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Manuel Alberca

El pacto ambiguo

En: Boletn de la Unidad de Estudios Biogrficos, n 1, enero 1996, 9-18;


Departamento de Filologa Espaola de la Universidad de Barcelona, Espaa.

Alberca utiliza como punto de partida la novela de Carmen Martn-Gaite, El cuarto de


atrs, en la que advierte un nuevo modelo de novela, un nuevo tipo de relato en el que
se mezclan lo fantstico y lo autobiogrfico. l advierte que esta novela forma parte de
una manifestacin novelstica que se dio al mismo tiempo que la explosin
autobiogrfica.
Teniendo esta advertencia en consideracin, se podra decir que la explosin
autobiogrfica se produce al mismo tiempo que su revs o su puesta en cuestin: es
decir, el gnero de la autoficcin Porque de hecho este gnero es un cuestionamiento
radical de las posibilidades de la autobiografa ?

Al indicar el objetivo del texto, afirma que su objeto de estudio sern este tipo de relatos
que se caracterizan por presentarse como novelas, es decir, como ficcin, y al mismo
tiempo, tienen apariencia autobiogrfica, ratificada por la identidad del autor, narrador y
personaje a la vez que advierte el posible desplazamiento en la intencin
autobiogrfica que estos textos implicaran. Creo que en este punto, la clave est en la
palabra apariencia, porque como toda ficcin, la autoficcin es apariencia de verdad

Antes de continuar advierte del peligro de considerar este tipo de relato como un nuevo
gnero fijo, por eso indica inmediatamente, que la autoficcin es una fenmeno de
hibridacin de formas, un gnero impuro e imperfecto, cuya mayor virtud quiz sea la
congruencia con el paradigma inestable y contradictorio por el que se rigen las
manifestaciones artsticas de nuestro tiempo. Evidentemente, la actualidad, la corta edad
del fenmeno es otra de sus marcas. Esto resulta interesante por qu la autoficcin
surge en la segunda mitad o incluso en el ltimo tercio del siglo XX?? Qu dispositivos
ideolgicos, sociales, literarios, culturales provocan el surgimiento de esta
ficcionalizacin del sujeto???

Marca a Doubrovsky como el mximo representante de la autoficcin (aunque l


prefiere autonivela), en el mbito francs. Luego, apela a la definicin de autoficcin
de Lecarme: Autoficcin es ante todo un dispositivo muy simple: o bien una historia
cuyo autor, narrador y protagonista comparten la misma identidad nominal, cuyo ttulo
genrico indica que es una novela (traduccin muy provisoria). l advierte que esta
definicin puede ser contradictoria:
- postula la ruptura de los esquemas receptivos del lector, al proponerle un tipo de
lectura vacilante;
- pero, por un lado, le anuncia el pacto novelesco y, por el otro, lo invita a
identificar: autor-narrador-personaje, haciendo una lectura autobiogrfica.

La autoficcin como ejemplo palmario de pacto ambiguo tiene algo de antipacto o


contrapacto Sera un campo intermedio entre los dos grandes pactos literarios: los
verdaderos y los ficticios.
Tal como decamos ms arriba, una de las palabras claves es apariencia. Alberca afirma
que la autoficcin estara en consonancia con el principio de la simulacin.
La autoficcin es una de las manifestaciones del pacto ambiguo.

Luego de presentar una serie de cuadros o esquemas, Alberca advierte que la autoficcin
estara en el lugar de un hbrido de pactos antitticos que llenara una de las casillas
ciegas de la teora del pacto autobiogrfico de Lejeune (tal como Doubrovsky lo indic
acerca de su novela).

Una de las cuestiones con las que Alberca comienza el desarrollo de su argumentacin
es la indicacin de que la aceptacin del gnero autoficcional es resistida por la
crtica, principalmente porque este gnero subvierte algunas de las ideas literarias
comnmente aceptadas:
- idea de que una parte importante de la creacin literaria hunde sus races en lo
biogrfico, en lo vivido o en lo imaginado o soado por el autor y que ste
tiende a disimular o camuflar artsticamente es esta una idea romntica?? La
autoficcin utiliza de manera evidente y tramposa la experiencia autobiogrfica.
- La idea de que no se debe confundir al hombre verdadero con el sujeto de la
obra La prctica autoficcional hace lo contrario: confundir persona y
personaje, hacer de la propia persona un personaje, e insinuar, de manera
confusa y contradictoria, que ese personaje es y no es el autor. Sin embargo, yo
creo que la autoficcin no se contrapone a esta idea, sino que la enfatiza y juega
con ella, y pone al lector en la situacin de tener que estar atento y activo para
no caer en la trampa de suponer que el sujeto del texto (narrador o sujeto
potico) son el mismo autor emprico. En este sentido, Alberca contina:
Justamente la autoficcin se ofrece con plena conciencia del carcter ficcional
del yo, y por tanto, aunque all se hable de la propia existencia del autor, no tiene
sentido, al menos no es prioritario, delimitar la veracidad autobiogrfica ya que
el texto propone sta simultneamente como ficticia y real La ambigedad
es la clave del gnero.

Ms adelante, postula un corpus de lo que l considera novelas autoficcionales. En todas


ellas, advierte los dos requisitos autoficcionales: pacto autobiogrfico + pacto
novelesco; pero no todos los textos alcanzan en equilibrio inestable, la ambigedad que
caracteriza la autoficcin y que hace vacilar al lector, sin que pueda definirse.
La autoficcin sera casi como el gnero fantstico: vacilacin, ambigedad, esta
intermedio entre lo maravilloso y lo real.

Al hacer una analoga espacial, Alberca advierte que este pacto ambiguo tiene lmites
muy porosos en sus extremos, donde se toca con el pacto autobiogrfico por un lado y
con el pacto novelesco por otro. Sera entonces una implicacin, integracin o
superposicin del discurso ficticio en el discurso autorreferencial o autobiogrfico de
diferentes maneras y dosis.

Periferia A: Centro autoficcional Periferia B:


La ambigedad que Aprovechamiento de la La manera fuertemente
introduce la identidad del experiencia propia para ficcionalizada con que se
autor en el marco de un construir una ficcin manipulan, se transforman
relato presentado como personal, sin borrar las o se irrealizan los evidentes
ficticio casi desaparece, huellas del referente, de actos autobiogrficos de los
aproximndose al campo manera que lo real- que arranca el autor.
autobiogrfico cannico, biogrfico irrumpe en lo
en particular al llamado literario y lo ficticio se
relato de la infancia o confunde con lo vivido en
juventud. un afn de fomentar la
incertidumbre del lector.

Estos textos se presentan como novelas (por los peritextos: ttulo, portada, solapas);
pero la lectura del texto o las informaciones paratextuales (reseas, crticas,
entrevistas) ingresan modificaciones en la orientacin de la lectura, llevando al lector
por una direccin referencial y autobiogrfica; se introducen entonces factores de
ambigedad el papel fundamental lo tiene la identidad nominal autor-personaje.
Otra vez el tema del nombre propio es central, porque es en l donde, en principio, se
ancla la relacin, unin o identidad entre autor emprico y sujeto textual.

Uno de los motivos que generan ambigedad o vacilacin es la indefinicin del


gnero sea texto, relato o narracin, la indicacin realizada, normalmente en
contraportada, orienta la lectura hacia la ficcin, o al menos no implica que no lo sea y
en ningn caso dice o advierte que se trate de algo autobiogrfico o veridico, al mismo
tiempo que, como decamos arriba, deja entrever, por mecanismos textuales o por
estrategias peritextuales , pistas y falsas pistas por las que se induce al lector a una
lectura en vacilante clave: ficcin y/o autobiografa?

En tanto que gnero hbrido y vacilante la autoficcin propone un tipo de lectura y


reclama un tipo de lector, especialmente activo, que se deleite en el juego intelectual de
posiciones cambiantes y ambivalentes y que soporte ese doble juego de propuestas
contrarias sin exigir una solucin total.

La autoficcin posee entonces, varios elementos esenciales:


- la fluctuacin entre lo autobiogrfico y lo novelesco, un vaivn constante y sin
definicin;
- la identidad entre autor, narrador y personaje: el pacto autobiogrfico se basa en
esta identidad y se corrobora por el mismo nombre propio, que puede estar
presente en el relato de forma explcita o implcita, pues cuando ste no aparece,
otras seales textuales pueden cumplir la funcin (esto es importante tenerlo en
cuenta en la poesa).
- La cuestin del nombre propio es otro de los pilares, porque teatraliza de
manera escenogrfica el desapego postmoderno del yo, levanta, sin teorizaciones
abstractas, la identidad y trastoca creativa y crticamente los principios y
fronteras entre autobiografa y novela (17). Segn esto, Alberca opina que la
autoficcin presenta dos modalidades:
o la que consagra el nombre propio
o la que no presenta el nombre propio, pero s una serie de datos
personales, expresos en el texto.
Si bien las dos modalidades pueden cumplir el requisito autoficcional, la primera
es la ms efectiva para producir en el lector la intensa ambigedad y la
persuasin ficcional contradictoria.