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ARTE BARROCO EN ESPAA

Durante el siglo XVII la pintura espaola atraves uno de los momentos


culminantes de su historia, pasando del realismo tenebrista de la primera
mitad del siglo, al colorismo y la luminosidad de influencia flamenca de la
segunda mitad.

En arquitectura persisti la severidad y austeridad formal procedente de los


modelos herrerianos y escurialenses. La necesidad de lujo se manifest sobre
todo en elementos decorativos como retablos dorados, frescos, fachadas,
hornacinas o columnas salomnicas, que segn transcurra el siglo lo iban
recubriendo todo.

Pintura barroca en Espaa

La temprana aparicin del naturalismo barroco en Espaa estuvo motivada por


la influencia de Italia y, sobre todo, por la importancia poltica de la Iglesia
catlica.

El florentino Vicente Carducho contribuy materialmente al establecimiento en


el centro de Espaa del estilo pictrico antimanierista propugnado por la
Contrarreforma. Juan Snchez Cotn y Juan van der Hamen destacaron por el
realismo de sus bodegones (naturalezas muertas) en los que combinan la
influencia flamenca con la de Caravaggio. En Valencia, el naturalismo se puede
apreciar en la obra del pintor Francisco Ribalta, conocedor del arte italiano del
renacimiento, de la pintura de Tiziano, de Caravaggio y de su paisano Jos de
Ribera, que desarroll su actividad artstica en Npoles. Sevilla y Madrid se
convirtieron en los dos centros principales del arte barroco espaol.

As, a comienzos del siglo XVII las caractersticas tpicas del barroco se aprecian
ya en los cuadros de Juan de las Roelas, Francisco Pacheco y Francisco de
Herrera el Viejo.

Francisco de Zurbarn, afincado en Sevilla desde 1629, fue el pintor monstico


por antonomasia; nadie como l supo representar con ms sencillez el fervor
religioso de la vida monstica contrarreformista. Los volmenes simples, la
sencillez compositiva y el tenebrismo, caracterizado por los fuertes contrastes
de luz y sombra, definen el estilo que no cambiar hasta los ltimos aos de su
vida, cuando la influencia de Bartolom Esteban Murillo le lleve a experimentar
con una pincelada ms suelta y ligera y un uso ms vaporoso de los colores.
Diego Velzquez, el pintor ms importante del barroco espaol, se mover
entre el naturalismo de la primera mitad del siglo XVII y el barroquismo de la
segunda. De su etapa juvenil en Sevilla sobresalen obras como la Vieja friendo
huevos (1618, Galera Nacional de Escocia, Edimburgo) y la Adoracin de los
Magos (1619, Museo del Prado, Madrid). En 1623 se traslad a Madrid como
pintor de corte de Felipe IV, cargo que ocupar ya toda su vida. Sus series de
retratos reales culminaron con Las Meninas (1656, Museo del Prado), retrato
colectivo de las infantas, las meninas y otros personajes de la corte, en el que
aparece tambin el propio pintor.

Maestro en el tratamiento de los volmenes, la forma y el color, y pionero de la


perspectiva area y las grandes pinceladas, Velzquez destac tambin por sus
cuadros de tema histrico, como La rendicin de Breda (Las lanzas, 1635,
Museo del Prado), y mitolgico, con obras como La fragua de Vulcano (1630,
Museo del Prado) y la Venus del espejo (c. 1650, National Gallery, Londres).

Contemporneo de Velzquez fue el granadino Alonso Cano, escultor,


arquitecto y pintor clebre por sus delicadas representaciones del cuerpo
humano, como muestra el Descenso al limbo (c. 1650, Museo de Arte del
condado de Los ngeles), uno de los pocos ejemplos de desnudo en el barroco
espaol. Murillo, pintor sevillano algo ms joven que Velzquez, fue el maestro
de la gracia y delicadeza femenina, encarnando un tipo de devocin
plenamente sentimental que evidencian sus representaciones del Nio Jess y
la Inmaculada Concepcin. La ltima fase del barroco sevillano tiene en Juan de
Valds Leal a su mejor representante. Entre sus obras destacan los dos
Jeroglficos de las postrimeras (1672, Finis gloria mundi e In ictu oculi,
representaciones de la caducidad de la vida y las postrimeras del hombre) del
hospital de la Caridad de Sevilla, escalofriantes pinturas de esqueletos y
cuerpos putrefactos plenas de morbidez y exacerbado realismo.

En Madrid, la ltima generacin de pintores barrocos incluye a artistas como


Francisco Rizzi, Juan Carreo de Miranda y Claudio Coello, cultivadores de un
estilo decorativo de clara influencia italiana.

Escultura barroca en Espaa

El arte italiano apenas tuvo influencia sobre la escultura barroca espaola,


inclinada, esencialmente, a la tradicional talla en madera policromada. El
realismo y la intensa preocupacin por el detalle, puestos al servicio del fervor
religioso contrarreformista, son sus caractersticas fundamentales; las figuras
generalmente se pintan (policroma) e incluso a veces llegan a emplearse ojos
de cristal, vestimentas autnticas y pelo natural. Entre los trabajos ms
destacados de escultura barroca espaola se encuentran los retablos para los
altares de las iglesias, algunos de ellos de considerable tamao y riqueza,
realizados por equipos de escultores y arquitectos. Los principales escultores
fueron Gregorio Fernndez, mximo exponente de la escuela castellana, con
impresionantes tallas de Inmaculadas, Piedades y Cristos yacentes; y los
representantes de la escuela andaluza, en especial Juan Martnez Montas,
Pedro de Mena, Juan de Mesa y Alonso Cano. Estos ltimos repartieron entre
Sevilla y Granada buena parte de sus Cristos crucificados, Inmaculadas, santos
y otros temas tpicos de los pasos procesionales, para los que iban destinadas
muchas de estas imgenes cargadas de realismo, expresividad y fervor
religioso.

Arquitectura barroca en Espaa

La sobria austeridad geomtrica impuesta por Juan de Herrera en el monasterio


de El Escorial se mantuvo en la arquitectura barroca espaola de la primera
mitad del siglo XVII. Los ideales contra reformistas y el espritu de la casa de
Austria facilitaron la pervivencia de este modelo arquitectnico, tal como se
aprecia, por ejemplo, en las construcciones de Juan Gmez de Mora. El gusto
por formas cada vez ms ricas lleva, a partir de mediados de siglo, a eliminar
los vestigios herrerianos, enriqueciendo la decoracin con mltiples elementos
naturalistas localizados en los vanos de las fachadas. La iglesia de Santa Mara
la Real de Montserrat, de Sebastin Herrera Barnuevo, y la fachada de la
catedral de Granada, de Alonso Cano, son buenas muestras de ello. Ya en el
siglo XVIII la riqueza y fantasa decorativas alcanzan su apogeo con las
construcciones de la familia Churriguera, especialmente en Madrid y
Salamanca, as como tambin en la obra de arquitectos como el madrileo
Pedro de Ribera y el gallego Fernando Casas Novoa, autor de la fachada del
Obradoiro de la catedral de Santiago de Compostela.
El Arte Rococ en Espaa

Arquitectura Rococ

El rococ en Espaa se inicia durante el reinado de Felipe V (1700-1746),


favorecido por el estilo churrigueresco, que haba llevado al barroco al
recargamiento ornamental. Su influjo fue limitado, ya que fueron muy pocos los
contactos que Espaa mantuvo con el rococ europeo y especialmente con
Francia y Alemania.

El ejemplo ms temprano de arquitectura rococ es la portada de la catedral


de Valencia, realizada por el alemn Conrad Rudolf. Dividida en tres cuerpos y
coronada con un frontn curvo, alterna el ritmo cncavo en sus calles laterales
con el ritmo convexo en la central.

La fachada del palacio del marqus de Dos Aguas, diseada por Hiplito Rovira
se compone de dos partes bien diferenciadas y separadas por el escudo del
marqus. En la parte inferior, se describe la alegora de los dos ros
valencianos, el Turia y el Jcar, y en la superior, aparece una hornacina que
alberga una escultura de la Virgen con el Nio. Una movida decoracin de
inspiracin vegetal recorre toda la fachada.

Parte de la fachada del Palacio del marqus de Dos Aguas

La catedral de Cdiz, proyectada en 1722 por Vicente Acero es la obra ms


representativa del rococ espaol. Acero sigue los esquemas renacentistas de
la catedral de Granada de Diego de Silo, por eso su interior se estructura en
tres naves. La cabecera cuenta con una girola en torno a la capilla mayor, que
es de planta circular y que se cubre con una cpula sobre tambor.

La fachada, flanqueada por dos torres de planta octogonal, se organiza en tres


calles. La central, que se remata con un frontn triangular, es convexa y las
laterales son cncavas.

Otro ejemplo, es la fachada de la catedral de Murcia, de Jaime Bort.

Fachada de la catedral de Murcia, de Jaime Bort

Junto a estos, hay que destacar el empleo del estilo rococ en los proyectos
decorativos de los interiores de los palacios de la Familia Real, como en el
Saln Gasparini del Palacio Real de Madrid.