S A I N T - S A Ë N S | M U S S O R G S K Y | D U K A S | D VO

A l l e g ro v i va ce 2. 1 0 8 | La so rci è re d e m i d i 14 .05 C A M I L L E S A I N T. 40 7.31 f r o m Three Outdoor Scenes A N D R E W WA N | A L E X A N D E R R E A D vi o l i n N E A L G R I P P vi o l a | B R I A N M A N K E R ce l l o H U G U E S T R E M B L AY p e rcu ss i o n | O LGA G R OSS p i a n o O R C H E S T R E SY M PH O N I Q U E D E M O N T R É A L KE NT NAGAN O Ke n t N a g a n o 2 . 5 1 o rc h e s t ra t e d b y N i ko l a i R i m s k y. 2 3 S o l o i s t : A N D R E W WA N v i o l i n C H A R L E S I V E S 1 8 74 – 1 9 5 4 6 H a l l owe ’e n . 5 5 M O D E S T M U SS O R G S K Y 1 839–1 881 3 A N i g h t o n t h e B a r e M o u n t a i n | U n e n u i t s u r l e m o n t C h a u v e 11 .Ko r s a kov M I LY B A L A K I R E V 1 8 3 7 – 1 9 1 0 4 Ta m a r a 22. PA U L D U K A S 1 8 6 5 – 1 9 3 5 1 T h e S o r c e r e r ’ s A p p r e n t i c e | L’ a p p r e n t i s o r c i e r 10.S A Ë N S 1 8 3 5 – 1 9 2 1 5 Da nse maca bre op.42 A N T O N Í N D V O Rˇ Á K 1 8 4 1 – 1 9 0 4 2 T h e N o o n d a y W i t c h o p .

sense of calmness. and bass drum. and evoke elements of the macabre and of a matins bell hails a lyrical section in fear he would destroy them. is ishly portrayed by the oboe. The omi- long been possessed by the notion of returned from the dead dwells at the as much trick as treat. nous combination of bass clarinet and a work based on the Russian legend of centre of the Mikhail Lermontov poem poser himself admitted the piece was a bassoon announces the witch’s arrival. her infamous Windsor Castle Completing a tone poem on the sub. Antonín dency was apparent in the popularity maniacal chatter of the witches. which is set in the atic send-up at the end. throwing on the wood. striking for Erben’s poem Polednice. Ives meant séances. smothers supernatural through the expressive complete contrast to the beginning. in a version for chamber orches- move away from the Enlightenment. The less quite proud of it from a technical evil Queen Tamara lures travelling men standpoint. that inspired Mily Balakirev’s (1837–1910) bit of a “joke. follows the story of a misbehaving child Occultist revival.” complete with an oper- tone poem Tamara. Mus. imp- Modest Mussorgsky (1839–1881) had The figure of a maleficent spirit possibly composed on April 1. John’s morning. beginning with the newly developing genre of the sym. strings and the repetitive rhythm of the solo oboe and snare drum.” The toll one point confiscated his sketches for reality when the creature appears. as if to mark the passage of time. he would order cal nature of Tamara’s nefarious design. 1907. ture across Europe and North America. something so seething in me that I the undulating motion of the river. the music returns to Witch (written and premiered in 1896) the philosophical works of the French “the witches’ praises had brought Satan the undulating river. John’s Eve. in a fit of fear. After building to Dvořák’s (1841–1904) The Noonday of the Victorian gothic horror novel and sorgsky’s program culminates when a ferocious climax. tury vogue for all things supernatural. during which he Balakirev wrote Tamara over a 15-year ens to summon a demon to silence him. its whiff of exoticism. opens to swirling love. What gruesome tragedies befall popular consciousness. casting their bodies into the river fire… boys and children running around. In the increasingly frenetic hen Queen Victoria hosted a witches’ Sabbath on St. a harmless sounding domestic scene phonic tone poem. including a seductive passage for comes true? Based on Karel Jaromír that had previously held sway. the ecstatic Mussorgsky only to passionately seduce and murder to recall “the sense and sound of a bon- ting participant in a sweeping 19th cen. and premiered the her child to death. would pick out the witches who caught period. The music closely and narrative possibilities afforded by peaceful flute solo brings the work to its following year in a performance led by follows the narrative. simply didn’t know what was happening ominous brass and low strings belie a tra. piano. the Sabbath to begin. “I did not sleep at night and I finished to be borne away by the current the next dancing. the composer. Occultism gained a foothold in the to me. she was the unwit. heard here in Rimsky-Korsakov’s 1886 ic themes represent Tamara’s songs of a mother when her worst nightmare bered by the shroud of Christian taboo re-orchestration. Two principal melod. 3 . as well as in the to a sufficient frenzy. and an overwrought mother who threat- spread of eccentric neo-Gothic architec. close. irresistible beauty and angelic voice. less encum. to her castle on the River Terek with her successive entrances of the strings. interrupted by the whining child. Charles Ives’s (1874–1954) Hallowe’en. Though the com. them. he was nonethe- rocky landscape of the Caucasus. during which time his friends at Her stern warning becomes horrifying Composers seized the opportunity to his fancy to satisfy his wants. Balakirev’s score begins with first performed publicly in New York in European society and a philosophical Day. This ten. hinting at the cycli.” It was With the continuing rise of secular the work dead on the eve of St. regularly punctuated by the bell. ject in 1867.” A Night on the Bare Mountain. It was finally the mother. wrote to his friend Vladimir Nikolsky. but 1934. as a completed in 1882. each playing in its own key.

rythme répétitif du jacassement maniaque chant for the dead. but rapport aux Lumières. animated film Fantasia. ainsi que par la percée de culmine quand leurs incantations mènent Tales of incantations gone wrong his oeuvre. The initial six. Modeste Moussorgski passage du temps − annonce la fin de (1839–1881) était depuis longtemps pos. l’ouverture du sabbat : il y choisit les sinister. is despite the considerable quality of tisme français. Les com. note motive expands to encompass au château de Windsor. even par la popularité du roman gothique de s’ouvre sur un tourbillon de cordes et le a passage borrowed from the Dies irae destroying several manuscripts during l’ère victorienne et les travaux philoso. l’œuvre. Avec la montée à son ami Vladimir Nikolski : « Comme je calls forth lost souls to the tune of his apprentice’s swirling confusion as his constante de la société laïque européenne ne parvenais pas à dormir. au sédé par l’idée d’une œuvre sur la légende time intoned by the harp. Dukas cen. 12 strokes of the noon follows Goethe’s first-person narra- bell and a disturbingly triumphant flour. sible solo de flûte. l’occultisme gagne Jean . » Une nuit sur of terror in the hearts of many. des éléments de nature macabre et sur. du terrain dans la conscience populaire. Fastidious que le christianisme faisait jusque-là le mont Chauve. and a frenetic Der Zauberlehrling. Cette tendance est attestée chestration de Rimski-Korsakov (1886). this written and premiered in 1897. positeurs y voient une occasion d’évoquer sorcières qui l’attirent afin de satisfaire The Sorcerer’s Apprentice is a vivid lar composition. 4 . in which a hapless apprentice ish bring the piece to its close. peser sur elle. but soon uand la reine Victoria. puis un pai- ratives qu’offre le poème symphonique. compositeur enthousiaste écrivit alors a poem by Henri Cazalis in which Death evoking the marching broom and the ment pour le surnaturel. The infer. xylophone to signify rattling bones and sored many of his other works. Written in 1874 and plan gets out of hand. ses désirs. L’œuvre de Moussorgski rooster announces the break of day. including the use of and self-critical to a fault. The music closely chase ensues. only became widely known after 1940. Paul Dukas’ (1865–1935) rests almost exclusively on this singu. manages to charm a broom into Q Another 12 strokes of the clock. c’était quelque chose en moi de si work dates from an age when “All Hal. contrastante avec le début. des sorcières. présentée ici dans la réor- nal orchestration. and not without his own l’architecture néogothique excentrique en Satan à une frénésie telle qu’il ordonne are sometimes more playful than complicity. tive. impétueux que je ne savais tout simple- lows’ Eve” still struck a tangible sense as part of the soundtrack to Disney’s moins inhibée par la chape des interdits ment pas ce qui m’arrivait. this magically carrying water. elle participe un poème symphonique sur le sujet. Le tintement de la cloche des and dramatic musical retelling of naturelle dans leur musique.she performs a dance. set the mid. notamment matines introduit une section lyrique très Johann Wolfgang von Goethe’s poem © Marc Wieser grâce aux possibilités expressives et nar. j’ai terminé diabolic violin jig. The work was et une distanciation philosophique par l’œuvre tout juste pour la veille de la Saint- first performed the following year. célèbres séances de spiritisme veille de la Saint-Jean − quand il acheva (1835–1921) fiendish Danse macabre. that Dukas’ lasting renown Europe et en Amérique du Nord. par la cloche − comme pour marquer le En 1867. régulièrement ponctué un genre en plein développement. tient ses tristement russe du sabbat des sorcières − célébré la night scene in Camille Saint-Saëns’s efficacy of his own hex. Therefore it phiques issus du renouveau de l’occul. only subsides when a the last weeks of his life. Le The composer took his inspiration from an enchanted orchestral landscape sans le savoir à un formidable engoue. finds himself overwhelmed by the 19e siècle.

manuscrits de peur qu’il ne les détruise. lui assure moment. dans une version pour orchestre de Cazalis où la Mort appelle les âmes éga. L’étrange combi. Le déroulement de Balakirev (1837–1910). chacune tiennent lieu de conclusion. C’est donc selon sa volonté et en à la nature cyclique des plans criminels enfant pas très sage et de sa mère à bout liturgie des défunts. mar! Basée sur le poème Polednice de époque où l’Halloween terrifiait encore Dukas a censuré beaucoup d’autres œuvres Après avoir atteint des sommets de Karel Jaromír Erben. détruisant même plusieurs tension dramatique. L’œuvre a été des cuivres menaçants et des cordes jouée pour la première fois en public. qu’effrayantes. la le côté « surprise » de la fête. La mère. voilà quelques traits dépit de la qualité impressionnante de l’en- de la reine. manière à façonner un paysage orchestral partition de Balakirev commence sur les et le crépitement d’un feu de joie… garçons campe la scène de minuit dans la satanique enchanté. lequel a inspiré le Composée probablement le 1er avril 1907. 1934. qui d’eau. La tournent mal sont parfois plus amusantes Traduction : Hélène Panneton en 1882 et créée l’année suivante musique suit le récit au plus près. Avec fanfare triomphante. commen. cette œuvre remonte à une leux se livrant à une autocritique excessive. frappant pour son parfum d’exotisme. l’œuvre est une plaisanterie une danse. le paysage rocheux du Caucase. mais Sonnent ensuite les 12 coups de midi et une le rendre capable de remplir une bassine sa voix angélique vers son château sur il est très fier de sa réussite technique. englouti par l’efficacité de ce mauvais sort. quand la créature apparaît. Établie dans fait ressortir tant le côté « mauvais sort » que naison de la clarinette basse et du basson la musique est calqué sur le récit de Goethe. manuscrits dans les dernières semaines aux ondulations de l’eau. Ives a voulu suggérer la chaleur loge. C’est à New York que la pièce est (1835–1921). la pleurnicheries du gamin. la musique revient d’Antonín Dvořák (1841–1904). Ce sévère qui s’apaise seulement à l’heure où le coq remarquable. incluant un passage séduisant Quelle horrible tragédie pour une au violon. Un xylophone pour figurer de sa main. Deux thèmes mélodiques princi. elle les des entrées successives aux cordes. rées au son d’une gigue diabolique jouée intégrante de la bande sonore du film d’ani- Tamara. Wolfgang von Goethe. sorcier réussit à ensorceler un balai pour voyageurs par son irrésistible beauté et qui se conclut sur une parodie d’opéra. raconte l’histoire d’un un passage emprunté au Dies irae de la de sa vie. une allusion et créée en 1896. La croissante. une renommée durable. Homme méticu- joué au hautbois et à la caisse claire. Selon l’aveu du annonce l’arrivée de la sorcière qui se livre à écrit à la première personne : un apprenti méchante reine Tamara entraîne des compositeur. mais elle fut lar- graves. ses amis lui confisquent ses avertissement devient une terrible réalité annonce le point du jour. suivante. presque à elle seule. mais l’impression et filles dansent tout autour et lancent des Danse macabre de Camille Saint-Saëns l’affolement de l’apprenti tandis qu’il perd de calme qui en résulte est dissipée par bûches. Balakirev a écrit Tamara de nerfs qui. Le motif initial de six notes est développé de leur corps aux flots de la rivière. Le compositeur a puisé le contrôle de la situation. La figure de l’esprit maléfique sorti dans une interprétation dirigée par le çant par l’évocation d’une scène domes. gement diffusée après 1940 comme partie paux constituent les chants d’amour de chambre. Avec passion. en son inspiration dans un poème d’Henri composée et créée en 1897. le menace caractéristiques de cette musique infernale semble de son œuvre que cette composition sur une période de 15 ans . à un certain d’appeler un esprit malveillant. La sorcière de midi bien des gens. étouffe son enfant. séduit pour les tuer au matin et livrer dans sa propre tonalité et dans une frénésie Une autre séquence de 12 coups d’hor. pour le faire taire. L’apprenti sorcier de Paul pour Le Trait juste 5 . mais troublante. puis à une poursuite frénétique. piano et grosse caisse. Dukas (1865–1935) consiste en une réécri- des ténèbres est au cœur du poème de compositeur. évoquant la marche du balai et ondulations de l’eau. dans Les histoires de rituels incantatoires qui © Marc Wieser mais l’œuvre est finalement achevée un accès de peur. composée les os des squelettes qui s’entrechoquent. mais le malheureux est bientôt la rivière Terek. malicieusement éponyme (Der Zauberlehrling) de Johann poème symphonique Tamara de Mili pièce Hallowe’en de Charles Ives (1874–1954) dépeintes par le hautbois. tique dont le calme est interrompu par les ture saisissante et théâtrale du poème Mikhaïl Lermontov. mère de voir s’accomplir son pire cauche. marqués cette fois par la harpe. Écrite en 1874 et créée l’année mation Fantasia de Disney.

Orchestre symphonique de Montréal 6 .

Sela. 1728–30 Pietro Guarneri cello and MARIE DORÉ MARY ANN FUJINO SOFIA GENTILE PETER PARTHUN François Peccatte bow are generously loaned by Canimex. MARC BÉLIVEAU ANN CHOW ROSEMARY BOX SYLVAIN MURRAY Marie-André Chevrette’s 1700 Carlo Tononi violin as well as Brian Manker’s c. Le violon Domenico Montagnana 1737 et l’archet Sartory de Marianne Dugal. le violon Michele Deconet 1754 d’Olivier Thouin. BRIGITTE ROLLAND 2nd assistant / 2e assistant SYLVIE LAMBERT Le violon Bergonzi 1744 d’Andrew Wan est généreusement prêté par le mécène David B. SMITH PIANO & CÉLESTA piccolo par intérim principal / solo OLGA GROSS FIRST VIOLINS MYRIAM PELLERIN KATHERINE PALYGA CELLOS / VIOLONCELLES TROMBONES PREMIERS VIOLONS JEAN-SÉBASTIEN ROY MONIQUE POITRAS BRIAN MANKER 2 MATHIEU HAREL OBOES / HAUTBOIS JAMES BOX RICHARD ROBERTS principal / solo associate / associé MUSIC LIBRARY SUSAN PULLIAM GRATIEL ROBITAILLE THEODORE BASKIN principal / solo concertmaster / violon solo MUSICOTHÈQUE CLAIRE SEGAL SERGI DANIEL YAKYMYSHYN ANNA BURDEN principal / solo MARTIN MANGRUM VIVIAN LEE ANDREW WAN1 associate / associé MICHEL LÉONARD 2nd bassoon / 2e basson 2nd trombone / 2e trombone concertmaster / violon solo VINCENT BOILARD SECOND VIOLINS VIOL AS / ALTOS PIERRE DJOKIC MICHAEL SUNDELL associate / associé PIERRE BEAUDRY OLIVIER THOUIN 2 SECONDS VIOLONS NEAL GRIPP 1st assistant / 1er assistant ALEXA ZIRBEL contrabassoon / principal bass trombone associate concertmaster GARY RUSSELL ALEXANDER READ principal / solo 2nd oboe / 2e hautbois contrebasson trombone basse solo violon solo associé 2nd assistant / 2e assistant principal / solo JEAN FORTIN MARIANNE DUGAL 2 KAREN BASKIN MARIE-ANDRÉ CHEVRETTE 2 1st assistant / 1er assistant 2nd associate concertmaster LI-KE CHANG 2e violon solo associé associate / associé VICTOR FOURNELLE-BLAIN 1 Andrew Wan’s 1744 Bergonzi violin is generously loaned by philanthropist David B. Sela.ORCHESTRE SYMPHONIQUE DE MONTRÉAL BRIAN ROBINSON associate / associé PIERRE-VINCENT PLANTE principal English horn HORNS / CORS JOHN ZIRBEL TUBA AUSTIN HOWLE 2015 –2016 SEASON / SAISON 2015 –2016 ERIC CHAPPELL cor anglais solo principal / solo principal / solo assistant DENYS DEROME JACQUES BEAUDOIN CL ARINETS / CL ARINET TES associate / associé TIMPANI / TIMBALES KENT NAGANO directeur musical / music director SCOTT FELTHAM TODD COPE ANDREI MALASHENKO CATHERINE TURNER principal / solo PETER ROSENFELD principal / solo 2nd horn / 2e cor HUGUES TREMBLAY DINA GILBERT assistant conductor / chef assistante EDOUARD WINGELL ALAIN DESGAGNÉ JEAN GAUDREAULT associate / associé ANDREW MEGILL OSM chorus master / chef de chœur de l’OSM associate / associé 4th horn / 4 e cor FLUTES / FLÛTES SIMON LECLERC associate conductor of the OSM Pop concert series / chef associé de la série des concerts OSM Pop MICHAEL DUMOUCHEL PERCUSSIONS TIMOTHY HUTCHINS TRUMPETS / TROMPET TES 2nd and E-flat clarinet SERGE DESGAGNÉS principal / solo PAUL MERKELO principal / solo OLIVIER L ATRY organist emeritus / organiste émérite 2e et clarinette en mi bémol ALBERT BROUWER principal / solo HUGUES TREMBLAY JEAN-WILLY KUNZ organist in residence / organiste en résidence interim associate ANDRÉ MOISAN bass clarinet and saxophone RUSSELL DE VUYST associé par intérim associate / associé HARP / HARPE WILFRID PELLETIER (1896–1982) & ZUBIN MEHTA conductors emeriti / chefs émérites DENIS BLUTEAU clarinette basse et saxophone JEAN-LUC GAGNON JENNIFER SWARTZ PIERRE BÉIQUE (1910–2003) general manager emeritus / directeur général émérite 2nd flute / 2e flûte 2nd trumpet / 2e trompette principal / solo DANIÈLE BOURGET BASSOONS / BASSONS interim piccolo STÉPHANE LÉVESQUE CHRISTOPHER P. INGRID MATTHIESSEN ALISON MAH-POY NATALIE RACINE principal / solo Le violon Andreas Ferdinandus Mayr 1771 de Marie Lacasse est généreusement prêté par le mécène Miroslav Wicha. sont généreusement prêtés par Canimex. SOPHIE DUGAS JOHANNES JANSONIUS ANNA-BELLE MARCOTTE DOUBLE BASSES le violon Carlo Tononi 1700 de Marie-André Chevrette. JEAN-MARC LEBLANC ISABELLE LESSARD DAVID QUINN ALI YAZDANFAR 3 Marie Lacasse’s 1771 Andreas Ferdinandus Mayr violin is generously loaned by philanthropist Miroslav Wicha. 7 . 1728–30 et MARIE LACASSE 3 JEAN-MARC LECLERC CHARLES MEINEN CONTREBASSES l’archet François Peccatte de Brian Manker. Olivier Thouin’s 1754 Michele Deconet violin. RAMSEY HUSSER 2nd assistant / 2e assistant 1st assistant / 1er assistant CHANTALE BOIVIN GERALD MORIN 2 Marianne Dugal’s 1737 Domenico Montagnana violin and Sartory bow. de même que le violoncelle Pietro Guarneri v.

at the Maison symphonique de Montréal.com Photos: © Caroline Bergeron (Kent Nagano). chef assistante de l’OSM. mix and mastering / Éditeur. This album was recorded on October 29 and 30. sous licence exclusive de Decca Music Group Limited © 2016 Decca Music Group Limited Cover Image / Image de couverture: Shutterstock / Mossolainen Nikolai Image used under licence from Shutterstock. hiring. In the United States of America unauthorised reproduction of this recording is prohibited by Federal law and subject to criminal prosecution. Guy Charbonneau. during a concert presented at the OSM’s new home. public performance and broadcasting prohibited. James Clemens-Seely · Editor. Christopher Johns Assistant Engineers / Ingénieurs du son assistants : François Goupil. La pièce de Charles Ives a été enregistrée à la Maison symphonique de Montréal le 30 octobre 2015. The work by Charles Ives was recorded on October 30. mixage et gravure : Carl Talbot Special thanks to / Remerciements : Dina Gilbert. la nouvelle résidence de l’OSM inaugurée en septembre 2011..The OSM wishes to thank Ville de Montréal for its financial support. Executive Producer / Producteur exécutif : Dominic Fyfe (Decca). the Maison symphonique de Montréal. London W1F 9DE. reproduction. Licences for public performance or broadcasting may be obtained from Phonographic Performance Ltd. Orchestre symphonique de Montréal Producer / Réalisateur : Carl Talbot Sound Engineers / Ingénieurs du son : Carl Talbot. 2015. lending. under exclusive licence to Decca Music Group Limited P 2016 Orchestre symphonique de Montréal. Jean-Pierre Brossmann. © Pierre-Étienne Bergeron (Orchestre symphonique de Montréal) Art Direction & Design / Design et direction artistique: Fred Münzmaier WARNING: All rights reserved. L’OSM remercie la Ville de Montréal pour son appui financier. conseiller vocal de l’OSM Notes & Translations / Notes et traductions © 2016 Orchestre symphonique de Montréal Coordination: OSM administrative team / Équipe administrative de l’OSM Product Management / Gestion de produit: Sam Le Roux honegger & ibert: l’aiglon the decca sound: dutoit · montréal Publisher / Éditeur: Boelke Bomart Inc (Ives) Orchestre symphonique de Montréal/Nagano Orchestre symphonique de Montréal/Dutoit P 2016 Orchestre symphonique de Montréal. Cet album a été enregistré en concert les 29 et 30 octobre 2015 à la Maison symphonique de Montréal. 1 Upper James Street. 2015. 8 . which was inaugurated in September 2011. Unauthorised copying.