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Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XI Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Centro-Oeste Braslia 4 a 6 de junho de 2009

Do melodrama telenovela: das lgrimas ao retrato do cotidiano1

Viviane Sales Martins Universidade Federal de Gois 2


Goiamrico Felcio Carneiro dos Santos Universidade Federal de Gois 3

Resumo
Este artigo estabelece um panorama sobre o surgimento da telenovela no Brasil, a partir
da dcada de 50, at os dias atuais, fase em que esse tipo de fico seriada marcado
pela abordagem realista em suas tramas, buscando uma maior identificao com o
pblico, por meio do retrato do cotidiano. Inicia-se a anlise a partir do estudo das
caractersticas definidoras do melodrama, que foi um dos principais antecedentes da
telenovela e cedeu a esta caractersticas importantes, e at hoje exploradas, quanto
linguagem, enredo e construo de personagens. As telenovelas sero aqui abordadas
como sendo um fenmeno cultural dotado de peculiaridades no Brasil, considerado o
pas das telenovelas.

Palavras-chave
Melodrama; telenovela; emoo; realismo; temas polmicos.

Melodramas teatrais: o rascunho sentimental das telenovelas


Para entender o gnero da telenovela tal como exibida atualmente, convm
voltar alguns sculos na histria e analisar a estrutura bsica do melodrama, que foi uma
das criaes estticas mais importantes do sculo XIX. O melodrama foi o sucessor da
tragdia e ajudou a definir o perfil estilstico que viria a ser aplicado na novela a partir
de 1941, no Brasil, e na telenovela a partir da dcada de 50, com a inaugurao da TV
brasileira.

1
Trabalho apresentado na Diviso Temtica de Comunicao Audiovisual, do XI Congresso de Cincias da
Comunicao na Regio Centro-Oeste.
Artigo referente a um trecho da monografia apresentada em dezembro de 2008, com o ttulo Uma paixo nacional: a
temtica das telenovelas retratada nas reportagens de capa da revista Veja.
2
Mestranda em Comunicao, Cultura e Cidadania pela Universidade Federal de Gois, com linha de pesquisa em
Comunicao e Cultura. Atualmente, estuda a temtica da relao entre telenovela e consumo.
Jornalista formada pela mesma instituio em 2008. vivisalmar@gmail.com
3
Mestre em Estudos da linguagem pela UFG e Dr. em Letras pela PUC-Rio; professor e pesquisador da Faculdade de
Comunicao e Biblioteconomia, da Universidade Federal de Gois, onde coordena o Mestrado em Comunicao;
professor e pesquisador do Departamento de Letras e do Mestrado em Letras: Literatura e crtica literria, da
Universidade Catlica de Gois.
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XI Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Centro-Oeste Braslia 4 a 6 de junho de 2009

Nessa fase de estria, o gnero surge atravs de histrias folhetinescas e


melodramticas, cujo foco principal de alcance era o pblico feminino, composto em
sua extensa maioria por donas-de-casa.
At atingir o posto de um dos programas de maior audincia da televiso
brasileira, a telenovela foi antecedida por diversos gneros que foram lhe cedendo
algumas de suas caractersticas. Os principais antecedentes da telenovela podem ser
assim definidos: o romance europeu do sculo XIX; o romance em folhetim tambm do
sculo XIX; a radionovela (soap opera americana); a fita-em-srie norte-americana; a
dramatizao radiofnica de fatos reais; a fotonovela; as histrias em quadrinhos e o
melodrama teatral.

Diferentes origens da atual telenovela brasileira so enfatizadas, de


acordo com cada autor. Em alguns estudos, ela est ligada ao circo e
cultura verbal popular, literatura de cordel, ou o folhetim do sculo
XIX. Independente disto possvel afirmar que o desenvolvimento da
telenovela passa pela radionovela; pela soap opera americana; pelo
drama do cinema e pelo teleteatro dos primeiros anos da televiso
brasileira, que deram origem ao formato de folhetim romntico da
novela diria, a qual foi seguida por um novo padro de novela-
verdade, isto , uma novela na qual fatos da atualidade e a discusso
de comportamentos tambm esto no ponto central da trama.4

A novela de folhetim fruto da evoluo do melodrama, no significando


necessariamente a sua substituio. Os laos entre ambas as formas narrativas so to
estreitos que, hoje em dia, nos pases latino-americanos, usada a palavra folhetim
para se referir ao melodrama.5 Ambos os gneros compartilham dos principais critrios
da cena popular contempornea.
O melodrama surgiu na Itlia, atrelado pera popular, por volta do sculo
XVII, sendo que mais tarde ganhou, na Frana, no sculo XVIII, a forma reconhecida
atualmente. O melodrama , por excelncia, romntico e moderno. Essencialmente
bipolar, ele apresenta contrastes entre personagens representativas de valores opostos
(vcio versus virtude), e mostra momentos alternados de grande desespero e desolao,
seguidos de sentimentos de euforia e serenidade.
Esse gnero marcado por um enredo de tramas emocionantes, com constantes
reviravoltas, enfatizando as lies de moral e explorando uma simplificao acentuada
entre o bem e o mal (heri versus vilo).

4
TEMER, Ana Carolina Pessoa. Telenovelas da Globo: a Construo de um Produto para Exportao, p. 03.
5
OROZ, Silvia. Melodrama O Cinema de Lgrimas da Amrica Latina, p. 22.
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So os maus que agem com maior mpeto. Eles tm papel mais ativo,
protagonizam a perseguio propriamente dita. Tomam a iniciativa.
Aos bons incumbe em geral a guarda ou, no mximo, o esforo para
restabelecer valores positivos. [...] Os maus tm em mira a satisfao
dos prprios desejos; os bons sublimam os impulsos, porque colocam
interesses coletivos sobre aqueles particulares.6

A seguir, destaca-se as principais caractersticas do gnero melodramtico:

- situaes claras e fortes;

- elevado interesse dramtico;

- trilha sonora melodiosa que refora a intensidade das emoes;

- necessidade de ganhar o espectador para que ele acredite no inverossmil: fortes


emoes e fortes impresses como recursos para seduzir o espectador;

- espetculo para encher os olhos;

- expresso direta dos sentimentos na superfcie do corpo, seja pelo gesto ou fisionomia,
que demonstra uma inteno da personagem ou seu trao de carter;

- tudo se traduz em imagem: o vilo o antes de tudo nos bigodes e na postura


insinuante, [...] o heri destila virtude no asseio e na presena modesta e respeitosa.7

- mundo que espelha a moral crist que deve fazer valer sua verdade;

- a premissa do gnero se expor por inteiro, traos de personalidade, de atitudes e


desejos so estampados de modo exacerbado e claro na superfcie;

- presena de um olhar domesticado, acostumado com as linguagens do gnero.

Ao melodrama reservado o posto de modalidade mais popular na fico


moderna, sendo um gnero que vicia o pblico, este ltimo carente de sonhos e
experincias que remetam a um maniquesmo adolescente. J ao realismo moderno e
tragdia clssica, costuma-se associar a um modelo histrico que trabalha com uma
imaginao mais esclarecida, questionadora da verdade.

No mundo trgico ou no realista, os personagens tentam se organizar em uma


realidade complexa, formada por contradies que limitam o poder dos homens em
relao aos seus destinos. O melodrama, por sua vez, lida com um mundo mais simples,

6
HUPES, Ivete. O Melodrama: o Gnero e sua Permanncia, p.34.
7
XAVIER, Ismail. O Olhar e a Cena: Melodrama, Hollywood, Cinema Novo, Nelson Rodrigues. In: Melodrama ou a
Seduo da Moral Negociada, p. 95.
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em que os projetos dos personagens dependem de seus esforos, mas tm reais chances
de serem concretizados.

Pela sua clareza e pelo carter de espetculo que emociona, o melodrama se


firmou como um gnero que encanta o pblico que quer acompanhar de viglia uma
histria que estimule sua curiosidade, um tipo de espectador que quer se surpreender,
que no suporta ambigidades, nem ironia, e que necessita de uma dose diria de
fantasia.

O pblico do melodrama compartilha momentos lacrimosos e nostlgicos diante


da tela, se consolando de perdas ou de feridas. A platia tem suas impresses e emoes
envolvidas por recursos visuais e sonoros que prendem a ateno.

No enredo do melodrama o trao principal a surpresa iminente


marca que se encontra inserida na elasticidade caracterstica da trama.
[...] aqui que o artista aplica o mximo de criatividade. Leva o
espectador de sobressalto em sobressalto para um desfecho, que nem
sempre concede o repouso do final feliz. A capacidade para
surpreender deve certamente ser associada ao carter do enredo. [...]
Para o espectador, a possibilidade de sobrevirem novos episdios
permanece como uma suspeita e uma inquietao a lhe instigar o
interesse. Sentimentos que, de resto, no o abandonaro at as cortinas
se fecharem, e que responde pelo estado de viglia ininterrupto a que
fica submetido.8

O melodrama substitui o gnero clssico porque a nova sociedade demanda um


outro tipo de fico para cumprir um papel regulador, exercido por essa espcie de ritual
cotidiano de funes mltiplas. A vocao melodramtica seria a de oferecer parmetros
slidos de avaliao da experincia num mundo tremendamente instvel (capitalista e
ps-sagrado).

A moral desse gnero supe conflitos, sem nuances, entre bem e mal, e oferece
imagens simples para os valores partilhados. Sendo flexvel, o melodrama formaliza um
imaginrio que busca sempre tornar visvel a moral, num momento histrico (a partir do
sculo XVIII) em que ela parece ter perdido seus alicerces (quando deixou de existir a
antiga autoridade do rei e da Igreja).
O melodrama prov a sociedade de uma pedagogia do certo e do errado que
no exige uma explicao racional do mundo, confiando na intuio e nos sentimentos

8
HUPES, Ivete. O Melodrama: o Gnero e sua Permanncia, p. 29.
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naturais do indivduo na lida com dramas que envolvem, quase sempre, laos de
famlia.9

O espetculo da imagem satisfaz e promove um esprito performtico de


ostentao imagtica. Se o melodrama a quintessncia do teatro, por que sua
experincia no haveria de encontrar tais desdobramentos numa sociedade que Guy
Debord muito bem definiu como a sociedade do espetculo?.10

O melodrama expe as representaes que servem de base para a poltica e o


cotidiano, narra os desastres ou pecados rotineiros, criticando-os sob o vu da moral
pura. um gnero de entretenimento perfeitamente encaixado nos padres e demandas
da sociedade do espetculo.

H melodramas de esquerda e de direita, contrrios ou favorveis ao


poder constitudo, e o problema no est tanto numa inclinao
francamente conservadora ou sentimentalmente revolucionria, mas
no fato de que o gnero, por tradio, abriga e ao mesmo tempo
simplifica as questes em pauta na sociedade, trabalhando as
experincias dos injustiados em termos de uma diatribe moral
dirigida aos homens de m vontade.11

E o melodrama age em funo de suprir o desejo de entretenimento por parte do


pblico. Sucede que os movimentos do melodrama tm motivo e endereo precisos.
Convergem numa zona de interseo bem ntida, qual seja a inteno central e jamais
negada de satisfazer a platia.12

Telenovela no Brasil: uma paixo nacional


Televiso: o mais poderoso instrumento de comunicao de todos os tempos.
Adotada como um membro a mais na famlia, ela mudou comportamentos, criou
hbitos e impulsionou o consumo. Tornando instantnea a informao, a televiso fez
de cada telespectador um vizinho de toda a humanidade.
Hoje, cinqenta e oito anos aps a inaugurao da televiso, no Brasil,
indiscutveis so a relevncia e a popularidade que esse veculo audiovisual conquistou
desde sua origem. Diversas so as influncias que a TV provoca sobre sua massa
espectadora:

9
XAVIER, Ismail. O Olhar e a Cena: Melodrama, Hollywood, Cinema Novo, Nelson Rodrigues. In: Melodrama ou a
Seduo da Moral Negociada, p. 91.
10
XAVIER, Ismail. O Olhar e a Cena: Melodrama, Hollywood, Cinema Novo, Nelson Rodrigues. In: Melodrama ou
a Seduo da Moral Negociada, p. 99.
11
Ibidem.
12
HUPES, Ivete. O Melodrama: o Gnero e sua Permanncia, p. 12.
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Os efeitos diretos so objetivos e imediatos. Eis alguns: incentivo ao


consumo e conseqente expanso do mercado interno de bens; lazer,
entretenimento e cultura horizontal e informativa; abertura de
mercados; evolues tecnolgicas; crescimento de atividade industrial
produtora de eletrodomsticos; mercado de trabalho atingindo
variadssima gama profissional; integrao nacional; criao de novas
estticas; participao diria nos acontecimentos nacionais e
mundiais; participao em projetos educacionais, etc.13

Com quase sessenta anos de existncia no Brasil, a televiso firmou-se como um


importante e poderoso instrumento de representao dos indivduos, em suas mais
diversas categorias, como etnias (branco/negro), gneros (masculino/feminino),
geraes (novo/velho) e esttica (feio/bonito).
Alm disso, , sobretudo, na representao da poltica e dos prprios polticos
que a televiso adquire seu poder simblico de construo do significado poltico de
uma sociedade em dado momento histrico. A televiso tornou-se hoje em dia um
poder colossal; pode mesmo dizer-se que potencialmente o mais importante de todos,
como se tivesse substitudo a voz de Deus. 14
Nesse formato de produo de padres estticos, comportamentais e culturais,
uma das principais ferramentas utilizadas pela televiso, em especial no Brasil, para
construir, reproduzir e transformar a vida cotidiana em seus valores morais individuais
e sociais a telenovela. notvel e indiscutvel a importncia desse gnero ficcional
para a cultura e a arte brasileiras.

Respeitados certos limites da realidade social, sempre que se trate de


gente que escapa misria absoluta ou riqueza total, digamos assim,
o aparelho de televiso passou a fazer parte do cotidiano da
humanidade, indispensvel nas moradias comuns, como o fogo e a
cama. E esse aparelho onipresente na nossa sociedade transmite,
durante boa parte do seu tempo de exibio, a chamada fico
televisiva.15 (PALLOTTINI: 1998, p. 23)

O gnero surgiu fortemente influenciado pelo modelo das novelas radiofnicas,


e se baseou inicialmente em histrias comandadas por personagens folhetinescos,
marcadas por alta dose de dramas cotidianos e de uma estrutura narrativa maniquesta.
Atualmente, a telenovela brasileira rene uma vasta opo de estilos que vai desde a
comdia, passa pela crtica social, pelo enfoque da tragdia urbana, at as adaptaes
literrias, e as novelas de poca.

13
TVOLA, Artur da. A Liberdade do Ver: Televiso em Leitura Crtica, p. 54.
14
POPPER, Karl; CONDRY, John. Televiso, um Perigo para a Democracia, p. 29.
15
PALLOTTINI, Renata. Dramaturgia de Televiso, p. 23.
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XI Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Centro-Oeste Braslia 4 a 6 de junho de 2009

A primeira telenovela diria brasileira foi 2-5499 ocupado, exibida pela extinta
TV Excelsior, (depois os direitos foram comprados pela Argentina), cuja estria ocorreu
em 1963, com Tarcsio Meira e Glria Menezes estrelando no elenco. Ao ser exibida
todos os dias, teve incio uma marca definidora do gnero: a linearizao da
programao, a partir do horrio de exibio da novela. Criam-se, assim, novos hbitos
na massa espectadora.
O pblico passa a adequar seus horrios diante da telinha a partir do
cronograma dirio de sua (s) novela (s) favorita (s). Separando as produes por
horrio, delimita-se uma categorizao do pblico por critrios como sexo, idade, classe
social, preferncias de abordagens, entre outros.

No horrio nobre, entre as dezenove e vinte e trs horas, esto as duas


principais novelas da emissora. s dezenove horas vai ao ar uma
histria leve, no estilo das comdias romnticas hollywodianas. [...]
Essa novela tem como objetivo fazer esquecer os problemas do dia-a-
dia. [...] s vinte horas vai ao ar o carro chefe da emissora. uma
novela tensa, com um pouco de romance policial, trapaa, intriga,
mistrio e amor. Ainda que presentes em todos os horrios, as oito
da noite que so mais explorados os conflitos entre o velho e o novo
[...] entre o rural conservador e o urbano modernizador, etc.16

Entretanto, independentemente do horrio de exibio, a criao de enredos


diversificados e abrangentes uma estratgia bsica de conquista do pblico. Uma
novela que almeje o sucesso deve ter personagens de vrias faixas etrias e diferentes
classes sociais (os conhecidos ncleos dos pobres e dos ricos), o que aumenta as
possibilidades de identificao do pblico em geral.
A novela, palavra derivada do francs nouvelle, o gnero televisivo que
possivelmente mais produz efeitos sobre a populao. A exemplo da inaugurao da
televiso no Brasil, o nascimento da telenovela diria tambm foi marcado por uma
forte influncia dos dramalhes latinos. A novela A Gata (1964), apresentada pela
extinta TV Tupi, por exemplo, desenvolveu um enredo centrado nos problemas dos
escravos no sculo passado, nas Antilhas, ignorando nossa prpria histria escravagista.
O que se pode chamar de novela brasileira teve uma lenta formao, e com o
tempo, foi se desligando dos seus modelos mais tradicionais, como os mexicanos,
cubanos e argentinos. Hoje com identidade e caractersticas prprias, a novela brasileira
tem a inteno especfica de aproximar-se cada vez mais da realidade do pas. Essa
categoria de fico televisiva conseguiu se desenvolver como gnero e um fenmeno na
16
TEMER, Ana Carolina Pessoa. Telenovelas da Globo: a Construo de um Produto para Exportao, p. 09.
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televiso, com marcas genuinamente nacionais.


Cassiano Gabus Mendes descreve os elementos principais que propiciaram a
construo das caractersticas prprias da telenovela no Brasil, adaptando a
teledramaturgia mais realidade brasileira do que matriz melodramtica cubana:

a) anti-heri como protagonista;


b) linguagem coloquial (dilogos incorporavam expresses e grias do
cotidiano);
c) trilha sonora (msicas pop e popular);
d) interpretao naturalista (atores abandonaram gestos e entonaes
excessivamente dramticos);
e) cacos (atores improvisavam, diziam palavras ou frases que no
constavam do script);
f) referncias a fatos reais (personagens comentavam notcias de
jornais);
g) merchandising (Beto Rockfeller tomava Engov para curar ressaca).
17

A partir da dcada de 60, ficou claro o interesse dos autores brasileiros de


romperem com o estilo clssico dos dramalhes e escreverem sobre o Brasil. A
telenovela Beto Rockfeller, escrita por Brulio Pedroso e exibida na extinta TV Tupi,
em 1968/69, iniciou no Brasil a busca por uma teledramaturgia realista com a cara do
Brasil. Devido ao perfil inovador desta produo, a revista Veja (no-especializada na
cobertura de assuntos televisivos) dedicou sua primeira capa ao tema telenovela, em
1969, destacando Beto Rockfeller.
Aqui convm discorrer algumas linhas sobre o interesse do jornalismo de revista
em abordar as novelas. Em toda a histria de publicao de Veja (criada em 1968),
durante nove vezes uma telenovela de sucesso ganhou o espao de maior destaque desta
revista informativa semanal de circulao nacional. O fato de algumas telenovelas terem
promovido intensa discusso de temas polmicos pode ser apontado como um dos
principais motivos que despertaram a ateno de Veja em destacar tal temtica por nove
vezes em sua capa (a primeira no ano de 1969 e a ltima em 2005).
A revista Veja escolhe em intervalos variveis de tempo uma novela que est
agradando a uma grande parcela da populao, com base em pesquisas do Ibope. As
novelas por sua vez abordam temticas que esto na moda, apresentam atores que
esto entre os mais queridinhos do pblico, direcionam a trama para aquilo que se
convenciona como uma demanda da sociedade naquele dado momento, por exemplo,
debater a gravidez na adolescncia para conscientizar os jovens. Atualmente,

17
NOGUEIRA, Lisandro. O Autor na Televiso, p. 118.
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XI Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Centro-Oeste Braslia 4 a 6 de junho de 2009

indiscutvel o valor da telenovela como uma pauta desejada e constantemente abordada


pela imprensa brasileira.

07/05/1975 10/09/1975 02/10/1985


Beto Rockefeller Novelas Roque Santeiro

09/05/1990 12/06/1991 17/11/1999


Pantanal Carrossel Benedito Ruy Barbosa

10/01/2001 09/07/2003 09/02/2005


Laos de Famlia Mulheres Apaixonadas Senhora do Destino

Voltando ao enredo de Beto Rockfeller, esta produo abordava uma temtica


enfocada no dia-a-dia de um modelo tpico de brasileiro: o malandro que deixava
explcito um comportamento bem caracterstico, marcado por expresses populares e
grias. Foi a partir dessa produo que a telenovela brasileira buscou criar uma
identidade prpria, para aproximar-se mais da vida dos brasileiros.

Os reflexos estticos e polticos desses anos [60] contriburam para


que se produzissem telenovelas cuja temtica estava fincada na
realidade brasileira. [...] As telenovelas passaram a realizar a crnica
do Brasil ps-1964. Os temas emergentes de uma sociedade em ritmo
de rpida urbanizao mesclaram-se com os ingredientes costumeiros
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do melodrama: amor, dio, vingana. 18

O crtico e historiador da televiso brasileira Artur da Tvola (1996) definiu


criteriosamente o perfil da telenovela brasileira. Em seis tpicos, esse seria o padro do
produto novela a que milhes de brasileiros consomem diariamente:

1) Destina-se a um consumo indiscriminado. Enquanto havia apenas


a tecnologia do livro, este, necessariamente, discriminava o consumo,
pois s chegava aos letrados. [A telenovela] chega ao culto e ao no
culto;
2) Vive da aceitao do mercado. [...] O telespectador pesquisado,
conhecido, logo sua opinio tem peso;
3) Seu mercado se manifesta ao longo dos captulos e precisa ser
permanentemente consultado por pesquisas;
4) A produo precisa obedecer a um veloz andamento para no
comprometer o fluxo dos demais programas. A telenovela, na sua
realizao, possui um ritmo industrial sendo, portanto, muito mais um
servio dramatrgico do que, propriamente, uma categoria esttica;
5) As proposies estticas e culturais devem-se enquadrar no
repertrio conceitual do pblico. Jamais, numa telenovela, o autor
pode fazer um discurso isolado, sem estabelecer, para o que queira
dizer, pontes de relacionamento com o pblico;
6) Dificilmente a telenovela obra de um criador isolado. O
resultado final depende da equipe realizadora e dos propsitos e
condies oferecidas pelo canal produtor, embora, por outro lado,
apesar disso, possa haver a presena estilstica dos autores, marcando
acentuadamente o produto.19

No ltimo tpico do perfil traado por Tvola, mencionada a discusso sobre a


autoria da telenovela. A esse respeito, sabe-se que, no Brasil, a telenovela se difere de
outros gneros como minissries e seriados, por ser uma obra em processo, ou em
aberto, em que a sinopse do enredo tambm aberta ao pblico. Diferentemente de
outros gneros da fico televisiva, a novela brasileira escrita ao mesmo tempo em
que exibida tendo, assim, o pblico como realimentador da obra.
Essa caracterstica de se estabelecer uma espcie de dilogo entre o autor (e toda
a sua equipe) e o pblico garante dinamismo ao gnero e fortalece a identificao do
espectador com esse produto televisivo. Sendo um trabalho de equipe, a telenovela
busca atender s exigncias da audincia, ou seja, o produto mais rentvel da histria da
televiso brasileira tem como co-autores a realidade e a sociedade.
A obra est sujeita ao julgamento do pblico e da crtica especializada para
mudar detalhes ou o caminho principal previsto na sinopse. Dessa forma, fica ntida a
limitao imposta pelo formato da televiso no processo de criao do autor da
18
NOGUEIRA, Lisandro. O Autor na Televiso, p. 15.
19
TVOLA, Artur da. A Telenovela Brasileira: Histria, Anlise e Contedo, p. 119.
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telenovela.
A novela condicionada aos rigores da audincia e do patrocinador, j que a
televiso opera dentro de padres industriais, onde se busca atingir o maior nmero de
espectadores no menor espao de tempo possvel. Todavia, a criatividade do autor e o
seu domnio por um enredo bem amarrado e que emocione o pblico ainda so
essenciais na produo desse gnero televisivo.

Entretanto, no se deve confundir obra aberta com co-autoria. O


pblico tem realmente uma possibilidade de interveno, porm isso
no configura co-autoria, uma vez que o autor e a emissora tm a
palavra final. [...] O fato que o pblico interfere de certo modo na
obra, atuando ao lado daquele que escreve. Em muitos casos, o autor
recusa essa monitoria, mas usual e corriqueiro que o texto seja
escrito ouvindo-se o pblico.20

Alm disso, a telenovela no fruto de um criador isolado, j que a produo de


um programa de telefico altamente complexa e envolve diversas categorias de
profissionais.

Assim, o escritor apresenta o seu texto, uma sntese de tudo o que, em


matria de eleio e opo, conseguiu realizar, a partir de uma
proposta esttica, feita para atingir um objetivo. O dramaturgista, um
analista de textos, faz ento o seu trabalho hermenutico, de
interpretao, que, obviamente, um trabalho analtico. Dessa relao
dialtica entre escritor e dramaturgista surge um texto que
apresentado ao diretor. Este, depois de fazer sua prpria anlise,
propor uma sntese de tudo o que at ento foi produzido. Essa
proposta de sntese encaminhada a um produtor e a um diretor de
arte; ambos faro, agora, suas prprias anlises. [...] Dessa ltima
anlise, enfim, resultar o trabalho de especialistas que faro sua
prpria sntese final, o programa realizado.21

Histrias que debatem e comovem


Em meio a um conjunto de regras que regulam o mundo cultural, esto alguns
determinantes da vida social, como regime poltico, sistema econmico, prticas
religiosas, tradies e costumes, enfim, diversos elementos formadores da cultura de um
povo. Essas caractersticas da sociedade so refletidas nas telenovelas. Atravs destas,
possvel entrar em contato com modos de vida que diferem do vivido pelo
telespectador.

20
NOGUEIRA, Lisandro. O Autor na Televiso, p. 77 e 78.
21
PALLOTTINI, Renata. Dramaturgia de Televiso, p.198 e 199.
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Principalmente quando se fala de um pas com profundas desigualdades sociais e


distribuio precria de educao de qualidade de forma homognea, as novelas servem
como um importante meio de democratizao da cultura. Este gnero televisivo merece
destaque no s por sua eficcia como programa de entretenimento, mas tambm como
uma camada integral da esfera pblica na construo de valores polticos e educativos.
Mauro Porto (2002) defende que o pblico v as novelas no apenas como
dramas de fico distantes da sua realidade, mas sim como uma valiosa fonte de
informao sobre como o mundo da poltica funciona. Usando como referncia a
novela Terra Nostra, que ilustrou a capa da revista Veja em 1999, Porto completa:

Devido ao seu papel de orientao e sua popularidade, as novelas


brasileiras se tornaram parte central do processo pelo qual cidados
comuns fazem sentido do mundo da poltica. Como resultado, apesar
de serem freqentemente vistas com descaso, as novelas se tornaram
essenciais para entender as perspectivas e os dilemas do processo
poltico brasileiro.22

Cada vez mais, acompanha-se o desejo dos autores de darem grande nfase ao
realismo nas novelas, estimulando a sociedade a debater questes emergentes da
atualidade, a enriquecer a reflexo sobre temas polmicos, promovendo discusses que
geram tenso e troca de idias.
O carter realista das novelas, em especial, a partir da dcada de 90, reflete a
influncia exercida pela escola realista/naturalista da literatura, compreendida entre os
anos de 1865 e 1890. Em vez de apresentar apenas o idealismo romntico, essa escola
marcada pela objetividade, pela busca da verdade e pelo retrato das coisas do jeito que
elas so na realidade.
Nesse sentido, essas seriam algumas das caractersticas realistas presentes na
narrativa das telenovelas:
a) a ao das tramas tem de ser de grande intensidade, mostrando a
luta dos bons contra os maus para a vitria da verdade;
b) personagens e fatos semelhantes s pessoas e vida cotidiana. As
telenovelas reproduzem a fala coloquial e reportam-se constantemente
a fatos que esto ocorrendo no perodo em que esto no ar;
c) o homem produto do meio: o personagem age conforme o seu
ambiente;
d) os personagens agem sempre de acordo com a sucessividade dos
fatos e presos a modelos estereotipados. rara a presena de
personagens com densidade psicolgica nas telenovelas;
e) as aes so descritas com o maior detalhamento possvel,
objetivando mostrar a realidade com a mxima fidelidade;

22
PORTO, Mauro. Telenovelas e Controvrsias Polticas: Interpretaes da Audincia sobre Terra Nostra, p. 19.
Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao
XI Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Centro-Oeste Braslia 4 a 6 de junho de 2009

f) seqncia lgica na apresentao dos episdios que constituem o


enredo. As telenovelas encadeiam as tramas e sub-tramas de maneira
que o espectador jamais se perca nas subjetividades da narrativa.23

Outra importante funo exercida pelas telenovelas o fato delas buscarem


apresentar temticas polmicas de uma forma reflexiva e educativa, objetivando
destruir preconceitos e informar, principalmente, os mais carentes de educao e de
participao em debates ou discusses sobre tais temas. Segundo Florestan
Fernandes, O romance, como fenmeno cultural que , tem sua evoluo
delimitada e determinada pela prpria transformao da sociedade. 24
As crnicas novelsticas urbanas de sucesso tm um olhar fixo na realidade
social e recorrem ao perfil dos personagens para criar porta-vozes de comportamentos
considerados tabus. Mais do que adoar os enredos apenas com base no modelo
melodramtico, o tempero apimentado com a inteno de atualizao das novelas de
acordo com as transformaes sofridas pelo contexto sociocultural brasileiro.

As novelas so os meios mais eficazes de manipulao e transmisso


de novas ideologias. Ao retratar o cotidiano, elas sutilmente
inculcam no espectador a aceitao irreflexvel de valores dantes
inaceitveis. A sociedade irremediavelmente absorve tudo; copia tudo
o que v. Muitos dizem que as novelas so o retrato do cotidiano. Na
realidade, o cotidiano que o retrato das novelas. Portanto, as
influncias que estas exercem na populao so palpveis.25

O debate de assuntos polmicos que interessam populao realizado pelas


propagandas do bem encenadas nas novelas. Assim, o tratamento de temas
delicados tem sido recorrente nas telenovelas brasileiras, influenciando os
pensamentos e opinies da populao e a fazendo refletir e encarar as diferenas ou
o mundo do outro a partir de uma mentalidade cultural mais aberta difundida por
meio da televiso.

23
NOGUEIRA, Lisandro. O Autor na Televiso, p. 113 e 114.
24
FERNANDES, Florestan. O Romance Poltico Contemporneo.
25
JOUGUET, Katianne. Fico em Realidade.
Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao
XI Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Centro-Oeste Braslia 4 a 6 de junho de 2009

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