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Amelia Biagioni

POEMAS
Amelia Biagioni (1916-2000), naci en Glvez , Argentina . Ella ensea
espaol y literatura espaola en su ciudad natal y, a partir de 1955, en
Buenos Aires . Ella comenz a publicar poesa bajo un seudnimo en 1944, y
decidi utilizar su propio nombre slo despus de 1950. Sus piezas
aparecieron en peridicos y revistas como La Prensa , La Nacin y Poesa
Revista Internacional .
Departamento de Espaol

CANCIN PARA NO PROBARLA

Creciendo est en mi garganta


el muerto gusto del mar.
vino que bebo es vinagre,
loe, mi voz, al cantar.

Me voy. Qu noche tan agria,


con los astros de limn!
muerden tus olas de ajenjo,
sangre de mi corazn.

Llevo por este camino


-rama seca de rosal-,
mi pecho de almendra amarga
y mi muerte natural.

Nunca vi noche ms verde:


llueve hiel y sopla hiel.
me hundo en mi ruta de espinal
sin sandalias y sin piel.

Duras lgrimas de mirra,


en mis ojos de metal,
cortar quien me halle fra
como un puado de sal.

El primer paso para comentar un texto es leerlo


despacio para entender su contenido y buscar
informacin sobre el autor, su obra y la poca en
la que vivi.

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Balada blanca

En un otoo blanco
dios se deshoja.
caen los ngeles muertos,
borran mi sombra.

Copo a copo, un olvido


destie al bosque.
me ir por esta nieve
no s hasta dnde

Qu jazmn, el camino,
qu beso, el cielo
cisne de mi nostalgia:
pareces sueo.

El bosque ya es pauelo
con despedida,
y mi pecho, paloma
que huyendo gira.

Me voy por unos mundos


de algodn lento.
Me voy como un perfume.
Mi nombre tengo.

Qu blanca es esta sombra


que me derrumba.
No me quedan ni huellas
de las figuras.

Dnde andarn mis ojos?


Nevada, yeme:
si maana estoy viva,
me pondr un nombre.

Busque en el diccionario el significado de todas


aquellas palabras que desconozca.

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Cancin de la pena cmoda

Me gusta cmo me duele


la pena a orillas del mar.
un pez me cuida el silencio
y otro pez la soledad.

Tengo fieles caracolas


Que resuenan de mi mal.
aqu me quedo llorando
Hasta que se vaya el mar.

Detrs de algn marinero


mi pena es la que se va.
Pero vuelve en otro barco:
vuelve sabiendo viajar.

Paso mi tiempo escribindola


rimada, en el arenal,
y la escribo con un dedo
y media profundidad.

La lloro sobre la espuma.


ay, mi pena dnde est?
las olas siguen cantando
con un poco ms de sal.

Intente averiguar el verdadero sentido y


significado de las connotaciones o
alusiones que aparecen en el texto.
Busque informacin si la necesita.
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Puerto

Entro a la noche del puerto


Igual que un explorador.
Voy desde un miedo a otro miedo.
Voy de farol a farol.

Despus de la niebla afronto


-a eso vengo- un bodegn:
siete marineros de humo,
sendas muertes de licor,
lentas barajas, alguna
mujer de ceniza y tos,
verde anestesia de ajenjo,
desollado bandonen.

Porque vengo a probar furia


negra, y porque s seor,
deme una copla de infierno
spero, denso, carln.

Ay, qu mala es esta noche


con estrellas de alcohol!
un marinero acomoda
su insolencia en un rincn.
Bebo un traguito de miedo
un traguito de valor.
El marinero me acecha
Con un silencio de ron!

Cbrese esta noche falsa.


La pago en el mostrador;
y huyo por la sombra viva,
corro entre el silencio y dios.

Salgo del puerto y del susto


con gloria de explorador.
mi alta risa blanca alumbra
lo negro del callejn.

El texto es producto de la imaginacin, los intereses y


las preocupaciones del autor y, por extensin, tambin
de su poca.

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Diario

Veinticinco de Mayo,
ao cincuenta y cinco;
en la gris mutilada,
en la ciudad sin Himno.

Hoy he cambiado el pueblo


por niebla de camino.
Sangr en ltimos ojos
Mi raz casi trigo.
-Llvate este puado
de latido sencillo.
Y el tren sali por campos
amargamente mos,
cruz un final de pjaros,
cruz un caballo fro
entre rotas neblinas,
cruz por lo que he sido.
Asordin en el guante
mi mano de sonido,
pero lo mismo o
La agona del grillo.

La ciudad me abraz
con cemento infinito,
con idiomas y espaldas,
con circulares ruidos
que arrastra, desollada.
-Aqu hay, campo, otros grillos-

Me empuj por sus abras


del color del Retiro.
Vi mi socavadura.
A un llanto o dos del ro:
la plaza, frente al triste
Muro Rosa-marchito.
comenzaba una lluvia
sin forma, sin destino,
cuando encontr este cuarto
sin ventana, sin grito.
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Seale si se trata de un poema intimista,


buclico o de temtica social.

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Torre del t

Sobre infinitos pisos y negocios,


bebo magia de t dorado.
El ventanal profundo est ofrecindome
un abismo de prtland delicado.

Con la liviana llave de esta altura


abro el sueo de la ciudad;
y en la tarde, los prismas angustiados
se disfuman en ancha suavidad.

Quizs son voladoras estas torres,


donde milagros se aposentan
entre palomas, torres donde viven
los que de la ternura se alimentan.

En el ro, que acaso es lento beso,


mezo un barquito, y Dios, el da.
De una calle, o del rastro de mis ojos,
alzo la miniatura de un tranva.

Y a ti te olvido, hombre diminuto


como un terroncito de fe,
Porque temo que te arroje mi mano
al misterio de mi taza de t.

Al enfrentarnos a un texto hemos de saber


diferenciar lo que es importante de lo
secundario, la organizacin de su contenido,
su finalidad, el punto de vista, etc.
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Cancin para un ropero de hotel

Cajn de intil sombra,


soledad con reflejos,
tristeza del hotel:
dueles como de lejos

Te ha quedado el color
del hombre sin raz.
Tu costumbre es sufrir
con un gemido gris.

Te han cavado un vaco


de abandonados trenes.
Eres la calavera
de infinitos andenes.

Los aos, en tu cara


sombra de viaje inscriben,
como en mujer que dura
mirando a los que viven.

En tu resignacin
cuelgo, con mi vestido,
la lluvia, mi cansancio
y mi largo sonido.

Si pudieras guardarme
total, como un bosquejo
del amor Siempre quise
vivir tras un espejo.

Defina en pocas palabras el tema o idea


principal de los poemas en estudio.

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Poema de agosto

Para quin habr sido de fuego azul de rosas


este annimo lecho? Yo lo siento de niebla
vertiginosa. Palpo mi pasin, y no entiendo
su locura de crculo, que dura en s, comiendo
su eterno nacimiento. Oh luz-alma-tiniebla,
hundida en esta almohada gris, donde no reposas!

Y t, maleta, siempre frente a mi insomnio, dura


de esperas, como yo, moribunda de trenes,
Por qu, si estamos quietas, siento un final regreso?
Oh fra para siempre, fra de andn si beso,
por siempre con mi historia bien plegada y mis sienes
incesantes, gimiendo bajo tu cerradura.

Ah, cllate. No quiero saber que no es el viento


ni la luz el mensaje celeste que he perdido.
Y me voy al recuerdo, donde habr quien responda
a esta mirada ma, muerta de nunca y honda.
Me voy por venas blancas de tanto que han dolido
y me quedo en los huesos de fijo pensamiento.

Sintetice el contenido de cada poema en


pocas lneas.
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La llave

Silencio mo, mdete en la llave,


intensidad que vive cuando gira,
toca su s, su no, su dura clave,
su diminuta omnipotencia, mira.

Hay, en el fro de su espera grave,


llama que en aire intemporal delira,
y hay la verdad, porque la llave sabe
amar, que es entregarse sin mentira.

Dice que el mundo es flor honda y oscura,


y su contacto, densa mordedura,
en danza del encuentro y del adis.

Dice que el tiempo es solo la aventura


de andar y andar por una cerradura
y en remolino descifrar a Dios.

Establezca la estructura con la que el


autor ha organizado el texto indicando las
partes que se pueden diferenciar.
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Carta a mi padre en septiembre de la libertad

Despus de lluvia inmensa


que lama el dolor,
y hablaba de la sangre
dada como una flor,
oh padre, el da, el aire,
Dios vino en su color.

Para honrar a los hombres


de amor y de altivez,
sobre todo a los hroes
que esperan su ciprs,
para cantar el Himno
como en la primera vez,

A la plaza del jbilo


llegamos los hermanos,
y tambin, en palomas,
t y los dems lejanos.
Un ala nos sonaba
en la voz y en las manos.

La Plaza en un fervor
celeste nos suba.
en la eterna Pirmide
bes el tallo del da.
La Casa de la Historia
como una rosa arda.

Vi, detrs de mi lgrima,


colmarse aquel lugar.
Calles, techos, balcones,
todo empez a temblar
en un cndor de luz
a punto de volar.

Cuando la liberad
ya todo el viento era
-paloma, clarn, canto,
catedral, primavera-,
yo sent que en mis huesos
izaban la bandera.

Comente la relacin que se establece entre las


distintas partes.
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La torre

En esta torre que no puede


reducir la ciudad espesa,
despert sintiendo en la mano
una firme llave de duea.

Prob en seguida dos balcones,


palp tres asombrados cuartos,
me repet en cinco ventanas
y o un zumbido de tejado.

Solo he visto un vecino: Azul,


desplegado sobre mi suerte,
me da llovizna al sur, paloma
al norte y sol del este al oeste.

Tanto cielo, sin su bajero


que ofenden sbanas y humos,
hace morir a mis ventanas
de tormentas o de crepsculos.

Todava no abr la puerta,


aunque la llave est en la mano.
A veces entran, arrastrndose,
sobre lilas, naranja, blancos.

Por la mirilla me vigila


un aparente corredor.
La cierro. Llamo al cielo. Apago
el telfono y el reloj.

Reabro un plano que siempre jura


que sucedo en un piso trece
sostenido por fundamentos,
losas, vigas, columnas, gente.

Pero no aseguro que viva


nadie debajo de la torre,
aunque le guste a mi silencio
decir que suben risas, voces.

Siete aos que dudo y temo


frente a la quieta cerradura:
siento que debajo de mis cuartos
no se ha edificado nunca.

Que nunca hubo doce veces


gente, columnas, vigas, losas.

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que mi torre se funda en aire.


que vuela sola.

Qu actitud muestra el yo potico


ante el contenido expresado en el poema?
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La condena

Y el universo atroz dobl mi espalda.


Sub a dientes un cido sendero.
Cuando llegu, la piedra, el alma ma
cay rodando. Y comenc de nuevo.

Cada vez que mi paso, intil, nico,


cumpla la montaa y que mi piedra,
cruel, fiel, se despeaba en mi destino,
mi vaco morda su tiniebla.

Hasta que o la lengua de la otra


ladera, aquel musgo de otra marcha
que alzaba eternamente otro peasco.
O el paso. Y el alma que rodaba.

Gir entonces y anduve. El otro grito


se acercaba llamndome. Su peso
me dio, alz el mo. Y reanudamos
la condena, cantando en el infierno.

Analice qu pretende el autor conseguir


con el texto: divertir, ensear, convencer,
conmover, burlarse, etc.

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De un parpadeo

De un parpadeo
surge el incendio azul
la dorada levitacin
el suave sol-torre volante
cuya profunda ley es la guitarra,
donde vivo probando para siempre
la ventana que surca cielos
el oro-t que ve lo que ver
y la almohada en su rama
del rbol de la vida.

De un parpadeo desaparece.

Otro mundo
lo negro
que sospecho el fondo de nadie
El revs
la esfera que tambin el cubo
me rodea.

Parpadeo.
Pero la trampa sigue.
Parpadeo cada vez con ms fe.

Hasta que aprendo que lo negro dura.

Entonces
mis ojos
quebrando sus goznes
se vuelven hacia m
tantean con tiniebla mi tiniebla
me palpan sin memoria
me aferran fijos
me destrozan ajenos
allan
buscan en mis restos
comen
luz.

Analice cul cree que es el tono


dominante en el texto: convincente,
exaltado, irnico, reflexivo, etc.
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Concntricos

Ardiendo fro circula en su curva idea


sin pausa el cazador plural
el invisible
-a quien tu nuca en todo sitio ve-
condenado a la esperanza y al xtasis
de matar.

Lleva en el ojo un cazador que acecha


y este en el ojo un cazador que acecha
y este el ojo de un cazador que acecha
y as hasta las tinieblas.

Piensa sin tregua el ejemplar


su forma peso andanza olor sonido
lo piensa hermoso impar posible
infinito

-en su ciervo todos los ciervos


Todos los tigres en su tigre-
lo piensa hasta sentirlo mente afuera
hasta verlo entrar en su mira.

No se prodiga no se agita.
Elabora la oblicua tctica
se ensaya ojo tras ojo,
y en el instante
en que su geometra dice Ya!
desde el ojo ms hondo
ese que no termina
ese que nunca duerme
ese que ronda inmvil
desenfunda sus concntricos cazadores
los despliega
consuman
los pliega
se los hunde.
Y en la continua curva idea
el acecho se inicia.

Verso: combinacin silbica de varias


palabras que forman una frase rtmica y
cadenciosa.

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Pares

Autorizados o furtivos
se renen a veces
en la ingle acolchada de alguna fortaleza.
muchos dicen y a ratos creen
venir desde los varios
nacientes o ponientes del gran coto.
Pero vienen como los otros- desde el fondo:
del solo del ego en el circuito cerebral
-mente comando cuerpo autmata-
y ms: vienen del no del universo
como la arena de la roca,
solitarios
paralelos u opuestos
abrazados por una noche
en la celebracin del oficio tenebroso
y en los smbolos del himno ritual.

La mariposa va a la red
el trino prepara la honda
y el rugido aconseja al rifle.
Del instinto al espritu
todo cae libremente en la emboscada.

Exponen conmemoran
las trampas las traiciones
las bellas agonas y trofeos
los vacos
cavados en lo sumo de la vida.
Cuidan la ceremonia
su lrica apariencia.

Cuidan el equilibrio
entre el lirismo y la ganancia.
Cantan y pujan
venden y celebran.
Detrs de cada mscara sonriente
fulgura el ojo de la concntrica legin.

Del instinto al espritu


todo cae libremente en la emboscada.
El rugido aconseja al rifle
el trino prepara la honda
la mariposa va a la red.

Salud!
Beben sus largos vasos cruentos.
Y se disponen a cobrar
en las cinco dimensiones del coto
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la nueva misma libre presa


tratando de agotar
en su final mirada inagotable
la afirmacin la luz la especie.

Una estrofa es un conjunto de versos que


se encuentran unidos por parmetros de
ritmo, longitud y rima.

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La sealada

Comenzarn a sealarme
en mi folio del siglo XX
por vivir en torre soada.

Me acusarn en el XIV,
en cualquier lugar de la tierra
donde la culpa sea un peso
adjudicado desde afuera.
Tendr otras facciones, de miedo
intrpido, y otra madre,
de alta y pulida piedra rosa,
que me dar su negacin
con gran piedad por ella misma.

Para el juicio me vestirn


con el pelo de la locura.
Las caperuzas, no sus hombres,
antes de orme una cancin
ya me habrn condenado a humo,
por haberme encendido tanto
mirando escuchando subiendo.

En la plaza me apagarn
con sordos con ciegos con llamas.
Por haber espiado a Dios.

Aliteracin: es una figura retrica que


consiste en la repeticin de sonidos
presentes en palabras contiguas o
prximas.
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La fugitiva

Dnde
en qu noche y maleza
estoy corriendo
pelo rojo despavorido
ojos y nuca desbandados
gritando rojamente.
Soy la fugitiva
por qu
me persiguen sin tregua
quines
y huyo desnuda rota
atravieso cruentas palabras
pierdo los ojos
no puedo ms
tropiezo
me derrumbo
pelo gris
grito
gris.

No huiste lo bastante
dice mi espalda
y me levanta.

Y huyo otra vez


manando
pelo rojo aterrado
huella roja
pjaro
fijo.
Sabiendo solamente
de profundis
que debo huir
que vienen acortando distancia
no
no
no
que se acercan
desde una noche
venidera.

La Elipsis es una figura retrica que consiste en omitir


voluntariamente elementos de la oracin que se
sobreentienden por el contexto:

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Jardn

Oculto en el follaje que pinto vive el reino.

Celebrando simtricos
sin mscaras ni sombras
dentro del crculo
sobre su esmalte cautivante
dibujamos con baile sealado
el dual desnudo manso vuelo del primer
pensamiento en acorde o alterna meloda
los medidos senderos
el rito blanco
la dorada sumisin
el plido emblema de la vida infinita.

Somos la leve primordial pareja


que gira transparente
por el diagrama infuso
por el jardn escrito
que los celestes bandos rondan
y el ojo eterno guarda,
apacentando la inocencia
nombrando sin dudar
las tersas piedras flores y animales.

Ondulando retrctil anillndonos


la vida breve nos conduce
con mudanzas improvisadas
hasta la alcoba de amapolas y amarantos
bajo el rojo fulgor del cedro sneca.

Nunca tendr la rosa prpura


las mariposas ni los nombres respirados
ni el vrtice de ptalos
ni el axioma de fuego
que nosotros creando
la ms profunda y asombrosa flor.

Todava abrazados
denso de rfica noche nuestro cuerpo bifronte
nos damos la mirada azul
que es salto hacia la identidad.

Y descubrimos el hondo mandala


su esfera amante sin orilla
oh corola de sueo real
oh reino donde todo reina
donde somos
la quietud columpindose
Departamento de Espaol

un pjaro ibis trtola oropndola quetzal


volando en el origen
las exhaladas sendas polifnicas
del unsono trbol
la espesura gorjeo
el verticilo ro de ayantes aleluyas
el rayo paulatino abriendo
bayas magnolias tigres lenguas
y zodiacales ojos
los mltiples edenes porvenires
sus esfinges guirnaldas y bestiarios
la nervadura de la pasin sin fin en arpas.

Todo contempla al cclico dragn


que es la pantera
que es el unicornio
que es la gacela
que es el cclico simorg
todo es arrullo ardiendo
que se amamanta y se devora majestuoso
verde es el fondo de la hoguera.

Y nuestro reino en la vigilia se deshoja.

Gradacin: es una figura retrica que


consiste en la ordenacin de una serie de
palabras de menor orden de importancia a
mayor o viceversa.

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Campo de trigo bajo cuervos

Porque hay que servir hasta el final del fuego


con el que siempre quise calentar al sumergido
y la tristeza alcanza el rango
que ahuyenta al espritu y enajena la mano,
pinto con estertores.

Dentro del solo Ser


bajo el largo presentimiento azul
quiero trazar largo camino doble
el rojo azar
quiero lanzarlo as fluyendo entre canciones verdes
quiero extender
inmenso ardor reinando y resonando
el salmo el oro victorioso de la vida.

De pronto el viento es anatema


se retuerce la soledad
acometen los turbios
surge infinito de la mdula
lo negro
se abalanza traidor perverso
despavorido
el amarillo enorme puja oblicuo arrancndose.

Lo negro abierto en alas viles


ronda al candente espanto
sube crece extermina cielo
huye al revs su doble aullido verde
huye el espacio la salida la razn
no puedo detener los cuervos

Hiprbaton: es una figura retrica que consiste en


alterar el orden lgico de las palabras de una
oracin:
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Arpa

Indcil
arrojada de una remota sinfona,
de pronto me descubro:

Estoy
-antigua
mujer vidente de perfil-
alimentando con astros y porvenires
-en un balcn oyente-
un breve jardn o interludio.
Los afinados
paulatinos
como guitarra flauta y otros verdes,
suean la partitura.

Dos plantas que despierto me custodian.

Una
-cerrada oscura ciega
tallo de tiempo regresante
lentas hojas taendo-

me oxida las preguntas rojas


paraliza los riesgos
me entrega al curvo oficio de fosante
y voltea mi voz.

La otra
-indetenible espiralada bifurcndose
veloces hojas en trompetas-
usurpa mi garganta con salvaje aleluya
me convierte en la humanidad
me arrastra al viento
y me obliga a extender

-sobre hogueras fauces abismos


entre dos pjaros inalcanzables-

El ntimo ardiente discurso


y a deslizarme en l
funmbula,
rauda y otra como el ro de herclito.

Y as mujer que gimecanta- vibro


en el corto jardn o intermezzo,
por mis custodias cmplices rasgueada
rumbo a

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despavoridos
y rodos
desmoronados
y sepultos
o hacia fervientes
y gozantes
escaladores de s mismos
y llegados al ruiseor,

hasta que otra sinfona me engulle.

Encabalgamiento: fenmeno que se produce en una estrofa cuando la


pausa final de un verso no coincide con la pausa gramatical o
semntica o cuando una palabra se parte en dos, quedando la primera
parte en un verso y la segunda en el siguiente.

Alguien se busca en Altamira

Cuando bajo remotas ambiguas antorchas


soy grito regresado entre glaciares
a lo aterido a lo rampante a lo sagrado en
la tiniebla de las noches de hoguera.

Desorientado por las mutaciones


abandonando por el tiempo el sitio el eco del
refugio inolvidable,
en las praderas fugitivas y en las cavernas
Departamento de Espaol

que la avalancha vuelve sepulturas


pregunto
por el artista cazador
-del numeroso el con sombra vidente-

Que en la Cueva del laberinto


-soltando conjuros aves relmpagos
en el nombre del hambre y del cenit-
sobre paredes bvedas rumores retumbos
tallaba hechizante pintaba
su ojo de primordial humanidad
rotando en
ira terror asombro angustia orgasmo,
ojo al que pronunciaba al que insertaba
en el recelo el salto agnico el bramor
del con certera belleza trazado- bisonte
de la futura cacera,
ojo al que ahond multiplic afront
hasta alcanzar la abierta muerte propia
bajo estampida de pintura liberada.

En las selvas fugaces


a veces oigo su pasin.

Metonimia: es una figura retrica que consiste en designar una


cosa o idea con el nombre de otra con la cual existe una relacin
de dependencia o causalidad (causa-efecto, contenedor-
contenido, autor-obra, smbolo-significado, etc.)

Nocturno

Desde los yertos inconclusos


-los cercenados por el lupus sapiens-
desde su mayora en el osario
de los ltimos ros de difuntos,

Sin dejar su lugar y oficio de enterrado

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surge a la luna mtica


un esqueleto breve leve que fue un
nio que slo pudo comer hambre.

Las articulaciones encendidas


por el espritu volado,
el esqueleto tierno emprende
con movimiento sincopado y crecimiento
la plenitud de la estatura humana.

De las falanges a las cuencas,


de la sonrisa a la calada sombra,
crece andante impetuoso elstico

Para ser gallardo armazn


de un cuerpo de memoria y profeca,
de un poema ferviente arrullo
de sentidos asombros riesgos ansias goces-
latidos poderosos pensamientos
y revoluciones por la belleza.

Y tras un giro,
con infinito
negro
salto
blanco
se magnifica sosteniendo torbellinos
fulgurantes de apocalipsis astros gnesis,
hasta ser la estructura
de la pasin del universo.
mientras,
en el osario terrenal
el esqueleto nio sigue
su aventura del fin del hambre.

Sincdoque: es una figura retrica que consiste en designar la parte


por el todo o viceversa.

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