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et //S Elude^ pour

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Partie
l'ordre

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contient: lesJLlmefh?

du

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IrcJiet ,

de

un

Ttole^n setii

Mihfififue les jeefles prineipales de J'IrvtonatZ'On,


,

avee ses divisions (^e

7'eereie/y des dout'Yes S071S, des_^icevT'ds, des Ifarpefjrjfws

d^s^qrmens. dc^

Musiu, fart du IWl/o.

La 3 =

les

septprincipales Positions, les rgles pour ZaUioiiimtion et les ornemens

de l[Adagio, la uarietc des eoiips d.. Archet

La 4'=:l' art de jouer Jlonoeo'de, et

d' e^veeuter

les

sonsluwmvni^ies

ave/:

des

Eceereiees pour s'cfnpajer de toutes les di^eultes.

La

:l^*r

langue frarioise

rgles et J'e^vpYir'ertton , erz

et^

aJlejnaneie , dae J^rvns

et des uieles eo/i tenues dans les premires ^uatfr parties, peur seTuirdeelair
cissement aa^e eteves et d'intelttgenee auiv amuteurs.

par

Membre de

l '.dccidenui Joi/ale tk

Oeuvre
3L

(' i

f)

21.

t^w4^ rd^irvpf^ ttcwtct.

Si/i'.

Prface.
JLes Leons

premires

et

d'abord

mettre

se

tant

par une
j'ai

cet

auteurs.

Ouvrage

l'aide

les quatre

sont

Elles

aux Rgles suivantes que

du

l'cole

ranges

du Matre pourra

pratique.

la

exprience de

d'ailleurs

leurs

de

chacun

ront d'exemple
prises

Etudes contenues dans

Parties

de faon que

18 o t t e i

clbre

j'ai

Nardini,

nombre d'annes

et

puises dans les ouvrages des


Elles

servi-

ap-

ie ^tctiomn

ober f^intim in ben

mt

2(bt!^ettuncn btcfe Scrfe finb fo gcorbnet, bag


et

^eber mit (fe be e|)rer

in 2Cubun(i bringen fnnen.

ben folgenben ^t^dn,

fpiete

fie getd^

3ie

tvcl)c ic^ tl^eiB

in ber (Sc)ue be berl^mten S^arbtni, t^eiB

que

eine

meil-

an)

tangjd|)rie (Srfa|)run

fdt)pfte*

n?trb

finb bie S5ei=

cpie

sont de la dernire impor-

erften

gelernt |)abe,

bur^
unb

X^til au benISSerfenber befen^etjer


(Sie finb t)on ber

tance pour ceux qui voudront jouer du Violon en

fur biejenigen,

perfection.

men|)eit fpteen (ernen

tt)elc^e bie

groften S^i(^tiQt

Violine mit S5oUfom=

mUm.

Table

cle ITJEatiereis,

tt

^ a

Premire Partie.
Lues lmcns de musique,
tion et

du mcanisme

la

les

principales rgules de l'intona-

multiplication des fig'ures

me-

la

sure en tous les temps, simples et composs, des Etudes pour


se familiariser avec les
et

mineurs

et les

[7,

et tous les intervalles;

douze tons majeurs

les

l'ordre et les divers coups

mesure, accents

d'archet avec leurs divisions,

et

force

de

X)ic Snfanggrnbe ber

ftimmung unb be
ftguren,

Stm'

3)ecfcaninui

Zatt in

bei*

tubien,

um

wib

afleii

omei^mften Oegeln ber 2tn-

be QJerelfdltigung

ber *Joten=

einfa^en unb jufammengefeteu S^aftarten,

unb

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unb

a)oi=5;onai-ten

be SSerfc^cben^et ber

be

Suff,

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ju ma()en, bie jtDoIf

t>efannt

atle ^ntf^^^if/

bie

!vbnung unb

33genfri^e mt ^ren (lint^elungen, %a^t,

l'expression

soit chantable

soit

sonable

avec Etudes

pro-

Xon^d)cn unb ^raft beS 5ubrucf,


mt

o-ressives.

Des agrmens de musique, des doubles sons, des conet

dissonances, des accords

du tremblement

(Trillo),

des harpegg'ios, l'art

du balancement.

3Son ben SSerjerungen n ber

nution

et

les

ornemens dans

les

:peg9o0

fngbar ober flangvotl,

on bem

5!rtter

S)on

i'>on

ben 2)o^peIgriffen^

9tffcrben,

Don ben ^ax-

ber (Sd;toeBung.

fritte 3l5t^etlung*

rg^les

pour

la

dimi-

Varit du coup

l'Adag'io.

3)2ufif,

on ben 2o^I= imb Uetelflcingen, on ben

Troisime Partie.
Les sept principales positions

[ei

Zweite %ht^cinn^.

Seconde Partie.
sonnances

er

fortf^reitenben Stuben.

2)e

^au^tlagen auf ber

ftefcen

Q3ererungen

im

3Sevfd)eben^et be

5bago.

d'archet, jeu de main, cercle de modulation avec des Etudes,

lt^e

qui parcourent les positions composes.

mengefe^ten Sagen.

gngerfe^ung,

ixM

be

l>oIne/

Oegeln 6er bie

23pgenfh(5^^,

ber 3}?DbuIaton mt

tuben

fiinjl=

jufam=

Quatrime Partie.
Connaissance de toute l'extension de
les quatre cordes en gnral.

la

corde et de toutes

L'art de jouer monocorde.

Des exercices pour acqurir une grande lgret de main,


force,

agilit et souplesse

dans

les doigters,

exercices mcani-

Gamme

enntn^ on ber ganjen Stubel^nung ber enjelnen (Bain unb

um

Hebungen,
[(^njnbgfet

um

enhar-

Hebungen,

du

bcommen.

tous

les

tenbe

Xom

tons, et la fin la rgle pour apprendre imiter le flageolet

[c^en

Xom, unb

monique,

le

troisime son.

et

la

temprament,

Gammes

Viole d'amour sur

les

difficults.

des sons

des sons

le

Violon.

synonymes,

harmoniques en

i^lageolet

eine

unb

l'effet

ques pour s'emparer de toutes

jufammen.

aller tier (Saiten

gro^e

)e

unfl, auf einer ate ju

Secl;tiget

ber

^anb,

f^jiclen.

^^raft,

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@ef(l;mebgfet n ber ^ngerfeung ju errangen.

alk me^anfc^c c^ancrgfeiten n

[cne

eiualt ju

(5nf;armonf(^e onleter, be em^unMtur, gleic^bebeu,

be

unb

SBrhmg be

britten

on.

onleitern ber ^armoni^

enblc^ be Oegel, lun auf ber 33oInc be


bie

^ont be

ber Viola d'amour naabmen ju fnnen.

TaL.

1,

Nouvelle Mthode
de la

par

Premire Partie

le VJ7ttn4i^ic7i, Tordre

du

cojip cIL^rc7?et ^

avec ses dwido/hr

Premire Partie.
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Fi^iwe^ chanta2^lS anciens.

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Des SigTies de Mesrcres,


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1 -temps, idem

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3ff^rures

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J^^tpcloy'^.

Dcuh jsJHese\ Jhsiticn/de^ ^cm^Zs

J)(mJ>ZAf

/jCfr/4? Zy.

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n^rtifrc7
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se remxtey a

J)rs-dupla^.

par

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Jiecrare

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Croitvdt^co

syncopes.

TifftM

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S^prtses .Rerwen/. Toitrt

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JRtpIied derlimql. schtvcfiischen Ikademie.

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Introduction.

Du
De

la

11 c a

manire de tenir

s SM e-

11 i

Violon et de

le

Einleitung,

le

SSon ter 5tvt

manier.

bie S^toline

le

Violon

tion h trois choses:

1) le

avec
de

traiter avec

manire

favorable

plus

la

la

moindre

facilitt'

que

3) placer les doig-ts de faon

la

fatig-ue et

moindre incommodit possible 5 2) placer

la

la

tion

faut principalement faire atten-

il

le

main

le

et l'intona-

ton du Violon

soil

fort et clair.

bev QScf^anblung bcv 3>ionne nuif

S3ei

)in9e achten f 1) bajj

gung unb
Sage

on

3) 3)a

ijl.

ftavf

unb

man

puie lg-rement

menton sur

le

don, prcisment prs de

clavicule,

la

couvert

le

on ap-

et

du ct du bour-

clavicule, et de tenir
il

trop

le

menton contre

Violon d'une manire force

le

du joueur

faut le diriger de sorte que la tte

fel^^e^

ba

oben

bev i^ioline auf ba c^IffelOein,

unb

auf

man

bie Secfe lege

ba ^inn linfS,

Ieid)t

mais

reste droite

3!)an

bvrfen

I;te

de manire que

bourdon

unb

fic^

bie Qjtoline

flatte fie yielmefjv fo,

auf eine gejtoungene

soit

ni horizontalement, ni

|>eu vers la figure

en haut, et

appuyer

l'index,

que
en

manche

le

la

de joueur,

chanterelle en bas.

observant

manche du Violon

soit

pouce

le

plutt

qu'entre

le

et l'index,

sur

le

creux et

le

mais de

manche

un espace pour y passer au moins un doigt. V.

N.

6.

au

gevabe

f)^ev

unb

bie

sur
il

Tab.

11.

aJau muf} ben

faut le

ielme^v auf
6eot)ac|)ten

bem 3)aumen

Il

faut

s'en

tenir

bien

manche de

tenir avec toute

pli

la

l'index contre le

lgret possible.

ift ,

OJaum

II.

No.

ba|j jtuifc^en

joueur au dehors
et contraire

du

au coude.

bem

unb bem alfe

bev 33io=

lovin luenigflenS ein S"'i'fv liegen fnne.

fei,

ev

tuoOei ju

fiflefingev vuf;e,

bev .Iptjlung

(Sielte

0.

a)^an

mu

niemal ben ^<xU bev 23iofinc mit bem Sng'^fif 9^"

gegen ben ^Daumen bvcfen, fonbevn

au

dedans

le

que

jioig-net,

a)(an

la

qu'elle

mu

if)n

mglid^fl leidet ftalten.

ba Jpanbgelenf einanlvt tiegen, bamit

bev J^aub nic^t ben Jpal bcv


iueit

balcon

tevf;ve,

fonbevn mgli^fi

8.

doit tre tourn vers

manches faisant un

5>ioIinf

bie <^Tac()e

fcfeite.

a.

main

^^Iung

7.

main ne touche point au manche, mais

revers de la

tiefer liege.

C.
le

carte le plus loin possible.

Le

2)an

3cigffingfv legen, fonbevn fo, bafj


al auf

7.

|iaunie de la

Duintc

bev UoIine nid)t genau in bie

bem 3)aunum unb

jtoiffl)en

tine ein

^al

6.

ne faut jamais presser


il

ju galten.

fonbevn ein luenig gegen ba eft^t ^evbev geneigt,

G (Saite

fo baf} bie

Tab.

pouce, mais

9lvt

aJan ^afte bie ^^lc^c bev i^ioline luebev ^ovisontal no(J^ ganj'

prcis-

pouce que

ait

Il

ge^

le

ment au fond du creux entre


manire

G (Saite,

ba^ bev ^o^jf be @^)iefenben mglic^ft gevabe

5.

ne faut pas

bev

i.

du Violon

la plaine

mais tourne un

Il

fcei

Mei6e.

tout-?i-fait droit,
le

bie (Saiten

ba ^inn ju fe^v gegen bas ()Ifferbein ju

4.

ne faut tenir

eine

beutlict; fei.

S)an fege ben

la

autant que possible.

Il

^aub

3.

garder de serrer

se

bcv

uub bev Intonation am


auf

bie ^^ingev fo

3.

faut

Il

man

uau neben bem (Saiten^altev.

queue.

la

befonbcv? auf bvei

2.

fond du Violon sur

le

)a|j

2)

iucld)e bev feilten SSeiyegmtg

gefce,

man

mit ber mglict)!! geviugftcu 3(ufiicu-

ftc

Uut)cqucmlict)fcit befiaiible.

gnftigften

bev

man

2.

On met

Bc^anbcln.

fie %\\

f.

I.

En maniant

galten mit

511

le

cor|)s

du

njouvemcnl oppos

3)ie Qiufjenfeite bev

ben gciiumbet fein

^anb

inbem

fu*

nuifj

eine

gegen ben JltHtev

bem (Shitogcn

33cir>egung mac^t.
1

bet^

(Spiefen-

entgcvjengefe^tc

faut

II

dans

milieu de

Ou

haut ni

li'op

uianire ([ue la pointe se trouve pres(jue au

(le

poitrine

la

ncessaii-e.

ooiulo tournr le plus prs possible au de-

le

tfiiir

(lu c'oi'ps,

9.

on peut uu'me ajj)uyer

observera aussi de ue
bas,

troj)

de

niais

s'il

est

tenir le Violon ni

j)as

manire que

telle

coude

le

la coquille

du

luanelie eoi'responde j)eu prs au milieu de la poitrine.

galten

ba

fo

pi|e

bie

uutcv

fafl

luau fanii i^n fogar anbn'icfen,


an) barauf achten,
galten

fonbem

ber S3vujl ber

bie

baf;

fo,

sur

lgfreniont

reposer

et restei-

Tpaule s'appuie

[ireniires etes de la poitrine

les

oh

doit se

il

toujours immobile.

jamais s'en
tion)

mais

selon

les

carter^

Der

son endroit,

?i

combinaisons

dillerentes

sans

le

ne doit

elle

de

chang'cra

n'avancera ni ne retirera que

elle

posi-

les seuls

doigts

moindre

mou-

vement.

an

ber

<B)\i\Ux

De

en carter.

les

manire
on

aura

seront toujours

ils

SBenn

^anb an

ftc^ bie

albann

tuirb)

toirb

ni^t

V.

plus grande promptitude.

la

SDan

ne faut appuyer
ncessaire

est

nique point

On

les

que

afin

sur

doigts

les

man

(So

^at,

nt^tg

fte

unb ber 33ortrag

cordes que tant

vibration de

la

partie de

la

commu-

ne lvera

On

et

mu

3}?an

nt^ig

ij

pour rgie

tablira

les

touchent point.

servir, quoique

j^in^n nijt

bie

fefer

Schwingung

bie

^in^n big

S)ie ^inger brfen

il

de tenir toujours

fixe,

les doigts
5

ainsi

cordes les doigts qui pourront encore

ait

des notes au milieu.

a)Zan mad;e e

Saiten ju

man

trop bas

main,

le

comme

indiffrente.

mme

l^alten

blefetiigen

mais

doigts,

tenant

position naturelle,

main.

Il

libre,

et

faut

que

qu'il

manire que

la

les

de
le

soit

ba|j fie

bem

jiinfc^en

nur u^erfi wenig


fie

ni^t berhren.

unb

bie (Ringer ftet ber ben

jur feften OiVgef,

fi)

nid)t of;ne Oot^ aufjubeben

fte

^ii^cx

3)er 5trm,

auf ben Saiten

feft

3)iitte

welche

eben fo laffe

man

gebrauchen

finben.

5lrin^.

noch

Ji' ii'f

weither ben 53ogen nuterfi'i^t, barf weber ju ^c^h

Qf^^tten werben, fonbern

coude

et le

corps entier du bras

mme

niveau, c'est-

S)er

ber

3)aumeu

bie

.anb

ben 33ogen uuterft^t

mu

in einer natrlichen Sage

ber

mffen

einbogen unb ber ganje 5(rm,


ftch

in

gleicher inic

unb

S$cf}c

befinben.
3.

3.

tenir

nicl}t fi)

mU

bleiben.

hauteur.

ne faut pas

aU

2.

qui soutient l'archet, doit se trouver au


-dire la

Statten ge^en.

iion

bie Saiten brcfen

erftr-ecft,

genug,

ifl

2.

j)0uce, la

fein,

1.

tiendroit dans toute action

Le

auf

Haltung bc testen

mais dans une position naturelle

fte

2(nfh-engung erforbert,

h}f)renb be S^jiel fic^

faim, ob fi^ gleid; OZoten in ber

bras qui soutient l'archet, ne doit se tenir ni trop

ni

o'^ne

bereit

beftnblld;en ^eie mitt^eile.

1.

Le

aten

Immer

be|enigen fieil ber Saite,

jum Stege

ben Saiten erl^eben unb eS

i)on

Position mcanique du bras droit.

Il

aU

15.

cordes et de ne point les lever sans ncessit


les

fie

e^

bafj

mit grter euauigfeit

lirb

bamit

om

d)x

peu des cordes pen-

trs

ne

qu'ils

suffit

il

que de laisser sur

se

fie

14.

que

doigts

les

ben

irerben

cijm

lo.

il

man

I.

Dem Sattel unb bem ginger

la partie intercepte entre le sillet et le doigt.

dant qu'on joue

barf

Sage Dernbert

ober Doriudrt gefegt,

ber

^inger

atle

entfernen.

14.

haut

fo

bie

13.

qui s'tend du doigt jusqu'au chevalet, ne se

le

liegen

3iifiifnfteUungen erforbem

erfc^iebenen

immer

l^ate

bai)on

irgenb

te^e Tab.

Il

sur

ii^enn

ineiter riicf

13.

corde

nnbeweglic^

er

i^rer teie beftnbet

(aufgenommen,

fie

i^iwQn bet ben

bie

moins de fatigue, wenn

/.

qu'il

S^rme

be

obere

feefnblii^e

12.

cette

quand on en aura besoin

Tab.

litte

mn^.

md)t baon entfernen

toujours tous les doigts sur les cordes sans

Texcution se fera avec

et

ju

tief

o^ne bie gerngfte Setuegung.

On tiendm
prt

jn

mn

2)an

ift.

nod)

^jo)

ungefhr gegen bie

(Sct)necfe

12.

jamais

ntf)ig

wcbcr jn

fi^ Uid)t an bie eite bcr33ruiT:,

le^int

bleiben

quand on

('except(5

bcv 23rufl [fgt

11.

main sera mise

la

9)titte

ij.

11.

Quand

mglich bein Sete ju

10.

du bras attache

supt'rieure

|)ar(ie

bcr

wenn

bie BioIine

10.

La

aU

3)Jan niu|j bcu (SIiiBogen fo na^c

l'archet

doigts

faon

que

des

bouts des

un peu courbs,

dans une

tout--fait

la

hausse soit hors de

petit doigt tienne l'archet

tout--fail

tendu

sur

la

la

dans l'quibaguette,

pointe se trouve vis--vis de la hausse.

de

SDan

mu

ben Stgen nicht ganj mit bev S^.m|jc ber

fonbern mit ein wenig gefrmmten


l)alten,

(5i'''^''i

''^

uatriicben

fo, bafj ber g-rofch aufunhalb ber ^^aub bleibe,

'3)er

ginger mufj ben JBogen im leic^gewic^^t ijahm unb legt


auggeftrecft

auf ben ^ogenjocf, fo,

gegenber beftnbc.

(Vinger,

bajj bie Spijje fich

fich

bem

Sage
fleinc

ganj

grofchc

4.

4.

On

tient le

pouce sous

la

baguette de l'archet pour

l'index qui doit tre plus en avant que

tenirj

en augmenter ou en diminuer
servent

doig-ts

la

force

sou-

le

pouce, sert

le

;i

et les autres trois

le dirig'er.

5)cn )aunuMi
ftl^cn

man

fiait

fecv St-'iflt'ftiii'f/

imtcv bein SSogenftocf uni

nnb

bie

anbcvn

bvei

mouvemens de

de

la

Tab. II. N.

)cr 5)aunicn,

l'archet se

tiendra avec sa jointure pli au-dehors et non pas au dedans


faire plus

V.

de rsistance aux autres doigts.

nin

ircfc^cr

ae

nm

ju biegen

me^r tberftanb gegen

et

si

l'archet doivent tre distribus

un peu

retirera

veut quelquefois augmenter

l'on

pouce, de manire

la force

on

s'approche de

qu'il

la

direction du troisime doigt ou du doigt annulaire.

nnb icenn man

mais

il

sur

petite distance.

la

le

tn^roeilen bie tvfe

nien ein tuenig jmiicfge^en

doigts l'un de l'autre,

baguette de l'archet dans une

milieu et de l'annulaire sera appuye sur la baguette, les bouls


des doigts seront un peu courbs au dedans de

pouce,

seront un peu tourns

et les doigts

guette vers

La seconde

hausse.

la

le

de la ba-

le long-

main

la

au dehors

et

V. Tab.

reprsenter une courbure ronde.

Tah. H. N.

main vers

la

jointure des trois premiers

doigts sera un [>eu plie au-dedans de


elle doit

N.

I.

2. et

2) e

fonbern nu'iffen

Il

disse les doigts.


l'on

)a

mens
le

Toutes leurs jointures doivent tre


les

imperceptibles

contribueront

qui

gne

feront sans

doigts

mnp

bev )au:

ber 9iid;tiing bes bvitten

men gcfriimmt, unb


nad)
ger

2.

ninfj

)a

jiiteite

elenf bev brei

I.

bic

2)aii=

lang be Bogen

^anb beugen

te^e Tab.

bifben.

3)iit:

an ben 3ogen legen,

fi^

nner^It ber

rmmnng
1.

fct)Iiefjen,

menig innerhalb ber .anb gegen ben

gelegt.

ein icenig

firf)

runbe

eiimnber

bie Siiiflfr ann-ben ein iuenig

bem %\^\^ bin

mn

eine

an

fe^r

efenf be S^t^finger, be

erfte

imb be Oingfingei

5'ingerf^nl3en lerben ein

doigts, mais

les

faut tenir l'archet ferme, mais sans qu'il roi-

observe cela

evften "^xw-

unb aujjer^alb

No.

unb Tab.

2.

3.
8.

ne faut pas trop serrer l'archet entre

lgrement.

fo fgen,

auf bem QSogenfiocf in einer ffelnen (5ntfeniitng

fic^

yon cinanber galten.


telfingerS

ju

nid)t

8.
Il

fic^)

Mttelfngev entfpved)e,

evf)i3f)en luifl

er fid)

bafj

fo

biirfen fi(^

IL No.

3.

1. 2.

bev

ober OitngftngerS nafiert.

premire jointure de l'index, du doigt du

L).

na^

7.

ne faut pas trop approcher


faut les distribuer

bem

iinten unmittelftav

i'>on

7.
II

leitet,

anbevn 5i"9CV' ^u

bic

ben 33c>gen galten, miiffen

i-H'I^e

2),te Siiiflf^"/

pouce rponde en bas immdiatement au doigt ba ber )anmen

le

SSogcn

G.

Les doigts qui soutiennent


du milieu

bc

ie^e Tab. IL No. 1.

6.

le

SScnjegnngcn

mit feinem elenfe auiurt unb nid;t cituint

fic^

^anb
(elften,

1.

de sorte que

fii^ien.

5.

qui conduit tous les

main pour

bienen bau, bcn 23ogen

'^\\\<},zx

S.

Le pouce

unter=

if)u 511

f)craufc|cvrft fein

33oi3cn ju mn-me^ven ober ju nennin=

nutil/ bicnt ba,^n, bieJvrnft


t>ern,

6cr bon iaunicu

iiH'fcl)ev

libres

si

mouve-

des

beaucoup embellir

mu

)an

tcn,

ben *-8ogen nidit ju

fonbern Ieid;t,

efenfe mffen

lueil

fret .fein

feft ^tinfd^en

Singer

fonf bie

fteif

menu man barauf

ben (5i"gfvn

^)a(=

3UIe

if)re

luerben.

ad)tet,

fo iiHTben bie

Jiuger o^ne 3ivang unmevfli^c BeiDegungen machen, iwefd;e inel


^iim fc^nen

%m

mit beitragen.

son.
9.

9.
Il

faut que le poignet agisse de

adresse et lgret.
dirige tous les

Il

mme avec la plus grande


comme un ressort qui

laut le considrer

mouvemens

lastiques de l'archet.

^a
beiuegen.
cfaftifc^e

.^anbgelenf muf?

nire que la

bas ou l'oppos, mais


partie suprieure

la

jointure du bras

aisment parceque

c'est elle

il

est

du bras

presque dlie,

soit

et

dfendu

la partie

bem

a)an fann

gung au ber

'elueguug V>on ber (Seite

se

boten, fo ba|l

j)lie

suprieure du bras.

iefe ober

jum

ba 5(rmgelenf

e allein ba ganje

pif^

gung bem Dber-'Jlrm

que

mouvement,

la

main doivent

3) ev ganjc

faire

tandis (|ue l'archet passe

d'une conle l'autre en se levant et en se baissant.

il

laut

coude hors du corps


de l'archet.

viter

ce

ff)rt,

einige 53ente--

umgefefirt erlauben, aber jebe

bleibe

frei

nub

betreiben f>at,

fid)

ol)ne

Ieid)t

biege,

ih'V:

lueil

l>on feiner 43eiue=

etiuag mitjnt^eilen.

Der

5(rm

eiveguug mad}en

ogen inm einer Seite

fo

inbem
;^n

Jpaiib

bie

iine

fie

nu'tffen

fid) f;eben

ber anbevn

12.

Cependant

aUe

IL

corps du bras ainsi

quatre petits degrs de

i^ogen

f^bevn Tficilc be ^tvm bleibt

IL
le

lueld;e

leitet.

ber ben

t}(vme,

.f;e in bie

de ma-

seule qui fait le jeu entier, sans

communiquer de son mouvement

Tout

leidet

10.

peut permettre au bras qui conduit l'archet un peu de

mouvement du haut en
toiit mouvement lalral

gemanbt unb

mufj e une eine tablfcber anfeilen,

?.)Jan

33ewegungen be 33ogen

10.

On

ebenfalla f)L^^ft

fid)

lier

unb fenfen

fleine

rabe

iv()reub bev

gef;t.

12.

soigneusement

de

qui drangeroit toute

retirer
la

le

direction

3ebod) mufj
.iovpev

jiivct

man

fovgfftig VH'vmeiben,

ju jief^enj biefc

Uuvbnung bringen.

iinivbe

bic

ben (SInbogen ihmi bem


ganje *43ogenfl)vung in

4
13.

Quo

cl

j)erjeniiieiilaii"e

-l'ait

ou vers

iit

De

qui

On

l.

jus(ju'

|)0uss celui

On

11.

o|jos.

l'archet et

manire que

la

cordes ou prs des cordes.

les

coup

ber

Mavung

1.

Quand on commence
de

et

tirer

anfngt unb

jnr

b'x

Mdvnng

dedans en formant un ang-le

plie au

am

du pouce soit parallle

du

dans une direction

bras

doit

main

et la

trs-aig-u,

bien

rester

tourne beaucoup au dehors de manire que

tre

doit

longueur

la

V'^e

de

main

la

main

aura

fini

courbure du bras

la

En

tirant

de

et

faudra donc

il

par

la

main au dedans

en poussant on tournera

imperceptiblement et on resserrera

'^xd\6^ enbigt.

les

faut tenir l'archet,

gegengefel^ten

avnben.

9icf)tung

tourn vers

avec

les

bie

^anb mn

porter

tirant

on

la

main au dehors

fic^

eraubeugen

fef^r

vers

le

ne

ni

manire que

de

le

crin se

tourner l'archet

faudra

il

^anb

5trm unb ber

33ei

bem

einen

faft

chevalet,

soit

vers

propre est -peu-prs sur

de la

ouvertures

des

fen; bei

inbem

jiyei

fic^ bie

ment sur

ligne

la

mcaniquement

Tab.

II.

tomber

et

son

plaisir soit

l'endroit

le

de

du Violon

dessus

plus

ou

prcis-

9. huitime partie de la corde

No.

divise entre le sillet et le chevalet.

Violon bien

Pour

lui

mont

procurer la

d'un

facilit

de tenir
le

la

main gauche dans son

comme 0,

du bourdon,

sillet

si

main

l'autre vis--vis

se

drange, on pourra

son juste lieu.

Pour
proprement

du

Tab.

II. No.

tre

sur de

les

doigts

tenir

sur

la

ftc^

btc

innner mit

bem elenfe

bc

33eiregungen machen mf^

bas 5hingelenf alfmfilig offnen,

iinrb ftcb

mnf? ben i^ogen

ben Steg

bie Jpaare gegen

um

iinrb fie fic^ um^er=

fid; irieber fc^Iiepen.

l^aiten,

fo

gerichtet

mu^ man

fo mef)r

mu

3)2an

nnb

finbj

Stod

ber

baf;

I;in

je

luenig

ein

geneigt

unb

ift,

fc^merer ber iBogen

i^u neigen.

Saiten

fpielen

ofjue

petits

morceaux

l'un vis-a-vis du si

du ct de
la

la chanterelle;

remettre avec sret

l'archet

baguette

jin

bem dnbe

ber

Tab.

II.

N.

ber Sinie

med^anifd)

et

de distribuer

qu'on

auf bemfelben ^*unft bcv

ftet

nac^ belieben balb gegen ben Steg

unb

ju fhren/
d;er ber
9.

aU

bem

jtoifd)en

C^in Qlnfnger

belogenen

)ed"e

a^ter

bie

Stelle

befte

bem

bafb

ift

na^e

genau auf

ber 3>ioIine,

^eil ber Saite,

unb

Sattel

ten

fasse

trois

Ort ju

ift.

Um

legen

^arte >oIj wie

Stege

aber

gegenber, ba aubre
ber;

wenn

if)re

ii>enu fic
eingetl^eift

fid; bie

u n 9.

^ogenS

fiiib

man

faum

an bem ^alfe

ff^Ibar,

bem Sattei

ro^e

^anb an ben

jtvei ffeine

ba^^ eine

jur

einer f feinen gut

an'ic^er feiner

if)m e jn erleid) tcrn bie linfe

befefiige

Don 7 ober 8 ^afiren muf;

bebienen unb eine

*-ioIine

angemeffen

an

et 6.

bien

if;n

gegen ba riffbret
ber

bem JBogen

mit

S3 c

manche deux

de bois dur peine palpables

la

ba^er

tinrb.

archet proportionn son ge.

endroit juste, on attachera sur

rnnnnung bc

bie

gegen bie Saiten nac^ ber Seite be riffbret

de 7 ou 8 ans doit se servir d'un petit

et

mn

,anb ^ereinbiegtj beim 3tufftrid>

Observation.
Un Commenant

man

entgegcngefe|3te

bem Jperuuterftric^

3)2an

point des cordes sans

terme ou l'extrmit des

table

if^

touche

la

le

fe^r eintrt

Snge be S)au;

.^albjirfel bifben,

^erunterfirid) iirb

^anb

Slrm unb ber

ift,

mme

laisser

le

mn

bie

fo bat?

geenbet

.ernnterftrid)

merft f;evaubeugen nnb ber 3trm

bras.

le

et

toujours jouer au

l'archet

na(^ einer ganj ent^

ftc^

2)a 5hmgefenf

5.

faut

bie bel-

^jaraUel mit ber Oid;tnng ber (Saiten bleibt.

SBeim ber

jointures

d'autant plus qu'il sera plus pesant.

Il

mffen

fo

gebogen bfeiben, inbem e einen febr fc^arfen SSinfel bilbet, unb

baguette un peu tourne vers

la

sillet,

le

^anb

iDifl,

4.

cordes du ct de la touche

trouve

matten

.Ipenmterftri^

4.
Il

man

Sogen anfngt unb

3.

faire toujours

ouvrira imj)erceptiblement la jointure du bras et on tournera


la

ber ben

ftd)

.anb ein wenig eimurt gebogen finben wirb.

main deux mouvemens opposs j en

la

biefe

.ipinauf firi(^ (fvansfif^ pouss) nennt

3.

du bras

fo

ben Q3Dgcn ^It,

bie

ba

nmn

ober naf)e babei.


2.

SBenn man ben

et

trouvera un peu tourne au dedans.

se

^anb,

nennt

2.

de tirer,

former presque un demicercle

doit

(fvanjfifc^ tir)

ber

fovtgel^t,

2.

Quand on

Wx

ben efenfe be dlnbogen nnb ber

men

direction des cordes.

la

f^vdg gegen bas @viff=

benjenigen Q3ogenfri^, ber mit ber )3i|e bc

na^e

deux jointures

les

se tourner

La jointure du

oppose.

nul --fait

(Spitze

f^re t^n re^t

1.

main doivent

la

man

tcijc;

vnnterftri^

benjenigen 23ogenftri(), ber na^e

I.

coude

etiiev cjanj ^jer^jenbifulnren

obev anf bie egenfeite jn tuenben.

Saiten befinbet,

prs de la hausse de l'archet.

lnit

jum

^3avaIIeI

imb ymtictbe, i^n mit

gcrabe,

en haut ou

d'archet

pointe de l'archet et qui sui-

j>ar la

aiten in

l'archet.

c'est--dire de

uub lionfommen

.^Kic^tunci

Ijvett

main qui soutient

la

appelle

commence

(|ui

en haut

j)ar

la j)oinlc

TMiThot soit sur

(le

Delliiilioii

tourner ob-

le

)er Q3cgcn ge^e ber be

appelle coup d'archet en bas ou tir

coninience prs de

s't'teiiil

pointe

touche ou du ct

la

Manire de manier

la

Deliiiition

celui qui

qu'on vite de

et

au chevalet^

j)arallle

pai-i'aitenient

(ju'on le eoiitliiise bien droit,


liijiiciiu

13.

sur des cordes dans une direction lout-

l'ai'clict i^lisse

bem h

rec^^

Stcf en

ber (i Saite

Seite, ber Cuinte gegen=

.anb innrrft bat, wirb

man

fie

mit Sicberbeit

redete Steile wieber fe|jen foimen.

Um

ber rid;tigen

t^cilung ber

%\\\(\,ix

4'>t^ftii

be ^Bogem?, unb ber geborigen Q^er^

auf bem Stocfe gewif? jn

fein

mad>e

man

auf

doigt,

et le petit

deux

autres

les

appuyer

pour

concaves

incisions

petites

pouce,

le

doigts

l'index

en

s'arrang^eront

viter le dfaut

une

tache

voit Tab.

bon 3^ if fi"9f^'

N.

/.

de

ruhan

corde ou

petite

mener mal

de

Uni

l'archet qu'on at-

manire

la

que

l'on

c^nuv

eine

Tab.

'^.

enc

ne

du corps

pas que

sufft

comme on

de

et celle

la

augmente

chet et

tte

la

que

le

avec

Une

moyens

les

des

corps d'a[domh et soutenu par

le

ct

droit

plus grande

la

dgag'

soit

que

et

permet

de

et

doig^ts

le

l'ar-

est

Il

dans

mettre

unb be o)3fs

Ver

unb

fein,

Stcung
berfict)

ju

fie

bem

ift

It

iftn

g'ence qui nuiroit

la g'race,

ne

qui

et

Jhiff,

ag'ir

man

bie

fo au'uig al

Seite

ou une

ngli-

que d-

pourroit

avec

reprsente

montre sur

les

qui

celle

auf

bie

^altung iiOeveinfimmenb

biefer

fnd)en.

unt) unge,;,anmgene

cble

(^ine

fef)r t>efr=

man

ba^

ben ^lor^er gerabe unb auf bie

i^orftrecfe,

bamit

geft|3t Ijatte,

c^e

mac^t,

lilc^erlid)

ftanbe

unb

fd^abet,

ifi

gerabe unb ba efi^t ber

Jlo^''f

gerabe gegenber Ijalte, bie linle (5d)ulter

fpielt,

moglid)

ben

bie

^^veifieit

Bnne,

arbeiten

33emegung ju

bem brigen

ol)ne

crurfarf^en.

in feiner

Stellung

and) aile 9act)[ff[gfeit, ivelcbe

fo

ba

tueld^e

aller ^iif^vnnif^tc

erftc

linfe

Seite unge^nnmgcn bleibe,

redete

ivel=

bem ^Uu

"i'^'

l)fvab=

a3ef(^lu.

sur les

gravures

ci-

en comparant

par

prescrite

est

^-Bogen

bei*

fe^en wrbe.

joinles, l'colier se mettra devant une glace,

son attitude

fie^t

foubevn bie (Stellung be

a);an lu'nneibe enblic^ alle 51ffcctirte

Um

s'exercer dans la vraie attitude de tenir le Violon


est

nmn

33en)egungen ber '^wx^vl unb be SSogens mit

bie

Conclusion.
laquelle

man

iule

^iefev ^ur (lutiuicfclung feiner jtunfl

ber 3lrm mit iilliger

ou une

attitude

premier des instrumens.

et l'archet,

^efte

5(nftanb begleiten, unb yermel^rt fo bie 9eije feine piel.

[)os-

puisse

mit

muffen

t)ef)au))ten

unb

bie 3Siofiiie

bafj

eben angezeigte 5Ut gef)a(ten lueibeu

moins

le

ct gauche afin

son

an ben )Dev=5trm

Q3anb

genug,

nid)t

ifl

ba^er incfentlid),

dcviendroit ridicule,

qui

Pour

aubevn

bie Reiben

QSogenf^vuuij ju Deimeiben

3!^ei(e be Jlr^ier einige

vitera enfin de

le

C^

donner aucun mouvement unb

libert sans

recherche affecte

grader

f^^n

barin ben )aumen,

3.

mu-

bras

le

la

au reste du corps.

On

um

fletnen Si"9f

^-'i

fff)[fv^aftc

face de la

gauche avance

l'paule

l'attitude

l'excution.

droite et en

tte

la

que

attitude nohlc et aisse

charme de

le

donc essentiel de tenir

sible

se

mouvemens

les

ainsi

sique qu'on excute,

et l'archet soient poss

trouvent d'accord avec cette

dveloppement de tous

le

6inf(l)nitte

SSon bcr (Stellung jer^rtuvt

faut de plus

il

maintenir.

d'accompagner

g;race

Violon

le

vient de l'indiquer,

pose et tendent
favorise

l'^''

ober ein

N.

De l'ttitnde en gnral.
II

vimb aui3e^^fte

tivei

(Ringer lcrbcn fid) bainac^ fd)Dn fgen.

consquence.

Pour

Ic|5tcvm

les

rgles et

gravures.

in ber

fi(^

^ogen ju ben

ben

barf

geftellt ijl,

um

bie 93toIine ^u galten

unb

Une auf ben beigefgten u))ferftid)en

t>or=

Stellung,

richtigen
fo

ber Sd^ler nur einem Spiegel gegenber flellen,

ftc^

mit ber burd) bie Dfegetn vorgefc^riebenen unb

fo feine (Stellung

auf ben upferfiic|)en befinblid)en ju vergleichen.

Premire Partie.
Les lmens de Musique.
La musique

^ic ^nfangrttbc

s'exprime par des

et

s'crit

figures,

des

signes et des chiffres qui dterminent la grandeur des sons,


la

valeur des

de Musique.

notes,

et

mesure

la

et qui

sont les lmens

V. Tab. III.

3eid)en unb
iJoten

justes.

//

la

accorde

Clef de Sol.
seconde.

doigter se
4.

les

grnben ber

quatrcs

Figure de

/e,

marque sur

La corde

cordes

vuide par

la

troisime.

le

par

notes

les

0
e

(;

Sid

Mi\
la

la

premire.

Le

quatrime.

Chilres 1.

les

2.

3.

(zro).

o n

le

teni[)s

et

les

4 temps.

jtueite.

de

la

ben 5(nfang=

fatur ber ben *Joteu

BioItne,

ber siolim'

.aft=Ooten.

in reineji Cluinten.

F,

bie erfte.

bie

5)ie gingerfejjung ober tppli;

bie inerte.

anrb burd> bie 3i^^)ffu 1 2-

Saite aber burd) 0

A,

bejeici^nct.

(tie llhi).

vbituttg be 23o.qenjlrt(i^,
lanche.

pairs,

on

Lorsque
tire

l'ar-

pour la premire Note et on le pousse pour la seconde conscutivement, de manire que chaque mesure comd'archet en poussant.

Saiten

Sectio

chet

mence par un coup d'archet en

Die britte.

Figure

alle biefe gehrt ju

anje

ober i>ioIin=Sd;Iffel.

3)ie leere

Notes sont en nombre

ber ^ne, ben iBert^ ber

Sie^e Tab. III.

9}?an ftimmt bie iner

L'ordre de l'archet.
Mesure

9)uftf.

ro^e

^ic Stimmung ber

du Violon par Quintes

Ilondc.

la

ueld;e bie

unb ben aft beftinuncn

L'Accord du Violon.
On

unb augebrcft burc^ 9oten=^iguren,

3)ufif iuirb gefd)rieben

3<il)If"/

tcr SOufif.

tirant et finisse par

^albc

icrlnertel=3;aft.

irenn bie Ooten l>on glei^em

bem

yiieberflrid;

genuid)t,

un coup bem

fo

baf?

unb

bie

jeber

31ufftric^ enbigt.

3;aft=51rt

unb

erfte *Jiote

mit

mit bem lnfftrid) jiad) einanber

fort

a;aft=y?te.

;^ii>eite

^ei geraber

2I)ertf;e fiub

Saft mit bem

unrb bie

l)Jieberftricb

anfangt unb mit

laut

Il

tion

tout--l'ait

duit

hiiMi

vers

donc

doit

il

tre con-

tourner obliquement

jamais

ni

touche ou

la

au chevalet

j)arallle

droit,

sur les cordes dans une direc-

l'archet

i;lisser

pointe

la

l'ojiposr.

Jau inuf ben 53ogcn xiUx


cjmij

:pnvafleleu

Stcl^tung

ripret

ber (Spitze fd^rg gegeu ba

demitons.

Elle est

montant

dant

le

et le

d'Ut compose

Rjjle de l'intonation.

la

y a

11

V. 7ab.

(|us

Le 3me

mme

la

;i

No.

If.

En

doigt se retirent.

et le 1

lij^'ne

vfte

unb

ber

entcjegenge^

Siegel ithcx hic intonation.


l^age.
55ic Sioiileiter oou C dur tcftc^enb

an gaujeu

baOei

4me doigt
Le demitons

et

distance.

bte

ifl

riicf.

sont

3.

33em Jperuuterge^en

unb

4.

Xom

2)e l>ilben

gejeict)net.

finb

V. Tah. IL No.

don.

En

main sera place son

tres

mais

les

du bour-

doit tre plac vis--vis le Si

telle fein.

C;
les

i&nni

doigts

tenir toujours immobiles sur les qua-

)anmen mn^ bem

)er

(Siel)e

Tab. IL No.

Mouvement
Le mouvement

(S^)ielen

tef

biefe

i^rer telle aufgeben, fonbern

des doigts

mcanisme consiste en

commence

procurant

se

de coucher chaque doigt sur

sillon

c'est-

perfection de

la facilit

cordes

les

La

sans que l'un d-

mobile,

les

faut qu'ils oprent avec nerg'ie et

il

tombe perpendiculairement sur

poser

directions

toucher

que

point
la

les

pourra

croche

et

de

doigts

les

tudier

sans

et

cet

l'archet

que
les

offre

pour acqurir de

les

toucher

en

exercice

les

baf5 einer i^on

fo

befimmt

mffcn

iine

mit

fie

Um

man

bem anbern

Chacun

gnral

il

fie

nnb

aller Jtraft,

l'ag-ilil

dans

quatre

des

est

les

tons

trs-essentiel,

premire

Gamme

doigts sur les

toujours

avoir gard aux difirents

les

diffrentes positions
prscrits

sera jou

les

bie bnrd;

ganje

ireldie

lejjtere

mit tem

mit feiner

gehrig unb

fo

Hebe

auf allen iner aiten

auc^ fo auffetzen ju leinen, baf?

fie

leeren

i'^crberften

eben

wie .^^mmer auffd^lagen.

man

folgenbe (5rem=

bejeid^neten ionc,

Ooten

mit bem 33ogen

les

3) iefc

moment

um

Ohtljeu

JU bringen.

unb

aite

abiredjfelt

iinbrenb

bem

siinu* gegriffen,

berhrt werben.

Hebung

bietet ein anbere 33eifpiel

modes dans

bem

grjjteu

ju erlangen, bie Singer in vnnfc^iebene Sagen

geicl)tigfeit

S^'be ber ier Joten

feiner leeren

bar, von

aite

gefpielt

fanu abweitfelnb mit einem one

werben, wbrrnb tem

bie brigen

giuger auf ben anbern aitcn liegen bleiben.

doigts ayant pris

lleberl)aiivt

i<t

lange auf ben aiten

gut,

einmal

bie

liegen ju laffen

gebrauchten

bi

fie

ginger

fo

anberwrt nt^ig

werben.

S3 c

rgles de l'intonation

toujours

34 Leons sont composes.

Seidnigfeit jn yerfaffen

alten berf^ren, be

feine nebenliegenbe

er d)ler

de

pour s'habituer mcaniquement poser nation

cordes

bem elenfe an

fic^ bte

jtrar

ja gleid;fam

bequem gcbranrf;en unb

gleicl)

uti-

doivent tre employs ailleurs.

L'colier suivra
la

(ai;

bnrd; ben attel felbft yerfv^t irerben mffen

Observation.
les

i>ier

i>.

un autre qui sera de grande

leur place sur les cordes de ne les en retirer qu'au


ils

yen

abl;ngt.

brigen bie gtnger

ber eine %o\\

autres doigts destins tenir ferme dans l'attitude prsente.

nie

bie '^inc^cx

ba Qtnfbrcfen berginger auf i?ieaiteti

2) a burc^

pendant pel, wo

blanches,

notes

cordes

observant de

alternativement avec sa corde vuide et sans drano-er

En

aite gegenber

fmte, jeben i^ino^n ber ben aiten aufjubeben nti fallen ju laffen,

sur les quatre cor-

doubles croches se jouent.

les

Cet exercice en

doigts.

recfcteu

i>olifcmmenl)eit ber nu'd)anifitien

5)ie

ba

beje^t barin,

aber nid;t

(les

an ber

nniHnreft auf Den

fngt bei

S.

lit

t>er

man

nnif?

immer

fie

"t^ino^n

t>erbinbet.

fenfred}t anfbrcfen,

Pour apprendre

ne

mit ber .^anb

cordes formant pour ainsi dire

dans toutes

on

ftc

o^ne

premire phalange

voisines,

2)ie

^Bewegung ber

de lever et Sciegung

cordes en guise de marteau.

des

auf

ii>irb

bte

SScwegnng bcri^'ingcv.

la racine

l'autre.

Les doigts poss sur

leur

tlpan

man

inbem

4.

des doigts.

-dire la jointure qui les attache la main.

un

Tab. IL No. 8.

teu liegen laffen.

cordes.

pend de

liegen.

6.

4.

ce

5)cr

i)or.

Unen ^anb

))i^en gegen ben teg irenbet unb bte

liegen.

jouant ce morceau on ne doit jamais retirer

de son lieu

<ief>e

2)an fe^t bte (Ringer fenfrecfit auf bie Saiten

doigts sur les cordes perpendiculairement en

Le pouce

unb 2. Ringer

5.

touiMiant la pointe vers le chevalet et la


endi'oit juste.

ijl

ber 1. ginger ju-

Sage unb ntfernnng

in einerlei

^aititn(^ ber

Situation de la main ganche.


les

(F

ft^ ber 1.

[(Riefet

^ingcr tIelOen

3.

On met

unb

jic^t ftc^ ber 2.

l^inaufge^t,

sont

8.

Siegel fr ba Oeiugveifeu.

ttemerfen.

man

3iibem

descen-

le

onen.

fialben

jteerlei

doiut s'avancent.

'2

poss dans une


iiKii

le

na^

ober

2.

deux mutatiojis observer.


Kii

(Stege

aite.

feljten

Rgle de l'intonation.
Premire Position. La Gamme diatonique
et

bem

einer

immer Qerabe unb uicmals mit

fhren;

de tons

aten in

be

la

mme

distance sans

lesquels les premires

fel^u'u,

bie
ol)ne

ginger

ftet

9i(ffid;t

Sectionen gefc^rieben ftnb.

c f

immer

befolge

ber erjten onleiter in

gew6l)nen,
JU

in

auf

u n

bie avorfdniften

dur,
einerlei

um

fic^

ber

t^ie

^oiito^

medvinif taran ju

(Sntfernimg auf bie aitcn

bie .3;Dnarten,

worin

bie

eri^en

34

G.

6.

Usage du quatrime doigt.


Lorsque doux lidndcs
lire

le

premire

l;i

on pousse

et

L'expression

marque

fort et le foible

accent

en prfrence de

On
en tirant

on

seconde.

lu

sur

tiic

Noires

quatre

les

mouvement

ganje .!aft=Ootcnaufenanber folgen^ fo niad)t

mit

bcm

3tfftnc^

unb

unb

mit bem

bie jweite

fd^iuac^cu

jeigt

beu

V)or

ber

ben fine Oote

)rucf,

natrlichen

nmu

Oicbevftvicf).

bcu 23ievtcI:0Zten befnbltc^e S3cjei(^nuiu3

)ie unter

flavfcu

pointe du pied droit en

la

chaque quart de

man

!)cn %<x\i tritt

mesure man

la

poussant l'archet d'un bout l'autre.

et

jtrci

anbern er^iUt.

mesure avec

la

petit

2Bcim
cvfte

sig-nilie

donne une note

qu'on

naturel

l'autre.

compte

un

faisant

successivement,

suivent

se

bei jebem

iu^renb

man

mit ber
be

23iertel

(S:pl<3e

Jafte

mit bcm QSogen

be redeten 5ue

fleinc Betuegung

eine

inbem
mad)t,

unb aupucirt fhei^t.

nieberiinrt

7.

7.

Rgle du doigter.
Quand on
ver

mme

pose en

doigts sur les cordes

les

En

suivante:

rg'le

la

pose

temps

posant

1.

le

le

troisime doig't on pose aussi

second on pose aussi

On

le

ne touche

la

au^

beu

Iften

^incjer

au(i)

bon

Ijen.

ou

dans

qu'un

commencement, mais

le

on

reste

aussi la

mit

ber

fang

on

unb

du

Jraft,

que

le

nac^

En

man

ou asthmatiques, mais

qu'ils finissent tout

poussant on allong*e l'archet plus, qu'on

fait

prompteen tirant.

^"^xil

%\v

Dfiren, aber nac^

bie

man

unb

baS

bafj

fid),

Jpen^orhtngung bog on

non

Stritte machen,

fur^e

rirb

nur

nid)t

fonbern anc^ 9einf)ett be S^on ju gleicher 3fit erlangen.


.i^anbgefenf

ba meife ju

beitragt.

10.

8. 9.

finis et rsolus,

brten

be

Qiffel^en

^alb in ^-etuegung gekad^t.

9auf)eit

biefe

fid)

ober

fpielen

rauf)e

ein

freilid)

Uebrigem^ erinnere

doit tirer l'archet vibr et dtach^ vibr, c'est--dire

aucf)

S3eim 5(nffel}en be jweiten

2teu.

nur

aiten

verliert

33eim

auf.

unb

10. li.

sons qui en rsultent, en soientbien

lang'uissants

britten

Sogen

bes

(Spille

fceleibigt

man

man

ft'<3e

ju langen trieben getrijfmen, unb nie bfo^

fid)

fonft iuerben bie

et

souviendra

se

9)an muj5

nettet

plus au mnag-ement du son.

le

8. 9.

On

mais

la force,

Au

temps.

poignet doit contribuer

ment.

gtnger

unb

2ten

Iften,

fo 6eo6acf)te

33eim Qtnffe|5en bcs inerten

ben

vrai

est

Il

le

pointe ni avec de petits coups,


moiti.

9e(3el

le

et

qu'

folgenbe

bie (Saiten felit,

uf

bie

posant

d'archet,

oreilles

les

seulement

mme

son en

les

2.

man

2eiui

posant

tem[s et la patience celte rudesse se perdra,

le

acquerra non

que

et

En
En

3.

le

cordes

les

jeu rude corche


avec

et le

1.

s'accoutumer aux grands coups

doit

ne jamais jouer avec


l'on

quatrime doigt on

le

2.

le

faut obser-

il

II.

unb

}iau muf; ben 33ogen frafttg

unb

^cr-

fbren, unb nic^t matt unb fd}(frig, bamit ber iuntrag an

SeO--

2)en

geiDinne.

^aftigfeit

entfdiloffon

mau

lauger

a(

ben

fvieft,

ncfnue

mau

bie

mad}e

^^(ufftrid;

I;in

Oieberftrid;.

12.

12.

Corde vuide.
En montant
cordes

vuidcs

g'amme

la

mais

servant du \. doigt sur

Lignes

en

3ubem man

des
se

leere

Saite

Tonleiter

bie

et

13.

Espacesligne,

$?tutcu
d'espace en

et

.er,^emueife

(^i^^'tfd^reitungen

espace.

Quand

le

pas par un soupir,

toujours tre tire

de suite

fois

temps

j)remier
la

mme

mais lorsque

pause, ou d'un soupir, alors

d'une

le

soit

peu plus,

bras.

Il

un

faut

en

le

elle

Il

sur

la

lan.

en

commence

le

le

pousse.

2enu

agir

l'jtaiile

cl

le

le

Oieberflrid)

poig^net fort

V. Tuh. II. N. 2.
le

assez pour lui

.'.

muO

bie

nuiji

beu

inerten

Vi.

\\\.

unb 0pafum.
11011

Vinie

ju IMnie unb

patium

\\\

ben.

fie

bem

mit

)iefer

Tab.

II.

fenft

No.

auf bie Saite

einen leidsten

3afte3 immer mit

bem

nn-mi utau ilm 5ii>eimal hinter

felbft

eine

^ierteltaftpaufe iHnljer--

fid)

ficb

mit

bem ganzen
dniltcr

nur an ber

ba vianbgeleut fc^r

unb beim

'^(ufftrid)

iver=

%\\\\
etiini^;

frei,

biegt e

ber

{ilu=

nemlid) beim
fi4>.

Sielie

2. 3.

9}ian nniH bie


feit

jebe

aber fobalD

nie

bogen aber etam mef)r,


iieberilrid)

*)ote

"^lufftrid) gefpielt iverben.

nnif{

beilegt

eine ^afte utdn mit einer ^lUerteltaft--

erfte

werben

gefpielt

iogen

>er

milieu du doigt

donner un leger

Tempo

einanber mad)eu nullte;


gef;t,

coude tant

ba'5 erfle

paufe anfngt,

men par un mouvement de

baissant (juand on (ire l'archet,

pousse.

levant

rarehet deux

prcde d'un (juart de

tomber avec souplesse


le

tiirr

dtacbanl du corps,

quand on

laut laisser

corde,

est

elle doit tre

jm'u l'aire

librement, c'est--dire en
et en le pliant

mesui'c ne

on devroil

L'archet ne ddil jam.iis tre


tout

man

<3patium.

premire note de cha<jue mesure doit

quand

aufmrti;

aber gebraud)e

atnuavti^

Iii.

de ligne en

tierces

vitera

les

corde suivaiile.

1;

13. li.

Progressions des

on se servira

diatonique

descendant on

en

?.\Mtte

fallen

dnmmg

unb pilK
laffeu,

ju geben.

bei^

unb

(^inger^^

ilju

fo

mit

viel

(^U'fitMueibig=

lieben

um ihm

8
16. 17.

IG. 17.

La
tement

note

dans

qui

une Noire ou

?i

mesure

la

succde immdia-

t^gale

une pause, doit

ii

tre tire.

)ie|entge

93erteInote

On

doit

grande galit 5

moins

aj)j)uyer avec la plus

et les

que leur appui

faut

il

gnralement

porte

doigts,

le

sur

de

celui

sur

corde l'em-

la

l'archet,

soil

lui

et

au

lorsqu'on joue trs fort.

g-al

ober einer $nufe

folgt

diatonique

Noms

aU

^eften

ba

ntebcrfe|en;

nui Oer^au^t

ftrfer

luenigften glei^

sept.

ton,

except.

J//,

Fa,

toutes les mlodies

de l'autre

constitu

est

S)rcfen

La

d'un

%on on

einem

Jone

Premire,

Seconde,

teroalle

Troisime, Quatrime, Cinquime, Sixime, Septime, Octave

jieite,

noms

leurs

qui

est

lgrement,

sur

l'archet

augmentant

en

de nouveau

la

manire que

la force

le

et s'appellent:

rjdique de la premire.

la

En menant

et

distance qui passe d'un

Les

Intervalle.

des ehillres

prs de la moiti,

force

diminuer jusqu' l'extrmit

Cette

milieu.

non seulement pour

les

rgle

principalement

le

poids de

let

l'archet

lorsque

la

baguette

bie

fr

bie

er

erfe,

ac^te, meiere

anbrten,

ba

fo

mu man

fit^rt,

ftrfer

3)itte

bie

9egel

mufj

man

bes
ber

in
ni(^t

nur

er^ttni=

auc^

fonbern

na(^

(Strfe

unb bagegen

gering

er

e ^au))tf(|Iid)

bem

entfernt,

ttjieber

ginger auf, unb

Unterft^ung

bie

auii)

firt

ber ben 93ogen ft^jen

fommt, unb

(Stege naf>e

wie bie brigen

bleibt fo

an bem 23ogenftod

(Steifheit

aiten

bie

amuenben,

ift

iuenn ber grofd;

fic^

bie

frjeften.

3)er Heine ginger

mu9,

unb

febente

3)iefe

fei.

dloUn

gef^altenen

m^ig fr

sans la moindre roideur ainsi que les autres.

grten

3"=

ift.

93ogen

be

einen

S)le

nemltc^:

fedjte,

um

3^^'*ifti>f>^i"^i""^

ein

berminbern,

biefe

am

petit doig't cessera

le

aber

beffelben

simplement pose dessus,

restera

ju

-einen ganzen

bie jeter

)en

finb.

^ogen ber

ben

Jitte

sera prs du cheva-

hausse

la

mesure qu'elle s'en loignera

de soutenir,

(Bpi^t

ber

unb C,

man

nennt

fnfte,

ne doit s'observer

courtes.

i^n leicht auflegen unb nur in ber

petit doigt qui soutiendra tout

le

vierte,

(Bpii^t

les plus

bem antern um

aBieberf)oIung ber erften

mit ber

tenues et pour les notes de quelque

valeur, mais aussi en proportion pour


C'est

britte,

%\\

soit la

mglichen aJcIobieen bei^e^en,

ton

Oamen nac^

i^re

moindre,

du son dans l'extrmit

maximum au

et

de l'archet, de

alle

ij

anbern

3nbem man

on doit l'appuyer

worau

einanber entfernt

jum

erhalten

bie

festere

cordes,

les
la

aiten

bie

aufgenommen E, F,

entfernt,

falben

s'appelle

ton l'autre

auf

^m<i(x

^cber berfelben

ficben.

ftiib

Intervalles prennent

l'un de l'autre d'un demi-ton.

ber

aU jene beg ogen unb mu i^m


iuenn man am ftrfjlen fpielt.

fein

fein,

S)er JpauV'^ttne

Ut, qui se trouvent loigns on

Si,

ge=

Olicterftric^

^iatomfc^e ^onititn, Flamen ber Siefen unb Snf ermatte.

des Notes et des Intervalles.

Chacun

sont

mit bem

18.

Les principaux sons qui composent


possibles

mu

3)ian nui mit ber grten leic^^eit bic ginger foto^I auf=

18.

Gamme

afte unmittelbar einer

gevabcii

tuerben.

f^jelt

lever

im

tuel^e

-iJote,

je

na(^bem

be ffeinen

Df>ne bie

geringjle

liegen.

19.

19.

Ingalit.
Pour modifier
corde l'autre

on

lement

et

trouve

l'ingalit

qu'on entend en passant d'une

Um

diffrence que naturel-

man bon

pour

corriger

entre

la

la

corde

drive de la diverse grosseur des

l'Unisson, qui est

vuide et
cordes

la

on

couverte qui
fait

usage de

principe des consonnances.

le

Unglei^^eit

bie

berbeffern

aite finbet,

f)errf)rt,

qu'il

faut

Violon.

telle

grand sur

la

tenir l'galit

Il

sont

quinte

les

trois

employer pour s'habituer bien

faut distribuer l'archel^ sur les

manire

que

corde grave

poids

le

que sur

de

deux

l'archet soit plus

corde aigu pour ob-

la

du son.

Unifono

2) a

Conson-

fommenen

ebranc^ bon bem Unifono,

ivelcbe ber

(Sonfonanjen,

6. Larghetto.

10. Andante.

moderato.

botl:

ber tiefem

aU

auf ber

bafi

f^ol^ern

ber

Saite

um

fo

grer auf

3)rucf beffelben
fei,

;u

@lei(^beit te

^on

21.

s'exprime par

7.

bie brei

fuib

ju beiinrfen.

les

^ic S;aff=^eiyegung.

mots

italiens suivants:

Larghissiufo. 2. Largo assai. 3. Largo. 4. Grave. 5. Can-

tabile.

Ouinte

bie

man amrenben^mu^ um ftcfe


^ian mn ben Q3ogen

bie

auf bie beiben (Saiten legen,

Mouvement.
Le mouvement

genjl^nen bie ?i?ioline rein ju ftimmen.

21.

1.

ift.

Gctabc

bie

natrliche

jnnfc^eu ber leeren unb be-

berfcfeiebenen

SSoIlfommene G^onfonanjcn,

la

trenn

ber Saiten

ber

Consonnances parfaites.
l'octave,

iji,

bie

20.

nances parfaites

cordes de

fi(^

um

unb

20.

L'unisson,

le

tod^c ^rbar

5)icfe

Urfvrung ber Gonfonanjen

accorder

bie

unb bon

man

mac^t

fo

milbern,

(Saite auf bie anbere gef>t,

einer

Berfct)ieben^eit ju

becften

Adagio molto.

11. Andaiitino.

8.

15. Allegro.

SSrter

$aft=23eaH\3ung
bejeictniet,

bereu

anrb

burcb

^ix^beutnng

nobenftebente

ungefbr

13. Alleg'ro

No. 1, 2, 3 unb 4. fe^r langfam. No. 5.


No. 10 unb 11.
7, 8 unb 9 langfam.

16. Allegro

No.

Adagio.

12. Allegretto.

14. Allegro maestoso.

3) ie

9.

Lento.

con moto. 17. Allegro vivace. 18. Allegro cou brio. 19. Alle-

12.

f(f)iinnb.

etiba

No.

lebl)aft.

16,

17,

No.

18,

13,
19,

14

20

italienifc^c

folgende

ftngbar.

mtg

unt
unt^

15.

21

JNo.

ift:
(>,

langfam.

mtug

ge=

gefunnb.

20. Allegro

spiritoso.

g^ro

Les leons prcdentes

Quant au mouvement,

)ie

einen hi

prendre en gnral trs

y a cependant des pices o


mouvement soit un peu acclr.

lentement

que

doivent tre joues

le

le

caractre exige,

le

il

or^ergc^enbeu unb

^um anbem 6nbe

Voulez-vous
chet? tirez

plus grande lenteur

chet avec la

et

menez

gale force?
et

tirant,

l'ar-

l'ar-

d'une

et toujours

acclr en

un mouvement

l'archet avec

mouvement

avec un

de

plus grand soutne-

le

Avez-vous besoin d'un long archet

ment.

pointe

la

commencement? menez

rudesse et la force superflue du

folgcnben Scctionen mffen s^on

bem

retard en poussant.

33ct i^r grofe

Mxa\t

fuffige

be

tcirfe

in ber

unb

Sogen unb

eine

tvfe

glcid^e

juste

cordes.

Il

Croche,

et

pour

de

de

chaque

faut

observer

la

multiplication

quatre

doigt sur les


des

Ronde, Blanche, Noire, Croche

la

si la

soit fausse

fait est

la

si

propres

lesquelles

oreilles

haute

afin

(i

fie

ob

falfd),

moyennant

tonne,

ju

fie

al

^lfe,
roeIrf)e

tief

ober ju f>o(^

bie

feine

son de l'instrument.

La

baguette ne doit pencher que fort

peu du ct de

touche

la

tcher

doit

pour qu'on

de

faut tenir la

haut que

grce

On

la

le

baguette.

la

vers

talon de l'archet,

au

aii

bem 3ftnuueut ju

ficf)

nur

dveloppement du bras,

et

ni

baisser

coude,

le

d'eux-mmes un

principalement

poignet

le

peu

plus

et

l'avanl-

haut pour

ba|5
ein

fie

biefe

at-

(SteUung

lorsqu'on jouera sur

la

la

position

la

plus naturelle

chanterelle.

jn

sons

des

Quartes

felbfl

ifl,

imb

fu"^

of;nc

jurec^t

ju

fall
ac

toeifen

immer

me^r

gefhrt luerben unb in

man

al ben
ein

ju

CS

jurrfjn^ieben

bertreiben,

5?ogenftorf

mu^
mau

ju fpieleu.

gerunbet fiaften,
utl)ig

man

luenn

man

eigentlid)

nur

bie

Dian

muf?

Qtrm

bem 5lrme

unb ben (Einbogen

iveber

iBorberarm luerben

fid)

ba

Ouinte

f>eif?t,
if)re

fpiefen

feine

gan^'

I;cbcn nod;

von

bic

me^r 3tnftanb u

felbft

tiefften

natrlid)e

ein

!l\igc

eine

Oote

Tie

iueuig ^eben

erreichen,

jurrftreten,

aber,

unb

geben,

efd^meibigtiit

fenfen.

one ju

Jpanb

angezeigt

9{id)tung be 33ogen uid;t innrrfen ju muffen.

.r^anb

um

fo

bie

ermeibe

ber Oiic^tung

be

bamit

neigen,

ift

anfngt,
bie

Zon

.lr>ii^iven

iueuig

ift.

ben fd)uen

Ter

nuifj.

riffbret

i^m

um

ber

ift,

um

laffen,

unb ber

bie untern

unb

fic

wtx-

menu man auf

wi.
2i.

qui procure
et

trad)ten

Bogen

24.
relative la .'ime

9iicf)tung

l^ogenfocf

be

^anb

redete

ber

Untertfieil

ben aneber in

doubles

@eJof;nf)eit

(Stege, iuo

bem

gegen ba Jlinn

iuenig

et se remettront

dans

bie

aU

t)t)er

Saiten,

ensuite

jiefieu

nad)

ivenig

mufj

a)ian

mais on vitera d'outrer mit bem

direction de l'archet ne change jamais.

se porteront

fe^r

teindre les cordes basses c'est--dire les sons les plus graves,

les

biefer

nmfj in geraber

einer geiuiffcu (Entfernung i^om

qu'elle

menton lorsqu'on connnence

le

Tier 33ogen

doit laisser au bras toute sa souplesse et avoir soin

Leon

er

@et)r,

a n

fid) nid)t angeio^me mcfir mit

crin.

ncessaire de retirer

est

Il

beau

qui n'est au contraire indique que pour donner

de ne point lever
bras

le

main un peu arrondie de manire

poignet

une note depuis

tirer le

ne prenne pas l'ha-

bitude de jouer plus avec la baguette qu'avec

la

bamit

ift,

eigenen

ermittelfl

fi)

9) c

l'on

pour que

geii3l)ne

23.

oii

de

(Schler

anbifbet.

distance du chevalet,

cette position

ben

urt^eifen, ob bie OotC; bie er greift, rein ober falf^

L'archet doit tre conduit droitement et une certaine

le

unb mac^e ben

ju jebem Uebergange on

5l5erf)ftniy

man

ba

ratfjfam,

ift

im

geinig

auje,

anbern ofme bie iaftbeiuegung ju anberu.

einer Sigiiv jur

anbere

perfectionneront

ier (Saiten ju berzeugen.

unb ec)jehntel Ooten

3(d)tel

lang

33ogenftrid)

autre secours que celui de ses


se

Ciertel,

Mcanisme.

lgrement

jurcf='

ber ri(f)tigen Sntfer=

ftd) i^on

auf ben

jebe S'i'Hfv

23.

soit plus

mit

5tufilri(^

^albe,

cette habitude.

Il

5)ieber-

et double

juste ou fausse, et dans le cas qu'elle

corriger sans

qu'il puisse se

um

Sovtft^veitungen in Cluinten,

nung unb (StcHung

juger par lui-mme,

n'est pas trop basse ou trop

elle

fceim

beim

if)n

Jan merfe auf bie iserinelfitigung ber erjten fnf giguren,

juste tendue et proportion

est propos d'habituer l'lve

note qu'il

"(^fjx

premires

en passant d'une figure l'autre sans changer de mouvement.


Il

unb

mit

langen

>6t

nt^ig?

ter;

SSogeu

ben

gii^vet

unb

gehaltener.

convaincre

se

position

donner l'archet

i^r bie Sau^igfeit

^\(ff(t

SSctuicIfttigung*

et

cinque figures,

22.

Quintes,

des

be SSogen?

<B\ni^e

nuigen?

ftvi mit f^netlevei- )8etoegung,

Multiplication.
distance

fein

it

3ii^iifff)^Itn"9-

22.

Progressions

e r f

9(nfang

grter Sangfamfeit

gcfpiett

StUgemeincn fc^r langfam

mit groer efi^toinbigfeit j WoUt

iffw

Zon

be ^Sogcn mit ^olem

fei.

S5

voulez-vous modrer la

@e=

beren 6f;arafter e erfovbevt, bap bie 33es

e gi6t inbeffcn (Btue,

tegung ctwd fc^neKer

force dans

avec grande vitesse

le

mDlid)fcr

mu im

2)ie SSeiuegung

icrbcn.

Observation.
une grande

No. 23 unb 24. mit

fc^r gefc^tinb.

d'un bout l'autre de l'archet.


faut

il

No. 22.

fcl)itniibii)feit.

et suivantes

sons fort,

les

22.

assai.

24. Prestissimo.

Presto. 23. Presto assa;

en soutenant

Allegro

21.

inollo.

des

doigts toujours couchs sur les cordes.

la

Sixtes

facilit

en

de faire

tenant

les

Tiefe Section

bejief)t fid)

tigfeit TovpeI:C5)riffe in

(Ringer

immer auf ben

auf

bie britte

unb

i'^crfcbafft bie

Cuarten unb Serien ju mad;en,


(Saiten liegen bleiben.

2d)-

lobei bic

10
23.

On

pose

cutiveniont,

1er,

le

2(1

3nie doij;t sur deux cordes cons-

et

dans celte situation on jouera 18

iine seul;

le

215.

mesures de suite sans retirer

doigts de ses places.

les

nac^ cinanbcr bcn Ifien, 2tcn unb 3ten ^^inger auf

2)an fc^c
jtei (Saiten

len

Ringer on

bie

oljine

26.

Notes
Quand

il

jouer dont

?i

observer,

faut

il

eButtbcne

lies.

y a trois notes

le

mme

y en a

s'il

de^rj

mesure

a
levc

l'autre,

dfinlic^e !Joten fic^ folgen,

une expression

c'est

toujours

premire de deux notes.

la

einen bo^^eten SBert^ l^at,

benn

fccrge^t,

tempo unb

Stotett

in einem 3!afte brei ^oten ovf ommen

Senn

plusieurs

Le forte tombe

contre-temps qui s'a(>pelle Syncope.

sur

du milieu

celle

seiuhlahles qui se succdent en passant d'une

ou tient deux notes sur

Safte hinter einanber fpte;

(tee surcfjujie^en.

titrer

20.

une double valeur,

man 18

in biefer Sage tuirb

inbem

biefe ierben gefcunben

Syncope.

l^el^t

ge^ialten;

tooon bic mitts

mu man 5t^t
man on einem

geben,
Saft

jum anbem
Contra-

ein

ij

jtrei

ot

immer auf

2)er 2)vucf ober 3tcccnt ft

bie erfle ber Reiben 9oten

27.

27.

Coups d'archet.
V

II

ces

a cinque espces des coups d'archet,

coups

d'archet

La

mles.

dtaches,

coules,

fait

l'expression

natre

dlies,

et

d'une

l'effet

mlodie.

tombe sur

est l'accent naturel qui

Les
j

notes marques par

trois

elle

L'expression

premire note.

la

^foires contre

le

^ermif^te.

une Blanche

l'excution de la Triole

il

diff-

Elle consiste mettre trois

trois

aSerbinbung on

3. au dessous s'appelle

Croches contre une Noire,

doubles Croches contre une Croche etc.

mme

abgeflogene

5lnten=

erf(^iebene

3)ie

unb

2Birfung einer

3)ie=

auf erf()iebenen Stufen.

5)er

berfelben bringt ben 9tubru(f

3tu0brucf

prend son origine de l'opposition de deux

rentes mesures l'une l'autre.

trois

gef^Iiffenc

bung

ungebunbene, gebunbene,

giebt fnf 3frten SSogenftric^e,

bic

lobie ^erov.

Liaison de deux notes sur diffrents degrs.

Triole

@0

lies,

combinaison de

diffrente

l'gard de

faut passer les trois notes dans la

valeur et coup d'archet que les deux notes prcdentes.

ijl

*)Dten

3) ie brei ioten,
eine Sriole.

tc

barin, ba brei

brei

Siebtel

fielen ber Sriolc i^re brei

et les

3n

gemad)t

i3erben

*}oten

man

itertel

(5ec)0je^ntel

9(fi(^t

mtTen beim

eben

in

auf eine

Ooten

brei

agierte!

biefer

bem

SSertbe unb

^0=

af n)ei ber or^ergel^euben *Joteu v^on

gleichem ert^e.

28.

Les mlodies

auf ein

Siebtel eingetfteilt toerben.

genfric^

bie erjle *)ote ft.

mit einer 3 bejeit^net fmb, nennt

ujelcbe

befielet

^Ibc Saft^Olote,
auf ein

melier auf

ber natiult(f)e Qtccent,

28.

passages composs de notes gales,

sont sujets diffrentes belles variations


sont celles de couler quatre notes

les plus

ou d'en

faire

communes fmb

deux

lies et

deux dtaches.

jiuei

unb

*4>affagen

angenehmen SSeruberungen untenrorfen

er[(i)iebeneu

finb, icr Ooten ju fc^Ieifen,

U)huli(f){len

unb

*Joten beflc^euben Kelobieen

au gleichen

S)ie

bie ge=

ober pi(\ ju fc^Ieifen

ju fielen.

29.

29.

AccommodementPour conserver

en

l'archet

combinaison des notes

il

faut

ordre

le

que

soit

Quant

l'archet procde

remettre en ordre de quatre

um

la

distribuer les coups d'archet

en nombre pair 2 ou 4 par mesure.


irrgulirement on peut

quelle

diff-

rentes manires.

ben a3ogenfiric^ in Drbnung ju erbaltcn, wie

aSerbinbung
oicr

ber

*)oten

mdig

tvirb,

m^ig

iuerben.

fann

1) liant deux notes en tirant.

1) inbem

2) dtachant deux notes en poussant.

2)

3) liant la dernire note avec la premire de la mesure

3)

ben

auf

Sf>elle

gleict)e

auf

er

fois

de suite.

4) inbem

man

extension du quatrime

^amcn

note

passe

main

on

l'appelle

doit faire un

l'appelle position

sautante.

cr

^oten unb

tigurctt,

degr

d'un

position on l'appelle note force

la

regele

mais quand

note
saut

les

hors

qui

de

passe

limites
elle

d'une

passe de

position.

Et

un tierce, on

cr

Sntcruattc, ctufac^c unb

mt-

bcrr^olfc, t^rc ntfcvminn unb a^cruiclfoltij^ung ber

doigt.

quand

ujieber

50. 51. 52.

des intervalles simples et rpliqus, leur

distance, multiplication des figures,

degrs

SBenn
Qlrten

ober

umegel

ju'-eimal ^iutereinanber niet^erftreic^t.

50. 31. 52.


des notes et

plusieurs

erfdjiebenc

er

binbet.

4) en tirant l'archet deux

Lorsqu'une

Saft bringen.

toier

jtvci

auf

i:^n

man jtei !Joteu im *Jteberflri^ fc^teift.


inbem man pax *Joteu beim Qtuffivid) fc^t.
inbem man bie le^te Oote mit ber erfen bc fcigenbcn Saft

suivante.

Noms

mge, mu man

fein

bic

SBenn
fd)reitet,

fo

^tubc^nunj bc vierten ^'ingcv.

eine Oote

nennt

auf einer tufc bie C%cu^^en einer

mau

fte

bene Stufen bfvfcl)reitet

erjnnmgene Oiote; nu'nn


ifl

fu'

eine Oote

iiHMUi bie

S^K\\\\)

einen (Spiung nuid)en

fd;rcitet

lU'nnt

man

nuifj,

fie

Vvigc ber--

aber innfibic^

auf;cr ber Sage.

Unb

iveler eine Serj bcv=

bie eine berfd^rittcne Sage.

On
elles

forcera avec le quatrime doi^t les notes aig-us

sont poses par saut

degT on ne

et trs

de

dans

la faire

sont poses par

elles

que par licence 5 on permet de

le fait

montant,

mais quand

quand

forcer en

la

rarement en descendant, tant mieux

alors

la position.

Quand deux

9}au cv^itngt
fe

nur

il

faut les prendre

l'excution

faciliter

passag'c est

enn

4me

le

Unt

erleichtern, gebranc^e

on

dont

suite de notes,

jouera contr'archet,

le

SBenn
on

eine

^affagc au einer ^^olge bon Ooten

man

mac^en, tvo

dn

et

in ber Siegel fonfl

tj,

jf.

demi-ton

d'un

devant

note

la

au ton

note

la

S)a

ou dia-

naturel

B mol au B quarr on

einer

boi"

Quand

la

composition

la

mesure

Rgle gnrale.

\x,

uttb

if,

jf.

nm

fie

^alOen

einen

No.

cas prcdent

ben natrli^en Oamen

gi6t

i^r

33ei

bem Ue&ergange om b

commence par

on

la fait

en pous-

Disis lve le son

auf

irieber.

man

juni ^ gleitet

Benn

fc^ne mit

ber or^erge^enbe ?^a

mit bem

(Som^ofition

bic

mac^t mait i^n mit bem

tuftaft anfngt,

tueber

on ben aiteu anfju^eben.

Stllgemeinc Oegef.
men

.34.

fie

^rntebrignng

i^rc

:^e6t

angenom^

5tnfftri(^,

No. 34.

36.

Le

mn man ben 3tnf=


5)eberflrich ma^en triirbe.

erniebrigt

*Jote

or einer Ootc

ben gingern or o^ne

une note du dernier temps de


le

2) a

glisse vtement

sans les lever de la corde.

sant, except

ben

ie tgcnfc^aft bc

unb

les doig'ts

man

loo

Ijefle^t,

Sion.

Le B quarr remet
passant du

5tugbet)=

33.

du b, dn

tonique.

En

man bnr^

ber ^^ern 5}ote jnr tiefem ^ernnter ge^t, fo

ftric^

se trouve.

il

atte eibe

fte

ni^t au ber Sage fommen.

^inb barf

!^

^i^flei"/

35.

laquelle

mffen

fo

34.

compos d'une

fait abaisser

fnnen,

gef^ielt toerben

bie 5tnfii^rnng

nnng ben 4ten

c'est--dire en poussant.

Le Bmol

unb

OZoten i)Dn fnrjem SBert^e anf einanber folgenb anf

jirei

aite

einer leeren

ie

33.

on allonge souvent

note aig'u descende la g'rave

L'effet

nnr

bie

ift

Sage jn greifen.

beffer bie S^iote in ber gehrigen

ift

34.

Quand un

fie jufen--

entioeber tebecft ober nnOebecft gemacht luerben.

doigt 5 mais la main ne se drange point de sa position.

la

tcnu

Jotcn,

aOer trenn

i^n mit ^xi\i:jni] jeboc^

35.

Pour

fnt

anffeigcnben (Stetfen crtanbt, ^()ft feiten bei nieberfteigenben,

notes d'une valeur courte qui se succdent,

toutes les deux ou couvertes ou dcouvertes.

ma^t man

folgen,

iDeife

es

peuvent s'excuter sur une corde vuide

einen (S^rnng jn greifen

buvc^

^mi

bemijierten ^tnger bie

iitit

3G.
la note

devant

la quelle

il

se

3) a

or einer

)a

ij

toor

*Jote

er^^t

um

fie

einen l^alben

trouve, d'un demi-ton.

Le Bcarre remet

note au ton naturel.

la

'

einer Jotc ^ebt

Sr^fjung toiebcc auf unb

t^rc

gibt i^r ben natnrfidjen !Jamen iuieber.

En

passant de la note naturelle pour aller au

les doigts et

on

les retire

Quand une

mme

de la

33ei

glisse

manire en faisant

cJ^I vuide devant

note

on

le

)C{-

be

bem Uebergange on

Seiwegung ber ^xwo^n

3enn or

laquelle se trouve

vorhin

tie

Uote,

einer

jum ^,

ber naturlif^en Oote

bem

t>ei

auf ber

bic

unb
fte^t
^ descende ])ar degr ou en sautant, on la fera avec le 4me icrben fann, ein
doigt, et quand elle montera par degr ou en sautant, on la man fie mit bem bierten B'^gf^"/
man fie mit bem erften ^'f^'
fera avec le 1er doigt.
le

fte

if.

leeren

fi

gemacht

(Saite
fo

mac^t

anfiteigenb,

mac^t

nieberfteigenb

ift

tfl

37.

37.

Gamme diatonique dn
En prenant l'octave
suite

la

Gamme

ton majeur on Mode majeur.

d'Ut pour fondamental

majeure caractrise

le

Mode majeur.

note sensible parccqu'elle annonce


le

La

La septime

la

tonique

s'appelle

fait

et

tierce

sentir

mode.

%ti\\U\in bcr

Senn man

en re-

il

du Mode majeur.

diatonique

5tc

nimmt,
jeid}net

3)ie

fie.

Dftabc bon

bic

babon

entftcf)t

bic

e^jtime

2on

tone liegcnbc f)albe

liegenb an=

groe

!Dic

er,^

U-

nnmittcUmr unter bem runb-

ben runbton an unb

l^t bie

38.

diatonique du ton mineur ou

Ce mode
fondamental

il

d'Ut

en

ainsi prenant l'octave

rsulte

(ilamnic

la

mineur

d'accords

majeur

et

entre

sixime

note

cbanger par

le ^.

le

et

la

Lc^-on 57.

note

l^a

la

sensible,

Ganinie,

Le mlange

une fausse
et

relation

qu'il

)iefe

S^onart

pour Tonleiter bon

naturelle diatoni<|ue

Mode mineur.

introduit

sixime

la

<le

du Mode mineur en descendant. En montant de


mineure caractrise

S^tc ZtiwWxitx t)Cf uicidK Xoitarf (Moll).

Mode mineur.

son origine et son principe de

lient

Gamme

note de la

la

Ohuubc

^onart ^ren.

Gamme

tierce

.onart.

^artc

fnbct

Joitart (Dur).

al jnni

als ber

38.

la

f;arfcit

faut

liegenb
bic

annimmt,

natiUIid}e
bic

buvcl)

unb

if;ren

ucnn

man

entftcf)t

iin'icbc

tleinc

iucicl)cn

l^at

%txi,

^^Iffovbcn

cptimc

crte

unb

mu.

Section 57.

Urfprung bon ber


atfo bie

barau3

Tonleiter.

bcmcrfbar.
ff)rt

ficrOei,

ein

man

inbem
2)icfc

falf(l)c

Innaufftcigeub

il?erI)Unifj

man

Ootc ber

jum runbc

InnatnyArt

^in'nnifdnnig

)ic

U)eld>c

fe4)ften

Oftabc bon

burd;

gel^t,

ivirb

bon

jiinfdicn

ba

fu-

t;arten

ber

nbevn

12
Pom'

faire

en

nioiu'tT

distance de

soutient

le

ou commencera un

doig't

en

et

poussant on

le

IVUendre jusqu'

et

la

coup d'archet en pous-

le

de distance de l'extrmit

parvenir deux doigts

fera

le

Um

com-

doit

ben

f^rt, fe^en

gen

um

ma^en, mu^ man ben QSogen auf


&veit entfernt on ber ^anb, bie i^n

Oieberjrtc^

aiten,

bic

piix

511

5i"9fr

unb i^n bi an

ben 9tufftn(|

ju machen,

on bem du^erjlen nbe

ou

Le

dans

distingue

Timbre,

le

On

Son d'un instrument

le

Qualit

la

Timbre

verra

plus

tpmlid}e

comment

loin

du Violon

celui

donc tacher

faut

conserver

lui

le

en

donnant de

et leur

Violon par

est produit sur le

met

grand

de

soin

sur les cordes:

en vibration

cordes

les

dans

en

falloit

qu'il

mme

le

La

en dpend.

son

contribue beaucoup aussi cette puret,

touche parfaitement juste

sens

justesse

en ce qu'une note

resonner d'autres qui

fait

lui

sont consonnantes.

man

Pour obtenir tout


foible

fe^en, tic bic

soutenir avec force, 2do tirer un

3io

diminuer, modifier

enfler,

Son.

ba^er trachten i^r benfelben ju erhalten

oe, marfige

%m

auf ber SSioIine

ba gro^e (Sorgfalt

ntf^ig

iirb ^erorgebrac^t bur(^

um

ifi,

nmli^en 9i(^tung ber

bie

Sione ^ngt bavon ab.

2)ie

ben

man

(Satten 5U jief^en:

!L)ote

Um
gen,

no^

tragt ebenfa

ofommen

eine

jum Je^animu

ben:

fid;

on

bc

ben

1.

gebort

rein ge;

ju erlan=

2. einen

3. ben

an=

aujuf) alten

ftarf

unb gemigten S^on ^erausjujie^en

f(^n)ad;en

JKar^cit be

anbere miti^r confonirenbe jugteit^ ertnen mac^t.

loa

ae,

mu man

^at gefe^en,

bie

on

be

Oein^ett

bie 3Irt,

Stgen beftanbig in ber

u biefer Jllar^eit bei, baburc^, bap

icl

baburc^

unb i^nen raft unb

^eraujie^t,

gibt.

)er

qui tient au mcanisme du Son,

ce

le

mnag,

et

in ber golge

iirb

trfe.

feiner

luel^e baS (Sanfte unb

bie^

ifi

3}Zan

nne ber SSogen bie aiten in (Erbitterung fe^t:

griffene

on s'exercera Imo

le

Wim mu
ba

manire dont

la

on a vu

toujours

tirer

le

puret du

la

bereinigt.

eine Snfirument bie eigen=

unb ben @rab

fd;nfie Qtrt be

^ellflingenbe

9unbung

Le Son

Son

on ber Jpanb.

%<\\

53ef(|affen^ett beffelben

2)ie

tirant des

force et de

la

rondeur.

avoir

fo

3SioIine biefen ^Borjug beft|t.

sons pleins et moelleux

l'archet

einen f^inger breit

Vi*

bem

9)?an unterf^eibet bei

qui reunit la douceur

est celui

possde cet avantage.

la

man

an unb f^rt ben Sogen

ber Jpaarc

degr de force.

et le

beau

j)lus

l'clat.

Il

nnb bage^

jie^enj

^erafe

fngt

Ijtnauf 6i lieber jwei Ringer breit

Son.
On

pt^e

bie

main.

la

(le

l'oppos'

on

tirant

sur les cordes deux doig'ts de

faii'e

et

du crin
loin

main qui

la

en

d'archet

rarcliet

pour

pointe;
sant

coup

le

posant

abuel^men ju laffen, unb ju mobifciren.

[c^iuellen,

39.

te

Position des accidens la clef.


r

Etude qui parcourt


mineurs

Mode

dans chaque

les

12 Modes majeurs

demi

Les

relatifs.

par

diffrement

sont

tons

moyen de

le

12 Modes

et les

situs

changemens

ces

ou

font toutes les modulations musicales.

ne

Il

suffit

pas de connotre

les

Sin (tubium,
bur^gel^t.

relatifs

faut

il

(l

3}ernberungcn

biefer

dont

des ^ et des

Ces

[?

changement

la

ni(^t

ifl

genug

Mo- man mu auc^ noc^ bie


par moyen ouarten fenneu, bereu

Gammes

cun

ces

de

ces

bien

l'oreille

sible

pour s'emparer

en

il

on

on

mutations

3Iodes une

avoir

aprs

pour connotre

Mode

le

Pour ne pas con-

compositions.

les

doit

dans

faire

cha-

Etude particulire sparment,

attentive

du

la

Tierce et

mcanisme de

jouera

les

notes

la

Au

l'intonation.

dlies

et

note sen-

ou dtaches,

faut tudier les coups d'archet indiqus sparment,

prenant

le

mouvement

lent,

tant qu'on sera en tat de

l'excuter plus vite, en jouant tous les

morceaux entirement.

3)iefe
aller

C>^r

gefeilt

fenuen

jur

ju

auf

erj

yoten gebunben

vrifier,

si

la

33ogenj^ri(^e

befonber

fo lange langfam nimmt,

aujuf t;reu , irobei

man

alle

main sur

le

Violon

et

pour

trois

choses essentielles.

perfection

Imo.

^rfubium
unb

Instruction ponr tirer un beau Son du


Violon.
cette

fenuen,

MoU

12

ermittelft ber

bie

runbtonart

biefe

evficbenen

man

mufl

(Stubium mad)eu,

unb

(Septime

l^aben,

Qtnfang

unb

um

f^.nele

i>on

ein
fic^

man

mu man bie ange;


inbcm man ba? emvo

na(^f;er

futircn,

man im Staube

bi

ber

(Stcfe

gauj

ifi

ft^nefler

burcfefpielt.

40.

l'instrument est d'accord.

Pour parvenir

Um

ju itermifc^en

ober geftoen,

40.

Prlude pour bien poser

um

Oegel

fernen.

ein befonbere
bie

au(^

fic^

mec^anifd; an bas Oeingreifen ju geif;nen.

jeigten

aUc muiu

ma()t.

mit einauber

einzelnen Jlonart

aufmerffamc

bie

3^onarten

5U

Tonarten

be^l2 Dur unb

iijernberung

bieu

Tonleitern

(SonH)ofitiouon

Bernbenmgen nic^t
jeber

g,

ober machen

gege^fcigen

bie

Datur

unb b nac^ bem ^lffel

servent de rgle

diffrentes

commencement

aussi

fait

poss la clef.

fondamental de toutes
fondre

se

u n

9}ZobuIationfn.

encore connotre la nature des 12 Modes majeurs et 12


des mineurs

tt

12 Dur unb 12 Moll

bie

n:elc^e

falben Xnc finb in jcber 5!onart yerfc^ieben au

gebraut ermittelf
falifc^en

Modes

)ie

x^t

il

Um

doit

tre

mont

brei

bie

^anb

auf bie

rid)tig

aitcn ju

ju bcmf;ren, ob baS ^ufirument rein gefiinunt

Untciwcifmig

faut avoir gard

Le Violon

um

um

ju

um

biefer

iwefentli^e

einen (ebenen

^In'^nfonnueiibeit

)inge 3tc^t

t;aben.

Xon

S)ie

ifi.

ttu ^ev S>ioIine

mu man auf
35ioIine mu ftaui

ju gelangen
1.

fcjjen,

15
un peu

gravement.

peut
il

foible et

le

appeller

fort,

Sons nets

les

dans

de

l'instrument

On

touche

qu'il

appartient au Matre intelligent d'en faire

Il

mme

faut tcher en

il

quoi la division de l'ar-

un beau

doit tre bien proportionn et le Violon doit avoir

Son.

fort et

fort contribue beaucoup.

le

l'ame

l'archet

jouer

s'accutumer

doit

En jouant

3io.

temps de rendre
chet dans

On

2 do.

fort.

le

choix

son Elve.

l^""^

tnig ju

mu

%on ^aben.

on

se perde

fommt bem

On commence le coup d'archet

fils.

ou en poussant foiblement, on
la

Son

enfle le

in-

plus grande force au milieu de

diminue ensuite par degr, jusqu' ce que

la

le

flri(^

unb

merffic^ firfer,

man

Dans

on doit appuyer

chaque Division

un peu plus
manire de
2''e

corde.

principalement

et

mouvemens

vifs

au

filer les

fort

mn

alternatifs

on

trs lents

fo

diminue insensiblement,

le

on

et

le
le

finit

Sie mffen

forte fein,

Belfe

(Spiefc

feft

fc^en eine lauge Oote

33ogen ein wenig toom

nuif? ber

ber '^hu^tx faun lofc auf bie Saite

mu

bem Stege

ber Q3ogen

t>orjgIi(^ biefer erften

fann ber

^^in^^

^Bewegungen Dom Stege gegen ben Sattel ju

langfam im piano unb etwa

fe^r

mau mu^

aber

mglich bei(

aufgefegt werben.

unb

33ei jeber @int^eilnng

ma(^en.

coup

mit

fic^

im 3(bagio auju^alten.

33ei ftarfem 3tufftri^ aber

gefegt iuerben.

ger abiuec^fefnb ffeine

On commence

Sons diminus.

Zon

fo Diel al

Staub ju

in ben

fiel)

unb au^

Stege entfernt bleiben,

du chevalet

mais on doit user rarement de cette

um

unb angenefjme

au foible

et

langfam ben unb

biefes fe^r

bem f(bwad)en

33ei

le

sons.

Division.

d'archet fort,

premire,

la

man mad)t if)n mxogen am firfften; fo mac^t

auc^ iuieber fc^ir(^er bi ber

genhert, unb ber ^iwQcx

Ces mouvemens doivent tre

sillet.

la

le doigt.

doigt doit faire des petits

au

doigt qui touche

le

au contraire l'archet doit tre rapproch du che-

fort

auf

3}an fangt ben 33ogen=

bc 33ogen ganj verliert.

9)an

un peu loign du cheva-

doit tre

le foible l'archet

on doit poser foiblement

erfanbigen Serrer ju, biefc fr feineu

in ber SDitte be

eine faubere

einen gnten

f)imnf \d)ma) an,

m) unb na^

i^n

bem nbe

entirement au bout de l'archet.

aU

foto^I f;)ernnter

SSogen ^nrcf Raiten,

et

unb

berhrt.

mu

$ioIijie

^-intl^eilung. ebe^nte one.

1 jle

une note longue d'une manire nette et agrable dans un Adagio.

valet

ba

er

bte

41.

faut exercer ceci trs lentement et en retenant l'archet

le

ioenn

(Stnt^cituttCtt bcSSogctt.

autant qu'il est possible, pour se mettre en tat de soutenir

Dans

anfe^en,

ben 58ogen al ein

fann

41.

Division. Sons

l'archet et

let et

'ooU-

ne fauber

trad^ten, bte

3)an

beitrgt.

)?ro^)Drttonirt [ein

(S

imb

fiarf

Divisions de l'rchet.

sensiblement, on emploie

Il

\vof)l

geluo^nen

Q3e^anblim9 be Sogen foico^l beim

bic

i)tel

SBerfjeug

befeetenbe
(Sx

ttjoju

forte

al

muf ficf)
mu man 3.

3)an

)abei

f))ielen.

^eranjuhingcn,
piano

2.

fein.

(Sanier auSjuicaf^fen.

soit en tirant,

Son

Ce^ogen

fiavf

f(J)ncer

ebrauc^ baon mad;en,

feiten

im

Sue

bie

5u be^nen.

2t e (Sint^eilung. 9tbne^menbe one.


ftarf

fric^

an,

man

3}an fangt ben 33 ogcn-

erminbert i^n unmerflic| unb enbigt i^n ganj

tout--fait foible.

Les divisions prcdentes doivent

comme

On

en poussant.

notes plutt dans

les

ment

mouvement

manire de soutenir

vif que dans le

orl^erge^enben

5)ie

a\

berftri(^

mouve- %xt

tufftric^

yoten

bie

(Sint^eilungen

gebt

galten,

mffen

werben.

me^r

im

im

foio^I

beblent

SOZau

al

lebhaften

ft^

5}ie=

biefer

langfamen

lent.
jme

Division. Sons

chet foible

On

le

tre exerces en tirant

se sert de cette

On commence

enfls.

on l'augmente insensiblement

galement en tirant

doit exercer ceci

et
et

on

le

3te int^eilung. 5(nwacl)fenbe

coup d'ar-

le finit fort.

en poussant.

Il

fd)Wad) an,
SDan

mu

i^n unmerf(td)

lft

bie

fowo^l im

^lebcr:^

Jine. 9)?an fngt ben Striai

anwarfen unb

enbigt tbu ftarf.

al 5tufftrid; ben.

3)Jan beobachte

faut encore observer que l'archet doit tre tir trs lentement

babei, ba ber S3ogen im piano

au foible, un peu plus vite quand

on etwa fc^neer unb beim forte febr fc^ne gejogen werbe unb

vite

au fort par o

il

il

augmente en

force et trs

finit.

4"* Division.

bamit

Coup

Sons nuancs.

foris.

No.

indique

1.

le

piano. No. 2.

le fort.

nemltfl;

3ibtf)etlungen,

L'accent fort No. 1.

ift

mat iwr unb uad)

tirant ou en poussant.

ftvid;.

lu j)ratiquc

continuelle de ces quatre

Divisions de l'archet, on acquiert l'habilet de modrer l'archet,


et

par celte modration on obtient

Ce sont
duisent
la

les

beaux

plus

pour

der

lves

aux

scrupuleuse;

du Son.

la

peinture.

d'observer

l'tude

des sons

ncessaires

le

On
les

musique;

en

cHets

mlodie ce que peuvent tre

lumires

la nettet

nuances que l'on met dans

les

le

son qui pro-

clair-obscur et

le

pour

jeu des

ne sauroit trop recomman-

nuances avec une exactitude


fils

leur donnera les

moyens

pour y parvenir; celle lude seule peut les rendre


matres de leur archet
former leur qualit de son , leur don,

)ic

man

bas, Wa in ber
ijt.

SOiittel

fann

2. ber

be3

3.H'rftrfen

man
man in

biefer

%bm

bie

^anb

*)iebcr--

3{uf=

ben faubern ^Ton.

ben Jon legt, finb e,

fmb

fie

ba .^ebunfcl unb

bie

bie

in ber

in ber .>eIobic

iscvtl^eilnng be

geuugfam empfeblen

bie

mit einer gewiffenbaften enauigfeit jn beob=


if)nen bic niJtf;lgen

Stubium

allein

S^on aubilben,

if;ncu

geben, baffin ju gelangen; biefe

fte )eijei- if^re

([\

int^eilungcn be

vier

ba Stubium ber gebebuten Xnc wirb

an

3(ccente.

ben a3ogen ju nif^igen, unb

SBirfungen f>erDorbringen,
a)Jalerei

ftarfe

2)iefer le^tere ^at jebe=

piano, fowof)! im

3Iubuug

erf>lt

(Ein 33ogenftri(^ in fnf

unb jwei

fiarfe.

3}ian fann ben Sd)Iorn nid^t

Oancirung ber
ad;ten;

S^ne.

fcf)wac^e

bie 0efc^icfIic()feit,

Oanceu, bie

)ufif bte f(^nften

S!\d)t

No.

fortgcfe^tc

2)uv(t)

33ogeu erlangt

brei

fic^ ein jarte

burd; biefe SOfjigung

elles sont

in

ber fd)Wa(t)e,

a chaquefois avant et derrire lui une foiblesse dlicat, soit en

Par

langfam, beim

auff)re.

4te dint^cilnng. ^anctrte

d'archet divis en

cinq parties, c'est--dire en trois accents foibles et deux accents

fcf)r

Jogeu machen,

il;ren

14
lier

tenue, de

la

tlo

pour que

laut entin

largeur dans

la

jeu,

le

tout ce qu'il

et

inouvcmens de l'ame.

On

morceaux entiers,

des

mme

des phrases

principes qu'on vient

les

d'exposer.

Les mmes nuances

que tous

mettent dans

se

du son,

la force

l'igueur dans le chant,

bi^er

bie

@vimbf|e auf mehrere

nufgeftellten

nmlichen *Jancen fmb in ben erfc^iebenen tric^avten

5)te

qu'on

de

et c'est

nmli(|, ba

C'est une loi

au^ au

l'a tire.

et

sujetes aux

diff-

mouvements.

bie

man ni^t

ernad)If|lgen barf,

^affagen, bie au ber iefe in

aile

gemacht

Starfe

im egenteil Ui ben

3Iethode de Chant bem mup5

la

^au^tregel,

eine

ift

diminuer mit junemenber

et qu'il faut

au grave.

l'aigu

Les Divisions de l'archet sont rgles


rents

bamit ber QJec^antmu ber 33ioIine ben

i,

Ooten, |a felbf^ auf ganje *^t)rafen unb auf ganje 2!onftcfe an-

passages qui vont du grave l'aigu doivent

les

Son pour ceux qui vont de

mme

Tlan fann

coups d'archet

les

g-nrale qu'il ne faut point ngliger

rg'le

en augmentant

se l'aire

lie

alle

anivenb&ar.

une

est

Il

le

(Bpid gekn, unb ber^am)t

luenben.

varis.

c'est

roa erforberU^

in i^^vem

ciucgimgen ber Seele folgen fnne.

apjdiquer plusieurs notes et

j)eut

eiitii'es,

^altimg unb S)e^nung

mcanisme du Violon puisse obir aux ba,

le

ber 3)2et^obe be efange

<trfe t)ermin=

worau

unb

Oiegel,

eine ftrenge
,

gef)en,

unb ba man

n^erben mffen,

abftcigenben ^4>^ff'^9C"

tm efang

biefe

^^e

bie

gejogen

fie

ijl

ij.

(Sint^eilungen be SSogen ftnb nad? erfc^iebenen Sense:

3)ie

gungen eimmt unb itjmn imtenuorfen.

Dans l'Adagio, o

lentement, on employera l'archet d'un bout l'autre et on don-

3n bem Slbagio, xo alle Jone langfam ausgetialten lerben


muffen, mu^ man ben 33ogen Don einem (Snbe jum anbern ge

nera

brausen, unb

le

tous les sons doivent tre soutenus

plus de liaison possible toutes les notes.

Dans

l'Allgro, 3Iaestoso ou Moderato assai, o

d'archet doit tre plus frquent, et plus dcid,

au

dtach

moiti de
la

plus

le

la

d'tendue

possible

baguette, pour que

les

On

corde soit mise en pleine vibration.

pousser

l'archet

vivement

et

environ

Sons soient ronds

et

la

que

doit aussi tirer et

mettre entre chaque note une

espce de petit repos.

Dans
mencera

Dans

le

notes sans les sparer par des repos.

Presto,

fera de

l'on

aura soin de

lui

mme

des trois quarts de l'archet

en donner assez pour que

qu'on puisse donner au jeu de


Plus

afin

que

corde soit gale-

la

sons portent aussi

les

si

on

place propos

les

et

de la chaleur.

la force et

on allongera ces coups d'archet,

duiront d'effet

mais on

que chaque note puisse ressortir,

est possible,

qu'il

et plus

mais

il

ils

pro-

ne faut rien

mit ber

unb man einen runben Zon

rung

gefeilt

aud;

ben ,erunter= unb jQtnaufilric^

ben,

roerbe,

Joten,

observe

il

le

les

au surplus que cette division d'archet ne


traits,

faut tendre ou

que

et

menager

dans

les

passages de chant

l'archet suivant le

mouvement

et

caractre des morceaux.

unb jwif(|en

fann,

fi(|

mogli^ft

bem

fo

Birfung nserben

fie

bap

jebc

3Jan

Q3Dgenjri(^e

^erisovbringen,

auf bie ^affagen


lialgabe ber

an ge^

menu

bafj

unb ba man

bejief;t,

gehrig

inerbcn fonne.

beflome^r

jn.H'cmig angebracht

fie

fonbern feinen ogenflric^

5trt

biefe

on

^erovflec^e

t>erlngevn irirb,

bertreiben,

xiijt

no(^,

bemere

britten i^iertcl

5)ote

unb '^ma gegeben

biefe

man mu^

unb lebhafter

aber boc^ ben tric^ nic^t ju furj ne^

lueit fort^ffanje,

^eme^r man

rafc^cr

gleite (rjitterung gefegt luerbe, ber

in

<S))ieIe Jlraft

on bem

ebenfalls

l^ier

bie (Saite

unb

no^

Stbjlo^en mit noc^ weniger lube^^nung

man
man mu

be 33ogen, ben

men, bamit

bur^ Raufen abjufonbein.

fie

Presto, too ber ogenjric^

mu, ma)t man ba

braucf)en

o^)m

nac^ feinen Grften einjuvii^ten fuc^cn.

On

)an fotl

erhalte.

lebhaft fhren

mesure de

concerne que

ungefhr

fie

matten.

ftnb; aber

moyens.

ben ah=

3n bem Allegro barf ber ogenflti^ ieniger Qlube^nung ^a;


man fngt bie Oote ungefhr gegen ba britte i^iertcl be^ 530=
3n bem

fein

nnb

be *-Bogen fpielen, bamit bie aite in v>oe 6rjitte=

2)itte

outrer, et l'on doit chercher rgler son archet suivant la


ses

mu man

nui,

entfd;of("ener fein

gefto^enen *Joten bie mgli^e 2tube^nung geben

coup d'archet devant tre encore plus

le

ment bien mise en vibration,


loin

unb

gen an, unb macfct aEe

frquent et plus vif, on donnera moins d'tendue au dtach,

que

foiel nsie mglich erOinben.

Allegro, Maestoso ober Moderato assai, Vo ber

33ogenfiri(^ raf(^er

on com-

note peu prs vers les trois quarts de la baguette,

la

Xnt

jeber 'Olok eine 5lrt furjer ^^aufe

l'Allgro, l'archet aura moins d'tendue

et l'on fera les

3n bem

coup

donner

faut

il

depuis

le

atte

mu

Sogenf^rung ft^
bei

efang^StelIen na^

eiuegung unb be ^arafter be Std ben (Btxi^

mu^.

erlcingern ober erfrjen

Martel.
Ce
cul
tenu.

coup

avec

d'archet

fermet,
est

Il

d'un

il

doit

tre

de

pointe et arti-

la

contraster avec le chant sou-

sert

grand

fait

quand on

effet

le

place

conve-

nablement.

On
faut
cit,
soit

le

bien

piquer chaque
et

rond

unb mit

mme

dans

marquer

sans

note

les

triolets.

duret

en surprenant

la

ni

Il

faut aussi

il

corde avec viva-

que toutes

les

le

son

notes soient

luerben;

artifnlirt

3;nen

jn

er

fontiafiven,

bient baju,

unb

nm

mit ben

jirecfmljig

ift,

ange

Don groer Birfung.

3) an

scheresse,

donner assez d'tendue l'archet pour que


et plein.

(ejligfcit

augel^altenen
iuenbet,

l'employ de

Pour

mufj mit ber <Bpi^t be 93ogen gemactjt,

2) iefer aSogenfric^

Um

gebraucht i^n ebenfa bei .riolcn.

i^n toeber ju

()art

jebe 5)Zote raf(^ bftopen,

noc^ ju mager au^uffnen

bie Saite

mit

^evaufomme.

mffcn

ae

mu man

eb^aftigfeit ergreifen,

Stric^ aber bo(^ lang genug ff^ren, bamit ber


aii(^

Idioten

unter

on i^oU
ftc^

nnb

ben

nmb

einanbcr fe^r

qu'on obtiendra

entr'elles ce

trs gales

met

l'on

si

force la note pousse, naturellement plus difficile

que

plus de

marquer

trcnbet fr bie

im ^tnauffri^) /

IJote

Accent.
On
la

quand

musique;

accens

l'accent en gnral

regarde

elle

l'ame de toute

n'est pas exprime par des

musique

la

sera monotone

comme

languissante et fade.

al

51

mme

unb matt

fabe

ODten, iuel^e

man

fe^ber

SWufif

}^\n<^tx

nef;men mu/ bie

aber anf einer anbern tufe ber ^f)e ober 5!iefe befinben.

^rncf

im

ontratempo.

ftc^

2tn=

43.

mou-

fera cet exercice lentement jusqu' ce que les

qu'on puisse

soient tellement exercs,

faire plus vite sans inconvnient.

le

nmc^e

3)an

Ringer

fo

ma^cn

fann.

fertig

Uebnng

biefe

man

ba

ift,

fangfam

bi

eiegnng

bie

o^ne Unbequemlic^feit

bei<

fc^netler

fie

44.

44.

0ecunbcn

Intervalles de Seconde.
Progressions des Secondes, varies par diffrentes figures,
et

luciben.

mit bemfelben

45.

vemens des doigts

bie

anfe^eu; beim rotnn biefe nidjt burc^ 3tccent aiigebnicft ioirb, fo

doigt,

Expression contre-temps.

On

im agemeinen al

9)an fann ben 5tcccnt

toirb fic eintnig

mais qui se trouvent dans un autre degr de hauteur ou de


gravit.

42.

doit prendre avec le

l'on

3)nid natura

bei ttjelc^ev ber

im ^immtciftvi^.

bcv

42.

Des notes que

wenn man mjx ^xaft an-

bafeuvc^ erhlt,

lic^a-ieife f^iincviger ift,

note tire.

la

welkes mnn

gletd) fein,

3tttcrt)ttnc

ecnnben,

ber

i^crtfc^reitungen

bnr^

ernbert

i^erfc^iebenc

Figuren unb Sogcnftric^e.

coups d'archet.

43.

45.

Intervalles de Tierce.
blables se succdent,

d'archet,

et

d'archet,

il

faut infailliblement sparer les coups

il

veut

lorsqu'on

faire

les

faut les dtacher beaucoup.

excute un passage contr'archet


l'archet en coulant trois notes

Il

faut

SBenn

mesure voisin deux notes sem-

Si en deux quarts de

il

le

mme

coup

Toutes

les fois

qu'on

dans

faut arranger la fin

au lieu de deux.

mu man

gen,
fie

fie

unfehlbar im Sogenflrid; trennen, unb

in einem Strid^e mad;en,

3ebeSmaf, iuenn

man

man

(Sube fo

am

bicfen

einrid;ten,

fie

brei

bafj

tri^e

dlotm

Intervalles de Quarte.

Stuart ctt SnterUftIIc

employer

la

mme

notes dans

le

d'un seul coup d'archet du

nm

lan

aU

mu

jtoet

ftatt

ge:

benfelben ^ogenftric^ foivof;! fr bic gefc^Iiffenen

fr bie gcfto^encn Ooten amcenben.

et le

Luitttett

quatrime temps de

son, de faon que, quand


le

deuxime, laquelle doit

3iei

la

doivent toujours tre pousse

premire note est pointe, on lve l'archet aprs


la

fpielt,

47.

mme

mieux distinguer de

man

\v>i

quantit d'archet tant pour les

second

est pointe,

foh

fic^

fe^r abgefto^en tiH'rben.

iH'rfef;rten

46.

mesure dont l'une

la

im

46.

Intervalles de Quinte.

la

mffeu

fo

eine !^>affage

47.

pour

d^ntic^e *Joten

fliffen werben.

notes dtaches, que pour les notes coules.

Deux

^mi

in jnjei 3SierteIn be ^afte

point
tre

joue aussi un peu jdus tard qu' l'ordinaire.

*)oten

im

ioon

eine

triebe

auf

bemfclben

Oote

elften

on ber

jiueiten

nad;foIgen

einen

ierten

^at,

%on gcmad^t
ju

beffcr

unb

5|>unft

bem

mit

3nteruaUc,

jiueiten

bic

ber

5|>nuft

bcn

unterfcl)ci)eu,

be

SSiertel

mffen
icrben,

^ogen
\vdd)e

innner
fo

bafj

^afte,

etivag ^ebt

man

einem

in

man

nac^

um

etiua

fic

fvter

lfjt.

48.

Ali.

Intervalles de Sixte.
Dans
deux
et
les

pices

les

Irioles et

de

vivacit,

appuyer un pou sur chaque

3n

on doit prendre souvent

par consquent six noies d'un seul coup d'archet,


pi-eniire note

de six, cl couler

autres lgrement.

lic^

lebf^aften

tcfen

fe^ Ooten auf einen

fed) Oiotcn

ein

trenig

mu man
(Strtd)

Oa^^brucf

Il

<^eptmcn

faut appuyer l'archet sur la premire note des coules,


les

nef)men, unb auf |ebe


legen,

anbern

bie

fofg^

erfte

aber

ber

leicht

40.

Intervalles de Septime et Octave.

bien niarquer

unb

fd;Ieifeu.

49.

et

oft jiuei .rioleu

notes dtaches.

3)ian muf?
legen

unb

auf bic

unb ^Ftaucu^Sufcruattc.
erfte OJotc

i>on

beu gefd;Iiffenen 0{ad>brnrf

bie gcftofjenen red)t l;erauf)ebcn.

m.
taucu^SuterUttHc.

Intervalles d'Octave.
L'galit
le

j)oint

des

notes

et de

la

mesure doit

de vue du joueur dans toutes

dentes et suivantes.

les

&Ui)i}dt ber yjoten unb be .afte nmji immer ba 5(ngen=

tre toujours

variations prc-

merf

be

nberungen

())ieh'r
fein.

in

allen

i^orf;ergef;enbeu

unb folgcnben

23frs

16
Les coups d'archet
on se

sigills

souvent dans

sert le plus

dans ces Eludes sont ceux dont

mouvemens

les

vifs.

2)ie in biefen (Stubien bejetc^neten 93ogenfr(^e


ftnb biejcnigcn;

man

bereit

fic^

am

l^uftgjen in lebhaften Siem^jo bebient.

5i.

Intervalles de Neuvime.

'

Les^ups

d'archet doivent tre fort sur les notes coules,

sec et net sur les notes dtaches

ment
que

surtout quand

En

mme

'que

et

ps
partie

merfen,

ber

aSosenfvic^e

imb

faufeer

gefc^Iiffenen

O^oten muffen flarf

man muf

ber ben gejlofenenj

Befonber irenn

unb toenn

ben

mel^rere 5|3erfonen

au!

(Stimme

einer

52.

corde

ur* autre

faut*d^ache*

Snbem man on einer (Saite


On observera mit bem SSogen bie tiefern (Saiten

il

sur les cordes graves.

donne g-nralement

se

la

ftnb,

f^)ielen.

2)ectmett Sttt ertJttle*

d'une

genau barauf

bon bem 6om))onifen angezeigt

fie

Intervalles de Dixime.
l'appuyer

l'accent

Compositeur

le

3){c

fein, urj

S2.

sautant
ft

l'archet

sopt indiqus par

ils

j)lusieurs jou^ffl la

faut les observer exacte-

il

premire note de bemerfen, ba ber

chaque coule.

ben gef(|Iiffenen

auf bie anbere fpringt,

mu man

etira fdrfer berhren.

Jan toirb

im 9tagemeinen auf

3tccent

ber crjen Ootc

on

rul^t.

33.

Table de tous
et accepts

dont on compose lalMlodie

les Intervalles,

dans l'Harmonie.

S^afei aer ^nterbatle;

ber SWelobien bebient

unb

54. 55. 56.

en composer des autres.

^rdtubien,

)rei

fnnen fr anbere

quand

On

retienne

gaux, ingaux

On

mouvement

le

et

retienne

Harmonie angenommen

ftnb.

2)ufier

bienen

^inlic^e.

Va

dans

fixe

composs jusqu'

la

3n

montant on trouve

Sixte n'est pas altre par

la

Gom^jofttion

ber

57.

Mesnre 2 temps.
Gamme du Mode mineur en

la fausse relation,

bei

Uebung unb jum

hjelc^e jur

57.

la

ft^

54. 55. 56.

Trois Prludes, qui servent d'exercice et de modle pour

Dans

man

beren

bie in ber

tous

le

jj.

les

ber aufjeigenben

menn

93er^>ltni,

temps

Leon 67.

3}an

bie

oU

(Sejrte

ba

behlt

fefc

unb jufammengefe^ten

a f

s:

t.

S^onlciter ftnbet

em:po

^aftarten bi ju ber Section

58.

58.

Alla brve S^aH.


comptant

2)an behalte baffelbe Siempo,

les

ba

allen geraben,

in

Mesure la brve.
le
mme mouvement,

en

man

ni^t burc^ ba ^ ernbert

inbem

man

bie

falf(^c

tft.

ungeraben

67.

3;aft33icrtel

quarts de mesure.

La
et

du jeu,

nettet

l'accent

rondeur du son, l'expression,

la

que

particulier

donne aux

l'on

traits,

tiennent

la manire, dont on divise l'archet, c'est--dire la place

o on
lui

le

pose et au plus ou moins de dveloppement qu'on

donne.

)te 5}ettlgfeit bc

fonbere 5Jk(bbru(f, ben

ba

on ber

l^ei^t

Snge,

bie

man

Stelle,

On
Il

compte

la noire

wo man

la

comme

auparavant une blanche.

de diminuer son tendue quand

du morceau

le

aWan

coup d'archet lors-qu'on

mouvement

trait,

et le caractre

l'exigent.

les

*/4

La

premire de deux, ou trois, ou quatre notes coules,

valeur de la noire

marque

et

la

jd^Ic bie SSiertelnote toie juor bie balbe afmote.

ift

un>ernr'b*d> bon (Strich ju cvfiingcrn, uhmui

Jtraft

glei(^

unb ^^He be

in

mouvement de son

le

paints,

repos,

morceau.
croche.

figures,

On

qui
doit

(Stelle

ju^

legen nnti, feine

SDan bertrgt ben 3Sert^ ber !i>icrtcInote auf bie Qtdneluotc.

soutenue un peu de temps,

sans cependant dranger

les

eine

man

StuSbe'^nung hingegen ju erminbern, irenn bie 33eiregun9 unb ber

croche.

et

autres doivent tre coules un peu tard en perdant le son,

sont

ber

temps.

remet

soupirs,

unb

60.

On

les

ben Stric^ anfangt,

^arafter be (Stcf e erforbern.

Mesure

doit toujours tre

ben ogen f^rt,

if;m gibt.

60.

la

man

59.

de l'nergie et de largeur dans un

fois

iDie

temps.

est indispensable d'allonger le

veut mettre

ab,

3lrt

59.

Mesure

on unb ber be=

ben ^^affagen befonber bei abgeflogenen

bangen on ber

gibt,

*)oten

bie ^xxVit bc

(Sttele,

man

les

les

agrmens,

galit.
les

)ie

immer

bem
3)te

unb

jnjei,

ein

brei

la

multiplication

de

la

triple

SOan

fnfte, Raufen, Oiu^ejeic^en

mu^ au

merfen

\\<xis

vobei aud> bei

l>ic

an^

cn

ab=

inbeffcn bic @[eicbf)eit ber ^.i^cun-gung ju untcrbvcd>en.

donnent l'nergie l'expression de ce Figuren, u>cl^e biefcm tcfe


observer

ober ier gefc^Iiffenen Oioten nui

nein iveuig gefialtcn irerben, unb

folgen ein fleiu ivenig fptcr

Les nimmt, o^ne

liaisons,

on

erfte

marfirt

bie

^erjierungen, 3?inbungen finb


JTraft

bci^

Qlui^brurfi?

geben.

auf bie BerielfTtigung ber 3^eiunbbrcif?igtbeile

61.

Mesure ingale
On

remet

employer

valeur

la

forte

le

d'une croche

piano

et

3 temps.

donner

et

3/i

la

ronde.

la

Il

faut

mlodie

une

expression grande et noble.

SOan

Oevhgt ben SCBert^

mu

9)an

5)ote.

On

remet

la

Llanche.

On

remet

tjefcen.

65.

temps.

3/4

valeur de la blanche

la

anmenben nnb ber

\voi)[

3)2an beihgt ben evt^ ber ganjen aftnote auf bie ^albe.

65.

Mesure

flanke

X a t

temps.

valeur de la ronde

la

auf eine

62.

einer 5t^teInote

eblen 5(ubru(f

62.

Mesure

ba forte unb piano

einen groen unt)

3)eIobie

Xat

3/4

3)an nbevtvigt ben SBeit^ ber ^alf>en Saftnote auf ba SSievtef.

la noire.

64.

Mesure compose
La mesure compose
3/4.

Les

corresponde exactement celle de

gaux

triolets s'excutent bien

et dtachs.

35iefe

3)ic

jufammengefe^te .aftart

genau bet on

entfpvlct)t

3/4.

mffen fe^v egal unb geflogen ausgefhrt iverben.

S^rtolen

63.

Mesure
peut

On

donne

lier

ensemble 2 jusqu'

croche

la

temps.
de

valeur

la

On

noire.

la

Pour bien

128 Notes.

lier,

3)Zan gibt ber Qtcbtelnote ben

fanu 2 big 128 bieten

mit

mu man

on doit observer de mener l'archet avec une grande galit bungen gut ju mad)en,
en faisant
lie

galement toutes

entendre

bien

d'une

liaison

notes qu'on

les

on doit dtacher tant

l'autre

peu

soit

l'archet de la corde.

grcfer leicb^eit ju fhren unb

mig

t)ren

ben 33ogen

On

compte

noire

la

tuenig

fo

remet

retient le

valeur

la

auparavant

et

de

la

noire

croche.

la

\m

9)an jf)It bie QSiertelnote

dans

la

'^/g.

unb

6/8

croche,

la

mesure de

une noire

ble croche dernier temps de la

mau

juor bie 5t(^teInote.

67.

mme mouvement

rec^t gfetc^^

% Xat

%.

composition commence par

3?in=

ben Bogeu mit

gebunbene Oloten

alle

bie

mglid) on ber Saite aufgeben.

a\

67.

On

Um

66.

comme

Mesure

f)aben^

5tcbt

)?an'

*?ierteInote.

terbinben.

ju laffen; on einer 33inbuug jur anbern nut

66.

Mesure

Bert^ ber

einanber

et

i^/g.

on

Si la

une croche ou dou-

mesure, on doit

la faire

en

2) ian

note,

unb behalt

im

ber

Sert:^

einer 3SierteI-,

i^/^

j^ft

auf bie

im

fte

5l(^te['

enn

bei.

^d)teU ober

einer

mu^ man

Sluftaft anfngt^

Biertefnote

im

biefelbe S3eiegung

Gonn-iofition mit

note

ben

bertrgt

Xat

*2/8

bic

(Se^^e^ntef^

5tuffric^

machen.

poussant.

Quand
ou 4

8,

6,

mesures des

les

ou

notes

en nombre pairs

d'autres

pas ncessaire d'accommoder l'archet,

arrange l'autre

chaque

et

fois

2 de

ingales sont

alors

il

aSenn

suite
n'est

parceque une mesure

deux mesures l'archet

se

trouve en tirant.

mit

ber Zcdit

nngleid^en

na^

ut^ig ben SSogenfiri^

ben anbern uieber in


ber 33ogen

observera

du point, des pauses

et des

im

ueber

Drbnung

la

valeur

notes syncopes.

ment,

mais quand

le

deux notes en tirant

et

et

3) Jan

merfe

bc ^Umfte

auf

bic

le

mouvement

mouvement

est fort vif,

il

3n

est

on pousse l'autre successivefaut faire

deux notes en poussant.

langfam

<Bk\U on

einer
ift,

mad)t

fo

mufj

man

man

im

bie aubcre fofgenbe

beaucoup

excute

les
la

toujours en poussant.

Il

faut dtacher

note qui succde aprs la pause.

Ce morceau

doit

tre

8
e

nic^t

ein

aft

tft

mil

ober

jeben jmei Saften

ift.

Raufen unb

excut avec

^unftirten
bie

ber fi^ncopirtcii ^Joten.

jtvei Oioten

*Joten,

^unftirte

5fufftricl),

ift

^ote

wo
im

bie

*-8etegung

unb

yjieberftrtd)

aber bie 53cn>egung fehr lcbl;aft,

bcrunter unb jwei iJioten hinauf madjen.

Im Kontratem^o, welchen

yoten

orbergeben
nnif}

bie

nuiffcn

*}ote

immer im

fleincre

Qfnftlric^

ober grere

gemacht tuerben.

Raufen
3}?an

\m\)( \mi) ber ^aufe folgt, rec^t abfioen.

71.

bien manju.

70.

Les notes contre-temps prcdes des pauses ou des souon

fo

Q^erielfftigung ber Figuren, ben ertl)

I)inter ber Oote, ber

70.

pirs,

bei

69.

notes pointes o

lent, on tire la note pointe,

unb

bringt

Oieberftrtd)

69.

Dans un passage de

68.

multiplication des figures

la

ber Siegel einzurichten,

68.

On

Ooten 2

me^re nac^ einanber in geraber Sa^)l fi^ folgen,

71.

un

accent

vif et

)iefe

Stcf

gejeic^net gefpielt

mufj

mit fcb^aftem Qfubrud unb re^t aus

iwevben.

la
72.

Dans

ver exactement

de

l'>;aiit

coups d'archet avec

les

la

mesure, du mouvement,

reoivent de

qui

traits

une expression

un

et

bon got.

prscrire que par le

no^

gibt

m\)t

erhalten,
bie

nur buv^ ben guten ef^niacf crf^veiben

\i)

73.

du martel

autres

les

notes lg-renicnt au milieu de l'archet.

On
ma

marqu en

est

il

du coul.

et

en poussant

tirant la premire de quatre notes et


trois

peut se servir

composition

geftoenen dloUn
angezeigt
bie

anbem

man

inbem

ift,

SOau fange

beftel^t.

bie

i^in

fon Dia

evfte

let^t fiinaufftvei^t mit bev

brei

9)an ann

toie er

unb

nieber

5)oten

bes ^ogen.

)iitte

von mei=

folgenber SSevfe

^ierjn mit ^fn^en

fic^

ju ben an

fo

ner (5om)ofition bebienen:

101

de

Pices

Op. 14.

faciles

Six

progressives pour 2

et

Op. 20.

Violons.

au mehreren in einem triche ah-

(5'm iSogenftrid), njel^er

utilement des Ouvrages suivants de

Six Duos pour 2 Violons.


Ileeucil

laffen.

Picchettato.

manire dont

l'exercer de la

unb G^avafter

einen Stusbrucf

Jplfmittel nic^t l^aben trben

o^ne biefe

fie

fim

treize burc^

teilen,

geitffe

Berfc^ieben^eit be 33Dgenftvi(^

italien).

couj) d'archet qui a son orig-ine

Ou commence

bie SSogen^

mm\ man

binbcn,

unfvmeiblic^ bie 0otfu

ift

73,

Picchettato (mot

Un

uub

SSenjegung,

ber

e-

mit bcm ttejet^ueten Qubrurf feeobac^tcn.

cnb fpielen will,

unb

man

SSernberungeu niu

i^i-eu

leidj^eit be .aftc,

@
bie

unb

aflen ^paffagen

feie

l'on

si

caractre qu'ils n'auraient point sans cette ressource et qui ne


j)euvent pas se

nau

[triche

y a de certains

Il

varit des coups d'archet

la

et les

accens qui sont marqus.

veut chantor sur rinstrument.

3n

faut obser-

il

indispensable de lier les notes entr'elles

est

Il

72.

tous les passag-cs et leurs variations,

Hrtel Leipzig'.

et

101

Recueil de

33ei

Pices

pour 2

progressives

et

faciles

Op. 20.

Violons.

Chez Breitkopf

Op. 14.

Duos pour 2 Violons.

unb

58veitfovf

in Sei^jjig.

.^rtel

Seconde Partie.
74.

74.

Les agrmens du chant sont de petites notes que

Appoggiature

liens appellent

mettent entre les notes

et qu'ils

ordinaires sans les compter dans la mesure.

dissonnances, tantt une

un ornement d'un chant simple, ou d'un

et

enfin la liaison

quand

elle est

le

Ce qui va

si

lents

c'est

elle est naturelle,

et

note se

la petite

un Port de voix

Intervalle d'un demi-ton


et le

jj^

ainsi

il

lents

Appoggiature

man

O^oten

mitjujd^Ien.
bei-

en

*3enn

bung.

fie^t,

ift

bie

lenn

fie

Se^tere gilt bei ber

Schleifung

deux

gibt bereu jweievlei,

langiame

an^

jieierlei,

Pour

cution et l'intelligence,

Appoggiatures

les

avec

sont crits en petites notes,

par

rgles

les

marques

et

par

S5

pour en

Agrmens unb ben

et les

valeur qui est prsent

la

l'accent

Um

faciliter l'ex-

qu'on

doit

ex-

primer.

la

petite

et

sur

la

rgle sans exception

note

mme

qui

forte

la

corde.

ensemble celui qui

de
la

suit

Le doigt de

fait

agrmens

ces

la

est,

bie

note appuye posera

l'appoggiaturc;

er

fein

a3ei

unb

ftrid)e

*Jote

ift

mit ber groen,


einer

auf

trirb

sons par Quarte

consonnanee imparfaite. Doubles

troisime des consonnanees par son origine.

fmb

fo

bie

in ber

unb

mit

mit

aite

eine

e
bie

anbeve.

bie

Qlni^f^rnng

2>ovfd>lge

unb aWi^

eltnng, m\d}( bur(^

bem

if)r

Diegel

folgt,

innbinbeu.

ju

bem anbern t^mn,

fung ma^^t, jufammen auf bie (Saite

Qibvncf bejeicbnet

obnc ln^nabme
mit
3)er

bie

einem 33ogen=
(Ringer

\m\)(x

bie

ju ber

(B^UU

gefegt.

73.

Ztt^en

Tierces et Quartes.
tierce,

bie

fotl.

75.

Doubles sons par

dS

langfamen fmb

aU

um

unb

t->ermeiben

ift,

b ^t.

i^on unten.

bie

ift,

ein

fie

u n 9.

c ^

evlci^tevn,

biefen 9)anicren

5otc

fleine

gropen

,^u

9egeln toovgefc^vieben

d'unir

par un coup d'archet

Errungen jn

aSegriff

langfamer

nieveu mit ficineu Ooten gof(l)vieben

ivie

La

atle

f^nelle;

bilben

ba ^ ^injuf^

alfo

unb

oben

on

((^Iei=

unterhalb

fie

^ntenm

wenn

ba

unb

eine

n)otoon bie

man

nuifj

unb

nn-nn
ein

eine

ift

bejtdnbig

oft

natrlid) ift,

fli'^t,

on

:^alben

onj

fo l>on einem f)alben


gen,

obevI)aIb

Ucbevgang, bev

ein

Observation.
viter toutes quivoques et

aftc

ge ober einer langfamen (Stelle ober eine ausbvucfoUe il>erbin=

es-

espces dont l'une est plus lente que l'autre.

im

fie

ov^ergel^enben Dte, balb aSevjievnng eine einfaen @efan=

ober

grande

ojne

fel^t,

unb welche

f)eipen

33alb finb e )iffonanjen, batb eine BiebevtjoIung

former fung on einem ganjen

bemolise.

divisent aussi

se

Ooten, iuel^e im 3tIit'i"f<^c


jiif^en bie geiu^nlic^en

fnb Heine

cfange

be

23cvjievungen

ober

Janieven

Oote

faut ajouter

la plus

)ie

fleine

Ces Appoggiatures sont de deux

Les

vifs.

et doit

si elle est

du Coul conviendra pour

d'tre dit

tan-

de lenteur,

trait

un Coul d'un ton, ou d'un demi-ton,

c'est

pOTtie au Port de voix.

pces,

Quand

de l'expression.

au dessous,

constamment un
souvent

sont tantt des

Ils

rptition de la note prcdente,

tt

trouve au dessus

les Ita-

^Doppelgriffe

2)oppeIgriffe

in

in

un>

erjen,

Duarten,

bvitte

Sluartcn.

eine

uniH>rifonuneue

ber (Sonfonanjen.

eojifonanj.

19
Dans
de

l'ordre

mesure

la

de

d'avoir

soin

avec

mesure.

la

selon

l'archet

de

ing-ale

quand

l'archet

tirer

prcdentes.

rg'les

les

3u bem

on ne peut pas observer

8/4

la

suffit

11

bcm

vement
varier

On

coup d'archet

en poussant

de plus

est dans

La

Pointe.

et

moindre

trouve entre

se

faut

milieu et

le

comme

pointe.

la

biefe Section in

ben, foiUD^I im

Commen-

milieu

mn

9}an

vernbern unb

plus grande force de l'archet

partie depuis la hausse jusqu'au

la

3)Zan

ben

33ogen

fang, Wliik nnb (Snbe.


grofd) hi in bie

faut

Il

mnager

poussant

avec

doigts

tirant,

imperceptibles

ieim

la

baguette de l'archet qui contribuent

nu'rf[i(^e

beaucoup embellir

le

son.

c^en,

beim

\m baju

man

nui

manire

la

de

ben

La
bien

juste intonation dpend

sur les deux

doigts

les

on ber

Une dissonnance,
en croisant

^utel

nnb un;

ma-

SSogenftocf

'f'ii

i>f

^er;

ju Dcrfc^oncrn.

Si u

wie

II

Ringer

bie

de

doigts

les

par

sauv'e

qui s'excute

tierce,

la

manire

la

a
ine

marque par wenn

qui est

t^im^n

bcrfelben

9etngreifen

aiten

beiben

auf bie

Quand

tient devant la valeur


ceci

pas

n'est

comme nous

de

verrons dans

le

note qui a

note

la

toujours

couls

les

deux

c'est--dire

dans tous

praticable

on

point,

le

le

tiers

cas,

les

vifs.

einen
tf;e

couls,

ber c^feifer ober 35orf^fag V)or einer Oote fte^t, bic

^unt

bei fc^ f)at,

ans

bie

f^lt

fo

produisent

dtachs

les

on

Si
les

uns aprs

les

au

lieu

fait

pas-

autres

plus grand effet.

le

une rgle,

Secnnbe

man

jufammen

beiben .ne

mad)t,

f>intereinanber gefd)Iiffen

et

sans

mme

est pos

elle

est

degr de

devant

double croche,

prpare par

descendant,

une blanche,
c'est

On

la

moiti du temps

Ce que perd

de
la

la

une note

l'Appoggiature

Quand

prpare.

une

noire,

un coul lent, mais

moiti de la note suivante.

lgrement.

alors

noie

la

(S

gibt feine

Oiegel

ber

il

soutient par

en

soit

se
le

fait

coul

une croche

ou

yjote

consquenl

le

yjote,

passe

note doit tre supl au Coul.

jtel;t,

gebt

ift

er

(Sffect

fjalben,

changer de deux manires, savoir:

en diminuant son Intervalle d'un demi-ton et alors elle s'ap-

bie

eine

vorbereitet

ad)tel

viertel,

nur

lang,

gilt

aber

in

biefem

jn ber ^au^tnote ber.

ift,

madien

Ofote

folgltcb

man

^Iflgemeinen fann

burd)

bie

5)ote,

man

auf

ilBenn

mufj.

ber

gebaften,

l^a biefe

fei

ibu

ober fedcjef^ntef

.C-^lfte

5ilsertl)e

Von

Borfd)[gc

folgenben

unb

verliert,

man

ergnzt

ber ^orfd;lag bagegen.

83.

Quinte superflue.
se

im

^orfdifag

vovbevcitenben

vor einer

uub wirb
feicl)t

ber

beruntevficigeiib,

ber

(Stufe

ber i5rfd)Iag

ne vaut que

la

wenn

f;inauffteigenb ober

bevfclben

la

note et ensuite on

baf5

man

jnfofge

mfue;

85.

La Quinte peut

fie

ben groten

fie

nmoxhmitct

qui oblige faire l'Appoggia-

annehmen,

si

fd)ne

0c^fcifungcn uou oben unb unten, uorlicvcifcf unl>

rglegnrale

en

bringen

fo

QBenu

Gonfouanjen.

anj;uftr-eid)en,

82.

oben ober von unten nuid)en

c.

uniionfommenen

jwei

lion

anftatt bie

ture en dessus, ou en dessous; cependant on observera par

montant, ou

augfirbar, wie ntan

fief;t.

fienior.

Couls, Ports de voiz prpars,


prparation.
n'y a pas

jwei )rittel i^re SBer--

if)n

^m

aber nid;t in atlen

ift

2.

Il

man

ben fd^neflern sorferlgen

bei

deux sons ensemble,


ou

wie e bur^ be

enn

Sixte.

ser vitement

gcfd)ief;t,

8i.

Seconde de deux consonnances imparfaites.


les

wa

^erj,

bie

ift.

ai.

de faire entendre

bnvd)

80.

une

coul est

le

t tt t

iibereinanber gefeilt werben,

fo

bejeid}net

.tl

aufgelft

)iffonanj,

bie

Bahlen

80.

coul

jiid^t

79.

les chiffres.

le

bie

(BX'i^i

gffe^t luerben.

dninte fausse.

sur

bie

verlngern,

fe^r

Gonfonanj.

ab,

5trt

l^onfommenc

C^ne

f)ngt

7).

ils

an

SBogen

ben

Si'iflf^ii

Xon

ben

bicnt,

cordes.

mais

^ogen itom

ber

ijat

3tn=

geteift,

78.

parfaite.

distribuer

Jlraft

aber i^n

Qtufftric^

78.

de

Xi}c\k

bret

unb iwn \)m hi

Setregungen mit

Quinte jnste.
Une consonnance

in

grte

)ie

3}itte,

5)iebevftvtd)

unter jie^cn,

sur

les

trid)

tvcnigfte.

l'allonger beau-

et

mouvemens

des

faire

ferner ben

2(ufftvid),

77.

l'archet en
et

bev ^Belueguiig

dint^ieilungen benm^tigen.

feiner

6etract)tet

tm

al

Otebevftvic)

ftc^

Ovaben

eifd)icbenen

77.

coup en

genug,

tft

otlen afte anfngt.

mou-

il

s'emparer de ses divisions.

et

considre l'archet divis en trois parties,

cement, Milieu

la

comme

en tirant,

soit
le

6eol3ad)tcn.

Dcgclii

be

7.

leon en diffrents degrs de

faut exercer cette

Crbnung

be

ben ogenftvic^ f)cvnntcv ju machen, uenn bic ^^vafe mit

76.
Il

man n\t

fann

3/4 'aft

imc^ beu tiovigcn

33o(jfuftrid)

commence albann

phrase

imgerabcn

tt c

1)

e r ni

Tic Duinte fann


inbem

fie

ijxc

fid)

intervalle

tt

|)

.q

.tl

auf sweierlet

um

3trt

einen f^alben

t c.

vernbern, nemlic^:

%on

crminbcrt

l^eitlt

20
fausse

pelle

demi-ton

Quinte,

mme

le

dissonnance

Intervalle

alors

et

augmentant d'un

ou en

Quinte

s'appelle

elle

superllue, dissonnance.

ftc

unb

falfc^e luinte

um

ac

unb

ij

Zon

einen falben

ober tnbem

eine )iffonanj

if

ev^^t,

^eit

i^re "^nta^

je

bermige Duinte

fte

ebenfatl eine 3)iffonanj.

84.

Septime.
Lorsqu'on
le

couh' a

une blanche avec un coul,

e.vcuter

dure d'une noire pointe

la

croche

d'une

veut

et la

blanche celle

Septime

de

Progressions

pointe.

sauves

en Sixtes.

On

voi, [0

unb

man

2)auer einer 33ierteInote mit einem fnfte,

biefer bic

tfat

jene bie )auer einer 5tc^teInote mit

du coul vif dans une succession de notes

la

force

Le

coul

et

principale.

tombe

du son
doit

vif

toujours

sur

note

la

exprim doucement

tre

et

SDZan bebient fi^ be fm-jen

galten 2!aftnoten unb ba


Jpauptnote.

aU

aussi vivement qu'il est possible.

Le mot

ou trop peu appuye,

furje 33orf(^Iag

2)er

du mot

note

petite

manque son

elle

appog-g-iare

mais

si

qui

est

elle

trop

2)a

^er, iel^e foiel ^eif

la

mme

wenn

fein,

les

Sixtes.

auf biefelbe SSeife fpielen

No. 81.

du poignet

et la

Stubium um

fa-

(Springen on ber

ba^er mit

noc^ ju

ftarf

i^erfe^It terben

fo.

c,

t)

mt

bie

2)an

mu

Stcf

biefe

Sexten No. 81.

eujanbt^eit be ^anbgelenf unb Sei(^tigfeit im

^)^)(\\

jur tiefern Satte ju erlangen.

3tfforbe

unb

orbercitet

)iffonanjfn

t>on

aufgelcfl

bitrt^

onfonanjen.

consonnances.

9)an barf ben i^orf4)Iag nie

ne doit jamais employer l'Appo^giatura sur la note

commence un chant,

sur toutes les notes prcdes des

ni

eine D)elDbie

no)

anfngt,

i^or

90.

Dissonnances.

^tffonanjctt.
Neuvime

Seconde superflue,

mit

bie

na

3) reiHang,

Dninte, bermige Sectmbe,

falfdje

*Jone

t>or=

bereitet bur(^ bie )ecime.

Dixime.

91.

91.

)oppeltDue lion

Doubles sons des Diximes, Octaves, Septimes prpares et sauves en Sixte

*Jlote,

folcn Ooten,

90.

Quinte fausse.
la

h}et(^er

gebraiten Por einer

Raufen folgen.

silences quels qu'ils soient.

unb

Quartes en Tierces.

)ectmen

Serten

aufgelft in

Septimen,

Octai-^en,

r>orbereitct

Eluarten in erjen.

92.

92.

Doubles sons consonnants, dissonnants, superflus

confoniretib

2)oppeItne,

et di-

bermig

biffonirenb,

vtcr=

iiii

minbert.

minus.

95.

95.

Pour

manire d'employer

s'instruire de la

arbitraires,

Gruppo, Mordant, Demi-trillo


du so se

cute vivement

reste doit tre

jou doucement.

le

forte

fait

etc.

les

Um

ag'rments

On

les ex-

sur l'appoggiatura,

le

5U unterrichten ber bie 3trt, bte tinafmliitcn

ficb

rungen anjmuenben, une Gruppo, 3Iordant, galber


fn^re

Iebl;aft ait;

fte

baS Forte

Dans

les

couls vifs,

tombe toujours sur

doit tre

la

exprim trs-doux

On

pousse

les

note

voix,

principale.

aussi

vivement

la

force

Le coul
qu'il

du
vif

est pos-

notes pointes lgrement, mais bien

marques.

3)an

iBei

ben

Ieb)aften

ft bie Strfc bc
fcf;Igc

a)ian

mffcn
fpiele

.ott

fanft

bie

on

i^orfd^Igeu

aber

ptttiftirten

immer auf
mglicbft
5)ioten

bie

oben

lebhaft

Ict(t)t,

ober

ihmi

.^f^f

.^atiptitote.

aitgebvcft

aber

u>ct)[

nitten

or-

unnben.

tnarftrt

im

5tufiiri^.

ne faut point s'attacher tirer ou pousser l'archet

telle ou telle note,

rifler.

%o\\ ft auf ben ^Borfc^fag,

94.

ou ports de

et

3?erjie--

faitft gefpielt.

ba brige iuirb

94.

Il

mn

88. 89.

prpares et sauves par des

Accords des dissonnances

sible.

88. 89.

prpare par

bie

[o lebhaft

bcm Verbo appog^giare

2) ie botlfommenfie ber onfonanjen.

faut excuter ce

Il

de sauter de la corde aigu la g'rave.

Triton,

unb

fanft

87.

lgret

la

immer auf

ft

86.

manire que

pour acqurir

toon

Sirfung ni^t

bie iua^re

87.

Etude

Zon

9a^brucf gefpiett werben, unb biefer barf ireber ^u

effet.

plus parfaite des consonnances.

morceau de

bes

einer

a\ ftn^en, ber SSorfc^Iag

Octave.

son

^olge on

mu^ immer

Appoggiatura fommt

233 ort

86.

qui

in

mgli(^ gema(^t iuerben.

f^toa^

On

^oxt\)xti-

85.

Appog-g'iatura drive

veut dire appuyer sur la

cilit

einem 5Punfte.

3SDrfd)Iag

forte

83.

La

mit einem SSorfi^age [pielen

eine f}a\ht ^aftnote

tungen on Septimen aufgelft in erten.

se sert

blanches

ffienn

ce

qui

ne

feroit

que g'ner tous

les

SKan muf?
ober ^inaufftri(^

fid)
jtt

nicbt biitbctt,
fpielen,

btcfe ober jette Ootc

un-l^e

ntiv

im

j;'erunter=

aHoti ^Beilegungen tnnber=

21
Il
donner au jeu une rgularit monotone.
l'archet quand la phrase comsuffit d'avoir soin de tirer
mence avec la mesure, dans le notes longues du chant et

mouvemens

et

en gnral
phrase

tous

repos,

les

commence en

de

et

levant,

quand

pousser

les

ainsi que dans

les trilles

la

qui

ti)

unb bcm

fctn

lrbe.

piefe

^inlngli(^

anfange

terfri^e

\mm

beobachten

511

les

wie au) bei ben ^Ivinern, n^el^e eine ^^lafe fc^Iic^en.

fo

harmonie,

Hebung

toelc^e jnv

grand

quand

effet

il

est

bien employ.

(Si)ncoVirter

faut

appuyer sur

premire note de chaque mesure,

la

marques de

mu

9)an

bie erfte ^ote

auf

gen unb biejenigen Ooten,

petits points.

m{)( mit

fort

Um

en pleine vibration,

unb einen

robuste et clair.

que

farfcn, tonen

fei

oti^,

angencfjm,

dissonnances

et

praticables la premire position.

ici

les

mesures de

les diffrents

mouvemens; Les

^/g,

En

^/4,

dterminant

faut avoir g'ard au

valeur des appog-giatures

et

au caractre du morceau qu'on exprime.

mouvement

)er Qtnbrucf ernbert fic^ nac^ ben erfc^iebenen


)ie ^ier angezeigten

a)anieren

ertb ber >Drf4)Ige

ben

(Sf)arafter be (Stcf

du

L'galit du son

la

faire les extensions

nehmen

s'emparer

de

la

facilit

de

doigt sur toutes les cordes.

SOed^anifc^e

ben

t)ierten

um

Hebungen

l'expression et

doit se procurer en jouant ce

morceau.

@[eichf)cit beS
i<l

ber Oegenjanb

on

pousse lg'rement

fonnen.

beim Spielen

trachten nutp

biefe

la

101.

dernire note de
le

la

mesure

premier temps en

et

on

)en

man

tirant.

de

dissonnances

^^htfftrich

madjc

man

Oieberflricb marfire

33inbungen

ber

orbereitet

)iffonan5en

aufgefoft burc^

uiib

Gonfonan^en.

se sert

du coul

degr dont
la

106.

lent qui ajiparlient la

cuter les notes jiointcs.

coul pendant

unb ben

jebenurl mit yiac^brucf.

lOG.

mme

Ieict;t

103.

prpares et sauves par des

consonnances.

le

f^jiclt.

fi^ ber Seic^tigfeit ju bemchtigen,

man

105.

Liaisons

sur

ml^c man

(Stcf.

donne un accent bien marqu sur

On

auf bie Beiuegung unb

onfonnueue Oieingreifen unb Stnbrucf

luonact)

104.

On

Sefiimmung

^/g.

oft

be

105.

parfaite intonation

accents sont l'objet qu'on

^U,

9i(ffc>t

i^hx^n auf allen aiten anbe^nf

103.

les

iDifrn(he 3}erjierungen,

3/3,

mu man

^eweginujcn.

102.

mcanique pour
4""^

finb

angeiuaubt in ben S^aftarten Don

102.

Exercice

bie

101.

la

il

in ber erfien Sage gefpieft lerben fnnen.

indiqus, sont des ornemens arbitraires souvent

employs dans

unb lang angefialten

harmonie, befle^enb aug onfonanjen unb )iffonanjen

101.

ag'rmens

fetjen

100.

consonnances

L'expression se varie selon

S^iyingung

mit ielem 3(nbrucf ivielcn unb bet

,^art

100.
des

bejei^nct

Haren Ion bevaujuuerfi.

niib

mu man

)iefe 9}eIobie

on

ton soit moelleux, doux, dlicat et bien nourri.

Harmonie compose

le-

99.

faut jouer cette mlodie avec la plus g-rande expression


le

Oa^brucf

ffeinen 5)3unften

ju geiu^nen bie aiten in ^ocUe

fi(h

99.

et

etira

98.

s'habituer mettre les cordes

un ton

Zak

jebe

abftofen.

98.

Il

gut

er

97.

finb,

et tirer

luenn

aSirfnng,

angebrac^)t luirb.

et dtacher celles qui sont

Pour

tiev-

in )oV1)eIgriffen ju erlangen.

33ogenflri^ i>on groer

97.
Il

bient, bas 9eingreifen ju

96.

96.

Coup

mit bem ^evun-

mit bem 3(nfftri(^ hingegen, n^ennbie^^rafe mit einem Stnftaft

oUfnunnen unb leid^^eit be Zon

doubles sons.

syncop, d'un

d'archet

man

96.

d'exercice perfectionner l'intonation

du ton dans

et acqurir l'galit

get>en

afiegelmfjigfftt

ba

mit bem oen %afk anfngt,

eine ^fjrafe

93.

Harmonie, servant

einfrmige

eine

ben langen Ooten beS efange unb bei^au)3t bei jebem 9uhe=

bei

t>nnft,

anfngt,

terminent une phrase.

ifi

Quand on
la

dure de

la

manire d'ex-

trouve deux notes lies

premire est pointe, on tient

le

note pointe.

)an bebient

fic^

be langfamen iBorfchag,

gehrt bie punftirtcn Ooten ^u fpiefen.

ben <Stnfe gebunbene ^ioten


fo hlt

man

finbet,

la

quatre tierces de suite.

main de

iBenn man jmei

movon

bie erfte

ju ber 9(rt

auf

berfel-

einen *4)nnft

ffai,

ben i>orfcl)lag nad; ber )aner ber yiote mit bem X^nntt,

107

107.

Sans dranger

wddm

sa

position

Sans croiser

les

on peut excuter

doigts on excute la

Quinte fausse par l'extension du premier doigt

(a).

Df;ne bie Jpanb auS i^rerl^ige


nact) einanber fpiefen.

mau

Df)ne

bie

.^n riicfen,

fann

man

Ringer ber einanber ju

bie falfd;e luinte bnrch 5lnbef)iumg bc erflen

ier erjcn
fe|jen, greife

5i""0

(a).

22
108.

108.

sons est le seul et vrai

L'oxercice continuel des doubles

moyen de

perfectionner l'intonation et pour parvenir vaincre

)ie

gelangen

toutes los tlidiiulls.

Uebmig

fortgefe^te

im

S^ittcl fi(^

ftia^^re

in

l:i

mtnt;

coul

le

couh;

d'un

et

qui

dans ce cas

port de voix trs vive-

le

du son tombe sur

force

la

mouvement gay

ou par intervalles d'une

conjoints

chacune est marque

dont

on doit exprimer

ienn

muntern S3etoegung 0Dten gitt,

in einer

3Sor[c^Iag ^at,

fo

mu manbiefen

au lieu de

touffer le son

de

En

caractre.

jouant

pour n'-

car on empchera

sortir,

faire

le

corde qui causeroit un son criant de prs

la

vihi-ation

et

ou ne l'entendroit pas de loin.

la

bie (tcirfe

be S'on fdtlt inuner auf bie .^au^tnote.

110.

l'archet sur les cordes

ne laut pas presser

flc^

iroi^on jebe einen

ma(^eni

fe^r let^aft

bie

note principale.

la

propre

a son

Vai-iation

('liaque
il

unb

ober in 'erjinteratlen folgen,

fortfc^ireitenb

110.

fort

unt)

109.

notes dans un

des

par deg-rs

se suc'it'dent
tierce

il

ba einjige

ifl

ju eitiotlfonininen unb ba^tn ju

ade (S^wievigfeiten ju ^ertoinben.

109.

Quand

2)o:p:pel9njfen

Ocingreifeit

3nbem man

3ebe 3?ariation ^at i^ren befonbern G^arafter.


ftarf

mu man

fpielt,

ben

33ogen

um

ben 5Xon ni(^t ^u bdmpfen,

bie

(^ltngung ber

%m

an

\\\^\

i^n ^erausjulorfen

anfiatt

<5aite -lirb

(Saiten brcfen,

bie

unb

toer^^inbert

benn

f^reienber

ein

i>erurfac^t.

111.

III.

Accords prpars.
faut

Il

appuyer l'archet sur

tomber tout

sant

vibr

fois

la

corde grave, en

la

dtach sur

et

le lais-

la

corde

aig'u.

mu^

9)an

ben 5ogen

auf ber

faen laffen.

atgeriffcn

112

La mesure

de

i^/g

112.

la mesure de

est relative

comme au No.

coul lent s'excute

Le

^j^.

106.

2)er

langfame SSorfd^Iag

e^ie^ung

eine

^<xi

mouvemens

trois

S)er

3^aft.

V4

106.

113.

sont

parfaites

aux

sujetes

loix des

Semblable, Contraire, Oblique.

auf ben

gemacht mie tei No.

toirb

115.

Les consonnances

anlegen unb

atte

tiefern

i^n f(J)nen mit einem cf)ii>unge nac^ ber ^^ern aite ju, furj

botlfommcnen

)te

^Bewegungen,

(Soufonanjen

ben

fnib

entgegengefe^ten unb

ber gleichen,

ber brei

efel^en

eiten&eiegung

unteriuorfen.

114.

114.

Pour s'exercer dans le Genre chromatique par Diesis


dans le Genre chromatique par Bmols.

Um

et

c^romatif^en dngen burc^

in

fic^

113.

Egalit.
de

l'autre

doit

tre

galement

Pour conserver

l'archet.

fort d'un

cette

galit,

augmenter de force mesure qu'on s'approche de


de l'archet qui est

naturellement plus

guette avec tous les doigts

surtout

avec

appuy l'index sans contrebalancer sa


pouce

Son

on

pur.

mits

crasera
Il

faire

et

faut

corde

la

ensuite

foihle,

force

ne

l'on

et

allger

le

gement s'opre sans

interruption

beizubehalten,

mau

(S^.Ml^e

l'on

si

au moyen
tirer

un

moindre

se-

la
il

que

l'on

respiration dans

faut

le

donne pour

marquer

consiste principalement

l'art

disait Tartini,
Il
,

n'est

halten.

beriultigt

SJan

mu

aOe

si

est

il

bien

fait l'office

les

repos,

celle

de la respira-

et c'est

en quoi

Pour bien jouer,

de phraser.

faut bien chanter.

d'observer

juste en gnral

point

il

<

applicable

en

fo i\\ terbinben

et qu'il

que

ce

principe

si

faut s'attacher suivre,

de certains traits

qui tiennent au

leid^;

fo

3ci<'f'"df'^

egenbrurf ju

unb fann feinen reinen cn

er;

erlcid^tern

unb

fu^en, baf tueber eine Unterbrednmg bc ^on,

no^

ireld)e

man

ifl.

ber bie

3rt

i^ertritt

bie

ben Qlthent ju matligen

bie 5lrt tcr

tefle

bei^

Bogcnfubrung

5Uhemi^,

er

man

biefe

teflen

Um

gut fuigcn.

allgemein richtige runbfaij, ben


bei geiuiffcn

e^,

ijl

unb frjern OuhefcUen bemerfeu muf5, unb

nthig im ^Vorbergehen ju bemerfeu,

bemhen mufj,

fo

natrlich

iorin hauptfdd)Ild) bie ^nuj ber ,3ntervunftion beftebt.

i|l

iahve,

ton

ben ^Bogen an ben beiben dnben

ferner

amrenbbar ber a3ogen

iin-Iche

mit bem

eine 3(rt

beim ingen gibt, fmb einigermafKU auf

ift

btcfe

anirenben,

@efd)i(flicbfelt,

S)ie Oegein,

ber bie Idngern

einem dnbc

ben 33ogen anfcblie^

man

trenn

bie (Baiten

gut ju fptelen, fagte arttnt, mu|j

passant

,R:raft

nhert,

ffff'^

bem 3)aumen

man

Um

fein.

unb ben ^inauffirid; mit beut ^erunterfrich mit

manire de m-

la

chant sont applicables

employer l'archet

tion, c'est lui qui doit

vrai

mu ton

met)r

33ogen0

ben 3)aumen;

o^ue biefem mit

brrft,

ftarf

inuner

be

bec geringfte (Sto ju bemerfeu

Les principes

dont

man mu

iftj

f)^uv>tfd)Ii^

aux deux extr- halten

la

ber

fi^

f(hU3d^er

du en,

cousse.

nager

jum anbern glei^

t)i

lie

aufgehalten anrb,

iel(|er

feit

coup d'archet pouss

et sans

serrer la ba-

qu'on vient de tirer, de manire ce que ce chan-

celui

be 33ogen

mu man

pourra

l'archet

succder avec adresse

faut

%m,

5)er

la pointe

pouce

le

bout
il

etenfo burc^

ju ben.

115.

Le Son soutenu

% unb

nicht

man

baf

bicfcr

fo

fut ju befolgen

amvenbbar

ijt,

ivel<^c

23

de

passages

que

chant,

servent

qui

l'instrument,

de

gnie

et

les

un genre d'expression

forment

(jui

avec

contraster

voix ne comporte pas.

la

um

mit

2trt

3ut)rucf

3nftmment

bc

(S^avafter

bcin

ei(jen

(SteHen

fau^baven

bcii

ju

timme

bilben, ben bie

baju bienen,

ivelc^c

fnb,

f oiitvaftivcn

imb

eine

irelrf)c

nid;t julpt.

lie.

Staccato on Pichettato.

Staccato on Pichettato.
Le Staccato, ou dtach

mme

plusieurs notes du
le

mme
de

fait

pointe

que

sans

veut

met

On

ne

en

mettre aucune

peu presser

dans

main

la

On

et en

parvient

le

arrtant l'archet

de

petits

de

Pichettato se

fait

aussi en articulant les

mouvemens

du

poignet

en tenant

l'archet,

sur la

baguette

faisant

sauter l'archet sur les

lgret, et toujours dans


jme

gen gemact)t luerbcu,

mir mit
furj

bcm

bie

ne

unb

erfte

lernt

macf)cn,

letc^tcften

sauter sur les cordes,

dirige par de trs petits

le

poussant, aprs 4

et

mouve-

et des doigts sur la baguette.

4, 6

et

6, 8

3uKite QIrt.
inbcm man bie SJctcn
unb

On

8, sur

et

mme

la

corde

burc^

inbcm

in

bcr 9)iitte

) ritte

man
ten

31 r

bcn

rsolus

dtachs en

et

milieu de l'archet, et on les appelle Estrapades.

le

o^ne

l^t

fpi-ingcn

ger promptement par de


sans dranger

il

mouvemens

petits

Stan

Sogenftocf.

des seuls doigts

Diapason eu

est

ou aigu

les

deux

11

notes

f;iut

le

unb

ter^

in

Benn
fie

bie

et

que

le

qu'on en peut tirer des

employer

coules,

Elle s'excute

de Son et bien vibr, en employant

^anb

qu'en

fd;UHi(^,
eine

autant
tirant

d'archet
la

en

note d-

bart

,^u

le

forte et piano

dans

les

ift

man

ycf^cn

excuter

man

burd} ^crun=

falfd)

Ringer

bev

fmb

mup man

o^ne

itcrbeffern,

bci^

avec nergie

cf.

bcr

nac)bcni

on

ober l^oc^

tief

ober

ftavf

unb man

tfi

ncn au bcm infini-

\m\

)^euge

9Jian

biibcn

ber

long

eben fo incl ihmu 33ogcu beim

nuif?

OJoten

gefd)liffencn

abgciloilcncn

3vcite ilsariation.
^cit

r u

>

f)at.

gebrauchen,

beim

al

Diotcn.

ie mirb mit

aui^gcff;vt,

i>icbcvl)lungen

^trei

be Q3ogcn bie aitcu

mad)t,

Umfang

ber

geringere

ilHiviation.

bcr

II

iterfd^icben

ober iiu'id),

ober

grfjcrc

5tufftrid)

avec une parfaite galit

unb

einer

ba

itoflfonuncnen fcic^-

forte

nnb

piano

bei

bcn

angcii>anbt.

120.

vritable expression dpend <lu son , de l'intonadu mouvement, du got et de l'aplomb de la mesure
5

consiste aussi

Wii

ciucgungcn

120.

elle

ju nbcn

fegt.

fieine

Qtnbrurf

(frftc

La
,

fic^

bem

ju crrnden.

)ev

ment

rptitions.

tion

burc^

'\{)\\

be SSogcn.

SJitte

mit ber

riffc^ ived;e

fd)ucU burd)

Jeberfrid)

Variation.

birigirt

anfngt

5t f 0 f b

r r c

^inanfftici^en

De Sc^aungung

son en est

tache.
2<ie

auf bcn ai=

frei

nac^ber 4 nnb 4, 6 nnb 6,

aite mit ber

einer

51

sons en plus grande ou moindre (juantit.


Variation.

n.>enn

119.

timbre en est aigre ou doux,

grave

i()n

werben mit frdftigen trtd;cn gcmad)t, inbcm

bie

L'expression est trs diffrente selon que


le

unb

I|lt.

ian

man

njcnn

lernt e3,

yotcn fieruntcr unb ^inaufjuftofen

Expression.
que

ilcif

Scic^tigfeit

man au^ macben,

ifm anjuf^aftcn.

H9.

foible,

grter

SScircgungcu be ^anbgcfeufg nnb bcr '^iwo^n auf

fe^r ffcine

faut les corri-

main.

la

^anbgelcnf

118.

sont faux,

fait,

machen,

unb bcn 5(rm

abft^t

Pichettato fann

t.

118.

Si les accords qu'on

poussant

unb

iibt^

man an^

auf bcn aiten fpringcn

35 0

quatre cordes en pleine vibration en tirant et en

poussant dans

langfam

9)an

117.

coups d'archet bien

font par des

ou

fann

bcn ^-ogcn im @[ci(^getuid)t ^iWi unb

Accords pleins

fort

3)er

unb nur bcr 2)au=

eS

mit

Bogen

117.

les

mu.

^ciucijuncjen be

ffetnc

aSogcnforf

man

nnb

8 unb 8 auf

au milieu de l'archet.

mettant

man

\x>m\\

Pichettato

)a

bcr Stus^^" ^i^f

f)lt5

tenant l'archet en

en

se fait

l'apprend commenant s'exercer avec 2 Notes en tirant et

se

imb ba

iicrmeibcn.

alle (Steifheit

.anb fiahcn

in bcr

mogli^j

33o(jenftrlc^

^crauj^ubvingen

l^crlt,

an bcn ^Bogcuftocf augcbvcft nierben.

ein tucntg

am

aitm

bie

Oote mit ^^ff^'^fit ngcbcn

le^te

3}Jan nui bct bcm Staccato

men mu

bcn

^ter

bcutlld)

nmU(^c

bie

i\i

mit bcr pi^e be 33o=

^ogeu

bcr

man

ba

nm

bic

mu

bap

one

JHegel

)ie

abftfjt.

^icipt,

llntcrfrf)leb^

mufj

fiifircn

immer

libert de

la

du poignet

lastiques

en

grande

milieu.

le

On

sans jamais l'arrter.

roidej

plus

la

doigts

des

et

bras

le

avec

cordes

Pichettato

J^lanire.

quilibre en lui donnant

mens

ba

mehrere *JZoten mt

bcn aSoijcn bei jcber Oiote anblt.

Manire.

par

notes

33ogenftri(^

5tftt5en

man

ba

baviu,

6efc[)t

pouce doit aSogen mu^ piclvaum

le

chaque note.
2*^*

beim

luie

Staccato,

le

et

baguette.

la

lentement,

travaillant

le

d'archet possihle,

bcm immli^cn

man

roideur

du jeu dans

avoir

seulement un
faire

corde avec

la

et la dernire note.

doit

l'archet doit

moins

le

doit tre

qu'il

quitte

l'archet

principe est

bien articuler, et qu'il faut marquer avec fer-

le

premire

la

Son

dire

c'est

)a Staccato

piquant

en

fait

d'archet.
,

employer

cette diffrence qu'il faut


si l'on

coup

que celui du Martel


la

se

articul

les

ides que le

')er

grcifen,
feit

ab;

ivaf;rc

bcv
er

3lubvud

'l^emcgniig,
bc[}cf;t

and;

l>ngt

bcm

i^on

bcm

CMcfd^marfe

bavin,

alle

bcm

:cnc,

unb

^t'i'i'"/

bev

9{ein-

S'aftfcfig;

'i'i'

'Znfifer

24
Musicien doit rendre,

tous

et

sentiinens

les

doit ex-

qu'il

primer.

aubrdcn

unb

fo,

dm^ftnbungen

atle

121.
les

Intervalles majeurs et mineurs suj>erflus et diminus.

2)o:p^)eIgnffe

unb

moU,

na^einanber bur(^

bie

la

grande sret dans l'intonation.

On

peut

bic Sei^ttgfett

erlangen

im

<Bi^txf)dt

eine grere

Allemande.

Allemande.
40

par

figures

ces

coups

diffrents

fann

SOan

^igwren

biefe

g g

r p e

L'arpeggio consiste dans

On

manire de jouer

la

La manire

les

notes

de l'excuter

exemples, varis par 15 coups d'archet.

en trouve aussi dans

XXX.

les

eine

Hrtel Leipzig.

na^

ju

15

buri^

fpielen.

consiste dans le

Il

laquelle

est

il

la

note sur

un dgr au dessus.

la

corde

en

nnb

.^rtel

On commence
deur

grande souplesse

la

On
de

place

seconde

et

mettre de la roi-

d'y

mais seulement

vitesse,

retomber

faire

positivement sur

mineure,

car

le

seconde ma-

la

est vicieux

Trille

le

doigt tou-

peut exercer avec tous

Il

le

prparer et de

phrases qu'on appelle cadences finales


autres cadences harmoniques

mit einer ytoti

ifi,

et

dans

le

ber grten

aite fallen

note qui suit immdiatement

3)(an

ju geben.

um

fngt

ibm ben

an

angfam

bemal

ndmlt^e teile unb beftimmt auf

iciebcr

auf

bie

ober fleine Secunbe faeu ju laffen


ficb

mit

fu^cr

gingern

aen

bie
erfl

ben ginger

ift,

beun ber rifler

um

efdninnbigfeit

bic

on bem ganjen ober ^Ibcn Jone

fann i^n

3}ian

ganjen,

ben ginger

bann nac^ unb nacb,

\V)k

les

fins

mais encore dans


les

bie

je^

groe

fel)Icr^aft,

ift

entfernt.

burd)

alle

tufen ber

chants

de
les

comme dans

Wi in ben folgcuben Sectionen


2) er rier

bie

man

le

Trille, ne doit pas

wirb

ginal-'ltabenjen

al

wo

dure du Trille dpend du joueur.

ein i5orfd)Iag

pour

le

de

les

mmes

rgles

plus avoir soin de lever

tomber avec beaucoup d'ensemble

faisant le Trille.

angcwenbet

auc^

fonbcrn

in

foivo:^!

^en

bei

fmgencn

bie

unmittelbar

bem

rillcr

folgt,

muf?

ni(^t

ollfommenen ^abenj

Dauer be

.riller

um

bai^

lein,

ganje Stcf ju

^on bem Spieler abbngt.

126.

double Trille

Trilles simples et

ben ^lffen ber ^^^rafen,

on unten ober von oben ycrbergcgangen

120.
suivre

nennt,

fc()cn

bei

^^affagen.

3) er Oote, weld)c

f^lie^en

pice entire, o

nur

fc^Iiefjen,

werten.

ben anbern l)armouif(^en ^abcnjen, unb

in einer

la

ui(^t

unb ju

lun-jnbereiten

gibt i^erfd)iebene 2Irten i^n

befonberg

et faire

man

nui

genug lieben,

boc^

i>ermciben,

JU

dans une Cadence parfaite pour terminer

les

aber

if^n

faffen,

immer

que pour

fiaben,

man i^ermefnt
\mm man luHlIg

(Stellen

faut

einem

von

ben

on S^rlern:

cfc^meibigfeit unb 33e^enbigfeit [cnhec^t auf bie

^mung

tciff)cit

terminer

traits.

Il

eine Stufe ^^er.

ZxUx ju

einen [c^ijnen

notfiigcn

um

einem falben 2!on.

t>on

Um

toujours tre prcde d'un coul, ou port de voix, surtout

la

93ei 33reit=

S^onleiter ben.

v a plusieurs manires de

La

Op. 12.

we^fclfeitigen 5tnf^Iage ber Ootcn, worber

bem

gibt jiei 9trten

fobalb er

comme nous verrons dans les leons suivantes.


Le Trille s'employe non seulement dans

les

doigts sur les degrs

les

Gamme.

la

bemerft

le

ds qu'il s'carte du ton ou du demi-ton.


le

er

d'aplomb sur mit

et agilit

viter

de

l'habitude

mme

jeur ou sur

retomber

faire

levant assez haut pour lui donner de l'lan.

lorsqu'on a pris

jours la

faut

il

augmente peu peu de

on

Trille

lentement pour

Prludes pour Vio-

in Seit>jig.

befielt in

unb ben

le

XXX

in ben

composs par B. Campagnoli.

seul

dr

et celui

d'un demi-ton.

plus

Kan

angejeigt.

^er Stiller

marqu avec une autre note

doigt avec la

ben

in

ifl

bag Arpeggio abgefrjt in ganjen 5tfforben.

0.

battement alternatif de

Pour avoir un beau

3tu5ff>rung

123.

y a deux sortes de Trilles: celui d'un ton,

Il

tric^arten

Roten eine Slfforb

bie

(Stri(^arten

erf^iebene

12S.

erf ^(ebenen

0.

3trt

anbern

ber

)?an ftnbet beren au(^

fo^jf

)ie

[greifet

Chez Breitkopf lon

g g

r p e

2)a Arpeggio tefte^t in ber

23eif^iielen

Prludes pour Violon

composs par B. Campagnoli. Op. 12.

seul
et

0.

abrgs par des Accords pleins.

crit

les

40

mit

124.

d'un Accord, l'une aprs l'autre.


les

ju oerlngern,

machen. (Sie^e No. 196.

124.

indique sur

Sogen

bett

Oieingreifen.

125.

Voyez No. 196.

d'archet.

Um
unb

123.

varier

dur

122.

d'tendre l'archet, et une plus

facilit

^nteratlen

alle

fcerm^ig unb erminbert ge^en.

122.

Pour acqurir

On

borju^

121.

Doubles Sons qui parcourent successivement par tous

est

raft

itiit

tragen.

les

deux doigts

2)?an

mu^

beim

3)oVpeltriller

benfelben

Oegeln folgen

ali^

bic beiben

wie beim einfachen, unb auforbcm barauf adten, baf;


ginger, wd^e ben )ovvcltriner madcn, genau mit einanber fu^
^eben unb niebcrfallen.

25
127.

127.

Tremblement
ou Tremolo,

un ag*rment qui drive de

est

mme

nature

la

dont on se sert pour orner une note finale ou une Tenue.

et

Pour produire
ferme avec

Tremblement sur

le

Violon

le

doigt sur la corde et faire avec la main de petits

le

mouvemens en avant

vers

chevalet et en arrire contre la

le

,!rcmufiren

meu

uiib bereu

ijl,

appuyer ^alte

faut

il

ober ba

auf

fej

teg nnb

II

eine Berjieiung,

ifi

man

Um

bebient.

Ringer

au ber Oatuv genoiu;

bie

cf)Innote ober

einer

Ijei

ft(^

auf ber SSioIine ju machen,

fie

einem

Ijet

man

fe^t

ben

aite^ nnb Detoegt bie >anb orirt^ gegen ben

bie

rcftnrt gegen ba @vifft)ret.

touche.
s'excute de trois manires diffrentes.

Il

2.

En augmentant

Pour

le

de

par g'radation.

vitesse

distinguer l'un de l'autre on peut

manire

Vivement.

3.

rej)rcsenter de la

le

sur les trois Rondes (a).

qu'il est crit

Lentement.

1.

Les lignes

les

plus long-ues reprsentent des simples croches et les petites des

doubles croches.

main

mouvemens avec la
Ces mouvemens doivent tre emautant de

faut faire

Il

y a de lignes.

qu'il

ploys sur la premire note de chaque temps, et dans les pices

de vivacit on

demi-temps
dans

Le
premire

le

s'en sert aussi dans les

ou

mme

cette

main vient chaque

la

chiffre

le

temps

d'un

tombe par

doubles sons et

anf

fie

femueifc gefc^minber.

3. Set)f)aft.

anber ju unterfd^eiben

nnb

bie

man

fann

mit ber

33ei3egungen

miiffen

auf ber

nnb im

man

bebient
(c).

(Strfc

ber

33en)egnng

ber

bejeicf^nete

Oote,

d'un

2 , parcequ'elle
demi-temps

est la

Le

marque par

raison sur la note

2)le

bie

mit ber

^aijl

Xaik

eine

Urfad^e

ober

eine

Syncopes

Repos,

Trille, le

le

etc.

Pauses,

les

les

sont les objets qu'il faut observer

Pour acqurir

ebnng,

S)ie

*^nnfte,

ber riUer,

^nco^en,

bie

la

force,

l'ag-ilit

dans

doigts et

les

deux cordes en

les

Um

l'a-

fnnnt

jebeSmal auf
bie

fie

ift

mit ber 3t>t

bie

'Olok

er)"ie

5tn

(h).

berfelOen
bezeichnete

par

vari

On

9in^e^.nmfte

bie

bie 5|3anfen,

iorauf

man

bie

in biefer

Strfe, efc^uinbigfeit in ben

cinq

man

bie 2)D).i:pefgriffe fpielt.

150.

Figures

diffrentes

empioyei-

doit

efd)icf;

(5i"<^i'" ^^^

5U erlangen, beibe Saiten jngfeid) in (S^iuingung jn fe^en,

[id)feit

inbem

le

forte

et

piano

et

coups

dans

les

reprises.

bur^ fnf

5;f)ema,

yerfd)iebene

nnb

(^tfl^ien

93ogenftrid)e

ba forie

ieber^olungen

3}Jan nni bei ben

ariirt.

unb piano

anmenben.
151.

151.

Exercice nicani(|ue pour se procurer


l'extension du

4me

la

facilit

de faire

doigt et pour acqurir une grande agilit

les autres doigts.

Uebnng

a)ed)ani[(he

nm

les

nnb

eine grope

@e-

fd)meibigfeit in ben anbern (Ringern jn erlangen.

faut considrer le

tacher de tirer

ben

bie Setd)tigfeit jn eriDerben,

fid)

nnb jn gebram^en

vierten ^ifflc^" anjnbef^nen

152.

et

)o^^)eIgriffen

129.

doubles sons.

Thme

Il

bei

Ui

lueit

egenftcinbe,

fnb

lO.

dans

nnb

Section jn achten ^at.

dresse de mettre galement en vibration

d'archet.

.^anb

ZaHe

f)a(ben

and) bie tdrfe anf

fatlt

129.

les

)ie[e

128.

dans cette Leon.

jouant

'oidt

fialben Xafte angefjrac^t

5Bet)nng

ber

fleen

fo

afte

jebe

ber

Oote.

Le Tremblement,
,

yote

fid}

mnfj

ein-

fie

Sinen ba ftnb.

ii>ie

ZaU

^/t

WUm

^ox.

jeie

tuie

langem Sinien

)te

cvflen

lebhaften (Stcfen anf ber erften dlok


ir^evben (b).

23emegungen on

v>ovfteen,

ftc^

^anb ma^en,

128.

les

[te

(a).

2. <Btn'

1. i*angfam.

biefe

(Sed^^c^ntel

ffeineni

93ei3egnngen

fois

chiffre 1.

Points

Um

ben ganjen Ooten angezeigt fnb


Stc^tel

mad;en:

breterfet 5trt

-^4 (c).

marque par

note

premire note de chaque

la

du mouvement de

fort

note

sur la

fort

On

(Z).

mesure de

la

employ sur

les

SOan fann

152.

rbythme

sons bien

les

accents,

l'intonation

y-ales.

SDan nni
S^afteci,

afiitcffic^t

auf bie genaue C^intfietlnng bc

nefinu'n

ben Qinbrncf nnb

Oieingreifen

bas?

nnb fnd)cn

bie

Bue

nnb

(lner=

red)t gletd^nmi'jig I^eranjujief^cn.

155.

155.
Il

faut s'accoutumer la

grande expression

l'nergie dans les phrases chantabics cl du

el

dans

l'eu

mettre de

^lan

passages

gie foiDof)!

les

sonablcs en observant la mesure rigoureusement.

L'usage du Trille est


le

faire

brillant,

que dparer

la

souple,

mlodie.

i.

si

frquent (|ue
cl

in ben

unb babet

an einen

efang

fireng

grofu'n ibrncf gewf^nen,

teUcn

ai ener in ben *4>af[agen bar^

ba aftmaf} bcoba^ten.
15 i

15

vif

legen

nnifj fc^

lger,

si l'on

on

ne

ne cherche
fera

jamais

)er

wenn man
nnb

ebrand) be viHer
fid)

[eid)t ,^n

ij

eine fo allgemeine 9)anier

ntd)t bcnnif;t benfelben brillant,

mad)on

man bamit

nur

bie

bafj,

gefdnneibig, lebl)aft

Welobie

ernnflatet,

26
135.

Les passages

lgrement,

d'archet et

155.

doivent

vivacit

tle

employant

en

jou avec peu

tre

forte

le

et

piano

propos.

$affagen mffen

Selj^afte

mau

inbem

leiben,

fpielt

On

appuyer

doit

nire que

chant

le

bien

deux cordes de ma-

les

soutenu,

et

mlodie bien

la

les Variations.

Wan mu ben iBogen


efang

auf

fo

Pour

procurer

se

4me

du

extensions

unterhalten toerbe

\viof)l

d'excuter

facilit

la

doigt

les

d'archet

les

coups

diffrents

et

Um

im Zxiex ,

ft(^ bie Seic^ttgfeit

138.
faire

doubles Trilles de

les

3)ic

3)o^^eItrifler

31rt

l'lasticit

du poignet qui contraste avec


de

de

tirer

celle

l'instrument un son

3n

de

fort,

ber

be

(c^netlfraft

unb angenel^men 5!on ju

f laren

diffrents passages

accords et

excutables la premire position.

teilen, bc

ftc^

mcanique progressif,

il

f8on ben

le

moyen de former

le

et le got.

On

le

Le

demi - position

4me

Ut sur

la chanterelle,

lequel

il

faut

doigt, jusqu'au Si du bourdon.

doigt sur

la

les

lignes

Man

ou sur

les

espaces avec

2e corde.

nennt

on

4ten

^mQ(x

le

3me

doigt

il

faut toucher la corde voisine vuide qui fait l'unisson.

142. 143.

eine (Stufe f^^er

ben Sinicn

ftc^

einer ber Dier

le

Presto ont un Style particulier qu'il faut avoir soin

bem britten

5U gen^^nen mit
leere

*Joten,

unb 3ten ^in^n

bleibt fafl

intonation

birigirt bie

(Ringer rein ju greifen, braucht

aite anjufreic^en, \vd)e ba Unifono mat^t.

2) ie

3rt

Stccent, ben
terifiren.

51tIegro

ft^

man

*Ja(^

bem,

m
jebeS

fic^ lauten

de la premire position alternativement tant par

l e.

al^I

bie

fmb

eben gcfagt
feinen

3tugbr(fe,

ber

ber

(, bie ben

t^I ^axah

aifo

ba 3bagio,

ijl,

befonbern

l^at

G^arafter,

ben

nwn

mufj.

147. 148.

Sufammengefe^f C

Positions composes.
C'est une manire de jouer o l'on se sert de la demi-

(S

jebeni tcfe gibt,

unb ^refto

ju Derwec^feln

aujubrccn

147. 148.

et

Ifen

bem

f\^ erfbrecft.

greift bic

tee bcS attel,

aitcn liegen unb

fB 0

de ne pas confondre.

position

unb

mit

142. 143. 144. 145. 146.

Ainsi d'aprs ce qu'on vient de dire, l'Adagio, l'Alleet le

man

g aite

auf ber

mit bem

ftel^en,

S)er erfe Singer ertritt bic

Um

ivelc^c

jtueiten ober a atte.

mail nur bie nc^fte

choix des expressions,

donne chaque morceau qui caractrisent

bi ju

144. 145. 146.

le

auf ber Duinte

^anb

Du Style.
manire d'exprimer,

mu,

jiif(!^en

auf ber

toucher juste avec

)ic Sectio^

no) bie ^albe 3tp^?Iifatur ober tvV'Iifatur

greifen

ber anbern S'^g^i^

au^

rcft bie

des autres doigts.

Pour s'accoutumer

mu

bilben.

Don

n^eil fie

Man
loel^e

fie

immer auf

gro

nac^ ber anbern lernen.

bie fteben ^au^Jtlagen eine

jours couch sur l'une des quatre cordes et dirige l'intonation

l'accent qu'on

eben ^auptlagcn.

neu unb (tubien loerben ju glei^er ^eit baju beitragen ba picl

ou Position d'Ut,

1er doigt prend la place du sillet, reste presque tou-

C'est la

fi

Zweite gage.

transporte la main un degr plus haut et on prend les

3me

^btl)etlung.

Seconde Position.

notes qui sont poses entre

1er et

lajfen.

141.

parcequ'elle s'tend depuis

On

man

machen

141.

encore

be

jte^en.

ber fortf^^reitenben nied^anif^cn )rbnung ju folgen,

unb ben @efc^ma( ju

l'appelle

prendre avec

Um

faut appren-

dre les sept principales Positions l'une aprs l'autre. Les leons

temps

in ber erften Sage

P ritte

Des sept principaux Positions.

mme

mit ber

toel^^e

gantafte, beje^enb au erfcfeiebenen ^^affagen, 3tfforben unb

Troisime Partie.

tudes fourniront en

140.

140.

l'ordre

J^anbgelenf

S3ogen contraflrt, beje^t bie ^unft, au bem ^nlrumente einen

Pen ,

compose des

Pour suivre

ju

139.

clair et agrable.

ma^tn

Sejrten

lernen.

l'archet consiste l'art

traits,

unb

Serjen

in

139.

Fantaisie

bie 9tube:^nung be terten

gen bie gebruc^Iic^flen finb.

Tierce et de Sixte.

Dans

in ben 33ariatiDnen bie

^ingr unb erfc^iebene SSogenftrtc^e anjueignen, iuelc^c bei ^affa=

138.

La manire d'apprendre

unb aw)

aiten legen, ba ber

bic Reiben

157.
le Trille,

plus usits dans les passag'cs.

Style.

ge^

babei

)ZeIobie gut augebrcft fei*

137.

le

fc|idUc()

136.

sur

l'archet

soit

exprime dans toutes

jeu

mib piano

forte

anbringt.

136.

et les

unb mit furzen trieben

leicht

ba

3) iefe

jwciten

mtb

ifi

eine 3trt ju

fpielen,

in ber erj^en Sage fe^t,

n>o

^ttgcit

man

abired>fclnb

in ber

foivo^l au Oot^ivenbigeir al

27
ncessit que pour la

commodit

selon que

et la nettet,

le

cas l'exige.

ne faut pas changer de position pour une seule note,

Il

pourvu que

chose soit praticable.

la

allant d'une position l'autre on fera avec la main

En

um

unb

S3equemlic^fcit

ail

faukrer ju fpielen,

fo

moindre mouvement

mm

fnft bie

a^e

3nbcm man

le

ber

possible.

um

9}ian nui tie Sage

^anb

eine

eiufr

auf^vbar

on

Re

s'tend depuis

elle

fritte

de Re,

ou

Position en-

sur la chanterelle jusqu'au Ut-

On

prend

notes qui sont poses sur les lignes avec

les

fatur;

au^

fie

erftrecft

fie

ne

jamais

fait

unb

erfien

une corde vuide, except dans


ne peut faire autrement

un

sente

le

premier doigt sur

le

doubles Trilles o l'on

les

consquent quand

simple sur une corde

Trille

faire avec

par

deuxime doigt dans

ober

t^t^ilifatur

ganje

5t^">tl=

auf ber Cluinte bi ju Cis auf

bem

auf ben Sinien fielen, mit

tuetc^c

greift bie Joten^

brtten ^'H^'^-

150. 151. 152.

avec

Trille

le

mit

*age,

bie

ton

i)

150. 151. 152.

On

mu man

atte.

Tlan

le

premier et troisime doigt.

nennt

3}an

ber

du bourdon.

dise

ge^t

149.

Position

l'appelle encore

i]t

mgUc^ft geringe SSeiuegung ma^en.

Troisime Position.
tire;

e ber

toitlen nic^t Derubevn,

^Jlote

anbem ?age

einer jur

149.

On

fo tuic

^att gcrabe crfoibert.

vuide

il

se pr-

on doit

le

position entire sur la

la

mit bem

mac^t niemal ben ritler

9)an
einer leeren

aufgenommen

<Bait(,

man bat)er
nuic^t man i^n

fanuj menu

ni(^t ermeiben

einer leeren (Saite fie^t,

erfleu ^^inger

tu )o^)Vf t=vitlern

ii>o

auf

man

einen eiufa(^en Zxiex auf

mit bem j\ueitcn ^in^n in

ber ganjen 5^:p^3^ifatur auf ber tiefern aite.

corde plus basse.


153.

155.

Positions mixtes.
En montant
la premire

le

plus grande

la

la

troisime

mouvement

rapidit

de la main doit se faire avec

pour viter de

violence,

et

SBenn man jur brten Sage

position ou en descendant

faire

fierunter

man

nni

f^inauffteigt

^anb

mit ber

ober jur erften Sage

bte fc^ucfte S3etuegung

bamit ni^t ou ber SSernberung gehrt

ma^en,

tcerbe.

entendre ce changement.

Transposition.
On
par

apprend transposer

la

la

Musique dans tous

les Intervalles

connaissance des Clefs de Contre alto, de Rasse, de

demi Soprano, de Rariton

Au

reste

de Soprano, de Tenore.

(^lffel be

be

manires en variant

les

coups d'archet,

en

mt,

man bur^

lernt

be Saffeg, be

o^ran unb be

on peut excuter cette Etude de Corelli de cin-

quante diverses

^lerane

ber 3)hiftf in alle

llebrigen faun

bie

enntni ber

Sopran, bea Bariton,

3}ittel=

.cnor.

man

tubium on GoreHt auf

biefes

fnfzig

a)Janicren fpiefen burc^ i^eranberung be S3ogcufirict),

erfd;iebene

mau

s'exercant soit en tirant qu'en poussant par diffrents degrs

inbem

de mouvement depuis l'Allgro moderato jusqu'au Prestissimo,

neu raben ber Bewegung bt, iiom Allegro moderato au 6i

et

dans

les trois

jum Prestissimo

Divisions de l'archet.

im herunter = al

fic^ \\vof)l

unb

in ben brei 33ogeufiU;rungen.

154.

Pour

154.

ne

l'Aplomb,

pas de bien suivre

suffit
il

faut de plus

le

mouvement

la

6en,

mesure pour avoir de

mettre une grande prcision dans

chaque temps qui composent


son jeu que

Um

s'exercer dans les Positions mixtes et dans les dou-

bles sons praticables la troisime Position.


Il

la

mesure

et tellement matriser

soit toujours gal.

luelc^e
(

fonbern

man

fo

Sage ausfhrbar

bem aft im

genug

faut exercer cette

soit

Etude

picl

feiueg

OJfeifter

mouve-

3Kan mufj
gung ben,

premires

trois

(jui

positions

par

sert d'exercice jour

familiariser avec plusieurs traits praticables la troisime

position.

On
ma

bamit

fein,

bie

5i3caH'gung

tubium

biefe

fotof>I

im

yicber=

in Derfd)iebenen

aU

raben

ber ^eiwe-

5luf|lrtd;.

156.

dilfrents passages en doubles sons,


se

5U folgen,

ift.

15C.
les

5ingcmeincn

155.

en diffrents degrs de

en tirant qu'en poussant.

Etude qui parcourt

Doppelgriffen ju

iionfonuucn rid)tige )auer ju ge=

feine

155.
Il

in

finb.

muf? and) nod; befonbcre Sorgfalt anau-nben, jcbcm

unb aftglicbe

unb

Sagen unb

ermifc^teu

in ber britten
nic^t

ifl

afttfieile

Oen,

in ben

beftubig DoUfonunen gleid)

ment

.^inaufftric^ in iierfd^iebe

tubium,
fd;iebenen

ivelc^e

^^niffageu

bie

brei

erfien

in )opvelgnffcn

mit me()reren Stellen

bie

in

ber

Sagen burd;gef;t

wa

britten

in

^ur liebung bient,

Sage ausfhrbar

m=
fic^
fiiib,

vertraut ju mad;eu.

peut se

Composition

servir
:

utilement

de

l'Ouvrage

suivant de

SDan

faun

fid)

mit IVul^eu be nebenfef)enben 2Berfe Don

meiner Gompofition bebienen:

28
Six Fug-ues pour

Op.

Violon seul.

le

Chez Breit-

10,

kopf

Hrtel Leipzig".

kopl" et

157.

Six Fugues pour

lo8. loO.

1(50.

Position

avec

En

le

sautant

on

toeil

Ifen

man

unb

Mm

bie

glissant

premire

la

mme

la

on

du

1er

fage

en

ben

la position

temps d'une corde vuide, d'une

temps que

le

moindre possible.

forment

les notes

162. 165. 164.

Position de Fa.

l'appelle

conservant

mme

le

plus grand

le

auf einer

bieg
bic

aite

anf berfelben

On monte

Ooten ben

leeren

2d

analog'ue

est

du doigter avec

ordre

3)Zan nennt

la

cette

notes une corde plus bas.

bem man

Drbnung

biefeI6e

Unterf Cetebe,

man

ba

Tlan ge^t
biefer

fte

Orbnimg

biefelfcen Ooten eine

mlodie monte ou descend par Intervalles de

la

mme

corde, on se sert du 1er et 1er, ou du

Quand

le

main

le

3Senn

bte

aJZelobie

ge^t auf einer aite

2ten unb 2ten f^tnger.

moindre mouvement possible en

terge^t,

le

re-

premier doigt.

mu man

Position de Sol.

d^nlic^

Saite

mit bem

tiefer greift.

mit ben Beiben

erjlen

Ringern in

SBenn

mit ber

matten, unb nur ben

^^ff^atlen ^tnauf ober herunter

man

ben Ifien unb Iften, ober ben

bie ^affage burc^ l&albe 'ne l^erun-

^anb

eine mglic^ft geringe 33en.>egung

^'m^n

erjten

juriufjte^en.

Elle

analogue

est

^an

la

c(^|ie Sage,
G Qtp^jlifatur.
Sie
fie

nennt

ber

ift

jtreiten

d^nticf).

170. 171.

170. 171.

Positions composes.

3ufttmmen gefegte Sagen.

le

cbant ou

position

la

j)assage

le

la

oii

main

S3

ne surpasse pas

se trouve

on

le

les

limi-

jouera

la

position.

Si

le

faire

Si

dehors de

la

le

la

1.

aSenn

au

s'extend

dessus

suffira

il

ou d'une tierce, alors

de retirer

qu'on

position
la
,

prise

on

le

cnn

fera
,

tout

qui

ce qu'on

et

fera en descendant la

ou peu
ce

ii

worin

|>anb

bie

^^niffage

fieftt,

fo

mt

bie

renjen

man

f))ielt

fie

in

^affage ber bte renjen ber Sage

um
bie

lerj

eine

^anb

ju bemegen ben

3.

aBcnn

bie

toenig auf?er ber Sage,

machen,

wa

worin

auSff^rbar

burct^

um

^i^affage

iele

mau

ift,

3urcfgel;en

ali^tann

elften

ift

ginger

eine Ootc

genug,

juriicf^ie^t,

fte^t,

unb"
ber

ober

ftufeminnfe fterabgebt,
fo

muf;

wa nidn

man
fo

in biefer attc

fvielen

ii,

J^anb in ben jufanunengefe^=

ten Sagen.

172.

172.

Septime Position.
l'appelle Position

fnnaugefit,

um

bie 5)bte au^erf^alb ber Sage ju greifen.

main dans ma^t man

positions composes.

bie

jtufemeifc ober

um

position qu'on a tabli

on

2.

premier doigt bap man o^ne

le

passage descend par degr beaucoup

ne pourra pas faire

troisime.

c r

efangfleUe ober bie

bie

ber Sage bcrfc^reitet

limites de la

les

note hors de la position.

excutable dans

On

berfelOen Sage.

passage

sans mouvoir la main

les

ge^

167. 168. 169.

position d'une seule note par degr,

est

in S^erj

gebraucht

passage descend par demi-tons, on

peu seulement

l'appelle

Si

3.

ei-fien

3ufttmmettgcfc^te !?gen.

la

ben

1. 2. 1. 2.

Observation.

pour

^atib

bie

Positions composes.

seconde.

2.

unb

n?enn

ober

ber gingerfe^ung tteibe^aft,

fnfte Sage

in bie

Sixime Position.

mme

[o gef4)ie^t

^Paufe,

ttfte Sage*
F 5l)3prifatur. (Sie i\t ber

167. 168. 169.

de

man

166.

tirant tant soit

tes

gebraucht

166.

doit faire avec la

1.

^ay-

genommen

einer

btlben,

eine

162. 163. 164. 165.

la cinquime position avec les deux premiers

doigt.

On

i^renb

Sprung

grten

tnbem

f)lnaufge^t,

flufemueife

(Saite,

16.').

doigts en cet ordre 1. 2. 1. 2.

2(1 et

2ten Sage.

tefinbet

SBirb bte Sage i>ringenb

erfien Singer.

ge^

ben Sinlen fte^en, mit

ringften.

Elle

mmes

diffrence, qu'on excute les

Quand

f}a\ht 9tp^3ltfatur

tte in ber

in ber erfien Sage

Cinquime Position.

Tierce sur

toelc^e jtifclen

britten ginger greift,

aSenn man

passag'e

le

sert

se

Quand on prend

vite.

fera dans le

le

que

position

corde,

le

premire

auc^ bie

trb

3uf(immettgcfe|te agen*

main

On

@te

5tpt)Ifatur.

Positions composes.

pause, ou dans
saut et la

namtt ,

bem

seconde position.

la

)ie

a g

1^

161.

monte par degr sur


doigt en

dans

sur

espaces

les

e r t e

161.

trouvant

se

demi - position

sont poses

comme

doigt

encore

l'appelle

qui

notes

les

3me

1er et

le

On

Mi.

(le

|ieii(l

Op. 10. Chez Breit-

157. 158. 159. 160.

Ciuatrime Position.
paree(|u"on

Violon seul.

le

Hrtel Leipzig.

et

de La.

Elle

est

Pour y monter par degr sur

analogue
la

mme

Wann nennt

la

corde

Um

in berfelben

^tcfiente Sage.
ber
A Qlpplifatur. Sic
ijl

fte

auf einer

Saite

britten

dfmii*.

fufcnnHni"e binaufjugeticn

gc-

on

2,

deux premiers

g'nralement des

sert

se
et

doig^ts

de tous les doigts 1, 2,

et la fin

174.

175.

et 2,

man

braucht

bur(|9el)enbl

imb 2, uub jufe^t

4.

.3,

Reiben crimen

be

176.

175.

Trois morceaux qui s'excutent

Septime Position.

la

uub 2,

^ncjer

ginger \, 2, 3, 4.

bie

174.

175.

3)ve Ucungfcff, \vd) in bev fft>enten

Sage ju fpielen

finb.

176.

176.

Positions composes.
Dans
la

corde

faisant sur quatre cordes ce

moindre possible, ne

le

qu'on peut

on observera de changer

passages d'expression

les

sur trois, ni sur trois cordes ce qu'on peut

faire

faire sur deux, ni sur deux cordes ce qu'on peut faire sur une seul.

Le

marqu sur

doigter

tous les autres cas semblables.

Dans

que dans

clair et robuste

On
ma

peut

1"^%

la

4* et

2'''',

tire

Position

wa man auf
3)ie

6""^

le

une

diverse

Son

est plus

3n
Zon

Position;

le

Violon

Chez Breitkopf

et

Hrtel Leipzig-.

3n

fierauS.

main

remuer

le

moindre mouvement

si

main,

la

1^'"

On

i^oiUx,

ujib

a)an

fann

af

Sept

pour

Divertissemens

ser

doit faire

le

fera avec

pouce de

doucement sur

le

enn

bie

fc^

menant par

Chez Breitkopf

Op. 18.

et

erften (Ringer jurcfjie^t

mu

ni^t ge^en fodte,

biefe

parcourt

qui

les

positions en

sept

9)2ec^anifc^e

auf unb

tceife

main dans

la

tons

les

son lieu ordinaire en

le

aig'us

on

faisant pas-

manche.

de

mu man

fo

machen, unb ba o^ne bie.anb

eine (Stelle, bie ^erabfteigt, fipringenb

ober iuenu

^anb

53etegung ber

bie

mgltc^fl

178.

5)ac^

Hebung,

burc^

n3el(f)e

bie

fieben

Sagen

ftufeu;

abfieigt.

feiner

bem ^alfe

^anb

bie

n.ne

iser^iltjfj

Baumen on
unter

geiv^>nlic^en

ber 25ioIine

^^er rcft,

bewegen

(Stelle

gleiten

fort

mu^ mau
unb

if;n

ben
fanft

faffen.

179.

Trilles

se

fait

chaque note en glissant

le

un battement

par

doigt,

et

com-

en

note suprieure.

la

6ten Sage.

pour l'Exercice

Jpanb in l)^ern 3'nen Deftnbet,

179.

L'enchanement
alternatif sur

ber

ift

gering fein.

en descendant par degr.

le

unb

4ten

Violon

le

des Sept principales positions.

on doit

possible.

mesure qu'on porte

doit lever

einen auber flin=

mit *Ku|en be folgenben Serfe on met;

fic^

178.

et

man

3ten unb 5ten Sage

ber 2ten,

in

seulement en retirant ju betoegen, inbem man nur ben

mais

pas praticable, on

cela n'est

Exercice mcanique

montant

bient jur Segef fr

177.

trouve dans les tons aigus

se

le

ou

auf

nic^t

Hrtel Leipzig.

excuter un passage qui descend en sautant.

doig't,

unb

jivei,

fann.

jic^t

Iften,

ber

177.

ce saut sans

auf

gefeilte (^ii'gfvfel^ung

Sage auf ber iioliue

jeber

flarer

pour l'Exercice

Op. 18.

des Sept principales positions.

la

man

ner (^om^Hifition bcbienen:

Sept Divertissemens pour

Quand

beobarf)tcu bie (Saite

(Saiten machen, toa

icr

man
maen

einer alte

ber bie Ooten

Xon

genben

l'Ouvrage suivant de

utilement de

se servir

composition

5"""

S""",

la

auf

ade anbere al^ulte ^iiUe.

Dans chaque Position du Violon on


qualit de Son.

nic^t

auf brei, unb nid)t auf biet, lua


jinei,

notes servira de rgle pour

les

uub

jn ired^feln,

nic)t

mu man

aubvncfgyocu tetlen

S3e

)ie 3!rinerfette

Schlge t^ut, inbem

man

mac^t man, trenn

man

mit bctn ginger

auf

jeber *)tte

rutfct)t,

einige

unb ba^ mau

mit ber (;^eru floU anfangt.

180.

180.
r

Elude qui parcourt


jusqu' la 8""

position,

montant

positions composes en

les

par diffrents

traits

et passages,

qui servira d'exercice pour excuter les coups d'archet:


tel, staccato,

lies,

mls,

trilles

et

et

mar-

doubles sons.

Stubium,

man

inbem

unb

ivelfl^e

Friller

unb

jufannnengefel^ten

bie

iuefdje

hi jur 8ten Sage

la

)oV)-'>cI griffe

de

la

jouant

cet exercice

dernire note de

mire de

la

la

Um

retirer le doigt

mesure avant d'avoir pos


soit

en montant

la

pr-

ou en des

cendant

bic eianbtfteit ju erfllten 2)oVVfIgviffe fpielen ju lernen.

93eim Spielen
[elften

Oote be Jaft

folgenben

afte

Hebung

biefer

nid;t

gegriffen

fofi

nuin ben ginger iion ber

djcx aufbeben,
I;at,

foiool;!

bit^

nuin bie

beim .ipinauf=

erfle

be

aU

S^iw-

iuirb

nuui

untergeben.

183.

En

ber 58inbuugen,

182.

on ne doit pas

mesure suivante,

fleigt/

bient.

182.

En

';).Hiffagen

181.

d'excuter les doubles Sons.

facilit

yerfd;iebene

Hebung be martel, staccato,

jiu-

181.

Pour acqurir

burct)

Sagen burd;luft,

rptant plusieurs fois ce morceau on

l'agilit et

la

force dans les doigts.

185.
se

procurera

)urd)
fi(^

mefirmalige

Seid^tigfeit

uub

tflrfe

2Bieberf>oIen
in

biefe

(Strf^

ben gingeru erf(^affcn.

30
IM.
Pour

une grande lgret dans

at'qiu'i'ir

poignet

le

Uni

et

de niauior rarchet.

t;uililt=

la

184.
groe

eine

En

excutant

lueut sous

paume de

et situer la

la

Um

gvD^e

bie

9tnbe^>nung

main immediate- mn man ben 2)aumen on

manche mme.

le

^aU

nnter ben

,!^anb

de presser

laut viter

11

nu)rceau.

bem

33ei

SSortrage

187.

Eu
toujours

main,

la

toujours chanter,

doit

mais

des cordes,

Dans l'Adagio

donc

faut

il

l'

jamais

doit

Violon

le

dtacher

se

tenir bien uni et ne pas le

le

comme dans

en sautant

ne

l'archet

de l'archet en liant

aussi

plus qu'il est possible.

le

^nbem man

mener

Allegro.

nur

@rei(^f)eit nid;t

unb

nehmen,

fid)t

ein 3tbagto

tent par degr en

sur

mmes cordes
des mouvemens

point

de

telle

de

la

Mlodie

simple

qui

immer

man mn

(Saiten er^e&en,

et 3'"* doigt

i""

mon-

tierces qui

ensemble

manire qu'on ne s'apperoive

main

ceux des doigts.

ni de

Diminutions.

sert

d'exemple

im

ttJte

tllegro

les

3)ie

mme

bles et

plusieurs

objet ou

ornemens, mais

forme

la

auf

autres

un sentiment

aucune manire

l'expression convena-

et

morceaux

prsentent

et ses parties

un

particulier qui ne peut tre altr en

et qui

exprim

doit tre

ne

Il

les

suffit

ornemens,

doit

machen, ba

einerlei (Saiten fo

la

mlodie

et finit

qu'il

tel

place

la

de

la vritable

d'augmenter

une erreur.
simple

il

Rien
faut

le

employ
de

la

les

@efd;macf fc^rdnft

nature

mme

de l'harmonie
les

multiplier

de

On

^ficile

et rgls

employer a propos

que
par

et surtout

les

diminutions

par

les

la

ou dans

mais

c'est

qui est

ce

grces,

les

qu'on

l'on

les tire

sont

mouvemens de

sujets
la

aux

eg

Pour

Basse.

Les 26 Exemples serviront de

modles pour

les

Or-

nemens.

ju

iele

JU erfe^en, ober in ber

man

irrt

renb, ber 2tubrud

erbunfelt

biefelbe

man
mau

au ber

3)ie

fen

mu

man

nui i^enneiben nic^t

bem wahren

f(|aben

unb werben am nbe einfrmig.

um

ben )iangel an Oef^I

ben

Oeij

ber QJufiibrung ju er=

ba

(Sinfacfce

gute

5)er

fd)n

i\t

unb

r^--

aber m)t buv(^

gefd;nu'idt,

@ef(bmad

erforbert,

baf;

mit ^lug^eit gebraud)e, unb i^orjglic^

*Jatur be

bie

nehmen, wo

(Stellen ju

bie

finb

Qlubrnd

bc cfangc

fclb|l

baf;

jie^e.

ben efcl^um ber Jparmonie untenvor^

^Bewegungen be 23affe

man

bie

26 Qx(m\^d werben

geregelt.

Um

fte

ge--

Ofegeln ber ompofitton fennen.

ju 3)?ufern

m\

a^evjiernngen bic^

neu fnnen.

T
d'archet.

191.

mit 3Inmut^

^rtg anjubringen, nui


2) ie

5}cur

werben.

$!erjierungcn

unb bnrc^

5lbfiii)t,

fic^.

bie ierjierungen
fte

i^rer

ift.

ftcr nur,

192.

192.

On

fic

5Kerjiernngcn

3)eobie,

bie

d)lan bebient ft^ berfelben

^^en, aber

unb

egenfanb unb eine befonbere (5nM3fin=

SSerjierungen angebracht werben mffen,

entftetlen

unb

au in allen bcn=

ber (^ompofitiou

genug S^dfic^t auf

bannt ju berlaben,

felbj

fte

eftalt

f(^i(fli^e

auf feine eife ncriinbcrt luerben fann unb

bie

nicbt

i^re

fc^Iief t

^md

augebrndt njerben nni, wie

ifl

loix

faut savoir les rgles de la composition.

il

wo

einen befonbern

if,

ne s'en sert Qiubrud,

sensibilit

pare

soit

de l'expression du chant.
et

unb
ber

aber ber gute

iiBersicrungen,

giebt i^ncn

ein,

|ie

(Stnden,

jenigen

aubere

mel^rerc

bleut,

53eifpiel

bie

crfinbet

i^ren f^icfli^en 5tubrucf,

faut mettre

Le bon got veut que

elles.

ornements avec sagesse,

Les ornemens

^anb

bie SSeioegung ber

baju ju machen.

bnng barjufteen,

est.

expression, dfigure

touchant

et

que l'expression

mais non pas clipse par

il

charme de l'excution
beau

n'est

oi^i

les

par devenir monotone.

souvent que jjour suppler au dfaut


l'intention

on ben

unb 3ten

Iften

n)et)er

jum

190.

encore viter

quantit des ornemens nuit

nie

f(^

finfenweife i^inauffleigen,

rclcle

fc^nee ^ortf^ieben be

191.

pas d'avoir gard

on

^nt

fpielen.

ba^er gleichmig unb ni^t fprin=

in Sierjen,

3)ie (Sinbilbungsfraft

fo

190.

ogen

fingen, ber

ii)n

(Einfache 3)?elDbie, lucld^e

bon got

le

exclut entirement dans tous les

les

de la Composition

sujet

le

donne

leur

gebunben

fhren.

)DV^3eIgriffe

mu man bur^

^iHTjieriiugen

restreint

be 93ogen 9cE=

auc^

nod) ber '^iwQn bemerft ober firbar werbe.

broderies.
les

auf

189.

et

L'Imagination invente

mu man borne^mli^

mglich

al

iel

189.

Ornemens

ben

188.

de

sons

glissant vite le

les

flache

ermeiben,

^anb, fonbern

ber
fo

5tbagio fotl bie iBioIine

genb

doubles

les

bie

brurfen.

f:pielt,

188.
faut excuter

Il

fonnen,

187.

jouant TAilao-io on doit surtout considrer l'galit


de

mu^ man

<Bt

biefe

^Daumen gegen ben B^i^finger u

non seulement

unb

tefle rcfen,

feiner

ju

greifen

186.

pouce contre l'index en jouant

le

)ecime

ber

bringen.

18G.

ce

eine

185.
extensions de la dixime on

<>-randes

It's

pouce

unb

gemaubte QSogefii^vung u erlangen.

l8o.

doit dplacer le

im ^anbgelenf,

ef^iiiibigfeit

peut varier

Pour

les

les

Trioles

apprendre

il

S.

par

32

diffrents

coups

faut les exercer sparment,

3) an

fVielen.

fann

Um

fte

bie

XxioUu

0
mit

ju erlernen, muf^

32

man

n.
innfc^icbencn
fie

23ogcnihi(ihcn

einzeln ben,

nemlicb:

c'est--dire en

jouer tout

morceau

le

un des coups d'archet marqus,

chosissant

et

entier.

man

ubcm

einen

ben SSogcnftvic^en l^lt,

i^on

de

majeurs

et

les

modulation

la

mineurs

parcourt

qui

12 Modes

les

passant d'un ton l'autre

relatifs,

par quatre diffrents accords.

Pour bien intoner


du ton,

ristiques

observer

faut

il

Tonique,

Troisime

et

la

ev[rf)iebenc

Um

man

9tftorbe

ge^t.

"oon

ue

Tonart

ber

unb

5tcl)t

e:ptime

bie

Pour

se

procurer

sur toutes

les

Sans

A.

empoigne

cordes,

ce

qui

praticable

est

en

le

bie

fid}

2agen bnrc^

SSemegnngen ber ginger anf^rbar

fcefonbere

jtuei

Pizzicato.

Violon

on appuie

de

son

ordinaire

lieu

pouce sur l'extrmit de

le

on
la

ou avec un autre

A.

man

la

et

B.

nnb

unter

3>ioIine

bie

riffbret nnb

pince

note signe du 0.

Dfine

ben S3ogen mit ber ^anb,

be

premire note avec l'archet

la

c^araf'=

4ten ^inger auf allen aiten jn mad)en, luelc^e in erfd^iebeneu

Pizzicato.
le

anf bie

anf ben runb^

ben Tritler mit bem

jn erfc^affen,

Seicf)tigfeit

19S.

On pousse
mme doigt

B.

Um

Trille avec le

pinant les cordes avec l'index.

Touche
avec

faire le

195.

retirer

l'archel

de

deux mouvemens spars des doigts.

diffrentes positions par

nmli^

194.

facilit

la

man

tnu

geben,

Ton-

3Ioll

(Seitton).

19 i.

4e doigt

mit

Tonart jnr anbern bnr^

einer

i>ol(fommen rein ju greifen,

terifif^en

ton, bie Terj

Septime du ton ou note sensible.

inbem

arten bnrcfelciuft,

caract-

notes

les
la

12 Dur nnb

3ivff[ ber 2)obuIatin, ueld;ei- bie

ter

c'est--dire la

man

195.

195.

Cercle

fpielt

<BtM bur^.

ba ganje

iftm

mit 0

ftiil^t

ilinn legjune^men

fat

ben S)anmen an bie (Spi^e

mit bem Sftfftngfv bie (Satten.

rcit

2)ie erfte Oote irirb

bie

bem

ift.

im

5lufftrid)

mit bem SScgen gemacht

mit bemfelben ober einem anbern gin=

t)ejei(f)netc !J{ote

ger geriffen.

Pour imiter

C.

le

jeu d'une mandoline on appuie

doigts sur le couvert et pince les bordes avec

bien avec une plume en appuyant lgrment


la

main droite presque sur

le

pouce, ou

le

jointure de

la

chevalet.

Um

C.

les

man

anf bie

^inger

bie

<Bpid

ba

!)anmen, ober au4>

et les

stant

coups d'archet marqus

les

On

varit.

ment pour

se rendre

d'acqurir perfection

bien de

fera

sparment

l'in-

choisira l'un

jouer d'abord lente-

le

fo

fann.

man

ba

anbrcfen,

d)lan tf)ut ivo^f,

mit jeber

5{rt

ftet^c,

fd;neUer fpielen ju fnueu.

fie

morceau entier

le

pourra

les

cnqdoyer

gaux, mais encore dans

ne faut

mme

coup

seulement

On

d'archet.

dans

les

ne

j)as

mouvemens

fonbern

(Stiicf

au^

in

puissent nuire la mlodie ou

(pii

faut excuter les notes telles que le


tes

lire

Compositeur

les

Il

a prseri-

avant de se donner

la

bro-

j
y en a qui joueront un certain nombre de Concertos parfaitement bien, mais ds ([u'il s'agit d'excuter quelque

car

il

chose livre ouvert, (prima vista)


trois

ils

ne savent

[)as

fid)

mir

nid}t

fie

unb \pi(U

fo

in ben geraben,

ben ungeraben TaftOeiregungen aniuenben.

y scroit indiijue.

i*

u n g.

)?an mnf? feine nnregelmdiligen 1H]enflri4)e ge6raud)en, nod)

>erjiernngen

anbringen,

nuifj
f)at,

gibt

bie

Ooten

fo

fpielen

man

fie

gut

bamit
Sente,

bie

aber

exprimer

fpielen,

iviffen

mme

iponifteu

net

vom.

eine

man

fobalb
fie

e
nicl)t

vorzutragen,

nue

lefen

brei

fie

harmonie

einem Ord)efer

fd)a=

Otan

fpielt.

ber (SomVonifl l^orgefrieben


el)e

5lnjabl

barauf

trenn

in

lerne

geiuiffe

ober

ber ielobie

\v(\)C

ben fnnen, befonber wenn

fpielen,

mesures selon l'intention du Compositeur^ quand

l'expression

2)ian fann

burc^.

85

l'harmonie, particjilirement en jouant dans un orchestre.

derie

nm

mouvemens ingaux.

les

afin d'apprendre bien

unb

erflc^en

fpieleu,

Tian wijk einen ber angezeigten S3ogenj^rid)e

bas ganje

employer des coups d'archet irrguliers, ni

introduire des agi'mcns

ftiibiren

ju mad)en, bamit barau bie gertigfeit ent=

i^ertrant

Observation.
Il

^ganb^^

197.

des coups d'archet indiqus en jouant

non

einzeln

*-Berfc^iebcneit

anfangt langfam ju

fie

de l'excuter plus vite.

le

ba

25o(jctjrtc^cn

bie

fogletc^

familier chaque espce de variation afin

avec

bem

mit

flii^t.

bejei^neten 33ogenf}ri^e

9}an mai) bie


fie

197.

On

teg

f^ortfc^ung ton tJerdttbcrtcn

exprimer de manire qu'on puisse comprendre


la

man

mit einer ^fber, inbem

ft|3t

19G.

Suite des coups d'archet varis.


faut tudier

aiten

bie

reifet

d)t auf ben

196.

II

nacb^na^men,

SOanboIine

nnb

3)eefe

\v>oi)l

^anb

gelenf ber redeten

einer

man

fie

iierjiert^

anfommt,

beim

vodfonunen

C^oncertc

etam

i^om 3fatt

Tafte

nad)

bem Ginne be

felbft

and)

ber

fu^ibrurf

eS

gut
ju

C5ont=

U^tidy-

32

Quatrime

Partie.

Uiettc ^btl)eilung.

108.

i98.

Echelle parfaite du Violon.

SJoUjttbigc %enltxitx ber ftottne.

un

Elle l'orme

de 28 Sons qui composent 4 Octa-

ran<^"

moyenne,

ves conjointes, c'est-ti-dire l'Octave grave, l'Octave

l'Octave aigut', l'Octave trs-aigu.

On monte

comme

Lorsqu'on monte dans


liblement lever
sous

le

avec

le

mme

menton plus ferme

contrepoids de

le

qu'i l'ordinaire

tenant

afin qu'en

alors

perdant

laisser

le

^inauf

fteigt

SBenn man

tom-

5.

be ^nftrument

mit ber .ipanb

unb

bte

3Wfn angezeigt x%
mu man nnfe^Iar

fteigt,

unter bie '^cagt

if)n

albann

mm

bie

IL No;

anbcren burc^ bie

jur

bie

man

bamit,

ni(^t

erliert,

ie^e Tab.

affen.

%m\t

tt)eld;e

gcm^nlict) ^lt,

al

fefter

man

@efaf)r

bem ^inn

mit

ba @Ietc|getDi(^t

entfte^e,

es

fallen

5.

199.

Positions relatives.
difficult

Dfta;

er

^oe

bie

njcgne^men unb

,alfe

bringen,

burc^

iuie

in bie ^D(^ften

ben 2)aumen nnter bem

(Satte

einer

toon

199.

La

au

tuelc^e

bte mittlere,

tiefe,

feie

ufaminengefe|ten Sagen,

porter

et le

le

main on ne risque pas de

la

Voyez Tab. IL No.

ber.

en

SOan

faut infail-

il

manche

le

l'instrument

de

nmlic^:

befefien,

po-

les

chiffres.

les

tons trs-aigus,

les

pouce de dessus

le

bandeau

marqu par

est

il

tien

on 28 %nn\,

eine 9e^e

f>iltet

^(^fc ftae.

en passant d'une corde l'autre par

composes

sitions

te

qu'on rencontre pour bien

23e3tef)licpe Sagen.
intoner,

vient

)te

man antrifft um rein ^u greifen,


ber %om, njelc^e in jeber Sage f(J^
man mit ber ^anb l^^er xui, brn-

(^toierigfeit, njelc^e

des distances des tons qui varient insensiblement chaque fommt bon ben Entfernungen
position

en transfrant

ensemble

se serrent toujours plus

et

en retirant

doigts peu--peu

les

mme

de

main dans

la

les

tons aigus, les doigts

et l'oppos

la

main vers

sons graves,

les

du

Voyez Tab.

II.

passant d'une

grande

plus

la

prendre

pour

le

dernier

l'autre

pouce sous

le

ment que

il

commo-

2^" la

l'intonation.
l'un et l'autre

pouce

le

la

vaut mieux

il

second, ensuite

main dans

manche.

la

main

et la

le

quatrime qui est

le

mesure qu'on porte

tourner

de

premier doigt on prfre

et

bie

Singer

3^ne

fommt,

ftd;

tiefern

aneinanber;

n^ier

L'art de jouer
facilit

d'excuter un

sur

la

mme

sur

la

touche

le

le troi-

plus incertain.

doit suivre

le

Sie^e

Saite.

ber

3nbem man on
1.

auf

fett

ber

beffer

Um

^anb.

ba

im

9eingreifen

ober ba

eine

Sagen mit bem

in bie

anbern.

Sage ju ber anbern ge^t, ac^te man:

einer

bie grte Sic^erl^eit

5)a(^

bem

erfen

man

iute

bie Jganb

est

consiste,

la

peu prs

est

moiti

que par

de se procurer

la

de deux Octaves

plus courte

Intervalles de Tierces.
les

9)

de

la

premire

rgulire de monter et descendre sur la

la plus

joue tout

le

la

les

chiffres,

soit

)ie

^unft auf

eine efangftee,

einer

eine

unfl(^erfte
rcft,

bann

tfl.

f(^ie6t

man

augffjrbaren

Jone

^dlfte frjer

aU

ftnb
bie

Ce qu'on vient

ifl,

tant

bcfiebt in ber g-ertigfeit,

jntei

Dftaien, ivotioti bie jtreite bie


regelmaf?igfle

)ie

erfte

3)a fo eben efagte

b.

auf jeber Saite beS @riffbret

gelten

jufemreife

fei

3)ie

Saite fiinauf unb :^ernnter ju


bejeic^net

(f;

o^f f ganjc^ Stcf auf ein unb

^4>'iff'igf

bevfelben Saite torjutragen.

ij

bie,

n>elc^e

5Irt

auf einer

burct> S^i^f"

ober .erjentveife.

bejiel^t

fi(^

auf

alle iner

Saiten.

201.

la chanterelle

avec une par

expression et mesure.

3}an

fpiele

ba ganje

seconde corde

Stcf auf

ber

Ouintc

tnit

\>onfom^

mener Oein^cit, leic^^cit be lon, tubrucf unb aft.


202.

imitant la voix chantante.

Sbagio auf ber

jttjeiten

sons soient forts et clairs.

Saite, bie Singftimmc naduibinenb.

203.

doit observer une grande prcision dans l'int(5nation,

les

%mt

tior,

unmittelbar folgen mffen.

Saite ju fpielen,

203.

On

^anb

tt

202.

Adagio sur

^^ein

al mit ben

fe^en

ben jiveiten
ber

eS

quatre cordes.

morceau sur

intonation, galit de ton

man

ijl

)er 3ftgcfii9C bereitet bie Q3eii>egung

201.

On

anbere ju erlangen,

irelc^er

in bie

imter ben ^ali.

2. (m]\)i( eauemlicb=

200.

Les sons praticables de chaque corde

du Violon

jie^^t

ben britten unb jule^t ben inerten,

So

%\\\%n jn

erften

'^xw^n

or, iuel^er ber )aumen unb bie

chant, un passage, un morceau entier

de dire convient toutes

que

au=

II.

mouve- ben 3)aumen

immdiatement.

corde, est celle qui est marqu par

par degr

et

in bie

bem

tons aigus on doit

les

L'index prpare

Monocorde

corde.

seconde

la

La manire

faite

^anb

Tab.

int^eilungen

ber

jufolge

(Stege

Monocorde.

mme

bie

na^ unb na

be^neti ftc^ bie ^iw^tx

200.

dont

mt

fo

einanber; unb felbft ber 33cgen nt>ert ober entfernt fi^ on

faut observer:

positions avec le premier doigt qu'avec les autres.

les

le

sime

position

sret

Pour obtenir

main.

dit de la

Aprs

gen

iie

fo

No. 10.

10.

En
1*"

faut lar^er

l'archet s'approche et s'loigne naturellement

chevalet en suivant les divisions de la corde.

No.

il

unmerf[i(^ nbernj

3Jan
uttb

ba

mu^

bie

auf eine groe enauigfcit im Oieingrcifen acbten,

%bnt

toofl

unb

flar

fmb.

33
204.
II

morceau avec

le

204.

faut bien couler l'archet sur la corde et exprimer tout

3)an niu

bcn SSogen auf ber (Saite gut

ganjc tcf mit Seb^aftigfcit

vivacit.

203.

Pour

203.

monter

se procurer la facilit de

et

Um

descendre par

bie

ftd)

ju

^^evttgfett

Etude pour
de

se souvenir de la position

l'ordre de

12 Modes majeurs

tous

les

dans

les

et

mineurs

des accidens

dans

contenus

Intervalles

pour s'exer-

et

relatifs,

um

(Stubium

la

les

cer les jouer monocorde.

nung

ber 3}oijcid;uimgen u erinnern,

fi(^

Snterane,

aller

Jonarten enthalten

iuelc^e

auf einer (Satte

fte

207.

acquerra l'habilit d'excuter

passages de vivacit

les

2)ur(^

Hebung

biefe

lebhafte ^affagen

man

Vinrb

bie

erlangen,

@ffc()icfli(^feit

anjuf^ren.

208.

208.

Manire irrgulire de dmancher avec chaque doigt en

Unregefm^ige

man

jouent monocorde.

mit ben ^'"Sf^

2rt

auf einer (Saite

berf^n-ingen

S^t

tnbem

f))ielt.

209.

209.

de faire

l'habilit

ben

fiel)

ju fpielen.

par cet exercice.

Pour acqurir

Drb^

ber

12 Dur- unb 12 Moll-

ben

in

um

unb

finb,

207.

On

,5ufammciigcfe^tc

206.

206.

clef,

buv^

ertrerben,

Sagen l^inauf unb herunter ju ge^en.

composes.

les positions

fhren unb ba

aubmcfen.

Um

Octaves.

les

bie

ju erlangen iDftaven ju greifen.

c[d;icf(i(J)feit

210.

211.

212.

213.

214.

215.

210.

211.

212.

213.

214.

215.

216.

217.

218.

219.

220.

221.

216.

217.

218.

219.

220.

221.

Ces Etudes contiennent un grand nombre de

traits,

et

de

passages, servant d'exercice pour acqurir une grande lgret

de main,

de la souplesse dans

de l'agilit,

de la force,

les

doigts et une trs grande habilit manier l'archet, pour se

procurer

la

d'excuter

les

Compositions

modernes que

les

anciens.

facilit

Matres tant

les

grands

des

2) tefe (Stubien

toel^e

^affagen,
ber ,anb,

unb

eine

groer

grojje

um

fomo^t ber

cilteru

enharmonique, mesure sur

la

du Mono-

table

les

limites d'une Octave.

(Jnl)armouif(l}e ^tonleiter,
(l)orb0,

rcinjen

Drbnung

bie

toelc^e

Gammes
harmonique.
doigt sur
le

en montant par

mode mineur
la

le

On

mode majeur

et

en descendant

l'excute en glissant

gamme

en-

premier

le

seconde corde en montant et en descendant avec

quatrime doigt sur

ber

la chanterelle.

Moll - Tonart nad)

f(^en

|?,

le

moyen du Tempra-

mme

doigt

la

note

celle change par le ^.

du Violon.

anc^ bie burc^ ba

du Temprament

il

Tafel,
bie

)iefe

mme

se familiariser avec les tons

rapport, on examine les deux

inbem ber

unb

erftc

ber Dierte gin^

bie bnrt^

ba

\)

evuiebrigte,

er^^tc Oote.

laut poser les

.parfe
fid)

synonymes qui ont

Exemples

pour s'clairer de tout ce qui rend

crits

en Par-

ben

richtige

tt

V.

(Entfernung nnb bie iu'rfcbieben^eit,

glei^bebeutenben Tnen befiubet,

Drgel

bem

^^Uauofoite

barflellt.

uub

bcv

geflimmt;

auf bem riffbret abgemeffon.

Uui
fnd)e

fie

finb

^ier

ber Temperatur ju bebienen,

le

diicile rintelligence.

luerben mecl;anifcl) auf

teu baf^iu

tition

gleitet

enlnirmoni=

Teinperatur gegriffen luerbeii,

foiuol;!

greift

bie

tvelcl;e

;^n)if(t)en

ftc^

touche

la

doigts sur les cordes entre les petites lignes.

Pour

biefc

ber

225.

la juste dislance et la diffrence qui

se servir

abftcigenb burc^

Orbnnng

mac^t

i^ermittelfi ber

nmlic^: berfclbe giuger

Pianoforle et Tllarpc, mesurs sur

Pour

Dur- nnb

Bebe utcttbc S^nc.

cf;

Tne fnneu

3) iefe

al

se trouve entre les tons synonymes mcaniquement accords


le

tu ben

ftnb.

)an

225.

sur l'Orgue,

bie

abiurt.

Ici

Temprament.
Table qui reprsente

(Stufen orj^ellt,

ginger auf ber jtuciten Saite anfiurt


ger auf ber lninte

faisant servir le

comme

24

224.

Ces Sons peuvent s'excuter par

abaisse par le

ju fcnnen.

f^^ielen

auf ber afel be a)ono=

ber ftnfemueifen

No. 15.

Tonleiter.

Sons synonymes.
c'est--dire en

erlan;

om^jofitionen

bie

a ber ncnern,

bnr(^ bie

Tonleitern anffteigenb
bie

224.

ment,

jn

erivcrbcn,

223.

selon l'ordre des degrs de la

No. 15.

gingern

jn

ber ^-ogenf^rnng

gemefj"en

Dftae enthalten

einer

225.

le

gvoc Selc^ttgfeit

eine

222.

corde qui reprsente l'ordre des 24 degrs contenus dans

par

Stellen unb

i^on

^<sS)\

um

efc^meibigfeit in ben

(^^^lgfeit

222.

Gamme

grt)e

@ef(^icE[icl)feit

bie

ftc^

SOeiftcr,

eine

Uebung bienen,

^e^enbigfeit,

.Kraft,
febr

nnb

gen,

enthalten

ur

fic^

mau

manfid;

feigen,

bie

\m

bier ber

muf^

^aum

man

ber

Um

bie gtnger auf bie (Sai=

;^iin[(l)en

ben

ffeinen Linien

ifl.

mit ben f^monwnuMi Tnen m-rtraut ju madicn, unter=


beiben

in

einen beutlic^en

^inntitur
'-egrijf

ge[d)riebenen

erfc^affe.

'-eifpiele,

bauiit

34
La
sur

le

juste intonation ne permet (radopter le

Violon que

inouvemens des

certains cas:

clans

les autres

La

les

contenter la dlicatesse de

pour

2.

doi;ts.

eu aecoinpaj^nant

l'oroille

pour diminuer

1.

instrumens,

Um

Temprament

3,

auf ber35ioImeDnfommen rein ju greifen, barf

aU

gebrauten

.5!em)3fratur nt(^t

nur

33eiegungen ber^^inger einjufc^rnf en

pour aider ju

befriebigen

man

tenn

man fier bte

in geitffen (^^Hen:

um

2.

um

1.

efor

bie genl^eit be

anbeve 3nfh:umente

feegleitet

um

3.

bie

ber

Sol ^ sur la troisime @efcf)n3inbigfeit ju Reifen. 3*S3.toenn man or a ein b unb or g ein
corde il ne laut pas retirer le quatrime doig-t pour poser le ^ ftnbf t auf ber britten Saite mu man ni(|t ben vierten ginger
troisime, mais on doit tenir couch le quatrime en le mo- twegnefmen um ben britten ju gebrauten, fonbem ifn liegen laffen

rai;ilit,

en rencontrant

p. e.

et

[?

diliant juscju'au point

que

nature de l'harmonie

la

le

demande.

unb

mit ber :pie rcfen

22.

Exercice pour s'habituer prendre

selon les rgles tablies par

taj)j)ort

les

mme

le

Temprament.

le

Hebung
mit

lueli^e
9f{egeln

um

[t ju geiUD^nen bie f^nonmen %v.t ju greifen,

jirei t)erf(|tebenen

de Fig^ures

et

coups d'archet

ber 3;em:peratur biefelbe 23ebeutung faben.

main en

a)ufter

on f^iguren unb 23ogenfirc^en

228.

229.

Exercices mcaniques pour se procurer

mmes

notes avec chaque doig-t

la facilit

en

d'excu-

transportant

la

dillerentes positions.

qui

par-

9(uf unb

Sagen

(^romatifc^e S^cnleiter, icelc^e bur(^ bic

abfteigenbe

gc^t.

231.

231.
diffrents coups d'archet.

3}ufter

t)on

erf^icbenen (Stric^arten.

232.

232.

Modes mls de

,
[?

moduls par

des transitions arbitraires.

onfeitcru in itevfd)iebcncn ^Tonarten crmifc^t mit b


liit

en dili'cnts

253.

Modes mls de

moduls par

des transitions arbitraires.

burd) tuiffrlic^e Uebcrgnge.

234.

233.

Um

se perfectionner dans l'intonation par l'exercice de

im

ft^)

ju erofommnen, nmlic^:

en Quartes, en Quintes, en Sixtes, en Septimes, en Octa-

luartcu, Cluinten

parcourant

les

positions composes.

l'agilit

de main

et

3)cec^auif^e
fd)nu'ibigfcit

Hebung

um

pour s'assurer de

la

par-

intonation en jouant les doubles sons.

im reifen

b r

c r

2) icfc (5r))eriment
(;cit

ift

vers le
le

deux parties gales

les

chevalet on trouve les


,

cordes dans

la

ler plus

aprs la premire

mmes Sons harmoniques dans


divisions de l'Octave ai^u.
trs

lgrement

partie tendre et moelleuse

tenant tendu l'oppos de ce qu'on


Il

faut bien attacher

91 a

milieu de la corde en avanant

mme ordre sur les mmes


On les excute en appuyant

fait

les doigts

du doigt en

sur
le

ordinairement.

l'archet sur les cordes et le cou-

qu' l'ordinaire, en tirant de cette manire les sons

harmoniques

forts,

Son.

i 1 1

um

man

inbem

gemifj ju fein,

einer yoflfcnunencn 9icin=


bie o^-^velgriffc fpiclt

239.

Sons harmoniques naturels.


le

238.

bie Oicgcf,

239.

Octave, c'est--dire depuis

Jgaub unb Oe-

ber

in

iBel^cnbigfeit

257.

238.

Cette exprience est la rgle

divise la corde en

welche bie ju^

erten, e^^timcn, Dftai^en,

S^erjen,

ben ginfvn ju bcfommen.

in

Le troisime Son.

On

ecunben,

in

fammfugcfe^ten Sagen burd;gc^cu.

souplesse dans les doigts.

faite

3)o^>pergriffen

25G.

Exercice mcanique pour acqurir

237.

Ucbung on

im Unifono,

236.

la

235.

Oicingreifen burd) bie

doubles sons, savoir: en Unisson, en Secondes, en Tierces,

ves,

Tonarten ermifc^t mit ^, mobu:

S^Dufeitern in crfd)iebenen
livt

23 i.

Pour

mcbu;

burd; a>iffrlivt)e Ucbcrgange.

133.

Gammes

man

tnbem

.anb in erfd;iebene Sagen bringt.

fieben

en diffrents

ererben

ju

Sei^tigfett

bie

fc^

230.

descendant,

et

court les sept positions.

Gammes

welche bei ben fot

229.

um

Hebungen

3)ed)anif(|e

bie

montant

chromatique

Modles de

btefelben yoten mit jebem %\\\a,n greifen ju fnnen,

230.

Gamme

ben

genben Hebungen antoenbbar ftnb.

228.

les

na^

227.

aux

applicables

Etudes suivantes.

ter

gefc^rieben ftnb, bie

Joten

227.

3Iodles

e erforbert.

22G.

sons synonymes

sont crits par deux difl'rentes notes et qui ont

<[ui

ber^rmonie

icie bie iJlatur

clairs et ronds.

3}tan

tbeilt

1 1 d; c

man

biefelbeu

ber

nuic^t fie,

geftredt ^altenb

maw mup

mel;r al foufl glatt f(;ren

monifc^en

':^nc

man

ftarf,

flar

red;t
,

gleiche

ben

i^on

auf

inbem

uub

c.

beilc; nad? ber criteu

ben Steg

gegen

in berfclben

jarten

Saiten legt, unb

ba (5ntgegcngefe|5tc
ben aSogen

\\\,

Crbnung auf

Dftavte iineber.

l^oftcn

ber ^inger \)x lofe auf bie

ii

one

f)armonifci^en

inbem

ber Saite

a)cittc

bcufelben (Sintf^eifungen ber


3) ?au

in jivci

Saite

bie

Dfta^^e, nmlic^ v^on


fiubet

^ a v

vioH

fo

mitw

tjeil

bie gingcr au8=

bem eivo^nlidu-n mad)t.

bie

num

uub

Saiten legen
auf

biefc

feraui^jiel^t.

unb ifn

iBeifc bie

f ar=

35
240.

240.

Sons harmoniques artificiels.


On

les

excute en posant toujours

l'ordinaire et le

3""^

4"^

ou

le

doigt

l*""

comme

doigt harmoniquement.

3)an ma)t
lc^ fe^t

fie,

man

intern

inmter ben erfen '^in^n tok gciuo^n-

ben 3ten unb 4ten lofe auffegt mit bem toeic^en Zf)dU.

unt)

Observation.
Les sons harmoniques naturels sont tant
que

la juste intonation, ainsi

artificiels

en posant

le

il

du bourdon,

et

peu plus bas

faut faire les sons

harmoniques

doigt plus haut qu' l'ordinaire pour

l^""

obtenir la juste intonation, p.


chanterelle se confond

soit

avec

Sol ^ harmonique sur la


naturel , corde vuide
Sol

e.

le

le

j}^

peut servir l'un et l'autre cas par licence.

:^avmonif^en ^nc finb nu ein ffen lenig

)te natrlichen
fer af bie reine

Zm

fc^en

aU

intonation, affo

baburd) ^ercrringen,

gei^nfi(h ff^*/

berluinte Dermfc^t

uub fann

bem

in

^^ein

ftc^

ju greifen,

bem

mit

tie=

mu man be fnific^en ^armon=


ba man ben Iften Singer :^^er
j.

33.

natrlichen

^armonifd) auf

g]:}, (bie feere

G (Saite)

einen ober anbern t^at frei gebraust iyerben.

241.

241.

Gammes mles.
Sons harmoniques
en passant par

les

naturels

et

artificiels

qu'on excute

positions composes.

unb

Oatrftche

inbem

man

fnftfi(f)e

man

hcirmonifd)c one, iefd;e

mac^t

burd; bie ^^ufanuuengefe^tcn 2agen ge^t.

242.

242.

Gamme chromatique.
a)

Ordre des sons harmoniques, unisson sur

cordes.
h)

Drbnung

a)

diffrentes

%m

hfl^^nionifcher

gfeic^ftinunig auf Derf^tebe-

nen S^nen.

Sons harmoniques analogues qui

rentes cordes formant une seconde

243.

243.

244.

se trouvent sur diff-

Gamme

24.

chromatique.

ou

le

Flageolet,

qui

est

les

Sons har-

un ornement d'un

effet

249.

Imitation de

la

Manire extraordinaire
lon, qui augmente

Pour

L'illusion

de

la

Oeuvre 10.

Enfin je
suivant de
L'art

d'inventer

dences [our
Leipzig.

reconmiande

le

Violon.

et

de jouer du Vio-

im

in berJhiftf

C*.ffeft

246.

247.

(S^jicfen ber h(trmontfd)en

ifi,

tuenn

man [ich bereu


249.

Zorn

ober be

on OeiDunberniumbi:
u rechter tit tebieut.

230.

9tuperorbentIi^e 9trt bie SSioIine ju fmmen unb ju fpiefeu,


n3efd)e

ben ^^rci ber ^unft erf>^t inegen

Um

fid)

if)rer

barin ju ertiofffomnmcu, faun

3)JaunigfaItigfcit.

man

fic^

n^fid) be

ffgenbcn erfe iton meiner (Som^jofition bebiencn:

d'amour,

Sonate notturne pour


et

Hrtel Leipzig.

L'illusion de la Viole

Violon.

encore aux Amateurs l'Ouvrage

Oeuvre 16.

(Sc^licfUid)

on meiner

l'improviste

Op. 17.

um

243.

bilben,

Slac^a^mung ter Viola d'amour.

on peut se servir utilement l'Ou-

Chez Breilkopf

ma Compositon

244.

248.

prix de l'art par sa varit.

Viole

243.

fi(h

auf erfc^iebenen <Ba\-

fic^

chromatifc^e ^onfeiter

ffageofet ju ben, iuefd^e eine i8crfd)t)uerung

Viole d'amonr.

ma Composition

eine jieite

2o0.

d'accorder

s'y perfectionner

vrage suivant de

Violon.

le

unb

i^nf (Stde

gem

admirable, lorsqu'on s'en sert propos.


248.

3tehnli4)e h'^rmonifihe one, bie

247.

Cinque pices pour s'excercer excuter

moniques

b)

ten finben

des

Fantaisies

Chez Breilkopf

et

Ca-

et Hrtel

L'art

Seipjig.

cnH)fcf)fc

23reitfo^f

Sonate

unb

.l^rtef

pour

notturne
in Sci^jig.

np(h ben Siet)f)aberu fofgenbe 2erf

(Soni^'^fitlon:

d'inventer

dences pour
in

33ei

d'amour,

le

Violon.

l'improviste

Op. 17.

des

^ei

Fantaisies
3reitfoVf

unb

et

Ca-

.^i'irtel