Deus no est mais fabricando. Para o alto e avante!
Super-Homem sai de cena. Homem-Bomba desperta e se levanta.
HOMEM-BOMBA
Foi embora? Mosquito do Tio Sam do inferno! Se volver aqui no Capo Redondo de
novo nosotros metemos bala em usted!
Homem-Bomba sai de cena.
CENA 10
Madalena apedrejada
JC, Madalena e Agente esto reunidos. Entre eles, Cara do Marketing conduz uma
reunio.
CARA DO MARKETING
com imensa alegria que celebramos essa parceria entre a Genesis Criaes e
Produes e Os Doze Apstolos! Que Deus abenoe essa unio e que ela seja rentvel para todos os envolvidos.
Quero anunciar que encomendamos dez timos msicos para acompanh-los! Os
Doze Apstolos, a partir de agora, sero, realmente, doze! E esse nome, finalmente, far algum sentido. E que rufem os tambores! Pois esse o momento mais
aguardado por todos! A revoluo! Da sua imagem, claro! Eu tenho a honra de
apresentar a vocs... Vocs mesmos!
Entra o trabalhador. Cara do Marketing faz sinal para que ele traga os prottipos.
Ou melhor, uma verso melhorada de vocs! Com um visual mais descolado e para
produo em grande escala!

355

So trazidos dois displays em tamanho natural de JC e Madalena que se aproximam e


olham com espanto para suas prprias imagens transformadas.
MADALENA
Mas que droga essa?
JC
Como assim...?
Um terceiro display com a imagem publicitria de um prdio trazido e colocado
entre os dois primeiros.
MADALENA
Por que a gente t numa propaganda de apartamento?
CARA DO MARKETING
Ah...
Esse um dos nossos parceiros comerciais.
MADALENA
Parceiro de quem? Eu moro de aluguel!
CARA DO MARKETING
Podemos falar com o marketing da empreiteira e conseguir algum desconto pra
vocs...
MADALENA
Vocs esto loucos? A gente no vai fazer isso.
AGENTE
Vocs vo fazer. Devo lembr-los que vocs assinaram um contrato que d a Gnesis Criaes total direito sobre sua imagem.
MADALENA
Dane-se. Pode tirar a gente dessa merda.
AGENTE
Vocs no tm essa opo.
356

MADALENA
O que voc t falando? JC, voc ouviu essa? Esse cara t achando que pode dizer o
que a gente tem que fazer.
JC
Madalena... Ele pode. Ns assinamos um contrato.
MADALENA
Dane-se essa merda de contrato.
JC
pra gente poder ir mais longe.
MADALENA
JC! Olha pra isso! Essa a mesma construtora que...
JC
Eu sei, Madalena!
MADALENA
JC, isso aqui no mais a gente.
JC
claro que !
MADALENA
Eu no sou isso!
Aponta para os displays.
JC
A gente vai poder levar nossa arte para mais pessoas!
MADALENA
Nossa arte? Eles decidem nossos parceiros. Eles decidem onde, quando e pra quem
a gente vai tocar!
Agora to decidindo at a nossa roupa! Nossa arte? Olha pra isso, JC! Trocaram seu
cabelo! Fizeram Photoshop em mim...

357

CARA DO MARKETING
O photoshop s para melhorar alguns detalhes...
MADALENA
mesmo, imbecil?
Madalena, num ataque de fria, ameaa atacar o prprio display mas contida por
JC.
Eu t fora.
Madalena d as costas e comea a sair.
JC
Espera Madalena!
AGENTE
Calma, querida.
CARA DO MARKETING
A gente ameniza o Photoshop... S queramos realar o seu lado feminino.
AGENTE
Voc tem uma atitude muito mscula.
MADALENA
Ah, ?
Madalena para e se volta para o Agente em tom ameaador.
JC
Para o agente.
Deixa eu falar com ela.
Se aproximando e tentando acalmar Madalena.
Madalena...

358

MADALENA
Chega, JC!
JC
Voc no precisa fazer esse sacrifcio. Eu fao sozinho. Mas, por favor, fique.
AGENTE
Ouvindo a conversa de longe.
Deixe-a ir. Ela intil para ns se no subir no palco com voc.
JC
Se ela no ficar, eu tambm no fico.
AGENTE
Ah, que saco... Artistas so to sentimentais. Est bem.
Olhando nos olhos de Madalena.
Vamos arrumar outra funo pra voc. Mas com um salrio menor!
Agente joga um punhado de moedas em direo a Madalena e sai de cena.
CENA 11
O anjo cado
O Agente fala ao telefone explicando os detalhes do andamento do projeto. Sua conversa pontuada por msica e barulho de maquinas e ferramentas que montam o
cenrio da gravao. As faixas de tecido laterais so novamente suspensas, alguns
objetos de cena so retirados e outros escondidos atrs das faixas.
AGENTE
Falando ao telefone.
O senhor precisa ver! Isto aqui um milagre! Encontramos o cenrio perfeito para
a produo do vdeo clip dos meninos! Periferia da periferia. Em volta, tem uma
favela maravilhosa. Um crrego lindo, passando aqui na frente. ... Indicao de JC!

359

Ele nasceu aqui. Todo mundo conhece ele aqui. Tem at uma fila enorme de voluntrios para fazer figurao. No gastamos quase nada com mo de obra.
E o dinheiro que economizamos com mo de obra da pra trazer um diretor gringo.
Um americano... Pra dar um toque hollywoodiano a produo e tambm ajuda a
abrir mercado no exterior. Estamos a todo vapor! Um abrao, senhor! Amm!
Quando o Agente finaliza sua ligao, um ator vestido de Anjo surge suspenso por
uma corda. Do alto ele conta sua histria.
ATOR VESTIDO DE ANJO
Eu fui escolhido, mas eu no queria fazer... Era meu amigo, o Joo que queria fazer
o papel do anjo Gabriel. Mas a moa que escolhia falou que ele no podia fazer. Ela
disse assim: voc no vai fazer o anjo Gabriel porque anjo no pretinho igual
voc... A ele ficou com o papel do Diabo.
Se minha me vir essa cena, vai ficar achando que eu t voando. Mas eu no t
voando no... Tem um homem ali atrs que t segurando a corda.
Homem pe um brao para fora da cortina e acena.
Minha me acredita em vrias coisas. Inclusive em Deus. Eu tenho dvida... Outro
dia l em casa na hora da comida eu perguntei pra minha me:
- Me! De onde vem essa comida que a gente come?
Ela respondeu:
- Ora, filho, so os trabalhadores do campo que plantam e colhem os alimentos.
A eu perguntei:
- Ento porque todo dia a gente a agradece a Deus pelo alimento, e no agradece
aos trabalhadores do campo?
Nessa hora minha me ficou quieta. E meu pai... At agora eu no tinha falado do
meu pai, n?
porque ele no ligava muito pra gente. Mas esse foi o dia em que eu mais senti a
presena dele.
Ele me deu um safano no p da orelha que s no me jogou a uns trs metros de
distncia porque a nossa casa no tinha esse tamanho todo. Parei com a cara na
parede, e ali mesmo ele me deu uma surra to grande que eu no conseguia me
levantar. Depois que acabou de me bater, ele e minha me terminaram de comer e
foram dormir. Eu fiquei ali, no cho da cozinha, at o outro dia.Culpa de Deus?
No. Culpa minha mesmo. Pra que fazer tanta pergunta? A gente devia...

360

A cena interrompida repentinamente por um blecaute. Ouve-se um estrondo, a luz


volta e v-se o ator no cho em meio a uma poa de sangue. Aos poucos, outros atores
entram em cena e param diante do corpo estendido no cho para dar seu depoimento sobre o fato.
ATOR VESTIDO DE CENTURIO
Eu quase peguei o papel do anjo. Mas como eles pagavam a mesma coisa para anjo
ao centurio, eu preferi o centurio. Se bem que o anjo aparece mais... Mas o centurio no precisava ficar pendurado.
Eu no gosto de correr riscos. Prefiro manter os ps no cho. mais seguro.
OPERADOR DE CMERA
Eu estava gravando o ensaio quando aconteceu. Quando ele caiu, eu era quem estava mais perto. Eu ia ajudar mas o diretor gritou: no para de gravar! Ento eu
fiquei l... Gravando.
OUTRO ATOR VESTIDO DE ANJO
Segurando uma harpa de plstico e falando em tom inconformado.
A gente no pode aceitar isso... No t certo. Eles economizam em tudo! Isso no foi
acidente. Era s um menino. E agora ele t morto...E nem por isso a produo parou.
Inicia-se um acompanhamento musical e o mesmo ator vestido de anjo, anuncia a
cano e canta em tom sentimental.
ATOR VESTIDO DE CENTURIO
claro que parou, otrio.
CENA 12: GREVE
ATOR
Anunciando ao pblico.
Agora: a cena da greve. Mas antes, senhoras e senhores, gostaramos de dividir
com vocs algumas questes que se apresentaram a ns durante o processo de
pesquisa dessa pea. Para que vocs, enquanto pblico, percebam quo repleta de
dilemas existenciais a vida de ns, pobres atores,
361

e quo insondveis podem ser os mistrios da arte teatral. Para realizar com a
mxima potncia realstica a j por mim anunciada cena da greve, pensamos
inicialmente no bvio, que seria cruzar os braos e no mais trabalhar. Durante o
nosso rduo processo de pesquisa testamos essa opo formal. Mas depois de algumas semanas de braos cruzados percebemos que, apesar de causar uma sensao bem relaxante, nos mantendo dessa forma no chegaramos a uma cena. Alis,
em permanecendo de braos cruzados, no chegaramos a nada. Colocou-se para
ns ento uma contradio merecedora de um exaustivo exame: para se realizar a
cena da greve dos atores, ns atores, teramos que, no cruzar os braos, mas sim,
trabalhar. E foi ento, o que fizemos. Mas enquanto trabalhvamos na cena da greve, sentamos estar a trair a prpria essncia da cena,
pois se ela deveria mostrar uma greve, no poderamos estar trabalhando, porque
quem trabalha durante uma greve, esta, como se diz popularmente, furando a
greve. E quem fura uma greve
conhecido como pelego. E o que queramos era uma cena sobre uma greve de
atores. No uma cena sobre peleguice durante uma greve de atores. Uma greve,
como todos sabem, ou pelo menos deveriam saber, uma forma de luta dos trabalhadores. E como j dito, consiste em paralisar o trabalho para com isso causar
prejuzos ao patro. Vejam ento o desafio a ns colocado:
mostrar o trabalho paralisado de atores, por meio do trabalho teatral de atores no
paralisados.
O que pode parecer complicado, muitas vezes, realmente complicado. E como as
discusses sobre o problema da cena greve dos atores alcanaram uma gravidade
paralisante, deixamos de lado as divagaes tericas sobre o problema e o enfrentamos na prtica.
Senhoras e senhores, mais uma vez: a cena da greve.
Comea um tumulto com gritos e palavras de ordem dos trabalhadores envolvidos na
gravao do vdeo -clip Centurio, Operador de Cmera, Anjo e o operador de luz
da pea. Numa posio mais alta, sobre os cubos de madeira, v-se JC, Madalena e o
Agente.
AGENTE
Voc precisa convencer essa gente a voltar ao trabalho! O maldito diretor gringo j
est chegando e ns s temos oramento para um dia de gravao. Se no gravarmos hoje, ser o fim do seu vdeo clip, o fim da sua turn, e o fim de todo esse projeto!

362

MADALENA
timo.
JC
No! Depois de tudo isso que passamos...
AGENTE
E ainda teremos que prestar contas desse fracasso aos cofres pblicos. Seu nome
ser investigado e voc pode at ser preso novamente.
JC
No! Eu no fiz nada!
AGENTE
Voc assinou um contrato. Estamos juntos! E tem muito dinheiro envolvido nisso
aqui. Dinheiro pblico.
A gente tem que entregar alguma coisa. Se no cana!
MADALENA
Chega de ficar dando ouvidos pra esse cara! Um trabalhador morreu na nossa frente! E era s um garoto!
AGENTE
O que aconteceu foi um acidente. Conversa com eles. Explica pra eles que tem um
interesse maior por trs disso tudo. Voc conhece essa gente. Fala com eles. Eles
vo te ouvir.
O Agente pega uma garrafa de vinho, serve uma taa e oferece a JC.
Toma. Ajuda a acalmar.
JC olha a taa, olha as pessoas embaixo, pega a taa, mas a devolve em seguida ao
Agente.
JC
No.
O Agente bebe a taa e se dirige as pessoas.

363

AGENTE
Escutem! O que aconteceu aqui foi uma fatalidade. Um acidente horrvel. Mas no
podemos deixar que a morte desse jovem trabalhador seja em vo. Acreditem: ele
s estava aqui porque tinha um ideal.
Ele acreditava em JC. E por isso ele trabalhou e morreu aqui. Mas ns... Ns estamos vivos! E eu tenho certeza que ele desejaria que ns continussemos trabalhando. E juntos ns podemos fazer isso! E podemos fazer mais! Vamos dedicar o
vdeo clip de JC e os Doze Apstolos a memria desse trabalhador morto! Algum
sabe o nome dele?
Os trabalhadores embaixo se entreolham.
ATOR VESTIDO DE CENTURIO
Eu no sei.
OPERADOR DE CMERA
Tambm no.
ATOR VESTIDO DE ANJO
No.
AGENTE
OK. No importa. Vamos todos, em nome desse trabalhador sem nome, voltar ao
trabalho!
OPERADOR DE CMERA
Espere. O senhor no nos convenceu.
AGENTE
Est bem. Vou dobrar o salrio de todos vocs. Agora voltem a trabalhar!
Embaixo os trs trabalhadores se renem e comeam uma espcie de assembleia
entre eles.
JC
O dinheiro no compra tudo. A maioria deles figurante e no tem salrio. S recebem um lanchinho.
AGENTE
364

Aos trabalhadores.
Eu dobro tambm o lanchinho dos figurantes!
Para JC.
E vou descontar isso tudo do seu salrio.
JC
Voc perdeu. Eles no vo se vender por to pouco.
MADALENA
Aos trabalhadores.
No desistam companheiros! No se entreguem!
Trabalhadores jogam coisas e uma pedra atinge Madalena.
Ai!
AGENTE
O que isso?
JC
Apedrejaram Madalena?
Se dirigindo aos trabalhadores.
Por que fizeram isso?
Ns estamos do seu lado!
CENTURIO
No. Vocs esto a em cima.
AGENTE
J chega! Eu detesto violncia. No precisamos disso aqui. Vamos negociar - que o
que as pessoas civilizadas fazem.

365

ATOR VESTIDO DE ANJO


Ns temos algumas condies para aceitar a sua proposta. Alm do aumento de
salrio, a categoria dos atores quer mais destaque nessa produo. Aparecer mais,
entende?
AGENTE
Podemos conseguir isso.
ATOR VESTIDO DE ANJO
J a categoria dos figurantes voluntrios quer receber trs lanchinhos.
AGENTE
Isso impossvel.
OPERADOR DE CMERA
Dois est timo!
Cochichando para o Anjo ao seu lado.
Eu falei que trs era muito!
AGENTE
Muito bem. Agora que temos um acordo, todos j sabem o que deve ser feito.
TRABALHADORES
Crucifica!
CENA 13
Morte e ressurreio
Trabalhadores colocam JC na cruz e prendem suas mos e pernas.
MADALENA
Irnica.
Voc chegou onde queria. Adeus.
Madalena ameaa sair de cena.
366

JC
No! No me abandone! A gente no consegue calcular no que vai dar. E quando a
gente quer parar, cad a fora? Ento a gente se deixa levar... Covarde... Envergonhado...
JC inspira, ergue o queixo e emposta voz.
Outro dia, o poeta se queixou...
MADALENA
Sem poesia, porra!
Madalena sai de cena. Todo o cenrio do vdeo clip est montado. JC suspenso no
centro da cena.
DEUS MERCADO
Entrando em cena.
Tu s meu filho muito amado.
JC
C estou.
DEUS MERCADO
C estamos.
JC
Quero saber o que terei de fazer daqui por
diante para cumprir, perante ti, a minha
parte.
DEUS MERCADO
Admiro-te, s um rapaz esperto, inteligente. Observo que ests bastante despachado de esprito. E um tanto impertinente,
considerando a situao.
JC
Sendo Deus, tens de saber tudo.
367

DEUS MERCADO
At um certo ponto. S at um certo ponto.
JC
Que ponto?
DEUS MERCADO
O ponto em que comea a ser interessante fazer de conta que ignoro.
JC
Por que precisas de mim?
DEUS MERCADO
Gosto da energia dos jovens. E preciso de aliados.
JC
Como Deus que s, no devias precisar de nada.
DEUS MERCADO
Inspirando profundamente, olha ao redor do nevoeiro
No tinha pensado... Isso aqui como estar no deserto.
JC
Nenhum trao de vida. Obra tua. Deves estar satisfeito.
DEUS MERCADO
Estou... E no estou. Cumpras bem o teu papel e ters a glria.
JC
De que me serve essa glria se estou morto?
DEUS MERCADO
No sejas to dramtico. No ests precisamente morto, no sentido absoluto da
palavra.
JC
No importa. Rompo o contrato, desligo-me de ti, quero viver como um homem
qualquer.
368

DEUS MERCADO
Palavras inteis. Ainda no percebestes que j ests em meu poder? Todos esses
documentos selados a que chamamos acordo, pacto, tratado, contrato, aliana,
figurando eu neles como parte, podiam levar uma s clusula, com menos gasto de
tinta e papel. Uma que prescrevesse sem floreios Tudo quanto a lei de Deus queira
obrigatrio, as excees tambm. Sendo tu, duma certa e notvel maneira, uma
das excees, acabas por ser to obrigatrio como o a lei. Foste escolhido, no
podes escolher.
JC
Eu no quero esta glria.
DEUS MERCADO
Mas eu quero este poder.
JC
O poder que tens j no basta?
Deus Mercado sai de cena gargalhando.
VOZ DO DIRETOR AMERICANO
Falando ao megafone de fora de cena.
Light. Camera. Action!
EPLOGO
Enquanto descido do alto. Durante a fala os demais atores vo retornando cena,
todos vestidos como palhaos esfarrapados. Uma pequena jangada destroada
colocada no centro da cena. Todos sobem nessa jangada onde executam a msica
Folia da Plebe. A luz vai baixando aos poucos e a ltima imagem que se v a de um
palhao segurando uma bandeira vermelha.

FIM

369

BRAVA COMPANHIA:
uma tribo tico-esttica que no dorme no
ponto e que tem ajudado no processo de
acordamento de muita gente
por Alexandre Mate
Cambia lo superficial
Cambia tambin lo profundo
Cambia el modo de pensar
Cambia todo en este mundo
[...]
Pero no cambia mi amor
Por ms lejo que me encuentre
Ni el recerdo ni el dolor
De mi Pueblo y de mi gente
Lo que cambi ayer
Tendr que cambiar maana
As como cambio yo
En esta tierra lejana
Julio Numhauser (Todo cambia).
Quando eu nasci, um anjo torto/ [que, na verso de Chico Buarque de
Hollanda, transforma-se em anjo safado!]/ desses que vivem na sombra/ disse: Vai,
Carlos! Ser gauche na vida. Afinados indicao apresentada no Poema das Sete
Faces, de Carlos Drummond de Andrade, mas porque os integrantes da Brava
Companhia perderam a pacincia, resolveram, estrategicamente, criar Peas
Erradas que Tentam Emperrar a Mquina... Coletivo paulistano, absolutamente
atento s proposies segundo as quais o teatro se caracteriza em uma linguagem
esttico-social, e inserido na categoria do sujeito histrico teatro de grupo (que
na cidade de So Paulo j conta com mais de 300 grupos), a Brava Companhia,
371

composta por sujeitos que tanto na condio de coro quanto na de corifeus/


corifeias, consegue manter-se dialeticamente coerente, em meio s contradies do
sistema perverso, predador e excludente; da produo teatral paulistana e
brasileira e das idiossincrasias de seus integrantes. Coletivo aguerrido e engajado
politicamente, cujas obras e militncia poltica caracterizam-se em exemplo quanto
necessidade de riscar o cho e evidenciar ao lado de quem seus cantos e aes
buscam alcanar, a Brava Companhia tem afetado pessoas e instado coraes e
mentes aos borbotes.
Por intermdio dos sete textos dramatrgicos apresentados neste novo
Caderno de Erros, mesmo para quem no tenha assistidos a todos os espetculos da
Companhia (ou ainda a nenhum deles), possvel, em processo de leitura mais
atenta, perceber algumas caractersticas que tem marcado sua atuao. Trata-se de
um coletivo que se caracteriza, junto a outros grupos, em referncia produo
teatral paulistana a conciliar de acordo com as teses de Walter Benjamin,
apresentadas em O autor como produtor qualidade esttica e pertinncia
poltica. Tomando a linguagem teatral como objeto esttico-social, as obras, com
partitura porosa (e aberta), instituem uma espcie de assembleia, a partir da qual
ocorre um processo de contenda mediada por smbolos e representao. Os
espetculos criam territrios, conciliando beleza e conscincia poltica,
denunciando mazelas e conclamando ao ato de partilha... Difcil a um sujeito
politizado ou alienado sair do espetculo do mesmo modo... Ebulies
conclamantes reviso do acomodado e/ou s certezas quanto s supostas e
espetularizadas escolhas ocorrem, por um lado; por outro, a certeza quanto
consequncia de pertencer a um coro imenso de sujeitos, conscientes de que a vida
pede centenas de modos de resistir. Sujeitos sensveis e insensveis
(evidentemente de maneiras diferenciadas) percebem que, durante a obra, todo
cambia: no possvel sair do mesmo modo que se entrou.
Nessa perspectiva, e de modo absolutamente sucinto, no sentido de apresentar
algumas caractersticas que tm sido buscadas e viabilizadas ao longo de mais de
15 anos de existncia (lembrando que a Brava chamava-se anteriormente de
Manicmicos) , encontram-se enraizadas no cho esttico-histrico do coletivo as
seguintes prxis:
- produo sempre coletiva em proposio colaborativa. A primeira evidncia
quanto a isso pode ser apreendida nos processos de rodiziamento das fichas
tcnicas dos espetculos.
- assuntos escolhidos para criao dos espetculos sempre contemplam e
manifestam a necessidade de criar um teatro insurgente, cujo tratamento formal
apropria-se das caractersticas fundantes do teatro pico dialtico. Nessa
372

perspectiva, a dramaturgia de texto criada por algum integrante do grupo (A


Brava, dramaturgia final de Fbio Resende; Este Lado Para Cima: Isto No Um
Espetculo, de Ademir de Almeida e Fbio Resende, com a colaborao dos atores
(Henrique Alonso, Joel Carozzi, Srgio Carozzi, Cris Lima e Dbora Torres); escrita
por algum convidado do grupo (O Errante, de Alexandre Krug) ou adaptado de
textos anteriormente escritos (Corinthians, meu amor, de Csar Vieira; A
quadratura do crculo e Julio e Aderaldo, de Reinaldo Maia) , caracteriza-se em
ponto de partida, tendo em vista que no processo de criao (dramaturgia de cena)
e no da apresentao a obra coletiva vai acolhendo as intervenes relacionais do
processo. O espetculo, como resultado final de um denso e coletivo: interno e
externo, ao tomar como assuntos questes prementes do mundo atual e da luta de
classes, contrapondo olhares, desvios, devaneios, enervaes, golpismos tem o
pblico como coro e parceiro do ato esttico-poltico.
- a narrativa pica (sempre episdica) em partitura aberta e porosa, sempre
atenta s respostas do pblico , estrutura-se de modo a contemplar pontos de
vista diversos, eivados pela classe das personagens, evidenciando uma construo
polifnica da obra. Sobretudo na dramaturgia criada pelo coletivo ou ao seu
pedido, as personagens so alegricas e tm funes sociais.
- os espetculos so teatralistas, propem jogos e acatam intervenes do
pblico e, quanto aos expedientes de que lanam mo, no concernente
gestualidade, a meu ver, trata-se do grupo paulistano da atualidade que melhor
entendeu e pratica o trabalho com o conceito do gesto social, nomeado gestus, por
Bertolt Brecht. De contradio em contradio, de ameaa em ameaa..., as cenas
prefiguram acontecimentos e radicalizaes que Nem Sempre acontecem. Aes
contraditrias cujo principal objetivo parece centrar-se em apresentar situaes
que instam a quem assiste ao espanto, e, ao mesmo tempo, obrigam a uma
tomada de um partido, diante de algo prximo a radicalizar-se, a acontecer. Nesse
particular, tambm, a msica talvez orquestrada tendo como coreuta ou corifeuregente Joel Carozzi , tem funo pico-narrativa, tanto para aliviar tenses
passadas quanto para criar mais tenses quanto ao que vir. As letras avaliam o
acontecido e preparam, sem surpresas ou suspenses, aquilo que est por vir. Desse
modo, uma de suas principais funes centra-se em instaurar um processo
dialtico por intermdio da qual a obra possa ajudar a promover o acordamento do
esprito crtico e a capacidade para avaliar o assistido do ponto de vista da forma.
- com relao aos locais de representao, o grupo ressignifica qualquer que
seja o espao, transformando-o em uma arena ou, mais propriamente, em um
territrio de disputa para inventariar o mundo no qual estejam os espectadores.

373

Por ltimo, algumas das apreciaes (apressadas, confesso) podero ser melhor
auferidas se os textos aqui apresentados, na condio de espetculos, puderem ser
lidos/assistidos em vrios territrios... O conjunto de textos aqui coligido
concernem a obras que no se esgotam na letra, mas, sobretudo, na relao viva,
trocada e apaixonada com espectadores e espectadoras. Nesse momento
derradeiro, veio-me memria os versos finais de Carlos Drummond de Andrade
em Nosso Tempo, porque A hora pressentida esmigalha-se em p na rua. Ento,
porque me parece ser o que a Brava Companhia instaura:

O poeta
declina de toda responsabilidade
na marcha do mundo capitalista
e com suas palavras, intuies, smbolos e outras armas
promete ajudar
a destru-lo
como uma pedreira, uma floresta
um verme.
Inverno de 2015

374

Este livro foi composto em fonte Cambria, 10,5, papel Lux Cream 70g.,
com capa em papel Carto Supremo 250g.
A Editora LiberArs utiliza papel oriundo de fontes de manipulao
e produo ambientalmente responsvel.

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