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Mquinas da Imaginao: atravessamentos entre o dispositivo da

sustentabilidade e exposies de arte contempornea


Caroline Leal Bonilha Universidade Federal do Rio Grande, Doutorando em
Educao Ambiental, bonilhacaroline@gmail.com
Lorena Santos da Silva Universidade Federal do Rio Grande, Mestranda em
Educao Ambiental, lory.lorenasantos@gmail.com
Paula Henning Universidade Federal do Rio Grande, Doutora em Educao,
paula.c.henning@gmail.com
Eixo I Discurso, Poder e Cincias Humanas

Resumo
O presente trabalho apresenta uma srie de problematizaes a partir do projeto de
comissionamento de obras artsticas intitulado Mquinas da Imaginao, que integrou o
plano curatorial da 9 Bienal do Mercosul realizada em Porto Alegre/RS no ano de
2013. O projeto mencionado contou com seis artistas inseridos no cotidiano de
indstrias e centros tecnolgicos brasileiros, dentre os quais se chama ateno para o
trabalho desenvolvido a partir da vivncia da artista Cinthia Marcelle em minas de
extrao de ferro da Gerdau. Pensando as exposies temporrias de arte
contempornea como dispositivos capazes de atuar na formao de sujeitos, questionase a trade apresentada pela Bienal do Mercosul envolvendo arte, sustentabilidade e
indstria. Para compreender as condies de emergncia de tais relaes, foram
destacados acontecimentos histricos que promoveram a aproximao entre os campos
e a formao tanto das exposies como dispositivos como do dispositivo da
sustentabilidade. Evidencia-se as linhas de visibilidade e possibilidades de fratura de
tais dispositivos nas regularidades que atuam na formao de sujeitos contemporneos.
Palavras-chave: discurso, dispositivo, exposies de arte, sustentabilidade.
Introduo
No ano de 2015 a Fundao Bienal do Mercosul apresentou seu 10 projeto
expositivo, intitulado Mensagens de uma nova Amrica, retomando a ideia inicial da
mostra de perceber a arte latino-americana partindo de uma lugar terico afastado das
imposies conceituais e interpretativas dos grandes centros. A proposta curatorial feita
por Gaudncio Fidelis foi concebida em relao direta com a primeira edio da Bienal
realizada em 1997 e que trazia como temtica central a ambio de reescrever a histria
da arte latino-americana partindo de uma perspectiva de rompimento com a lgica
europeia e estadunidense de centralizao no campo da arte. A recuperao da estratgia

curatorial inicial, realizada 18 anos depois, fechou assim um ciclo na histria da


Fundao Bienal do Mercosul e de suas propostas expositivas.
Ao longo das 10 mostras realizadas entre 1997 e 2015 possvel perceber
algumas recorrncias temticas, que apesar de nem sempre aparecerem como linhas
mestras nas propostas curatoriais, articularam-se como regularidades enunciativas, por
vezes emergindo a partir de arranjos discursivos visveis e, em outras ocasies, tendo
permanecido no campo do no visto. Dentre as recorrncias citamos conceitos ligados
identidade e territrio, a nfase nos projetos educativos como meio de contato com a
comunidade de fora do mbito artstico e regularidades relacionadas triangulao entre
arte, sustentabilidade e indstria.
A presente pesquisa apresenta problematizaes a partir da anlise de um
conjunto de trabalhos apresentados na 9 Bienal do Mercosul sob o ttulo Mquinas de
Imaginao que reuniu propostas artsticas realizadas em parceria com empresas do
Brasil e de outros pases. Chama ateno o fato da temtica geral da 9 Bienal do
Mercosul, sob o slogan Se o Clima For Favorvel, propor reflexes sobre diferentes
tipos de clima relacionados a aspectos atmosfricos, emocionais e tambm polticos
(CHONG CUY, p.32, 2013). No catlogo da exposio a curadora geral da mostra Sofa
Hernndez Chong Cuy (IDEM) faz a seguinte afirmao,
Portanto, impossvel no comear mencionando a constante ameaa do
aquecimento global criado pelo homem presente em nossa era. Da mesma
maneira, impossvel no associar essa ameaa antiga, ainda que
questionvel, crena de que a fora motriz que orienta o progresso social a
dominao da natureza. Assim, no resta dvida de que o clima tanto parte
da natureza quanto um fenmeno cultural.

A problematizao proposta est ancorada na hiptese de que grandes eventos


culturais como a Bienal do Mercosul articulam diferentes tipos de dispositivos, termo
entendido de acordo com Foucault (2003), atuando na consolidao de projetos de
subjetivao e de formao de sujeitos. Interessa-nos nesse cenrio, pensar os
atravessamentos entre dois dispositivos distintos: as exposies de arte e as ideias de
sustentabilidade. No caso da 9 Bienal do Mercosul a combinao entre os dois
dispositivos encontra-se anunciada em seu slogan e tem lugar privilegiado de anlise na
mostra Mquinas da Imaginao, que alm de estabelecer pontos de contato entre o
cenrio artstico e conceitos ligados a sustentabilidade ecolgica, o faz a partir da
apresentao de trabalhos realizados em parceria com indstrias e empresas
representativas da lgica capitalista atual, caso da Gerdau e da Siemens.

O conceito de dispositivo na acepo foucaultiana e seus desdobramentos,


exposio enquanto dispositivo e dispositivo da sustentabilidade, sero apresentados a
seguir. Na seo seguinte ser realizado um breve histrico de exposies temporrias
de arte e das interseces entre arte, indstria e sustentabilidade. A anlise da mostra
Mquinas da Imaginao permeada por reflexes advindas do campo da educao
ambiental e dos estudos ps-estruturalistas antecede a concluso do trabalho.

Dispositivos: exposies de arte e sustentabilidade


A definio de Foucault (2003, p. 244) de dispositivo confere ao conceito
caractersticas de heterogeneidade englobando [...] discursos, instituies, organizaes
arquitetnicas, decises regulamentares, leis, medidas administrativas, enunciados
cientficos, proposies filosficas, morais, filantrpicas. Alm disso, o conjunto
apresentado se configura a partir de redes capazes de se modificar a todo o momento,
renegando, portanto a estabilidade como modelo e transitando entre o dito e no dito.
Os dispositivos so constitudos em funo de uma urgncia que precisa ser respondida,
possuindo assim um papel estratgico na produo de verdades histricas.
No campo das artes visuais, os objetos artsticos, principalmente os associados
a uma esttica contempornea, so legitimados por uma ampla articulao de discursos
proferidos no mbito terico por historiadores da arte, crticos e curadores e por
instituies como os museus e galerias. Um importante mecanismo de publicitao,
articulao e atualizao discursiva so as grandes exposies, onde se destacam as de
formato bienal. No Brasil, a Bienal de So Paulo e a Bienal do Mercosul, se impe
como os maiores

eventos do gnero. Ao analisar as exposies contemporneas,

autores como Ana Maria Albani de Carvalho (2012) e Igor Simes (2015) tem utilizado
o conceito de dispositivo como chave de leitura para compreenso das prticas que se
articulam em torno e a partir das mesmas. E como no poderia deixar de ser, Foucault
aparece como interlocutor nessas anlises. Para Ana Maria Albani de Carvalho (2012)
as exposies so pensadas como instrumentos de poder cultural, no podendo ser
consideradas apenas veiculadoras de significados secundrios, e sim articuladoras de
novas lgicas discursivas a partir da combinao de aspectos tcnicos e simblicos. E
justamente nesse sentido que a autora utiliza o conceito de dispositivo ao afirmar que,
[...] a noo de dispositivo aplicada ao campo das exposies permite ir alm
da dicotomia tcnico-simblica que permeia parte significativa dos estudos
sobre o tema, assim como relativiza a tendncia a depositar excessiva nfase

na observao de um nico componente do conjunto, seja ele o curador, o


artista, a obra, a expografia ou a instituio, entre outros desdobramentos
possveis. Dito de outra forma, considerar a exposio a partir de uma
concepo de dispositivo representa uma tentativa de compreend-la
enquanto fenmeno complexo, como um conjunto multilinear, cujas linhas
estabelecem trajetrias em mltiplas direes, tanto se aproximam, quanto se
afastam, configurando um circuito em rede (DELEUZE, 1989, p. 185).
(CARVALHO, Ana Maria Albani, 2012, p.57).

Sustentadas por Deleuze (1999) e na articulao com o campo da arte,


apoiamo-nos em Ana Maria Carvalho (2012).

A autora destaca ainda que a

compreenso da exposio de arte como dispositivo aponta para a perspectiva de pensar


tais eventos a partir do cruzamento entre diferentes linhas de fora, representadas pelos
agentes envolvidos no processo de organizao dos eventos, pelas instituies e tambm
pelo pblico. J Igor Simes (2015) ao aplicar o conceito anlise de exposies
contemporneas o faz pensando na possibilidade de escrita da histria da arte a partir
das montagens propostas nesses espaos, recorrendo ento aos discursos de legitimao
de trabalhos artsticos e de propostas interpretativas a partir das constantes atualizaes
discursivas que uma exposio temporria articula.
[...] uma exposio de carter temporrio pode ser pensada em sua
complexidade como dispositivo para uma escrita da arte uma escrita que
coloca sob o prisma da histria uma srie de fazeres, posicionamentos e
proposies que ganham visibilidade a partir de sua apresentao no interior
de um discurso curatorial e expositivo que vai desde a seleo dos curadores,
a relao entre artistas, organizadores e coordenadores da mostra, interesses
de mercado e os lugares ocupados pelos trabalhos no espao fsico onde a
mostra acontece, tanto em termos tcnicos como simblicos. (SIMES,
2015, p. 3878)

Ao pensar a 31 Bienal de So Paulo que apresentou uma mostra com


caractersticas evidentemente polticas e contestadoras, Simes (2015) faz referncia
tambm ao material produzido pela prpria Fundao Bienal de So Paulo, caso do
catlogo e do material educativo, e a outros escritos, como artigos cientficos e notcias
veiculadas pela mdia, que alm de dar visibilidade exposio, pe em movimento
outras tramas discursivas. Carvalho (2012) e Simes (2015) apontam para utilizaes
diferentes do conceito de dispositivo no campo da arte, no entanto, a linha da
visibilidade destacada na argumentao de ambos.
Fabiana Amorin Marcello (2009) ao discorrer sobre a noo foucaultiana de
dispositivo chama ateno para suas principais caractersticas, dentre as quais a
produo do mesmo a partir de uma urgncia histrica e a sua composio por um
conjunto de linhas e curvas desestabilizadoras que o mantm em constante movimento.

A segunda caracterstica aparece relacionada leitura de Deleuze (1999) que pensa o


dispositivo como um conjunto multilinear, mesma abordagem utilizada para estabelecer
o surgimento e a atualizao do dispositivo da sustentabilidade, argumentao
apresentada pelos autores Shaula de Sampaio e Leandro Guimares (2012) como
caminho para compreender as formas pelas quais os sujeitos aprendem a se ver e se
narrar a partir desse dispositivo. Os autores afirmam que assim como outros
dispositivos, o da sustentabilidade precisa criar sujeitos compatveis com suas linhas e
curvas, tornando-os verdes (IDEM), ou seja, fazendo com que esses sujeitos sejam
sensveis a apelos relacionados ascenso da ideia de sustentabilidade divulgada por
mercados que se tornam cada vez mais lucrativos.
Esse sujeito verde seria, ento, aquele que objetivado pelas linhas de
enunciao e de visibilidade (sempre em modulao com as linhas de fora)
do dispositivo da sustentabilidade. Este sujeito atravessado por uma
profuso de imagens que conformam a necessidade de um mundo mais
verde, mais sustentvel tanto aquelas imagens catastrficas (de florestas
em chamas, de geleiras definhando) quanto aquelas positivas de
experincias sustentveis tidas como bem-sucedidas. Tal sujeito , tambm,
interpelado pelos mais diferentes discursos sobre sustentabilidade: os
discursos legais, institucionais, governamentais, miditicos, escolares, dos
movimentos sociais. (SAMPAIO; GUIMARES, 2012, p. 402) [grifos dos
autores].

No decorrer do sculo XX o discurso sobre a sustentabilidade tornou-se cada


vez mais potente, aparecendo no apenas em imagens divulgadas na grande mdia, mas
invadindo tambm o campo da arte. O que ocorreu justamente no momento em que
artistas passaram a questionar a separao construda pela autorreferencialidade dos
movimentos modernistas entre arte e vida. Um dos caminhos trilhados para que a
reconciliao entre esses dois mbitos (arte e vida) fosse possvel foi reaproximao
entre arte e natureza a partir de aes que questionavam o espao institucional da arte
por um lado, e por outro promoviam o discurso de responsabilidade para com o meio
ambiente. Identificamos, portanto, nas aes artsticas que passam a ser realizadas a
partir da dcada de 1960, ligadas num primeiro momento a Land Art, e sua consequente
reintegrao como registro aos espaos de museus e galerias com o cruzamento entre o
dispositivo da sustentabilidade e as narrativas engendradas pelas exposies como
dispositivo. Na coexistncia entre os dois dispositivos (exposies de arte e
sustentabilidade) enunciaes que do visibilidade para questes associadas ao mundo
industrial e empresarial tem se mostrado potentes na formao de subjetividades.
Retomando a historicidade relacionada aos dispositivos daremos destaque para

acontecimentos que resultaram em atravessamentos entre arte, indstria e meio


ambiente no decorrer dos sculos XIX e XX, para depois analisar o caso da exposio
Mquinas da Imaginao que integrou a 9 Bienal do Mercosul em 2013.

Atravessamentos entre arte, indstria e sustentabilidade


Um dos pontos de partida para compreenso dos constantes, e por vezes
conflituosos, atravessamentos entre arte, indstria e sustentabilidade, pode ser
encontrado no projeto das grandes exposies universais do sculo XIX. A Revoluo
Industrial iniciada no final do sculo XVIII com a implementao de novas tcnicas
produtivas, alm de modificar o cotidiano nas fbricas gerou transformaes
significativas na vida daqueles que habitavam as cada vez mais superpovoadas
metrpoles europeias. Na segunda metade do sculo XIX o desenvolvimento do
capitalismo baseado, sobretudo na acelerao da industrializao e na criao de um
mercado consumidor mais amplo, teve como resultado a criao dos primeiros
fenmenos de massa (BARBUY, 1996). Nesse contexto tiveram incio as Exposies
Universais, constituindo-se como a mais condensada representao material do projeto
capitalista do mundo (BARBUY, 1996, p.211). A primeira delas ocorreu em 1851 em
Londres e teve como grande smbolo a construo do Palcio de Cristal, demonstrao
arquitetnica e esttica do poderio da indstria do ferro e do vidro em suas mais
variadas possibilidades de aplicao. Nessa primeira edio os trabalhos industriais das
mais variadas naes tiveram seus produtos distribudos em quatro grandes grupos:
matria-prima, produtos manufaturados, maquinaria e artes liberais ou mecnicas, sem
que houvesse espao para apresentao de trabalhos artsticos (SANTOS, 2013). Na
segunda edio do evento, que ocorreu em 1855 em Paris, um pavilho foi destinado s
belas artes, tendo na pintura suporte privilegiado. Depois disso, j em 1900, tambm em
Paris, as ento chamadas belas artes ganham lugar de destaque, aparecendo em relao
de privilgio para com os produtos industriais.
Nas mais diversas edies das exposies universais, tenham sido elas
realizadas durante o sculo XIX ou XX, objetos artsticos tiveram destaque no somente
nos setores especificamente destinados a eles, mas tambm entre produtos
caracterizados como industriais. igualmente importante destacar que as exposies
universais surgiram com o objetivo de ampliar as relaes de comrcio entre pases
industrialmente desenvolvidos e possveis compradores, nesse cenrio, objetos artsticos
e/ou com caractersticas associadas a tendncias da arte podem ter atuado como

elemento intensificador de um discurso inserido no processo de produo de um sujeito


histrico movido pelo desejo de consumo, to vital para o desenvolvimento do
capitalismo. Heloisa Barbuy (1996, p.212), afirma entender as exposies universais
como projetos pedaggicos, como modelos de mundo materialmente construdos e
visualmente apreensveis. Trata-se de um veculo para instruir (ou industriar) as massas
sobre os novos padres da sociedade industrial. Nesse momento a urgncia histrica
para a constituio do dispositivo da sustentabilidade ainda no estava dada, ainda que
seja possvel visualizar alguns lampejos relacionados s condies de possibilidade que
em seguida se tornariam determinantes para que processos de subjetivao passassem a
ser intermediados pela relao entre arte, indstria e sustentabilidade.
No Brasil, arte e indstria aparecem relacionadas no decreto assinado por Dom
Joo VI quando do anncio da vinda da Misso Artstica Francesa em 1816. Nele o
imperador faz referncia ao grupo de artsticas chefiado por Joachim Lebreton e declara
a importncia do fato incluindo a necessidade de instruo dos homens destinados no
s aos Empregos Pblicos da Administrao do Estado, mas tambm ao progresso da
Agricultura, Mineralogia, Indstria e Comrcio1. A Academia Imperial de Belas Artes,
fundada somente em 1926 acabou por assumir outras caractersticas, ligadas ao
desenvolvimento da sensibilidade e de habilidades artsticas tradicionais tendo por base
as prticas da pintura, da escultura e da arquitetura. E justamente nesse ambiente que
se faz notar o vislumbre de uma futura preocupao ambiental articulada pelo
dispositivo da sustentabilidade. Em 1843, o pintor francs Flix-Emile Taunay, diretor
da Academia Imperial de Belas Artes entre 1834 e 1851, demostra sua inquietao com
o processo de desmatamento em um trabalho intitulado Vista de uma mata virgem que
est se reduzindo a carvo (Figura 01).

Decreto de Dom Joo VI, 1816. Disponvel em


http://www.historiacolonial.arquivonacional.gov.br/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?infoid=827&sid=101.
Acesso em 24 de abril de 2016.

Figura 01. Flix-mile Taunay, 1843.


Vista de uma mata virgem que est se reduzindo a carvo.
Fonte: Museu de Belas Artes do Rio de Janeiro

Claudia Vallado de Mattos (2009, p.291) contesta a interpretao corrente na


histria da arte de que a tela representaria simbolicamente o embate entre homem e
natureza a partir de uma ideia de exaltao da atividade humana, conquista de territrios
antes inexplorados e a construo da Nao. Para a autora a presena de Flix Taunay
em instituies como a Sociedade Auxiliadora da Indstria Nacional e o Instituto
Geogrfico Brasileiro, espaos nos quais se debatiam formas de modernizar a produo
agrria, criticando-se os meios ainda utilizados no pas e que de acordo com muitos
intelectuais destruam de forma irreversvel o patrimnio natural do pas
(VALLADO, 2009, p. 291), insere o trabalho de Taunay em uma vertente crtica ao
processo de desmatamento. Outro dado importante trazido por Vallado (2009) o fato
de que o desmatamento representado na pintura, provavelmente estivesse ocorrendo
para dar espao a uma plantao de caf, monocultura que financiou o desenvolvimento
da mesma elite paulista interessada na abertura do Liceu de Artes e Ofcios de So
Paulo em 1882. A criao dessa instituio possibilitou que a ambio de Dom Joo VI
de utilizar o ensino de arte com a finalidade de integrar os sujeitos que por ali passassem
indstria ainda nascente no Brasil, fosse concretizada (MAKOWIECKY, 2010).
Foi tambm em So Paulo, bero do movimento modernista brasileiro, que
sujeitos relacionados ao processo de industrializao do pas, assumiram as rdeas do

desenvolvimento da cultura nacional financiando e organizando a abertura entre1947 e


1949 do Museu de Arte de So Paulo (MASP) e do Museu de Arte Moderna de So
Paulo (MAM), instituies fundadas pelos empresrios Assis Chateaubriand e Francisco
Matarazzo Sobrinho, o mesmo responsvel pela realizao da 1 Bienal de So Paulo
em 1951 e que esteve frente da Bienal de So Paulo at sua 14 edio em 1977.
Gabriela Motta (2005, p. 26) destaca que,
[...] podemos concluir que tambm as bienais revelam uma mimetizao com
os significados e mitos associados ao lugar onde ocorrem. Nesse sentido,
temos como sede da Bienal de So Paulo, cidade smbolo do
desenvolvimento do pas, um cone do modernismo brasileiro: o antigo
pavilho das indstrias, construdo por Oscar Niemeyer especialmente para
feiras e exposies, e que tornou-se o espao oficial da mostra paulista. E na
Bienal do Mercosul, acordo econmico firmado em um plano de globalizao
econmica, nenhuma sede, nenhuma localizao fixa alm da cidade de Porto
Alegre.

A Bienal do Mercosul inicia suas atividades em 1997, sendo que, da mesma


forma que a Bienal de So Paulo e tendo auxlio de diversas pessoas que j haviam
participado do evento, foi organizada, financiada e posta em funcionamento por um
grupo de empresrios que percebeu a cultura, em especial as artes visuais, como
importante campo de disputa de poder vinculado a possibilidades discursivas e a
articulao de vises de progresso e desenvolvimento econmico para o pas.

Mquinas da Imaginao
A 9 Bienal do Mercosul trouxe como slogan a expresso Se o clima for
favorvel, apresentando como promessa propor e reformular os cambiantes sistemas
de crenas e avaliaes de experimentao e inovao (CHONG CUY, 2013, p. 32).
Como destacado anteriormente, a palavra clima utilizada no ttulo da exposio trouxe
consigo um condicionante: pensar a relao entre o progresso social e a dominao da
natureza, assumindo a ideia de clima como parte de um fenmeno cultural. A mostra de
2013 foi organizada em trs iniciativas principais, diferentes e interligadas: uma
exposio de arte contempornea com o ttulo de Portais, Previses e Arquiplagos,
uma srie de discusses e publicaes chamadas de Encontros na Ilha e um programa
pedaggico em arte nomeado de Redes de Formao. A relao entre natureza e
cultura apontada pela curada geral da mostra Sofa Hernandez Chong Cuy (2013,
p.34) como eixo centralizador das trs iniciativas, sendo que os deslocamentos, os
avanos tecnolgicos e o desenvolvimento mundial, considerando expanses verticais

no espao e exploraes transversais ao longo do tempo (IDEM), tambm aparecem e


so importantes elementos articuladores.
Mquinas da Imaginao aparece como um programa de comissionamento
colaborativo, situado dentro da exposio Portais, Previses e Arquiplagos, que
estabeleceu parcerias entre artistas, indstrias e centros de pesquisa no Brasil.
Especificamente para 9 Bienal do Mercosul foram realizadas seis obras, executadas
pelos artistas Andrey Cottin, Luiz Roque, Lucy Skaer, Bik Van der Pol, Cinthia
Marcelle e Daniel Steegmann Mangran com o apoio da Pontifica Universidade
Catlica do Rio Grande do Sul (PUC/RS), da prefeitura de Porto Alegre e das empresas
Celulose Irani, Gerdau e Petrobras. Alm disso, tambm foram apresentados trabalhos
realizados a partir de outras parcerias entre artistas, instituies e empresas realizados
em pases diferentes do Brasil a partir de 1960. Como ponto de ancoragem histrica
para o desenvolvimento do projeto citado o programa Art and Technology do Los
Angeles County Museum of Art (A&T e LACMA), nos Estados Unidos que teve como
objetivo estabelecer parcerias entre artistas e empresas de manufatura de produtos e
indstrias de tecnologia. O programa funcionou entre 1967 e 1971. Sobre as
similaridades e diferenas entre as duas iniciativas so destacadas por Bernardo Jos de
Souza (2013, p.109) ao considerar que,

[...] os quase cinquenta anos que separam ambas as experincias s fizeram


recrudescer o processo de transformao das noes de avano econmico,
progresso cientfico e desenvolvimento tecnolgico que haviam sido
consolidadas ao longo da modernidade. Se na origem, tal natureza de
colaborao ainda esteve associada, em alguma medida ideia de reshaping
the future (remodelar o futuro), avanado o sculo XXI e extremado o debate
acerca das relaes forjadas entre homem e natureza desde a Revoluo
Industrial, foram justamente as questes polticas, ecolgicas e filosficas
inerentes ao uso da tecnologia que deram a tnica do conjunto de projetos
apresentados pelos artistas da 9 Bienal do Mercosul.

Dentre os trabalhos apresentados destacamos a instalao e os registros


fotogrficos realizados por Cinthia Marcelle, tomando-os como enunciaes de dilogos
entre a exposio como dispositivo e o dispositivo da sustentabilidade atravessados por
questes impostas por sua relao com a indstria.

Figura 02. Cinthia Marcelle, 2013, Viajante engolido pelo espao.


Fonte: Jornal Zero Hora, 25 de setembro de 2013.

Cinthia Marcelle esteve em reas de minerao de ferro e em usinas


siderrgicas de propriedade da Gerdau. Sempre supervisionada, a artista foi
acompanhada em suas visitas por engenheiros, gelogos e operadores da indstria.
Imersa em um ambiente de propores gigantescas, no qual a presena do homem
confunde-se com a tecnologia no apenas devido ao porte desse poderoso complexo
industrial (SOUZA, 2013, p.232), mas, sobretudo por conta da automao dos
equipamentos. Marcelle relacionou sua vivncia com parte marcante da histria do
Brasil, a minerao do ouro em Minas Gerais, mesmo estado no qual a Gerdau realiza a
extrao de ferro e local de origem da artista. A instalao realizada para 9 Bienal do
Mercosul em 2013, ocupou o 1 andar do Memorial do Rio Grande do Sul em Porto
Alegre e trouxe a cor avermelhada da matria que d origem ao ferro, tambm associada
terra de Minas Gerais, formando um grande tapete. Devido ao material utilizado na
instalao, sensvel a alteraes atmosfricas, no decorrer da exposio foram notadas
modificaes na aparncia e na textura do trabalho. Bernardo Jos de Souza (2013,
p.232), afirma que,
H algum tempo Cinthia Marcelle est interessada pelo riqussimo solo de
sua terra natal (objeto de outras obras suas), cuja colorao rubra indica a
forte presena de minrio de ferro, razo pela qual diversas mineradoras esto
localizadas naquele estado, fazendo-se notar ao longo das muitas estradas que
escoam seus produtos ao resto do pas e alhures. Para 9 Bienal do
Mercosul/Porto Alegre, a artista circulou pelos interiores e exteriores da
Gerdau, absorvendo na pele o calor das grandes estruturas que fundem o ao
e acumulando sobre ela o p que reveste todo o processo de fabricao do
poderoso metal [...].

O catalogo da exposio, em substituio ao registro da instalao Viajante


engolido pelo espao (figura 02), apresenta trs fotografias, duas de autoria da prpria
artista e uma feita por Leticia Weiduschadt (figura 03).

Figura 03. Catalogo 9 Bienal do Mercosul, 2013, p. 234,235.


Fonte: Catalogo 9 Bienal do Mercosul, 2013, p. 234,235.

Dado importante de ser mencionado que alm de ter comissionado a


realizao do trabalho apresentado na 9 Bienal do Mercosul, a Gerdau que realiza
extrao de ao a mais de 100 anos no Brasil, tambm esteve presente desde o incio na
organizao da Bienal do Mercosul, no site da Fundao Bienal do Mercosul 2,
relacionado ao histrico da instituio possvel encontrar a seguinte afirmao:
Mas o incio, de fato, do processo de constituio da Bienal do Mercosul
realiza-se em maro de 1995, na residncia do empresrio Jorge Gerdau
Johannpeter. L se reuniram o Governador do Estado, o Secretrio de Estado
da Cultura e outras autoridades, com artistas, colecionadores, empresrios e
representantes dos setores culturais, que lanaram a proposta de fazer uma
Bienal de Artes Visuais. A iniciativa foi vista como uma possibilidade efetiva
de realizar um projeto de grandes dimenses. Liderados na poca por Jorge
Gerdau Johannpeter, os empresrios viam na realizao da Bienal do
Mercosul uma possibilidade concreta de investimentos na rea cultural e
artstica, atravs da responsabilidade social. O carter pblico do projeto da
mostra de arte e seu papel em uma sociedade democrtica tambm teve
grande aceitao por parte das lideranas artsticas e polticas do sul do pas.

http://www.fundacaobienal.art.br/site/pt/fundacao-bienal/historico. Acesso em 05 de maio de 2016.

O empresrio Jorge Gerdau Johannpeter ocupa atualmente a vice-presidncia


da fundao e assina um dos textos de abertura do catalogo da 9 edio 3. Apesar de
evidenciar teoricamente a relao entre um dos mais perversos ciclos de explorao da
metrpole portuguesa sobre a colnia brasileira (SOUZA, 2013, p.232) ao referir-se a
extrao de ouro em Minas Gerais, nenhuma outra referncia feita a contradio de
uma empresa de minerao figurar em uma mostra que trata de temas como
sustentabilidade e alteraes climticas. De fato, sustentabilidade relacionada ao meio
ambiente e a responsabilidade social aparecem em destaque no site da Gerdau 4. O
trabalho apresentado por Cinthia Marcelle na configurao discursiva vinculada as
enunciaes presentes na montagem da 9 Bienal do Mercosul e no catlogo da mostra
perde sua fora crtica e funciona como reforo ao dispositivo da sustentabilidade posto
em ao a partir de interesses de mercado, como nos indicam Sampaio e Guimares
(2012). Os mesmos autores afirmam ainda que a coexistncia entre dispositivos em
certos perodos histricos conformam e modulam as formas de pensar, perceber e
sentir o mundo (SAMPAIO; GUIMARES, p.401), sendo a subjetividade
contempornea atravessada por linhas de enunciao e visibilidade promovidas por
esses mesmo dispositivos que nos constituem enquanto sujeitos.
No caso da problematizao apresentada, exposio como dispositivo atua na
organizao de sentidos especficos relacionados aos trabalhos artsticos selecionados e
o dispositivo da sustentabilidade opera na formao de um discurso de consumo de
prticas culturais associadas a determinados produtos e servios. Assim, as visibilidade
e enunciaes relacionadas trade arte, sustentabilidade e indstria atuam na formao
de sujeitos contemporneos sem que estranhamentos ou fissuras ganhem destaque.

Consideraes Finais
O texto apresentado teve como inteno problematizar as aproximaes entre
arte e sustentabilidade quando discursos relacionados ao desenvolvimento industrial
aparecem como elemento de unio entre as duas prticas culturais. Para isso, depois de
apresentar o conceito de dispositivo e sua potencialidade para pensar as exposies
temporrias de arte contempornea, principalmente as do tipo Bienal, e a ideia de
3

O texto escrito por Jorge Gerdau Johannpeter aparace na pgina 11 do catlogo, depois de textos de
autoridades estatais na seguinte ordem: Dila Rousseff (presidenta da repblica); Marta Suplicy (ministra
da cultura); Tarso Genro (governador do Rio Grande do Sul) e Jos Fortunatti (prefeito de Porto Alegre).
4
https://www.gerdau.com/br/pt/meio-ambiente-e-responsabilidade-social# . Acesso em 05 de maio de
2016.

sustentabilidade, destacamos acontecimentos histricos nos quais o encontro entre arte e


indstria teve suas condies de emergncia promulgadas.
Ao analisar a tela Vista de uma mata virgem que est se reduzindo a carvo
do pintor francs Flix Taunay, Claudia de Mattos Vallado (2009) desconfiou da
leitura at ento aceita no campo da histria da arte de que tal trabalho estava associado
ao entusiasmo com o progresso promovido pela ao. Apesar do distanciamento
histrico, ao compararmos a pintura de Taunay feita em 1843 com a fotografia de uma
mina qualquer realizada por Leticia Weiduschadt em 2013, que integra os registros do
processo de criao da instalao de Cinthia Marcelle, semelhanas so notadas: a
pintura, assim como a fotografia apresenta ambientes repartidos pela explorao
humana de recursos naturais, de um lado a mina de extrao de ferro, de outro a
produo de carvo. Talvez seja necessrio, como fez Claudia de Mattos Vallado
(2009), desconfiar das enunciabilidades e das visibilidades que nos fazem pensar o
trabalho de Cintia Marcelle como uma ode ao progresso associado responsabilidade
social e a sustentabilidade.
O objetivo do trabalho esteve assim relacionado proposio do estranhamento
como ferramenta de anlise capaz de por em primeiro plano as articulaes entre
dispositivos e a constituio de sujeitos permeados por relaes de poder/saber que
emergem de prticas culturais. As Mquinas da Imaginao, postas em funcionamento
pela 9 Bienal do Mercosul ao serem calibradas de forma diferente podem ser utilizadas
ento para promoo de linhas de fratura (DELEUZE, 1999) capazes de enfrentar o
desafio de produzir diferena.

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