Universidad de Los Andes Facultad de Humanidades y Educación Escuela de Letras Departamento de Historia del Arte

CONSTANTES PLÁSTICAS; TEMÁTICA Y ESPACIO EN LAS OBRAS QUE COMPONEN LA COLECCIÓN FOTOGRÁFICA “AMÉRICA VECINA” DE JOHN MÁRQUEZ

Bachiller: Pablo Zapata C.I:18.721.768 Mérida, Febrero 2010

Índice

 Introducción………………………………………………….....3

 Constantes plásticas; temática y espacio en las obras que componen la exposición fotográfica “América Vecina” de John Márquez……………..5

 1ª En las amazonas de Brasil, Colombia, Ecuador y Perú………………………………………………….…….….8

 2ª Los países del Sur: Argentina y Chile…………………..10

 3ª México, el Delta del Orinoco y Mérida. Entre los Años (2005-2006).…………………………………..…….…12

Conclusión……………………………………………..……17

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Introducción

Las cambios de las variables plásticas en la fotografía de un artista ––el color, el volumen, la textura, el espacio, la luz y la temática entre otros–– consiguen darse por causas diferentes: la evolución del artista, los cambios marcados por su entorno, llámese ámbito cultural, espacio geográfico, personas influyentes o situaciones no cotidianas y los cambios a los que está sometida la personalidad del artista ––producto de las anteriores––. Estos fenómenos que provocan tales cambios se hacen notar sólo con el estudio de los diferentes momentos del trabajo del artista. En nuestro caso, la Colección fotográfica de John Márquez que se realizó desde hace diez años, se colocan de manifiesto los fenómenos ya mencionados al sólo decir que recorre buena parte de Latinoamérica en esa década. Ante esto, se tratarán los cambio plásticas en la obras que componen la colección fotográfica “América Vecina” sólo en lo correspondiente a espacio y temática, investigación en la se muestran diversas clasificaciones de una manera poco

cuestionable ya que, no es un estudio objetivo, sino el predominio y el cambio de estas variables plásticas en dichas clasificaciones que son enmarcadas en una línea temporal donde se puede ver la evolución del trabajo de Márquez dentro de ese. Las imágenes que componen nuestro ensayo, no están desplazadas como un

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anexo sino sólo como el más importante instrumento de trabajo, son una muestra que nos remite a cada una de las clasificaciones.

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Constantes plásticas; temáticas y espacio, en las obras que componen la exposición fotográfica “América Vecina” de John Márquez
“América Vecina”, una de las más importantes colecciones del fotógrafo y director de fotografía merideño John Márquez. Trabajo que fue expuesto a finales del año 2008 en el Museo de Arte Moderno Juan Astorga Anta (MAMJAA) de nuestra ciudad, y en Caracas a finales del año 2009 con gran éxito. Es posible estudiar las constantes plásticas de estas obras, ya que la obtención total de las fotografías que estarían bajo en nombre de “América Vecina” duró aproximadamente 10 años, razón por la que se manifiesta de mayor manera el cambio plástico en las fotografías que la componen, sobre todo en lo referente a espacio y temática.

El nacimiento de “América vecina “está en un viaje realizado por Márquez hacia Cuba y Trinidad y Tobago en el año 2001, estando ya en Venezuela salió por vía terrestre desde la Gran Sabana hacia Brasil, llegando a Perú obteniendo fotografías de gran calidad, después de un tiempo pasa por Ecuador hasta llegar a Colombia y finalmente visita Argentina y Chile. A pesar de tan largo recorrido Márquez nunca tuvo el objetivo claro de qué iba a realizar con sus fotografías y menos aun haberse planteado un tema especifico para la realización de una colección “durante el

viaje ––nos dice Márquez–– nunca estuvo latente la idea de que estaba desarrollando un tema, no estaba estudiando o creando con miras a proponer una plástica fotográfica, pasaba el tiempo y

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no terminaba de tener claro cuál era el tema que estaba fotografiando”. Después de algún tiempo, Márquez viaja a México
para realizar un documental sobre el movimiento Zapatista y aprovecha para captar algunas imágenes con miras a que formaran parte del primer grupo. Cuando llega a Venezuela obtiene otras en el Delta del Orinoco, en Caracas y en Mérida.

En su recorrido, Márquez iba fotografiando paisajes, naturaleza, pero también gente, pueblos y ciudades. En sus primeros 4 meses de viaje obtuvo 5.000 fotografías, donde el tema no era otro que mostrar a América no sólo en un sentido estrictamente sociológico o antropológico también en un sentido bastante universal e inevitablemente personal, en fin, se puede hablar por medio de estas fotografía lo que significa asomase por América Latina, Márquez propone en su trabajo que,

efectivamente eso es lo interesante, donde no estuviera nada excluido. Efectivamente se puede ver que si Márquez iba a mostrar un tema, sencillamente era ese, de donde saldría una colección producto de ver un continente con una misma historia, una mezcla de culturas y razas “América vecina” en todo sentido.

Pero para establecer una temática con la que se logre un estudio de las fotografías, es necesario tener en cuenta que, a través de la creación fotográfica “América vecina”, los cambios de temática son notables con o sin intensión del artista, entonces

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podemos crear clasificaciones a través del recorrido de Márquez teniendo como objetivo un mayor estudio tanto del tema como del espacio. Ante esto se proponen para su estudio las siguientes en estas dos variables plásticas las siguientes categorías:

1ª En el Amazonas de Brasil, Colombia, Ecuador y Perú. (2001) 2ª Países del Sur: Argentina y Chile. (Finalizando 2001) 3ª México y Venezuela. Entre los años (2005-2006)

Cada una de estas categorías se han establecidos para el mayor y mejor estudio de las obras que componen la colección. Entre ellos está el género del retrato el del paisaje, combinado con escenas costumbristas y otras ––aunque no propiamente como géneros–– como la fotografía psicológica. No obstante nuestro trabajo no pretende hacer una calificación objetiva, sino un acercamiento a dichos géneros

Fig. 1.

donde en cada una de las categorías propuestas va a estar predominando una temática fotográfica y una

composición espacial diferente. Se establece de esta manera por la

Fig. 2.

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distancia de tiempo existente entre las fotografías, así que se supone un cambio de estas variables plásticas.

Efectivamente, e inevitablemente mostrando la evolución del

trabajo de Márquez.

Fig. 3.

1ª En las amazonas de Brasil, Colombia, Ecuador y Perú
Las imágenes tomadas alrededor de 10 años, en esta categoría predomina de género del paisaje, algunos

acompañadas con escenas costumbristas, (fig. 2,3,4,5,12,13) no descartando los demás géneros dentro de esta clasificación como el del retrato (fig.1, 6, 7). Vale decir que dentro de las que son consideradas artísticas, como las fotografías que son

están

llamadas fotografías psicológicas1, (fig. 8, 9, 11) que bien están dentro de las obras pertenecientes a esta primera ubicamos clasificación. Acá

Fig. 4.
1

S.A. Los Géneros fotográficos. Retrato psicológico: El fotógrafo retrata al sujeto según le ve, como piensa que es. .3.amazonaws.com/lcp/fotografia.../GENEROS%20FOTOGRAFICOS.doc

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Fig.5. 53.

Fig.6. 53.

Fig.7. 53.

Fig.8. 53.

Fig.9. 53.

Fig.10.

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las fotografías un tanto llenas de acción y ausencia de nostalgia. Espacios llenos que nos remiten al miedo de ser obras directas en lo que se quiere mostrar. Entonces en esta primera clasificación tenemos la preeminencia del género del paisaje con algunas variantes, por supuesto no dejando de lado los demás géneros, como el del retrato. Vale acotar que en esta clasificación se muestran también fotografías en blanco y negro que no son las preferidas por Márquez durante este recorrido (fig.8.).

2ª Los países del Sur: Argentina y Chile
En esta clasificación se observa una preferencia del género del paisaje, pero mucho más concreto y nostálgico que la anterior, (fig. 14,15,16,17,18) un espacio fotográfico mucho más limpio de elementos que puedan restar lo concreto a estas obras, posiblemente se deba al estado de ánimo del artista, seguramente productos de las bajas temperaturas que

Fig.11 . 53.

Fig.12 . 53.

Fig.13. 53.

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Fig.14.

predominan en esta parte del continente. A partir de las fotografías que

componen esta categoría se puede observar el

cambio en el trabajo que Márquez, haciéndolo

mucho más sublime. En la temática se que es el mantiene lo género del

Fig.15.

paisaje

presentándonos

con una gran carga de sensibilidad y empezamos a ver la puesta en escena de paisajes urbanos (fig. 13,20) no vistas en la primera clasificación. Dista un poco de los demás géneros, como el del retrato y el retrato psicológico que, a pesar de mantenerse, no es considerable en esta segunda clasificación.

Vemos en esta categoría que las obras muestran el crecimiento y la búsqueda de nuevas proyecciones del artista, a pesar de que son diferentes en cuanto el predominio de los géneros fotográficos y la estructura espacial, se nos muestran otras que bien podrían llamarse fotografías de

abstracciónsurrealista, (fig. 21,22) como algunas imágenes tomadas en Argentina.

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3ª México, el Delta del Orinoco y Mérida. Entre los años (20052006)

En esta última clasificación, Márquez no se desvincula del género del paisaje. Esta clasificación va estar definida por trabajo realizado en México (fig.23,24,25) en el Delta del Orinoco (fig.28) y en MéridaVenezuela (fig. 26,27). La temática se va a mantener igual y los espacios compositivos van estar un tanto ausente de elementos, en este sentido va a estar vinculado con el anterior. Entonces, si las fotografías de esta clasificación no distan en gran manera de la anterior en cuanto a tema y espacio, sí se observa una línea de cambios. En la primera el predominio del género del paisaje, sin dejar de lado el género del retrato y lo que se ha llamado la fotografía

Fig.16.

Fig.17.

Fig.18.

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Fig.19.

Fig.21.

Fig.20. Fig.22.

psicológico, y el espacio bastante cargado de elementos con miras a comunicarnos de gran manera, fotografías muy directas. En la segunda clasificación se ve aún más el

predominio del género del paisaje, pero ––dista de ser como el primero–– en un sentido más nostálgico, en cuanto al espacio se ve la composición fotográfica depurada de elementos compositivos. Por supuesto esta segunda clasificación va a tener otras variables como el paisaje urbano y fotografías un tanto surrealistas. En la tercera clasificación, existe un

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completo manejo del género del paisaje, que ha venido en ascenso desde la primera, desplazando a los demás géneros. Imágenes producto de un proceso en el que termina realizando fotografías sencillas y al máximo concretismo. Quizás se hace mucho más fácil llegar a las personas con estas últimas, hay un encuentro mucho más personal con el espectador. Como

propuso Márquez, que no existía una temática precisa y predeterminada, más bien, una búsqueda de algo nuevo resultando ser todo un aprendizaje, un devenir de

conocimientos.

Fig.23.

Fig.24.

Fig.25.

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Fig.26.
A manera de cierre, Márquez nunca notó la diferencia en las fotografías, almenos durante el viaje, la diferencia está en las primeras y con respecto a las últimas fotografías, siendo la segunda clasificación el camino para lograrlo.

Fig.27.

Fig.28.

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Conclusión

El establecer unas clasificaciones, con miras a facilitar el estudio de las obras que componer la colección “América Vecina”, efectivamente el resultado es un acercamiento de lo variable que se ha mostrado la temática y el espacio, que bien podría ser el complemento para otras investigaciones

referentes al tema. Se observa el predominio de los géneros fotográficos en las mismas al estudiar su temática, sus cambios y la composición del espacio fotográfico como otra variable plástica que, de igual manera ha sido cambiante en esos diez años. Mostrando así, no sólo la evolución del artista sino lo que ha sido causa del mismo.

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