You are on page 1of 2

Desenho: um mundo sem legendas

Desenhar ver, trazer ao visvel.


Flvio Ribeiro, artista plstico
Desenho um termo que pode assumir diferentes significados: trao, registro da forma, projeto,
meio de expresso. um ato que percorre os territrios da arte, cincia e tcnica; sendo reconhecido de
maneiras distintas, em suas formas e contedos, por cada indivduo a partir de suas prprias vises de mundo
e experincias;
Na histria da arte, o desenho aparece em muitos momentos sob a forma de um estgio preparatrio
para obras que se concretizariam por meio de outros meios expressivos. O desenho estava a como um
registro do pensar do artista ou do arquiteto, algo que mais tarde se transformaria em pintura, escultura,
gravura edificao... O desenho era apenas um local de passagem, um esboo, um apontamento.
Mesmo os artistas viajantes, que participavam de expedies exploratrias (Rugendas, Eckhout,
Margareth Mee e outros) tinham no desenho um simples recurso de apontamento, de ilustrao. Um espao
que hoje, em pleno sculo XXI, ocupado pelas lentes das cmeras fotogrficas, de vdeo, etc., que capturam
com rapidez o instante e at mesmo o movimento.
Para Edgar Degas, o artista francs da segunda metade do sculo XIX, o desenho no a forma, a
maneira de ver a forma. Esse pensamento do mestre ps-impressionista nos conduz a um entendimento do
desenho como um espao para pensar, refletir e registrar esse pensamento por meio de recursos grficos, que
podem nos conduzir do trao tcnico obra de arte.
No sculo XX, o desenho ganha status de linguagem autnoma, embora continue representando um
espao para pensar e projetar, mas se liberta dos bastidores da obra, ganhando independncia e tornando-se
dela o protagonista.
O desenho a base, o ponto de partida de qualquer trabalho plstico. O mesmo pode ser entendido
como uma traduo grfica de estruturas que encadeiam um pensar denunciando um modo de ver o mundo.
Como em qualquer outra linguagem, o desenho d ao artista a possibilidade de refletir a respeito da matria,
do plano e do espao.
Ao longo dos sculos o homem elaborou os mais diversos tipos de materiais para o registro de seu
pensamento, para deixar sua marca: das terras misturadas com gua do homem pr-histrico at as tintas e
produtos industrializados oferecidos atualmente pelo mercado, que lhe permitem os mais diversos tipos de
recursos para a realizao de desenhos e pinturas (grafites, pastis, lpis, tintas, etc).
Porm independentemente do material utilizado, antes de tudo est o pensamento do artista e a ele se
flexionam os materiais: do carvo ao mouse, todos se prestam traduo de concepes mentais para
diferentes linguagens, servindo de ferramentas criatividade.

PASSOS, Maria Jos Spiteri Tavolaro . Havia uma linha esperando por mim: conversas com Lizrraga
em Disgeno.Desenho.Desgnio. DERDYK, Edith (org.). So Paulo: Senac, 2007.

Fotografia: a escrita com a luz


Fotografar colocar na mesma linha de mira a cabea, o olho e o corao:
com o olho que est fechado, olha-se para dentro, com o outro olha-se para fora.
Henri Cartier-Bresson, fotgrafo francs

Para John Szarkowski, conceituado curador, a fotografia um espao demarcado pelas


margens do fotograma, que se apresenta ao observador ora como janela, ora como espelho.
Algumas vezes a foto uma janela para o mundo visvel, ou seja, um registro emoldurado pelo
visor daquilo que se descortina diante dos olhos do fotgrafo; outras vezes apresenta-se como
espelho, quando a imagem obtida reflete o esprito de quem a fotografou. Atrevo-me, inclusive, a ir
alm, sugerindo que toda fotografia , a um s tempo, janela e espelho. A histria da fotografia
vem reafirmando, atravs dos fotgrafos que elege como seus mais expressivos representantes, que
o domnio da tcnica muitas vezes secundrio. O diferencial desses mestres , no raro, a sua
capacidade de produzir uma obra inovadora a partir da afinidade entre o tema escolhido e a
sensibilidade do olhar que o registra.
De todos os meios de expresso, a fotografia o nico que em vez de acrescentar
suprime elementos. Um texto constitudo por letras que se agregam em palavras, palavras que
viram frases e frases que se transformam em pargrafos; uma pintura geralmente parte da tela em
branco que vai, pouco a pouco, sendo preenchida por camadas sucessivas de tinta; uma escultura,
um projeto arquitetnico, um filme, um site e at mesmo um papo seguem o mesmo percurso: so
construdos por adio. A fotografia, ao contrrio, subtrativa. Ao enquadrarmos um determinado
assunto, a primeira coisa que fazemos excluir do quadro a viso perifrica; depois, no instante do
clique, outra subtrao: elegemos um fragmento de tempo e descartamos o antes e o depois,
fixando-nos no instante; e, por fim, quando a luz aprisionada nos gros do filme ou nos pixels da
imagem digital, o que se descarta a profundidade de um mundo tridimensional, substituda pela
noo de perspectiva embutida no plano da imagem fotogrfica. A fotografia introduz, pois, uma
imagem lapidada em diversos nveis, uma imagem-sntese.
GASTALDONI, Dante. O tempo e os tempos na fotografia.