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Pontifcia Universidade Catlica de Gois - PUC-GO

Esttica e Histria da Arte - Prof. Nancy de Melo


Aluna: Alice Carolina Bello Barros

Fichamento do texto "Conceitos Fundamentais da Histria da Arte; I. O


PICTRICO E O LINEAR"
1. Linear (delineado, plstico) e pictrico. Quadro tctil e visual.
"A pintura ocidental, que foi linear no sc. XVI, desenvolveu-se, no sc. XVII, particularmente no sentudo de
uma arte pictrica" (Pg. 21, pargrafo 1)
O texto apresenta um panorama histrico em que compara as pinturas de Drer e Rembrandt, assim
como suas caractersticas de diferena de poca, algo que extrapola seus estilos pessoais de pintura. Nesse
intervalo de tempo ocorre uma ruptura no modo de ver, e para compreender totalmente a relao com o
mundo visvel preciso entender esses dois tipo de viso, o linear e pictrico.
"[...] o estilo linear v em linhas, o pictrico em massas. Ver de forma linear significa, ento, procurar o
sentido e a beleza do objeto primeiramente no contorno - tambm as formas internas possuem seu contorno;
significa, ainda, que os olhos so conduzidos ao longo dos limites das formas e induzidos a tatear as
margens. A viso em massa ocorre quando a ateno deixa de se concentrar nas margens, quando os
contornos tornam-se mais ou menos indiferentes aos olhos enquanto caminhos a serem percorridos e os
objetos, vistos como manchas, constituem o primeiro elemento da impresso." (Pg. 21, pargrafo 2)
As diferenas conceituais entre ver de forma linear ou pictrica esto nas reas perifricas da
imagem. Enquanto na pintura linear o contorno das formas guia o olhar de quem a v, enfatizando essas
formas, na pintura pictrica h uma diluio entre as formas e o fundo.
"A mera existncia de luz e sombras, mesmo que a estes elementos se tenha atribudo um papel
preponderante, no determina o carter pictrico de um quadro" (Pg. 22, pargrafo 1)
A arte linear tambm lida com corpos e espao, e a luz e sombras criam sua plasticidade. Mas,
diferente da pintura pictrica, a linear usa as linhas dos entornos como limites, ao qual tudo se subordina ou
adapta. Um exemplo dessa afirmao Leonardo da Vinci, conhecido como o pai do claro-escuro. Em suas
pinturas, lineares, h um extenso uso de sombras e luz como elemento de composio. Um exemplo disso
A ltima Ceia. "Tudo depende de at que ponto uma importncia preponderante atribuda ou no s
margens; se elas precisam ser vistas como linhas ou no. No primeiro caso, o contorno significa um trao
que envolve regularmente a forma, ao qual o observador pode confiar-se totalmente; no segundo, o quadro
dominado por luzes e sombras, no se forma propriamente ilimitada, mas sem que as margens sejam

enfatizadas. Apenas esporadicamente aparece um segmento de contorno tangvel. Ele deixou de ser um guia
uniformemente seguro atravs do conjunto das formas."
As possibilidades da arte pictrica comeam no momento em que a linha desvalorizada enquanto element
delimitador. como se, de repente, todos os pontos fossem animados por um movimento misterioso.
Enquanto o contorno fortemente expressive mantm inabalvel a forma, determinando igualmente a
aparncia, est na essncia da representao pictrica conferir a ela um carter indeterminado: a forma
comea a brincar: luzes e sombras transformam-se em elementos independentes que se unem de altura a
altura, de profundidade a profundidade; o todo ganha um movimento que emana incansvel e inifinitamente.
No importa se o movimento trmulo e impetuoso ou apenas uma vibrao e um tremeluzir silencioso,
para o expectador ele inexaurvel. (Pg.22, pargrafo 2)