You are on page 1of 38

M.4.4.

1 Histoire de lArchitecture Moderne


De 1914 nos jours
Enseignant : DHIF Sofien

1|Page

Aux sources du Mouvement Moderne


(1890-1914)

M.4.4.1 Histoire de lArchitecture Moderne


De 1914 nos jours

Enseignant : DHIF Sofien

Septembre 2014

Ecole Nationale dArchitecture et dUrbanisme de Tunis

2|Page

PARTIE 1 : AUX SOURCES DU MOUVEMENT MODERNE (1890-1914)

I. Les changements dans la construction et lesthtique :


Les mutations de la rvolution industrielle et la mise en place des
fondements du capitalisme conduisent les socits occidentales un
nouveau stade de dveloppement. En Angleterre cette rvolution entame
ds le milieu du XVIIIme sicle saccompagne dun dveloppement de la
production et dune augmentation de la population. Un monde nouveau-n
des progrs techniques, de la mcanisation et des progrs de la mdecine
pousse dmanteler les formes anciennes de la vie sociale communautaire
et la ncessit de passer au crible de la raison les institutions
traditionnelles.
La modernit naissante lie lart au prsent contrairement la tradition
classique fonde sur la culture humaniste de la renaissance. Les premires
dmarches de lart moderne vont se construire en rupture avec la dialectique
classiciste et historiciste sur laquelle repose lacadmisme occidental.
Ds le XVIIme sicle la querelle des anciens et des modernes montre que
les lois supposes naturelles et immuables de larchitecture1 peuvent tre
places dans une perspective historique correcte.
Dans la premire moiti du XIXme sicle limitation des uvres anciennes
prises comme modles stend tous les types de formes du pass et donne
lieu une floraison de styles, simples formes dcoratives appliques au cas
par cas sur une structure portante indpendante : no-classique, nogothique, no-mauresque, rgional etc.
Cest le dbut du dualisme des comptences quexpriment encore
aujourdhui les deux figures de larchitecte et de lingnieur. Les relations
entre artistes et techniciens sont conditionnes par cette dualit et par une
nouvelle division du travail qui coupe larchitecte des problmes importants
de son poque : naissance de la ville industrielle et la ncessit de
rpondre un besoin croissant de logement soumis aux nouvelles
proccupations de quantit dhygine et dquipements.

Solidit, utilit, beaut la triade vitruvienne a identifi larchitecture un systme de rgles fondes en
partie de lantiquit et codes par les architectes de la renaissance.
1

3|Page

Figure1 : Londres 1870, Gravure de Gustave Dor, Londres Regents Street 1824-1905

a. Nouvelles techniques de construction :


Travaills de manire plus rationnelle et distribus plus facilement de
nouveaux matriaux apparaissant : la fonte puis lacier, le verre, le ciment.

Mtal : larchitecture mtallique du XIXme sicle est dabord une


architecture dingnieurs, dindustriels et dinventeurs qui
exprimentent les possibilits statiques du fer et de lacier,
matriaux qui permettent de grandes portes ncessaires aux
charpentes, aux ponts aux viaducs. En Angleterre, le premier
pont de fer est construit en 1779 par Wilkinson Coalbrookdale.
En France il faut attendre 1801 et la rorganisation de lindustrie
du fer ncessaire aux guerres de Napolon accompagne dune
production massive de fer. Ponts routiers, gares 1810-1850,
viaducs en fonte et en fer sont rendus possibles par le
dveloppement de lindustrie sidrurgique et la rorganisation
des connaissances en enseignement scientifiques. LEcole des
ponts et chausses est cre Paris en 1847, lcole
polytechnique existe elle, depuis 1794, ces institutions
concurrencent les acadmies darchitecture limitant les tches
des ingnieurs architectes dont certains vont se retrancher dans
une attitude intransigeante de dfense de lart contre la science.

4|Page

Figure 2 : Pont de Coalbrookdale

Le verre : les nouveaux programmes dquipements, gares,


halles, marchs, magasins, bibliothques rclament de grandes
verrires et habituent les architectes projeter des parois
entirement vitres. En Angleterre le Crystal palace de
J.PAXTON (1851) rsume ces expriences et marque le dbut
de la srie des grandes galeries vitres du XIXme sicle. A partir
des 1850, les expositions universelles deviennent un hymne aux
acquis du nouveau mode de production, le machinisme saffirme
comme nouvelle nature du monde moderne.

Figure 3 : Le Crystal Palace - Sir Joseph Paxton 1851

5|Page

Le ciment : dcouvert par ASPIDIN en 1824, la production de ce


nouveau matriau ne commence que vers 1845. Ses applications
aux canaux, poutres, escaliers, couvertures se succdent aprs
les premires exprimentations de F.COIGNET (1847) et
HENNEBIQUE 1880 : couvertures en ciment arm de fers
profils. Les ingnieurs entrepreneurs rationalisent la disposition
de lacier qui travaille la traction et la masse de bton qui
travaille la compression. Les contributions les plus importantes
aux architectures de bton arm avant 1914 sont le fait
darchitectes entrepreneurs dont lentreprise des frres PERRET.
Paralllement aux frres PERRET, immeuble du 25 bis rue
Franklin, (1903Paris.), A de BAUDOT propose une synthse des
fores gothiques et constructions en briques Paris (1897-1905),
Eglise Saint Jean de Montmartre. HEILMANN et LITTMANN
dessinent lossature du grand magasin TIETZ Vienne. A. LOOS
construit un immeuble sur la MICHAELRPLATZ form de
portiques en bton arm non lisibles en faades mais qui justifient
la nudit du parement des tages. Concurrenc par la
construction mtallique, le succs du bton arm aux USA dans
les programmes darchitecture industrielles et linterprtation de
limmeuble de bureaux lev est cependant rapide aprs
1895(INGALLS buildings1912, ELZNER et ANDERSON).

Figure 4 : Immeuble Auguste Perret - 25 bis Rue Franklin - Paris

6|Page

b. Changement desthtique : la dfaite de lclectisme :


De 1890 1914 les grandes transformations qui se prparent sont signales
par une approche technologique et dingnierie darchitecture. Cest
lexprience de lingnieur qui alimente linnovation dans les formes et
lexpression de nouvelles performances constructives. La villa et le dbut
du logement social suscitent une transformation de la demande
darchitecture longtemps consacre larchitecture monumentale.
Dans un contexte politique marqu gauche (radicaux en France
syndicalistes en Allemagne, rformateurs sociaux Vienne, travaillistes en
Angleterre) plusieurs manifestations collectives en marge des acadmies
donnent partir de 1880 les vecteurs davenir du dbat architectural :
art/industrie/artisanat/socit.
Promotion des arts mineurs (Arts and Crafts, Angleterre)
Cration des ateliers WIENER WERKSTATTE (Autriche 1903)
Cration du DEUTSCHER WERKBUND (Allemagne 1907)
La contestation des modles canoniques classique a commenc elle, ds le
XVIIme sicle. Le recours la raison et limagination ont revendiqu contre
limitation de principes architecturaux devenus des recettes. Des tentatives
de rationalisation et de conciliation du classicisme et de la construction
scientifique sont explores. Jean Louis Nicolas DURAND 1819 critique les
ordres dans leur prtendue universalit en proposant un systme de rgles
raisonnables et pratiques dans ses leons lcole polytechnique. Il
labore une thorie combinatoire permettant dassocier entre eux des
lments (formes, matriaux, proportions) de toutes les manires possibles.
Il opre une slection de formes traditionnelles et choisissant les plus
schmatiques, il associe le got classique et la pratique constructive dans
une conomie des formes. Son programme bas sur la convenance et
lconomie anticipe le fonctionnalisme moderne.
Dautres tentatives de rationalisme constructif ont t le fait darchitectes qui
abordent le problme des rapports entre les formes du moyen ge et les
procds de construction contemporains. Larchitecte Eugne Emmanuel
VIOLLET Le DUC associe llan romantique qui redcouvre larchitecture
gothique, une dmonstration savante et raisonne de la grande matrise des
btisseurs des cathdrales. Utilisant des matriaux de son temps, il
soppose au noclassicisme pour produire traits et projets fonds sur
les connaissances quil a acquises dans les travaux de restauration
ddifices mdivaux. Lintrt pour le moyen ge sous-tend en mme
temps la critique du classicisme acadmiques et des nouvelles formes
industrielles quon accuse davoir contamin le paysage urbain et lunivers
domestique. Ce n'est pas tant ses constructions mais ses thories et ses
analyses qu'il exposa dans de nombreux livres qui donnrent son influence
une telle importance.

7|Page

Dans les annes 1830, le mouvement romantique s'tait rig en dfenseur


des btiments et de l'Art mdival. Son manifeste tait l'un des romans les
plus connu de Victor Hugo: "Notre Dame de Paris" (1831). En 1844 il
commena la restauration de Notre Dame ce qui l'occupera jusqu' la fin de
sa vie. Il acquit trs vite une vision globale de l'Art Mdival ses livres
deviendront de vritables monographies de l'Art Mdival, des uvres
incontournables dans toute l'Europe. En restant au premier niveau de
lecture, Ruskin y a pris beaucoup d'inspiration pour son mouvement
nogothique (Gothic Revival).
Dans ses crits il se dbarrasse progressivement de l'ide du "no" et de la
copie pour analyser rigoureusement les formes gothiques pour tablir un
ensemble de principes pour l'architecture de son temps. Il encouragea
l'usage de matriaux modernes comme l'acier et la fonte et dfini
l'architecture comme une rponse un problme structurel pos par
des besoins fonctionnels. D'un ct, il conclut que l'architecture gothique
tait la manire la plus efficace de btir des glises en pierre en maximisant
la hauteur et la luminosit. De l'autre, il affirme que l'acier ne doit pas tre
utilis pour imiter des formes anciennes car si ces formes sont le rsultat du
meilleur compromis faisable avec les matriaux d'alors (pierre et vitraux), ces
formes ne sont plus efficaces avec les matriaux d'aujourd'hui. VIOLLET Le
DUC nappliquera jamais les thories quil avait dveloppes, mais plusieurs
des structures qu'il avait labores et montres comme efficaces avec les
matriaux modernes furent construites par des architectes qui
revendiqurent leur appartenance au mouvement Art Nouveau.
Lvocation de la nature menace par lre industrielle et le dbat
prmoderne art/industrie/artisanat/ trouveront leur expression dans le
mouvement Arts and Crafts (1850-1910) fond par langlais William
MORRIS dans le pittoresque rural des cits jardins et plus tard dans
lengouement pour les courbes feuillus de lart nouveau.
c. William morris les arts and crafts:
Tous les mouvements stylistiques pr modernes apparus dans la culture
plastique occidentale au tournant du sicle2 sont globalement dorigine
anglaise et ne peuvent se comprendre que par rapport lavance relative du
capitalisme britannique de lpoque victorienne. Lobsession des designers
et fabricants europens des annes 1890 est bien de rattraper lAngleterre
entre autre dans le domaine des arts dcoratifs ou mineurs . Officialis en
Angleterre pendant la 1re guerre mondiale le design rapparatra en France
et en Italie dans les annes 60 avec le sens de la modernit appliqu la
vie quotidienne. En fait il est la version industrialise et bureaucratise des
Arts and Crafts les arts et mtiers victoriens. Rflexion sur la machine,

Ces mouvements sont sous diffrentes appellations : lart nouveau, lart fin de sicle, le style nouille,
lart 1900, le jugenstil, le werkbund, les wiener werkstatte, lorganic architecture, le style liberty,
TIFFANY.
2

8|Page

les matriaux et le cadre de la vie quotidienne, morale et style sont


intimement lis.

Figure 5: Red House (Maison rouge) William Morris et Philip Webb


1859 Bexley Heath - Angleterre

Pour MORRIS, RUSKIN, et PUGIN, il sagit dabord de lutter contre le


processus de dqualification de la main duvre induit par le capitalisme
industriel. Prvalait alors, cette conception que lorsquune une socit est
incapable de produire de beaux objets pour presque tous son systme
thique est menac. MORRIS refuse la production mcanique et considre
que la machine dtruit la joie du travail et la possibilit mme de lart. Au
niveau politique il associe production mcanique et systme capitaliste et
pense que la rvolution socialiste mettra fin cette mcanisation et
remplacera les grandes agglomrations par des petites communauts dans
lesquelles louvrier heureux produira des objets utiles par des procds
artisanaux.
En faisant limpasse sur trois sicles de dveloppement et en revenant
consciemment lart du moyen ge, lunit perdue entre production et
cration et le mythe de la cohsion nationale dans une Angleterre divise
semble tre retrouvs.
Paradoxalement, le mouvement Arts and Crafts sest structur contre le
matrialisme ambiant et le mode de production capitaliste mais en calquant
leurs structures, W.MORRIS cre sous une forme vaguement cooprative
un laboratoire darts dcoratifs lentreprise Arts and Crafts (1861-1940), la
plus efficace et la plus prenne. Elle produit des papiers peints, de la
verrerie, des meubles des vitraux darts. Les commandes affluent, venant
des appareils de ltat que MORRIS critique et dun public bourgeois plus
tendu. Lidal dun art pour tous et lide de ressusciter lartisanat
mdival se heurtent aux nouveaux modes de production. Les successeurs
9|Page

de MORRIS, W.R.LETHABY et CH.RASHBEE reconnatront que la


civilisation moderne repose sur la machine et quil nest pas possible de
stimuler et dencourager valablement lenseignement artistique sans
reconnatre cette ralit3.
LAngleterre transmet aux mouvements davant-garde du continent les
thories labores par W. MORRIS et J. RUSKIN, la conviction que
larchitecture doit soccuper de lensemble du cadre de la ville moderne
et quelle fait partie dune tche plus vaste consistant modifier dans
son ensemble les formes actuelles de la vie sociale. Il reste quen mettant
laccent sur la qualit, lexpression individuelle, lintgration du travail et des
loisirs, les Arts and Crafts ont ouvert des perspectives fcondes au dbat
et la production des formes contemporaines. Dbat qui sera repris plus
tard par le WERKBUND, le BAUHAUS, et le Mouvement Moderne.
d. LArt Nouveau dernier soubresaut stylistique face lclectisme :
Vers 1900 un geste magnifique lart nouveau
LE CORBUSIER
Dans la mouvance des Arts and Crafts , un mouvement qui confronte les
traditions artisanales lindustrialisation runit des architectes qui
travaillent en Belgique et en Autriche un renouvellement complet de
lornementation et des formes dart dcoratif (H.VAN DE VELDE,
J.HOFFMANN, O.WAGNER, A.LOOS, V.HORTA)
Face aux tentatives clectiques essouffles, lexposition universelle de 1889
rassemble des uvres nouvelles dont les figures et les formes tentent de
rnover larchitecture domestique. Proches des cercles davant-garde les
architectes de lart nouveau (V. HORTA 1861-1947), (P. HANKAR 18571905), (H.VAN DE VELDE 1863-1957) recoupent la nouvelle culture
technologique qui met leur disposition : mtal, verre, cramique et ciment.
N en Belgique entre 1892 et 1904 avec la maison Tassel de V. HORTA ce
mouvement prsente des plans plus ouverts, une grande attention au
mtissage des procds de construction et une grande virtuosit dans la
mise en forme du fer et du mobilier.

William MORRIS Nouvelles de nulle part Paris, 1961 & EP THOMSON William MORRIS,
Romantic to Revolutionary , Londres1955
10 | P a g e

Figure 6-7 : Maison Tassel - Victor Horta - 1892 - Bruxelles

Les motifs sont flexibles et les modles naturalistes. Cet art saffirme comme
nouvelle norme de luxe favoris par des initiatives culturelles et le got de la
bourgeoisie pour ce qui est nouveau . Il constitue un ultime sursaut
des questions du style et du langage avant la 1re guerre mondiale.
Dpendantes des arts appliqus ces diffrentes versions ne proposeront pas
dorientation de longue dure ni de rponses aux transformations de la
demande sociale en gnrale.
II. LA TRANSFORMATION DE LA DEMANDE :
Ds 1890 la question de larchitecture et de lhabitat passe au 1er plan et
correspond un dplacement historique de la demande en architecture. Elle
prend deux formes distinctes : celle de la maison individuelle difier en
priphrie des villes et celle du logement social. En Allemagne et aux USA
lconomie industrielle capitaliste suscite des innovations typologiques
majeures, immeubles de bureaux, rservoirs, silos et instruments de
stockage.
Les nouveaux dfis que posera la socit industrielle aux crateurs de son
temps seront de :

Affronter les nouvelles ncessits dextension urbaine.

Penser les rapports entre architecture et industrie en ayant recours


des techniques et une esthtique nouvelle

Rpondre au problme du logement pour le plus grand nombre

Renouveler les rapports entre architecte et constructeur

11 | P a g e

Figure 8 : Logements sociaux en Angleterre, Londres 1903-1906

a.

Larchitecture de la maison :

La maison moderne des catalogues et des revues rpond une demande


culturelle qui se dtourne du pass. Elle fixe la recherche de la commodit,
du confort et associe des plans asymtriques et diversifis. La villa
bourgeoise en 1900 prend sa place dans les priphries urbaines les cits
jardins et banlieues rsidentielles ou les sites de vacances de la classe de
loisir . Le dveloppement des lotissements stimule pour la bourgeoise des
villes ce programme nouveau : la maison construite par son propritaire.
Aux USA, F.L.WRIGHT propose la mise au point dune nouvelle architecture
domestique adapte au paysage de la prairie et un mode de vie nouveau.
b.

Larchitecture du logement social :

Aprs lAngleterre o en 1890 est vote The Housing of the Working


Classe Act , les pays bas sont la pointe de la dmarche avec la loi de
1901 qui donne aux communes le droit de subventionner le logement social
et un pouvoir de contrle sur les promoteurs et les propritaires. En France
la loi de 1906 favorise la cration dorganisme constructeurs du logement
social la socit dhabitations bon march. De nouveaux systmes
constructifs sont mis en uvre : ossature en bton arm, remplissage en
brique. Les concepts qui deviendront usuels au dbut du mouvement
moderne sont en gestation dans les expriences menes par certains
architectes et par des groupements de constructeurs organiss en socits
philanthropiques ou en coopratives*.

Les concepts sont : lair, le soleil, la vgtation, limplantation libre, la sparation pitons /vhicules, la
cit jardin.
*

12 | P a g e

A Paris Henri SAUVAGE dessine en 1909 pour des maisons ouvrires un


immeuble en gradins ralis en 1912 rue Vavin. Tony GARNIER projette
dans son tude de la cit industrielle une ville de bton et de fer et de verre.
De 1904 1914 il sengage Lyon avec son maire HERRIOT dans la vie
dune grande ville affrontant difficults techniques, mthode de planification
et liens entre architecture et croissance de la ville. Il construira une srie
ddifices publics et de quartiers dhabitation qui concilient esthtique
nouvelle et hygine. Ses rponses la question du logement ouvrier et la
place de ldifice dans la ville font figures danticipations un moment o les
concepteurs sont confronts des changements de programme difficilement
prvisibles long terme.

Figure 9 : Henri Sauvage - Immeuble en gradins 1912 Paris

13 | P a g e

PARTIE 2 : LES BASES DE LA CULTURE URBANISTIQUE


DU XXEME SIECLE 1890-1914
La rvolution industrielle a profondment modifi les infrastructures des pays
surtout les plus avancs au plan technologique comme lAngleterre ou
lAllemagne.
Au dveloppement des rseaux de communication (routes, chemin de fer,
ponts tlgraphes) se sont associs des mouvements migratoires qui font
affluer les populations ouvrires vers les villes. Les pays europens
connaissent divers degrs des luttes sociales dont les nouveaux rgimes
conservateurs sortent victorieux aprs 1848 et prparent lexpansion
coloniale.
Au plan de lurbanisme, pratique rcente, le modle post libral est
troitement dpendant de la spculation et de la conjoncture conomique.
De plus le dcalage est de plus en plus net entre loffre de logements produits
par le secteur priv et la demande des classes les plus pauvres. Du point de
vue quantitatif les initiatives philanthropiques ne sont plus suffisantes.
Vers 1890 plusieurs pays prparent une lgislation sur le logement, les
procdures dacquisition et dexpropriation des terrains et larticulation des
problmes poss par la construction subventionne et la planification
urbaine.

Lgislation :

En Angleterre : The Housing of the Working Class Act 1890 , facilite


les expropriations et accorde des prts aux autorits locales, 1909
premire loi durbanisme.

En France : 1850 Haussmann autorise lexpropriation grande chelle ;


1902-1912 expropriations dimmeubles et dlots indpendamment des
travaux de voiries, 1907 cration du conseil suprieur des HBM
(Habitations Bon March).

En Allemagne : 1870-1889 organisation des socits coopratives


responsabilit limite, 1904 interdiction de construire en dehors des
primtres dtermins, 1901 possibilit pour les communes dexproprier
des zones entires au fur et mesure de lexpansion de la ville et de
projeter des amnagements.

En Hollande : expropriation des zones environnantes conquises sur les


polders, loi de 1901 qui oblige les villes de plus de 10000 habitants
tablir des plans de dveloppement en prcisant les modalits de
dmolition des quartiers insalubres et de construction de nouveaux
quartiers. Apparition de plans gnraux et de plans dtaills. Prts de
ltat aux communes et aux administrations, subventions aux
coopratives de construction des maisons populaires.

14 | P a g e

Trs vite la ncessit des plans rgulateurs et dun plan global pour les villes
qui coordonne les actions se fait sentir paralllement la ville moderne est au
centre des proccupations intellectuelles et culturelles du dbut du XXme
sicle.
En Allemagne paraissent les traits durbanisme (Baumeister 1876, Stubben
1890). En Angleterre est cre en 1909 The school of civic design
Liverpool. De nouvelles propositions la suite des rflexions menes par les
utopistes du XIXme sicle voient le jour. Elles procdent des expriences
qui clairent dun jour nouveau la pratique de lurbanisme. Lenseignement
de Camillo Sitte, le mouvement des cits jardins, lexprience de Tony
Garnier, la cit linaire de Soria, lurbanisme de Berlage en tmoignent.

1. Camillo SITTE (1843-1903) :


Architecte et historien dart Camillo SITTE publie en 1889 un livre Der
Stdtebau Lart de btir les villes qui attire lattention sur les espaces
dans les villes anciennes et propose un rpertoire des solutions
conventionnelles quil observe dans les quartiers nouveaux dhabitation. Il
les analyse de faon motive en mettant en vidence les inconvnients de
ces nouveaux espaces : monotonie, rgularit excessive, symtrie absolue,
absence darticulation. Lart et lutilit sont pour SITTE des exigences
opposes. Fixant les bases de la conservation du tissu existant, il suggre
une recherche qui conduit aux problmes de fond de lurbanisme
moderne Il nous faut examiner ce quil y a dexemplaire dans les uvres
des matres dautrefois et ladapter de manire significative aux conditions
modernes .
Par sa rflexion, il scelle la distance qui spare, dfinitivement, la ville
historique de la ville contemporaine. Les conditions dans lesquelles la vie
sociale y prend place ont chang. Traditionnellement lie lespace ouvert
(forum, thtre, thermes, temples, etc.), la vie sociale se rfugie de plus en
plus dans des espaces ferms (gares, muses, thtres, grands magasins,
etc.), alors que les places anciennes se distinguaient par types et fonctions
(place du march, de la cathdrale, de lhtel de ville).

Diffrence entre ville ancienne et ville contemporaine : Statut de lespace


vide et la relation entre espace bti et espace vide.

15 | P a g e

SITTE a cependant lobjectif de ractualiser la leon des anciens au moyen


dun effort de rationalisation extrme, qui vise mettre en lumire les
principes de composition qui ont rgi la construction des places et au travers
desquels un sentiment artistique tout fait instinctif et inconscient sest
exprim. Il sagit des principes de dgagement du centre, fermeture des
places, lien entre forme/dimension, irrgularit, regroupement des places.
Selon Sitte la diffrence fondamentale entre la ville ancienne et la ville
contemporaine rside dans le statut de lespace vide, notamment dans la
diffrente relation Gestaltiste entre espace bti et espace vide: Dans
lurbanisme moderne, la relation entre les surfaces bties et les surfaces
vides sinverse littralement. Autrefois, les espaces vides (rues et places)
constituaient une totalit close dont la forme tait dtermine en vue de leffet
quils devaient produire. Aujourdhui, on dcoupe des parcelles btir sous
la forme de figures rgulires, et ce qui reste est baptis rue ou place.
Autrefois, toutes les ingalits disgracieuses disparaissaient lintrieur des
surfaces bties. Aujourdhui, dans la composition des plans damnagement,
tous les rsidus et recoins irrguliers deviennent des places.

Figure 10 : Carte de la ville de Paris avec les travaux excuts par le Baron
Haussmann

2. Ebenezer Howard (1850-1928) et le mouvement des cits


jardins :
Au tournant du XXe sicle, de nombreux intellectuels et professionnels
abordent la question de leffondrement de lopposition ville/campagne. Il
sagit, dune vision utopique de la fusion entre ville et campagne comme
fondement dun territoire nouveau, qui runirait les avantages de ces deux
entits territoriales traditionnellement spares afin de donner naissance
la Garden city : la cit jardin

16 | P a g e

Forme urbaine radicale, la cit jardin idale synthse entre la ville et la


campagne est ne de la tradition des utopies du XIXme sicle (Robert
Owen, Charles Fourier) et du concept de maison unifamiliale dans la nature.
Lidal de la privacy dj exprim par J. Ruskin en 1871 dans sa tentative
de fonder un faubourg jardin trouvera sa concrtisation dans la cration
dEbenezer Howard auteur dun livre intitul Tomorrow a Peaceful Path
to Real Reforme garden cities of tomorrow 1965.
Howard pense que si lon limitait la spculation prive, les constructions
pourraient laisser la place des espaces verts et la campagne serait
accessible par une simple promenade travers la ville organise en
dimensions bien tablies. Dans son livre, il dcrit ce modle de ville travers
des schmas et des propositions de financement et dveloppe de manire
schmatique cette nouvelle configuration territoriale de la cit-jardin
selon:

llaboration dun modle spatial;

la rforme de la gestion foncire;

la cration dun acteur institutionnel (une cooprative) qui devra


prendre en charge la ralisation du modle.
La cit jardin couvrira avec ses habitations et ses industries 1/6 du territoire
disponible, le reste sera laiss lagriculture et une ceinture de fermes.
Cest un modle urbain alternatif qui veut apporter une rponse au problme
de lhabitat lre industrielle. La cit-jardin regroupe toutes les fonctions
administratives et les activits tertiaires au centre, lui mme entour de
jardins et davenues arbores bordes dhabitations et de commerces.
Lurbanisation des quartiers et leur entretien sont grs de manire mixte
par des promoteurs privs et les pouvoirs publics. Les villes sont cernes
par une couronne de terres agricoles o sont galement implantes les
industries.
LETCHWORTH : est la premire cit jardin tre conue 50 km de
Londres fonde en 1902, le plan est trac par B.PARKER et R.UNWIN, les
terrains sont lous pour une dure de 99 ans. Prvue pour 35000 habitants
elle ne se peuple que trs lentement. Des prescriptions sur le type de
paysage urbain et la vie collectives y sont dictes ; les tablissements
industriels interdits. La ville narrivera pas lautosuffisance espre.
WELWYN : fonde en 1919 sur un plan de larchitecte Louis De
SOISSONS mi-chemin entre Londres et Letchworth connat un succs plus
important. La ceinture agricole est rduite mais les habitants qui atteignent
35000 avant 1945 peuvent aller travailler Londres.

17 | P a g e

Figure 11-12 : Letchworth(1902), et Welwyn (1919) les deux premires


cits jardins aux environ de Londres.

Lide de villes chelle rduite autosuffisantes ne paratra viable long


terme mais avec le mouvement des cits jardins la question des sousensembles de la ville et des quartiers satellites ont t pose ainsi que celle
des services indispensables cette chelle. Ebenezer HOWARD a eu le
mrite de poser le premier la question de la hirarchie et de larticulation
urbaine dans le cadre du processus de croissance de la ville industrielle.
Le mouvement des cits jardins connatra une vaste diffusion aprs
1900 en Europe (France, Allemagne, Hollande) mais aussi aux USA.
Divers auteurs, historiens et penseurs de la ville prneront la fin des
mtropoles et valoriseront un urbanisme dtablissements dissmins
dans le territoire4.
Si Ebenezer HOWARD dans son ouvrage na prcis ni le trac de la ville ni
larchitecture des difices, les diverses exprimentations libres des formes
et des architectures qui ont en t faites ont toutes conduit prendre en
compte le paysage urbain comme un tout organique : points de vues, trac
des voies, cultures, cltures, espaces publics, types ddifice.

P. GEDDES City development Rutgers 1973, LEWIS. MUMFORD


E.A.GUTKIND The expansion of environment
4

The cultures of cities ,

18 | P a g e

Figure 13-14 : La cit jardin dEbenezer Howard un idal de synthse entre


la ville et la campagne

3. Lextension sud dAmsterdam (1902-1917) et lurbanisme de


Hendrick Petrus berlage5 :
H.P BERLAGE est urbaniste conseil des diffrentes villes hollandaises au
dbut du sicle. Il travaille dans des conditions des plus favorables avec une
lgislation prcise fonde sur la loi de 1901, en collaboration avec des
fonctionnaires municipaux clairs et dans le cadre dune tradition locale
urbaine et de btir la ville solide.
Le plan de dveloppement de la ville dAmsterdam sur lequel il travaille
sinscrit dans un contexte politique socio-dmocrate et pose la question de
la distribution future du sol et des relations entre la ville et sa campagne
proche. La proccupation municipale est celle de lassainissement urbain et
de la construction de zones priphriques selon les principes des cits
jardins.
Berlage projette le plan dextension sud dAmsterdam (Zuid Amsterdam) en
prvoyant un quartier mixte desservi par un rseau de rues complexes aux
motifs symtriques partir dune figure majeure en fourche. Lunit de
construction des nouveaux quartiers est llot de 100 200m de long et de
50m de large, bord dune construction de 4 niveaux qui mnage un jardin
intrieur. Les rues permettent un trafic rapide au centre et plus lent pour la
desserte des immeubles de part et dautres. Le choix de llot
amstellodamien comme unit constitutive du plan est dcisif. Il permet
dinstituer un contrle architectural unitaire des difices. Lemploi de
llot apporte une rponse la question de la continuit urbaine et du cadre
unitaire quelle offre aux diffrents btiments qui sinscriront dans un dessein

Hendrick Petrus BERLAGE (1856-1934) Architecte nerlandais

19 | P a g e

constant et global des rgles urbaines. Ainsi la composition densemble de


lurbaniste est guide par un fil conducteur. La relation la partie ancienne
existante de la ville est assure en continuit par la prolongation de
perspectives et larticulation de nombreux points (gares, parcs, muses,
rivire).
Le plan BERLAGE approuv en 1917 sera ralis au plan architectural par
une quipe de jeunes architectes qui se font connatre sous le nom de
lEcole dAmsterdam et par des architectes qui appartiennent dautre
part de nouvelles tendances modernistes no-plasticistes. M. DE KLERK,
PL. KRAMER, J.J.P.OUD en reprsentent quelque uns.
Le plan dextension dAmsterdam sud et sa concrtisation architecturale
apparat encore comme une exprience novatrice utilisant des procds
dexcution modernes et base sur une rare matrise du sol et de la
composition urbaine une chelle bien dtermine. Lensemble de la ville
qui possde de nombreux espaces verts reste urbain.
Plus tard en 1935, Amsterdam sera de nouveau la pointe de lurbanisme
moderne par son plan de dveloppement men par larchitecte
C.V.EESTREREN. Celui-ci affrontera une autre chelle les problmes
poses par lurbanisation du territoire de la capitale hollandaise quil sagit
de sans cesse de conqurir et dtablir. Il se proccupera plus de montrer
une ville en devenir et une image possible de la cit en lan 2000 que de
crer limage du plan dextension de Berlage une forme capable
dharmoniser les diffrentes fonctions : travail, rsidence, loisirs.

Figure 15 : Plan dextension sud dAmsterdam de Berlage 1917

20 | P a g e

PARTIE 3 : ADOLF LOOS (1870-1933)

Adolf LOOS Architecte autrichien, il demeure sans conteste la figure de


proue du dpouillement intgral dans larchitecture moderne. Sa filiation
envers le mouvement moderne ne se dcle pas uniquement dans ses
btiments rigoureux, dinspiration classique mais dans lune des formules les
plus pntrantes de sa gnration, celle o il prne pour lhabitat une base
utilitaire. Adolf LOOS commencera Vienne son activit darchitecte et de
critique, il slve contre lclectisme, les arts appliqus et les conventions
hrites des cultures anglaises et franaises. Il dclare le matriau noble
et le bon travail suprieur lornement .
Dans ses difices, il mettra laccent sur les espaces intrieurs et leur
perception directe. En insistant sur la qualit particulire de chaque espace
dhabitation, Il donnera naissance au concept du RAUMPLAN (plan spatial).
En admettant des hauteurs sous plafond diffrentes, il anticipe sur la
promenade architecturale de Le Corbusier. Il value de faon polmique le
mouvement de lart nouveau au nom de la valeur dusage et de la ncessit
dintgrer les techniques nouvelles du confort dans une dfinition moderne
de la culture.
Ses travaux dans le contexte viennois sont des manifestes qui dmontrent
le nouveau rapport entre luxe et simplicit, illustr de manire remarquable
dans lImmeuble Michaelerplatz (Vienne, 1909-1911), ou encore dans la
Maison Steiner (Vienne, 1910). Ces deux exemples caractrisent la
valeur esthtique de la puret des percements transposant ainsi la
pense fondamentale de larchitecte.

Figure 16 : Immeuble Michaelerplatz (Vienne, 1909-1911)


21 | P a g e

La faade affiche une simplicit et une puret allant dans la partie suprieure
jusqu' un dpouillement total. Le btiment est nu, sans artifice, et ne sacrifie
pas au mensonge des apparences dcoratives. L'architecte a veill, selon
ses propres dires, l'harmonie entre le btiment et son environnement, et
notamment au respect de l'quilibre par rapport l'une des entres
lourdement dcore du palais imprial se trouvant juste en face. L'lgance
de la faade prouve en effet ses liens avec la tradition : un crpi blanc couvre
une structure en bton arm et le rez-de-chausse est incrust de marbres
somptueux et colors.

Figure 17 : Immeuble Michaelerplatz (Vienne, 1909-1911)

Adolf LOOS voit dans la libert dinspiration dcorative une dviation


culturelle analogue celle des styles traditionnels que les modernistes
viennois combattent. Il oppose nettement lart et lutilit plaant larchitecture
du seul ct de lutilit. En 1908 il publie un article clbre crime et
ornement dans lequel il soutient que larchitecture et les arts appliqus
doivent renoncer toute ornementation.
I.

Larchitecture domestique dAdolf Loos :

Pour Adolf Loos, la faon dont lhomme btit sa maison exprime lthique
dun peuple. Il cherche un langage formel qui reste lexpression de la
fonction dans lespace.
- Les maisons unitaires dAdolf Loos se reconnaissent leur aspect
traditionnel et nu.
- Leur plan et leur volume gnral voquent des formes gomtriques
adoptes depuis longtemps par les architectes. Discrtes et dune stricte
rgularit elles renvoient une architecture rationaliste quAdolf Loos a
dvelopp indpendamment du mouvement moderne.

22 | P a g e

Adolf Loos fait une distinction saisissante entre une sphre domestique de
la vie quotidienne, qui rpond lutile et au besoin, et une sphre collective
davantage ouverte luvre dart.
La maison doit plaire tout le monde. Contrairement luvre dart qui ne
doit plaire personne. Luvre dart est laffaire prive de lartiste. La maison
non. Luvre dart ne nat pas pour rpondre un besoin. La maison couvre
un besoin. Luvre dart na de responsabilit envers personne, la maison
envers chacun. Luvre dart montre des voies nouvelles lhumanit et
pense lavenir. La maison pense au moment prsent . Adolf Loos : Crime
et Ornement.

Figure 18 : Villa Steiner (Vienne, 1910)

Les uvres dAdolf LOOS sont considres comme les premiers exemples
du rationalisme europen et ont srement influenc les architectures de
GROPIUS, OUD, LE CORBUSIER et les autres matres de laprs-guerre.
Larchitecture dAdolf LOOS laspect linaire et dpouill provient dune
simplification du rpertoire traditionnel inscrit dans une nouvelle conception
spatiale et influence par son voyage aux USA de 1893 1896. Utilisation
correcte des matriaux, justesse des constructions adhsion sans prjugs
aux ncessits fonctionnelles sont des principes dont il trouvera confirmation
lors de son sjour amricain.
Linnovation la plus importante consiste dans ce nouveau RAUMPLAN.
Adolf LOOS a horreur du gaspillage, lhomme et lenvironnement sont
conus dans un rapport restrictif. W.GROPIUS largira ce raisonnement
pour y insrer tous les actes de la vie humaine, individuelle et sociale. Entre
1920 et 1922, Adolf LOOS est nomm architecte en chef de Vienne, il
projette un quartier exprimental Heuberg et de nouveaux types de
constructions populaires non raliss. Plus tard il abordera la dfinition de
23 | P a g e

maisons et villas archtypiques telles la Maison Rufer (Vienne, 1922),


Maison Tristan Tzara (Paris, 1925-1926), Villa Moller (Vienne, 1927-1928),
Villa Mller (Prague, 1928-1930) o par lemploi de matriaux naturels et une
technologie soigne il anticipe une recherche de rationalisation et
dconomie de ldifice qui se gnralisera en Europe la dcennie suivante.

Figure 19 : Villa Mller (Vienne, 1928-1930) : Parfaite illustration du Raumplan

De l'extrieur, la faade gomtrique, avec ses murs nus et les bandes de


fentres alignes peintes en jaune, ne rvle rien sur le concept intrieur de
cubes de niveaux diffrents. L'aspect austre tait un choix dlibr, une
intention du btisseur : il ne devait rien indiquer sur la vie prive de ses
habitants. Un cube blanc, c'tait quelque chose de tout fait neutre et
anonyme.
Adolf Loos a rompu avec la rgle
qui voulait que les pices d'un
seul et mme tage soient au
mme niveau. Les intrieurs
dcoups en segments taient
rvolutionnaires, mais lgants
et pratiques la fois. La
maison doit servir le confort.
Lambiance de la maison na rien
de bouleversant par rapport aux
maisons prcdentes. Pour
Adolf Loos, les matriaux de
revtement
dominent
et
produisent un espace chaud et
intime , tandis que les poutres
en bois qui portent le plafond restent manifestement visibles.
24 | P a g e

Acheve trois ans avant la mort de Loos, la villa Mller illustre la perfection
le concept de Raumplan :
Suppression traditionnelle des tages.
Suivant sa fonction dans la maison, chaque espace a des
proportions et des hauteurs propres.
Les diffrentes pices sont relies par de courts escaliers. La
composition spatiale a rompu avec la rgle voulant que les pices d'un
seul et mme tage soient au mme niveau. Les intrieurs dcoups
en segments taient rvolutionnaires, lgants et pratiques la fois.
Pour moi il n'existe ni les plans, ni les tages, ni les coupes... il n'y a
que l'espace continuel, les tages s'interpntrent, les diffrentes
zones sont relies l'une l'autre. Adolf Loos
Pour Adolf Loos, les architectes doivent respecter la tradition, do manent
les formes, la tradition dont il fait lui-mme une thorie.
Le respect de la tradition ne se fait pourtant pas dans un esprit passiste. Il
doit se faire en parallle avec une attention constante, aux nouveaux besoins
de lpoque, et lidentification de nouvelles techniques qui justifient lemploi
de nouvelles formes.
Adolf Loos, considrait que la culture se construit sur la connaissance
de la grandeur mmorable de lAntiquit classique . Dans cette optique
il est ais de comprendre la rfrence la colonne reprise par Adolf Loos
loccasion du concours du Chicago Tribune de 1922, ainsi que celle des
dispositifs classiques des tracs rgulateurs quil utilisera dans la mise en
forme de lespace.

Figure 20: The Chicago tribune Concours (1922)

Larchitecte est un maon qui a appris le latin Adolf Loos


25 | P a g e

Adolf Loos abordait les problmes dun point de vue thique plutt
questhtique. Il cherchait un langage formel qui restt pour lessentiel,
lexpression de la fonction dans lespace. Larchitecte ntait nullement
pour lui un prince ou un crateur mais un maon qui a appris le latin, comme
Palladio, un maon porteur dune thique de constructeur et dune
esthtique de lutile.
Avec cette invention, (Le Raumplan) jaurais pargn lhumanit, dans
son volution, beaucoup de temps et travail () Car telle est la grande
rvolution en architecture : la rsolution dun projet dans lespace. Avant
Emmanuel Kant, lhumanit ntait pas encore capable de penser dans
lespace et les architectes taient obligs de faire les toilettes aussi hautes
que la salle. (). Et de mme que lhumanit sera capable un jour de jouer
aux checs dans le cube, de mme, les autres architectes sauront lavenir
rsoudre un projet dans lespace. Adolf Loos.
Considres comme les premiers exemples du rationalisme europen
ses uvres ont incontestablement influenc les architectures de Gropius,
Oud, Le Corbusier et les autres matres de laprs-guerre.
Son uvre crite est ce jour objet de recherches et de dbat sur la
question de la modernit.

26 | P a g e

PARTIE 4 : FRANK LLOYD WRIGHT (1867- 1959)

Les physiciens peuvent enterrer leurs erreurs, les architectes


seulement conseiller leurs clients de planter des plantes grimpantes.
Aussi devraient-ils aller le plus loin possible de chez eux pour difier
leurs premires constructions. 6.
Symbole de lesprit pionnier amricain, crateur en marge de tout
mouvement et de toute cole, Frank Lloyd Wright a plus que tout autre,
profondment marqu larchitecture du XXe sicle.
Au cours de sa longue carrire, Frank Lloyd Wright concevra prs de mille
btiments et diffusera ses rflexions sur larchitecture, fonde selon lui sur
lalliance de la technologie et dun certain idal de vie amricain.
Frank Lloyd Wright est n en 1867 dans le Wisconsin, il devait selon sa
mre devenir The greatest architect of America 7. Enfant, il commence
sintresser la construction grce une collection de cubes de bois
offerte par sa mre8. Cette dernire le placera plus tard auprs d'un ingnieur
de Madison afin de l'aider financer ses cours l'universit du Wisconsin.
En 1887 il quitte Madison pour Chicago.
Depuis lincendie 1871, Chicago est un immense chantier. La ville est
devenue le lieu dun renouveau architectural, o les choix stylistiques sont
troitement associs aux contraintes techniques lies lemploi intensif des
structures mtalliques.
Aprs quelques mois passs chez larchitecte Joseph Lymann Silsbee,
Frank Lloyd Wright se fait engager par le cabinet Adler et Sullivan, illustres
reprsentants de l Ecole de Chicago . Sullivan habille ses structures
rigoureuses dornements prolifrant, dont lesthtique renvoie au courant de
lArt nouveau. Frank Lloyd Wright restera six ans chez Sullivan, le trs cher
matre pour lequel il aura, jusquau dernier moment, la plus profonde
affection et la plus grande reconnaissance.9
une vaste culture acquise travers des lectures clectiques, Frank Lloyd
Wright allie un talent exceptionnel de dessinateur et un esprit critique aigu.
Sullivan, qui reconnat aussitt les qualits du jeune homme et apprcie son
efficacit et son enthousiasme, entretient avec son jeune collaborateur des
relations privilgies. Frank Lloyd Wright relatera dans son Autobiographie
1932 : Il aimait causer avec moi, et je restais souvent lcouter [...].

[Frank Lloyd Wright ] - Extrait du New York Times - 4 Octobre 1953


Le plus grand architecte dAmrique
8 Collection expose la Dana House, Springfield, Illinois
9 En 1924 il publiera Louis Henry Sullivan, Beloved Master
7

27 | P a g e

Il continuait parler jusque tard dans la nuit. Et moi jattrapais le dernier


tramway suburbain pour Oak Park et allais me coucher sans souper. 10
Oak Park, o Frank Lloyd Wright en 1889, stait construit, une petite maison
pour la famille quil venait de fonder. Cette maison prfigurera ses futures
ralisations dont les maisons de la prairie . En rupture avec le style
victorien qui domine les banlieues de l'poque, la demeure sduit: dans le
quartier, les commandes se multiplient. Ses activits parallles vaudront
Frank Lloyd Wright, en 1893, dtre licenci. Chez Silsbee, Frank Lloyd
Wright avait acquis des connaissances dans le domaine du logement. Chez
Sullivan, il apprend lintransigeance dune qute esthtique. En 1890,
sous la direction du matre, il ralise la maison Charnley dont il dira plus tard
quil y pressentit pour la premire fois la valeur nettement dcorative
de la surface nue, cest--dire de la paroi plane en tant que telle .
En 1894, Frank Lloyd Wright refuse de sacrifier la tradition des architectes
amricains : le passage lcole des beaux-arts de Paris. Ce refus est pour
de nombreux historiens, le dbut de larchitecture moderne.

Figure 21-22 : Oak Park, Illinois

10

Franck Lloyd Wright Autobiographie , (1932 dition originale), Prface de Philippe Panerai,
Editions Verdier, Paris, 1998.
28 | P a g e

I.

La maison de la prairie :

En 1893, Frank Lloyd Wright sinstalle son compte. Sa premire


commande La maison Winslow garde encore la marque du cabinet Adler et
Sullivan. Mais, construite autour dun arbre, elle prsente dj la silhouette
de la maison de la prairie , avec ses toits plats en pente douce, son
mouvement horizontal et, ce qui sera une constante chez Frank Lloyd
Wright, ses verres colors. Les autres ralisations de cette poque font
preuve dune dmarche clectique, do le noclassique et le palladien ne
sont pas absents. La symtrie, jamais abandonne, sera utilise des fins
subtiles de compositions organiques.
Frank Lloyd Wright individualise ces nouvelles habitations par des vitraux et
des meubles, galement conus par lui, reprenant les mmes motifs
linaires que ceux de la maison. Frank Lloyd Wright, qui avait la rputation
de se mettre en colre lorsque ses clients dplaaient les meubles qu'il livrait
avec leurs maisons, avait tout dessin dans la sienne: le mobilier, les
fresques murales, les lampes japonisantes, les chemines, les fentres en
verre teint.
Les nouveaux modes de vie et les nouveaux matriaux inspirent ses
recherches: il s'attache intgrer harmonieusement les btiments dans le
paysage, s'emploie rgler les problmes relatifs l'clairage et la
ventilation en apportant des solutions nouvelles.

Figure 23: Winslow House River Forest Illinois - 1893


Les principales caractristiques de la maison de la prairie se matrialisent
par lhorizontalit de la forme, propre lespace domestique. Elle est mise
en pratique par la faible hauteur des espaces, llancement des lignes du toit
et les porte--faux pour contrler la lumire et protger les faades.

29 | P a g e

Libre de contraintes structurelles, la maison de la prairie est conue selon


une disposition qui suit les volonts spatiales, du point de vue du rapport
intrieur-extrieur et de lapport de lumire.
Contrairement aux maisons faites de pices, Frank Lloyd Wright propose
une seule pice ltage infrieur, partitionn par des crans. Dautre part,
il introduit de nouvelles notions.

La dissolution de langle et linterpntration des espaces, rendant


la perception dpendante de la position, en prenant comme vue
privilgie la diagonale.

Lvidement de langle extrieur de la maison, par exemple par la


dissociation de la structure et de la faade (angle vitr).

La hauteur diffrencie des espaces, permise par la libration de la


superposition structurelle du mur, permet de diffrencier les
diffrentes parties dun espace unique sordonnanant autour
dune centralit celle de la chemine, qui dresse dans lpaisseur
de la maonnerie articule la fluidit des espaces.

Jusquen 1910 il en dessinera une vingtaine. Ainsi est ne l' Ecole de la


Prairie . Des maisons basses et longues, intgres dans la nature, plates
comme les paysages du Midwest. Dans la premire dcennie du sicle,
Frank Lloyd Wright applique les principes de sa Prairie House Design
de plus grands projets tels que Robie House . Il applique ensuite ces
mmes principes larchitecture industrielle, en crant le Larkin Company
Administration Building (btiment administratif). Le Larkin Building
(Buffalo Etat de New York) qui sorganisera autour d'un grand puits central
clair par le haut prcurseur de latrium moderne.

Figure 24: Robie House Oak Park 1908 -1910


30 | P a g e

Figure 25: Larkin Building Buffalo 1903-1904

II.

Lintermde europen :

En 1909, Frank Lloyd Wright traverse une crise existentielle. Il quitte tout,
son atelier, son pouse, ses enfants, et part pour lEurope avec la femme
dun de ses clients. Cest une rupture totale conjugale, sociale qui prlude
un nouveau dpart.
Il voyage dans toute lEurope, o il entre en contact avec les avant-gardes
autrichienne, allemande, nerlandaise il est marqu par certains architectes
comme O. Wagner et Olbrich. Frank Lloyd Wright frquente et influence les
architectes d'avant-garde en Autriche, en Allemagne et aux Pays-Bas, dont
Gropius et Mies Van der Rohe. Il supervise en 1910, Berlin, la publication
du Portfolio Wasmuth constitu de dessins au trait de ses projets, et
qui fut, dans une dition ultrieure, complt par des photographies.
Louvrage, est un succs. Cest Berlage qui souligne le premier loriginalit
du travail de Frank Lloyd Wright. La mme anne, il expose certaines de ses
uvres Berlin.

a. Taliesin :
En 1911, revenu dans son Wisconsin natal, Frank Lloyd Wright fonde la
communaut de Spring Green. Il y construit un complexe runissant trois
fonctions : habitation, exploitation agricole, lieu de travail et daccueil des
apprentis. Il dmarre l une seconde carrire.
Taliesin ne symbolise pas seulement la pense architecturale de Frank Lloyd
Wright, mais entretient avec lui une relation quasi charnelle. Taliesin est
conu pour voluer, se modifier, sagrandir : Imaginez quun btiment
31 | P a g e

entier puisse slever et se dvelopper partir de certaines conditions,


de mme quune plante slve et se dveloppe partir du sol, tout en
tant libre dtre lui-mme.

Figure 26: Taliesin : Rsidence dt de Frank Lloyd Wright au Wisconsin


Inspir sans doute pour partie des conceptions japonaises de la maison,
Taliesin fait simbriquer cours, btiments, dnivellations, bassins, baies,
jardins, buissons en un jeu de surprises, deffets dombres et de
lumires aux sources inattendues . Ce lieu mtaphorique et religieux
brle en 1914. Sa compagne et leurs deux enfants mourront dans lincendie.
Il sexilera au Japon de 1915 1921. Il y construira lImperial Hotel, Tokyo.

Figure 27: Imperial Hotel Tokyo

32 | P a g e

b. Taliesin III et Taliesin West :


En 1925, Taliesin reconstruit brle une seconde fois. Frank Lloyd Wright
crit : Taliesin vivait partout o jtais . Taliesin III, ressuscit Frank
Lloyd Wright y conduira une vritable communaut.
En 1938, Frank Lloyd Wright lvera lensemble de Taliesin West, Phoenix,
o il accomplira la synthse de ses thories et de ses exprimentations
antrieures. A partir des annes trente, il fonde sa propre cole
darchitecture, Taliesin Fellowship .

Figure 28-29: Taliesin III et Taliesin West


c. Broad acres :
La dpression conomique vcue dans la retraite communautaire de
Taliesin suscitera chez Frank Lloyd Wright de nouveaux questionnements et
stimulera de nouvelles propositions. La critique de la grande ville et la
proposition dune urbanisation faible densit permettant de maintenir une
relation aux lments naturels sancrera dans lexprience des annes

33 | P a g e

noires. Maison individuelle et solidarit communautaire sont les conditions


de la survie comme ltaient le jardin familial et lencadrement syndical dans
les Siedlungen allemands des annes 20.
Le projet Broadacres , conu par Frank Lloyd Wright entre 1931-1935,
illustrera ses conceptions humanitaires. Ce projet dun vaste parc
architectural raffirmait les conceptions que larchitecte avait dj affirmes
avec les maisons de la prairie : le droit de chaque Amricain la proprit
dune maison individuelle et un espace vital consquent.

Figure 30: Projet Broadcares


Selon Frank Lloyd Wright, les Broadacres taient la solution aux
problmes conomiques, sociaux et moraux auxquels les Etats-Unis
commenaient faire face aprs la dpression et la suite de lurbanisation
des villes.
LAmrique ira dans la direction oppose, le surpeuplement des villes et la
cration de banlieues conomiquement dpendantes des cits avoisinantes
feront le reste.
d. La maison sur la cascade :
Cest durant cette mme poque quil construit ses deux plus clbres
structures : la fameuse maison Falling water Mill Run, en
Pennsylvanie, et le btiment qui servira de sige la compagnie S.C.
Johnson & Son Racine, dans le Wisconsin.
Falling water est la fois la maison la plus clbre des Etats-Unis et lun
des meilleurs exemples de larchitecture organique de Frank Lloyd Wright.
Avec une section arrire en pierres naturelles comme noyau, les diffrents
tages sont des dalles en porte--faux, termine par de simples parapets,

34 | P a g e

soulignant lhorizontalit. Les espaces de sjour sont spars de lextrieur


par une peau de verre, mettant en rapport lintrieur et lextrieur.

Figure 31: Falling Water

Figure 32: Falling Water

Frank Lloyd Wright restera actif jusqu sa mort (en 1959). Il ne verra
malheureusement pas la fin de la construction de son dernier et plus
ambitieux projet New York : The Solomon R. Guggenheim Museum
(1943-1959).

35 | P a g e

Figure 33: Guggenheim Museum (1943-1959)


Frank Lloyd Wright, le plus emblmatique des architectes amricains, et
peut-tre le plus clbre du XXe sicle, a eu une immense influence sur
l'architecture moderne, aux Etats-Unis comme dans le reste du monde. Il
influena divers courants artistiques, dont l'expressionisme.
Son uvre occupe une place singulire et solitaire en marge du
mouvement moderne europen avec lequel il aura des contacts rels.
Son uvre exceptionnelle toujours renouvele, ses critiques de la
diffusion du style international, son pouvoir de suggestion sur la
gnration darchitectes qui suivra la 2me guerre mondiale soulignent
sa grande influence sur les expriences de tous les architectes
contemporains.
Frank Lloyd Wright a limin lavance tous les obstacles qui sopposent
la formation dun nouveau langage personnel. Il ne se soucie pas de
rejoindre le mouvement moderne mais propose une architecture libre des
contingences base sur les besoins permanents de lhomme.
Ds 1900, Frank Lloyd Wright avait reconfigur les espaces intrieurs, les
transformant en une srie de compartiments dans une exprience continue
despaces " inter-relis ". Le nouveau foyer est dfini par des lments
sparateurs au lieu des conventionnels murs et fentres dtaills. Il a t un
pionnier dans lapplication avance de matires et de structures,
redfinissant les programmes architecturaux pour une nouvelle socit
dmocratique. La maison usonienne, LImperial Hotel Tokyo, qui se
donnait comme but avou la rhabilitation de lesthtique architecturale
traditionnelle japonaise, les maisons de Los Angeles, inspires de lart maya
et construites lors des deux annes californiennes de Frank Lloyd Wright,
36 | P a g e

sinscrivent dans une recherche dune architecture organique qui sancre


dans la tradition, une tradition anti acadmique.
Quand il meurt, en 1959, la relve avec Louis I. Kahn et Robert Venturi est
assure. Son travail avant-gardiste na cependant pas t tout de suite
valu sa juste valeur : au tournant du sicle, Frank Lloyd Wright avait
projet des difices que daucuns nommrent plus tard les premiers
btiments du monde vritablement moderne.
Les rfrences de Frank Lloyd Wright, objet de nombreuses tudes,
furent incontestablement le mouvement anglais Arts & Crafts, le
rationalisme franais de Viollet-Le-Duc, les vocabulaires exotiques du
Japon et de lAmrique prcolombienne, ainsi que le btiment
vernaculaire italien.
Pour pouvoir tre considre comme uvre d'art, toute maison doit avoir
sa grammaire en propre. Grammaire , au sens o je l'entends, signifie la
mme chose quelle que soit la construction - qu'elle soit faite de mots, ou de
pierre et de bois. C'est la relation formelle entre les divers lments qui
constituent le tout. La grammaire de la maison est l'articulation manifeste
de toutes ses parties. Ce sera le discours qu'elle tient. Pour tre
accomplie, toute construction doit tre grammaticale. (...) Quand une
grammaire a finalement t arrte (son exploitation se poursuit ensuite
presque indfiniment dans chaque chose que vous faites : mur, plafond,
mobilier, tout provient d'elle), tout a une articulation qui le relie au tout, tout
s'accorde avec tout parce que toutes les parties ensemble parlent le mme
langage. (...) quand vous adoptez pour votre maison une grammaire ,
vous vous donnez la faon dont votre maison sera parle , prononce .
Vous devrez tre logique dans votre grammaire jusqu'au bout pour qu'elle
soit comprise comme une uvre d'art.11
Cette grammaire se dfinira selon Frank Lloyd Wright 9 points :
1. Rduire autant que possible le nombre de pices spares et faire que
toutes sunissent dans un seul espace que lair et la lumire puissent
pntrer de part en part ;
2. Elargir et tendre les plans parallles la terre afin que la construction
pouse son emplacement. Maintenir une sorte dindpendance des tages
de faon sauvegarder cette partie favorise de la maison pour la vie
quotidienne,
3. Eliminer la chambre et la maison conues comme des botes, en faisant
des murs des crans de clture. plafonds, planchers et crans pouvant ainsi
confluer les uns dans les autres pour ne former quun seul grand espace
enclos avec uniquement des subdivisions mineures ;

Frank Lloyd Wright, The Natural House (1954), in Frank Lloyd Wright Collected Writings, Volume
5, New York, Rizzoli, 1995,
11

37 | P a g e

4. Placer le soubassement au-dessus du sol en guise de pidestal pour le


reste de la maison afin que ces fondations visibles constituent une
plateforme sur laquelle puisse se dresser le btiment ;
5. Mettre toutes les ouvertures ncessaires, que ce soit vers lextrieur ou
vers lintrieur en harmonie avec les proportions humaines et les
emplacements naturels dans lagencement de la construction entire. Ces
ouvertures doivent tre des crans de lumire et non des murs ;
6. Eliminer dans la mesure du possible, les combinaisons des diffrents
matriaux en faveur dun seul. Ne se servir daucune ornementation qui ne
procde de la nature mme du matriau employ. Les lignes droites et
gomtriques tant naturelles aux machines dalors
7. Intgrer le chauffage, lclairage et la plomberie de faon en faire des
parties constituantes du btiment lui-mme
8. Intgrer les meubles en tant qulments architecturaux organiques,
9. Eliminer le dcorateur, il nest que courbes et efflorescences. Il est dune
poque rvolue

la charnire de deux sicles, Frank Lloyd Wright, laissera des btiments


rvolutionnaires et un message qui ne sera pas seulement architectural,
mais assorti dun modle de structuration de la vie, fond sur la double
exigence dpanouissement de lindividu.

38 | P a g e