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Glimpse_Apertura al deseo

For two Spaces + Re corder , Bb Bass Clarinet, Voice, Viola, Contrabass and Amplification + Quadraphonic System

2012

10' ca. Omar Fraire

Glimpse_Apertura al deseo

For two spaces + Recorder , Bb Bass Clarinet, Voice, Viola, Bass and Amplification + Q uadraphonic Sound

Program Notes . Pres ent absence, the impossibility to expect and perceive at a same time everything a work manifests , the desire as a n opened glance between two spaces, between movement and sound

About interpretation and versions. Glimpse_Apertura al deseo has as one of its main ideas, the interchange of musicians and sound from one scenario to another. Achieving this through the movement of musicians and through the signal manipulation of microphones to the quadraphonic system.

The first version is performed in the next spatial situation:

.

1) Five spots (chair, stand, partitur) are set inside the concert place and another five, outside the concert place, with a distance of 15 to 20 mts. ca. between them.

.

2) Only two spots of each place (inside and outside) have microphones (directional) wh ich will amplify the different instrument that arrive to that place.

.

3) Every mic is label ed visibly as: 1D and 2D for the inside spots and 1F and 2F for the outside group.

.

4) The two outside mic signals go to a pair of inside speakers and vi ce versa . The location of each pair of speakers has to surround the public.

.

5) Each group must have a screen with chronometer (linked between them) and each musician will read the complete score (every stands should have a copy of it)

.

6) The public can choose whether to stay inside or outside. Each space should be able to allow this choice, as far as po ssible.

The resultant choreography is composed in relation with the required sound movement. The musicians traj ectories are written in the horizontal axis of score, considering enough time for translation from one spot to another. The next excerpt is from the Viola:

one spot to another. The next excerpt is from the Viola: It is indicated the spot

It is indicated the spot where each musician starts to move: “M1F”: Microphone 1 OUT (initial spot) . Then, while playing the indicated gesture, it is indicated the trajectory to perform: “ Ir a: M2D ” : moving from where he/she is to microphone 2 inside the concert place. There are trajectories from a place with no mic and mutatis mutandi to another with no mic, in that case the indication: “F” is for outside and “D” for going inside. They all never gather at one same spot.

Rhythm is written in proportional notation, every sound is played approximately in the place where it appears , with no strict pulse defined, there is a little liberty space for musician. Long durations are extended with a prolongation line , which have to be played until the se disappear . Vertical dotted lines mark the score every ten seconds for synchronize and organize the interpretation. Necessary synchrony spots are marked with a vertical arrow.

Another versions could be interpreted. The one happening just outside, the on e happening just inside, or both in a same place, with or without speakers. These decision change s the sp atial approach in relation with with movement, reveal s another aspects of the piece too. The choice of one of them could be resolved according the poss ibilities and needs of the space, the musicians and the cultural environment in which this piece happen.

Suggested placement:

screen OUSIDE INSIDE Stand Chair Public speakers Stand Chair
screen
OUSIDE
INSIDE
Stand
Chair
Public
speakers
Stand
Chair

speakers

this piece happen. Suggested placement: screen OUSIDE INSIDE Stand Chair Public speakers Stand Chair speakers

Glimpse_Apertura al deseo

Para dos espacios + Flauta de pico, Clarinete Bajo Bb, Voz, Viola y Contrabajo amplificados + Cuadrafónía .

Notas al Programa . Ausencia presente, imposibilidad de espectar y percibir a un tiempo todo lo que una obra muestra o en e lla sucede, el deseo como un giño que se abre entre dos espacios, entre el movimiento y el sonido.

Acerca de la interpretación de la pieza y sus versiones. Glimpse_Apertura al deseo tiene como una de sus idea s principal es el intercambio de músicos y sonid o de una sala o espacio a otra/o contigua/o . Logrado esto mediante el movimiento de músicos de uno a otro lugar y mediante el microfoneo fijo, direccionado al sistema cuadrafónico.

El ritmo está en notación proporcional, cada sonido entra aproximadamente en donde se escribe, sin un pulso estricto definido, teniendo un margen pequeño de libertad para el músico . L a s notas largas se extienden con una línea de prolongación, se tocan hasta que ésta desaparezca. Las líneas punteadas de compás marcan la partitura cada diez segundos para fines de sincronización u organización de la interpretación . Los puntos de necesaria sincronía se señalan con una flecha vertical.

Otras versiones podrán ser interpretadas. La que ocurre sólo fuera, la que ocurre sólo dentro, o ambas en un mismo espacio con o sin bocinas. Dicha s decisiones, aunque alteran la arista espacial en relación al movimiento, revelan otros aspectos de la pieza también igual de importantes. La elección de una de ellas podrá ser resuelta según las posibilidades y nece sidades del espacio, los músicos y el entorno cultural en que se presente.

Orgánico sugerido :

DENTRO:

Cronómetro La versión primigenia se interpreta en la siguiente situación espacial : FUERA: 1) Cinco
Cronómetro
La versión primigenia se interpreta en la siguiente situación espacial :
FUERA:
1)
Cinco lugares (silla, atriles, partitura) se colocan dentro de la sala de concierto y otros cinco fuera de ella con
una distancia máxima entre 15 y 20 mts . de un grupo de lugares a otro .
(M2D
(M1F)
2) Sólo dos de los lugares de cada grupo (dentro y fuera) están dotado s de micrófono s (direccionales y de
condensador de preferencia) que amplificarán (naturalmente y con el mínimo de distorsión) al instrumento
que se posicione delante de ellos .
Silla
atril
3)
Cada micrófono está etiquetado de forma visible como: 1D y 2D para el grupo dentro de la sala y 1F y 2F
para el grupo fuera de la sala.
M2F
M1D
4)
5)
La señal de los micró fonos de fuera sale a dos bocinas ubicadas dentro de la sala y visceversa. La ubicación
de cada par de bocinas deberá ser envolvente al público.
Cada grupo deberá contar con una pantalla con cronómetro (ambas conectadas entre si) , así como también
cada músico lee rá del score completo (cada atril debera contar con una copia)
Público
Bocinas
Bocinas
M1F
M2D
Silla
6) El público podrá elegir quedarse dentro o fuera. Cada espacio, en especial el de fuera, debería estar
habil itado para ello en la medida de lo posible.
atril
La coreografía resultante está compuesta en relación al movimiento que se re quiere del sonido. Las trayectorias de
los músicos están escritas en el eje horizontal de la partitura considerando el tiempo de trasla ción suficiente para
llegar de un grupo a otro . El siguiente fragmento es el principio de la Viola.
(M1D)
(M2F)
IN
Mixer
OUT
Cronómetro

Se señala en que lugar habrá de comenzar dicho músico “M1F”: Micrófono 1 FUERA . Más adelante, mietras toca lo indicado, se le señala la trayectoria qu e debe realizar: “Ir a: M2F”: moverse desde donde está hasta el micrófono número 2 que se encuentra DENTRO del recinto o sala. Existen trayectorias de un lugar sin micrófono y mutatis mutandi, a otro sin micrófono, en tal caso sólo se indica: “F” para ir fuera y “D” para ir dentro . Nunca se encuentran todos en un mismo grupo .

para ir fuera y “D” para ir dentro . Nunca se encuentran todos en un mismo

15 – 20 mts.

Omar F raire

Glimpse_Apertura al deseo

Flauta

de Pico

Clarinete

Bajo Bb

Voz

1*)

Viola

1*)

Contrabajo

Omar Fraire 0:10 0:20 0:30 0:40 0:50 ir a: De pie M2F M2F smorz. respirar
Omar Fraire
0:10
0:20
0:30
0:40
0:50
ir a:
De pie
M2F
M2F
smorz.
respirar cuando
rápido
ord
œ
œ
œ
j
( ftz.)
sea necesario
j
j
b œ
&
D
œ
b œ
con voz
n fl œ fl œ
æ
ß
1*)
ß
P
π
π
F
P
P
M2F
alternar aparición
,
ir a:
respirar cuando
1a*)
2*)
M
smorz.
M1D
( slap )
j
sea necesario
( ftz.)
– –
lento
rápido
œ
æ
b œ
b œ
æ
&
œ
œ æ n œ æ b œ
o
P
ß
P
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o
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π
œ œ œ
fl fl fl
p
ç
f
ƒ
alternar eventos
ir:
D
D
oscil.
j
1a*)
j j j j
j
j
1*)
œ
œ
n œ
J
-
b œ
œ
œ
œ œ œ œ
œ œ
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F
b œ
fl fl fl fl
fl fl
[e]--------
[e]--------
[s] [s]
(s)
[t] [t]
[o][t] [t] [o]
ß
o
P
π
F P
p
π
P p F P
p
P
ir a:
M1F
M2D
1a*)
M2D
IV
alternar eventos / combinar parámetros
pizz
arco
5*)
ecrasé
˘
j
simile
ä
,
œ —
˘
b
œ
j
b œ
j
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j
j
b
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b œ
j
J
b
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B
J
J
J
J
J
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Z
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J
b œ
b œ
b œ
b œ-
b œ
b œ
b O
ß
ç
4*)
ƒ
Ï p
ƒ
ƒ
P
p
F P
f P
p
Ï
súbito
punta
D
pizz
.
3*)
arco
b œ b œ. b œ. b œ. b œ. b œ. b œ. b œ.
j
˘
b
œ
l.v.
en el puente
J
J
J
J
J
J
J
J
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J
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J
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J
œ
n œ.
-
œ
ç
p
p
F
o
ƒ
P
π
P
F
ƒ ∏
ƒ
ƒ

1*) Acciones escénicas sin sonido: sólo la intención y el gesto físico estarán presentes en la interpretación de lo escrito dentro de las lineas punteadas. 1a*) Cajas de repetición: lo contenido aquí habrá que repetirse hasta que termine la línea que la prolonga, siguiendo además las indicaciones específicas.

2*) Multifónico, altura sugerida, respetando dinámica, sobre la nota escrita. 3*) Percutir tapa con nudillos o dedos, buscar sonido grave, con cuerpo y resonancia

4*) Presión muy suave de la mano izq. La cabeza de diamante significa siempre presión suave (produciendo armónico o sonido ensordecido/difuso según sea el caso). 5*) Batir el arco en el aire / cortar el aire con la flauta

Fl

Cl B

Bb

VozVoz

VlaVla

Cb

1:00 1:10 1:20 1:30 1:40 1:50 — ´ bisb. irreg oscil. irreg. œ b œ
1:00
1:10
1:20
1:30
1:40
1:50
´
bisb. irreg
oscil. irreg.
œ
b œ
smorz.
rápido
lento
J
5*)
J
Z
&
n œ
# œ
J
œ b œ œ
-
-
-
-
ç
f
o
P
π
possibile
P
F S
Ï
ƒ
súbito
M1D
1*)
j
6*)
j
accel.
J
j
j
j
j
j
j
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·
œ
b œ
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J
n œ
b œ
INMÓVIL
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b œ
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f
ir a:
M1F
M1F
accel.
,
j
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J
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INMÓVIL
.
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[cu]
[r]
[r]
[s]
[e]----
ç
ƒ
ƒ π
P
p
Ï
espress.
m.s.t.
rall. molto
accel.
j
3*)
J
æ
#
œ
œ
B
Z
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œ
œ
ÿ
ÿ œ
b
œ
INMÓVIL
b
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œ
ÿ
œ
ÿ
b œ b œ œ n œ
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ÿ
ÿ
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o
Ï
ÿ
o
P
o
π
Ï
P
P π
m.v.
arcadas
m.s.t.
.
-
O
œ
n œ
ad libitum
s.p.m.
m.s.t.
j
7*)
æ
irreg.
ord
J
J
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¿
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INMÓVIL
>
>
œ
œ
œ œ
œ
œ œ
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.
.
ç ç
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o
P
π
Ï

1*) Acciones escénicas sin sonido: sólo la intención y el gesto físico estarán presentes en la interpretación de lo escrito dentro de las lineas punteadas. 3*) Percutir tapa con nudillos o dedos, buscar sonido grave, con cuerpo y resonancia

6*) Soplar a través del tubo sonoramente (dejar que el aire escape por los lados de la lengueta), pronunciando las letras escritas cuando sea el caso 7*) Alternar, en la mano izquierda, entre presión normal y poca presión

5*) Batir el arco en el aire / cortar el aire con la flauta

2:00 2:10 2:20 2:30 2:40 2:50 bisb. ir a: ord 1a*) rall. M1F rápido lento
2:00
2:10
2:20
2:30
2:40
2:50
bisb.
ir a:
ord
1a*)
rall.
M1F
rápido
lento
b œ
œ œ œ œ œ œœ
,
M1F
œ
œ
n œ
# œ
œ
&
b
œ
b
œ
Fl
.
n œ b œ
.
æ
.
.
œ
b
œ
æ æ æ
n œ b œ
.
.
.
.
P
P
o
˘
ir a:
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b œ
M2D
rall.
,
M2D
Ÿ j
F
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Cl B
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æ
n œ
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~ ~ ~
œ æ ( b œ b œ œ )
Bb
ß
π
p
P
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P
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f
ir a:
M2F
M2F
ord
respirar cuando
oscil. irreg.
,
>
sea necesario
susurrando
espress.
œ
alternar consonantes / variar rítmica
# œ
sorpresivo
b
œ
&
n
œ
n
œ
b
œ
Voz
.
.
œ
œ
œ
.
b
.
n
.
.
.
[n]
[s, t, c, r, n]------
[ocurre!]
[r]----
[n]--
P π
F
π
P
P
m.s.t.
O
œ
ir a:
IV
s.p.
M1D
irreg.
III
M1D
˘
8*)
j
O
O
J
æ
O
O O
B
æ
Vla
œ
J
O
œ
trem.
p
ß
rápido
senza
ß
P
ç
trem.
súbito
π
F
P
ir:
trem.
s.t.
s.p.m.
rápido
lento
rápido
F
˘
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¿
¿
¿ ¿
æ
¿ J
¿
J
J
¿
Cb
k O
P
4*)
P
o
P
f
Ï

8*) Sonido ensordecido por la mano sin crear armónicos, sobre la cuerda indicada y logrando un sonido raspado sin aire, más controlable dinámicamente que un ecrasé/overpressure.

1a*) Cajas de repetición: lo contenido aquí habrá que repetirse hasta que termine la línea que la prolonga, siguiendo además las indicaciones específicas.

4*) Presión muy suave de la mano izq. La cabeza de diamante significa siempre presión suave (produciendo armónico o sonido ensordecido/difuso según sea el caso).

Fl

Cl B

Bb

Voz

Vla

Cb

3:00 3:10 3:20 3:30 3:40 3:50 con voz P variar duración del gesto / o
3:00
3:10
3:20
3:30
3:40
3:50
con voz P
variar duración del gesto /
o
o
alternar aparición
# œ
œ
n œ
&
# œ
o
P
ir a:
F
M2D
j
M2D
&
ß
ç
ƒ
ir a:
M1D
¯ ¯ ¯
l œ # œ n œ K œ
# œ
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[n]
ir a:
M2F
De pie
variar aparición
ä
(arco)
de los eventos
B
# œ
j
j
j
j
j
j
j
J
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
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P
f
P
F
P
Î
(pos.)
1a*)
F
variar aparición de los eventos
?
>
¿
¿
¿
¿
J ¿
¿ J
J
¿ J J
J
J
P
F
f
p

1a*) Cajas de repetición: lo contenido aquí habrá que repetirse hasta que termine la línea que la prolonga, siguiendo además las indicaciones específicas.

4:00 4:10 4:20 4:30 4:40 4:50 variar duración de dinámicas ir a: M2D M2D smorz.
4:00
4:10
4:20
4:30
4:40
4:50
variar duración de dinámicas
ir a:
M2D
M2D
smorz.
,
-
# œ
- --
- - -
- - -
- -
- -
Fl
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,
# œ # œ
#
œ
p
P
π
ir
a:
smorz.
variar duración y
aparición del gesto
M1F
Cl B
&
œ
,
Bb
-
-
-
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-
-
-
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-
-
-
-
-
-
o
π
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M1D
variar aparición y
duración del eventos
# œ
k œ
,
# œ œ n œ
Voz
&
n œ
b œ
,
[n]
[e]
[e-es-te]
[m]
[o]
ß
o
S
π
P
P
π
M2F
variar duración del evento
pizz
arco
rall.
s.t.
s.p. flaut.
œ
J
æ
B
b œ
,
j
b
œ
,
Vla
œ
P
o
ß
π
F
P
π
p
accel.
rall.
,
?
Cb
o
o
5:00 5:10 5:20 5:30 5:40 5:50 rall. (smorz.) accel. con voz variar tempo o P
5:00
5:10
5:20
5:30
5:40
5:50
rall. (smorz.)
accel.
con voz
variar tempo
o
P
o
´
´
n œ
œ
b œ
J
J
b œ
n œ
Fl
&
b œ œ n œ
ß
F
F
F
P
o
M1F
rall. (smorz.)
molto accel.
smorz. ord.
variar duración y
aparición del gesto
rall. (smorz.)
# œ
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
,
Cl B
&
Bb
o
ß
F
o
p
ir a:
accel.
M2F
Voz
&
b œ
œ < n œ
œ
<
<
<
[m]
[e]
[n]
[to]
P
ir a:
M1D
rall. (trem.)
muy lento
parámetros aleatorios
j
˘
j
˘
B
n œ
# œ
n œ
Vla
J
# œ
J
F P
f
p
alternar aparición /
accel.
rall.
,
irreg.
rall. (trem.)
s.p.m.
j j
m.s.t.
j
combinar parámetros
?
æ
œ œ
œ
Cb
b œ
π
P
F
6:00 6:10 6:20 6:30 6:40 6:50 accel. M – – , ir a: M2F –
6:00
6:10
6:20
6:30
6:40
6:50
accel.
M
,
ir a:
M2F
M2F
Fl
&
œ
,
ƒ
M
,
Cl B
&
Bb
œ
,
ß
F
P
ƒ
ir a:
M1D
M2F
M1D
b œ
Voz
&
[e]
p
M1D
ir a:
ecrasé
M2D
accel.
m.s.t.
,
B
Vla
F p
O
?
Cb
f p
7:00
7:00
7:10
7:10
7:20
7:20
7:30
7:30
7:40
7:40

7:507:00 7:10 7:20 7:30 7:40 Fl & Cl B & Bb # œ Ø hablado /

Fl & Cl B & Bb # œ Ø hablado / serena [esto ocurre Voz
Fl
&
Cl B
&
Bb
# œ
Ø
hablado /
serena
[esto ocurre
Voz
&
en este
momento]
-----(e)
F
variar duraciones
M2D
B
j
Vla
b œ
ç
Ï
ritmo irregular
˘
b ˘ œ
œ
œ
œ
J
J
J
J
?
j ˘
j ˘
j
j
Cb
œ
œ
œ
œ
π
ƒ
8:00
8:00
8:10
8:10
8:20
8:20
8:30
8:30
8:40
8:40
8:50
8:50

= 140 ca.

rall. accel. j j æ Fl & INMÓVIL œ œ b œ < ß simile
rall.
accel.
j
j
æ
Fl
&
INMÓVIL
œ
œ
b
œ
<
ß
simile
súbito
f
possibile sempre
‰ = 140 ca.
rall.
accel.
rall.
¯
simile
œ
œ
œ
J
J
# œ
J
Cl B
&
INMÓVIL
æ
Bb
ß
súbito
f
sempre
rall.
‰ = 140 ca.
rall.
j
j
ir:
F
æ
Voz
&
INMÓVIL
œ
œ
F
b
œ
<
[u]
[u]
simile
ß
súbito
f
sempre
rall.
‰ = 140 ca.
accel.
¯
œ
œ
B
ir:
F
J
j
Vla
INMÓVIL
F
æ
œ
ß
simile
súbito
f
sempre
‰ = 140 ca.
rall.
¯
œ
œ
rall.
simile
œ
J
J
?
æ
Cb
INMÓVIL
ß
súbito
f
sempre

Fl

Cl B

Bb

Voz

Vla

Cb

9:00 9:10 9:20 9:30 — rall. accel. j j œ J b œ n œ
9:00
9:10
9:20
9:30
rall.
accel.
j
j
œ
J
b œ n œ œ # œ n œ
J
&
œ
b œ
INMÓVIL
ß
Ï
ftz.
accel.
rall.
accel.
j
j
j j
œ
# œ
J
J
j
&
œ
n œ
n œ
œ
INMÓVIL
œ
Ï
calmo, espressivo
accel.
,
b œ
œ
b œ œ b œ n œ b œ œ n œ b œ
&
INMÓVIL
[plan] [ta]
ƒ
F
o
m.s.t.
s.p.m.
˘
ecrasé
œ
B
œ
æ
J
INMÓVIL
œ
Ï
pizz
accel.
rall.
œ
J
b œ
j
j
b œ
?
J
J
-
œ
œ
n œ
INMÓVIL
œ
J
pizz accel. rall. œ J b œ j j b œ ? J J - œ

Ï F

San Luis Potosí, Agosto 2012