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comprometidas y con una estética vanguardista. Tuvo especial relevancia en algunos
países iberoamericanos y en España durante la segunda mitad del siglo XX.1 En opinión de
José Monleón, "el Teatro Independiente fue un concepto ligado a la exigencia de integrar los
escenarios dentro de la cultura democrática. En cada país tuvo un nombre y hubo de
sujetarse a distintos condicionamientos, políticos, legales, culturales y económicos".2 Más
allá de su carácter de episodio de la historia del teatro, puede relacionarse con algunos
fenómenos como el teatro alternativo.3

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Índice
1 Teatro independiente en Argentina
2 En Chile
3 En España
3.1 Fuentes y protagonistas

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4 En Uruguay

Páginas especiales

5 Festivales de teatro fringe

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Teatro independiente en Argentina

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El teatro independiente argentino tiene su precedente y su origen en el Teatro del Pueblo, fundado por Leónidas Barletta y su

esposa Josefa Goldar, en la década de 1930, y que alcanzó su época más activa entre 1937 y 1943.4 En esos años se llevaron a
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escena autores nacionales como Roberto Arlt, Raúl González Tuñón, Álvaro Yunque, Nicolás Olivari, Carlos Gorostiza, Juan Carlos

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Ghiano, Juan Carlos Gené y Osvaldo Dragún. Se crearon elencos como "La Máscara"; el "Grupo Juan B."; el "Teatro Popular Fray

‫ע ברית‬

Mocho", dirigido por Oscar Ferrigno; el "Nuevo Teatro", de Alejandra Boero y Pedro Asquini; "Los Independientes", reunidos por

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Onofre Lovero; e instituciones como el Instituto de Arte Moderno (IAM), la Organización Latinoamericana de Teatro (OLAT) y el
Teatro Estudio. Otro reflejo interesante es el que se produjo en provincias en la década de 1960, con la creación de grupos como
el "Conjunto Juvenil de Arte Escénico" o el Teatro Independiente San Luis.5
Para Carlos Rottenberg, presidente de la Asociación Argentina de Empresarios Teatrales y Musicales (y propietario de quince
escenarios en Buenos Aires y cuatro salas en Mar del Plata), la evolución del fenómeno teatral argentino puede analizarse con las
siguientes cifras: "En la Argentina de la década de 1950, antes de que apareciese la televisión y con mucha menos población, se
vendían cinco millones de boletos al año. Cuando apareció la tele empezó una caída que se mantuvo sin prisa y sin pausa hasta
llegar al millón de boletos. Sin embargo en los últimos 10 años sucedió un milagro. Creció muchísimo el teatro a pesar de toda la
tecnología. En 2011 se superaron los 5.100.000 espectadores". La clave, según Rottenberg está en la magia artesanal del teatro y
en la cantera de buenos actores que en Argentina ha dado el teatro independiente. 6 En otoño de 2012 se celebró en Buenos
Aires el Primer Encuentro Latinoamericano de Teatro Independiente (ELTI), con grupos de teatro independiente de Brasil, Perú,
Colombia y Argentina.7

En Chile

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Los grupos independientes chilenos pueden considerarse una de las últimas consecuencias de la evolución en el campo
experimental iniciada en el teatro chileno en la década de 1940. A la sombra del Teatro Experimental de la Universidad de Chile
(TEUCH), impulsado por Pedro de la Barra desde 1941 (y que a partir de 1959 se conoció como Instituto de Teatro de la
Universidad de Chile) y del TEUC (Teatro de Ensayo de la Universidad Católica), surgieron más tarde grupos independientes como
Ictus o El Aleph (colectivo no profesional que como muchos otros artífices de un teatro de compromiso social, fueron reprimidos y
diezmados por el exilio a partir del golpe de Estado en Chile de 1973). La vertiente experimental pura (realismo simbólico, absurdo,
teatro filosófico y psicológico) fue no obstante continuada a partir de 1976 por Ictus, Teatro Imagen, Teatro La Feria y el TIT (Taller
de Investigación Teatral).8
Entre los dramaturgos chilenos patrocinados por el teatro independiente chileno pueden mencionarse: Jorge Díaz, Luis Alberto
Heiremans, Juan Radrigán Rojas, Alejandro Sieveking, Sergio Vodanović y Egon Wolff, entre otros.9

En España

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Artículo principal: Teatro independiente en España

En España, el teatro independiente fue un fenómeno que emergió en diferentes puntos de su geografía al comienzo de la segunda
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mitad del siglo XX y con comunes objetivos: rebelarse contra la tradición artística y empresarial, las coordenadas creativas
trasnochadas y, por supuesto, contra el momento político y social de la España de los últimos años de la dictadura de Franco.10
Entre las muchas definiciones del teatro independiente español que orientan sobre su significado se pueden mencionar:
Una petición ética, una necesidad social... y un concepto relativo , según José Monleón Bennacer.11
Una búsqueda de un espectador popular y la creación de un circuito al margen del teatro oficial, según Ramón Barea.
Un colectivo formado por actores, músicos y artistas de todo tipo dedicado por completo al mundo de la creación, según la
definición que de sí mismos daba el grupo catalán Els Comediants.
Una alternativa socio-político-cultural como respuesta a la estructura dominante en la España franquista, según Guillermo
Heras.
Para Alfonso Sastre el 'concepto de teatro independiente es inservible, acientífico...' y propone sustituirlo por el de 'teatros
marginales'.12
Un posible decálogo del Teatro Independiente español, se sintetizaría en los siguientes diez puntos: 1.- Búsqueda de un público
popular. 2.- Descentralización. 3.- Investigación de nuevos lenguajes teatrales. 4.- Necesidad de la educación teatral. 5.- Creación
colectiva. 6.- Representación en lugares distintos a los habituales. 7.- Movilidad. 8.- Economía autogestionada y cooperativismo. 9.Rechazo del teatro comercial. y 10.- Enfrentamiento al régimen político existente.13

Fuentes y protagonistas

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Como en otros muchos países occidentales, los nombres propios de la Historia del Teatro manejados inicialmente por los grupos
independientes españoles fueron: Bertolt Brecht, Ramón María del Valle-Inclán, Federico García Lorca, Meyerhold, Peter Brook,
Stanislavsky, Grotowski, Antonin Artaud o el Living Theater, y en líneas generales el teatro radical americano y los movimientos
latinoamericanos.
Los grupos independientes de mayor proyección en el fenómeno teatral de las décadas siguientes fueron: Els Joglars, en Cataluña
y Los Goliardos, Tábano, el TEI (Teatro Experimental Independiente) y el Teatro Estable Castellano, en Madrid, el Teatro Estudio
Lebrijano en Sevilla y Teatro Universitario de Murcia. Junto a ellos hay que anotar algunos posteriores como: la Cooperativa Denok,
Dagoll Dagom, Ditirambo, Esperpento, Teatro Circo, Comediants y el círculo de Salvador Távora, entre muchos más14

En Uruguay

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El teatro independiente uruguayo tuvo un desarrollo paralelo al hermano argentino. Quedó definido a partir de 1947, frente a las
otras dos grandes tendencias: el teatro oficial y el teatro de compañía. Tras una fase previa de experimentación, impulsada por la
creación del Teatro del Pueblo en 1937, cuajó con la creación en 1947 de la Federación Uruguaya de Teatros Independientes
(FUTI), y el respaldo de quince compañías. En ese primer periodo fue determinante quizá la fusión de la compañía "La Isla", dirigida
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por Atahualpa del Cioppo con el elenco argentino del Teatro del Pueblo, formándose la agrupación El Galpón, activa desde
1948.15 En esos años aparecieron también el Teatro Circular y El Tinglado, entre otros.
Los independientes presentaron su primera función en la sala de SODRE (Servicio Oficial de Difusión Radioeléctrica, de la Escuela
Dramática que había dirigido Margarita Xirgú) en 1948, en un momento en que Uruguay sólo disponía de dos salas de teatro
permanente. En los siguientes diez años se abrieron trece salas más. En el aspecto de la proyección al exterior, "El Galpón"
estrenó en Buenos Aires (1959), y en el terreno nacional se produjo en Montevideo el Encuentro del Teatro del Interior (1963). Una
innovación interesante fue la creación de la Carpa Teatro en la periferia de la capital uruguaya en 1962, quedando destruida por
un temporal cuatro años después.16
En pleno apogeo, la continuidad del teatro independiente uruguayo se vio en peligro durante el período de la dictadura cívico-militar
en Uruguay (1973-1985). La mayoría de los miembros de "El Galpón" fueron exiliados a México tras su encarcelamiento en 1975
(los supervivientes crearon "La Gaviota"), y "El Tinglado" sometido a censura y vigilancia. Con mayor fortuna y buenas dosis de
maquillaje, el Teatro Circular siguió su labor de denuncia y crítica social con la adaptación de obras como Los fusiles de la señora
Carrar de Bertolt Brecht (con el título Los fusiles de la patria vieja) y más abiertamente con Operación Masacre del argentino
Rodolfo Walsh, desaparecido en Buenos Aires en 1977.17 Con el fin de la dictadura en 1985 y el regreso de los exiliados se cerró
el capítulo del teatro independiente uruguayo.18

Festivales de teatro fringe
Referencias

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1. ↑ Gómez García, Manuel (1997). Diccionario del teatro. Madrid, Ediciones Akal. pp. 206 y 207. ISBN 8446008270.
2. ↑ Trancón, Santiago (2006). Castañuela 70. Esto era España, señores. Madrid, Prosopon Editores. p. 272. ISBN 9788493430740.
3. ↑ . «Red de los teatros alternativos en España» . redteatrosalternativos.org. Consultado el 12 de agosto de 2016.
4. ↑ Pellettieri, Osvaldo (2006). Galerna S.R.L., ed. Teatro del pueblo: Una utopía concretada. Buenos Aires: Galerna S.R.L. p. 168.
ISBN 9505560613.

5. ↑ Osvaldo Pelletieri: Historia del teatro argentino en las provincias.
6. ↑ Entrevista del diario

Consultado el 27 de octubre de 2013

El País. Consultado el 27 de octubre de 2013

7. ↑ Primer Encuentro Latinoamericano de Teatro Independiente

Consultado en noviembre de 2013

8. ↑ de la Fuente, Ricardo; Amezúa, Julia (2002). Diccionario del teatro iberoamericano. Salamanca, Ediciones Almar. pp. 85-87.
ISBN 8474550637.

9. ↑ Rojo, Grínor (1985). Muerte y resurrección del teatro chileno, 1973-1983. Michay, Libros del Meridión. p. 48. ISBN 9788485594160.
10. ↑ Dieterich, Genoveva (2007). Diccionario del teatro. Madrid, Alianza Editorial. p. 357. ISBN 9788420661735.
11. ↑ "Del teatro de cámara al teatro independiente", Primer Acto núms. 123-124 agosto-septiembre 1970; pp. 8 a 14
12. ↑ Ruíz Ramón, Francisco (1983). Historia del teatro español. Madrid, Cátedra Editorial. ISBN 9788437600499.
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13. ↑ Agra Burgos, Ana Lidia (2002). 25 años de teatro vasco. La producción escénica en la C.A.V. 1975-2000. Vitoria-Gasteiz, Diputación
Foral de Álava. ISBN 9788478215027.
14. ↑ Ficha de Vicente Cano en la JCCM.

Consultado el 13 de agosto de 2013

15. ↑ Teatro El Galpón. «Historia de El Galpón» . Consultado el 12 de febrero de 2013.
16. ↑ de la Fuente, Ricardo; Amezúa, Julia (2002). Diccionario del teatro iberoamericano. Salamanca, Ediciones Almar. pp. 287 - 289.
ISBN 8474550637.

17. ↑ Jorge Arias (diciembre de 2008). «Los teatros uruguayo y argentino contemporáneos» . Consultado el 15 de febrero de 2013.
18. ↑ J.C. Legido: El teatro uruguayo: de Juan Moreira a los independientes; Montevideo (1986).

Categorías: Historia del teatro

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