La Cooperativa El Perro Andaluz 101 rl

Presenta
Postproducción en venezuela
Por jesús odremán

“El futuro no existe, excepto el que nosotros hagamos.”

(Sarah Connor, terminator 2)

http://postproduccionvenezuela.blogspot.com
 Introducción  
•  Esta presentación es una síntesis, de
referencias y reflexiones a partir del
concepto de postprodución, en su
acepcción general y en su particular
versión en venezuela.

•  Su difusión es gratuita, y no debe ser

comercializada, por respeto a todos
los que colaboraron con la compilación
de la información que se presenta a
continuación.
•  Jesús Odremán
1.Consideraciones Preliminares

• ¿Qué es y en qué consiste la

postproducción para cine?
 POSTPRODUCCIóN
En su acepción popular, vemos que la postproducción
es manipulación de material digital, (Audio o Video)…
esta definición está inconclusa y es imprecisa, y
quizás este concepto no debe ser simplicado de este
modo.
 POSTPRODUCCIóN  
•  Una definición más extensa
de“POSTPRODUCCIÓN”
•  (Nicolas BourriaUd) “…
conjunto de procesos
aplicados a todo material
grabado o registrado:
montaje, subtitulado, voz
en off, efectos especiales,
inclusión de otras
fuentes audiovisuales,
etc. Pertenece a un ámbito Nicolas Bourriaud
“tercero” al no trabajar Post producción
ISBN: 987-1156-05-7
con materia prima…”
 POSTPRODUCCIóN  
•  “…las artes visuales más
representativas de los últimos
años amplifican y extienden el
anticipatorio concepto de ready
made elaborado por Marcel
Duchamp. Por consiguiente
también reflexionan sobre la
fusión entre producción y
consumo. Los artistas visuales
realizan obra siempre a partir
de materiales preexistentes: es
decir, generan significado a
partir de una selección y
Nicolas Bourriaud
combinación de elementos Post producción
heterogéneos ya dados.”… ISBN: 987-1156-05-7

(Nicolas Bourriaud)
 POSTPRODUCCIóN  
•  Y en síntesis: (en cine y
medios audiovisuales)
•  todos los trabajos
relacionados con los
procesos finales de
tratamiento de imágenes y
sonidos de una obra
audiovisual, son parte de
la postproducción, y
deberían ser coordinados
por un postproductOr•…

“El futuro no existe, excepto el que nosotros hagamos.”

(Sarah Connor, Terminator 2)
 1.Consideraciones Preliminares

• Diferencias entre montaje o edición,

y postproducción
 Ojo: No es lo mismo montaje o
edición que postproducción
montaje o edición   postproducción  

- Principio estético que define el espacio - Diseño y coordinación de ejecución de

y el tiempo de la película. el flujo de trabajo del proceso final de
una película o una obra audiovisual.
- Gramática y sintaxis de la composición
cinematográfica. - Producción de la fase final de una
película.
- Ejercicio narrativo de yuxtaponer,
combinar y mezclar los elementos de la - Supervisión, gestión, y acompañamiento
película, con un fin creativo. de los procesos de montaje, sonido,
animación – gráficos, corección de color
- última fase del guión cinematografico. y laboratorio, a fin de lograr el armado
definitivo de la película  

             “…En  la  sala  de  montaje  se  fabrica  toda  la  elocuencia  del  cine…”  Orson  Welles  
 Ojo: No es lo mismo montaje o
edición que postproducción
montaje o edición   postproducción  

OJO: OJO:
El Montador, en aquellos lugares en El postproductor, en aquellos lugares
donde sí está consolidada la industria en donde sí está consolidada la industria
cinematográfica, no necesita ser cinematográfica, no edita un solo plano
diseñador, músico, y animador 2d o 3d de la película, salvo el caso en que de
para ser respetado por su trabajo como esto dependa el buen fin de la película.
narrador final de la película.
Sin embargo, que el postproductor edite
Lo que en nuestro país, los editores es considerado normalmente como algo
hacemos por necesidad, en otras partes irregular, salvo en caso de que el
del mundo es considerado como postproductor y el montador sean el
explotación mismo (bajo presupuesto, cine
guerrilla)

                   “…Por  la  gracia  de  Dios,  o  porque  Dios  es  muy  Gracioso…”  José  Garrido,  Montador  
 1.Consideraciones Preliminares

¿Cuándo se incorpora el postproductor

•  al equipo de trabajo de una película?
 El postproductor en la película
“… el trabajo de un postproductor comienza a
partir del proceso de realización del guión
técnico. En este punto es importante el
acuerdo con el productor de la película.
el postproductor comienza a captar la
información que requiere para elaborar el
flujo de trabajo del proceso de
postproducción.
Este flujo puede determinar en algunos casos
la manera como se filmará la película...”
Tlacateotl Mata, postproductor
 POSTPRODUCCIóN  

“…Soy Postproductor
Porque me gusta ver las películas…
Soy el primero que ve una película,
En el rodaje nunca ves la película…”

Tlacateotl Mata
postproductor,
Gerente de postproducción
De estudios churubusco
 Tecnologías y procedimientos
utlizados en la postproducción del
cine en nuestros días  
 2.a: tipos de formatos de registro que
inciden en el diseño de la ruta de postproducción  

i.  Cine: 35 y 16 mm
Soporte real de registro: acetato (lab cine)
Ingesta: telecine, scanner de película

Ii. HD real: por lo menos 2K, 4k, etc.

Soporte real de registro: disco portatil
Ingesta: VCR, interfase de computador

IIi.Video digital, III.HDV: 720i, 720p, 1080p

Soporte real de registro: MiniDV o mScard
Ingesta: VCR, interfase de computador
formato de registro de acetato (CINE)  
 Formato de registro de video  

CAMARA DE VIDEO A COLOR: La cámara de video a color se basa en la división de la imagen

mediante un prisma detrás del lente que la separa en tres haces, siendo cada uno filtrado
con un color diferente. Tomando la información de estos valores lumínicos
correspondientes al del Rojo, Verde y Azul (“RGB”) y transformándola en señales eléctricas
transmisibles se puede lograr la recomposición de la imagen. Cuando la cámara "ve" un
blanco puro se obtendrá el MÁXIMO valor de cada color, cuando "vea" un negro puro se
obtendrá el MÍNIMO valor de cada color.

Pedro de la garza: Postproductor (mx)

 tipos de formatos de registro de video  

CCD: CHARGE COUPLED DEVICE. Chip electrónico de silicio,

sensitivo a la luz, que realiza funciones captadoras de
la imagen en las cámaras de video. Sus propiedades son
similares a las del tubo de cámara, pero más pequeño y
económico.

Pedro de la garza: Postproductor (mx)

 tipos de standard de de video  
NTSC: NATIONAL TELEVISION
SYSTEM COMITEE Grupo asesor
de ingenieros en televisión,
que confecciona y establece
determinadas reglas dentro
de la especialidad. NTSC es,
además, el nombre que recibe, Algunos comentan (como
por haber sido desarrollado broma) Que ntsc también
por este grupo, el sistema de significa:
televisión a color implantado “Never twice the same color”
en casi la totalidad del (Nunca 2 veces el mismo
hemisferio occidental, salvo color) Debido a la falta de
algunos países del cono sur regularidad que A veces
presentan los monitires
americano, de 525 líneas de
Fabricados con este
barrido horizontal y 60
estandar, “ntsc”
campos verticales.
 tipos de standard de de video  
Antes de la técnica
“progresiva”
De registro de imágenes
Se consideraba que el
sistema pal, por estar
contenido en 25 c por
segundo (50 campos, 50
ciclos), era más propicio
para Realizar la
postprodución de cine, por
la menor diferencia con la
velocidad de registro de la
película (24 c por seg)

PAL (Phase Alternation Line) Sistema europeo de color

desarrollado en Alemania que codifica el color por líneas de
fase alterna. Este sistema utiliza 625 líneas y 50 campos
verticales, donde solo 576 líneas son utilizadas para la imagen.
Existe una versión modificada que se utiliza en Brasil.y es el
utilizado por muchos países de Europa y Argentina.
 PROGRESIVO - ENTRELAZADO

El cuadro progresivo se genera de una exposición del

sensor de la imagen. un cuadro entrelazado se genera
por dos exposiciones del sensor de la imagen. Esto se
conoce como campos. Entonces, los dos campos se
combinan para formar un cuadro.
 PROGRESIVO - ENTRELAZADO
La técnica de entrelazado fue
desarrollada en los años
treinta para desplegar
imágenes en movimiento
usaban ancho de banda
limitado y CRTs analógicos.

Es una Combinación de dos

imágenes de baja resolución
todo el tiempo y utiliza la
retención de la imagen en los
ojos del espectador, creando
la ilusión de un cuadro
completo.

Los primeros sistemas de HD

eran entrelazados debido al
ancho de banda y limitaciones
del display.
PROGRESIVO - ENTRELAZADO
 Comparación entre Cine y video

Imagen arriba :una escena (hipotética) registrada en cine a 24 cuadros por segundo.
Imagen abajo: La misma escena registrada en video a 29.97 cuadros por segundo.
Este ejemlpo ilustra el hecho de que en el sistema ntsc, para intentar sincronizar los
campos de video con los cuadros de imagen, se recurrió a generar un campo ficticio
producto de una permutación, cada cierta cantidad de fotogramas originales de la
película  
“El futuro no existe, excepto el que nosotros hagamos.”
(Sarah Connor, terminator 2)
 Comparación entre Cine y video
Este esfuezo por sincronizar estos dos
formatos no ha sido exitoso dentro del
estándar NTSC, y sumado a esta complicación,
viene el hecho de que la velocidad de
reproducción no es exacta (30 c) como en la
película, sino es de 29.97 c/s y esto trae varias
consecuencias negativas para el proceso de
postproducción de una película, tanto en lo
relativo a la imagen, como lo relacionado con el
sonido.  

Hoy en día se considera que una posible solución en registrar la

película en medios digitales desde un principio. Sacrificando de este
modo la mayor calidad indiscutible del registro fílmico. Pero el
actual estado de la tecnología, y la relación precio – valor de
equipos y procesos de producción y postproducción de cine y video,
todavía nos hace dudar de cual puede ser el ejor camino a seguir.  
Comparación formatos de registro  

Escala de formatos (red)  

http://www.red.com/
 ¿cuales son las Funciones primordiales
Del Postproductor?

1.Diseño del flujo

de trabajo
de postproducción
en cine, video, etc.
 ¿cuales son las Funciones primordiales
Del Postproductor?

2. Administración
y supervisión
de los flujos
de trabajo
de postproducción
EN CINE, VIDEO, ETC.

El diseño del flujo de trabajo o work flow, es uno de los

aportes más importantes del supervisor de postproducción
EN LA película… y en nuestros días – fuera de venezuela- cobra
más importancia aun gracias al cine digital
 2.a: Criterios a tomar en cuenta  

•  El diseño del flujo de

trabajo Depende de
factores que van desde
el formato de registro,
presupuesto de la
película, efectos
requeridos o tecnología
disponible… Que inciden
directamente en el
prespuesto de
postproducción y su
posterior ejecución…
2. flujos de trabajo de postproducción  

§  

Work flow genérico de postprodución

2.a: ruta de postproducción:Cine: 35 y 16 mm
A).-Proceso óptico
tradicional

b).- Proceso Intermedio

Digital desde Negativo,
Con Corte de negativo

c).- Proceso Intermedio

Digital desde Negativo,
Con “data to film”
(Nuevo negativo desde
fuente digital)
proceso óptico tradicional

Pedro de la garza: Postproductor (mx)

 proceso intermedia digital con corte de
negativo

↵  
     

filmación Laboratorio negativo telecine

CORRECIón
De color
(óptico)
  
  
  
Off – line (fcs,
Mix audio
avid, premiere)
Genera un edl
   COMPAGINACión,
referencia
master O
Magneto óptico Corte de negativo Copia compuesta 35 mm
proceso intermedia digital desde negativo: Data to film
 proceso intermedia digital desde negativo: Data to film  

  
Laboratorio negativo
telecine
↵  
filmación

     
Telecine HD CORRECCIón de color
Off – line (fcs, primaria o secundaria
10 BIT 4:4:4
avid, premiere) COMPAGINACión,
Genera un edl Corte de parón
referencia A parón
  

  

Copia compuesta 35 mm
Mix audio
Data To film (impresora
CALCADO O CONFORMADO DE IMAGEN
De negativo)
proceso intermedia digital HD a Data to film

Pedro de la garza: Postproductor (mx)

 proceso intermedia digital HD a Data to film

↵  
  
  

Filmación SD transfer Off – line (fcs, avid, premiere)

(grabación)

Mix 5.1 (Licencia dolby) a

   Magneto óptico
     
  

Mix audio 5.1

Logic
Protools CORREcCIón De color Data to film
Primaria y secundaria Copia compuesta 35 mm
Color – scracht - lustre
 Ejemplo de flujo de trabajo
desde dv ‒ ntsc 29.97 a cine 35 mm 24 c (data to film)  

“Prohibido editar a 29.97 algo que debe ser cortado en negativo” Nerio Barberis
 proceso Data to film  

Data to film:
Funcionamiento de una
“impresora de negativo

Pedro de la garza: Postproductor (mx)

 Procedimiento óptico tradicional:
Laboratorio, tanque de impresión de copia positiva  
Procedimiento óptico tradicional:

BLOW UP: Proceso de ampliación de un formato a otro por

métodos ópticos, que fotografían cuadro por cuadro. El más
usual es pasar de Super 16 a 35mm estándar 1.85. La compañía
que impulsó este sistema y una de las que se mantiene líder en
el mercado es Du Art en Nueva York.

Pedro de la garza: Postproductor (mx)

Resultado final de todos los prcesos para cine:
positivo de exhibición  

Pedro de la garza: Postproductor (mx)

flujo de postproducción Intermedia digital

Técnica de captura o
Ingesta de material  
flujo de postproducción Intermedia digital

La compaginación  
 flujo de postproducción Intermedia digital

Tradicionalmente se entiende como compaginación La

manipulación del negativo original revelado, Que ha sido
guardado por laboratorio hasta el final del montaje de
la copia de trabajo de una película. Entre la copia de
trabajo editada, y el negativo original, existe una
relación: se trata del número de llave (Key Number) que
la casa que produce la película imprime a cada 16 cuadros
( un pie) en el negativo. Este número se imprime a su vez en
el positivo de la copia de trabajo, y es la guía que permite
a l@ compaginador@ cortar el negativo original según
los cortes realizados por el montador.  
 sobre la manipulación de negativo

durante las rutas de

postproducción intermedia
digital, es imperativo
recordar que, cada vez que
un negativo es seleccionado
para ser procesado por un
telecine o un scanner, este
negativo debe ser limpiado
previamente. Un negativo
tampoco debe ser expuesto
demasiadas veces al proceso
de limpieza, debido a que
tiene a arrugarse, y puede
presentar rayas y maltrato
de negativo.

“El futuro no existe, excepto el que nosotros hagamos.”

(Sarah Connor, terminator 2)
 Telecine no es solo transferir video a cine

EN EL TELECINE se debe
garantizar que al material
transferido se le haya
asignado una marca de
"PUNCH", sincronizada al
princpio de cada rollo con
el time code de la cinta, y
el keycode que se pueda
leer del negativo de la
película.
 Telecine no es solo transferir video a cine
este proceso de asignación de PUNCH
puede hacer más lento el trabajo de la
transferencia de material off line para
edición, pero, es imprescindible para que
en la sala de edición se pueda leer y
manejar la "metadata" con keycode del
megativo, a fin de poder elaborar una
precisa lista de corte al finalizar la
edición off line de la película.el "Punch"
es una marca que se coloca desde
compaginación en el último cuadro de key
(del neg) antes de la imagen. y se asigna
elctrónicamente en telecine. gracias a
estas marcas en el telecine se elabora el
'Flex File" , archivo de referencia de
entradas y salidas de imagen y key code
de las mismas.En FCS, el cinematools lee y
procesa esta "metadata" del archivo Flex
y la relaciona con el clip digital de la
película por medio de la misma marca
"Punch"

“Prohibido editar a 29.97 algo que debe ser cortado en negativo” Nerio Barberis
Recomendaciones para un mejor telecine de negativo
Tabla lad para referencia de imagen  
Otras formas de captura de negativo

Escanner hd estudios churubusco

Otras formas de captura de negativo

Laboratorio cinecolor:
mesa escanner 2k
 flujo de postproducción

Técnica de correción de color

en postproducción  
Técnica de correción de color  

WAVEFORM: Monitor tipo osciloscopio que

nos muestra gráficamente los niveles que
componen la señal de video en unidades IRE y
porcentuales.
Pedro de la garza: Postproductor (mx)
Técnica de correción de color  

NIVEL DE VIDEO: Cuando la señal de video compuesta

alcanza sus valores totales sin sobrepasar de 1
Volt Pico a pico (1 Vp-p). Para medir el nivel de video
y ver su composición se requiere de un Waveform
Monitor o Monitor de forma de onda.
Pedro de la garza: Postproductor (mx)
Técnica de correción de color  

LUMINANCE: LUMINANCIA: Parte de la señal que se

refiere a los valores de blanco y negro y la
brillantez de una señal compuesta de video. Se
refiere a veces como "señal Y".

Pedro de la garza: Postproductor (mx)

 Correción de color tradicional

laboraRatorio estudios churubusco

Correción de color del negativo compaginado de un corto 35 mm
 Correción de color Color de final cut studio

Sala: pedro de la garza

Correción de color del negativo compaginado de un cortograbado en
hd (y en 35 transferido( intermedia digital
 Correción de color Color de final cut studio  

tarjeta de video Para monitoreo, captura y vaciado

de material hd sin compresión  
4:2:2: Relación de muestreo utilizado en los formatos de
grabación de video digital profesionales más comunes y
que cumplen con la normativa CCIR 601. Representa que,
por cada 4 muestras de luminancia tomadas, solo se toman
2 muestras de la información de color, o sea 2 de R-Y
(rojo menos luminancia) y 2 de B-Y (azul menos luminancia).

4:4:4: Relación de muestreo utilizado en los formatos de

grabación y procesamiento de video digital profesionales,
que significa que se toman la misma cantidad de muestras,
• sea por cada 4 muestras de luminancia tomadas, se toman
• 4 muestras de la información de color, o sea 4 de R-Y
• (rojo menos luminancia) y 4 de B-Y (azul menos luminancia).

Deck Link Blackmagik 10 bit 4:4:4

Pedro de la garza: Postproductor (mx)

Correción de color scratch de material red one

Laboratorio cinecolor

“El futuro no existe, excepto el que nosotros hagamos.”

(Sarah Connor, terminator 2)
Consideraciones finales  

La realidad en venezuela
 Consideraciones finales  
La realidad en Venezuela es que El uso de
negativo 35 o 16 milímetros Cada día es más
dificil ya que no contamos ni con la
tecnología apropiada entre los proveedores,
ni con el conocimiento necesario del proceso
de trabajo entre los realizadores, para
seguir los pasos del proceso intermedia
digital, porque:

- Depende del cuidado y limpieza que se tenga

con el negativo durante su manipulación
- Depende de poseer un telecine
- con módulo o cabezal 2k, 4k

- Depende del telecine off line, con “ponch”

- esclavo timecode key code
 La realidad del telecine en venezuela
un telecine que únicamente sirve para
transferir la imagen de un negativo a una
cinta es practicamente inutil para el
proceso de postproducción de una
película. para que el costo de esta
transferencia se justifique en el
prespuesto de postproducción, se debe
garantizar que al material transferido se
le haya asignado la marca de "PUNCH",
preparada por el compaginador en
laboratorio al principio de cada roll0

En venezuela no hay telecine

Con cabezal 2k, y pocas veces
Se trabaja con el procedimiento
Antes descrito, por razones
de desconocimiento o descuido
De directores, productores, o
Técnicos o empresarios  
 La realidad del cine digital  
- Contrariamente a lo que piensan El cine
digital no siempre será más barato
Por el contrario es más caro debido a la
falta de planificación (a veces por su
desconocimiento)

- N o siempre se verá como video, ni

necesariamente tendrá look de cine,

- depende de como se piense.

- No siempre será más rápido.

- Un buen trabajo de corrección de color

- Del material definitivo, puede obtener
- Resultados de alta calidad, es importante. Entender que la
- Correción “on line” es un paso imprescindible en la post
 La realidad de la postproducción en venezuela  
Los laboratorios cinematográficos de
Venezuela no poseen suficiente rentabilidad ni
• Capital de inversión para mantener al día
• El parque tecnológico que requiere la post
• Producción profesional para cine, tal vez
por ello, , es el mismo estado quien ha
ayudado en el pasado a mejorar estas
c o n d i c i o n e s p o r m e d i o d e c r é d i t o s,
financiamientos e incentivos. Sin embargo,
esto no es suficiente para acceder a los
equipos requeridos

ante la realidad de que en venezuela solo

hay dos laboratorios de cine activos
Surge la especulación de que el “inevitable
Monopolio” entre estos prestadores de servicio de cine
junto con la empresa que presta el servicio de intermedia
Digital generen descontrol e inflación del costo de la post
Producción , ante la falta de regulación de precios de estos rubros, y el alto costo
de la importación de materiales quimicos, fotográficos o tecnológicos requeridos.
 Consideraciones finales  

Sugerencias para el mejoramiento

Del flujo de trabajo de postproducción
En venezuela
 Sugerencias para el mejoramiento Del flujo de
trabajo de postproducción En venezuela
1.- ante la perspectiva del surgimiento de nuevos centros de formación audiovisual Es
imprescindible que los diseños curriculares de los mismos tomen en cuenta la
necesidad De formar técnicos calificados para desempeñarse en las diversas areas
de la postproducción, venezuela necesita técnicos, por ello, es imperioso que los
centros de formación de la mano del ministerio de educación superior diseñen estudios
de artes y oficios con calificación académica.
La futura facultad de cine debe jugar un papel protagónico en la formación de nuevos
profesionales medios y avanzados en el area de postproducción, que no solo
manejen criterios estéticos, históricos o sociopolíticos de la parte de arte del
cine , sino que además, tengan la formación técnica necesaria para asumir
responsabilidades profesionales en postproducción, y propiciar con ello el
surgimiento de una vez por todas de nuestra indústria cinematográfica.
El criterio de el perfil de los trabajadores de postproducción no debe quedar
más en manos de los patronos y dueños de empresas de servicios privadas. debe ser
parte del diseño de ideal de ciudadano, que pueda desarrollarse y colaborar
con el desarrollo del modelo de país que queremos en el futuro
 Sugerencias para el mejoramiento Del flujo de
trabajo de postproducción En venezuela
2.- Una licenciatura en postproducción de la facultad de cine de uneartes puede ser el
producto de una colaboración interinstitucional entre escuelas de cine
latinoamrricanas, con intercambio de docentes latinoamericanos calificados y de
sólida experiencia profesional, de EICTV, CCC, Universidad de buenos aires, etc. esto es
lo que hacen prestigiosas escuelas de cine de latinoamérica y el mundo, que dedican
gran parte de su inversión al capital humano, formador de formadores.

3.-en venezuela, el estado puede organizar la colaboración interinstitucional entre la

villa del cine, los laboratorios privados de cine y las casas productoras con
tecnología HD en el país, para recibir y colaborar en la formación de los alumnos
de postproducción de la facultad de cine de uneartes, en el entendido de que solo la
cooperación permitirá mejorar condiciones de trabajo de la postptroducción.
También habrá que considerar en dotar lo mejor posible las nuevas insituciones de
formación audiovisual, con equipos actualizados en las diversas tecnologías, que
pueden obtenerse con descuentos para instituciones educativas.
Todavía queda mucho por decir en materia de
postproducción Y la invitación está abierta a
entusiastas, estudiantes, productores, ingenieros de
sonido, directores, editores y postproductores para
que sumen sus conocimientos a esta iniciativa de
divulgación, con el objetivo futuro de producir un
manual de postproducción, que pueda ser descargado
desde un portal público de internet, y que sirva como
primera guía para todos los realizadores que se
aventuran a producir sus obrar audiovisuales, y que
precisan conocer los fundamentos de la
postproducción para sus fines.

Los funcionarios públicos que laboran en las

instituciones vinculadas al financiamiento de la
producción audiovisual y el cine, de seguro también
comprenderán que el fomento y auspicio de esta
iniciativa reportará un mejor uso del capital que el
estado invierte en la producción del cine y el
audiovisual en nuestros días, al tener una herramienta
que permita evitar el gasto no planificado del
presupuesto de estas producciones.
Jesús Odremán
Postproducción en venezuela
Por jesús odremán

“El futuro no existe, excepto el que nosotros hagamos.”

(Sarah Connor, terminator 2)

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