Ximena de dos caminos

Novela de aprendizaje, contexto de la
novela, cómo se gesta la historia de
Ximena de dos caminos.
Laura-> francés, inglés, español. Las
lenguas. Le cuesta mucho salir de su
infancia como material de literatura.
En la Oroya en tiempo de la Peruvian
Corporation expulsada por Velazco.
Estructura social 60´s
Familia bastante acomodada en una
provincia
con marcadas diferencias
sociales
Narrador no omnisciente. El punto de vista
central es el de Ximena. Nunca se cuenta
la historia cambiando la focalización.
Tampoco es un yo narrador.
Hay diferencia entre narrar y focalizar.
Buldingroman -> novela de aprendizaje,
crecimiento.
Innovación.
Tipos de novela Bildungsroman
 Novela de crecimiento en sentido general
 Novela de educación a cargo de un tutor
En toda novela hay un héroe.
Características de un héroe
Martinez Gregorio: Masculino, pasivo y
dócil, tensión entre lo que desea y o que la
autoriad desea de ti.
Novela Familiar
Presta atención a la idea de nación que
postula País de Jauja no solo desde la
utopía del mestizaje feliz sino a partir de su
relación con la llamada “novela familiar” El
término proviene de Sigmund Freud.
La crítica literaria entiende “novela
familiar” como un “género” caracterizado
por la creación de una historia cuyo eje es
una familia en el interior de la cual el
protagonista ocupa un lugar determinado.
Novela siglo XIX. Formación de naciones.
Alegoría de la nación (novela de pareja
romántica)
*Matalaché. -> en la idea de nación de los
criollos, los negros están afuera como
pensaba Mariátegui.
*Saltapatrás-> XIX creo que ya escrita en
la república. Terminología de castas.
Casados en la época de la esclavitud dejan
a su hija al cuidado del jefe de los
esclavos. Se embaraza y luego con su hijo
ocurre saltapatrás. No une, separa.
En el siglo XX, el tema de la novela familiar
es como un tema que tiene que ver con las
naciones.
*Cien años de soledad.
*Casa de los espíritus.

La nostalgia por esta unidad.
¿País de jauja es una novela familiar?
Claudio con Leonor (andina) formarían una
familia. Sumarán ambas corrientes para
poder mestizar. Rivera Martinez dice que el
futuro de nuestro país está en el indio, que
en realidad Leonor aportaría mucho en la
familia de Claudio. Desde el aspecto de
plantear una pareja sí es una novela
familiar. Pero, en una novela familiar, se
culmina como una formación de la pareja.
El Claudio adulto no dice nada de él. Eso
nos hace pensar que no funciona como tal
la novela.
La unión de la pareja fundadora constituye
una propuesta de nación en tato da cuenta
de la heterogeneidad de grupos, etnias,
clases sociales, razas, regiones, cultura y
de individuos en la comunidad imaginada,
su inclusión o exclusión.
¿Qué haces para hacer que las personas se
sientan
parte?
Se
negocia
la
heterogeneidad. La heterogeneidad no nos
divide. Los símbolos patrios, la comida,
ahora, por ejemplo.
Factores que intervienen en la inclusión o
exclusión del sujeto en familia nación, así
como la posición que se ocupa en ellas.
Oculta a Leonor de sus amigos, le va a
costar mucho presentarla como a su igual.
Pero sí hay como una condescendencia
también.
La iglesia católica admite la participación
de toda la galería de diversos personajes
más la música de su abuelo.
No hay aga familiar
No hay pensamientos generacionales
No hay estructura patriarcal
Respeta la autoridad de la madre
La familia rechaza el racismo, hay mucha
conciencia.
 Resulta forzado decir que es una
novela familiar porque no existe la
estructura familiar. Se siente parte
de la comunidad por sus intereses.
Desfilan personajes muy diversos y
todos son parte del país de Jauja y la
familia Ayala se inserta como un
personaje. No es una familia
alegórica que alegoriza la nación
sino como una familia moderna.
Claudio solo como personaje, no una
novela familiar.
Es una familia que se presenta como un
modelo. Novela que propone un proyecto
de nación y no como una novela familiar.
En la novela familiar pesa mucho el
romance. Siglo XIX, menospreciada por

Población ahora urbana. Temas  Religión Padre Gaspercha/ juventud-> en negación su discurso de su Religión y de los valores Colegio Salesiano “grupo descarriado” Pueblo: Sermón dominical. Diversidad enriquece y facilita la disolución de cualquier conflicto. *El mundo sin Xochit. No hay goce sin culpa. Ciudad que va a recibir el castigo de Dios. Es raro encontrar una novela juvenil sierra. Que realmente no se llega a cumplir. PRPS Figura del narrador Voz-> Conocedora (mediadora)/ externa a la narración Viñetas. La no confesión. Novela juvenil La corrupción de toda una sociedad a la cual contribuye la iglesia. Espacio y tiempo: Piura. sermón. .) o Sodomía (homosexualidad masculina) o Incesto o Masoquismo o Adulterio o Lujuroa  Piura como infierno Calor. amenazante. El viejo saurio se retira pc Trama-> Historia decadente de un grupo de adolescentes piuranos. atemorizante-> Oposición de los adolescentes. Aunque la familia también ejerce mucha presión. Novela juvenil Qué onda. test. padre Gaspercha.Masculinidad también. “todos tendríamos que ser feministas” No hay valores en ningún lado Relaciones sexuales. chisme Imaginarios de la población  Sodoma y Gomorra (Ant. Quieren ser marginados Burdeles y prostitutas Meche. comunión Misa: Amparo.besar. La crítica y la novela Publicada en 1968-> Primera novela de Miguel Gutierrez. También tiene que ver como un proyecto de nación Jauja andina y cosmopolita Da la impresión de que había más interacción con este cosmopolitismo. Recorrido por la ciudad. Epígrafe. Utopía lírica.Piura. Con Leonor es interesante que no coincida con la propuesta estética. En la novela juvenil no. Rita.“Divina comedia” RELACIÓN SEXUALIDAD Y RELIGIÓN Discurso religioso fuerte-> reprimir el deseo sexual “viciado” ->Formadora-> represivo.vicios Mejora de la raza apego a la religión-> Transgresión: Culto y el vicio conviven. A partir de los 50´s empiezan las grandes oleadas campesinas en el Perú. no es lo que queremos El Build El personaje crece.Sodoma y Gomorra Familias sifílicas-> sífilis (promiscuidad) ciudad en expansión Inversión extranjera. Propuesta estética-> proyecto general del autor para cada obra literaria Propuesta integradora diferente a mestizaje conflictivo de Arguedas. ¿Doble moral por Gaspercha? Novela escrita en el boom de la experimentación. Puede ser una novela urbana. la religión es el opio del pueblo. Una novela de dos hermanos que tienen una relación incestuosa. los onderos Tienen personajes jóvenes pero no necesariamente dirigida a jóvenes. ¿Cómo está presente la religión en Piura? Costumbres. Y recién se ha recuperado esta lectura alegórica.bailar. La culpa tiene un rol central. *Novela adolescente como sentido comercial. Religión-> Amparo Educación  Piura. Opuesto al épico/ lírico/ dramático Propuesta estética a través del uso del lenguaje. Fuente de hipocresía total. fotografías.muelita Relaciones desfasadas Vínculos erróneos Crisis de valores ¿Cómo entra en conflicto la sexualidad y la religión?  La sexualidad no se vive libremente porque la religión (Gaspercha) lo prohíbe. La novela tiene como propósito irritar al lector. No hay héroes generacionales ni nacionales.  Ante el vicio Colegio. -> entretejerse.contar muchas historias de amor. Discurso de la religión Propuesta anti-religiosa. Blanca. congregaciones. Fragmentaria.

y novelas No es el héroe s. rock. Filósofo travesti 2. Regalo de pecera 3. Nouvelle Observaciones de la crítica  Retrato de la soledad  experimento del cuerpo  Cuerpo enfermo y anómalo como desestabilizador de la heteronormatividad. vitalista.. Mario Bellatín trata ciertos temas menos canónicos. XIX. O testigo Coloquialismo. Descubrimiento del amor y del cuerpo. cine. parálisis emocional. Lleva al extremo su no realismo Factores o fuentes importantes que menciona 1. la transformación  La muerte como un acto de contemplación (herencia oriental)  Relaciones entre la belleza y la muerte . de desarrollo. imitación a la madurez  Escrita por jóvenes mientras son jóvenes  Enfatiza lo individual sobre lo social  Énfasis en el habla coloquial. SALÓN DE BELLEZA Proyecto estético Literatura latinoamericana: Primacía del realismo. Casi una constante el empleo de primera persona En toda la novela hay dos tipos de voz: Discurso del narrador y discurso del personaje  Pueden estar fuera o dentro. Vilma murió en el Frontón. No hay modelos a seguir. Jorge Eslava Juventud-> construcción de la vida. Joyce Metáfora  Fifo Piura  Infierno Experimental año 60. se supone. Monólogo interior. brechas generacionales. “novela hiperrealista”. Linea marxista clásica del autor vinculada a SL. más importante de la vida. Verosimilitud/coherencia/ tramas más o menos transparentes. la discriminación Víctima de la talidomida Él no quiere construir novelas recónditas. histórica. Como una regla de la novela latinoamericana. Cnfusión. El discurso narrativo encuentra varios auxilios El narrador. Jerga juvenil. A vinel léxico A nivel del diálogo Diálogos largos.Novela juvenil= escrita por jóvenes sobre temas juveniles Criterios de José Agustín  Dirigida a lectores jóvenes  Novelas de aprendizaje. conflicto individual.. Una radical ataraxia Novela juvenil en el Perú  Tradición aristocrática: Énfasis en el interior del personaje  Vertiente popular. Música. “realismo sucio” Crea un universo paralelo   Desafía la lógica del mundo Rompe los preceptos de la literatura. Propios de la novela moderna. Spleen  El viejo saurio e retira-> sexo muerte  Literaturización del habla Flujo de las ideas. aunque nunca se mencionen Referencia a ámbitos sociales regidos por el patriarcado. Novela autobiográfica. Existencia de un moridero real en Lima*** Salón de belleza PD 1994. Tratamiento voluntariamente no cortés. el machismo. Gaspercha. el personaje homosexual siempre muere. Relectura de unan obra “La casa de las bellas durmientes” Kawabata 4. Abulia. cargada de impureza. Ahora una representación del joven apática y escéptica. Bellatín cultiva una narrativa    Borra los límites entre la realidad y la ficción Tramas fragmentadas y laberínticas Personaje inestable “Es una de los pocos autores contemporáneos de habla hispana” SALÓN DE BELLEZA Lo que podría llamarse “la primera serie” de la narrativa de Bellatín Salón de belleza/ damas chinas/ efecto invernadero      Guardan lazos con el mundo extraliterario Ocurren. en ciertos países latinoamericanos.

atolondrado. Marica Extraño. lugar del dolor. Peceras vacías que guardan las pertenencias de los enfermos/ muertos. perspectiva. Testimonio a la manera del pícaro frente a la manera del -> a la autoridad Género-> Limitaciones y variaciones El propio brichero habla. . Lo queer no quiere establecer un canon. El brichero en la narrativa peruana reciente Narrador personaje. La pasa bien? no. se introduce en el cuerpo  La elusión hace que no sea protagonista la enfermedad  Borra las marcas identitarias. Por un lado está la calle-> prostitución con los asistentes. ¿Cuál es el otro del brichero? cholo de mierda? el que le dice chato? o el otro extranjero? El brichero es una alegoría del país? Buscando un inca Narrador heterodiegético que narra desde el punto d vista. La identidad no es fija. connota cierto esfuerzo-> tipos de gringas Autopercepción noción de identidad como performance La identidad se construye en la práctica.  El moridero es una antesala de la muerte. El sida los estandariza. Los cuales evitan vistiéndose de hombres para regresar al salón. borracho.  Hay una identificación de lo queer en la novela  la curación  el cuerpo enfermo – enfermedad. donde hay un peligro latente. Revisión histórica de la teoría del género y cómo surge el término queer Epistemología del armario Performatividad de la identidad Queer como prestigio y no estigma en el ámbito del activismo Es un término que abarca categorías marginales (trans. Salón de belleza-> exposición y cambios del cuerpo.  Peces: Identidad perfilada y definida  Enfermos: Anonimato. sentirse al borde el desmayo. homosexual. dudoso. Se silencia al interrogador o al escucha La tradición del pícaro viene de la España del siglo de oro. de Laura. Lugar de descomposición. raro. Lugar solitario. excéntrico. La identidad no es fija. El narrador compara el mundo de los peces con el mundo exterior (baños de vapor y pecera) Tenemos varios espacios. También hay marginalidad en los peces. Para sobrevivir o irse del país. Como una metáfora. echar a perder. Se entiende dentro de este marco cómo es que la identidad travesti. La sociedad bien podría ser una gran pecera.  Produce una sensación de desasosiego y angustia. Quiere exhibir la descomposición. sospechoso. sin suerte. Después de su intento de suicidio Teoria Queer. tiene que transitar.Experiencia travesti El placer está en la contemplación-> los cuerpos descompuestos. Descripción muy detallada. De otro lado hay baños de vapor/pecera-> encuentro sexual implícito. Una época de su vida un poco tormentosa. personajes borrados-> belleza?  La enfermedad lo impregna todo. es el hilo conductor. travesti) Es un insulto. Además. La identidad no se construye individualmente sino en relación con el otro. Los peces Tienen una carga alegórica. Lo abyecto-> se recoge y expulsado de un lugar. Alegoría del narrador de sentirse un pez-> libre y peligro latente Y otro espacio marginal por excelencia-> moridero. nada más  El narrador no sufre por el dolor ¿Qué sucede con el cuerpo a causa de la enfermedad?  No se menciona la enfermedad sida. Eliminación del individuo. Eliminación de femenino o masculino. Estigma-> el sida Narrador relacionado con todo ello. Para reconocerse ahora para cambiar la connotación violenta. roto. un mecanismo de lo trágico. “Experimentación de Bellatín” Descomposición del cuerpo. Silenciamiento - Estigmatización Adjudicación de la culpa Se utiliza una palabra para crear espacios La identidad es cuestionada y criticada. Es un trabajo. de carácter cuestionable.

enfermedad del padre. Solo es una voz. Por qué no hay cuentos todavía sobre el brichero? Cuáles son los tres temas que analiza 1. Sífilis. Focaliza Focaliza solo un personaje. Ximena. Construcción del personaje brichero. Transgresión  La experimentación no contribuye con el crecimiento  Están atrapados en la religión Lo queer El cuerpo. Una identidad atribuido desde afuera.hijo. se performa. El brichero puede estar en esta tensión. Carta de Ximena a Claudio La identidad es líquida. La formulación de la peruanidad El complejo escenario en qu Patrimonio La narración se estructura partir de la memoria trama: dos historias: Relación padre-hijo. Puede ser el omnisciente. debe fluir. como personaje literario A palabra ya esxistía a fines de los 70.  Conflicto alegre? A Ximena no la incentivan tanto a la lectura Hay relación entre realidad y literatura Sexualidad y religión en el viejo saurio se retira  Religión  apela a los signos religiosos. Adolecente raro. El fin del círculo. Transformación . su aprendizaje es de corte imaginario. La identidad e construye. En primera persona. colegio  Imagen del infierno. Ella es adulta entrevistando a Ximena. Lo que piensa que las extranjeras esperan de él lo que cree saber de él El brichero es aquella persona que asume.Fuera de la historia. Los diálogos revelan algo más-> enfermedad o padre. Uso constante del quechua. La identidad no se puede fijar porque va cambiando. Sodoma y Gomorra  La mayoría son devotos -> gente. Claudio y Ximena  Identidad escritura y referencias  Mundo utópico. Niña. Proceso de maduración hacia la adultez para enfrentar el mundo adulto. El manejo de los estereotipos en la construcción literaria identitaria 2. Asume el punto de vista de un solo personaje Los saberes legendarios desvirtúan pero también están tratando de integrarse a la lógica comercial. El Brichero según Mario Guevara Nace en cusco en 1989. Hay aprendizaje pero termina de manera retrospectiva. Subjetivo-> eclipse Sucesión-> el narrador asume tras la muerte del padre Novela de aprendizaje Bildungsroman-> género masculino  Crecimiento psicológico y moral y físico. Claudio habla como viejo. Pecado y culpa  Hipocresía  Culpa. La Iglesia frena el goce del cuerpo. Bridge-> puente Breeches “bragas” Hembra -> hembriche -> briche -> brichero. Los brucheros están en las discotecas o lugares de diversión nocturna. Goce. no es personaje.