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WANG BING: UM MUNDO SUSPENSO NA BUSCA DO REAL

"A educao que a minha gerao recebeu no reflete a realidade. De repente, ao entramos n
a dcada dos trinta, farei quarenta anos em novembro, comeamos a perceber essa disc
repncia entre o que nos ensinaram e a verdade. Percebemos que estamos vivendo na
irrealidade, que o mundo no qual temos vivido no verdadeiro. A histria ensinada na
sala de aula estava muito desconectada da prpria histria. Portanto, esta foi uma
motivao. A outra foi o fato de que, em geral, na China de hoje, as pessoas relutam
em olhar para trs. Parece-me que, se voc no olhar para trs, para sua histria, no pode
r observar claramente o caminho que deve ser seguido no futuro. As pessoas pensam
frente apenas sobre aquilo que querem para amanh. O ontem irrelevante e o hoje s
e torna irrelevante rapidamente. Se esse tipo de pensamento persiste, muito prob
lemtico. Aquele tipo de vida parece suspenso no espao vazio, isolado em uma espcie
de iluso, sem qualquer fundamentao. Isso cria em mim uma sensao desagradvel, um descon
forto psicolgico que difcil descrever." (Wang Bing em entrevista a Robert Koehler,
Cinema Scope, 2007).
Quando recm formado em fotografia, em 1999, o jovem chins Wang Bing alugou uma cmer
a DV e foi explorar o distrito industrial Tie Xi Qu, vizinho a cidade de Shenyan
g. Ele no sabia que este seria o seu primeiro passo para entrar para a histria do
cinema mundial, ao construir uma trilogia que expe o declnio dos modos de produo com
unista: A Oeste dos Trilhos. Com seu olhar persistente e atento, Wang Bing troux
e tona uma China jamais vista de to perto pelo Ocidente. Gravou exaustivamente a
decadncia de trs grandes indstrias de metais pesados, cones da regio nordeste do pas,
onde trabalharam mais de um milho de operrios.
Transformadas, na virada do sculo 21, em imensas runas resultantes das reviravolta
s incompreensveis do insano idealismo poltico daquele pas. A Oeste dos Trilhos est d
ividido em 3 partes com uma durao total de 9 horas: Ferrugem, Vestgios, Trilhos.
Como diz Wang Bing, "a fbrica minha protagonista", e ela que atua na primeira par
te. A cmera de Wang vaga pelos imensos espaos, quase vazios, mas ainda em funciona
mento. Encontra os operrios, observa o dia a dia, suas tantas falas, seus silncios
, banhos nus, lanches, idas e vindas. Em Vestgios, ele parte, ento, para as comuni
dades que moram no entorno das fbricas. Ali investiga a vida dos jovens, dos idos
os e todos que esperam por um posicionamento do sacralizado/dessacralizado gover
no , por uma deciso sobre o fechamento das fbricas e a definio de seus destinos. Wan
g entra nas casas, quartos, cozinhas, favelas, com pouca estrutura, sem aquecime
nto, em um inverno rigoroso, as pessoas esto descobertas, descontentes, preocupad
as. Seu olhar nada apressa. Na terceira parte, resolve partir nos trens que aten
dem toda a regio, e fica dentro e, ao mesmo tempo, fora ao acompanhar os maquinis
tas e operadores, assim como os que vivem margem, de pequenos golpes e servios em
torno da linha frrea.
Wang no faz concesses nas suas escolhas formais. No artigo "Enunciation and Tact i
n Wang Bing s cinematography", Jie Li entra em detalhes sobre sua maneira de filma
r. "Ele evita a msica extradiegtica, o comentrio, ou qualquer fonte adicional de il
uminao alm da j existente no local, seja ela uma iluminao plana, superior, fluorescent
e ou uma vela de cintilao. Ele no nos poupa do embotamento montono, do clamor das mqu
inas, nem da escurido ou do brilho ofuscante. Ele cria seus ngulos de cmera princip
almente a partir das perspectivas reais ou potenciais de seus personagens, excet
o no caso das entrevistas, quando frequentemente filma a partir de um ngulo baixo
, talvez por uma questo de humildade e respeito. Muitas vezes, sua pequena cmera D
V colocada sobre a mesa, juntamente com uma garrafa trmica e alguns trapos, para
que a cmera parea um objeto banal, despojado de seus poderes de vigilncia. Ou, quan
do segurada por Wang Bing, ela percebida apenas como outro familiar par de olhos
, os quais no so confrontados, nem evitados pelos outros olhos presentes na sala.
Os personagens de Wang Bing ficam to vontade que at parecem dispostos a andar nus
na presena de sua cmera".

Essas trs obras de Wang Bing: A Oeste dos Trilhos (1999-2003), Fengming - Memria d
e Uma Chinesa(2007) e Petrleo Bruto (2008) so antolgicas e definidoras de sua esttic
a. Seu apreo pela observao silenciosa, seu enquadramento meticuloso, seu vnculo com
a oralidade dos personagens, com o passado obscuro, histrico e poltico de seu pas,
e principalmente sua estrutura narrativa calcada no tempo para a busca de uma ep
ifania do real.
Em Fengming
Memrias de Uma Chinesa, a protagonista relata sua longa incurso e punio
na Revoluo Cultural Chinesa quando ela e o marido, ainda jovens jornalistas, foram
presos como "direitistas" e inimigos do Estado, colocados separados em campos d
e trabalho forado - um lugar de humilhao, castigos fsicos e morte, que mascarado de
pedagogia comunista, significou um tipo de "holocausto chins", no reconhecido pela
s suas atrocidades devido ao total fechamento do governo chins para o resto do mu
ndo.
J em Petrleo Bruto, durante 14 horas, vamos acompanhar/observar em tempo real, o q
ue acontece com trabalhadores isolados em uma estao de petrleo, a mais de 3000 metr
os de altitude. Esta obra que foi concebida como um filme instalao, pode ser vista
em partes ou na ntegra, dando liberdade para que o espectador entre e saia, quan
tas vezes quiser. Seu radicalismo est em tentar realizar o desejo do filme sem co
rtes, e ainda mais, humanizado por figuras que esto fora de seu estado de prazer,
apenas condenados ao trabalho e a espera. O tempo e o silncio so o inimigo nmero u
m dos operrios e do espectador, que espera por algo que talvez no acontea.
Em 2010, Wang Bing realiza seu primeiro filme de fico chamado A Vala. Se baseia no
livro de Yang Xianhui intitulado "Goodbye, Jiabiangou" e aparentemente tambm nos
relatos da Sra. Fengming. Apesar de ser uma obra ficcional, Wang, revela o horr
or vivido nos campos de trabalho forado e toca nas feridas deixadas abertas pelo
governo comunista chins. Um filme historicamente revelador e ainda hoje banido na
China.
Em 2012, lanou Trs Irms (Orizzonte Award de melhor filme em Veneza) e sua verso redu
zida, Sozinha. Acompanha de perto trs crianas pobres, de uma famlia de camponeses q
ue apesar de estarem prximas aos avs e tios, vivem sozinhas por abandono da me. A m
ais velha, Yingying, deixada ainda mais sozinha, quando o pai resolve levar as d
uas menores para a cidade.
O Indie 2013 far a pr-estreia de seu ltimo filme Feng Ai (Til Madness Do Us Part),
que documenta, meticulosamente, a rotina diria da vida de doentes mentais isolado
s em um hospital no sudoeste da China.
Wang Bing faz parte da chamada Sexta Gerao de diretores chineses (so chamados assim
porque foram a sexta gerao a se graduar na Academia de Cinema de Pequim) que se r
ecusa a submeter suas idias e obras a rgida censura e a padres estilsticos ultra-con
servadores de produo da indstria cinematogrfica chinesa. Entre eles esto: Jia Zhangke
, Liu Bingjian, Wang Chao, Zhu Wen, Emily Tang, Liang Ying. A busca de uma proxi
midade com o realismo e com personagens marginalizados ou excludos marcam a produo
em digital desta gerao, na qual muito de seus membros , ainda hoje, proibida de exi
bir seus filmes na China.
O cinema de Wang Bing de to prximo ao real, coloca-o em suspenso. A busca por uma
verdade histrica ou por uma histria no contada oficialmente - atravs de seus persona
gens que ele calmamente observa e escuta em prol da revelao literal de uma China p
ara si, para o outro e para o mundo; expurga suas intenes narrativas em intenes polti
cas, e eleva seu cinema a condio de obra de arte. (Francesca Azzi)