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OBRAS GRECIA

TIPOLOGIA

LENGUAJE

PARTENÓN

Tipología Religiosa.
Autor: Ictinos, Calicrates, Fidias.
Local.: Acrópolis de Atenas
Fecha: 447 a 432 a.C
El templo griego se construye sobre un basamento dividido en
gradas (a la última se le denomina estilóbato) de acceso.
En este acceso juega un papel importantísimo el peristilo de
columnas. Son un conjunto de columnas que rodean el templo.
Dejan un espacio denominado corredor o deambulatorio.
Permite a la población griega bordear totalmente el templo en
sus celebraciones religiosas.
Y la parte central, cella o naos, es donde se encuentra la
estatua de la gran Diosa Atenea Parthenos.
El peristilo surge por una función de permitir que los rituales
puedan realizarse por ese deambulatorio.

TEMPLO DE APOLO EN DELFOS

Tipología: Religiosa, Templo
Autor: Sin dato.
Local.: Delfos, Grecia
Fecha: IV a C.

Ídem anterior (Solo que sin la
estatua)

Tipología: Religiosa, Templo
Autor: Sin Dato
Local.: Olimpia, Grecia
Fecha: 472 a.C

Ídem anterior (Solo que sin la
estatua)

TEMPLO DE ZEUS

TEATRO DE EPIDAURO

VIVIENDA EN GRECIA

Tipología: Teatro
Autor: Policleto el Joven
Local.: Olimpia, Grecia
Fechas: IV a.C – III a.C
En el teatro se llevaban a cabo actuaciones de dramaturgos
como Sófocles y Aristófanes.
Orquesta: Espacio reservado para el coro.
Proscenium: Espacio donde se desarrolla la presentación.
Scene: Originalmente almacén, luego lugar del telón.
Tipología Vivienda
Autor: Sin Dato
Local.: Delfos y Priene
Fecha: II y III a.C
alrededor del patio, se alzaban las habitaciones, separadas
para hombres, mujeres y esclavos, y todas ellas en un solo piso,
aunque los hogares con recursos tenían habitaciones en un
segundo piso.
Las casas ordinarias se componían de un piso bajo dividido en
dos piezas muy pequeñas, y de un piso alto, al que se subía
ordinariamente por una escalera exterior.

Volumen de forma rectangular al
igual que su planta. Se puede
observar una tensión horizontal del
espacio. Un ritmo predominante en
las columnas.
Estatua de Atenea localizada en la
Naos de 12 m de altura.

Mide 118 metros de diámetro y
pueden sentarse 13.000
espectadores.
El auditorio semicircular se envuelve
alrededor de las tres cuartas partes
de la orquesta circular. Sus asientos,
están acomodados en dos ruedas
filas separadas por un pasillo y
dividida por escaleras.
Planta rectangular o cuadrada con
espacio central como patio.
Los muebles principales consistían en
butacas, sillas, trípodes, taburetes,
lechos de reposo, lechos de mesa —
porque se comía tendido — y cofres
para las ropas. Las paredes estaban
decoradas de pinturas, y los suelos
cubiertos de alfombras y cojines.

ESPACIO

ESTRUCTURA

Continuidad como relación
espacial clara identificación
de espacios. Espacio
interior con escasa luz,
regular.
Espacio continuo
longitudinal el cual se ve
adecuadamente
compensado por la
verticalidad. Espacio
abierto direccional.

El sistema constructivo
griego se basa en la idea
de orden. Hay una
proporción ideal y
perfecta. Sobre este
orden ellos realizan un
“sistema adintelado”
La cubierta es dintelada a
dos aguas. El tejado es
de madera y las tejas de
mármol pentélico.
Normalmente, las tejas
eran de barro cocido,
pero el Partenón es el
único templo griego
íntegramente construido
en mármol.
Sistema adintelado

Ídem anterior

Ídem anterior

Organización espacial
Radial. Espacio abierto,
muy iluminado. Espacio
regular.

Espacio céntrico, con un
patio como punto central.
Las habitaciones que daban
al patio se encontraban
iluminadas y aireadas.
Sensaciones del espacio?

Sistema adintelado.
Se usó al principio el
«poros», que podía ser
un conglomerado o
piedra arenisca.
Construido con piedra,
mediante el sistema
arquitrabado (la
estructura se basa
mediante líneas
horizontales y verticales)
Se aprovecha la
pendiente de una ladera.
Viviendas modestas
construidas con adobes
secados al sol y
cimientos de piedra.
Techos de tejas y piso de
argamasa o tierra
aplanada.

OBRAS ROMA

TIPOLOGIA

LENGUAJE

ESPACIO

ESTRUCTURA

Basílica de Majencio

Tipología: edif. Público, Basílica.
Autor: Sin Datos
Local. Foro de Roma
Fecha: 306 a 312 a.C
Edificio de carácter administrativo y
comercial. Era la sede de la
administración de justicia, centro de
reunión para las relaciones
comerciales y los negocios, y lugar de
encuentro.

Tiene planta rectangular y consta de una nave
central (con vanos en la parte superior para
facilitar la iluminación del recinto) y dos laterales
de menor altura y más estrechas, separadas por
columnatas. El muro del fondo tiene forma
semicircular (ábside). Gracias al cual se subraya el
eje longitudinal.
Lujo oriental La decoración principal se
concentraba en las columnas de mármol y sobre
todo en el Artesonado de las bóvedas de cañón. El
revestimiento era muy lujoso a base de placas de
mármol y estuco, se abrían en las paredes amplios
ventanales que iluminaban todo el espacio.

Espacio amplio e
iluminado, el interior era
de un lujo desbordante,
destacando la
grandiosidad de las
bóvedas con su altura (35
ms), y la luz acentuaba
aún más la sensación de
amplitud todo esto
generaba un contraste
con el exterior del
edificio, dejando el
ladrillo visto, monocromo
y austero.

Panteón de Agripa

Tipología: Religiosa, templo.
Autor: Adriano
Local.: Roma
fecha: 120 – 123 d.c
El gran pronaos y la estructura de
unión con la cella ocuparon
completamente el espacio del
templo anterior.
El cuerpo intermedio conecta el
pronaos con la cella y se forma con
dos grandes machones que
flanquean el paso de acceso a la
rotonda que es la prolongación de la
nave central del pronaos.

Espacio amplio y
envolvente.
A través del óculo entra la
luz del sol y a medida que
avanza el día va
cambiando su posición e
iluminando
alternativamente cada
uno de los altares de los
diferentes dioses.

Teatro de Marcelo

Tipología: civil, Teatro
Autor: Agusto
Local: Roma
Fecha: S 13 a.c
luchas de fieras y gladiadores, la
representación de batallas o las
naumaquias.
Orchestra: Espacio semicircular
donde se sentaban las autoridades,
actuaba el coro, etc.
Proscenio (Proscaenium): Lugar
donde se representaba la obra.
Cavea: Graderío donde por estratos
sociales se acomodaba el público.

Presenta una planta circular, grandiosa y sencilla.
Su diámetro y altura son de 43 m. ambos.
El edificio estaba concebido para unir al hombre
con la divinidad, pero sobre todo con el
emperador, proclamado dios a ojos del pueblo.
Por este motivo el edificio tiene una planta circular
cerrada por una cúpula. La sala circular era una
esfera perfecta, representación de la concepción
cosmogónica de Aristóteles.
Sobre las ocho columnas frontales descansa el friso
triangular en cuya base se encuentra el nombre de
Agrippa en letras de bronce.
Tanto las columnas exteriores como las interiores
son de orden corintio. Tanto la decoración interna
como la externa fue rica en mármoles de colores y
las estrías exteriores de la cúpula fueron revestidas
con bronce.
cávea de planta
semicircular y de un escenario de planta
rectangular,
flanqueado por dos aulas absidales

Sistema constructivo: abovedado
La nave central, formada por tres tramos,
estaba cubierta con una bóveda de arista (dos
bóvedas de cañón que se cruzan) en cada
tramo, que repartían el peso puntualmente a
sendos contrafuertes. El espacio entre estos
gruesos contrafuertes se aprovechó para
cubrirlos con bóvedas de cañón, que van en
sentido transversal a la nave central. Estos
espacios constituían las naves laterales.
Gigantescas columnas estriadas de mármol
simulaban soportar el peso de las bóvedas
centrales. Pero el principal elemento
sustentante era el muro.
El material utilizado para la construcción fue
hormigón y revestimiento de ricos mármoles y
estucos. Fue novedad el uso del ladrillo cara
vista.
Sistema constructivo de arcos y bóveda con
casetonados y una estructura de encofrados en
madera, se utilizaron diferentes tipos de
mezclas y sucedáneos del hormigón alivianado
con piedras puzolanicas (lava volcánica).
Las cubiertas son de diversos tipos: Armadura
de madera en el pórtico, bóveda de cañón en el
pequeño tramo de la entrada y cúpula
semiesférica en el cuerpo principal. Se apoya
en un tambor cilíndrico, articulado con macizos
y vanos alternados.
Materiales: Los materiales principales utilizados
en la construcción del templo fueron la piedra
de sillería, el ladrillo, y el mármol

Organización espacial
Radial. Espacio abierto,
muy iluminado. Espacio
regular.

Sistema utilizado: Abovedado
El material de fachada es travertino, el mismo
que el del Coliseo. Y también como en éste las
arquerías se revisten de los órdenes clásicos
superpuestos, en este caso el dórico (toscano)
abajo y el jónico encima. La estructura del
edificio está hecha de concreto, una mezcla
líquida que incluye arena, cascotes de piedra,
piedra volcánica o pozzolana y cal.

estas naves menores estaban divididas entre sí por filas de columnas de mármol. algo parecido como en el material utilizado en el Coliseo Romano Basílica de Trajano Tipología: Edif.: Foro de Roma Fecha: 107 a 112 d. los baños fueron decorados con valiosas obras de arte. tanto en el nivel más bajo como en el superior. el ladrillo. muy iluminado. Su planta es estrecha y alargada. En el exterior no solo estaba decorado sino también tenía los jardines que seguían el diseño Espacios amplios y lujosos.c Son edificios concebidos para el aseo de los ciudadanos y su esparcimiento. Fachada articulada en 4 órdenes. y alrededor del cual discurre la competición. Anfiteatro Autor: Vespasiano Local. Un sistema abovedado. superposición de ordenes toscano. Tipología: Civil. Los lados de la pista se separaban mediante una spina. Tan importante como el diseño fue la decoración. Graderio: Gradas para los ciudadanos Arena: círculo central donde tenían lugar los espectáculos. Los materiales empleados fueron el hormigón. caballos y competiciones atléticas. Gradas aporticadas: Gradas para mujeres y clases inferiores. El cual sigue un ritmo y un orden dado por la organización de las columnas. El interior de la basílica estaba formado por una monumental nave central. muy iluminado. El material más utilizado o principal para su construcción fue el ladrillo .Tipología: Civil. Arco de medio punto: Las cargas transmiten igualmente a través de piedras que las componen hacia los piares que la sostienen. Se dedicaba a los espectáculos de lucha y fieras.: Roma Fecha S IV a. Espacio decorado. El Caldarium: En él se podían tomar baños calientes. Combinación de arco y dintel. termas Autor: Sin Dato Local. Sistema constructivo: Abovedado El sistema más sobresaliente es la utilización de grandes arcos en los muros. Espacio UNIDIRECCIONAL. Luego estaba la Arena y la Cavea. Isoptica: Igual óptica desde cualquier punto de vista. Autor: Sin Dato Local. Organización geométrica: Planta con forma oval mide 188 metros en su eje mayor y 155 metros en el menor. Las naves están separadas por hileras paralelas de columnas. De este modo exteriormente sólo se remarcan las zonas en las que se divide el edificio con pequeñas cornisas y algún que otro detalle meramente arquitectónico.c Nave central: Naves laterales Ábside: (2) Donde se ubica el tribunal. Recubierto de punta a punta con oro y mármol. y el ripio (cascotes) con argamasa (cal. Público. arena y agua). Entre los materiales más utilizados se encontraban los ladrillos. lineal y bien iluminado.: Roma Fecha: 216 d. Las bóvedas en interior generan espacios amplios sólidos y elegantes. Además de los ricos y vívidos mosaicos del suelo. Espacio regular. De la decoración exterior poco podemos comentar. Espacio abierto. monumental. separada por imponentes columnas de granito de las cuatro naves menores que la rodeaban por los cuatro lados. Organización espacial Radial. Termas de Caracalla Tipología: civil. Gradas para esclavos: Extranjeros y la plebe. logrando en éste un mayor espacio que serviría para albergar a un número mayor de personas. Sistema utilizado: Abovedado Este sistema permite soportar más peso. Mantiene su forma sin caerse gracias a la presión de la cuña central o “clave” Construcción de gruesos muros. Como sistema constructivo se utilizaron arcos y columnas.c Es la fusión de dos teatros. Organización espacial algo más lineal debido a la planta alargada. La cubierta es adintelada. Además hay que destacar el complejo sistema de acueductos subterráneos que desarrollaron. iluminados mediante ventanas y espejos de bronce que reflectaban la luz para ampliar aún más los espacios.c Este edificio diseñado para las carreras de carros. con armazón de doble pendiente. Espacio amplio. Espacio abierto. Roma Fecha: 70 a 72 d. Los cimientos son de hormigón. Edificio de planta rectangular compuesto por 5 naves separadas por columnas. Planta y volumen rectangular que sigue un patrón geométrico. Circo Autor: sin dato Local. levantar más altura y que el espacio interior fuese amplio. Podium: gradas para emperadores. y está recorrido longitudinalmente por una espina o muro que divide el espacio en dos. Coliseo Circo Máximo . el concreto y el mármol. jónico y corintio. Espacio regular. utilizando piedra como cimbra para colar concreto. Basílica.

entre ellas.c . centralizado. donde Rómulo y Remo fueron amamantados. Las habitaciones que daban al patio se encontraban iluminadas y aireadas. II d. templos.Domus Villa Adriana El Templarium: donde se podían tomar baños templados. Las casas romanas solían estar adornadas con ricos mosaicos y pinturas murales. destacando madera y en las más relevantes el ladrillo como materiales de construcción. según los cánones helenísticos. en su longitud de circunferencia estaba rodeado por 20 columnas corintias embebidas de mármol que soportarían la cubierta cónica. que podían disfrutar libremente del complejo.: Foro romano roma Fecha: S I a. a la primera casa-cueva. desde la cual el emperador gobernaba. y por tanto. Tipología: Vivienda vivienda particular. con un patio como punto central. Biblioteca y demás. Patio central (atrium): en torno al cual se repartían una serie de dependencias La cocina (culina) Las habitaciones (cubila) El comedor (triclinium): a menudo eran los espacios más elaborados de la casa ya que en ellos se celebraban banquetes en los que se recibía a los invitados. Roma Fecha: S II d. con la finalidad de convertirla en un lugar de retiro y de reunión con intelectuales y filósofos. Espacio céntrico.: Tívoli. Espacio circular. una serie de escalones de Krepidoma sobre los que se apoyan directamente la perístasis y la cella enteramente de mármol. La villa está formada por una serie de edificios estrechamente vinculados entre sí.c Su forma circular. Dentro de la cella no se encontraba laestatua de culto. que normalmente consta de un solo piso. . Tipología: vivienda Autor: Sin Dato Local. la cual acababa en una abertura que permitía las salidas de humos. El gimnasio. fueron cambiando dependiendo de las modas imperantes en cada momento. Espacio abrazador. teatros y termas. La villa. Los cimientos son anillos de bloques de cappellaccio y por encima de los mismos se eleva sin podio. sin tener que mezclarse así con el Emperador y sus invitados. El Fridarium: En ella se podían tomar baños fríos. funcionaba como una verdadera ciudad. palacios. ocupada por un solo propietario y su familia.c geométrico del edificio. sino solo el fuego sagrado. asociada en Roma al hogar. Sensaciones del espacio? Estas construcciones eran generalmente de construcción perecedera. Planta de forma rectangular o cuadrada que contaba con un patio como centro. Templo Autor: Sin dato Local. La entrada y el corredor de acceso (fauces): normalmente desde la entrada a la casa se podía ver parte del interior de la misma. tanto de los frescos como de los mosaicos. que cuenta con más de una treintena de edificaciones. ya que debajo se excavaron previamente una serie de túneles y galerías que permitían el movimiento del servicio y de los animales. Construida en el siglo II por el emperador Adriano. bibliotecas. Templo elevado de forma circular. Templo de Vesta Tipología: Religiosa. cada uno de los cuales tenía una función bien precisa … Se puede decir además que hay una planificación previa en la construcción. Los estilos decorativos.

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: Roma Fecha: 319. Igualmente ocurre en el pórtico que se sitúa detrás de la fachada principal. Materiales: Mármol y mosaicos para las decoraciones. de una gran longitud y ningún tipo de arriostramiento entre ellos. La sobriedad técnica es su nota característica. Basílica paleocristiana. pórtico. a su vez. 322 d. en el centro. éstas se encuentran atirantadas por elementos metálicos que unen la cara posterior de los arcos. simplemente superpuesta y ejecutada a base de vigas de madera. como no sea la techumbre de madera. El ábside es semicircular de gran diámetro y corta altura y se cubre con bóveda de cuarto de esfera. Sus dos únicas naves laterales. En general materiales baratos y ligeros. iluminación abundante y clara. Ídem anterior En la planta baja de las estrechas naves laterales vemos como éstas se cubren con pequeñas bóvedas de aristas ligeramente rectangulares. Patio: Parte publica con el Atrio en el centro (lugar para los no bautizados) Nartex: Nave transversal espacio semipúblico. A su vez. con el muro de fachada. así como el pórtico que se opone al ábside tras superar la fachada principal. Materiales: Se emplea el mortero para las paredes que se recubren con ladrillos. Basílica paleocristiana. Cubierta de madera a dos aguas en la nave central y sencilla en las laterales. a la altura de sus arranques. 432. Muros paralelos y columnas que soportan arco medio punto. Altar. se identifica con “el camino hacia Dios”. desde la entrada hasta el altar. Naves laterales. lisa y únicamente coronada por un frontón triangular. Estructura ídem anterior. Madera para la cubierta. Santa Inés Planta rectangular. Materiales: Ídem anterior. Autor: Sin dato Local. Se trata esencialmente de dos importantes muros paralelos. Interior de decoración escasa. Nave: Cuerpo de la basílica destinada a los fieles Cabecera: Conforma de ábside. cada una de las naves estaba dividida por 21 columnas de mármol. en los muros se utiliza el mármol y los mosaicos. dinámico y claramente direccional.c Situada sobre el lugar de entierro de San Pedro que fue uno de los 12 apostoles y primer obispo de Roma. El mármol en las columnas. En cambio. el coro para los diáconos y el presbiterio para presbiteros o sacerdotes y obispo donde se encontraba el altar que se solía cubrir con un baldaquino y la cátedra del obispo más un banco corrido. las columnas corintias de las naves laterales soportaban arcos de medio punto. Así. Espacio dinámico. toman un ancho cercano a los cuatro metros. escasamente matizada Sistema adintelado La nave central se direccionaba por columnas corintias que soportaban un arquitrabe que. y dos más pequeñas a cada uno de los lados. Autor: Sin dato Local. soportaba la techumbre de madera de la basílica. Los muros exteriores son lisos y sin ornamentos: La apariencia general es la de un conjunto de bloques cúbicos unidos. dado que la arquería es incapaz de recibir los empujes horizontales propios de dichas bóvedas. Tipología: Religiosa. basílica paleocristiana Autor: Sin Dato Local.: Roma Fecha: 625. la “acción humana” de los edificios romanos. Espacio lineal (recorrido) Iluminación superior crea sensación tenue. TIPOLOGÍA LENGUAJE ESPACIO ESTRUCTURA Basílica San Pedro Tipología: Religiosa. Los techos eran planos de madera y a dos aguas en el exterior. La iglesia se desarrolla en torno a un eje longitudinal. Nave.OBRAS PALEO. dos espacios cuadrados que son el diaconicun o sacristía y prótasis para la preparación eucarística el pan y el vino . La fachada era sencilla. Las naves para los fieles. Transepto o bema. Predominio del eje longitudinal. Lo más interesante de ellas es que. Basílica Santa sabina Tipología: Religiosa. Espacio articulado. ábside. . 638 Basílica pagana convertida en iglesia cristiana que conserva sus trazas originales.: Roma Fecha: 422. El edificio consistía en cinco naves: una amplia.

Autor: Sin dato Local. Planta octogonal. Planta en forma de eneágono formado por tres círculos concéntricos: Un espacio central (22 m de diámetro) que estaba rodeada por un círculo de 22 columnas. como el muro y el techo. Espacio centralizado. Columnata exterior Nártex de ingreso Nichos en el muro Deambulatorio Centro o Altar. Autor: Sin dato Local. cubierta con un remate de bronce del siglo XVII. Interior decorado en mármoles de diferentes colores y columnas. tiene como centro de atención la piscina circular …. esto por ser un material liviano y resistente que soporta estructuras superiores. En su exterior el edificio está construido con materiales pobres que contrastan con la decoración a base de mosaicos del interior. En el interior del edificio se encuentra otro elemento estructural: la columna. que descansa sobre un tambor (hasta 22. Mausoleo. Al centro del baptisterio se encuentra una pila de basalto verde. Santa Constanza Tipología: Religiosa. San Esteban Redondo Tipología: Religiosa. corintios. por lo que el público puede deambular entorno a él. En el baptisterio se administraba el bautismo. al centro hay ocho columnas de pórfido colocadas en círculo. Baptisterio Autor: Sin dato Local. Espacio centralizado. que en este caso arquitectónico funciona como soporte y sostén del edificio. Mosaicos. mármoles y pintura eran los materiales decorativos del interior. Exterior pobre. arquitrabes. hasta el suelo que lo soporta. Exterior se aprecia ladrillo y en el interior mármol principalmente. se abren nichos cuadrados o semicirculares. Las 8 columnas interiores sostienen un arquitrabe. sobre el cual se apoyan otras columnas de mármol más pequeñas.: Roma Se localiza en el costado derecho de la basílica de San Juan de Letrán. Se hacía para contrastar la pobreza del mundo exterior y la riqueza del mundo espiritual. Materiales: Ladrillo y mármol para las columnas.16 m). Espacio muy dinámico e iluminado. Hiladas de ventanas del tambor proporcionan iluminación directa. El interior tiene forma octagonal. Basílica menor. Le sigue un segundo anillo que estaba formado por columnas unidas por arcos con un diámetro de 42 m El tercer anillo con un diámetro de 66 m y estaba cerrado con un muro bajo. iluminado. Con el ladrillo se construían muros. la balaustrada tiene por misión separar al público.: Roma Fecha: 468 – 483 El edificio fue consagrado por el papa Simplicio entre 468 y 483. seguida de un deambulatorio que la rodeaba y 4 atrios. sobre el cuál se abren ventanas y no se aprecia la cúpula al exterior porque está cubierta por un tejado. En el interior se encontraba el aula como centro. es un muro muy grueso para soportar todo el peso. Fue dedicado a san Esteban protomártir. . Iluminado.: Roma Fecha: 350 Constantino la realizo en honor a su hija. Espacio central circular cubierto con una cúpula sobre tambor. Planta circular. arcos y en madera se construían los techos. El cuerpo está sostenido por columnas dobles dispuestas de forma radial.Baptisterio de Constantino Tipología: Religiosa. y el núcleo central está rodeado por un deambulatorio anular con bóveda de cañón. Y tiene un nártex de acceso que termina en dos exedras semicirculares. En el muro del deambulatorio. Espacio centralizado. con capiteles jónicos. Una columna soporta cargas y las transmite. Los arcos son la base de la estructura y en conjunto transmiten su propia carga y la de otros elementos. columnas. La pila bautismal está rodeada de un deambulatorio abovedado. Es evidente que la iluminación mayor está concentrada en el altar dando un toque místico.

más que como gruesos pilares han de verse como muros transversales. mármoles de colores para las columnas y el pavimento. Nartex. de este lado porticado y adosado a la fachada de la basílica se sitúa el nártex. nártex. Planta de tipo basilical (rectangular). Interior decorado hermosamente con incrustaciones de nácar y ébano. Sistema estructural: Abovedado En sentido transversal se añaden dos enormes contrafuertes. Dichas bóvedas. se muestra dividida en dieciséis gallones. Sobre el trazado de la planta. constituida por un rincón de claustro octagonal que formalmente. La cúpula secundaria añade otra dimensión convirtiendo un espacio cuadrado en longitudinal. dominado por la gran cúpula que. el edificio se concebía como un ejemplo de equilibrio.C. Constantinopla Tipología: Religiosa. El aspecto estructural y constructivo cada uno de los dos grandes espacios que se cubren con sendas bóvedas el gran arco intermedio el responsable de la estabilidad de una u otra bóveda y el que proporciona esta independencia o vinculación mecánica. el octógono. más ancha y alta. ampliamente. es perfectamente cuadrado y se cubre con la cúpula o bóveda circular sobre pechinas. El segundo cuerpo o más próximo al nártex es rectangular y se cubre con bóveda baída. más que mecánicamente. Constantinopla Tipología: Religiosa. la mayor parte de la superficie de la planta.: Constantinopla Fecha: 532 – 537 d. Ídem anterior. Espacio centralizado dado por la gran cúpula. que no es de este mundo. Los materiales: para la construcción se utilizó de grandes sillares de piedra caliza en la estructura. por el emperador y fue destruida por dos incendios. Estos soportes. de espacio realmente “mágico”. Exterior e interior ídem anteriores. que se divide en tres naves longitudinales. Naves laterales. A pesar de ser una basílica con planta de 3 naves Debe entenderse como una iglesia de espacio central. con nítidos volúmenes. sobre los amplios soportes que se emplazan en las esquinas de dichos espacios. sin decoraciones solo visibles los Espacio sin discontinuidad vertical. En el exterior. Al este y al oeste. Exterior pobre. Esta basílica está precedida de un atrio o patio portificado. La Iglesia fue reconstruida en 530 D. sillares de menor tamaño en la fachada e hiladas de ladrillos para las bóvedas. encantado. a causa de las ventanas del tambor parece estar ingrávida. Santos Sergio y Baco Tipología: Religiosa. La disposición y la decoración son típicas de una iglesia del período Bizantino. basílica Autor: Sin dato Local. Espacio centralizado. Se trata de un cuadrado en el que se inscribe un octógono que ocupa. con los materiales desnudos. que dejaban traslucir la estructura interna. elevándose en el aire. planchas de cobre en el interior Santa Irene. por lo tanto.: Constantinopla Fecha: terminada 536 Nartex: zona semipública reservada a los catecúmenos. Espacio más importante. se expande mediante cuatro grandes exedras tratando . su enorme empuje se distribuye sobre medias cúpulas de diámetros iguales (33 m). Los materiales: Los materiales usados fueron piedra y ladrillo para los muros. pórtico. nave central y naves laterales y culmina en un ábside. iglesia Autor: Sin dato Local. sin decorar. Basílica Autor: sin dato Local. estos. El primer cuerpo del espacio central o más próximo al ábside. Desde fuera hacia dentro. La nave central es. ábside. por el emperador Justiniano. Para cubrir este cuerpo central se desarrolla una gran bóveda esquifada de ocho lados.c Nave central. de planta elíptica. que acabamos de analizar al describir el gran cimborrio o tambor que define exteriormente a la construcción. se elevan sobre grandes arcos y. dedicado a la divinidad. La luz que ingresa crea una sensación de irrealidad. La planta responde a la temprana tipología de las iglesias bizantinas de doble casco. techo cubierto con mosaicos de oro.: Constantinopla Fecha: empezada 532 Consagrada a la divina paz. La iglesia fue construida alrededor de 360 D.OBRAS BIZANT TIPOLOGÍA LENGUAJE ESPACIO ESTRUCTURA Santa Sofía.C. pero a su vez longitudinal (gracias a la segunda cúpula) abierto y de interior iluminado. sustentadas por pilares dispuestos octogonalmente y contrarrestados a su vez por cuatro nichos que se abren en arcadas entre ellas.

mucho contrastes de color y luz. con dos capillas laterales. Espacios con. Basílica Autor: Sin dato Local. con un ábside poligonal en el cabecero. La techumbre es de madera. madera y mármol blanco. Mientras que la decoración exterior es característica de este periodo. de invadir los rincones del cuadrado. en el interior lo hacen las líneas curvas de arcos y bóvedas. Las 12 columnas de cada lado y sus cimacios soportan arcos de medio punto. sobria con materiales “desnudos”. Tipología: Religiosa. de lados paralelos y de menor altura que el anterior. simétricamente. se cubre con una cúpula sobre pechinas. tanto en el ambulatorio de la planta baja como en el matroneo o tribuna de la planta alta. con cubierta de tejado a dos aguas y un cuerpo cuadrado en el centro cubierto por tejado a cuatro aguas. En este caso. en tanto que el cuerpo central. Espacio central. volúmenes. la basílica de la santa cruz. muy permeables. espacio central por la cúpula vaida. La decoración es prácticamente inexistente y queda reducida a unos arcos ciegos de medio punto que recorren los muros.: Ravena Fecha: terminada 546 548 Es una basílica de tres naves. El ábside se flanquea por escaleras y capillas circulares que. cemento. El espacio central se expande mediante exedras circulares. (Imagen) Interior finamente decorado con mosaicos de diversos colores que contrastan con el exterior del edificio desnudo con solo ladrillos a la vista. que ilumina la decoración en mosaicos del interior. todas las caras del octógono se expanden en su exedra. Las naves son separadas por una hilada de 12 columnas. Otros elementos que se encuentran en la decoración son los frescos los mosaicos. Las naves de los brazos de la cruz se cubren con bóvedas de medio cañón sobre arcos directores. En el interior esta ricamente decorada. provocando una sensación de ingravidez e inmaterialización. La nave central es más ancha y alta. En la planta alta. El crucero. Decoración interior recubierto de mosaicos con paredes de mármol Tipología: Religiosa. básicamente se constituye por ocho soportes triangulares de un espesor no excesivamente grueso. Tipología: Religiosa. de mayor altura. Presenta una planta de tipo basilical de tradición tardo romana. se cubre mediante cañones circulares muy tendidos. El ambulatorio de espacios poco regulares. antepechos. Si en su visión externa predominan los volúmenes cúbicos y la línea recta. Las ventanas son largas y estrechas contribuyendo a la sobriedad externa del edificio. (Sobre los muros que limitan los brazos de la cruz de su planta se alzan frontis clásicos con molduras bien cuajadas y elaboradas con el mismo tipo ladrillo. Edificio construido en ladrillo de planta de cruz griega. La estructura.San Apolinar in clase San vital Mausoleo Gala Placidia Nave central: zona publica destinada a los fieles y al coro Atrio: zona privada donde se localiza el altar. de planta cuadrangular. que sobresale ampliamente por encima de las naves de los brazos. columnas y capiteles. se cubre con una bóveda de media naranja sobre arcos torales . abriéndose unos vanos al exterior. Destaca la luminosidad dada por el reflejo en las columnas de mármol. La decoración interior cuenta con mármoles veteados. heredado de las basílicas paleocristianas. precedido por un cuerpo rectangular en el que se localiza el santuario o presbiterio.) . Interior poco iluminado. Exteriormente es sumamente sobrio y volumétrico. Penetrará la luz. Básicamente a estructura funciona igual que una basílica paleocristiana. mármol. Materiales: La mampostería de la estructura exterior adopta la técnica de ese período en Constantinopla. El interior de este templo es sobrio y volumétrico. utiliza ladrillos hundidos en camas gruesas del mortero. Un casco interior octagonal. lográndose la perfecta integración entre ambos cascos. se manifiestan al exterior. queda ahora envuelto por un segundo octógono concéntrico.: Ravena Fecha: empezada 532 – 549 Pertenece a la edad de oro de la arquitectura bizantina.: Ravena Fecha: c. que colocados en las esquinas de la base que define al octógono interior. la bóveda de cuarto de esfera de la exedra. Los brazos de la cruz quedan cubiertos por bóvedas de cañón. Sobre uno de sus ejes se emplaza el ábside poligonal. 425 El mausoleo está ligado a una basílica que también presenta una planta en forma de cruz griega. Edificio sobrio. Iglesia Autor: Sin dato Local. Mausoleo Autor: Sin dato Local. dotándolo de gran verticalidad. Los materiales: Se hizo uso de ladrillos.

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El empuje vertical es absorbido por los muros interiores y el lateral por los gruesos muros exteriores. Este aspecto vendría a constatar lo que era en realidad la catedral: el castillo del arzobispo. España Fecha: (1075 – 1211) con tres naves. Autor: Sin dato Local. La bóveda central se dice que puede haber estado cubierta por bóveda de cañón o madera. el de las tribunas del primer piso. La separación de las naves se realiza con pilares cuadrados con medias columnas en cada frente. En cuanto a lo demás se puede decir que funciona igual que Santiago de Compostela. Cada uno de sus tramos comprende tres niveles distintos: el de las grandes arcadas de la planta baja. Exteriormente muestra dos torres en el extremo del crucero. generan dos tipos de presión. Dos grandes torres acentúan la verticalidad. El interior de los templos románicos se envuelve en una tamizada luz que invita al recogimiento. También esta luz difusa daba vida y "magia" a la policromía de las pinturas murales que cubrían sus muros. compartimentada con cuatro contrafuertes y dos torres de gran altura que fueron añadidas posteriormente y que terminan horizontalmente al igual que las iglesias británicas. y sobre ésta la línea de ventanas que va flaqueada por un estrecho triforio. Aspecto general pesado. la central mucho más ancha que las laterales. vertical y lateral. Francia Fecha: S XI (1065 – 1077) Guillermo el Conquistador y su esposa Matilde de Flandes fundan en Caen dos abadías benedictinas: la abadía de los hombres. Nave lateral: los tramos son cuadrados y están cubiertos por bóvedas de aristas separadas por arcos fajones. Exteriormente los pilares se corresponden con contrafuertes. El interés por imitar los grandes espacios romanos da como resultado un espacio generado por la suma de varios espacios que no obstante. para facilitar el tránsito de los peregrinos y evitar interrumpir las ceremonias religiosas. El edificio se proyectó con 9 torres que le daban al conjunto un acentuado aspecto de fortaleza. mientras que las laterales se prolongan dando lugar al deambulatorio o girola. La fachada es muy sencilla. Las pesadas bóvedas de piedra se sostienen por medio de gruesos muros reforzados exteriormente por contrafuertes. absidiolos. cinco pequeñas capillas radiales. con planta de cruz latina de tres naves y cabecera con girola y absidiolos.: Compostela. gruesos pilares y columnas. Planta de cruz latina de tres naves. Los materiales: Se construyó principalmente con piedra y granito. Iglesia de peregrinación es la “meta” de un camino que se inicia en Francia y que durante siglos es realizado por millones de peregrinos. Catedral románica. consagrada a la Santísima Trinidad. Los Órganos: Ubicados en la parte alta de los primeros tramos de la nave La iluminación es escasa y matiza el espacio. Nave central: cubierta con bóveda de cañón. donde se podían celebrar actos litúrgicos.: Caen. dan coherencia y unidad al edificio. En las naves laterales está cubierto por bóvedas de arista y en la parte superior por bóvedas en arco de medio punto las cuales tienen como finalidad sostener los muros de la nave. y la abadía de las damas. Estilo severo predomina lo macizo sobre los vanos. La longitud del edificio es de 97 metros. TIPOLOGÍA LENGUAJE ESPACIO ESTRUCTURA Santiago de Compostela Tipología: Religiosa IGLESIA DE PEREGRINACION. dedicada a San Esteban. Sanint Etienne (san Esteban) Tipología: Religiosa. típico modelo de iglesia de peregrinación. más ancha la central.OBRAS ROMANI. El empleo de cubiertas de piedra abovedada más resistente al fuego. reforzada con arcos fajones que descansas sobre los abanos de las semicolumnas del segundo piso. La decoración de la iglesia se limita a motivos geométricos. En la cabecera. Y luego como un agregado gótico se tira abajo y se le pone bóveda sextapartita. abundantes en Galicia. . predomina la horizontalidad. Su decoración iconográfica está inspirada en el Apocalipsis. Iglesia Abadical Autor: Sin dato Local. El típico pilar tiene la sección cuadrada o rectangular en cuyos frentes se hallan adosadas semicolumnas que recogen el peso de los arcos fajones que sostienen la bóveda y de los arcos formeros.

En el interior de la basílica apreciaremos la estructura original de tres naves separados por pilares y columnas (algunos con capiteles romanos originales). poca iluminación. Tres naves longitudinales. El techo es de madera.24 m de ancho sin naves laterales. transepto formado por dos capillas y dos torres. A ambos lados flanquean torres con cubiertas de piedra. La bóveda de crucería que incorpora es parecida a la bóveda de arista. lo que refuerza su impresión de masa y un ritmo alternado. el sistema constructivo se basa en un tipo de muro formado por dos paredes realizadas con paramento a soga.: Hildesheim Fecha: 1001 . La luz interior parece ser tamizada debido a EL TRAMO ES UN SEGMENTO ESPACIAL DEFINIDO POR LA CUBIERTA Y ELEMENTOS DE SOPORTE VINCULADOS MEDIANTE ARCOS (ARCOS FORNEROS-PARALELOS AL EJE PRINCIPAL. la cripta (piso inferior) y el coro/presbiterio elevado a los que se Catedral de Durham San Miniato al Monte Espacio longitudinal.Saint Pierre (san pedro) Tipología: Religiosa. de menor altura. que contrarresta el impulso de las bóvedas de la nave central con las naves laterales. Dos modelos básicos se elaboraron para solucionarlo.: Angulema. Los muros laterales presentan una arquería decorada con capiteles esculpidos. en cambio. Mediante este sistema. con un bello artesonado. acanalados. más complejo y elaborado. cubierta en cono en las torres y a dos aguas en las naves. estos están adornados por una arcada sobre pilastras. El otro es el sistema normando. encuadrando el alto ventanal del centro. Catedral Autor: Sin dato Local. lo que indica la antigüedad de la obra. La bóveda de crucería que cubre la nave central es uno de los primeros ejemplos de este tipo de bóveda. El sistema lombardo. sombríos. sin muchas decoraciones ni materiales. Iglesia Autor: Sin dato Local. Construcción a base de contrafuertes que tienen como función sostener los muros de la iglesia haciendo la construcción más pesada y con menos vanos. Esta nave se forma por la adición de 4 tramos: uno lo constituye el transepto. compacto y sólido. Los gruesos pilares están labrados con motivos en zigzag. El número tres también se repite en el ritmo de los arcos formeros que dividen la nave central de la lateral. Inglaterra Fecha: 1096 Tipología de planta de cruz latina con doble coro y doble transepto. Podemos distinguir en la sección tres pisos: en el tramo de la cabecera. y por último la cabecera. lo cual derivaría más tarde en las bóvedas de crucería del gótico. Oscuros. La catedral se caracteriza por tener una nave central muy larga de 15. Y un coro profundo cuatro tramos prolongado por tres ábsides. En el interior las pilastras apoyan en los muros.1031 Tipología: Religiosa Catedral Autor: Sin dato Local. basílica Autor: sin dato Local. dotados de un clima apropiado para el recogimiento y la oración Ídem anterior Ídem anterior Ambientes más recogidos y serenos. Este sistema no permitía abrir ventanas en los laterales per o creaba un interesante ritmo de arcuaciones en el interior. pocas ventanas. la central más ancha y más alta que las laterales y acabando en un ábside semicircular. Cubierta a cuatro aguas en los cimborrios. Tipología: Religiosa. casi cónicas. y un matroneo (galería que en las basílicas de los siglos V y VI se reservaba a las mujeres). tizón de sillería y un hueco vacío intermedio que se rellena de ripio (a base de arena ó mampuesto). El techo lo forma una cubierta policromada de maderas y el suelo es un rico pavimentado . La fachada occidental está dividida en cinco vanos por altas pilastras. con el coro absidal con 4 capillas. el impulso de la bóveda central se descarga sobre pilastras más gruesas. Y ARCOS FAJONESPERPENDICULARES) Como los pilares que soportan las cúpulas son muy anchos. Italia Fecha: S XI – XII La planta es de una pureza y sencillez basilical tal que ni siquiera tiene transepto. Incluso con las puertas abiertas de par en par la iluminación es suave.: Durham. cubiertas de esculturas representando el juicio final.: Florencia. un transepto sobresaliente provisto de una sola lateral al este. sin naves laterales. En el exterior se hace necesario el uso de contrafuertes para contrarrestar los empujes oblicuos de las bóvedas. cuadrículas y espirales de la decoración normanda. pero tiene aplicados a la superficie de la bóveda arcos individuales denominados nervios. En ambos casos se da una alternancia de los soportes: las columnas (o pilares sencillos) suelen reservarse para aguantar la bóveda de las naves laterales. y los otros tres que constituyen la nave central están cubiertos con tres cúpulas de piedras sobre pechinas y arcos apuntados. Naves laterales atravesadas por rectángulos que rematan en dos círculos. que juega con tres elementos: las naves laterales. Francia Fecha: 1110 – 1128 Nave central. El conjunto es una variante de la planta benedictina con una nave de ocho tramos y dos naves laterales. Cuatro pilares compuestos recogen los arcos fajones. El ábside axial se proyecta al exterior y los otros dos se hallan inscriptos en la prolongación de las naves laterales. San Michele Maggiore (San Miguel) Tipología: Religiosa. En planta las 3 naves de la iglesia son de forma rectangular. la estructura se aligera. el matroneo y el claristorio (conjunto de ventanales que iluminan lateralmente la nave central).

la decoración. Con el mármol se crean formas geométricas. marmóreo decorado con animales mitológicos y figuras del zodiaco . Los muros y los suelos del interior se revisten con planchas o incrustaciones que hacen muy suntuoso el edificio.acceden por dos escaleras laterales. en los dos tramos longitudinales el pavimento de las naves. La policromía y el uso como material de recubrimiento del mármol.

En el alzado se diferencian tres tramos: las arcadas. Materialidad: Piedra. Espacios que parecen tener “muros transparentes” acentúa la verticalidad y la horizontalidad. Wells se dignifica con la unidad espacial que se puede apreciar tanto en el interior como en el exterior del templo. Catedral Autor: Sin dato Local. Estructura igual a corte en tramo (el del parcial) Toda la catedral está construida con bóvedas de crucería cuadripartitas. paradójicamente el de acceso es el de menor tamaño. Catedral sede del obispo Autor: Robert de Luzarches – Thomas de Cormont Local. argamasa. Interior: En primer lugar.: Wells. Tipología: Religiosa.: Amiens. es patente el deseo de lograr la verticalidad y la iluminación mediante el empleo de arcos apuntados.1241 Contiene una nave central y dos laterales. Entre ambos transeptos se ubica un Ídem Anterior.OBRAS GOTICO Catedral de Wells Catedral de Reims Catedral de Amiens Catedral de Salisbury TIPOLOGÍA LENGUAJE ESPACIO Tipología: Religiosa. ventanales y elementos). La estructura es un esqueleto formado por pilares. Francia Fecha: 1221 . Inglaterra Fecha: 1175 . Se trata con una catedral de tres naves en la que la nave mayor es más ancha y alta que las laterales y se separa de éstas gracias a las arcadas apuntadas sostenidas por columnas con múltiples nervios que recogen los tirantes o nervios de las bóvedas. La estructura ojival se divide en partes activas (que son los nervios. el triforio y un magnífico claristorio o zona de ventanales que aún conserva alguna de las primitivas vidrieras. contrafuertes.1239 Análisis de las fachadas: concentración de escultura en las arquivoltas. Interior dominado por la luz y una sensación intensa de “desmaterialización” gracias a la “desaparición del muro”. Catedral Autor: Jean d´Orbais Local. Tras la cabecera se encuentra el presbiterio. El cuerpo occidental está dividido en tres naves: una central que es la mayor de 12m de ancho y dos laterales de 6m cada una. La parte más importante es la cabecera plana. Dos torres laterales y la nave central se equilibran a las laterales con un gran rosetón y galerías de arcos o estatuas acabando en un gablete. Tipología: Religiosa. Tres calles y tres cuerpos. El conjunto se completa con múltiples esculturas de reyes y un sinfín de arcadas apuntadas que actuaban a modo de hornacinas. muy característica de los edificios ingleses. pilares. La Fachada principal tiene dos características: la pureza de líneas y la sobriedad en los detalles. metal fundido y vidrio. Las naves laterales se encuentran separadas de la nave central por una serie de columnas lobuladas. un abisede constituido por una girola y cinco capillas radiales. con el fin de crear un espacio interior a imagen de la Jerusalén Celestial descrita en el "Apocalipsis" y de elevar el alma de los fieles hacia la contemplación de Dios. La planta tiene forma de cruz patriarcal con dos cruceros bien marcados. Las líneas verticales del exterior nos indican la disposición de las tres naves interiores. Cristales en los vanos dan al espacio una luz irreal (divinidad) Interiores especialmente luminosos.: Salisbury.1266 Con planta de cruz latina divida en tres naves y un amplio desarrollo de la cabecera y el presbiterio. un transepto con tres naves transversales al mismo. que se transmiten a los robustos contrafuertes . Ídem anterior ESTRUCTURA Como elementos constructivos destaca el arco ojival y la bóveda de crucería. El empuje de la bóveda es oblicuo debido a su forma arqueada. bóvedas de crucería y arbotantes en el exterior.1269 Tipología: Religiosa. La fachada tiene un desarrollo horizontal como es típico de la arquitectura gótica inglesa con tres cuerpos superpuestos de los cuales. Inglaterra Fecha: 1220 . tímpanos y jambas.: Reims. Este efecto produce sensación de ingravidez y transparencia que subrayan el carácter místico y simbólico del espacio que se convierte así en el mismo cielo. Catedral Autor: Sin Dato Local. Francia Fecha: 1211 . arbotantes y contrafuertes) y en partes pasivas (formados por los muros de cierre. arcos y bóvedas nervadas.

participa en este conflicto entre la fa la razón. triforio y claristorio o zona en la que se sitúan los ventanales con vidrieras. Ídem anterior Vidríales azules El edificio gótico.pequeño coro. ricamente decorados por frisos y esculturas. XIII. finalmente el piso superior está dominado por el rosetón.1230 Tipología: Religiosa. Los extremos de la fachada se coronan por dos pequeñas agujas. Su función es contrarrestar los empujes laterales de la bóveda. El material utilizado para su construcción es la piedra en sillares regulares. muestra tres niveles perfectamente diferenciados en el alzado de la nave (2). Los elementos que soportan el peso de la bóveda es. célebres por el intenso y bello color azul. La ventajas de esta bóveda es que se adapta a las plantas complicadas y permite edificios más elevados.: Burgos. La catedral. El muro interior de La nave central se divide en tres niveles: la primer parte llamada “Arcada” donde los pilares que separan las naves soportan los arcos y muros.: Siena. Catedral Autor: sin dato Local. de principios del siglo S.1283 Tipología: Religiosa. Toda la fachada aparece subdividida por bandas horizontales de hornacinas que contienen en su mayoría esculturas. Francia Fecha: 1210 .: Marburgo Fecha:1235 . los arbotantes que son gran innovación técnica del gótico. las múltiples columnitas de mármol oscuro que contrastan con el tono de la caliza. 3 grandes ventanales dan luz al interior. Los esfuerzos verticales los forman los contrafuertes y los pináculos ubicados encima de estos para sobrecargarlos gravitatoriamente. Italia Fecha: 1322 . con la piedra y la luz. Son arcos de descarga que transmiten el empuje de la bóveda al contrafuerte exterior. Catedral Autor: Sin dato Local. arcadas. concebido geonómicamente. organizada en tres naves. que visualmente destacan poco. Catedral de chartres. encontramos como pavimento el famoso laberinto. de interpretar el espacio exterior con el interior a Través de las vidrieras y los rosetones. Ver organización en planta Ídem anterior Ídem anterior Ídem anterior Ídem anterior Ídem anterior Ídem anterior Ver organización en planta Ver organización en planta . Por último en el sector alto se ubica el “Clerestorio” donde se acusa una arquería compuesta con ventanales altos que iluminan la nave y que el sistema de bóvedas nervadas permite elevar hasta la altura del espinago. por medio de arbotantes transportándolos al exterior. Por encima se dispone el “Triforio” formado por una galería sin ventanas que rodea la iglesia a través de los pilares y en el espacio que corresponde a la cubierta de la nave baja.1360 Tipología: Religiosa. Catedral de Siena Catedral de Santa Isabel Catedral de burgos Tipología: Religiosa. por un lado en el interior los pilares que soportan el peso de la bóveda y tienen columnas adosadas. Sobre la bóveda una cubierta de madera elevada y con mucha pendiente. mientras que las portadas no están decoradas con figuras esculpidas. en el piso del medio. La fachada está dividida por cornisas horizontales en 3 pisos: en el de base.: Chartres. sobre todo en la arcada principal y en el triforio. se abren los 3 portales mencionados anteriormente. con diversas variantes más complicadas. Por otro lado. En el interior la gran cantidad de molduras que rodean los arcos. y está formada por el cruce de dos arcos apuntados que se cruzan en diagonal. Catedral Autor: Lorenzo Maitini Local. y una altura muy superior a las otras dos. Los elementos sustentados de esta obra son el arco apuntado u ojival.1260 El edificio es de planta cruciforme. Al final de ésta. de ellas la principal consta de 28 metros. especialmente conocida es la llamada Ventana de la Virgen Azul. que representa a la virgen con el niño. colabora en la tarea de demostrar la fe con argumentos racionales. Catedral Autor: Sin dato Local. La bóveda que genera este arco es la de crucería. España Fecha: 1221 .

independientes cada una de ellas. El altar se encuentra frente a la puerta de ingreso de la capilla. Un espacio diáfano y silencioso. dentro del claustro de la basílica de Santa Croce. friso y cornisa. pilastras y arcos se diferencian cromática y materialmente de las estructuras complementarias. En su interior existe un eje longitudinal que marca el camino hacia el altar. Brunelleschi perfeccionó su estilo austero y geométrico. Iglesia de San Lorenzo Tipología: Religiosa Basilica Autor: Brunelleschi Local. con techo a un agua En los pasillos hay arcos de medio punto sobre columnas corintias: se vuelve al soporte clásico de tradición romana. Esto es muy representativo de la época clásica. El tamaño de la capilla está en función del hombre y ya no de Dios. La fachada está compuesta por un pórtico de cinco tramos entre seis columnas de orden compuesto y fuste liso. con nervios ortogonales. A su vez el ábside también se encuentra cubierto con una pequeña cúpula y dos vitrales en su parte posterior. Los cuatro extremos adintelados y el del centro en forma de arco de medio punto.OBRAS RENACIM. a dos aguas en la nave central y con casetones. las que dan iluminación natural al interior. Los extremos del pórtico son adintelados mientras que el arco de ingreso es de medio punto. basado en las formas cúbicas.1460 Se encuentra en Florencia. se siente plenamente integrado. pura. La cúpula sobre pechinas se encuentra en el centro de la capilla. En la iglesia de San Lorenzo. Existe simetría en su eje vertical y horizontal. En la cubierta de las naves laterales hay bóvedas vahídas (paracaídas). Dentro del pórtico existe una nueva fachada formada por cuatro ventanas terminadas en un arco de medio punto (2 en cada lado) y en el centro una puerta que termina con un frontón triangular. ventanas pequeñas y redondas. En las pechinas está adornada con tondos. Ejemplo más representativo de la arquitectura de Brunelleschi. Así mismo la cúpula principal se encuentra exactamente en el centro de la planta. Brunelleschi al diseñar la planta empleó módulos matemáticos y fórmulas geométricas consiguiendo así una planta simétrica. Utilizó pilastras.A mayor altura aparece un muro perforado por amplios y esbeltos vanos de medio punto que permiten la iluminación natural del interior del templo. Sant Andrea Tipología: Religiosa. que son unas pinturas en forma circular. TIPOLOGÍA LENGUAJE ESPACIO ESTRUCTURA Capilla Pazzi Tipología: Religiosa. (Brunelleschi crea un espacio racional) En pietra serena se crean los elementos activos como columnas. paredes y ventanas. También hay pilastras corintias con entablamento en muros laterales. Italia. Fue encargada por la Familia Pazzi como capilla funeraria. otorgan al espacio arquitectónico de San Lorenzo una excepcional belleza armónica. Como elementos decorativos existen numerosas pinturas y frescos. líneas rectas y planos lisos. llegando al Se construyó con ladrillos quemados los cuales no son visibles por estar cubiertos con estuco pintado. La legibilidad del espacio arquitectónico. La techumbre es adintelada. como se pudo conciliar orgánicamente la parte centralizada y la longitudinal del Su intención fue subrayar la continuidad del interior y el exterior. Brunelleschi tuvo que adaptarse a un espacio muy pequeño. marcado por un orden espacial modular. Espacio longitudinal marca el camino hacia el altar pero la cúpula actúa a su vez centralizando el espacio. que ilumina suavemente para resaltar el espacio creado a través de tan sutiles métodos. inspirado en la antigua Roma y completamente diferente del gótico florido que prevalecía en su época. El pórtico y el área en donde se encuentra el altar tienen las mismas dimensiones. con arquitrabe. centrada en la dicromía gris-blanco. Italia La iglesia presenta una planta de cruz latina. Capilla Autor: Fillippo Brunelleschi Local. se pueden ver los nervios y en cada espacio entre un nervio y otro contiene una ventana circular.: Florencia .: Mantua. la relación de proporción matemática y geométrica entre las diferentes partes del edificio. así mismo sus respectivas cúpulas. las cuales eran la . columnas. Aquí se demuestra por medio de figura humana. A pesar de ser espacialmente longitudinal. mostrando una fachada desnuda y plana de toscos ladrillos de terracota cada vez más horadados por el tiempo. Una luz sin colores. junto con la luz difuminada que no crea zonas de sombra. Italia Fecha: 1400 . Su característica principal consistía en el predominio de las proporciones matemáticas. La cúpula principal se encuentra en el centro de la capilla. nervios…. se pueden ver los nervios y en cada espacio entre un nervio y otro contiene una ventana circular. En el crucero hay cúpula sobre pechinas. arcos. pórtico exterior y altar. Basilica Autor: Alberti Local. pechinas. La cubierta interior es plana decorada con rosetones pintados de color oro. gajos de la cúpula…). pilastras. puramente perfecto y adecuado por completo al hombre que lo contempla y. El frente oeste permanece en el mismo estado desde 1480. Las estructuras de apoyo verticales y horizontales. La planta es de cruz griega con una cúpula central. Los materiales utilizados son: la piedra para los elementos constructivos y el mármol y otros materiales para revestimientos.: Florencia Italia Fecha: 1419 – 1428 Planta en forma de cruz latina formada por 3 naves con concepción muy geométrica inspirada en el arte clásico proporcionado. el interior del pórtico se encuentra cubierto por bóveda de cañón y en el centro por una pequeña bóveda de colores. Las paredes de la nave central tienen ventanas pequeñas y las laterales óculos. a través de su razón. armónica y proporcionada. una detrás de la otra. produce un cierto efecto visual de centralización en la zona del transepto al penetrar en esa zona la luz de la linterna de la cúpula. mientras que el blanco se utiliza sobre los pasivos (paredes.

El cilindro adopta por encima de la balaustrada un aspecto de tambor con ventanas abiertas. la altura de la fachada (sin el frontón) guarda correspondencia con la de la pared de la nave. La utilización del sillar almohadillado se utilizó como símbolo de riqueza y poder. se encuentran vanos con arcos de medio punto. estuco. Bramante recreó un templo circular antiguo (Tholos). se disponen distintas estancias y dormitorios. extremo de hacer concordar las medidas externas con las internas.: Florencia. El edificio se dimensiona a escala humana. el cruce está marcado por una cúpula. en la parte superior. Centrándonos en la fachada. En el primer piso. San Pedro en Montori Tipología: Religiosa. Italia Fecha: 1444 El edificio circular es la figura que evoca la realidad divina del cosmos (La Creación) y la expresión conceptual del “Sagrado” y representaba la ciudad ideal de Platón. En el último piso. que realzan claramente el orden estructural del edificio. separados por cornisas. . Esta Cella formada por 16 columnas perípteras de orden dórico. Palacio Autor: Michelozzo Local. (Ver imagen cargas) Materiales: yeso. logrando así armonía y proporción. Michelozzo sigue la típica planta cuadrada del quattrocento renacentista. las cuales reciben el esfuerzo por medio de un elemento estructural que cumple una función similar a la de un arbotante y que además sostiene a la balaustrada. Contrastes entre claro oscuro del cuerpo inferior y mayor luminosidad del primer piso. Esta es una solución puramente romana que busca la cohesión y unidad del muro.: Patios del convento franciscano homónimo en Roma. proporcionando una vivencia de los espacios y los recorridos que redundan en la forma circular y abrazan al templo. Esta fachada se organiza a partir de cuatro grandes pilastras de orden gigante sobre pedestal de orden corintio hecho que divide el espacio en tres calles o fachada tripartita con un una escalinata frontal igual que en los templos romanos. los cuales se van haciendo más pequeños a medida que ascendemos.1510 La obra fue financiada por los reyes católicos. en efecto. y está coronado por una balaustrada. las cuales abarcan toda la altura del arco y soportan. Y por último. El piso muestra líneas y figuras relacionadas con la geometría del edificio. Una vez más espacio longitudinal pero concentrado en la gran cúpula del crucero. Este modelo de tres ábsides parece haber sido adaptado desde la estructura de la Basílica de Majencio en Roma. madera y travertino. y está formado por sillares de almohadillados rústicos que sobresalen de manera desigual. Los materiales de construcción y las formas arquitectónicas están tratados con la mayor sencillez y de tal modo. sostienen el entablamento que posee friso de triglifos y metopas. como el de Vesta en Roma. un frontón triangular. ya que era muy costoso y difícil de hacer. mármol. el coro y su intersección. solución lógica a la unión entre arquitectura clásica y la arquitectura mural contemporánea. La transmisión de las cargas de la cúpula a los puntos de apoyo se distribuye a través de la cella y de las 16 columnas del períptero. Palacio Medicci Tipología: Civil. De esta forma. LA FACHADA que se adelanta a la iglesia parece constituir una especie de nártex y tiene dos formas un triángulo y un cuadrado. que no sobresalen del muro. En el segundo piso. El edificio consta de una pequeña Cella circular que rodea el agujero abierto en la roca donde la tradición cristiana sitúa la crucifixión del primer Papa. una gran cornisa volada sujeta con ménsulas En el interior se acentúa la ligereza y estilización del patio. El eje vertical domina la composición y el carácter del edificio está previsto para ser contemplado desde el exterior. se encuentran vanos con arcos de medio punto y un muro liso. Para el sostén de la gran bóveda central utilizó grandes pilares (siguiendo el ejemplo romano) entre los cuales situó tres capillas laterales a cada lado de la nave. cerró la fachada con un orden corintio de pilastras pareadas de grandísimo tamaño. Isabel de Castilla y Fernando de Aragón. templo decorativo Autor: Donato Angelo Local. como monumento conmemorativo del martirio de San pedro. se abrían cinco grandes arcos de medio punto que fueron tapiados y sustituidos por ventanas por Miguel Ángel. Esta capilla tiene una sola nave sin lados aislados mientras tres bóvedas de cañón están en cada lado de la nave. con un patio como eje central de toda la construcción a cuyo alrededor. tanto en su forma como en su función: con pequeñas dimensiones interiores donde se aloja el altar. Fecha: 1502 . está dividida en tres pisos horizontales.Fecha: 1471 proyecto de esta iglesia que combina la nave con una disposición centralizada para el crucero. y termina en una cúpula semiesférica con esfera y cruz. y está construido con un muro de sillares almohadillados más ligeros e iguales.

la fachada. Sus entradas deben ser varias para dar entrada y salida fácil a carruajes. * Remata el edificio un alerón sobresaliente que cumple las funciones de cerrar la composición de la fachada en sentido horizontal y de alejar el agua de lluvia del paramento. Se inicia sobre un zócalo rodeado por un largo banco. Palacio Autor: Alberti Local. este nuevo esquema le confiere liviandad al original núcleo del edificio. La cornisa final sustentada por ménsulas. Idem Anterior.1456 Palacio Strozzi Tipología: Civil. frisos. ventanas y puertas evita la sensación de monotonía.1504 Alberti se decantó por los órdenes clásicos para dar al edificio una grandiosidad en armonía con la posición de los Rucellai. La unidad se denota a partir de las ventanas con toda la misma forma y el edificio con el mismo material de piedra en toda la fachada. Tiene una planta casi simétrica con patio interior porticado como espacio central que acentúa como distribuidor de las diferentes estancias. El piso inferior es utilizado para el tránsito de clientes. De ahí que deba estar más engalanado externa e internamente. la planta baja está presidida por pilastras dóricas.Palacio Rucellai Tipología: Civil. También integra el lugar de almacén de productos. La distribución de las plantas es igual al ejemplo anterior. palacio Autor: Benedetto da Maiano Local. y ostenta aperturas cuadradas a la manera del Palacio Médici. “claustro profano” Sus divisiones en la planta podrían estar basadas en el rectángulo áureo y sus sucesivas raices. para suplir el tétrico emplazamiento del edificio.: Florencia Italia Fecha: 1489 . animales y peatones. en clave clásica. las cocinas. en su interior debían convivir el ámbito residencial y el laboral. En el interior del Strozzi.: Florencia Italia Fecha: 1446 . esto tendría sentido si se tiene presente que en la época la búsqueda de la belleza se basaba en relaciones matemáticas. y los establos. comerciantes y visitantes. Ídem anterior Ídem anterior . entre ellas aparecen ventanas con parteluz enmarcadas en arco de medio punto. el patio estaba planteado como un espacio porticado con columnas de orden corintio. es novedosa una logia compuesta por columnas que sostienen un dintel recto sobre el piano nobile. Sobre el interior podemos decir que la distribución del conjunto partía del tradicional palacio central florentino. * El piso superior suele ser el de los dormitorios y el de las habitaciones de invitados y sirvientes. Sobre el exterior. * El primer piso o piano nobile constituye el lugar de residencia de la familia y donde hacer gala de su poder y riqueza. Espacio centralizado en torno al patio. El conjunto de la fachada consigue un ritmo vertical y el uso de sillares lisos de distintos tamaños o la hábil gradación de los relieves en pilastras. El primer y segundo piso cuentan con pilastras de orden jónico y corintio libremente modificado. El orden se remarca por la retícula que generan las ventanas y los pisos de la fachada y la organización espacial interior que da en un patio central.

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Los detalles son santos. ESPACIO Ladrillo estucado y piedra fueron utilizados para la mayor parte de la construcción. Los muros del cuadrado forma un volumen que tiene en la parte central una cúpula (similares a las del panteón de roma) El muro predomina sobre el vano. Una de estas entradas estaría destinada a la zona campestre mientras que la otra era la entrada urbana. una planta principal o piano nobile. Italia Fecha: 1441 Fue construida como lugar de descanso para el papa y fue concebida como sitio de entretenimiento más que como hogar permanente. eran de ese material. el triple arco cuenta con columnas y pilastras dóricas mientras que las esquinas de la fachada se rematan con pilastras del mismo orden. estando dividido (al exterior) en En el interior hay obras tanto pictóricas como esculturas. rectangular. ya que el observador puede hacer una visión de este desde infinitos ángulos. ESTRUCTURA Tipología: Villa suburbana Autor: Jacopo Vignola Local. Italia Fecha: 1566 construida como mansión de un funcionario del Vaticano. Otro punto relevante es observar el almohadillado (tratamiento rustico proveniente del Renacimiento). 6-Jardín privado: Este constituye el remate del de la composición respecto al eje longitudinal de Villa Giulia. encauzado. con que se trata la fachada. 4-Jardín principal: A partir de este se estructuran los demás espacios.: Vicenza. disolviéndose al final en lo ilimitado e indeterminado existe una dispersión. distribuye y agrupa espacios. pero es su mayoría muro para sostener la cubierta. Teóricamente es una estructura que organiza un círculo dentro de un cuadrado sobre una cruz de brazos similares. Columnas arcos de medio punto. proponiendo dos tipos de entrada a al jardín principal. Eje longitudinal encabezado por el acceso principal que da paso a un paraninfo semicircular poco iluminado que actúa como nexo de unión entre la entrada y los espacios principales de la villa. Posteriormente la galería y el patio principal que sirve de eje estructurador de todo el conjunto. Tiene como acceso por los cuatro lados. Planta: Corresponde a una estructura cuadrada elevada sobre un podio. 1-Acceso principal 2-Vestibulo: Este es un espacio bien definido que actúa como una transición hacia el gran patio. incluidas columnas.OBRAS M Villa Cappra Villa Giulia TIPOLOGÍA LENGUAJE Tipología: Villa Suburbana Autor: Palladio Local. y una azotea o cuerpo superior para habitaciones. la mayor parte de los elementos. sino que. Este mismo pasa a ser reducido en Villa Giulia para ponerlo en contraste con las superficies lisas que predominan. parece que la vivienda fuera un templo.: Roma. va pasando por el camino trazado. el espacio no se cierra en el edificio. Representa un puente de unión entre el mundo rural y el mundo urbano Este concepto tan arraigado en las villas de recreo manierista se plasma en esta ocasión a través de una doble entrada al recinto. bien hacia el cielo o bien hacia la naturaleza. … Las villas de Palladio se construyeron con obra de ladrillo revestida de estuco. entablamento y friso. La estructura presenta cuatro fachadas iguales compuesta por una columnata de 6 columnas jónicas sobre la que se asienta un frontis triangular. Tres pisos: un semisótano a la altura de las escalinatas que funciona como plinto de toda la edificación (para los servicios). Concepto del espaciocamino. . 5-Ninfeo: Este espacio semicircular posee una multiplicidad de percepciones. Planta alargada. en las que sobresalen temas como analogías ligadas a la vida religiosa y las virtudes que supone. dividida en su interior por cuatro espacio similares conectados por una rotonda que ordena. Se tiene en cuenta la influencia de la luz en la zona de los pórticos que crean un efecto de claroscuro que subraya las entradas. En en el interior de la obra se combinan tanto el orden jónico como en el corintio. ésta se configura con una fachada rectangular cuyo acceso se realiza a través de un arco de triunfo almohadillado en granito que destaca sobre el resto de la fachada. 3-Galeria semicircular: Esta precede al vestíbulo. para enmarcar lugares como la galería semicircular o las decoraciones de las pantallas del patio principal. La piedra se reservaba para los detalles más refinados.

mientras que la quinta planta tiene un torreón que domina el techo. Basílica Autor: Palladio Local. En recuerdo de su antiguo utilizo como fortaleza.: Mantua.: Venecia Roma Fecha: 1576 con 3 naves divididas en tres tramos en el cuerpo. incluyendo los subterráneos y es circundado por un ancho foso. En la base del tambor una balaustrada. La planta de la iglesia es de cruz latina En la fachada Palladio crea un cuerpo inferior con toda la anchura del edificio y sin embargo lo remata con un frontón soportado por pilastras.con decoraciones pictóricas. Por tanto. El empleo de la bóveda de lunetos (bóveda producto de la intersección de dos bóvedas de cañón perpendiculares de distinto radio) proviene seguramente del profundo conocimiento que tenía de la arquitectura clásica romana Estas bóvedas permiten que se abran unas ventanas semicirculares sobre el entablamento desde las que se ilumina la nave central. Las fachadas exteriores se caracterizan por el empleo de un enérgico aparejo rusticano y por las pesadas pilastras dóricas . cierto carácter escenográfico Unos gruesos pilares separan la nave central de las laterales. en él se combinan los motivos arquitectónicos clasicistas –como el almohadillado rústico. Los ventanales toman como modelo diseños que caracterizaban muchas casas de baños romanas. cortile. que resultan más exageradas por no corresponderse con ninguna carga superior ya que el edificio tiene una Sola planta. cuatro rincones son reforzados por bastiones que acaban "a terraza" a la altura de la planta "noble". Tras el transepto se encuentra una curiosa y alargada cabecera formada primeramente por un tramo más en el que se prolongan las tres naves del cuerpo (contribuyendo a que estos elementos aparezcan en planta como un rectángulo del que sobresalen los ábsides semicirculares de los extremos del transepto) y luego un altar ligeramente elevado en prolongación ya sólo de la nave central tras el que se encuentra un coro. cuya planta está formada por un rectángulo rematado por una semicircunferencia y que está separado del altar por una columnata que sostiene elevado entre ambos el órgano. Éstos tienen una curiosa configuración Los gruesos arcos formeros de medio punto se elevan sobre una cornisa que rodea todo el pilar y que es sostenida por un par de pilastras corintias en los planos perpendiculares a las naves y por una columna también corintia en el plano orientado hacia la nave lateral. Las naves laterales están cubiertas por bóvedas de arista. Dicho frontón impide la apilación del segundo nivel. un motivo decorativo que combinaba las manchas de pintura con pedazos de escayola.: Caprarola Fecha: 1559 El edificio se compone de 5 plantas. Las habitaciones se encuentran decoradas con diferentes frescos. En el crucero. En el interior. Italia Fecha: 1524 – 1534 El edificio fue construido con la doble finalidad de alojar la caballeriza del duque y de villa urbana Tiene forma pentagonal y un corral interior circular. unas pechinas sostienen una cúpula sobre tambor. los ventanales vierten un torrente de luz para iluminar los elevados arcos y la sencilla decoración. San Giorgio Maggiore Tipología: Religiosa. . Palacio del Té Tipología: Villa suburbana Autor: Giulio Romano Local. Palladio crea un segundo cuerpo también rematado por un frontón triangular cuya altura y anchura equivalen a las de la nave central y lo superpone como un saliente ante el otro. La cara del pilar orientada hacia la nave central tiene anexa una columna adosada en tres cuartos apoyada sobre un alto pedestal. En el muro exterior de cada tramo de las naves laterales se abre un altar coronado por un frontón. El frontón de este segundo cuerpo está sostenido por columnas adosadas compuestas que se elevan sobre pedestales. de yesos y spezzato. Planta cuadrada con dos pisos de altura. Dicha columna adosada rematada por un capitel compuesto rebasa la altura de los arcos formeros y sostiene un entablamento que crea un saliente sobre la vertical de cada columna y que sirve de arranque a la bóveda de lunetos que cubre la nave central.Villa farnese Tipología: Villa suburbana Autor: vignola Local. En el interior el palacio se distribuye en torno a un patio. contribuye a generar cierta sensación de inmaterialidad de dicha cúpula acrecentada por el color blanco de ésta. basada en losas de colores blancos y terracota.

el desconcierto y el desequilibrio Pilares embutidos en el muro (reforzados con pilastras adosadas) soportan la cubierta Tras el escenario coloca una fachada de varios pisos. creando una composición monumental que además está bellamente decorada con escenas de la vida de Hércules. Italia Fecha: 1580 basada en los teatros romanos con la diferencia que este está cubierto con un techo azul. Tiene un cuerpo bajo de forma rectangular que corresponde a la anchura de la nave central y las capillas laterales. La gran cúpula actúa como gran distribuidora de luz crea un efecto de espacio luminoso entre dos espacios de luz más suave: el altar y la nave central. Cúpula central sobre pechinas. Corona este cuerpo un gran frontón curvo que engloba a otro triangular El cuerpo superior más pequeño. aunque a los ojos del visitante es parecida a la piedra. con pilastras dobles de orden corintio que la dividen en cinco calles: en la central se encuentra la puerta con frontón curvo y en los dos laterales pequeñas puertas con frontón triangular y hornacinas con santos con frontón curvo.: Vicenza. Teatro Olimpico Tipología: Teatro Autor: Palladio Local. Sus partes son Las gradas tienen forma. Los elementos decorativos son diversos: revestimientos de mármol policromado que se resaltan más por los dorados y los colores de los frescos de la bóveda. Biblioteca Autor: Miguel Angel Local.: Roma Italia Fecha: 1568 – 1584 Nave entral estaflanqueada por capillas laterales Biblioteca Laurenciana Tipología: Civil. Las gradas se articulan en torno a un semicírculo limitadas por columnas de orden corintio cuyos intercolumnios son a veces cerrados a veces abiertos. totalmente decorada y con varias puertas (5 en este caso) por donde entraban y salían los actores. La Biblioteca se proyecta con dos núcleos desnivelados: el zaguán. cuyos vanos sirven para el acceso del público a la parte alta del graderío.Il Gesú Tipología: Religiosa. en unas partes cegada y en otras no. Italia Fecha:1520 La biblioteca se situaba en el claustro de la basílica familiar de San Lorenzo. ya que para llegar a la parte baja hay otros dos acceso laterales. Los materiales que se utilizan son piedra. revestimiento de estuco y mármol. . Está compuesta por tres pisos en cuyo centro encontramos un arco del triunfo que nace en el piso bajo y entra en el segundo. Iglesia Autor: Jacopo Vignola Local. ladrillo. Tras las escaleras aparece un largo y diáfano espacio rectangular articulado con pilastras entre las que se abren grandes ventanas que iluminan homogéneamente todo el ambiente. tratadas como si fuesen fachadas externas. la inquietud. La planta es de cruz griega. madera. Espacio igual que en el teatro romano El centro de la escene está formado por un arco de medio punto con columnas libres. La escalera es la verdadera protagonista del vestíbulo de entrada ocupando casi dos tercios del espacio. Sensación de calma y tranquilidad contrapuesta al dinamismo de los espacios precedentes. es una escalera de tres tramos distintos que se encuentran en un pequeño descansillo para volver a arrancar unificados hasta la sala de lectura. bajo las cuales se disponen los pupitres de lectura también diseñados por Miguel Ángel. En los ejes laterales semicolumnas sobre pilastras franquean tres tabernáculos con figuras. luego sigue la orquesta donde se ubican los músicos y por último la scene. repite en parte el esquema anterior: dobles pilastras de orden jónico y tres calles con ventanas con frontón triangular. vestíbulo o ricetto y el salón de lectura. Se trata de un espacio cuadrado de dimensiones reducidas pero con gran altura. En la cabecera un ábside con bóveda de horno.: Florencia. bicromía de los paramentos blancos y grises se busca la sorpresa. Toda la fachada teatral está hecha en madera y estuco. Tras las gradas se cierra el semicírculo con una bella columnata. capillas laterales entre los contrafuertes. dando lugar a un ambiente alto y estrecho donde las paredes se presentan ricamente ornamentadas. se corresponde con la anchura de la nave central. por lo que su espacio ya estaba delimitado. La nave central está cubierta por bóveda de cañón que se contrarresta con contrafuertes exteriores.

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Se articula mediante pilastras y está decorado con esculturas. no solo mediante el pórtico o logia. pero si no fijamos los casetones dorados de la cúpula son más apariencia de suntuosidad a bajo coste (son materiales simulados). es explotada con suma habilidad a fin de concentrar la atención en la teatralidad del acontecimiento milagroso: la ascensión del Santo. interdependencia y variación. Tipología: Palacete Autor: Fillippo Juvarra Local. se aprovecha el efecto de perspectiva. hay un juego de volúmenes: convexo en la entrada y cóncavo en las capillas. Con mármoles de colores y bronces se construye el elemento decorativo arquitectónico. pinturas. Fachada: Es un edificio de tres pisos. las pilastras son de orden clásico. Efectos de dinamismo con espacios fluyentes. Espacios articulados y estirados. Fachada: sencillez y simplicidad. profundamente abierto al exterior y dos alas que avanzan a ambos lados. Sede de fiestas y encuentros. está situada en la colina del Quirinal. jónicas y pilastras corintias. con un piso inferior abierto como una loggia. Frontón triangular pero partido crea efecto de claro-oscuro. Y en el centro de la construcción un gran salón. en los que se va superponiendo los órdenes arquitectónicos al igual que ocurre en el Coliseo romano. Consta de 137 habitaciones y 17 galerías Tipología: Religiosa. la luz tamizada de las ventanas y la más brillante y uniforme de la linterna. convirtiéndose la arquitectura en el marco en el que estas se desarrollan.OBRAS BARR. Italia Fecha: 1729 – 1733 Residencia de caza real de Saboya construido como un pabellón de caza real. ESTRUCTURA El muro es el principal soporte del edificio y tiene un carácter dinámico. Planta en forma cuadrada. frescos y estatuas simboliza la función del edificio. Italia Fecha: 1658 – 1661 Sede del noviciado de la Compañía de Jesús. El ciervo simboliza la función del edificio. La persona que pasa por delante de la iglesia es invitada a entrar por medio de esas alas muy salientes. El interior ofrece una gran riqueza de materiales. Cuatro alas con ángulos se proyectan a partir de la sala principal. que se abalanzan sobre el espectador para acogerlo. Se utiliza la expiación del espacio. Cuerpo centrado del cual irradian cuatro brazos que forman un doble patio. Se muestra el punto de ingreso y hay una interrelación int-ext idea de fusión con la naturaleza. Teniendo cada piso siete vanos. Muros cóncavos y escalinata convexa. concentran la máxima intensidad lumínica en la capilla mayor que. Iglesia Autor: Bernini Local. El conjunto se caracteriza por una simetría axial. Vestíbulo oval parten diferentes direcciones tanto al jardín como a la planta noble esto se va repitiendo para dar paso a las diversas dependencias. Fachada lisa con apenas molduras.: Roma. Luego se encuentra el salón cuya bóveda cuenta con un extraordinario fresco El espacio general presenta una continuidad. usando arcada y adintelado con columnas toscanas. Cuenta con ventanales sumamente vistosos. Pero toda su fachada tiene un carácter calado. próxima al Palacio del Quirinal. En los brazos se sitúan los apartamentos reales. (brazos en forma de cruz de san Andrés) Símbolo de poder de los Saboya. TIPOLOGÍA LENGUAJE ESPACIO Palacio Barberini Tipología: Palacio urbano Autor: Bernini Local. Habitaciones con carácter festivo. Espacio central muy amplio e iluminado. . Interior: Se encontraba ventiladores de cabeza de cuervo en las paredes de las habitaciones. Un elemento muy importante del interior fue la escalera elíptica que cuenta con una increíble decoración.: Roma.: Turin. Desde la sala se muestran visuales del exterior. La iglesia está cubierta con una cúpula también elíptica. Entablamiento convexo. Relación entre el ambiente interior y el exterior. La puerta está situada en el eje menor. se hace uso de la llamada “puerta ventana”. (estructura adintelada). Se utiliza la luz para mostrar toda la decoración. frente a la oscuridad de las capillas laterales. Italia Fecha: 1633 La planta se compone de un cuerpo central. el oro y blanco de los estucos. (en el salón central se encuentra fresco del triunfo de diana la diosa de la caza) Se busca con el óvalo romper deliberadamente con las normas prefijadas. Fue escenario de los destinos alternos de la monarquía. Palacete de caza Stupinigi San Andrés al Quirinal Búsqueda del movimiento y el factor sorpresa. Ambientes interiores ricamente decorados con gusto teatral. La policromía de los mármoles.

todo ello en travertino. En el centro de la nave se encuentra el ábside. entre las que aparecen arcos de medio punto. La planta de la iglesia es un ovalo. refectorio y patio. Navona Tipología: Religiosa. que enfatizan los bordes cóncavos y convexos sobre los que se ubica una cornisa no muy sobresaliente que repite exactamente la figura de la planta. sobresaliendo la central. La composición de la fachada es de tres partes. Espacios texturizados cuya luz crea un efecto de profundidad e infinitud ascensional. Exterior: La fachada se adapta a la forma creada en el patio conformándose como remate en exedra que repite igual esquema de dos cuerpos separados por un entablamento y organizados mediante pilastras.: Roma. el del cuerpo bajo para la entrada a la iglesia y el del superior como una gran ventana que ilumina el interior del templo. Las naves laterales se dividen en recintos semicerrados. En el interior se encuentra un espacio longitudinal dos altares secundarios en los laterales y uno principal en el fondo. Los nichos que recorren los tramos se concibieron para contener estatuas y tuvieron las de los doce apóstoles Espacios diáfanos y transparentes que evoca la luz del Cielo. En su interior hay una excesiva decoración. Italia Fecha: 163. almacén. San Carlos de las 4 fuentes Tipología: Religiosa. prolongado en dos alas laterales sobre las que se erguían los dos campanarios exentos que flanqueaban la cúpula. Los muros son los encargados de recibir y transmitir las cargas. Iglesia Autor: Borromini Local. Los materiales usados son pobres como el ladrillo estucado y pintado. Santa Inés en P. destacando sus mármoles en tonos cálidos. . una total continuidad desde el suelo hasta la linterna que remata la cúpula.San Ivo alla sapienza Tipología: Religiosa. se articula por tres partes de los cuales la central tiene una disposición convexa. sobre las que se desarrolla un ático retranqueado con ventanas rectangulares con decoración moldurada rematada por las estrellas de la familia Chigi Borromini añadió ocho grandes columnas de mármol rojo para sostener la cúpula. El flujo de cargas parte de la parte superior de la cúpula luego de las columnas se direige a la upula ova la cual esta soportada por pechinas que descargan en las columnas de la parte inferior. Es un frontón cóncavo. El estuco a la fachada trae el dominio de plástico a la obra. La decoración se ve exaltada mediante la utilización de la luz. muy dinámico. Iglesia Autor: Borromini Local. de movimiento.: Roma Italia Fecha: 1642 . Pero el muro es el elemento de soporte principal. creando una cruz inscrita. que tiende al infinito. El convento también cuenta con claustro. Interior se percibe una gran amplitud gracias a la luz difusa procedente de las ventanas de la cúpula. hacia dentro. Italia Fecha: 1638 – 1641 Realizado para un convento de Trinitarios Descalzos españoles en Roma. Espacio unitario. La cúpula nervada en si y los arcos reciben las distintas cargas y esfuerzos los resisten y distribuyen. El patio tiene dos galerías con bóvedas de arista y abiertas mediante grandes arcos de medio punto separados por pilastras dóricas y jónicas. Espacio presenta dinamismo y profundidad. dos naves laterales y un patio o plaza donde se congregaban los fieles. a su vez.1650 La planta consta de manera general de una nave central. un espacio plagado de dinamismo. La primera planta. Las laterales se disponen de forma cóncava. Su fachada cóncava tuvo una gran influencia posterior y representa una perfecta utilización de la línea curva para dar profundidad y grandiosidad al conjunto. La fachada se articula en dos grandes plantas. En la iglesia hay dos tipos de luz: una la luz cenital. Sensación de espacio envolvente. Interior festivo ampliamente decorado.1657 se encuentra ubicada en el centro de la plaza Navona de Roma. Iglesia Autor: Borromini Local. La planta se encuentra generada a partir de un cuadrado al que se abren cuatro brazos. dóricas en el primero y jónicas en el segundo. los estucos dorados y los frescos de la cúpula y de las pechinas. La edificación predominan los muros y bloques de piedra unidos por argamasa. de la linterna de la cúpula y otros focos de luz que están en la base de dicha cúpula. el altar.: Roma. constituyendo su eje principal y determinando la jerarquía de su espacio. Las columnas producen una gran verticalidad a la fachada y un gran movimiento. En el interior la cúpula se encuentra decorada con casetones y una linterna. Edificio de planta central basado en un esquema geométrico. El interior continúa con esta idea de líneas cóncavas y convexas lo que le da gran dinamismo. de orden corintio con estrellas Chigi. ciegos con vanos rectangulares los laterales y abiertos los centrales. En el interior los muros están divididos por pilastras estriadas.

Iglesia Autor: Naumann Local. … . una hacia la calle y otra hacia el patio principal del Colegio. columnas y Molduras dando sensación de riqueza y opulencia. Vestíbulo sostenido por columnas y que repite modelos decorativos de las termas romanas.: Bamberg. Primer ejemplo de mansión. en los laterales dos balcones permiten visuales de toda la iglesia.Francia Fecha: 1677 . Espacio central muy amplio e iluminado. pero el punto focal no se encuentra aquí sino en medio del óvalo central en donde está el decorado altar de los santos. Palacio es básicamente un rectángulo. se aprovecha el efecto de perspectiva. como una basílica de cruz latina con fachada entre dos torres. espacio ilucionístico: obtención de los máximos efectos Posibles del espacio moldeado. Interior ampliamente decorado. El espacio se compone de un espacio central que conecta con dos alas laterales alargadas divididas por habitaciones. apreciándose en general una progresión de planos que van sobresaliendo Hacia el centro. En el altar mayor de estilo rococó están las estatuas de los catorce santos. Se busca la monumentalidad y solemnidad. que comunican con el espacio central a través de un largo y estrecho pasillo. en forma de cruz griega a la que se unen pequeñas capillas en los ángulos. Esta fachada queda Unida estructural y estéticamente con la cúpula. Los arquitectos trabajaron con los juegos de luces y sombras producidos por los elementos arquitectónicos. La primera sigue el esquema general de las iglesias romanas de la época. terminando de dar forma al edificio. El exterior. Vaux Le Vicomte Tipología: Palacete Autor: Louis le Vaux Local. Exterior: Edificio masivo pero a la vez abierto por la concepción de los muros plagados de ventanas.1691 La planta de esta capilla es centralizada. Desde el exterior se perciben contrafuertes que denotan el sistema estructural de esqueleto. éstos transmiten las cargas al terreno y permiten practicar grandes aberturas logrando de este modo separar lo estructural del cerramiento. Los exteriores se recargan de mármoles. Dos entradas principales una da a los jardines y otra a la carretera. produce sorpresa. … La iglesia de la Sorbona posee dos fachadas. con otros estrechos en los que dispuso Espacio longitudinal pero centralizado por la cúpula que se encuentra en medio de la planta. Espacios articulados y estirados. de la manipulación de la luz.: Paris. La planta está formada por tres óvalos de distinto tamaño en la nave y dos círculos formando el crucero. espacio envolvente amplio e infinito. no deja adivinar la riqueza interior. con gran luminosidad. Iglesia Autor: Jules Hardouin-Mansart Local.: Paris. Espacios dinámicos. Francia Fecha: 1635 – 1642 Tiene la iglesia una única nave dispuesta sobre su eje principal y otra Iglesia la Sorbona La fachada se encuentra constituida de dos cuerpos y la parte central resaltada por medio de columnas y coronada por un frontón triangular. representado Por el templo. Espacios con doble envolvente. lo que le da una movilidad plenamente barroca. Utilización de espejos para aumentar estos efectos de luz. Espacio luminoso e interiores lujosos. en este caso incluso con sólo dos órdenes superpuestos y volutas para unir el cuerpo superior con el La alternancia de intercolumnios anchos en los que abrió puertas y ventanas. hasta el punto que los efectos de la luz forman parte de la misma estructura. proyectada en íntima unión y armonía con la naturaleza. Sensación de espacio envolvente. uso de columnas y pilastras y arcos tridimensionales. Uso de bóvedas elípticas. Interior: Ambientes Interiores muy decorados predomina el lujo y la exuberancia decorativa. Alemania Fecha: 1743 – 1772 La iglesia es la culminación del viaje de los peregrinos Hacia el lugar Del milagro.Iglesia del hospital de los Inválidos Tipología: Religiosa. en el centro se encuentra el altar dedicado a los 14 santos y por último el altar principal. Francia Fecha: 1658 – 1661 Palacio construido para el intendente de finanzas de luis XIV. Jardín produce la sensación de ser abrazado y a lo largo del recorrido aparecen nuevos escenarios. Se utiliza la luz para mostrar toda la decoración. El espacio interior fue además enriquecido por los frescos de diferentes artistas. Partes: por sobre el ingreso se encuentra el coro.: Mainey. nicolas fouquet. Está rodeado por un banco de comunión con forma de corazón. (manipulación de luz creando un espacio Místico) uso de paredes onduladas para Provocar movimiento. Iglesia de los 14 Santos (vierzehnheiligen) Tipología: Religiosa. Decoraciones potencian el efecto escenográfico y teatral. Fachada uniforme y simétrica. Tipología: Religiosa Iglesia Autor: Jacques Lemercier Local.

transversal a ella de menor tamaño. La fachada al patio responde a un esquema muy diferente cuya procedencia no aparece perfectamente clara. elevó la Portada con una escalinata y la dispuso como un pórtico clásico. Para realzar la majestad de la iglesia desde el patio del Colegio. hexástilo y de columnas corintias que soportan un frontón con el escudo del cardenal en el tímpano. Se completa la planta con unas capillas rectangulares situadas en los ángulos entre las naves nichos. . con lo que se conforma un crucero sobre el que se eleva una cúpula.

A pesar de que existe una cúpula. Espacio lineal. sobre un gran basamento escalonado que enfatiza valores plásticos y escenográficos. Es un símbolo nacionalista y anti. A parte de sus columnas en su exterior destaca un friso. lo que resulta evidente desde dentro. estas columnas cumplen el rol de la "pro-naos" griega. la fachada está compuesta de dos planos. Interior luminoso gracias a aberturas ubicadas en cubierta. Ubicada sobre una escalinata. Autor: Leo Von klenze Local. Lenguaje típico barroco. reflejando su función interior. y unas más pequeñas y bastante coloridas. El remate es un techo regular. Interior ampliamente decorado casi de forma exagerada. se esconde la estructura metálica que sostiene al edificio.napoleónico. donde se aprecian las paredes compuestas de ladrillo rojo y pintadas para dar un efecto de mármol. Templo situado en una colina sobre el Danubio rodeado de bosques. El museo fue originalmente construido completamente de mármol. Forma del volumen y planta. cuya policromía contrasta con el tono grisáceo de la Opera de parís ESTRUCTURA No se utiliza la misma tecnología que el en Partenón. Es una ópera y uno de los edificios más importantes de su época. las más robustas con un fin estructural. Templo resultante de origen dórico. en los que se ubican 18 esculturas originales romanas y griegas. El cuerpo consta de dos plantas con una fachada de 20 columnas jónicas que con su verticalidad contrastan la horizontalidad del volumen. Sistema adintelado. Los cuales se consideran “héroes culturales y políticos pan-germánicos” En los extremos encuentran las grandes colecciones de bustos y placas. Altes Museum Tipología: neoclásica Autor: Carl schinkel Local. Friso norte contenía personificación de los estados alemanes y el del sur escenas de una batalla. Presenta además dos patios y una rotonda central donde recordando a la Grecia clásica. La planta de abajo se organiza a través de arcadas de medio punto sustentadas por gruesos pilares mientras que en la planta noble el arquitecto plantea vanos rectangulares separados por pareas de columnas jónicas. Alemania Fecha: 1830 – 1842 Templo neoclásico cuyo propósito es servir de monumento y salón de la fama. Construido sobre un basamento escalonado. Interior colorido gracias al uso de mármoles de diferentes todos. Fue construido en una época donde todos los países buscaban su unión como nación.: Baviera. Gliptoteca Tipología: neoclásico. uno muy ligero compuesto de columnas a manera de cortina y otro que compone el edificio en sí. templo Autor: Leo Von Klenze Local. Interior: se encuentran 91 bustos. El pórtico es jónico y los muros exteriores contienen nichos.: Paris. Material utilizado en su mayoría mármol. Concebida como una secuencia de volúmenes. Todo el edificio es una réplica casi exacta del Partenón griego. con su juego de luces. En su interior con salas abovedadas están distribuidas en torno a un patio cuadrado. Espacio abierto direccional gran escala. hay una columnata monumental. En el interior de la planta cuenta con 8 amplias salas de 8 metros de altura y un patio central. claramente diferenciados en su forma. La cubrición se soluciona con una enorme cúpula verdosa que resalta aún más gracias a las esculturas. Techo se encuentra apoyado en 52 columnas dóricas. Predominio longitudinal el cual se compensa con la verticalidad. El pabellón se posa sobre un basamento donde también hay galerías de uso. muros de carga. Pero luego de la segunda guerra mundial se reconstruyo. una galería de pre-ingreso. Alemania Fecha: 1816 – 1834 Un museo de escultura por Luis I de Baviera. quién quiso construirlo para que allí se depositaran y conservaran gran parte de la colección de restos arqueológicos que poseía. Tipología: neobarroco Autor: Charles Garnier Local. En el segundo piso se incluyen dos juegos de columnas. claroscuro. ésta se esconde y se regulariza dentro de un volumen rectangular. continuidad en todo el volumen. Francia Fecha: 1860 – 1867 Napoleón III ordenó su construcción. Exterior sombrío predomina el mármol blanco. rectangular. Se usó mucho menos mármol. Es decir. Los frescos que decoraban los muros también se perdieron. se trata de un edificio que .: Fecha: 1822 . seis en cada pared. Sentimiento de pequeñez en su interior. en vez de una gran puerta principal. Oculto tras las molduras y adornos. decoración teatral.: Baviera.1828 Una serie de galerías ubicadas en el perímetro del edificio. En el primer piso. Adintelado. La planta no cuenta con divisiones como en el Partenón.OBRAS XIX TIPOLOGÍA LENGUAJE ESPACIO Walhalla Tipología: neoclásico.

El basamento eleva el conjunto y los separa del nivel de la calle dándole una posición predominante en el espacio de la plaza. Predomina en él las líneas horizontales y la arquitectura arquitrabada por lo que la gran cúpula sobre dos tambores de ventanas y columnas predomina sobre la estructura. Capitolio de washington Tipología: Neoclásico Autor: William Thornton Local. la decoración. . Espacio longitudinal pero a su vez centralizado por las cúpulas. Francia Fecha: 1807 . y madera para el púlpito y el órgano. los grupos escultóricos y pictóricos. mientras que las interiores varían entre el orden jónico y corintio. De estilo barroco. todo ello transmite boato. pero disfrazado de antiguo. La estructura de La Madeleine es de piedra y su cubierta. pinturas y mosaicos que contiene. Los materiales utilizados son. Estructura de acero y concreto armado. La columnata de orden corintio que rodea el edificio forma un peristilo que define la imagen general del edificio. EEUU Fecha: 1744-1825 La Madeleine es un templo períptero. pero la recubre de ornamento por considerar su estética indigna. En el exterior el edificio tiene una estructura trilítica. Su color blanco exterior se debe a que imitando la Acrópolis ateniense se utilizó mármol para su construcción. Levemente iluminado.mayoría de construcciones. En el interior el edificio adopta un sistema de cúpulas y paredes de carga. Desde el exterior éstas no se perciben al estar cubiertas por el tejado a dos aguas del templo. magnificencia. la iluminación. el interior destaca por el gran número de esculturas. de bronce.: París. Juego de claroscuro. Espacio interior causa sorpresa por el gran contraste con el exterior. en el exterior principalmente piedra. Interiormente la escala.1842 La iglesia de la Madeleine se encuentra en una plaza que lleva su mismo nombre. Corona la fachada un ático. las columnas de la fachada son de orden corintio. compuesta por columnas y dinteles. El espacio interior está iluminado por tres óculos situados en el centro de las cúpulas del techo. y en el interior mármoles de diferentes colores para el recubrimiento de las paredes. pero altamente decorado. capiteles y demás detalles. La madelain Tipología: Neoclásico. dorados para los frisos.: Washington. utiliza tecnología moderna. Autor: Pierre Vignon Local.