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REUNIO TCNICA DE CLARINETE


SO JOS DOS CAMPOS

09/04/2016
Sumrio

1. Introduo ..................................................................................................... 1
2. Breve histria do clarinete ............................................................................. 2
3. Sistema de chaves/ registro e anis ............................................................... 3
4. Material de Construo do Clarinete.............................................................. 6
5. Partes do Clarinete ......................................................................................... 7
6. Famlia e Naipe do Clarinete .......................................................................... 9
7. Tessitura do Clarinete .................................................................................. 10
8. Referncia Musical ....................................................................................... 19
9. Prticas dirias fundamentais ...................................................................... 20
10. Postura Corporal ......................................................................................... 21
11. Embocadura ................................................................................................ 23
12. Exerccios para embocadura........................................................................ 24
13. Emisso de Som .......................................................................................... 26
14. Articulao .................................................................................................. 27
15. Notas longas................................................................................................ 29
16. Exerccios de notas longas ........................................................................... 30
17. Controle de Som.......................................................................................... 33
18. Exerccio de Controle de Som ...................................................................... 33
19. Exerccios de Articulao ............................................................................. 34
20. Exerccios de Escalas e Arpejos .................................................................... 37
21. Escolha do Instrumento .............................................................................. 40
22. Escolha da boquilha .................................................................................... 41
23. Palheta do Clarinete .................................................................................... 43
24. Regies da palheta e suas respectivas funes ........................................... 44
25. Cuidados devido ao clarinete Manuteno .............................................. 45
26. Tabela complementar para digitao .......................................................... 46
27. Consideraes Finais ................................................................................... 48
28. Bibliografia .................................................................................................. 48
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1) INTRODUO

Diante da grande necessidade em melhorar e facilitar a


execuo dos clarinetes nas orquestras da CCB, apresentamos
essa singela apostila, na boa inteno de levar aos nossos
encarregados, instrutores, aos que j so oficializados ou
candidatos, informaes bsicas que julgamos necessrias para
a boa execuo desse maravilhoso instrumento.

Abordaremos temas como respirao, sonoridade, notas


longas, articulao, escalas, escolha de instrumento, boquilhas,
palhetas, entre outros.

Com dedicao e persistncia certamente os objetivos


sero alcanados.
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2) BREVE HISTRICO DO CLARINETE

O clarinete (ou a clarineta) descende do chalumeau,


instrumento bastante popular na Frana, pelo menos desde a
Idade Mdia.

Em 1690, Johann Christoph Denner, charamelista alemo,


acrescentou sua charamela uma chave para o polegar da mo
esquerda (REGISTRO), para que assim pudesse tocar numa
abertura, o que lhe trouxe mais possibilidades sonoras. Surgiu,
assim, o clarinete contemporneo.

Foi introduzido nas orquestras em 1750, sendo um dos


ltimos instrumentos de sopro incorporados formao
orquestral moderna. um instrumento verstil, compondo
diferentes grupos e formaes do erudito ao popular, ao redor
do mundo.

O nome clarinete se deu devido s suas notas agudas serem


similares em brilho s do trompete agudo, cujo nome em
italiano era clarino.
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3) SISTEMA DE CHAVES/REGISTROS E ANIS

Existem vrios sistemas de chaves para clarinetes. O


chaveamento para clarinete foi evoluindo com o tempo e se
tornando mais ergonmico, facilitando vibratos, glissandos e
melhorando a afinao.

No inicio do sculo XIX a clarineta tinha de 6 a 7 chaves,


mas no existia um sistema padronizado. Por volta de 1811,
Iwan Muller fez vrios aprimoramentos clarineta e por volta
de 1815, o sistema Muller com 13 chaves se popularizou.

Hoje em dia o sistema de chaves mais usado o Boehm. Ele


recebeu este nome, pois tem como base o sistema com o
mesmo nome que se tornou padro nas flautas transversais
criado pelo inventor Theobald Boehm. Esse sistema foi
adaptado para o clarinete por Hyacinthe Klos Auguste Buffet.

O sistema Muller que foi usado extensivamente no sculo


XIX deu origem a dois sistemas ainda usados hoje: o sistema
Albert, que usado no leste europeu, em bandas de jazz
(principalmente no sul dos Estados Unidos) e o sistema
preferido dos clarinetistas de Klezmer, e o sistema Oehler, que
usado principalmente na Alemanha e ustria.
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O nmero de chaves, registros e anis pode variar bastante


dependendo do sistema usado, tipo de clarinete, e do
fabricante.

Para clarinetes soprano Sib essas so as configuraes mais


comuns:

Sistema Boehm com 16 ou 17 chaves e 6 anis;


Sistema Albert com 13 chaves e 2-4 anis;
Sistema Oehler com 22 chaves e 5 anis.

Devido ao nmero reduzido de chaves e anis, o sistema


Albert tambm conhecido como sistema simples.

Uma variao ao Boehm bastante popular o Boehm


Completo, com 7 anis, que adiciona algumas melhorias ao
Boehm. Existiram vrios sistemas experimentais e transitrios.
Dentre estes, alguns notveis foram o Albert Aperfeioado e o
Mazzeo, ambos produzidos pela Selmer, o Romero e o
McIntyre.
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CLARINETE SISTEMA BOEHM

CLARINETE SISTEMA ALBERT

CLARINETE SISTEMA OEHLER

CHALUMEAU
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4) MATERIAL DE CONSTRUO DO CLARINETE

Os clarinetes so tradicionalmente feitos de madeira


(bano, grenadilha, jacarand da Bahia, cocobolo, entre
outras), havendo tambm modelos feitos de metal, ebonite ou
plstico.

No incio do sculo XX, as frgeis boquilhas de madeira e de


vidro foram substitudas por boquilhas de plstico ou ebonite,
que representam a maior parte das boquilhas fabricadas hoje
em dia. Atualmente tambm so fabricados alguns modelos de
boquilhas de cristal e de cermica, mas essas no so
extensamente usadas devido ao alto custo e fragilidade.

Barriletes e campanas especializados podem ser feitos de


vrios tipos de madeira, de alumnio, cermica ou outros
materiais.

As palhetas utilizadas no clarinete so feitas de cana-do-


reino, h tambm palhetas feitas de material sinttico.
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5) PARTES DO CLARINETE

O clarinete dividido em cinco partes, que so: boquilha,


barrilete, corpo superior, corpo inferior e a campnula ou
campana.

Boquilha: o componente do clarinete onde se sopra;

Barrilete: a pea que vem logo abaixo da boquilha e


geralmente usado para corrigir a afinao;

Corpo superior: o corpo que vem logo abaixo do


barrilete onde se trabalha com a mo esquerda, esse
corpo possui 15 orifcios, 9 chaves e 3 anis;

Corpo inferior: o corpo que vem logo abaixo do corpo


superior onde se trabalha com a mo direita, esse corpo
possui 9 orifcios, 8 chaves e 3 anis;

Campnula ou campana: a pea que vem logo abaixo do


corpo inferior, o amplificador do clarinete.
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Boquilha
(com abraadeira)

Barrilete
(pode ser movido para ajustar afinao)

Corpo Superior
(acionado pela mo esquerda)

Corpo Inferior
(acionado pela mo direita)

Campana ou Campnula
(amplificador do clarinete)
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6) FAMLIA E NAIPE DO CLARINETE

A famlia do clarinete composta pelos instrumentos


relacionados abaixo, na ordem do mais agudo para o mais
grave:

Clarinete picollo (Lb, Mib e R);

Clarinete soprano (D, Sib e L);

Clarinete Basseto (L);

Clarinete Corno di Basseto (F);

Clarinete Alto (Mib);

Clarinete Baixo (Sib) ou Clarone;

Clarinete Contra-Alto (Mib);

Clarinete Contra-Baixo (Sib).

A famlia do clarinete faz parte do naipe das madeiras,


nesse mesmo naipe tambm est inserida a flauta, saxofone e
instrumentos de palhetas duplas como obo, corne ingls e
fagote.
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7) TESSITURA DO CLARINETE

O clarinete o instrumento de sopro com maior extenso,


sua tessitura atinge trs Oitavas e uma Sexta. Veja o detalhe:

Nome dos Registros:

Registro grave (registro chalumeau) abrange as notas


que vo do Mi 2 at o d # 3.
Registro mdio abrange o intervalo entre as notas r 3 e
f # 4.
Registro agudo abrange o intervalo entre as notas sol 4 e
mi 5.

Aproveitando o tema tessitura, vamos entender onde o


clarinete soa na escala geral.
Na pgina 84 do MTS temos a correspondncia unssona
das claves, observe onde o D3 est nas claves de sol na 2
linha e na clave de f na 4 linha, desta forma percebe-se que
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muitos clarinetistas ainda tocam a voz do tenor escrita no


hinrio uma 8 acima do que realmente est escrito.
Veja o exemplo a seguir:
Errado

Correto

Alguns msicos chamam a ltima execuo, de tenor no


grave, mas na verdade o tenor est sendo executado na altura
correta de acordo com a correspondncia unssona das claves,
como est na pgina 84 do MTS.
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Desta forma, conclumos que o clarinete soprano mais


adequado a executar as vozes do soprano e o contralto.
Sabemos que nas nossas orquestras de acordo com os
ensinamentos, o clarinete soprano faz a voz do soprano e em
caso de necessidade pode tambm tocar o contralto.
Obs. Em caso de extrema necessidade o clarinete soprano
tambm pode tocar o tenor, desde que solicitado pelo
responsvel pela orquestra, todavia algumas notas no
podero ser tocadas na altura correta por estarem fora da
tessitura do instrumento. Por exemplo, as notas encontradas
nos hinos 32 (nota r bemol 2 encontrada no segundo
compasso do primeiro sistema e no quarto compasso do
segundo sistema) e no hino 63 ( nota si bemol - 1 encontrada
no primeiro sistema, tempo anacruse e no segundo compasso
do segundo sistema.
Vejamos agora o clarinete alto tocando o tenor:
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Vejamos agora o clarinete alto tocando o baixo:

H casos em que o clarinete alto no alcana todas as notas


do baixo.
Vejamos abaixo:
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Notem que a ltima nota do quarto compasso e a primeira


do quinto compasso esto fora da tessitura do clarinete alto.
Agora vamos ver o clarinete alto no contralto:

Vejamos o clarone tocando a voz do baixo:


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Vejamos o clarone tocando a voz do tenor:

Obs: Existem clarones (clarinetas baixo) que alcanam a


nota mais grave M bemol 1 escrito ou transpondo (soando) R
bemol 1. H tambm clarinetas baixo mais modernas que
alcanam o D 1 escrito ou transpondo (soando) Si bemol -1.
Desta forma somente os clarones com extenso at D 1,
conhecidos por Low C, so capazes de tocar a ltima nota dos
hinos 33,55, 322 e 342, que terminam com o D 1 ou seja o R 1
para a clarineta baixo (clarone).
Todavia os que no tm extenso at o D devem tocar a
nota de Divisi, conforme orientao das instrues de utilizao
do hinrio. (Contedo encontrado no incio do hinrio 5)
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O clarinete Contra-Baixo soa uma oitava mais grave que o


clarinete Baixo e o clarinete Contra-Alto soa uma oitava mais
grave que o clarinete alto.
Obs: Apesar de serem chamados de clarinetes Contra-
Baixo e Contra-Alto ambos so CONTRA-BAIXOS, so chamados
assim pois o primeiro soa uma oitava mais grave que o clarinete
baixo e o segundo uma oitava mais grave que o clarinete alto.
Algumas notas apesar de serem agudas para Clarone, so
possveis tocar desde que o msico tenha uma boa tcnica.

Abaixo temos a tessitura da famlia da clarineta dentro do


hinrio CCB n 5.
Claro que alguns clarinetes abaixo podem alcanar notas
mais agudas, todavia procuramos colocar aqui o que seria mais
confortvel para se tocar.
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8) REFERNCIA MUSICAL

Todo msico que deseja melhorar seu desempenho precisa


de uma referncia musical. Essa referncia ser a sua meta, ou
seja, ponto onde se deseja chegar em termos de timbre,
projeo de som, interpretao, tcnica, postura, etc.

muito importante que ouamos diversos artistas para


entendermos as diferenas entre sons, tcnicas, posturas,
interpretao, etc.

Abaixo segue como sugesto, lista de alguns clarinetistas


que podero ser ouvidos para entendimento dessa referncia:

Paul Meyer Frana;


Sabine Meyer Alemanha;
Alessandro Carbonare Itlia;
Gabriele Mirabassi Itlia;
Martin Frst Sucia;
Sharon Kam Israel;
Sergio Burgani Brasil
Luis Afonso Montanha - Brasil
Ovanir Buosi Brasil
Cristiano Alves Brasil
Dr Joel Barbosa Brasil
Franois Benda -
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Sugesto de mtodos:

Galper, Avrahm Book 1&2


Klos, Mtodo Completo
Baerman, Mtodo completo para Clarinete

9) PRTICAS DIRIAS FUNDAMENTAIS

Para uma boa execuo do clarinete, assim como outros


instrumentos de sopro, necessrio sabermos respirar
corretamente.

A prtica de exerccios de respirao ser essencial para a


boa execuo de qualquer instrumento de sopro.

Alm da respirao, deve se observar a prtica diria de


notas longas, afinao, controle de som, articulao, escalas e
estudo de intervalos. Deve-se tambm observar a postura ao
tocar clarinete, uma postura incorreta com certeza vai
prejudicar a correta execuo do clarinete.

Vale lembrar que todo o estudo deve ser acompanhado de


metrnomo, afinador e a plena conscincia dos objetivos de
cada exerccio. Sem essas ferramentas podemos dizer que o
estudo ficar praticamente perdido.

Havendo dedicao e organizao nos estudos, em pouco


tempo os resultados aparecero.
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10) POSTURA CORPORAL

10.1) Posio das mos e digitao

Solte as mos ao longo do corpo, de preferncia ande um


pouco e sem modificar a posio natural das mos observe qual
o formato adquirido e aplique esse mesmo formato no
clarinete.

Ao digitar no faa movimentos bruscos, pense em levantar


os dedos muito pouco. Uma boa dica para a preciso na
digitao levantar os dedos como se eles estivessem colados
no clarinete.

Faa um exerccio com as notas naturais comeando


pelo primeiro mi grave, v ligando as notas de forma a no
existir acentuaes nelas ou entre elas. Faa o mesmo exerccio
com a escala cromtica.
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10.2) Posio dos braos e coluna

Os braos devem estar relaxados, no encostados ao corpo


e nem muito abertos, devem ficar em uma posio natural.

Manter a coluna sempre ereta para evitar dores e facilitar o


processo de respirao. Toque na frente do espelho para
observar a postura corporal como um todo.

Posio correta: Posio errada:


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11) EMBOCADURA

O conjunto boquilha mais palheta talvez seja o mais


importante para obtermos uma boa sonoridade e maior
conforto possvel para tocar. Deve-se dobrar o lbio inferior
apoiando os dentes superiores na boquilha, lembre-se de usar
um protetor adesivo na regio onde so apoiados os dentes,
esse protetor evita danos boquilha e protege os dentes. Vale
lembrar que esse adesivo deve ser prprio para esse fim,
existem marcas muito boas como Vandoren, BG,Marca etc.
No se deve usar outro tipo qualquer de adesivo, pois a cola
desses adesivos imprprios podem causar srios danos sade.

A funo dos lbios em torno da boquilha , em primeiro


lugar, evitar desperdcio de ar, portanto seus lbios devem
envolver a boquilha e direcionar seu fluxo de ar para a palheta.

O lbio inferior tem a funo mais importante na


embocadura. Ele dever controlar a vibrao da palheta, sem
nunca esprem-la contra a mesa da boquilha. Para isso, deve-se
curvar ligeiramente o lbio inferior sobre seus dentes de modo
que a parte carnuda entre em contato com a palheta.
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12) EXERCCIOS PARA EMBOCADURA

a) Antes de iniciar a emisso de som com o clarinete, monte


somente a boquilha com palheta, abraadeira e barrilete
(para diminuir a influncia e preocupao com a digitao do
clarinete);

b) Coloque a boquilha na boca apoiando os dentes na parte


superior da boquilha em mais ou menos 1,5 cm;

c) Dobre levemente os lbios inferiores e acolchoe a palheta de


modo que no vaze ar pelas laterais;

d) Faa a posio correta da embocadura, deixe a boca no


formato de pronunciar a vogal U (boca de francs);

e) V soprando sempre com a garganta aberta e aumentando


gradativamente a velocidade do ar, at que a presso
exercida pelo sopro seja suficiente para vencer a resistncia
da palheta (fazendo-a vibrar) e, consequentemente
produzindo o som. Aps repetir esse exerccio por algumas
vezes monte o clarinete e faa o passo seguinte.
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f) Para fixar o conceito de presso correta para produo do


som, toque o Mi grave, mantendo o som e depois aperte o
registro com o polegar esquerdo, se a presso estiver
correta dever sair a nota si da 3 linha (clave de sol), essa
a presso correta para as demais notas.

1) Queixo na posio vertical;

2) Lbios inferiores levemente dobrados sobre os dentes;

3) Dentes superiores apoiados na boquilha (+- 1,5 cm);


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13) EMISSO DO SOM

Antes de falar sobre articulao, devemos estar conscientes


sobre a emisso do som no clarinete.

Para iniciar o som: (1) Toque a palheta levemente com a


ponta da lngua. (2) Sopre na boquilha e retire a lngua ao
mesmo tempo. Lembre-se: Sem soprar no h som!

Comece o sol da segunda linha da clave do sol com o sopro


e o movimento da lngua ao mesmo tempo.

Pense sempre em emitir as notas com ar quente, abra bem


a garganta como se estivesse cantando uma pera, inclusive
para entender melhor essa tcnica voc poder cantar a vogal
.

No deixe o ar que vem de seu pulmo todo preparado se


espalhar pela boca, sempre o deixe direcionado, o instrumento
deve ser encarado como um prolongamento de seu corpo.

Abaixo segue as posies de garganta em cada registro:

Registro grave garganta no formato da vogal ;


Registro mdio garganta no formato da vogal E;
Registro agudo garganta no formato da vogal I.
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14) ARTICULAO

Articulao, a grosso modo, a maneira como separamos o


som. tambm a maneira como atacamos as notas, muito
importante estudar articulao para uma boa interpretao de
uma pea ou trecho musical.
A seguir vamos nos concentrar nas principais articulaes
que poderemos usar no nosso hinrio. H vrios tipos de
articulaes de acordo com o perodo ou estilo de msica,
como estamos tratando do hinrio no vemos a necessidade de
abordar os diversos tipos de articulaes.

Aconselhamos que se toque os hinos com articulao leve,


convm pensar numa silaba que possa fazer com que essa
articulao seja leve. T e T tendem a ser articulaes
duras, sugerimos a articulao com a silaba D. Pense nisso!

14.1) Legato (ou ligado):

Consiste em emitir os sons, sem interrupo entre eles, no


legato emitimos as notas em um nico sopro, apenas mudando
as notas com uma digitao leve, no articulamos os sons com
a lngua.
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O legato bem executado implica em uma boa digitao,


impossvel tocar legato digitando de maneira agressiva,
principalmente nos orifcios, certamente mesmo no usando a
lngua a agressividade com que se digita far soar separado e
no ligado. O sinal de legato representado por uma linha
curva acima ou abaixo de notas ou de um trecho musical.

Articulado:

Legato:

Segue alguns exerccios de Articulao:

Legato
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Articulado

Articulado e legato:

15) NOTAS LONGAS

Como todos os instrumentistas de sopro, o clarinetista


deve tocar notas longas diariamente.

Devem-se programar estudos dirios, de maneira


alcanar o maior aproveitamento possvel.

Esses estudos de notas longas podem ser feitos com


escalas, intervalos e arpejos. Uma das finalidades desse
estudo tocar de maneira equilibrada todas as notas.
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Ao estudar notas longas com intervalos, arpejos e


escalas, pense como se estivesse tocando uma grande nota
longa, apenas digitando sem fazer qualquer modificao na
embocadura, postura e assim por diante.

Pense numa frase linear.

Benefcios do exerccio de notas longas:

Condicionamento da embocadura;
Condicionamento da coluna de ar;
Afinao dos sons em todos os registros;
Reforo na prtica da correta respirao;
Ajuda na centralizao e projeo do som;
Melhoria no timbre do clarinete.

16) EXERCCIOS - NOTA LONGA

Exerccios com intervalo de 12


Toque a nota grave em seguida acione o registro sem modificar
a embocadura, a presso para tocar a nota mais aguda deve ser
a mesma para a grave, cuidado para no apertar a boca, isso
prejudicar a afinao.

Obs: Toque os exerccios com o metrnomo marcando 60


semnimas por minuto.
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Toque as frase como se fossem uma grande nota longa.


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Exerccio de nota longa com escala.

Estudo de notas longas com intervalos extrados do hino


232 do Hinrio 5:

Ao tocar os hinos deve-se pensar em tocar as frases


como se fosse uma grande nota longa, mantendo o sopro
sem modificar a embocadura.
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17) CONTROLE DE SOM

Aps o processo de notas longas, muito importante a


conscincia do controle de som. (DINMICA)

Somente com o domnio de sons que vo do fraco ao forte


(pp, p, mf, f ) teremos condies de executar bem uma frase
musical e por consequncia desenvolvermos uma boa
interpretao.

Obs. Especialmente ao praticar o estudo de controle de


som, deve-se usar o metrnomo e afinador juntos, pois ao
aumentar a intensidade h uma tendncia de baixar a afinao.
Cuidar para manter a mesma afinao em todas as
intensidades.

o
18) EXERCCIO - CONTROLE DE SOM

Toque notas comeando no pianssimo indo at o


fortssimo. Cuidado para no perder o timbre e afinao. Use
o metrnomo.
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19) EXERCCIOS - ARTICULAO

No bata com mais fora na palheta para uma articulao


mais curta. A ao da lngua deve permanecer essencialmente
a mesma para todas as notas.
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O exerccio abaixo poder ser tocado com todas as notas.


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Vejamos a melodia a seguir:


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20) EXERCCIOS ESCALAS E ARPEJOS


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21) ESCOLHA DO INSTRUMENTO

Vrios aspectos devem ser levados em conta na hora de


escolher um instrumento. O candidato dever pedir ao
instrutor ou responsvel pela orquestra orientao sobre
essa escolha. Na medida do possvel, o instrumento
adquirido deve ser novo. No adquirir instrumentos
coloridos e evitar clarinetes de metal. Devido ao seu
material, ele com toda certeza ter um som mais brilhante
ou estridente.
O clarinete tem prazo de validade que varia com o
tempo e quantidade de uso, se no for possvel comprar um
instrumento novo, que seja um usado em bom estado de
conservao. CUIDADO COM INSTRUMENTOS
RESTAURADOS, ELES PODEM ESCONDER SRIOS DEFEITOS!
O mais apropriado o afinado em Sib. Facilmente se
encontram instrumentos afinados em Sib de boa qualidade.
O mesmo no acontece com os instrumentos em D.
H uma infinidade de marcas e modelos de clarinetes,
mas aconselhamos, que sobre tudo se escolha o
instrumento pela sua afinao, equilbrio sonoro, e
qualidade do material.
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22) ESCOLHA DA BOQUILHA


Existe uma infinidade de marcas e modelos de boquilhas,
mas h o que funciona melhor para a maioria e esse o
material que aconselhamos ser adquirido.

Evite comprar boquilhas usadas, elas tambm tm prazo de


validade. As mais usadas so Vandoren B45,B40 e M30.

Partes da boquilha

Mesa parte plana onde se apoia a palheta

Trilhos moldes laterais que limitam as paredes da boquilha


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Janela parte aberta destinada a entrada de ar

Lbio borda superior que influencia na cor do som/stacatto

Cmara conduz o som ao clarinete e influencia na sua


afinao.
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23) PALHETA DO CLARINETE

A palheta deve ser de cana-do-reino. Nunca usar palhetas


de material sinttico ou pintadas. Existem no mercado palhetas
muito boas de material sinttico que so usadas por
profissionais, inclusive. Todavia, o valor de uma palheta dessas
o equivalente a uma caixa com dez palhetas de cana.

A escolha da numerao da palheta feita de acordo com a


boquilha, uma boquilha mais aberta provavelmente ficar
melhor com uma palheta mais leve, enquanto que uma
boquilha mais fechada ficar melhor com uma palheta mais
dura. Geralmente a numerao usada est entre 2,5 e 3,5

Uma palheta de cana no dura um ano! Lembre-se disso.


necessrio trocar de palheta medida que ela for perdendo a
qualidade sonora.
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24) REGIES DA PALHETA E SUAS RESPECTIVAS FUNES


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25) CUIDADOS DEVIDOS AO CLARINETE MANUTENO


Antes de montar o clarinete, devem-se lubrificar as cortias
onde se encaixam as partes do instrumento, ao terminar os
estudos ou at mesmo no culto importante secar o
instrumento por dentro utilizando um pano apropriado. No se
devem usar panos de puro algodo, pois esse pano pode ficar
preso dentro do instrumento.

importante lubrificar os parafusos periodicamente e tirar o


p que fica entre as chaves utilizando um pequeno pincel de
cerdas macias. Tambm se deve lavar a boquilha sempre. Tomar
cuidado para no usar produtos abrasivos que possam manchar
a boquilha, dentre eles o creme dental. A boquilha tambm no
deve ser lavada com gua quente. Ao terminar de tocar,
devemos enxugar a palheta antes de guard-la.

Ao guardar o instrumento, devemos tomar cuidado para no


colocar excesso de pano dentro do estojo, pois dessa forma
poderemos fazer excessiva presso sobre as chaves, vindo a
danific-las.

Os que possuem instrumentos de madeira devem fazer a


hidratao da madeira, esse procedimento deve ser feito por um
profissional (luthier).

No devemos lavar o clarinete mesmo no sendo de


madeira. Esse procedimento danifica as sapatilhas.

As sapatilhas devem ser trocadas quando danificadas, pois


sapatilhas danificadas com certeza vo dificultar na execuo do
instrumento j que no vedaro devidamente os orifcios. Isso
pode fazer guinchar, desafinar, produzir chiados, entre outras
coisas.
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26) TABELA COMPLETA PARA A DIGITAO DA CLARINETA


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27) CONSIDERAES FINAIS

Poderamos abordar nessa apostila, diversos outros


assuntos, escalas menores, os vrios tipos de articulaes, os
diversos estudos de mecanismo, interpretao, etc., etc., etc.

Todavia tivemos o cuidado de abordar os assuntos bsicos


necessrios boa execuo dos nossos hinos. Aos que
quiserem se aprofundar nos estudos de clarinete sugiro uma
escola ou professor particular.

Estudando com pacincia o contedo dessa apostila com


certeza os resultados aparecero nos nossos cultos.

28) BIBLIOGRAFIA

Dicas tcnicas: Prof. Gilberto Portilho

Klos, Hyacinthe Elonore Mthode Complte de Clarinette

John Davies & Paul Harris - Essential clarinet Techhnique

Galper,Avrahm Clarinet Method