A Vanguarda Paulista foi um movimento que ocorreu em So Paulo entre final da dcada

de 70 a 80, se estendendo at incio do sc. XX e representa um grupo de artistas que

buscavam explorar outros caminhos da arte. Tinham como um dos propsitos, continuar a
linha evolutiva da msica brasileira, a partir de aberturas criadas especialmente pelo
Tropicalismo (cf. FENERICK, 2007, p. 105). Entre os grupos musicais, podemos citar Arrigo
Barnab e a banda Sabor de Veneno, Itamar Assumpo e a Banda Isca de Polcia, grupo
Rumo e Premeditando o Breque, Lngua de Trapo, entre outros. O nome Vanguarda Paulista
na verdade foi um rtulo criado pela imprensa para abarcar grupos artsticos que surgiam na
poca com estticas diferentes, inclusive entre si. Porm esta expresso no era bem recebida
por alguns dos artistas que enxergavam grande diferena entre cada proposta.
Uma das caractersticas da Vanguarda a forma independente de criao e divulgao
de seu trabalho, por alguns motivos: a dificuldade em se inserir no mercado fonogrfico da
poca, que privilegiava artistas j consagrados e em algum momento, os internacionais; pela
esttica sonora que funde influncias de msicas populares e vanguardistas (vanguardas do
sc. XX), sendo de pouca apreenso popular. Porm, vale ressaltar que alguns msicos
chegaram a gravar pelas majors, como por exemplo, Arrigo Barnab que em 1984 gravou
pela Ariola o LP Tubares Voadores e o Grupo Prem que em 1986 gravou pela EMI-Odeon
o LP Grande Coisa.
Entre outras dificuldades, destaca-se o fator da divulgao. Os msicos vendiam seus
discos no boca-a-boca (FENERICK, 2007, p. 56), certamente conseguindo um retorno bem
menor do que os produtos da Indstria Fonogrfica que detinham o poder (inclusive por meio
de jab) sobre os meios de comunicao (rdio, TV, etc.) expandindo seu campo de
divulgao.

Se o esquema armado deixasse o independente fluir, deixasse voc ir numa rdio e tocar a msica sem
ter que dar grana... Mas no tem isso, voc tem que pagar pros caras tocarem uma vez de favor... E isso
fogo, porque se voc no toca no rdio ningum conhece (CCSP,1982 apud FENERICK, p. 54).

No entanto este fechamento no impediu os msicos independentes de batalharem por

espaos que foram aos poucos sendo conquistados:

Certamente o mais importante deles foi o teatro Lira-Paulistana. Mas esse no foi o nico. Outros
espaos, como o Sesc-Pompia, o Museu da Imagem e do Som (MIS), o Museu da Arte de So Paulo
(MASP), parques e praas, faculdades (como a faculdade de Filosofia da USP), a Funarte, etc. Na
televiso e no rdio, alguns espaos tambm foram conquistados, mas circunscritos margem da
 grande audincia, como foi o caso do Fbrica do Som, da TV Cultura (1983/84), o programa Mocidade
Independente, na TV Bandeirantes, e o programa de Maurcio Kubrusly, na Rdio Excelsior FM de So
Paulo. (FENERICK, 2007, p. 57)

O Lira-Paulistana, teatro e selo discogrfico fundado em 1979 em um poro, no

numero 1091 da Rua Teodoro Sampaio (FENERICK, 2007, p. 57), estava localizado entre as
principais universidades da cidade, o que fazia de seu pblico, em maioria, universitrios. Foi
o principal centro de encontro dos msicos da Vanguarda e responsvel por lanar alguns
discos. Aps atrair interesse da Continental, Wilson Souto Jr., o Gordo, principal
idealizador do Lira, fecha contrato com a gravadora, firmando o selo Lira-Continental que
chegou a gravar trabalhos de grupos como Rumo e Premeditando o Breque (Prem).
Aps um perodo de dificuldades, marcado principalmente pela troca de pblico, que
passou a ser em grande parte rockeiros e punks, falta de parceria entre scios, msicos e
pblico, alm da precariedade das estruturas, o teatro fechado em 1986. Um outro fator que
contribuiu para o fechamento do Lira, foi a progresso industrial da arte que provocou
mudanas na forma de se relacionar com a msica. J no existia a relao entre msica
popular e bares, pubs, como por exemplo, o Caf Nice, no Rio de Janeiro da dcada de
1930, funcionando como uma espcie de quarte general para toda aquela gerao de
compositores (Braguinha, Ary Barroso, Custdio Mesquita, etc.) (FENERICK, 2007, p. 68).
Quanto parte criativa da Vanguarda, num panorama geral, podemos perceber uma
forte nfase no canto falado, em especial ao Grupo Rumo, onde a linha de pesquisa de Luiz
Tatit e do grupo, evidenciaram uma integrao entre texto e melodia. Tanto a letra quanto a
parte instrumental precisam estar em sintonia e a entoao aparece como um elemento
antecessor ao canto, onde a prpria fala, com suas acentuaes, j proporciona um material
meldico a ser explorado. Um bom exemplo a msica Cano Bonita do Rumo lanada
no disco Caprichoso (1985), que expe esta relao entre melodia e texto:

Ele fez uma cano bonita

Pra amiga dele
E disse tudo que c pode
Dizer pra uma amiga
Na hora do desespero
S que no pode gravar
E era um recado urgente
E ele no conseguiu
Sensibilizar o homem da gravadora
 E uma cano dessa
No se pode mandar por carta
Pois fica faltando a melodia
E ele explicou isso pro homem:
"Olha, fica faltando a melodia"

E era uma cano bonita

Pra amiga dele
Dizendo tudo que se pode dizer
Pra uma amiga
Na hora do desespero
D pra imaginar como ele ficou, n?
Com seu violo

Leva seu canto

E reproduz com uma fidelidade incrvel
No deixa escapar uma entoao da memria
Sua amiga ligada em homenagem
E no pode viver sem uma cano assim
Que diga uma poro de coisas do jeito dela

Ento ele mobiliza o pessoal todo

Pra aprender cantar sua msica
E poder cantar pro outro
E este ento pra mais um outro
At chegar na amiga

Alm de tratar sobre a integrao entre texto e melodia, a letra tambm ilustra uma
situao dos msicos sobre a dificuldade em se conseguir um contrato com uma gravadora e
a divulgao de suas msicas serem feitas no boca-a-boca.
Outros recursos estilsticos so adotados na Vanguarda Paulista, como o
dodecafonismo e o serialismo, fortemente presentes nas msicas de Arrigo, ou fuses de
estilos como samba, funk, pop, reggae e rock presentes nas composies de Itamar
Assumpo. Embora cada grupo ou artista tivesse seu prprio estilo de fundir estilos, o uso
da entoao ou canto falado, o que podemos perceber com maior ocorrncia nas
composies.
 Isso nos remete diretamente aos compositores da primeira metade do sculo XX, Leos Jancek com
suas pesquisas a partir da fala checa e, principalmente, Arnold Shoenberg, com sua tcnica do
spreschgesang (canto-falado), particularmente utilizada em Pierrot Lunaire, melodrama escrito em
1912. (FENERICK, 2007, p. 109)

Embora a gravao independente no Brasil no ser uma novidade na dcada de 80, a

Vanguarda Paulista se diferencia pelo ambiente de grande domnio da indstria fonogrfica,
conduzindo os artistas a buscarem este caminho. Mais do que isso, o movimento se destaca
pela sua abertura em vrios segmentos estticos, incorporando tanto elementos da cultura
popular quanto da erudita, em especial a das Vanguardas Histricas.