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Cine comunitario en Amrica Latina y el Caribe

Alfonso Gumucio Dagrn (coord. regional). Fundacin del Nuevo


Cine

Latinoamericano

Centro

Nacional

Autnomo

de

Cinematografa: Repblica Bolivariana de Venezuela, 2012.1

A Octavio Getino, impulsor entusiasta de este proyecto de


investigacin.
A Alberto Elena, quien se apasion por imgenes perifricas como las
que resea este libro

Cmo aproximarse a un territorio vasto y apenas conocido como


es

el

cine

comunitario

en

Amrica

Latina?

De

qu

manera

esbozar una definicin sobre l lo suficientemente flexible y a


la vez contundente como para entretejer intereses, experiencias,
bsquedas

proyectos

continente?

Con

intercambios

ya

diversos

quines
sea

en

lo

largo

establecer
el

plano

ancho

dilogos,
de

la

de

un

debates,

investigacin

historiogrfica, relativo a las prcticas comunitarias o incluso


en

relacin

al

plano

creativo?

Un

excelente

primer

paso

es

acercarse al libro Cine comunitario en Amrica Latina y el


Caribe

editado

en

2012

por

la

Fundacin

del

Nuevo

Nmero 10 - Ao 2014 - ISSN 1852 4699 p.197

Cine

Latinoamericano y el Centro Nacional Autnomo de Cinematografa


de Venezuela (CNAC), cuya coordinacin regional estuvo a cargo
del historiador boliviano Alfonso Gumucio Dagrn. Reuniendo a
ocho

investigadores

de

cine

audiovisual

latinoamericanos

todos, y abarcando prcticamente cada pas desde el Ro Bravo


hacia el sur, este copioso volumen de ms de quinientas pginas
ofrece,

justamente,

lo

necesario

para

recorrer

una

extensa

geografa escasamente visitada: un mapa. Y es que, coherente con


las prcticas de creacin grupal de las que busca dar cuenta, el
libro es una cartografa colectiva sumamente til a la hora de
detectar, ubicar y estudiar experiencias de trabajo en cine,
video

TV

preocupante
volumen

de

singular

complejidad

invisibilidad.

sienta

investigaciones

un
ya

Asumindose

precedente
sea

que

atractivo,
como

un

de

mapa,

el

primer

insoslayable

abonen

aunque

para

futuras

panorama

general,

subregional o nacional en torno de los procesos de produccin


cultural y comunicativa de tipo comunitario; sea que establezcan
relaciones de tipo comparado entre experiencias o profundicen el
estudio de alguna puntual.
En

la

introduccin,

Fundacin

de

Nuevo

Alquimia
Cine

Pea

directora

Latinoamericano

general

recuerda

de

la

que

la

publicacin es resultado del proyecto Estudio de experiencias


del cine y el audiovisual comunitario en Amrica Latina y el
Caribe. Posibilidades de desarrollo que la Fundacin impuls
entre 2011 y 2012 por medio del programa Observatorio del Cine y
el Audiovisual Latinoamericano (OCAL-FNCL) y que cont con el
apoyo,

entre

otros

organismos

de

la

UNESCO,

de

el

Fondo

Internacional para la Diversidad Cultural (FIDC). Pea destaca


cmo el proyecto de investigacin inicial fue enriquecindose en
nmero

de

importancia

investigadores
de

su

complejidad

realizacin

no

slo

de
para

enfoques,
el

campo

la

de

la

historiografa sino tambin para las polticas y prcticas de


fomento de la diversidad cultural, promocin de los DDHH. y
fortalecimiento del dilogo intercultural, objetivos todos de la
Nmero 10 - Ao 2014 - ISSN 1852 4699 p.198

Fundacin que preside. Las dos primeras ediciones, realizadas en


Venezuela, tuvieron muy poca circulacin, aunque afortunadamente
algunos ejemplares llegaron a varias Cinematecas e importantes
bibliotecas de la regin, como la de la Escuela Nacional de
Experimentacin

Cinematografa

en

Buenos

Aires,

Argentina.

Felizmente, gracias a Omar Rincn y con el apoyo de la Fundacin


Friedrich Ebert, en Colombia se realizar la tercera edicin del
libro

que

adems

estar

disponible

gratuitamente

on-line

el

prximo mes en http://www.fesmedia-latin-america.org/.


El lector que se acerque a este trabajo encontrar reseadas 55
experiencias de produccin y difusin alternativa posteriores a
2000 y actualmente activas; una seleccin de reflexiones de los
mismos actores sobre su prctica; la mencin al papel del Estado
y la empresa privada en las iniciativas comunitarias; los marcos
legales vigentes a nivel nacional; los tipos de financiamiento;
las

formas

de

distribucin;

capacitacin/formacin;

el

los

estilo

marcos
de

trabajo

dinmicas
por

redes

de
de

cooperacin; los tipos de festivales y espacios de conservacin,


preservacin y archivo de materiales; adems de una serie de
referencias bibliogrficas que le sern tiles para continuar y
complejizar el anlisis de este fenmeno que, sin experiencias
modlicas

an

con

momentos

de

retraccin,

tiene

ms

de

treinta aos de desarrollo.


Para

establecer

un

conjunto

de

coordenadas

en

comn

que

permitan leer el mapa (el libro) y as recorrer el territorio


(el continente temtico), el primer captulo bajo la pluma de
Alfonso Gumucio Dagrn resulta una introduccin necesaria y
clarificadora.
creativo

en

Dagrn
lo

que

referente
respecta

crtico,
a

historiogrfico

procesos

de

produccin

comunicativos de tipo alternativo y popular (radios mineras,


video

minero,

video

comunitario,

etc.)

enmarca,

ordena

puntualiza una serie de trminos especificando el sentido y uso


que a lo largo de todo el libro irn desarrollndose; expone un
grupo

de

preguntas-problema

que

funcionaron

como

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guas

de

trabajo

general

precedentes

comunitario

las

historiza
formas

de

un

orgnicas

propiamente

dicho.

modo
de

abarcativo

aparicin

Aproximacin

los

del

cine

al

cine

comunitario funciona casi como una presentacin preliminar de


lo que el lector encontrar expandido ms adelante: un pequeo
mapa dentro del gran mapa.
Tal como seala el autor, la principal sea de identidad del
cine comunitario es la comunicacin como reivindicacin, el
involucramiento horizontal de los ciudadanos en los procesos de
relacin

comunicacional,

la

construccin

difusin

de

referencias sociales e informacin: El cine y el audiovisual


comunitarios son expresin de comunicacin, expresin artstica
y expresin poltica. Nace en la mayora de los casos de la
necesidad de comunicar sin intermediarios, de hacerlo en un
lenguaje

propio

que

no

ha

sido

predeterminado

por

otros

ya

existentes, y pretende cumplir en la sociedad la funcin de


representar

polticamente

colectividades

marginadas,

poco

representadas o ignoradas (18). Frente a la tergiversacin,


invisibilizacin o escamoteo de informacin, incluso frente a la
sordina

impuesta

organizaciones

las

voces

reivindican

populares;

ejercitan

las
su

comunidades
derecho

y
la

comunicacin, priorizando ms que el acabado de los productos,


los

procesos

destacar

que

de
la

produccin
nocin

de

las

formas

comunidad

de

difusin.

que

se

toma

Cabe
como

referencia es amplia: en tanto comunidad de inters en ella


caben grupos indgenas, rurales-campesinos, urbanos, de gnero,
trabajadores, nios y jvenes, etc. Con todo, el libro tambin
incluye el estudio de experiencias nacidas de la iniciativa de
profesionales del audiovisual: segn Dagrn esto se debi a que
los investigadores se encontraron con que en algunos pases no
existen

no

pudieron

ser

identificadas

experiencias

autnticamente comunitarias y autogestivas.


En lo que respecta a los referentes pioneros o antecedentes
del

cine

comunitario

latinoamericano

Dagrn

Nmero 10 - Ao 2014 - ISSN 1852 4699 p.200

apunta

fundamentalmente dos corrientes que actuaron en tanto vehculos


de visibilizacin de realidades y sujetos populares: por una
parte el cine documental de corte social (regional y europeo), y
por otra, el cine poltico latinoamericano de los sesenta y
setenta. As el cine etnogrfico y antropolgico son valorados
en tanto permitieron una aproximacin no extica a culturas y
realidades
forma

simblicas

de

producir

perifricas

imgenes

adems

con

los

de

plantear

mismos

otra

sujetos

de

la

representacin. Por su parte, la vena reivindicatoria, de lucha


activa y contrainformacin que hoy detenta el cine comunitario,
tiene

en

el

cine

poltico

una

obvia

referencia:

lejos

del

espectculo y buscando que la imagen contribuya a cambios en la


vida

social,

los

films

polticos

de

los

sesenta

setenta

implicaban otros modos de produccin y exhibicin clandestina


y/o

alternativa-

organizacin

ofreciendo
consumo

un

repertorio

absolutamente

de

formas

distintas

de

las

convencionales. Con todo, en estricto sentido, el antecedente


que ms se acerca a lo que posteriormente se conocer como cine
y audiovisual comunitario es el video alternativo que tuvo su
perodo de mayor productividad en la dcada del ochenta. Ms
all de este encuadre general, el autor pasa revista de una
serie de referencias concretas por pases que permite esbozar
someramente

la

relacin

entre

los

antecedentes

locales

globales.
Una problemtica insoslayable para introducirse en el estudio
del cine y audiovisual comunitario es el cambio tecnolgico que
se produjera desde la dcada del ochenta a la actualidad, con el
abaratamiento
posproduccin

de
de

costos

en

materiales.

trminos

Sin

Dagrn, este cambio se desarroll

duda,

de

produccin

como

bien

en una oportuna

lo

nota

coyuntura

histrica: Las nuevas tecnologas pusieron al da la discusin


sobre

la

democratizacin

del

audiovisual

su

papel

en

el

fortalecimiento de la libertad de expresin y en el ejercicio


del derecho a la comunicacin y a la informacin, gestndose de
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este modo un movimiento continental preocupado por utilizar el


medio audiovisual como un instrumento de recuperacin histrica,
reforzamiento

de

la

identidad,

promocin

cultural,

denuncia,

educacin y democratizacin (26).


Justamente el gran salto entre los videastas de los ochenta y
los grupos de cine comunitario es la apropiacin de los medios
de

produccin,

el

protagonismo

absoluto

en

los

procesos

creativos (toma de decisiones de tipo horizontal, discusiones


colectivas,

financiamiento

comunitario)

la

responsabilidad

completa por los sistemas, formas y dispositivos de difusin de


los materiales generados: una comunidad que hace por s misma
para interpelar/interpretar su realidad experiencial. Dagrn no
omite mencionar respecto de la eclosin de nuevas tecnologas y
facilidades de produccin, que es el tipo de uso que se le d al
instrumento aquello que lo vuelve o no transformador. Tampoco se
soslaya el hecho de que muchos grupos se han apoyado econmica y
operativamente

en

ONGs,

ni

que

en

algunos

pases

se

han

detectado polticas pblicas de fomento y sostn de iniciativas


de comunicacin comunitaria (escasas por supuesto).
En este primer captulo, el coordinador regional comenta adems
la

gua

metodolgica

comn

desde

la

cual

cada

investigador

desarroll su informe, cuya estructura tambin se defini de


forma colectiva: as en cada captulo el lector se encontrar no
slo con el desarrollo de las experiencias seleccionadas, sino
tambin con los antecedentes del pas de referencia, el marco
conceptual que incluye las ideas y criterios de trabajo en
palabras de los mismos hacedores, y una seccin de conclusiones
preliminares y observaciones/recomendaciones elaboradas por los
autores. Justamente, aqu Dagrn resea algunos de los casos
relevados

fragmentos

de

las

reflexiones

crticas

autocrticas que los propios realizadores y grupos han hecho


sobre sus prcticas, motivaciones y dificultades. De las mismas
se desprenden una serie de ejes temticos que el coordinador
puntualiza y resultan centrales para abordar y estudiar el cine
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comunitario de la regin, tales como: la relacin entre memoria


e identidad; ciudadana y esfera pblica; y accin colectiva.
Gumucio Dagrn apunta finalmente un conjunto de observaciones
preliminares que emergen de la globalidad de la investigacin.
De la capacitacin por ejemplo advierte que aunque es precaria,
los

comunicadores

buscan

sostenerla

lo

largo

del

tiempo

articulando no slo aspectos tcnicos y formales, sino tambin


polticos

socio-culturales.

De

carcter

horizontal

fundamentalmente prctica, basada en la experiencia vivida y a


veces

con

el

apoyo/soporte

comprometidos,

se

convivencia

trabajo.

despliega
Por

de

en
su

realizadores/cineastas

los
parte

mismos
la

espacios

produccin

de

suele

ajustarse a una dinmica colaborativa y de roles mviles: todos


deben saber hacer todo, ms all de la organizacin que exija
cada proyecto con sus responsables por rea. El sistema de toma
de decisiones es democrtico. El autor seala que es necesario
profundizar aun ms en las formas de produccin especficas en
cada grupo haciendo un trabajo de campo extensivo y exhaustivo
que para el presente libro no fue posible debido a cuestiones de
tiempo y presupuesto. Si bien los adelantos tecnolgicos han
catapultado

las

prcticas

de

produccin

exhibicin

alternativas (las cuales no dependen del circuito comercial,


puesto que cuentan con un pblico propio), segn lo arrojan
las conclusiones preliminares de este estudio an queda mucho
por

desarrollar

estticas.

en

relacin

Recuperando

las

al

palabras

lenguaje
de

Maritza

concepciones
Chimarro

del

Festival del Rio de la Raya (Ecuador): () se trata de una


deficiencia

comn,

preocupante,

porque

el

cine

comunitario

parecera ser un campo que justifica y tolera la ausencia de


bsqueda y de rigor artstico () (Chimarro en Dagrn: 59). Hay
tambin nuevas y ms variadas formas por descubrir relativo a la
difusin

de

los

materiales

por

fuera

de

las

comunidades

de

inters que los generan: justamente estos espacios muestras,


ciclos, proyecciones ambulantes, difusin por internet y redes
Nmero 10 - Ao 2014 - ISSN 1852 4699 p.203

sociales,

venta

de

DVD-

permitiran

un

intercambio

una

retroalimentacin muy potente para los realizadores, incluso en


trminos formativos. La dimensin

de sostn econmico no es

desdeable ni se puede soslayar: con un esfuerzo considerable y


una creatividad a toda prueba, en las ltimas dcadas diferentes
proyectos comunitarios han demostrado que es posible un proceso
de apropiacin del medio si ste se enmarca en un proyecto
social

ms

amplio

pues:

La

sostenibilidad

econmica

est

ntimamente vinculada a la sostenibilidad social, en aquellas


experiencias donde son las propias organizaciones comunitarias
las que financian los procesos de cine comunitario (65). Ms
all de la enorme variedad de soluciones prcticas que hasta
aqu han tenido y tienen lugar (cada experiencia es peculiar),
es necesario incluso seguir ahondando en formas distintas de
financiamiento, entre las que se incluya la articulacin con las
numricamente escasas polticas pblicas, an internndose en
las

paradojas

que

ello

conlleve.

De

hecho,

dentro

de

las

observaciones preliminares que a manera de prembulo al volumen


desarrolla Gumucio Dagrn, hay un apartado dedicado a los marcos
legales-institucionales en materia de democratizacin de medios
de informacin y difusin, subrayando una generalizada falta de
atencin al respecto.
Seguidamente

por

orden

alfabtico

el

libro

presenta

13

informes (en espaol o portugus segn el caso) donde se dan


cuenta,

por

pas

micro-zona,

de

un

nmero

acotado

de

experiencias (cine, video, audiovisual y TV comunitaria) que,


vale la pena destacarlo, no slo se desarrollan en las capitales
sino en diferentes puntos de cada pas. Mirado en conjunto, es
un

mosaico

donde

se

destaca

la

diversidad,

un

entramado

abigarrado de experiencias: unas muy vinculadas a organizaciones


sociales y polticas, movimientos sociales o de DD.HH.; otras
que

responden

iniciativas

urbanas

de

contrainformacin

ligadas a motivaciones artsticas; las hay tambin

de corte

educativo, de promocin de la salud, la infancia y la juventud;


Nmero 10 - Ao 2014 - ISSN 1852 4699 p.204

etc. El libro cuenta tambin con un breve corpus fotogrfico de


las experiencias en curso y un til directorio a partir del cual
es

posible

trabar

relacin

contacto

con

cada

uno

de

los

proyectos estudiados.
En general cada investigador tuvo a su cargo adems de su pas
de residencia uno o dos cercanos correspondientes a la misma
zona

territorial

cultural.

El

argentino

Horacio

Campodnico

trabaj la zona rioplatense (Argentina y Uruguay) y el Paraguay;


la boliviana Cecilia Quiroga San Martn parte de la zona andina
(Bolivia, Per y Chile); el ecuatoriano Pocho lvarez el Caribe
Continental (Colombia, Venezuela) y Ecuador; y los cubanos Jess
Guanche Prez e Idania Licea Jimnez el Caribe insular (Cuba e
islas del Caribe). Por su extensin territorial, diversidad y
cantidad de experiencias, los brasileros Vincet Robert Carelli y
Janaina Rocha, y la mexicana Irma vila Pietrasanta hicieron lo
propio con Brasil y Mesoamrica (Mxico, Guatemala y Nicaragua)
respectivamente. En todos se nota un compromiso por aportar al
mapeo cartogrfico del fenmeno de cine comunitario, aunque en
ciertos captulos es ms densa la comprensin y compenetracin
cultural y poltica con las realidades reseadas lo que brinda
un

encuadre

integral

no

slo

nivel

histrico-social

sino

simblico, denotando una mayor capacidad crtica, como en el


caso de Cecilia Quiroga y Pocho lvarez. Un rasgo a destacar del
volumen es que incluso dentro de cada captulo se observa un
trabajo

colectivo:

puesto

que

no

siempre

por

razones

de

tiempo y presupuesto el autor responsable poda viajar al pas


o

comunidad

que

deba

investigar,

se

apel

colaboradores

locales que elaboraron informes preparatorios que sirvieron de


base para la redaccin final. Cabe advertir adems, como indica
Dagrn,

que

comunicativos
investigadores

veces

fluidos

an

con

sufrieron

tendiendo

los

grupos

la

falta

de

establecer

organizaciones:
respuesta

de

lazos
Los
los

interlocutores comunitarios, y ello impidi resear con mayor


detalle y propiedad las experiencias seleccionadas (34).
Nmero 10 - Ao 2014 - ISSN 1852 4699 p.205

En Argentina se resean las experiencias de: Asociacin Civil


Amanecer

(conurbano

Popular

(San

Americano

Jos,

(CABA,

actualidad),
Crdoba),

Mendoza,

1999-actualidad),

2005-actualidad),

2002-actualidad),

Centro

Red

bonaerense,

Cultural

Cultural

Barricada

Asustando

para

la

al

Noticiero

Mascar

TV

Cine

(CABA,

Cuco

2009-

(Almafuerte,

Recuperacin,

valoracin

difusin del Patrimonio Audiovisual de no Ficcin de Crdoba


(Crdoba,

2009-actualidad),

Festival

de

Cine

Indgena

(2008-

actualidad) y Festival Internacional de Cine de DD. HH (1997actualidad). En Bolivia se da cuenta del trabajo de: Sistema
Plurinacional de Comunicacin de Pueblos Indgenas Originarios
Campesinos

Formacin

Interculturales

Cinematogrfico

(1996-actualidad),
(CEFREC,

el

Centro

1989-actualidad),

de
la

Coordinadora Audiovisual Indgena Originaria de Bolivia (CAIB,


1996-actualidad),

Comunicacin

Audiovisual

con

Jvenes

Indgenas y la TV Comunitaria de Copacabana (2011-actualidad).


En Brasil las experiencias seleccionadas son: Asociacin Imagen
Comunitaria

(Belo

Horizonte,

1997-actualidad),

Colectivo

de

Video Popular (San Pablo, 2005-actualidad), Central nica de


Favelas (1999-actualidad), Fuera de eje (Fora do Eixo, 2005actualidad),

Video

en

las

Aldeas

(1986-actualidad).

De

Centroamrica Nicaragua y Guatemala-, se estudiaron los casos


de:

Asociacin

para

la

Comunicacin,

el

Arte

la

Cultura-

Comunicarte (Guatemala, 1988-actualidad), Fundacin Lucirnaga


(Nicaragua,
Mayas

1993-actualidad),

Nutzij

(Guatemala,

Centro

de

Mujeres

1998-actualidad),

Comunicadoras
La

Banqueta

(Guatemala, 2003 actualidad), y Comunicacin y Justicia (Mxico


y

Guatemala,

2004-actualidad).

Para

el

caso

de

Chile

se

relevaron las experiencias: Seal de TV 3 de La Victoria (S3LV,


Santiago

de

Chile,

1997-actualidad),

Parinacota

TV

Quilicura

(Santiago de Chile, 2008-actualidad) y Adkimvn Comunicaciones


(sur de Chile, 2003-actualidad). En Colombia se investigaron los
casos de: Tejido de Comunicacin (sur occidental de Colombia,
2005-actualidad),

Colectivo

de

Comunicacin

Montes

de

Nmero 10 - Ao 2014 - ISSN 1852 4699 p.206

Mara,

Archivo

Audiovisual

Comunitario,

Festival

Internacional

de

Cine y Video Alternativo y Comunitario Ojo al Sancocho (2008actualidad). En lo que respecta a Cuba y el Caribe insular se
recabaron las experiencias: Centro Memorial Dr. Martin Luther
King Jr. (Cuba, fines de la dcada del noventa), Televisin
Serrana (Buey Arriba, Granma, Cuba), Visin Comn (El Cobre,
Santiago de Cuba, 2008-actualidad), Festival Internacional del
Cine

Pobre

(Cuba,

Realizadores

2003-2010),

(Cuba,

Muestra

2001-actualidad),

Nacional
Grupo

de

Nuevos

CREART

del

Ministerio de Cultura (2007-actualidad), el Centro de la MEPLA


(Memoria Popular Latinoamericana), y la Muestra Itinerante de
Cine del Caribe (2006-actualidad). En lo que hace a Ecuador se
registraron

los

siguientes

casos:

Festival

Ro

de

la

Raya,

Corporacin de Productores Audiovisuales de las Nacionalidades y


Pueblos (CORPANP), y Sarayacu (dcada del ochenta-actualidad).
Para Mxico las experiencias seleccionadas fueron: Programa de
Transferencia de Medios Audiovisuales (TMA, 1989-2008), TV Tamix
Televisin

Comunitaria

en

Oxaca

(1992-2010),

Ojo

de

Agua

Comunicacin (Oxaca, 1994-actualidad), Promedios en Comunicacin


Comunitaria (Chiapas, 2000), y Colectivo Turix (Yucatn, 2000actualidad). Por su parte en Paraguay se rastrearon los casos
de:

Coordinadora

por

la

Autodeterminacin

de

los

Pueblos

Indgenas (CAPI, 2006-actualidad), Colectivo de Liberacin de


Informacin

Produccin

(CLIP,

2007-actualidad),

Plataforma

Nacional de Grupos de Teatros del Interior del Paraguay (2009actualidad), Festival de Cine Under Paraguay (2006-actualidad),
y el Festival Internacional de Cine-Arte y Cultura-Paraguay,
FESTIDOC (2005-actualidad). Relativo al caso peruano los grupos
seleccionados

fueron:

actualidad),

Grupo

Asociacin
Chaski,

La

red

Restinga
de

(Iquitos,

microcines

2009cine

participativo (dcada del noventa-actualidad), y Nmadas (2007actualidad). Para Uruguay, los casos desarrollados fueron: Cine
con Vecinos (CCV, 2009-actualidad), Cine Insurgente (ArgentinaUruguay,

1997-actualidad),

Colectivo

Cine

VerAz

Nmero 10 - Ao 2014 - ISSN 1852 4699 p.207

(2008-

actualidad), rbol, televisin PARTICIPATIVA (2003-actualidad),


y

Efecto

Cine

(2008-actualidad).

Por

ltimo,

para

el

caso

venezolano se estudiaron las siguientes experiencias: Wayuunaiki


peridico electrnico digital (2011-actualidad), Plataforma del
Cine y Medios Audiovisuales (2006-actualidad), Cine mvil Huayra
(1978-actualidad),

Catia

TV

Teletambores

(Caracas,

200-

actualidad).
Siguiendo con la metfora del mapa y el territorio digamos que
Cine comunitario en Amrica Latina y el Caribe es un libro
para viajar: la mejor manera de leerlo es por frecuentes y
repetidas visitas, ms que la linealidad alfabtica. Aunque a
veces hay cierta repeticin o redundancia informativa en torno a
las experiencias y reflexiones autocrticas, el caudal de datos,
contenidos

la

estructura

de

los

captulos

(con

distintas

secciones internas) ofrece al lector la posibilidad de generar


sus propios recorridos comparatistas: por ejemplo leer el libro
en funcin de reas geogrficas o si lo prefiere por autor; por
tipo de actividad (produccin, difusin, festivales, espacios de
conservacin)

clase

de

organizacin

comunitaria

(barrial,

tnica, campesina, fabril, poltica, etc.). Incluso destquese


que hubiera sido muy productivo que los investigadores que se
dedicaron

una

rea

incluyera

relaciones

de

influencia

internas

entre

elaborasen
los

un

pases

mapa
y

que

algunas

conclusiones (coincidencias, divergencias, problemas en comn,


desafos planteados, formas de articulacin). Hubiese sido muy
interesante
instancias

adems,
de

dedicarse

encuentro

investigar

organizacin

puntualmente

supraregional

las
sus

formas de trabajo y gestin de recursos, filosofa interna y


financiamiento. En todos estos elementos justamente radica la
potencia de la perspectiva comparada o comparatista a la que
adscribe

el

proyecto,

uno

de

cuyos

temas

pendientes

elaboracin sistmica y detallada de una periodizacin.

Nmero 10 - Ao 2014 - ISSN 1852 4699 p.208

es

la

Si bien es comprensible que por momentos el volumen sea muy


laudatorio

con

las

experiencias

seleccionadas

ello

puede

terminar limando la perspicacia crtica de los analistas que


deben tambin ofrecer al lector el lado B de los proyectos de
cine

audiovisual

comunitario:

sealar

las

disonancias,

contradicciones, contrastes y, por qu no, disputas dentro de


los mismos grupos y con otros grupos. Preguntarse por ejemplo:
cun conocidas son las experiencias reseadas a nivel interno
en cada pas, tanto sea por la mayora de la poblacin, como por
otros

comunicadores?

Con

qu

ambigedades

paradojas

se

encuentran quienes llevan adelante las experiencias, a la hora


de subvertir los regmenes de poder y formas de relacin social
habituales, propias del sistema

que los oprime

y subyuga?

Repensar incluso las implicancias tico-econmicas en las formas


de financiamiento; profundizar y complejizar la mirada sobre los
alcances,

beneficios

contradicciones

inherentes

al

uso

de

nuevas y ms accesibles tecnologas; y observar con detenimiento


los

tipos

fomento,

de

sostn

audiovisual
cineasta

legislacin
y

polticas

proteccin

comunitario.

Pocho

lvarez:

Como
Si

de

la

bien

bien

lo

pblicas
produccin

dice

el

en

al

cine

investigador

comunitario

de

torno

en

el

cine

aparece como un instrumento de denuncia y defensa, el tema no se


agota en la comunidad. Sus aristas son mltiples, van hacia
otros horizontes e involucran a las estructuras de poder, a los
estados nacionales, sus gobiernos y sus socios estratgicos, las
empresas transnacionales () Hacer del desarrollo comunitario
una poltica de empresa, apadrinar su crecimiento significa en
muchos casos cooptacin de espacios, copra de iniciativas de
gestin y decisin para crear bajo el trmino comunitario un
escenario de manejo poltico ajeno a la esencia histrica de la
comunidad (346).
Con

todo,

til

investigadores,

docentes,

estudiantes,

cineastas, gestores culturales, funcionarios y, por supuesto,


los mismos colectivos; en primera y ltima instancia el libro es
Nmero 10 - Ao 2014 - ISSN 1852 4699 p.209

un

valioso

ejercicio

colectivo

por

reponer

ex-poner

la

historia y la contribucin que el cine y audiovisual comunitario


han tenido para el campo social desde el que emergen y hacia el
que retornan una y otra vez. Mapa de grupos, producciones y
circulaciones, memoria dispersa ahora reunida, esta publicacin
no

slo

facilita

informacin,

sino

endogmico

que

comunitarias,

el

acceso

que
se

como

rompe

una
tanto

percibe

con

el

considerable
con

cierto

veces

posible

en

cantidad

de

aislamiento

las

prcticas

desconocimiento

que

los

propios pares latinoamericanos pudieran tener respecto unos de


otros.

Es

tambin

una

invitacin

pensar

los

desafos

pendientes, o como advierte Irma vila Pietrasanta: El reto hoy


es

la

creacin

representativos,

de

proyectos

democrticos

comunitarios

sustentables,

slidos,

an

con

las

desventajas legales, polticas y econmicas que enfrentan los


grupos

()

como

seala

Gabriela

Zamorano:

Entender

este

proyecto de representacin alternativa no solo como una exitosa


experiencia de resistencia cultural y de autorepresentacin a
favor

de

grupos

marginados

histricamente,

sino

como

una

prctica poltica inmersa en complejas relaciones de poder


(423).
Entre

la

insistencia,

creacin,

la

la

recreacin

resistencia
y

la

la

invencin;

resiliencia;

la

esfuerzo,

los

el

aprendizajes y las bsquedas; el cine y audiovisual comunitario


latinoamericano vive y se multiplica. Este libro es un mapa
ecumnico: sirve a viajeros atentos y curiosos, y a nativos
que

forman

parte

hacen

la

geografa

de

este

extenso

territorio.
Por Mara Aimaretti
Notas

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Nuestro profundo agradecimiento a Alquimia Pea, Alfonso Gumucio


Dagrn y Humberto Ros por hacer lo posible para que el ejemplar que
reseamos llegue a destino. Nuestra memoria a Cecilia Quiroga San
Martn fallecida en abril de este ao.

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