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ESTILO INFORMATIVO

La noticia es uno de los tipos de textos periodsticos ms comunes. Su principal objetivo


es el de informar de un hecho de la forma ms objetiva posible. Por ello, debe limitarse
el uso de adjetivacin y eliminar por completo el yo.
ELEMENTOS BSICOS DE LA NOTICIA
El lenguaje de la noticia requiere tres cosas o elementos fundamentales: concisin,
claridad y una construccin que capte la atencin.
1. Concisin:
La concisin del estilo informativo se consigue con una expresin reposada y objetiva,
pero vigorosa, de los hechos. Para ello hay que dejar que estos hablen por s solos.
No es el nmero, sino la eleccin cuidadosa y certera de los vocablos y su empleo en
reproducir adecuadamente la visin y experiencia del suceso, lo que comunica realismo
y vida al texto de las noticias. La concisin acta de modo especialmente efectivo
cuando las frases son giles.
La concisin resulta de utilizar solo las palabras indispensables, justas y significativas
para expresar, lo que se quiere decir.
La concisin es enemiga de la verborrea, de la redundancia, del titubeo expresivo. La
concisin lleva a la rapidez y viveza del estilo.
Periodsticamente, exige el empleo de la frase declaratoria, del estilo directo.
La concisin expresiva se consigue mediante la construccin de frases cortas apoyadas
en el ncleo nominal.
2. Claridad:
El requisito de la claridad es ms importante incluso que el de la concisin. Para dar
claridad y celeridad al estilo es preciso inyectar accin.
Inyectar accin quiere decir, bsicamente, utilizar verbos activos dinmicos, con
preferencia en su forma activa.
El uso preferente de la forma activa de los verbos proporciona al estilo informativo
grandes dosis de claridad y comprensibilidad.
Si el periodista tiene oficio y habilidad, el uso del verbo en su forma activa resulta a la
larga un procedimiento que favorece la concisin de la frase por su mayor riqueza de
matices respecto a la frase apoyada en el ncleo nominal.
La claridad nace de la frase corta.
3. Cautivar la atencin:
La construccin que cautiva la atencin tiene tambin la claridad como premisa.
Tcnicamente, es dar cabida al punto ms importante en la primera lnea, siempre que se
pueda, y en el primer prrafo, que debe ser corto (en las cinco o seis primeras lneas ya
deberamos contarlo todo). Luego se va agregando gradualmente lo menos importante,
de suerte que al reducir, cosa que se puede producir en el ajuste, pueda empezarse por
abajo.

De esta manera, toma el material informativo la forma de un tringulo que se tiene en


equilibrio sobre uno de los vrtices.
NOTICIA PERIODSTICA
LA INFORMACIN COMO GNERO
En la poca dEs importante escribir centrndose en un ncleo nominal; frases cortas
con sujeto-verbo-predicado.
La entradilla es un pequeo resumen del trabajo que vamos a dar. La entradilla no se
suele usar en las noticias sino para otros gneros periodsticos.
En un peridico las noticias ms importantes suelen estar en las pginas impares; se leen
ms porque al abrirlo miramos ms las pginas de la derecha. En la parte izquierda las
sesudas e importantes, en el centro las noticias tontas, curiosas y en la derecha las de
deporte o sociedad.

Cules son las caractersticas para valorar la noticia?:


Actualidad: inmediacin en el tiempo. Hay dos tipos de tiempo: el tiempo como
inmediatez en el que sea actual y situado en el tiempo pero tambin referido al
tiempo que tenemos para entregar la noticia que depende del medio.
Proximidad: inmediatez en el espacio. Situar la noticia en el dnde pero
tambin ajustarse al espacio que uno tiene para escribir.
Consecuencias: repercusiones futuras del hecho.
Relevancia personal: hay personas que casi siempre son capaces de producir
noticias con sus actuaciones pblicas; personas que son notica en s como por
ejemplo las declaraciones de Obama, un hombre noticioso. Pero hay otras
personas que sloo son noticia en algunos medios como la Pantoja que no ser
noticia en un peridico de economa.
Suspense: que ocurrir aqu? tiene que ver muchas veces con el periodismo de
investigacin el cual no requiere que sea inmediato; requiere tiempo para
investigar.
Rareza: lo no habitu8al.
Conflicto: desavenencias entre gentes relevantes, perspectivas de escndalos
futuros. Hay muchos tipos de confictos como blicos, laborales, socialesLas
desavenencias que crean conflictos suelen ser hechos noticiosos.
Sexo: decisivo en los medios sensacionalistas pero tambin est presente de
forma mas o menos subliminal en el periodismo poltico, cultural, econmico,
socialLas noticias que hablan de sexo suenen ser de la prensa del coraozn pero
tambin pueden estar en prensa actual como la pederastia.
Emocin: dramas humanos.
Progreso: debe ser tratado con referencias concreta como qu significa un
avance tcnico en un momento determinado. Los avances relacionados con la
tecnologa suelen ser noticia.
MAGIASTRAL 3
21 de septiembre de 2015
La noticia periodstica
(en el examen prctico es de mucha nota si dominamos bien el lead y la tcnica de
escribir., todo lo que est puesto en esta diapositiva)

LA NOTICIA COMO GNERO


- Es la misma noticia en sus elementos bsicos- lead- acompaada de sus circunstancias
explicativas - cuerpo. (diapos)
Suele ser ocasional, no tiene que repetirse, no tiene continuidad normalmente.
Su estilo literario es sobrio y escueto, rigurosamente objetivo. no hay sitio para
el yo o el nos periodstico.
la informacin es la noticia de un hecho con la explicacin de sus circunstancias
y detalles expuestos en orden inverso a sus intereses.
La noticia bsicamente se divide, en cuanto a genero periodstico, en dos elementos: el
lead y el cuerpo. Aadimos a esto el titular pero ste es otra parte de la noticia. Por otro
lado, es la noticia lo que caracteriza al periodismo y es el genero por excelencia. Lo que
hay que controlar tcnicamente es la noticia; esta es una tcnica que se debe conocer
para poder hacer una buena crnica o reportaje. La noticia es bsica en el periodismo.
La noticia suele ser ocasional, no tiene por que repetirse y, normalmente, no tiene
continuidad. El estilo que hay que emplear es muy objetivo donde no hay sitio para el
yo ni el nos. El protagonista de la noticia nunca es el periodista y el estilo debe ser
lo ms objetivo posible. No obstante, cierta subjetividad siempre hay porque es una
persona quien lo cuenta desde la forma en la que lo est viendo. Para intentar reducir la
subjetividad, se prescinde de adjetivismo.
La estructura de la noticia es en forma de pirmide invertida. La Entrada o Lead es lo
primero (no se deben confundir ambas), el prrafo de refuerzo, el cuerpo y el remate. Lo
ms importante de esto es hacer un buen lead y desarrollar el resto. Tiene forma
invertida porque siempre que haya que quitar algo, se quita del final que es lo ms
importante. En el lead se debe dar respuesta al cmo, cundo, donde, quin y qu. Es
muy importante acertar con el titular y el lead porque es lo primero que el lector lee.
Los elementos bsicos: en la base de esta tcnica de construccin est la idea de qye el
primer prrafo de todo texto informativo - el lead o prrafo inicial- debe ofrecer al lector
un resumen completo de los elementos bsicos que estn presentes en el hecho que se
pretende describir.
Para que la noticia conserve su integridad objetiva podemos recordar las preguntas que
se hacen los criminalistas cuando trabajan en un expediente (Hexmetro de
Quintiliano): quin, qu, dnde, con qu medios o ayudas, por qu, cmo y cuando. La
respuesta al mayor nmero posible de estos interrogantes debe figurar en el lead de la
pirmide invertida y con el menor nmero de palabras. La noticia no debe ser muy
extensa.
El LEAD debemos entenderlo como el arranque, entrada o comienzo del texto
informativo. Se suele separar del resto del texto y algunos medios utilizan la negrita
para resaltarlo. No debe traducirse como cabecera o cabeza. Lo que se entiende en el
periodismo espaol como cabeza de un texto informativo corresponde ms bien al
trmino ingls headline (todo lo que antecede al texto: ttulo, antettulo, sumarios,
resumen). En otros gneros como la crnica o el reportaje, el headline es esa entradilla
que vemos y que nos da pie a seguir leyendo. La estructura de un lead est formada por
las siete preguntas antes nombradas. El lead en s mismo es un texto informativo. No
suele tener una extensin mayor a 8 lneas. El lead de una crnica o reportaje no tiene el
mismo fin que el de una noticia. El de la noticia tiene como fin el informar de lo que va

a ser la noticia mientras que el de la crnica o reportaje tiene como objetivo enganchar
al lector para que quiera seguir leyendo.
No se debe confundir la neutralidad de la objetividad. La opinin pblica no debe ser
neutral. Otra cosa diferente es ser objetivo. Hay otro aspecto que debemos tener en
cuenta; el lenguaje. Dependiendo de la palabra que usemos o sinnimo, una noticia
puede parecer de un sentido u otro. Por ello el lenguaje es tan importante.
El tie-in (relacionar) es un termino tambin conocido como cuello de la
informacin o prrafo de refuerzo. No es corriente en el periodismo espaol pero s en
el anglosajn, aunque es conveniente utilizarlo siempre que se pueda. Consiste en
informar en uno o dos prrafos, inmediatamente despus del lead, la identificacinpn
de personas y sus cargos, uno o dos hechos secundarios pero significativos para la
noticia que queremos contar.
El cuerpo lo constituye el resto del texto una vez escrito el lead. Se dispone en forma de
pirmide invertida. Una correcta informacin escrita en forma de pirmide invertida
permite la manipulacin porteros del trato a la hora de cortar si sobra. los prrafos
finales deben ser los menos interesantes. Al escribir el cuerpo, hay que tener muy en
cuenta todas las normas que vamos hablando pues son la base de la noticia. Claves del
cuerpo:
El periodista debe utilizar palabras llanas y simples en giros directos
construyendo las frases utilizando la forma activa de los verbos.
La interrogacin retrica no est permitida en la noticia. no se puede titular con
? ni en interior.
No se debe empezar por una preposicin como segn la fuente esto no.
Deben buscarse trminos adecuados y exactos, cientficos y tcnicos, siempre
que sean de uso habitual. No se puede utilizar la misma palabra en una misma
frase.
Debe intenta ponerse dinamismo y colorido a la narracin sobretodo si es una
crnica o reportaje sin caer en la trampa pseudopotica.
Debe tener una referencia directa y personal del hecho, siempre que sea posible.
El uso de las fuentes es fundamental porque aportan credibilidad a la noticia.
No se pueden repetir tpicos ni clichs.
No se puede inventar o manipular la noticia.
No se pueden expresar opiniones editoriales en un trabajo informativo.
Hay que saber utilizar la economa del lenguaje: mucha informacin en poco
espacio.
Conviene utilizar el diccionario, tambin el de sinnimos.
LA CUATRO FUE DE EXPOSICIONES. LA 5 Y LA 6 ME FALTAN.
MAGISTRAL 7
26 de octubre de 2015
LAS FUENTES DE INFORMACIN
Una fuente de informacin es el material bsico que tiene un periodista para trabajar. Lo
normal en periodismo es la especializacin y en las fuentes cambie; es decir, un
periodista se especializa y acaba trabajando con las mismas fuentes concretas. Citar las

fuentes casi siempre es una garanta de fiabilidad. Hay que tener cuidado porque
muchas veces las fuentes pueden utilizar a los periodstas. Cuanto mas poder tengas las
fuentes ms riesgo tenemos nosotros. Hay una linea muy fina que tiene que ver con la
tica profesional de no dejarnos conquistar por las fuentes pues muchas veces las
fuentes llaman al periodista para informarle y le utilizan. El periodista a su vez corre el
riesgo del sndrome de Estocolmo, pues tienen tanta confianza en su fuente que a veces
la transmite como si todo lo que dijese fuese siempre verdad.
Las fuentes dependen siempre del periodista, somos nosotros quienes las tenemos que
buscar.
Una de las claves del periodismo es la veracidad: sin verdad no existe informacin. El
rumor no es noticia; hay que verificarlo. Sin respeto a la verdad no existe periodismo y
sin fuentes evidentemente no se asegura la verdad.
El artculo 20 de la constitucin habla de la informacin como tal y de que la
informacin realizada (copiar diapo que tengo) La vanidad es el principal problema que
tiene el periodista consigo mismo porque somos privilegiados por acceder a
informacin que otros no pueden conseguir y esto hace que sea difcil ser vanidoso.
Merece la pena apostar por la verdad. Sinttica no se puede hacer buen periodismo.
Lo importante de cada noticia es cmo manejamos las fuentes y a quienes necesitamos
acudir para que nos aporten la informacin. A la hora de atender a las fuentes no es lo
mismo que nos cuenten la informacin on the rcord (se puede identificar) que off the
rcord (no se puede identificar ni citar). Con la de off the rcord en principio no se
debera publicar segn la tica de la informacin. Muchas veces los jefes presionan para
que se publique el off the record. Slo no se debe contar aquello que el entrevistado no
quiere contar. Las fuentes on background son aquellas en las que se cita con atribucin
genrica de la fuente.
La idoneidad de las fuentes depende de su eficacia para lograr el fin conseguido:
informar verbalmente. El problema es cuando la eficacia se mide en trminos ms de la
rapidez en elaborarlo que de la veracidad del relato (tiempo y espacio). No se puede
mentir. No es lo mismo el periodismo de investigacin que el de mera noticia. En
Espaa el de investigacin est casi muerto porque no hay dinero para tener una
plantilla slo para eso.
Una fuente es regular cuando no crea facilidades para acceder a ella, es creble y lo que
nos cuenta es verosmil. Sin confianza mutua no hay buenas fuentes. Las fuentes
regulares tienen notoriedad y permiten ser identificadas.
Existe un peligro que es la connivencia porque al final un periodista se puede enamorar;
acaba teniendo confianza tanto en su fuente que no le importa la informacin que diga y
puede acabar siendo un altavoz de su fuente. Mucha informacin institucional, tanto
pblica como privada, se ofrece a travs de comunicados, convocatorias, informes que
no solo pretenden ocupar espacio en los medios sino evitar las preguntas directas del
periodista. Muchas de las actividades pblicas se adaptan a las franjas horarias ms
adecuadas para hacer posible la cobertura meditica. Incluso los terroristas han usado
esta metodologa. El problema se agrava porque muchas veces los periodista son
tratamos los temas directamente y muchas veces las interpretaciones que recibimos son
interpretadas.
Esa presin que a veces tenemos por el trabajo no nos deja dedicarnos lo necesario a las
fuentes. Hoy en da, al periodista se le exige hacer una versin para papel, digital, hasta
un video. El problema donde ms se acenta es en los medios digitales. En estos la

mayora de la informacin publicada casi nunca contrasta la informacion. Muchos casi


nunca trabajan con fuetes propias. Muchas de las informaciones provienen o de
agencias o del volcado del peridico impreso o del medio audiovisual de referencia.
Los nuevos creadores de informacin en los ltimos 20 aos son los gatekeepers
(intermediarios de la informacin) son personas que deciden que se publica y que no y
su trabajo es hacer, parar e influir en la informacin. Son gente que trabaja en el
marketing, en los gabinetes de informacin y socilogos dedicados a las encuestas. La
informacin es un producto tan valioso que todo el mundo lo quiere controlar y se
contrata a personas para generarla y controlarla. Hay gente que se dedica a ensear a
estas personas a crear la informacin. Son los prfesionales que ensean a los poderosos
a comportarse ante los medios los que implantan sus intereses.
Est muy de moda el vigilar al mensajero como las conferencias de prensa sin preguntas
o con un pool escogido. Todas las asociaciones de periodistas han protestado contra
esto. Una solucin sera el apagn informativo. La gran humillacin de la campaa
electoral de 2008 fue una ofensa a la libertad de expresinLos dos grandes partidos
pactaron el control de la informacin en los mtines imposibilitando la grabacin y
entrada de los periodistas. Los aparatos mediticos de los partidos grababan las
intervenciones que luego reprodujeron las tvs. Todas las televisiones se plagaron de ello.
Desconfianza creciente: lo cierto es que todo esto que comentamos hace que la
confianza ciudadana en la objetividad de los periodistas haya descendido. Eso es obvio.
Los medios no son solo una fuente imprescindible como cualquiera que sea el grado de
fiabilidad, documento innegable de la historia inmediata. Lo son, adems, porque el
propio uso, manipulacin, ()
No s estamos jugando la libertad, no solo la nuestra sino la del pas. El periodismo tiene
que ser un contraponer de los poderosos. Sin libertad de informacin no es posible crear
una opinin publica con criterio. Y una opinin publica sin criterio se convierte en
masa, sin personalidad, indocumentada y fcilmente manipulable. Por eso la libertad es
tan importante.
Quiz habra que plantearse a fondo si eso que aplica al periodismo en general Furio
Colombo, periodista norteamericano y profesor que defiende que la democracia
sablearan es imposible la mediacin profesional. La democracias a sablearan es el
ruido que los poderosos hacen para evitar la intervencin de las masas. Esto subyace en
perder la oportunidad de tener la prensa libre.
MAGISRAL 8
2 de noviembre de 2015
LOS TITULARES
Los titulares, en noticia, siempre tienen que ser informativo. No pueden ser ms largos
de 14 o 15 palabras pues exige que condensar la esencia de la informacin. Tienen que
estar relacionado totalmente con el lead. El titular y el lead no son incompatibles, se
puede y debe decir en el lead la frase del titular pero ampliado. Por el titular se
engancha al lector despertando el inters. Los titulares anuncian y resumen la noticia y
stos tienen sentido propio pues pueden ser ledos de forma independiente porque ellos
en s mismos ofrecen aspectos esenciales de la noticia. Los medios titulan las noticias

para interpretar un acontecimiento. A su vez este acontecimiento se puede interpretar


desde muchos puntos de vista. Los titulos informativos cumplen tres funciones:
Explicar el sujeto de la accin.
Explicar la accin.
Explicar sus circunstancias.
En el titular se utiliza el tiempo verbal presente. Para hablar de pasado utilizamos el
pretrito perfecto simple y para hablar de algo que ha ocurrido hoy usamos el pretrito
perfecto simple.
El titular muestra el gran de importancia que cada medio le da a la noticia dependiendo
del tamao y espacio. No todos los medios titulan de la misma forma, e incluso en un
mismo medio puede haber diferentes formas de titular.
Los titulares expresivos son aquello que no aportan informacin sobre el
acontecimiento porque se presume que ya es conocido por el lector. Tratan de llamar la
atencin del lector utilizando palabras sueltas generalmente acompaadas con signos
ortogrficos de admiracin o interrogacin. Se utiliza normalmente en la prensa
deportiva.
Los titulares apelativos son aquellos que buscan sorprender haciendo referencia a lo
ms llamativo y sorprendente de la noticia. Se utiliza sobretodo en prensa
sensacionalista y prensa de corazn.
Los titulares temticos anuncian el tema de la informacin pero no aportan ninguna
informacin. Se utilizan en gneros periodsticos como la crnica o el editorial.
Un titular tiene tres elementos, aunque depende tambin del medio:
Titular: es la parte ms importante.
Un antettulo
Un subttulo
El ttulo y el antettulo complementan el titular. El cinquillo es un titular pequeo que
resume un tema concreto. Es una o dos palabras que engloban un tema que se da en una,
dos, tres pginas
LA 9 TAMBIEN ME FALTA
MAGISTRAL 10
16 de noviembre de 2015
EL ESTILO
El estilo periodstico es un estilo propio. En s mismo, el lenguaje periodstico tiene un
lenguaje caracterstico. Los factores que inciden en este estilo literario, unos proceden
de la tradicin ( de una poca, un gnero) otros de la personalidad de quien escribe y
otros de la exigencia o expectativa del destinatario. En el lenguaje periodstico todos los
factores tienes un importante papel. Lo importante es saber descubrir quien es el
destinatario pues no es lo mismo escribir en una seccin que en otra.
Para los clsicos lo importante (.)
Ante todo lo que interesa es atraer la atencin, esa es la clave del periodismo como
oficio. Es un objetivo que se encarga de informar sobre acontecimientos y hechos. Se
deben usar textos cautivadores para poder atraer la atencin. Hay que cuidar que el

lenguaje; es decir, no repetir palabras, utilizar sinnimos, usar bien las frases,El
lenguaje periodstico recoge todas las caractersticas que engloban el gnero
periodstico.
No es lo mismo escribir literariamente en genero crnica, que escribir objetivamente en
una noticia. Ahora se vuelve otra vez a interpretar, pero para ello se corre el riesgo de
que no se interprete correctamente ya que para saber interpretar hay que tener
conocimientos sobre ello.
La existencia de la lengua literaria aparece vinculada al hecho de que el escritor utilice
en un momento dado un registro diferente al ordinario, en virtud del cual se produzca un
estado e comunicacin especial, muy distinta a la comunicacin que produce el lenguaje
ordinario, en sus momentos fundamentales de emisin, forma y recepcin.
Se llega a la conclusin de que difcilmente se va a encontrar un texto que pueda ser
calificado de literario o potico. En el periodismo no cabe la metfora, slo de manera
muy determinada. No caben los recursos literarios. Por otro lado, el hecho de que
tengamos que transmitir al lector la informacin, lo primero que hay que tener en cuenta
es que el mensaje le llegue bien, que lo entienda. La simplificacin es muy fcil.
Lo que caracteriza al lenguaje periodstico es que tiene que asemejarse a la manera de
hablar habitual de las personas cultos de una comunidad lingstica. La palabra culto
hay que compararla, no con una lite sino con la gente que entiende y se entiende.
No es lo mismo escribir que hablar. A la hora de hablar se cometen mltiples
incorrecciones y no se utiliza un vocabulario tan extenso.
La expresin escrita es mucho ms difcil, por ser menos espontnea, por carecer de los
recursos de expresividad que acompaan al lenguaje hablado. Al escribir, slo
disponemos de medios lingsticos, y ello nos obliga a poner en juego todos nuestros
conocimientos del idioma y aplicarlos correctamente.
MAGISTRAL 11
23 de noviembre de 2015
FONTICAM MORFOLOGA Y SINTAXIS
Siempre habr cierto grado de oposicin entre cualquier modalidad de lenguaje escrito
incluso el periodismo- y el lenguaje hablado (grabar para escribir).
El lxico utilizado en una conversacin, la organizacin fontica y morfologa pueden
ser correctos, pero la sintaxis es notablemente distinta. Lo que aproxima e identifica
entre s a ambos lenguajes es la funcin notica que est presente en los dos: lenguaje
hablado y lenguaje periodstico.
FUNCIN NOTICA Y PATTICA
Distingua Aristteles entre funcin Notica (pensar) y funcin pattica del lenguaje. La
notica tiene una finalidad representativa (comunicar, designar, significar), en tanto que
la funcin pattica del lenguaje tiene una misin expresiva (manifestacin de
sentimientos, vivencias, emociones, sensible,.. que causa impresin).
El dato que aproxima a ambos lenguajes es fundamentalmente..
RASGOS DIFERENCIALES DEL ESTILO PERIODSTICO

1.
2.
3.
4.
5.
6.

Predominio de la claridad
Lenguaje determinado por el tema concreto
Coordinacin equilibrada entre los elementos formales y los de contenido
Abundante presencia de neologismos (palabras nuevas)
Poca personificacin de seres no racionales
Predominio del sentido lgico, metforas e imgenes en las que prevalece el
nexo racional sobre el puramente intuitivo. Intentar evitar las metforas (no se
suele usar)
7. Explotacin de la fuerza concreta del detalle en una tcnica narrativa de corte
behaviorista (conductismo) El behaviorismo tiene que ver con la psicologa,
es una corriente psicolgica que pretende llegar al lector de manera que adems
de captarles, le convenzamos.
PREDONOMIO DEL NCELO NOMINAL SOBRE EL VERBAL
Podramos aadir la tendencia en el lenguaje periodstico de un predominio de la
utilizacin del ncleo nominal sobre el verbal en la organizacin sintctica de los textos
informativos. Esta tendencia se nota sobre todo en las titulaciones (hay excepciones
como deportes y corazn).
Las causas se deben a la bsqueda de la mayor brevedad y concisin de los giros
nominales y a su vez carcter objetivo e impersonal.
La construccin verbal, ms subjetiva y compleja, conserva, sin embargo, su tradicional
predominio en el habla popular
VENTAJAS E INCONVENIENTES
Mayor brevedad y concisin de las frases, carcter ms objetivo e impersonal, grandes
posibilidades de esquematizacin por la eliminacin de muchas conjunciones y
relativos.
Sin embargo, la construccin sintctica con predominio verbal, especialmente con la
forma activa de los verbos, tiene sobre la construccin nominal la ventaja de su mayor
claridad. La claridad nace de la frase corta fundamentada en un verbo en forma activa
CONT
En resumen, la tendencia actual del lenguaje periodstico se orienta hacia un predominio
de ncleo nominal, aunque el uso del giro verbal, resulta todava insustituible den
ciertos casos.
Sobre todo en las frases negativas sobre el ncleo nominal es preciso usar sustantivos un
tanto forzados como los que se indican con la partcula in (PAULA)

Desde el punto de vista estilstico, el predominio de la construccin verbal puede ser


causa de una excesiva abundancia de conjunciones y pronombres relativos, que es
siempre desagradable (como es desagradable el exceso de utilizacin del gerundio o los
latiguillos). Pero tiene la ventaja de evitar la excesiva esquematizacin a que conduce el
abuso de nombre.

En definitiva, la clase es una buena combinacin en los textos sin alterar el equilibrio de
ambos estilos.
LEGIBILIDAD Y COMPRENSIBILIDAD
Estas palabras podran ser sinnimos, pero por la influencia del periodismo
norteamericano responden a conceptos distintos. Los datos vocablos provienen del
ingls (leggibility y readibility).
La legibilidad hace referencia a los aspectos formales, tipogrficos, de la presentacin
del escrito: tamao del cuerpo de letra, situacin en la pgina, calidad, color del papel y
de la tinta, etc.
Estos aspectos no tienen que ver con el lenguaje periodstico, pertenecen ms a diseo,
pero influyen poderosamente en la rpida captacin y lectura del texto
COMPRENSIBILIDAD
La comprensibilidad s tiene que ver con los rasgos tpicos del modo habitual de escribir
para los medios. Una prosa gil, rpida, sobria, y al mismo tiempo elegante es la que se
requiere en el periodismo moderno.
As entendida, la comprensibilidad hace referencia especficamente a las caractersticas
que debe tener un escrito periodstico para lograr que un lector medio, aplicando la
atencin ante lo que est leyendo, llegue a enterarse del mayor nmero de ideas
contenidas en el esrito
3 TEMA. LA RADIO
LENGUAJE PROPIO
La radio tiene su propio lenguaje. Se debe, ante todo, escribir un texto pensando
siempre que posteriormente hay que leerlo. Se escribe como se habla y las palabras que
utilicemos deben ser, sobre todo, comprensibles,. Hay que huir de lo muy tcnico, de lo
farragoso, hay que traducir mucho para que el mensaje llegue claro al oyente.
La radio pide al periodista en general una labor de sntesis y de claridad mucho mayor
que la exigida al periodista de medio escrito. La brevedad, el ahorro de palabras, es una
de las condiciones para que una noticia y, sobre todo, la crnica o el reportaje vaya
acompaada de los testimonios sonoros de los protagonistas. A veces es algo que se
convierte en una dificultad aadida ante el rechazo que determinados protagonistas
muestran al micrfono. Muchas veces el redactor se convierte en el nico testimonio
sonoro de la noticia, aunque contrastada
ESPECIALIZACIN
La especializacin ya se ha implantado en la radio. De hecho las grandes emisoras
destinan espacios y medios para informar de temas diversos.
La radio en Espaa la escuchan millones de personas (unos 22 millones diariamente
sintonizan en algn momento) ara enterarse de lo que pasa. El periodista que quiera
trabajar en la radio y hacer en este medio informacin debe formarse bien para despus
contarlo de una forma sencilla y clara. El oyente demanda ante todo un lenguaje sencillo
y directo.

CARACTERSTICAS
Los mensajes (las noticias) tienen que ser obligadamente cortos. No solo porque
apremia el tiempo, sino sobre todo porque la radio casi siempre se escucha haciendo
otra cosa. Adems la atencin media del oyente de radio decae con rapidez conforme
transcurren los segundos. Las cosas, pues, hay que contarlas enseguida.
Por lo mismo, se requiere una depurada claridad en la explicacin. El informador que
trabaja en radio precisa ser maestro en la exposicin, conciso, sobrio, certero en la
eleccin de las palabras, directo y ordenado de mente. En muy poco tiempo, con escasas
palabras, ha de transmitir mucho. Consciente, adems, de la expresin oral: la palabra se
volatiliza, desaparece, no tiene vuelta atrs. El informador se lo juega todo en el primer
impacto de su mensaje, si no acierta ya no hay remedio.
PRIMAN LOS HECHOS
La radio proporciona la informacin instantnea, rpida, cuenta lo que est pasando o
acaba de pasar. Por ello, se centra ms bien en hechos que en valoraciones. La reflexin
queda normalmente para otros medios informativos. As pues, hay que narrar pensando
en el ciudadano medio, con el lenguaje ms normal posible y atendiendo a los intereses
y preocupaciones de la generalidad de la poblacin. Es, por tanto, sobre temas cercanos
y de incidencia directa sobre el ciudadano.
UN RETO
Los desafos de la informacin en radio son plantear las noticias pensando en el
ciudadano medio, proyectndolas en lo que les afecta, contadas con rapidez y claridad,
en lenguaje llano. Es un autntico reto. Lo fcil es fusilar a las agencias, cosa que
sucede en muchas ocasiones.
Si entramos en directo, hay que tener la mente y la palabra bien coordinadas. Los
silencios son demoledores. Y adems, hay que saber de lo que se est contando. Una
buena base formativa e intelectual es la solucin. La demagogia tiene las patas cortas y
la ignorancia no tiene ni patas. El oyente es heterodoxo, puede saber o no saber, pero el
error se paga y se paga con el desprecio y el cambio de dial.
DEBATE Y COMENTARIOS
Es un medio que se presta al debate, al comentario de expertos
Tiene espacios propios: horarios fijos, por lo general patrocinados por empresas y otros
organismos
Periodistas, analistas, polticos y profesores son las profesiones que ms intervienen.
Pero cada programa tiene sus intervinientes. Depende del tema.

MAGISTRAL 12
30 de noviembre de 2015
LA TELEVISIN
1. GENERALISTAS Y ESPECIALIZADAS

La primera diferencia al trabajar en TV generalista es que la informacin est


compartimentada como en cualquier otro medio. Salvo que el programa sea
estrictamente especializado (hay pocos). Otra cosa es la TV especializada, con canales
de historia, naturalistas, cientficos, econmicos,
2. FACTORES CONDICIONANTES

El tiempo: pocas noticias superan el minuto a veces incluso menos. Eso son 20
lneas. Y si hay testimonios, menos. Esta condicin obliga al periodista a ser
conciso directo y hablar solamente de dos o tres ideas. Al telespectador no se le
va a quedar ms, ya que se oye y ve la informacin, no la lee y por tanto no la
puede repasar como en un peridico.

Es impresentable que el periodista aparezca leyendo una libreta, es falta de


profesionalidad en televisin, por lo que hay que dominar la palabra, la tcnica, la
postura,

Las imgenes: Otro de los factores que inciden en las noticias son las imgenes.
Muchas imgenes no valen porque no tienen informacin visual. A veces, en
especial en economa, se usan grficos y post producciones. Las imgenes hay
que estar en el lugar de los hechos para poder cogerlas. Las agencias dan
tambin imgenes y para eso tienen contratada a mucha gente en diversos pases.
La manipulacin de las imgenes con la manipulacin del texto es uno de los
handicaps que se encuentran los periodistas.
Los grficos: Un grfico vale ms que mil palabras. Deben ser simples, con
muy pocos datos y un titular explcito para facilitar su compresin. Los grficos
acompaan al texto y reflejan lo que dice la informacin escrita.
Los testimonios: son importantes para que la noticia tenga caras, ya sea de
personajes importantes o gente sencilla. Da fuerza a la noticia, ms que un texto.
Han de ser breves y directas.
Lenguaje: hay palabras prohibidas que no se entienden (spread, gap, PIB); por
eso hay que traducirlas para el espectador. Utilizar frases cortas, directas, sin
caer en pedagoga barata, expresin amena como si se contara a un amigo. Pocas
ideas pero claras.

3. LA REDACCIN
La redaccin de un noticia en TV es distinta al esquema clsico de las 5 w. Lo
importante de estas noticias es aprender a captar la atencin del espectador. Por la
premura del tiempo, hay que enganchar al televidente con una entradilla ms emotiva,
pero sin faltar a los hechos. Los hechos siempre sern sagrados. lo que sucede es que las
imgenes y los testimonios tienen un impacto en el televidente mucho mayor. La
informacin en TV es ms emotiva. El recurso normalmente es resumir la noticia a dos
o tres ideas con fuerza. El testimonio en tv es fundamental. Esto slo vale para noticia
no ara otros gneros periodsticos.
Los errores en TV son graves por el alcance que tiene ante millones de espectadores que
puedan estar confundidos. Los errores de TV casi siempre son virales.
En los programas de reportajes, la clave est en el guin y en el montaje, que las
imgenes traten de contar sus historias con la colaboracin de sus protagonistas.

Es importante el montaje de la informacin. El periodista debera controlar el montaje


para que no se cometan errores inesperados.
REGULACIN O
AUTOCONTROL (otro tema diferente)
La regulacin tiene que ser la establecida en las leyes. En Espaa, la regulacin
institucional afecta sobretodo a medios audiovisuales y en algunas comunidades
autnomas, no a la presa escrita. El artculo 20 de la Constitucin consagra el derecho
de los espaoles a informar y a ser informados. Los medios de comunicacin, los
periodistas, son intermediarios de este derecho.
Algunas empresas periodsticas tienen cdigos ticos y deontolgicos. Por lo general,
rige la autorregulacin.
Las transgresiones a la ley (difamacin, manipulacin, mala intencin, falsedad,) solo
la pueden enjuiciar los jueces previa denuncia. En caso de sentencia desfavorable para
el medio o el periodista, la pena suenen ser pecuaria y/o de rectificacin (casi siempre).
La expulsin de un periodista del medio por estos hechos no suele ser habitual.
Las tendencias en general en periodistas es una excesiva politizacin de los medios con
un excesivo, por tanto, sectarismo (falta contra la verdad de los hechos porque el medio
no le interesa publicarlos, escorarnos slo hacia el lado que interesa) por parte de los
medios o periodistas. Hay una presin cada vez mayor de los lobbys. Un sindicato o una
patronal, la academia de cine, es un lobby. Los lobbys son grupos de presin. La
presin se hace va publicidad y muchas veces va accionarial. Hay determinadas
empresas en este pas que no se pueden ni tocar, slo para hablar bien de ellas.
A PARTIR DE AQUI NO FUE A CLASE, NO SE SI FALTAN UNA O DOS