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Una Familia Un rostro

Tutorial sobre la experiencia de construccin de un retrato familiar


mixturado

1. Primero lo primero: el uso del lenguaje y un acercamiento histrico

A travs de sta experiencia los invito a empezar a pensar a la fotografa


como un lenguaje y como tal, aprender a decir con imgenes producimos por
nosotros mismos y a leer las imgenes que nos rodean cotidianamente. Les
propongo adems, realizar un breve recorrido por la historia de la
fotografa para entender algunos aspectos importantes en el uso del lenguaje
visual.

As como en nuestro tiempo las imgenes son un componente inseparable de


nuestra vida diaria, es curioso saber que desde su nacimiento la fotografa
se incorpor con bastante naturalidad a la vida cotidiana, y aunque en un
principio fue un lujo que solo podan darse las clases dominantes, los
acelerados avances en el desarrollo tecnolgico hicieron que en poco tiempo,
unos 60 aos, se democratizara su uso. Teniendo como punto culmine de ste
proceso la aparicin de la Kodak Brownie, la primera cmara de fotos de
produccin industrial y de bajo costo, que bajo el lema usted aprieta el
botn nosotros hacemos el resto, acerc finalmente a la fotografa al comn
de la gente.

Primera fotografa conocida, Vista de la ventana de Le Grass, Nicphore


Niepce 1826.

Avisos del 1900 de la Kodak Brownie


Otro rasgo importante a tener en cuenta para un hacedor de imgenes es que
la fotografa tiene una capacidad de penetracin en todas las capas
sociales, piensen que ingresa tanto en la casa del trabajador, como en la de
los patrones o los gobernantes.

Es un medio de comunicacin poderoso con la capacidad de reproducir la


realidad y comunicarla como ningn otro. No pierdan de vista que cada vez es
ms fcil acceder a una cmara que produzca imgenes con una calidad
aceptable. Al mismo tiempo el acceso a internet permite ponerlas de manera
instantnea a los confines ms alejados del mundo y con consecuencias
sorprendentes (primavera rabe y la web)

La idea de aprender a utilizar y a reflexionar sobre el lenguaje visual, es


una materia ineludible en los tiempos que vivimos y cada unx de ustedes,
como productorxs de imgenes, tienen en sus manos una potente herramienta de
comunicacin y por lo tanto una responsabilidad sobre la manera en que
aprovechan, o no, sta oportunidad.

Importante: A quin le interese saber ms sobre la historia de la fotografa


y los temas esbozados en sta introduccin, le recomiendo que visite la
seccin de enlaces.

2. Breves apuntes sobre el retrato fotogrfico: la liberacin de la pintura

El gnero del retrato pictrico estaba ntimamente ligado a los sectores


dominantes, era una forma de representacin de poder y un smbolo de
pertenencia de clase del retratado. Polticos, personalidades religiosas,
ricos terratenientes, queran ser retratados adems como forma de
inmortalizar su imagen.

Rey Francis I de Francia por Clouet El Papa Leo X por Rafael

La irrupcin de la fotografa y el consecuente auge por el retrato


fotogrfico lleg a pensarse como un posible fin de la pintura. Pero en
cambio lo que sucede es que el nuevo medio libera a los pintores de la
necesidad de abocarse al realismo de la representacin en sus pinturas y da
espacio a la aparicin de una mirada ms personal sobre los temas pintados.
Liberada entonces la pintura, la fotografa se vuelve el medio a travs del
cual las distintas capas sociales, las clases altas y las en ascenso (por
los avatares producto de los movimientos que trajo consigo la revolucin
industrial), podan fotografiarse, inmortalizarse. Mandarse a hacer un
retrato era un acto simblico por el cual los individuos de una clase
social ascendiente manifestaban su ascenso.

Charles Baudelaire por Nadar Charles Darwin por J. Margaret Cameron

Como pueden ver, la bsqueda de la trascendencia social, la fama y las


celebridades no son un fenmeno nuevo, los retratados de fines del siglo XIX
entraban dentro del universo de la consideracin social tanto ante s
mismos, como ante los dems gracias a la fotografa, cuyo paralelismo en la
actualidad podra ser el deseo y lo que implica en el imaginario popular el
hecho de aparecer en la tapa de una revista o en un programa de TV.

3. La fotografa como ritual: lo primero es la familia

En la historia de la fotografa, el retrato familiar clsico ocupa un lugar


fundamental hasta nuestros das y es innegable su carcter ritual, casi
tanto como el asado o los ravioles del domingo.

El registro del grupo familiar es una forma de reafirmacin de la


existencia, de pertenencia de grupo o clan. La fotografa dice de alguna
manera quienes somos, revela nuestros rasgos, nuestra pertenencia de clase,
todo esto se revela a travs de una mirada sobre nuestro entorno, de
nuestros gustos en el vestir, de lo que poseemos y lo que no, etc.
La boda de Gadea por Martin Chambi (Per - 1921)

Familia en la Gran depresin por Walker Evans (USA - 1935)


Familia Figueroa / Familia Baez de la serie Familia y domstica por
Sebastin Friedman - Argentina - 2001

Aprender a decodificar las imgenes y manejar el lenguaje visual, implica


entrenar la mirada para poder deconstruir las capas de significado que
contienen las fotografas. Tanto lo que est dentro del cuadro como lo que
queda fuera del mismo, nos dan pistas sobre lo que el fotgrafo quiso
comunicar o expresar.

En un universo plagado de imgenes, sta experiencia les dar una serie de


herramientas bsicas de deconstruccin.

4. Fotografa versus realidad: el fin de la inocencia

Las cmaras nos permitieron ver imgenes nunca antes vistas y


representaciones fidedignas de lo conocido y de esta forma empezamos a creer
que ste era el instrumento que nos brindaba la verdad sobre lo real. Pero
ya no podemos mantenernos en ese estado de inocencia, la cmara depende de
un operador y como tal depende de sus propias creencias y afinidades, la
cmara puede pasearse por la realidad, romper su unidad y su sentido.
Cambiar su color, alterar su tamao y dejar fuera o aislar partes de los
sucesos. Cuando nos enfrentamos a una imagen es importante tener esto en
mente para no ser engaados en la lectura de la misma, de dnde proviene y
que conozco sobre el que produce la imagen es casi tan importante como lo
que vemos en ella.

La construccin de la realidad es un viaje personal en dnde cada uno va


ajustando la percepcin del mundo a su forma de mirar o de entender los
sucesos, pero como todo, esto es tambin un aprendizaje.

Lo que sabemos o lo que creemos afecta al modo en que vemos las cosas

La imgenes cumplen un papel fundamental en la construccin de nuestra


mirada del mundo y siendo que diariamente somos bombardeados por un caudal
inmenso de imgenes a travs de la TV, los diarios, las revistas, la
publicidad, la web, las redes sociales, etc., etc., el acto de EDUCAR
nuestro ojo es de fundamental importancia y nos evitar ser vctimas de una
especie de ceguera contempornea, en dnde miramos sin ver y dnde as sin
ms, nuestra percepcin del mundo es manejada desde afuera, ms all de
nosotros y as tambin nuestros deseos.

Deconstruyendo a Osama por Joan Fontcuberta

5. Modos de ver: la construccin de una mirada personal

Modos de ver de hombre, modos de ver de mujer, modos de ver de las artes,
modos de ver de la publicidad, modos de ver y modos de ser visto, modos
todos de acotar el mundo de lo visible, modos de llegar a ser singular.

De la introduccin del libro MODOS DE VER de John Berger ed. Gustavo Gili

Antes de abocarnos a la tarea es importante sealar que no existe una sola


forma de hacer las cosas. Esta actividad pretende ser la puerta que abra un
camino en el proceso de construccin de imgenes y en dnde cada unx ser el
responsable de aportar su propia mirada sobre su propia familia.
La ltima cena. Por Leonardo Da Vinci Italia (1494/1497)

La ltima cena. Por Andy Warhol USA (1986)

La ltima cena. Por Marcos Lpez Argentina (2001)