Tomás H. Rocha L.

201315354
Arquitectura Moderna
4 de Mayo de 2016

Los nuevos procesos constructivos y su influencia en la forma de proyectar
arquitectura

La arquitectura del siglo XX se caracterizó por contar con edificios que compartían un
lenguaje formal, sin embargo esto no se debe a un estilo adoptado por los arquitectos de
manera universal, se debió a las libertades adquiridas gracias a nuevos procesos
constructivos, es decir no existe un estilo universal. Muestra de esto es el proyecto de
Le Corbusier para la exposición Weissenhof, dirigida por Mies van der Rohe. Primero
se va explicar el objetivo de la exposición y su relación con las problemáticas del
momento. Segundo, se va a explicar la estructura del proyecto y la forma en que es el
sistema estructural el que puede llevarse a cabo en diferentes lugares sin generar la falsa
idea de un estilo predispuesto. Tercero, se va a comparar este proyecto con otros
proyectos contemporáneos y otros proyectados posteriormente, para entender cómo se
busca dar solución a un mismo problema, y esto genera puntos en común entre la
arquitectura planteada.
Antes de abordar los temas enunciados anteriormente se van a presentar los
proyectos realizados por Le Corbusier antes de 1927, fecha en que se construye las
casas 14 y 15 para Weissenhof. De este listado, resaltan: Citrohan House (1922), Pessac
Housing Development (1925), Cook House (1926) y Villa Stein (1927). Estos proyectos
fueron las primeras aproximaciones a una arquitectura que podía ser resuelta de una
manera más libre gracias al sistema estructural, además que todos estos proyectos eran
encargos de vivienda, un tema que se iba a priorizar durante el siglo XX en diferentes
partes del mundo. De los proyectos nombrados anteriormente sin embargo, el que
parece tener mayor repercusión dentro de esta obra es la casa Citrohan, de la cual Besset
escribe: “… represents the first complete prototype of the living machine
independent of its site and capable of being adapted to almost any plot of
ground”. (Besset, 1968, p. 72)

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PROYECTOS ANTERIORES

Pessac Housing Development (1925)

Casa Citrohan #2(1922)

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1905 Fallet House
1912 Villa Jeanneret-Perret
1914 Casa Dom-ino
1916 Casa Schwob
1919 Casas para Troyes
1920 Casa Citrohan #1
1920 Monol Houses
1922 Ozenfant House
1922 Villa Besnus
1922 Casa Citrohan # 2
1922 Multistory villas
1922 Ciudad para 3 millones de habitantes
1923 Villa Le Lac
1923 La Roche and Jeanneret Houses
1924 Lipchitz and Miestchaninoff Houses
1925 Pabellón del Espíritu Nuevo
1925 Casa Planeix
1925 Pessac Housing Development
1926 Ternisien House
1926 Cook House
1926 Guiette House
1926 Palais du Peuple of the salvation army
1927 Villa Stein
1927 Competición Edificio Naciones Unidas
Geneva
1927 WEISSENHOF

En primer lugar, para abordar el proyecto escogido, primero hay que explicar
cómo surge. El edificio forma parte de una exposición organizada por el grupo
Deutscher Werkbund, una organización fundada en Alemania que constaba de
arquitectos, artistas e industriales. La exposición fue dirigida por Mies van der Rohe y
su tema era racionalizar los procesos constructivos, aplicados esencialmente a la
resolución de viviendas. De acuerdo a esto Maurice Besset (1968) escribe,” In the draft
program issued by the promoters of the exhibition (the local group of the Deutscher
Werkbund), the main emphasis was laid on the problems of rationalization and
standardization
of building
processes”.
(Besset,
1968, p. 87)

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Sin embargo, esta idea también solucionar problemas de habitabilidad y plantear
viviendas de calidad, por esta razón se generan diferentes tipos de arquitectura dentro de
toda la exposición a pesar de tener un problema común. Además, esta exposición
contaba con arquitectos de diferentes nacionalidades, aunque su mayoría eran alemanes.
Entre ellos se encuentran: J.J.P Oud (Países Bajos), Victor Bourgeois (Bélgica), Josef
Frank (Austria) y el propio Le Corbusier (Suizo), de manera que se puede ver la
necesidad de aceptar diferentes perspectivas aportadas por arquitectos con diferentes
orígenes. Y por esta razón, se entiende que la razón por la cual durante
el siglo XX se dan tantas similitudes es por la influencia de primer
parte de la industrialización y porque se estaba resolviendo un
problema concreto: la vivienda.

En segundo lugar, la estructura propuesta por Le Corbusier era un sistema que
permitía desligar hasta cierto punto los elementos estructurales de los arquitectónicos, a
pesar de funcionar como un conjunto. Besset (1968) lo deja claro al decir, “In fact, the
column and slab system ensured the independence of the architectural element in
relation to the structual one…”, de esta manera el sistema estructural podía ser replicado
e incluso reinterpretado de acuerdo a las necesidades del contexto, de manera que era un
sistema flexible y dentro del cual cualquier arquitecto podría proyectar su propia
arquitectura.

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Casa Domino (1914)

Es por esta razón, que no se habla de un estilo sino de la estandarización e
industrialización del sistema constructivo. Por medio de estos elementos, se lograría
responder a las necesidades de habitabilidad, comunes a todos los hombres, de una
manera más eficiente. Por esta razón Besset afirma, “Far from eliminating architecture,
the industrialization of construction provided architecture with the instrument which
would enable to fulfill its true vocation: the satisfaction of the needs of the user and the
planning of urban settlements…” (Besset, 1968, p. 68)
El tema de las necesidades del hombre, como un problema constante y que no
variaba, también fue claro para Le Corbusier:
A esto, Le Corbusier respondió con calor que el sistema no alentaba la
producción de un tipo de vivienda único, antes bien que los elementos
estandarizados se habían calculado para cubrir las necesidades físicas constantes
del ser humano, lo cual no impedía que, gracias a la flexibilidad del sistema, se
tuviese una libertad absolutamente revolucionaria para inventar viviendas
distintas y adecuadas a todo el espectro de tipologías morales. (Gans, 1988, p.
130)

Es por esta razón, que Le Corbusier no buscaba generar un estilo de vivienda
único, sino una solución a un problema compartido por todos los hombres, que pudiera
ser modificado de acuerdo a las condiciones propias del contexto.

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En tercer lugar, los problemas que intenta resolver Le Corbusier dentro de sus
casas de Weissenhof son problemas también explorados por fuera de la exposición. Un
ejemplo es el Pabellón de Barcelona, de Mies van der Rohe, llevado a cabo en 1929, dos
años después de la exposición de Weissenhof. El pabellón tiene como finalidad generar
un espacio “universal” que pueda ser modificado y adecuado por sus habitantes de
acuerdo a sus necesidades. Este elemento también fue planteado por Le Corbusier, por
medio de un espacio que sirviera de día y de noche con un mobiliario que permitía
guardar las camas durante el día y además se podía dividir con unos paneles móviles. A
pesar de que las aproximaciones son diferentes, el objetivo es el mismo, generar
espacios que puedan ser apropiados por el hombre de acuerdo a sus necesidades.

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En conclusión, el proyecto de Le Corbusier demuestra que la idea de una arquitectura
universal y replicable a lo largo del mundo es falsa, y lo que realmente pasa es que los
arquitectos del siglo XX están resolviendo al mismo tiempo problemas que surgen en
diferentes partes del mundo, que si son universales, y que por esta razón se encuentran
semejanzas en la resolución formal de la arquitectura. Estos problemas, condiciones de
habitabilidad buenas y sistemas estructurales más económicos, son los que plantean una
aproximación similar por parte de los arquitectos al problema de la vivienda y de la
arquitectura en general.

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REFERENCIAS
-

Besset, M. (1968). Who was Le Corbusier? Geneva : Skira; Distributed in the
United States by The World Pub. Co

-

Filler, M. (2012). La arquitectura moderna y sus creadores: de Frank Lloyd
Wright a Frank Gehry. Barcelona : Alba

-

Frampton, K. (2002). Le Corbusier. Madrid : Ediciones Akal

-

Gans, D. (1988). Le Corbusier. Barcelona : Gustavo Gili

-

Pommer, R. (1991). Weissenhof 1927 and the modern movement in architecture.
Chicago : University of Chicago Press