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Construccin de acordes 1

Comenzamos una serie de artculos destinada a despejar cuantas dudas tengas


relacionadas con la construccin de acordes. Tras su lectura deberas ser capaz
de nombrar, nota a nota, las notas que constituyen virtualmente cualquier
acorde, desde los ms sencillos hasta los ms complejos, con numerosas
tensiones y en cualquier tono.

Bagaje necesario
No necesitas tener muchos conocimientos previos. Es muy importante que
sepas construir la escala mayor en cualquier tonalidad, nota a nota. Si an no
tienes claro cmo hacer esto, permteme sugerirte que hagas clic sobre el
enlace propuesto.
Aprender a construir la escala mayor es esencial porque servir como sistema
de referencia que nos indicar qu notas son las adecuadas en cada acorde.

Los grados de la escala mayor


Una escala mayor se compone de siete grados. Pensemos, por ejemplo, en la
escala de Do mayor:
Do Re Mi Fa Sol La Si Do
o, en notacin anglosajona:
CDEFGABC
Decimos que el primer grado (la tnica) es Do, el segundo Re, el tercero Mi, y
as sucesivamente. El octavo grado volvera a ser la tnica nuevamente, Do.

Voy a plantearte algunas preguntas para que compruebes tu grado de


comprensin de esto:
Cul es el tercer grado de la escala de Sol mayor? Y el quinto? Y el sptimo?
Tmate tu tiempo, escribe la escala de Sol mayor y extrae de ellas los grados
buscados.
Si has respondido Si, Re y Fa#, respectivamente, ests en condiciones de seguir
leyendo.

El acorde mayor
El primer acorde que hay que dominar es el acorde mayor, ntimamente
relacionado con la escala del mismo nombre. Su frmula es la siguiente:
135
Estas tres cifras representan su gran secreto. Es la receta necesaria que te
basta memorizar para saber construir cualquier acorde mayor.
1, 3 y 5 son los grados que hay que extraer de la escala mayor para formar el
acorde.

Construimos la escala mayor asociada a la fundamental del


acorde
Supongamos que quiero averiguar las notas del acorde de Sol mayor. La
fundamental es Sol, por lo que el primer paso es desplegar, precisamente, la
escala de Sol mayor:
Sol La Si Do Re Mi Fa#

Extraemos los grados que nos indica la frmula


La frmula de un acorde mayor es, como hemos dicho, 1 3 5.
El grado 1 de la escala de Sol mayor es Sol.
El grado 3 es Si.
El grado 5 es Re.
Ya tenemos las tres notas que constituyen el acorde de Sol mayor: Sol Si
Re.

Otros ejemplos
Vamos a construir el acorde Fa mayor. La escala del mismo nombre es:
Fa Sol La Sib Do Re Mi
Por lo tanto:
Fa mayor: Fa La Do
Veamos ahora el acorde de La mayor. La escala es:
La Si Do# Re Mi Fa# Sol#
Y el acorde es, entonces:
La mayor: La Do# Mi

Acordes triadas

Los acordes que se componen de tres notas se denominan triadas. Cuando


finalicemos con las frmulas de las triadas abordaremos los de cuatro notas, las
cuatriadas. Seguiremos extendiendo con acordes de cinco, seis o incluso siete
notas.
Un guitarrista se podra preguntar cmo puede digitar un acorde de siete notas
cuando slo hay seis cuerdas en la guitarra. Veremos que, en estos casos,
podemos prescindir de determinados grados que no harn que desmerezca la
cualidad del acorde.

El cifrado moderno
Es comn representar cada acorde empleando la notacin moderna. Por
ejemplo, decimos que Cm7 es el acorde Do menor sptima; Gmaj7 es Sol con
sptima mayor, D7(9) es Re sptima con novena.
Hay acordes que pueden adoptar diversos cifrados. Por ejemplo, es habitual
simplificar D7(9) como D9 simplemente. Iremos viendo estas opciones a
medida que describamos cada tipo.
La notacin del acorde mayor, primero de esta serie, es bien simple: basta con
emplear, en notacin anglosajona, la letra que define su fundamental, sin
ningn aadido ms. As:
Do mayor: C
Sol mayor: G
Observa que, si digo, por ejemplo G, puedo estar refirindome tanto a la nota
como al acorde. El contexto debe aclararte si estoy hablando de uno o de otro.

Acostmbrate, cuanto antes, a la notacin anglosajona

Es comnmente aceptada; cuanto antes la domines, mejor.


Los ejemplos anteriores, empleando cifrado moderno para los acordes y
notacin anglosajona para las notas:
G: G B D
F: F A C
A: A C# E

Ejercicios propuestos
Veamos si has comprendido este artculo. Construye los siguientes acordes:
a) Re mayor
b) Si bemol mayor

Soluciones
a) D F# A
b) Bb D F

Construccin de acordes 2: Las triadas

En Construccin de acordes 1 esbozamos la metodologa que seguiramos


para construir todo tipo de acordes conociendo su frmula y empleando la
escala mayor elaborada sobre la fundamental como sistema de referencia.
En el captulo de hoy aprenderemos a conocer el resto de las triadas:menor,
disminuida y aumentada.
Cuatro tipos de triadas

Las triadas son acordes que estn formados por tres notas. Existen cuatro tipos
bsicos de triadas: mayor, menor, aumentada y disminuida.
Mayor

La triada mayor, o acorde mayor, ya la comentamos en el artculo anterior.


Recordemos aqu simplemente su frmula:
Mayor: 1 3 5
Menor

La triada menor, o acorde menor, se obtiene bajando un semitono la tercera del


acorde mayor.
Su frmula la indicamos del siguiente modo:
Menor: 1 b3 5
Cuando digo bemol 3 lo que estoy queriendo decir es que calculo la tercera y la
bajo un semitono. Los ejemplos siguientes te aclararn esto.
Comencemos construyendo el acorde Do menor. Como siempre, el primer paso
es desplegar la escala correspondiente mayor, Do mayor. Voy a emplear ya
directamente la notacin anglosajona, a estas alturas no debe suponer ya
ningn problema:

CDEFGABC
Aplicamos la frmula: 1 b3 5
1: C
b3: Eb (Mi bemol; observa que he bajado un semitono la tercera, que es Mi)
5: G
Cm: C Eb G
Fjate cmo se indica Do menor empleando cifrado moderno: Cm
Otro ejemplo: Am (La menor)
Construimos la escala La mayor por el procedimiento que ya conoces:
A B C# D E F# G# A
Aplicamos la frmula:
1: A
b3: C (Si a Do sostenido le quito un semitono, se queda Do natural)
5: E
Por lo tanto:
Am: A C E
Aumentada

La triada aumentada mantiene la siguiente estructura:


1 3 #5
Es como la triada mayor, pero aumentando un semitono la quinta.

Empleando el cifrado moderno, este acorde se simboliza agregando un + o las


letras aug (de augmented) a la fundamental.
Por ejemplo, calculemos las notas de Do aumentado, C+ o Caug:
Retomamos la escala:
CDEFGABC
Y extraemos los grados apropiados:
1: C
3: E
#5: G# (he aumentado un semitono la nota Sol, quinto grado de la escala)
C+: C E G#
Otro ejemplo, La aumentado, A+:
A B C# D E F# G# A
1: A
3: C#
#5: E# (observa que escribo E#, en lugar de F. Fa y Mi sostenido son el mismo
sonido (enarmnicos), pero la forma correcta de llamarlo, en este contexto, es
Mi sostenido).
A+: A C# E#
Disminuida

La triada disminuida se obtiene disminuyendo en un semitono la tercera y la


quinta del acorde mayor. Su frmula es:
1 b3 b5

Su frmula, en cifrado moderno, es la fundamental seguida de las


letrasdim (diminished) o del smbolo de grado .
Una advertencia: la cuatriada disminuida emplea la misma notacin. Mucha
gente prefiere emplear dim7 para la cuatriada y simplemente dimpara la
triada. El smbolo de grado, , suele emplearse tanto para uno como para otro.
Calculemos Do disminuido, Cdim o C:
CDEFGABC
1: C
b3: Eb
b5: Gb
C: C Eb Gb
Y ahora La disminuido:
A B C# D E F# G# A
1: A
b3: C
b5: Eb
A: A C Eb
En la prxima entrega, antes de que empecemos con los acordes de cuatro
notas, ampliaremos nuestra coleccin con dos nuevas triadas que, aunque no
resultan de la superposicin de dos terceras, como estas, son de mucha utilidad
en la composicin.

Construccin de acordes 3: Suspendidos

En la entrega anterior aprendimos a construir los acordes mayor, menor,


aumentado y disminuido. Definen las cuatro triadas bsicas existentes. Hoy
veremos dos ms, que constituyen los denominados acordes suspendidos.
Los acordes suspendidos

Un acorde suspendido no es ms que un acorde mayor en el que la tercera ha


sido sustituida por un grado prximo (la cuarta o la segunda), provocando
cierta atmsfera de suspensin que invita a la devolucin del acorde a su
estado normal.
Si sustituimos la tercera de una triada mayor por la cuarta obtenemos el acorde
de cuarta suspendida, indicado como sus4. Si empleamos la segunda
tenemos el acorde de segunda suspendida, sus2.
La suspensin con la cuarta es la ms comn, provocando una tensin
caracterstica que suele resolverse pronto en el acorde mayor. Por eso, si en vez
de sus4 ponemos simplemente sus, estamos refirindonos, por defecto, al de
cuarta suspendida.
El acorde de cuarta suspendida

Su frmula es, como hemos explicado:


145
Veamos, por ejemplo, Csus4 (o simplemente Csus):
Comenzamos creando la escala de Do mayor:
CDEFGABC
y recuperamos los grados 1, 4 y 5:
Csus4: C F G

Otro ejemplo: construyamos Asus4.


La escala de La mayor es:
A B C# D E F# G#
por lo que
Asus4: A D E
El acorde de segunda suspendida

En este caso, la tercera es sustituida por la segunda:


125
Tomemos las escalas mayores indicadas en el ejemplo anterior y recuperemos
los grados 1, 2 y 5:
Csus2: C D G
Asus2: A B E
Sumamente sencillo. Como vemos, podemos construir cualquier acorde
simplemente conociendo su frmula. En la prxima entrega empezaremos ya
con las cuatriadas. Asegrate de comprender perfectamente lo visto hasta aqu
antes de proseguir con su estudio.
Construccin de acordes 4: Sptima

Hoy aprenderemos a construir un acorde muy especial, el de sptima, tambin


conocido como sptima de dominante, o, sin el de, sptima dominante.
La razn de este sobrenombre no es otra sino porque aparece, de modo
natural, sobre el quinto grado cuando armonizamos con terceras la escala
mayor. Al quinto grado se le conoce como dominante y de ah toma el acorde
su nombre. No te preocupes si esto te suena ahora mismo a chino: en otro

artculo que publicar en breve trataremos la armonizacin de la escala mayor


y vers cmo aparece el acorde de sptima.
El acorde de sptima se indica, mediante cifrado moderno, agregando un7 a la
nota fundamental:
Do sptima > C7
La sptima > A7
El acorde de sptima es la primera de las cuatriadas que aparecen en esta serie
y la he elegido por una razn particular: es un acorde que empleamos incluso
cuando elegimos armonas basadas en triadas. Y es as por esa tensin
caracterstica que proporciona el tritono formado entre la tercera y
la sptima del acorde (de nuevo, no te preocupes si no comprendes esto ahora,
no es esencial para la temtica del artculo), que invita a una resolucin
inmediata hacia el acorde de tnica. Es tan agradable y caracterstico este
efecto que pronto lo incorporamos a nuestro repertorio de acordes antes del
resto de las cuatriadas.
La frmula del acorde de sptima es la siguiente:
7: 1 3 5 b7
Es decir, a la triada mayor le agregamos la sptima bemol.
Ya sabes: conocida la frmula del acorde ests ya en condiciones de averiguar
las notas de cualquiera de ellos. La aplicacin prctica a la guitarra o al piano
sera tan simple como localizar este conjunto de notas en el instrumento.
Por ejemplo, calculemos las notas de C7:
Como siempre, empezamos por la escala mayor; en este caso, Do mayor:
CDEFGABC

Y cogemos los grados requeridos:


1: C
3: E
5: G
b7: Bb
Por lo tanto:
C7: C E G Bb
Veamos otro ejemplo: A7
La escala de La mayor es:
A B C# D E F# G#
1: A
3: C#
5: E
b7: G
A7: A C# E G
Coge tu guitarra y configura cualquier acorde de sptima que conozcas. Como
ejercicio te propongo que te fijes qu notas ests trasteando y compruebes
cmo cuadran con lo explicado aqu.
Una vez hecho esto, trata de descubrir nuevas posiciones por ti mismo.
Construccin de acordes 5: Sptima mayor

Nuestra siguiente visita turstica al mundo de los acordes tiene por escala el
de sptima mayor. Si un acorde abre la puerta al mundo armnico de las
cuatriadas es sin duda ste, resultado de la armonizacin de la escala mayor
sobre los grados de tnica y subdominante.

Empec a incluirlo en mis composiciones tras la exposicin a la msica popular


brasilea, con ese universo armnico tan extico, muy influido por la bossa
nova, que a su vez lo aprendi del jazz.
Si quieres dar tu primer paso hacia armonas ms complejas, este es el primer
acorde que debes dominar.
Un pequeo inciso sobre su nombre: decimos que el acorde es de sptima
mayor, y no mayor sptima. El nombre hace referencia a que se trata de una
sptima mayor (cuando en un acorde de septima no se dice nada se
sobreentiende que la sptima es menor, b7). La confusin es debida a una mala
traduccin del ingls: F major seventh significa F sptima mayor, y noF mayor
sptima. Recuerda que, en ingls, el adjetivo precede al sustantivo.
En cifrado moderno, es habitual encontrar el acorde de los siguientes modos:
maj7, 7M, M7, (este ltimo, smbolo de delta, es muy comn en el jazz).
No te sorprenda, tampoco, si escuchas a alguien referirse a este acorde como
simplemente mayor. Es la cuatriada mayor por excelencia.
Su frmula es muy sencilla:
7M: 1 3 5 7
Es decir: a partir de cualquier fundamental, construye la escala mayor y toma
directamente los grados primero, tercero, quinto y sptimo.
Construyamos, por ejemplo, el acorde Do sptima mayor, C7M. Comencemos
por la escala de Do mayor:
CDEFGABC
Si tomamos los grados indicados, tenemos:
C7M: C E G B

Veamos otro ejemplo: La sptima mayor. La escala de La mayor es:


A B C# D E F# G# A
A7M: A C# E G#
Este acorde trae a mi memoria un recuerdo que data de los tiempos en los que
an no saba qu era una sptima mayor. Me encontr una transcripcin de la
siempre alucinante Telephone line, de la Electric Light Orchestra. El primer
acorde que marcaba era un Amaj7, por entonces desconocido para m, junto a
la siguiente representacin para guitarra:
x02120
Fue colocar ese acorde en la guitarra, rasguearlo y estremecerme de emocin
Hello, how are you?
Have you been alright through all those lonely, lonely, lonely, lonely nights?

Construccin de acordes 6: Sexta y menor sexta

Aprovechando que estamos en la sexta entrega de esta serie, vamos a dedicar


este artculo a los acordes de sexta y menor sexta.
Aunque no son acordes que surjan de modo natural armonizando en terceras
(una tercera sobre la quinta es una sptima), la sexta da un sonido tan
caracterstico que no deben faltar en el repertorio de ningn arreglista o
compositor. Haz sonar un La menor sexta con ritmo de bossa nova, cierra los
ojos y vers la majestuosa figura del Cristo del Corcovado en Ro de Janeiro.
Los acordes de sexta se utilizan, a veces, en sustitucin de acordes de sptima
mayor en aquellos casos en los que hay un conflicto meldico. En efecto, la
sptima mayor y la tnica se hallan a una distancia de un semitono, lo que
puede resultar en una fuerte disonancia. No es de extraar que, para mucha
gente, la tnica sea una nota a evitar meldicamente sobre un acorde de
sptima mayor. Cambia la sptima mayor por una sexta y habrs solucionado el
conflicto.
Comencemos por la versin mayor. Toma una triada mayor, agrgale la sexta y
tendrs el conocido como acorde de sexta. En cifrado moderno se representa
aadiendo un 6 al nombre de la fundamental.
6: 1 3 5 6
Veamos un ejemplo. Qu notas constituyen C6?
Desplegamos la escala mayor de Do:
CDEFGABC
Tomamos los grados indicados y obtenemos:
C6: C E G A

Calculemos las notas de A6. La mayor es:


A B C# D E F# G#
A6: A C# E F#
Para obtener un acorde menor sexta tomamos la triada menor y le
superponemos una sexta. Es decir:
m6: 1 b3 5 6
Por ejemplo, utilizando las dos escalas del ejemplo anterior y aplicando la
frmula, obtenemos:
Cm6: C Eb G A
Am6: A C E F#
Da janela v-se o Corcovado, O Redentor
Que lindo

Construccin de acordes 7: menor sptima

Sptima entrega de la serie dedicada al acorde menor sptima, cuatriada que


ms aparece en la armonizacin por terceras de la escala mayor (en los grados
segundo, tercero y sexto).
Para elaborarlo basta con agregar a la triada menor una sptima. Recuerda que
cuando no calificamos la sptima estamos sobreentendiendo que es menor
(b7 en vez de 7). Por lo tanto, su frmula es:
m7: 1 b3 5 b7
Tambin puedes encontrarte este acorde como min7, o -7.
Calculemos las notas de Do menor sptima (Cm7, Cmin7 o C-7) aplicando la
metodologa que describimos en el primer artculo de la serie.
Empezamos por la escala de Do mayor:
CDEFGABC
Y cogemos los grados indicados en la frmula:
Cm7: C Eb G Bb
Veamos un segundo ejemplo: calculemos las notas de Am7.
La escala de La mayor es:
A B C# D E F# G#
con lo que
Am7: A C E G

Sencillo, verdad? Comprubalo en tu instrumento. Si sabes colocar el acorde,


no te quedes simplemente ah: descubre y comprende las notas que lo
forman.
Construccin de acordes 8: menor sptima quinta bemol (semidisminuido)

Ha llegado el turno del ms incomprendido de los acordes que resultan de la


armonizacin en terceras de la escala mayor: el menor sptima con quinta
bemol, tambin conocido comosemidisminuido (en la prxima entrega,
cuando explique el acorde disminuido, conocers el porqu de ese nombre).
Nos lo encontramos sobre el sptimo grado de una escala mayor. El pobre es
tan inestable que pocas veces se emplea en tonalidades mayores. Aunque
categorizado con funcin dominante (posee el cuarto y el sptimo grado de la
escala), el hecho de que ese temible tritono no sea la distancia que forman la
tercera y la sptima del acorde, sino la fundamental con la quinta, no termina
de convencer a nuestros oidos, tan educados a la cadencia perfecta V-I de la
msica tonal. Por si fuera poco, esa fuerza del movimiento entre fundamentales
de una quinta justa por debajo ni siquiera se da (una quinta justa por debajo del
sptimo grado no es diatnica).
Pero es en las tonalidades menores donde demuestra todo su podero. En ellas
nos lo encontramos sobre el segundo grado, bien asentado sobre un tiempo
fuerte en las cadencias ii-V-i menores. Grandes composiciones se han creado
en torno a esa progresin.
Su notacin en cifrado moderno es m7(b5), haciendo referencia a que es un
acorde m7 en el que la quinta se baja un semitono (se disminuye). Tambin se
representa con el crculo (como el disminuido , pero dividiendo el crculo por
la mitad, reflejando esa semidisminucin).
Sabes ya lo suficiente sobre construccin de acordes para poder deducir la
frmula a partir del nombre. Si el acorde m7 tiene por frmula:

m7: 1 b3 5 b7
el m7(b5) es similar, slo que debemos bajar un semitono la quinta (b5):
m7(b5): 1 b3 b5 b7
Veamos un par de ejemplos de su construccin empleando la metodologa
descrita en el primer artculo de la serie.
Descubramos las notas de Do menor sptima con quinta bemol.
Empezamos escribiendo las notas de la escala de Do mayor (si tienes algn
problema en esto no vendra mal que revisaras el artculo La escala mayor en
cualquier tonalidad).
CDEFGABC
Tomando los grados 1, b3, b5 y b7, tenemos:
Cm7(b5): C Eb Gb Bb
Otro ejemplo: construyamos La menor sptima con quinta bemol. La escala
de La mayor es:
A B C# D E F# G#
Am7(b5): A C Eb G
Un acorde muy interesante. Te animo a que lo que incorpores a tu repertorio y,
si escribes msica, a que olvides todos los prejuicios que existen a su alrededor.
Piensa que nuestros oidos estn habituados a una forma determinada de hacer
msica y, en cierto modo, somos prisioneros de nuestra propia educacin.
Atrvete a desafiar las normas! No hay nada ms ridculo en msica que ellas.
Construccin de acordes 9: sptima disminuido

Vamos a presentar hoy el acorde desptima disminuido, tambin conocido


simplemente como disminuido en un contexto basado en cuatriadas. Nos lo
encontramos de modo natural sobre elsptimo grado de la escala menor
armnicaarmonizada en terceras, pero posee un sonido tan dramticamente
tenso y caracterstico que puedes encontrrtelo fcilmente entre progresiones
comunes. Echa un vistazo, por ejemplo, a cualquier bossa de Jobim para
convencerte.
Si el acorde semidisminuido, que tratamos en la entrega anterior, constaba de
una triada disminuida a la que le agregbamos una sptima menor (b7), el
acorde disminuido es parecido, pero disminuyendo la sptima tambin.
Aqu se disminuye hasta al apuntador
Pero, qu es exactamente una sptima disminuida? Una sptima menor a la
que bajamos un semitono ms: Es decir, bb7 (doble bemol sptima).
Hacer dos veces bemol la sptima tiene el mismo sonido que la sexta. Se dice
que son enarmnicos.
Puedes encontrarte el acorde de sptima disminuido cifrado habitualmente
as: , 7, dim7, o simplemente dim.
Y ahora, la frmula de su construccin, que es para lo que est escrito este
artculo:
dim7: 1 b3 b5 bb7 (=6)
Por ejemplo, calculemos las notas de Cdim7.
Como siempre, construimos la escala mayor a partir de la fundamental del
acorde:
CDEFGAB

Y tomamos los grados indicados en la frmula: 1, b3, b5 y 6:


Cdim7: C Eb Gb A
Otro ejemplo: Adim7
La escala de La mayor es:
A B C# D E F# G#
Adim7: A C Eb F# (o Gb, igual a F#)
Hemos calculado las notas de dos acordes disminuidos, el de Do y el de La. No
observas nada curioso?
Son las mismas notas! Cdim7 tiene las mismas notas que Adim7.
Esto nos lleva a una interesante propiedad de los acordes disminuidos: son
cclicos, redondos, y el circulito que acompaa su smbolo ilustra
perfectamente esta propiedad.
Si calculas la distancia que existe entre los grados 1 b3, b3 b5, b5 6 y 6
1, vers que, en todos los casos, es siempre la misma, una tercera
menor (tono y medio).
Es decir, si comienzas a construir el acorde directamente en la b3, o en la b5, o
en la 6, siempre te aparecern las mismas notas. La nota LA es la sexta en la
escala de DO, con lo que Cdim7 y Adim7 comparten las mismas notas.
Exactamente las mismas que si construyes Ebdim7 (sobre la b3) o Gbdim7
(sobre la b5).
Por eso suele decirse que, en realidad, slo hay tres acordes disminuidos (por
ejemplo, Cdim7, C#dim7 y Ddim7, u otros tres cualquiera contiguos). Todos los
dems se construyen con las mismas notas que esos tres.

Abandona de cuando en cuando las armonizaciones simples y experimenta el


efecto de este excitante acorde en tus composiciones; siente el universo sonoro
que gira cclicamente, en un perfecto crculo, alrededor de l.

Construccin de acordes 10: novena aadida

Continuamos nuestro viaje por Acordilandia efectuando parada en el acorde


de novena aadida y su delicioso sonido coloreando las triadas mayores.
Este acorde suele prestarse a confusin. Por qu lo llamamos de novena
aadida y no simplemente de novena? La razn es que este ltimo es un
acorde de dominante.
Existe un convenio por el que, cuando indicamos que un acorde es de novena,
sobreentendemos la existencia de una sptima. Por lo tanto, un acorde de
novena, as, a secas, es un acorde de sptima al que le agregamos una novena.
Esto es: C9, Do novena, es realmente el acorde de sptima C7 ms una novena.
Para evitar confusiones muchos preferimos escribir este ltimo acorde
como C7(9). Volveremos con esto cuando le toque el turno a este tipo de
acorde.
Regresemos a nuestra novena aadida. En cifrado moderno se indica
agregando las letras add9 (add en ingls significa aadir) a la letra que
representa al acorde.
Los acordes de novena aadida se construyen tomando una triada mayor y
agregndole una nota ms, la novena. Este acorde, a diferencia de C9, no lleva
la sptima.
add9: 1 3 5 9

Qu nota es la novena? La que va despus de la octava. Si, por ejemplo,


estamos en la escala de Do mayor, la novena es un Re. Es decir, la novena es
como la segunda, pero una octava ms alta.
Si te has ledo los ltimos artculos que he escrito sobre intervalos ya sabrs
que para saber qu nota es la equivalente cuando excedemos la octava, basta
con restar siete.
As, 9 7 = 2
Calculemos algunos acordes como ejemplo:
Do con novena aadida, Cadd9
Aplicamos el mtodo descrito en esta serie, que comienza escribiendo la escala
mayor:
CDEFGABC
Y cogemos los grados indicados en la frmula (1 3 5 9)
Cadd9 > C E G D
Calculemos las notas de Aadd9:
La escala mayor de La es:
A B C# D E F# G# A
con lo que:
Aadd9 > A C# E B
Si an no conoces cmo suena este acorde en tu instrumento te sugiero que lo
experimentes en lugar de alguna triada mayor simple. Su colorido es
fascinante.

Construccin de acordes 11: menor con sptima mayor

En nuestra incursin por el colorido mundo de los acordes vamos a hacer


parada en otra cuatriada bsica que debemos conocer: menor con la sptima
mayor. Este acorde surge de modo natural sobre el primer grado cuando
armonizamos por terceras las escalas menores armnica y meldica. Veamos
cmo se construye.
Todo est en su nombre, si somos cuidadosos y no mezclamos los trminos
mayor y menor: en un acorde menor con la sptima mayor la triada es menor y
es la sptima la que es mayor. En cifrado moderno, suele indicarse
como m7M, mM7, m(maj7), o cambiando la m de menor por min o por un
signo menos (-).
Lo realmente importante es comprender que la cualidad de la sptima es
mayor. Lo que es menor es la triada bsica. Su frmula, por lo tanto, no debe
suponerte ningn misterio:
m7M: 1 b3 5 7
Veamos un par de ejemplos de aplicacin de la frmula. Comencemos
porCm7M.
Siguiendo el mtodo descrito en esta serie, empezamos escribiendo la escala
de Do mayor:
CDEFGABC
Tomamos a continuacin los grados indicados en la frmula, con lo que
Cm7M > C Eb G B
Sencillo, verdad? Sabiendo la frmula podemos construir cualquier
acorde.
Un segundo ejemplo: calculemos las notas de Am7M.

La escala de La mayor es la siguiente:


A B C# D E F# G# A
con lo que
Am7M > A C E G#
Ms de lo mismo.
Merece la pena hacer un esfuerzo y familiarizarse con los acordes y sus
frmulas. Esto nos permitir disear nuevas formas para los acordes que ya
conocemos, inversiones, usos imaginativos, o incluso construir acordes
desconocidos, ya que sabremos deducir su composicin a partir del nombre.
Esto es especialmente importante para los guitarristas que, a diferencia de los
pianistas, suelen tener una excesiva dependencia visual sobre las formas en el
instrumento.

Construccin de acordes 12: Sptima mayor con quinta aumentada

Doce entregas ya. A estas alturas uno debe saber fabricar ya casi cualquier
acorde.
El nombre del que nos ocupa hoy habla por s solo: como no se especifica que
el acorde sea menor ni disminuido, la terceradebe ser mayor. Por el ttulo,
sabemos que la quinta es aumentada y la sptimamayor.
La frmula debe resultar evidente:
7M(#5) > 1 3 #5 7
Tambin puedes encontrrtelo escrito como maj7(#5), +(7M), aug(7M), o con el
smbolo del tringulo en vez de la sptima mayor (notacin tpica de jazz). Que
no te confundan las distintas variantes a la hora de nombrar un mismo acorde.
Si te cuestionas la utilidad de este acorde, con sonoridad un tanto extraa,
debes saber que aparece sobre el tercer grado cuando armonizas la
escala menor armnica. Si lo que te he dicho no te suena a chino, no estara
mal que lo verificaras (si no es el caso, no te preocupes, pronto dedicar una
serie a la armonizacin de las escalas principales).
Como siempre, veamos dos ejemplos de clculo. Si aterrizas por primera vez en
esta serie sin haberte mirado los artculos anteriores, consulta, al menos,
la primera entrega, en la que se explica la metodologa.
Comenzemos por Do sptima mayor con la quinta aumentada, C7M(#5). Como
siempre, tomamos como referencia la escala mayor a partir de la fundamental:
CDEFGABC
Tomamos los grados indicados en la frmula, aumentando el quinto:
C7M(#5) > C E G# B

Otro ejemplo: determinemos las notas de A7M(#5).


La escala de La mayor es:
A B C# D E F# G# A
por lo que,
A7M(#5) > A C# E#(igual a F) G#
Date cuenta del detalle: aunque a efectos prcticos hacemos sonar un FA, el
nombre real de la quinta aumentada es MI sostenido. Son enarmnicos.
An nos quedan muchos acordes por ver; no obstante, la siguiente entrada ser
especial: preparar una tabla resumen con todas las frmulas vistas hasta
ahora. Ser un artculo dinmico que ir creciendo conforme vaya presentando
nuevos acordes.

Construccin de acordes: Tabla de


referencia
Vamos a dedicar un artculo especial a resumir todas las frmulas presentadas
en la serie Construccin de acordes. An quedan, desde luego, muchos por
tratar, as que estamos ante un artculo dinmico que ir actualizando
conforme vaya explicando nuevos tipos de acordes.
La finalidad de esta serie es saber calcular las notas que constituyen cualquier
tipo de acorde sobre cualquier fundamental. No explica cmo hay que poner los
dedos sobre la guitarra para montarlos (algo que se abordar en otra serie),
aunque su deduccin ser sencilla una vez conozcamos las notas concretas.
Todo msico debera poseer esa habilidad (podemos perdonar a los
percusionistas, aunque tambin es recomendable para ellos).

En el primer artculo se explica la metodologa empleada para el clculo de las


notas, basada en la frmula de cada acorde en relacin a la escala mayor.
En la Tabla de Referencia que figura a continuacin, junto al nombre del
acorde se indica su frmula, un ejemplo partiendo de Do como nota
fundamental y su cifrado ms comn. Haciendo clic sobre el nombre se cargar
la pgina en la que fue presentado.

Acorde

Frmula

Ejemplo en DO

Cifrado
tpico

Acorde de quinta /
Power Chord

15

CG

C5

Mayor

135

CEG

Menor

1 b3 5

C Eb G

Cm, Cmin, C-

Aumentado

1 3 #5

C E G#

C+, Caug

Disminuido

1 b3 b5

C Eb Gb

Cdim, C

Cuarta suspendida

145

CFG

Csus4

Segunda
suspendida

125

CDG

Csus2

Sptima

1 3 5 b7

C E G Bb

C7

Sptima mayor

1357

CEGB

C7M, Cmaj7,

Sexta

1356

CEGA

C6

Menor sexta

1 b3 5 6

C Eb G A

Cm6

Menor sptima

1 b3 5 b7

C Eb G Bb

Cm7

Menor sptima
quinta
bemol(semidismin
uido)

1 b3 b5 b7

C Eb Gb Bb

Cm7(b5), C

Sptima
disminuido

1 b3 b5 6

C Eb Gb A

Cdim7, C,
C7

Novena aadida

1359

CEGD

Cadd9

Menor con sptima


mayor

1 b3 5 7

C Eb G B

Cm(7M)

Sptima mayor
con quinta
aumentada

1 3 5# 7

C E G# B

C7M(#5),
C+(7M),
Caug(7M)

Sptima con
quinta aumentada

1 3 5# b7

C E G# Bb

C7(#5),
C+7, Caug7,
C7(+5)

Sptima con
quinta disminuida

1 3 b5 b7

C E Gb Bb

C7(b5)

Sptima mayor

13579

CEGBD

C7M(9),

Cmaj7(9),
Cmaj9, C9M

con novena

Sptima con
novena

1 3 5 b7 9

C E G Bb
D

C7(9), C9

Menor sptima con


novena

1 b3 5 b7 9

C Eb G Bb
D

Cm7(9),
Cm9

Sptima con
1 3 5 b7 #9
novena aumentada

C E G Bb
D#

C7(#9)

Sptima con
novena menor

1 3 5 b7 b9

C E G Bb
Db

C7(b9)

Sexta con novena

13569

CEGAD

C6/9, C6(9),
C6add9

Sptima mayor
con novena y
oncena

1 3 5 7 9 11

CEGBD
F

Cmaj7(9)
(11), Cmaj11

Sptima mayor
con novena y
1 3 5 7 9 #11
oncena aumentada

CEGBD
F#

Cmaj7(9)
(#11)

Menor sptima con


novena y oncena

1 b3 5 b7 9 11

C Eb G Bb
DF

Cm7(9)(11),
Cm11

Sptima con
novena y oncena /
Oncena de
dominante

1 3 5 b7 9 11

C E G Bb
DF

C11, C7(9)
(11)

Recuerda: no pierdas de vista esta tabla, pues ir creciendo a medida que un


nuevo acorde sea presentado en la serie.

Construccin de acordes 13: Sptima con quinta aumentada

En el artculo anterior presentamos el acorde de sptima mayor con quinta


aumentada. El acorde de hoy tiene un nombre semejante, salvo que no
contiene la palabra mayor. Qu implica esto?
Es la misma historia que con los acordes de sptima y sptima mayor. El punto
clave que debes tener siempre presente es que, cuando en un acorde
mencionamos la sptima tal cual, sin ningn adjetivo adicional, es que estamos
refirindonos a una sptima menor. Si la sptima es mayor hay que indicarlo
expresamente.
El nico misterio que tiene este acorde es que, en la triada bsica, la quinta ha
de estar aumentada, tal como especifica el nombre.
La frmula resulta, entonces, obvia:
7(#5) > 1 3 5# b7
Observa cmo la quinta la he aumentado y la sptima la he hecho menor.
Si no sabes por qu subir un semitono la quinta es hacerla aumentada, o por
qu rebajar un semitono la sptima mayor es hacerla menor, me permito
sugerirte que revises la serie de seis artculos destinados alclculo de intervalos
musicales.
A este tipo de acordes que, en esencia, mantienen la misma funcin armnica
pese a que hayamos alterado alguna de sus notas, se les conoce como acordes
alterados. Aumentar la quinta es una forma de alterar el acorde de sptima de
dominante.

Este acorde te lo podrs encontrar escrito de diversas formas. Adems de la


indicada, otras tpicas son: 7(+5), +7, aug7. Recuerda que el signo +, o las
letras aug (de augmented) suelen emplearse para referenciar unaquinta
aumentada.
Y ahora los dos ejemplos de rigor. Empecemos por calcular las notas deC7(#5):
Como siempre, partimos de la escala mayor, que empleamos como referencia
para extraer los grados de la frmula:
CDEFGABC
Con lo que
C7(#5) > C E G# Bb
Averigemos ahora las notas de A+7
A B C# D E F# G# A
De modo que
A+7 > A C# E# G > A C# F G
Observa que la quinta aumentada respecto a La es Mi sostenido. A efectos
prcticos podemos referirnos a ella como Fa, enarmnico de Mi sostenido.
Practica este acorde en tu instrumento. Si tocas la guitarra, intenta descubrir
cmo montarlo en distintas disposiciones de voces, con la fundamental tanto
en la sexta como en la quinta o cuarta cuerdas.
Puedes consultar otros acordes de la serie en la tabla de referencia resumen.
Construccin de acordes 14: Sptima con quinta disminuida

Objetivo: Presentar el acorde 7(b5), otra alteracin posible del acorde de


dominante, y aprender a determinar las notas que lo constituyen sobre

cualquier fundamental.
En la anterior entrega mostramos cmo podamos alterar el acorde de
dominante aumentando el quinto grado, obteniendo el denominado sptima
con quinta aumentada, 7(#5). Pero otra posibilidad, sin que el acorde pierda su
funcin, es disminuir la quinta. Obtendramos as el acorde de sptima con
quinta disminuida, 7(b5).
Como vemos, no es ms que un acorde de sptima en el que disminuimos la
quinta un semitono. Es decir:
7(b5) > 1 3 b5 b7
Con esta frmula podemos ya calcular la composicin absoluta sobre cualquier
fundamental.
Por ejemplo, C7(b5):
Partimos, como siempre, de la correspondiente escala mayor,
CDEFGABC
y tomamos los grados indicados:
C7(b5) > C E Gb Bb
Otro ejemplo, A7(b5):
A B C# D E F# G# A
A7(b5) > A C# Eb G
Recuerda que en la tabla de referencia de construccin de acordes aparece un
resumen con todos los acordes presentados hasta el momento.
Construccin de acordes 15: Sptima mayor con novena

Objetivo: aprender la frmula del acorde de sptima mayor con novena y


mostrar ejemplos prcticos de su construccin.
Comenzamos con el primer acorde decinco notas de esta serie. Si proseguimos
extendiendo las armonas por terceras, nos encontramos que despus de la
septima le sigue la novena de modo natural.
Una advertencia previa para los guitarristas: a medida que estos acordes van
incrementando el nmero de notas de que constan, se va evidenciando la
dificultad tcnica (o imposibilidad) de realizarlos completamente. Un pianista no
tiene problema, pues tiene diez dedos tiles, pero el guitarrista se ve a menudo
en la necesidad de prescindir de alguna de las notas.
La cuestin es saber de cules podemos prescindir sin apenas afectar la
cualidad del acorde.
Las primeras notas de las que podramos deshacernos, llegado el caso, son
la fundamental y la quinta. La fundamental, que paradjicamente aparenta ser
la nota ms importante del acorde, es a menudo cubierta por un bajista y la
armona global no se ve afectada por el hecho de que el guitarrista prescinda
de ella. Descartar la quinta es un mal menor: la tercera debe estar, pues es la
que identifica el sexo del acorde, si es mayor o menor. Si al acorde que nos
compete hoy le quitramos la sptima, haramos mejor en llamarlo mayor con
novena aadida que desptima mayor con novena. Si quitsemos la novena,
obviamente, ya no sera de novena sino de sptima mayor comn.
Volvamos a nuestro asunto, que no es otro que aprender a construir el acorde,
sin preocuparnos por el momento en su realizacin concreta en el instrumento.
El propio nombre del acorde habla por s solo. Coge el acorde sptima mayor,
que ya conoces, y agrgale una novena (que por defecto es mayor tambin).
Ya sabes tambin lo que es una novena mayor. Es la misma nota que
unasegunda mayor (9-7=2), pero una octava ms alta. Si tienes dificultad en

comprender esto, permteme recomendarte la lectura de la serie


sobreintervalos.
Puedes encontrrtelo cifrado de muchas formas:
maj7(9), 7M(9), M7(9)
o incluso prescindiendo del nmero 7, que queda sobreentendido:
maj9, 9M, M9
Su frmula debe resultarte obvia si te has ledo otros artculos de la serie:
maj7(9) > 1 3 5 7 9
Muchas notas, pero as de simple.
Calculemos, por ejemplo Cmaj7(9).
Aplicando la metodologa descrita en el primer artculo de la serie, comenzamos
escribiendo la escala mayor que tiene por tnica la fundamental del acorde:
C D E F G A B C D (esta vez la he extendido ms all de la
octava)
Elegimos los grados indicados en la frmula:
Cmaj7(9) > C E G B D
Otro ejemplo: Amaj9
A B C# D E F# G# A B
Amaj9 > A C# E G# B
Otro acorde ms para la coleccin. Recuerda que mantengo una tabla con todos
los acordes y que actualizo conforme voy presentndolos.

Construccin de acordes 16: Sptima con novena

Objetivo: aprender a construir el acorde de sptima con novena y a


diferenciarlo de otros con nombre parecido que pueden prestarse a confusin.
El acorde de sptima con novena, a estas alturas de la serie, se define a s
mismo: es un acorde de sptima (tambin conocido como sptima dominante o
simplemente dominante) al que le agregamos una novena.
Si al acorde de sptima,
7 > 1 3 5 b7
le agregamos la novena, tenemos el acorde buscado:
7(9) > 1 3 5 b7 9
Compara este acorde con el del artculo anterior, el de sptima mayor con
novena. La diferencia est en la sptima: nuestro acorde tiene la sptima
menor (b7) en vez de mayor. Siempre que nombremos en un acorde la
sptima sin ningn adjetivo junto a ella, nos estaremos refiriendo a lasptima
menor.
El acorde 7(9) pertenece a la familia de acordes de sptima. El hecho de que lo
hayamos extendido no modifica su funcin y normalmente puede utilizarse en
lugar de un acorde de sptima con el colorido adicional que le dar la novena.
Hay otra notacin alternativa, muy comn para este acorde y que suele
confundir a mucha gente. Consiste en agregar simplemente un 9 al nombre. Por
ejemplo:
C7(9) es equivalente a C9.
Si escuchas Do novena, tal cual, debes pensar en un Do sptima con novena.
La sptima va implcita.

El error comn consiste en creer que un Do9 es un Do mayor al que le


agregamos la novena. Este acorde ya lo vimos, y su nombre correcto es Do
con novena aadida.
add9 > 1 3 5 9
Perctate de la ausencia de la sptima en esta disposicin.
Yo prefiero nombrar nuestro acorde de hoy como sptima con novena, en vez
de novena a secas, lo que evita toda posibilidad de confusin.
Y ahora vamos, como siempre, a los dos ejemplos prcticos caractersticos de
esta serie. Calculemos las notas de C7(9) y A7(9).
Partimos de la escala mayor de cada fundamental:
Do mayor: C D E F G A B C D
La mayor: A B C# D E F# G# A B
Observa que en vez de pararnos en la octava hemos seguido hasta
lanovena (mismo nombre que la segunda).
Si ahora tomamos las notas de la frmula, obtenemos:
7(9) > 1 3 5 b7 9
C7(9) > C9 > C E G Bb D
A7(9) > A9 > A C# E G B
Trata de montarlo en tu instrumento. Si quieres tocar una versin de cuatro
notas, en lugar de las cinco, sin que el acorde pierda su esencia, prueba a
omitir la quinta.
Otro acorde ms para nuestra tabla de referencia