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Introducción a la acústica de los instrumentos

de viento-metal
Vicente Pastor
Conservatorio Superior Joaquín Rodrigo
Valencia
'pastorcivene@yahoo.es'

PASs 43.75.Fg

Resumen la columna de aire contenida en el tubo, a diferencia de las cuer-
das vocales donde la influencia de las resonancias del tracto vo-
El sistema acústico de los instrumentos de viento-me- cal sobre la vibración de aquellas es mínima.
tal constituye un diseño simple comparado con sus homólogos
de madera o con los cordófonos. Esta particularidad, junto con Efectivamente, el instrumentista de viento-metal contribuye
la naturaleza de las columnas aéreas, induce en el instrumento activamente en el proceso de producción sonora de su instru-
un funcionamiento acústico que no está exento de ciertos efec- mento. La frecuencia de vibración de sus labios se somete en
tos secundarios que desvían las relaciones armónicas entre sus mayor o menor medida a la resonancia dominante del cuerpo, y
frecuencias de resonancia, lo que requiere una contribución adi- los armónicos de la vibración del labio deben encontrar las fre-
cional del músico. El presente artículo pretende aproximar al cuencias de resonancia del tubo para excitarlas. De cómo tenga
músico de viento-metal a la acústica de su instrumento, pero lugar esa colaboración dependerá la calidad del tono resultante.
también al físico interesado en estos temas. Para ello se intro- Desde luego la proporción de control sobre la selección de la
ducen los fundamentos acústicos necesarios para facilitar la frecuencia de vibración del sistema es mayor en estos instru-
comprensión del artículo, teniendo en cuenta el carácter inter- mentos que en el grupo de las maderas. Nótese que el aire en-
discipliar del mismo, y se describe y analiza el funcionamiento cerrado en el tubo tiene una masa considerable y por lo tanto es
del sistema acústico y sus elementos constitutivos, los factores capaz de obligar a la caña a cerrarse sobre la frecuencia natural
a considerar en el diseño y la calidad tonal, así como las des- de la columna de aire, del mismo modo que los labios del ins-
viaciones del modelo geométrico ideal que es preciso conside- trumentista presentan una masa apreciable que le permite un
rar en el estudio y diseño de estos instrumentos. mayor control sobre la frecuencia. Por esta razón, aumentando
la tensión del labio el músico puede excitar los modos más al-
tos de vibración de la columna aérea.
1. Introducción Esta es una de las características básicas de estos aerófonos.
Una segunda característica viene dada por la heterogeneidad de
La simbiosis entre instrumento e instrumentista que se mate- su geometría. Cada uno de los miembros de la familia constitu-
rializa formidablemente en los cantantes, solo puede ejemplifi- ye un diseño particular producto de la evolución empírica. Tu-
carse en los instrumentos de viento-metal donde el instrumen- bos cilíndricos, cónicos o exponenciales con modificaciones
tista también participa de las vibraciones sonoras con sus labios. parciales, o bien especímenes híbridos, son necesarios para ob-
Del mismo modo que un cantante tiene que pensar una nota an- tener las frecuencias de resonancia de una serie completa, a di-
tes de cantarla, el músico de viento-metal debe realizar un ejer- ferencia de las maderas donde estas correcciones se introducen
cicio previo de afinación antes de emitir la nota deseada. Sin deliberadamente para ajustar determinados tonos anómalos por
embargo, en estos instrumentos las vibraciones del labio se ha- el empleo de los orificios y el efecto de la corrección del extre-
llan fuertemente influenciadas por las propiedades acústicas de mo abierto al que va asociado1.

1 En una columna de aire la conexión con el aire de fuera del tubo no se lleva a cabo siempre de forma neta determinando la longitud acústica del tubo en ese pun-

to, antes bien, el diámetro del orificio, la frecuencia, la longitud del tubo, etc., influyen sobremanera en este proceso. Así, si bien es cierto que para las frecuencias
bajas el orificio tonal abre el taladro al aire externo acortando eficazmente la longitud del tubo, debido a que el agujero proporciona una impedancia baja al aire
externo para que se produzca esa conexión justo donde el tubo se abre al exterior, para las frecuencias altas, sin embargo, esto es más complejo.

Revista de Acústica. Vol. 40. Nos 1 y 2 21

22 Revista de Acústica. lo que explica su simplicidad. Por otro lado. 2 Generalmente viene dado por la gravedad. pero su inercia le La explicación de este fenómeno reside en el principio fí- lleva más allá.indu- las o varas. A diferencia de un sólido. el segundo a la 1ª subdivisión de la vibración fundamental en un relación de frecuencia de 2/1. la fuerza restauradora y algún mecanismo para trabajar en oposición a esa fuerza de restau- Ahora bien. por tanto. 40. En este caso se denominan vibra- tuida por una serie de intervalos musicales en orden ascen- ciones y el movimiento correspondiente movimiento dente cada vez más pequeños: el primero corresponde a vi- vibratorio. La re- lación que une a todas estas frecuencias es que deben seguir Para entender estos factores piénsese en el movimiento un patrón para ser consideradas útiles musicalmente: la serie simétrico y periódico de un péndulo. 3 El período es una magnitud que mide el tiempo que invierte una molécula en completar un ciclo. frecuencia y fase adecuadas. Si desplazamos un pén- armónica. Si no se le suministra más energía. y varas) solo deben cubrir el intervalo de quinta entre el se- gundo y tercer armónico. cuando hablamos de las oscilaciones de las se divide en fracciones enteras cuyas frecuencias vibraciona- partículas que se producen en el interior del tubo de un aeró- les son múltiplos enteros de aquélla5. factores: el desplazamiento. Por tanto. De esta relación los fono. que viene Una última propiedad acústica: comienzan su escala con dada por su densidad. Si no fuese así. conduciendo al desplazamiento en otra direc- sico-armónico que dice que una vibración de una cuerda ción. lo que da lugar a un movimiento vibrato- de un objeto para permanecer en movimiento en ausencia de rio complejo. la molécula aquéllos e introduce desviaciones del modelo ideal. dulo a un lado. entendida como la tendencia nes y frecuencias. sus mecanismos de obtención de notas (válvulas ruido y no de sonido. El primer factor vienen dado por la energía mecánica sostenida de afinación estable su cuerpo sonoro no solo se que transmite la perturbación a las moléculas gaseosas. el sino que realiza múltiples movimientos en diversas direccio- tercero depende de la inercia. y cuando se separan la presión y densidad es míni- presencia de vibraciones en frecuencias estables. Así. o dicho gundo. consti- ciones son muy rápidas3. A continuación interviene una propiedad inercial del medio -o de la partícula-. zonas denominadas El sonido en los instrumentos musicales depende de la vientres. sus períodos son muy pequeños dado que las oscila- teóricos deducen la serie o escala de los armónicos. cuan- 2. En este caso. Principios acústicos do las moléculas se golpean entre sí para transmitir la energía sonora. el trayecto a cada uno de sus lados y vuelta a la posición de equilibrio. aunque utilizan más resonancias ce a las moléculas gaseosas próximas a oscilar con del tubo que sus homólogos de madera.hace que se balancee hacia su posición inicial. esto es. la fuerza restaura- cuya longitud es una parte alícuota de ésta produce tonos que dora vence a la inercia hasta que el péndulo se detiene. el El caso más sencillo de movimiento oscilatorio se de- tercero a la segunda subdivisión en una relación de frecuen- nomina movimiento vibratorio armónico y se produce cia de 3/2. esto es. físico británico contemporáneo de Isaac Newton. a no ser que se obtenga como una nota con la distancia-.Introducción a la acústica de los instrumentos de viento-metal Otra cualidad acústica de estos instrumentos la constituye cuando la fuerza resultante que actúa sobre el sistema es su mecanismo de obtención de sonidos. que la longitud de una cuerda Sin embargo. en un gas la propaga- laciones vienen determinadas fundamentalmente por tres ción sonora se produce mediante pulsos u ondas de presión. la presión y densidad es máxima. su mecanismo de ob. Una característica que tiene este movimiento la el segundo armónico y. una fuerza restauradora -la gravedad. está determinado en los instrumentos musicales por de otro modo. el se- excita en una frecuencia. la fuente vibrante -el sistema labio-boquilla. puesto. cada vibración de la molécula cualquier fuerza de resistencia. movimiento armónico simple alrededor de sus posiciones tención de notas limita su agilidad técnica en relación con de equilibrio. Es fácil deducir. origina una onda armónica con la misma frecuencia. 5 El matemático Fourier desarrolló un tipo de análisis matemático por el que cualquier onda periódica compuesta puede descomponerse en una suma de ondas se- noidales de amplitud. Vol. Estas osci- ma. zonas llamadas nodos. la resonancia fundamental constituye su periodicidad temporal y espacial -se repite se halla inhabilitada. que recibe su nombre de Robert Hooke. sino en varias frecuencias. suenan armónicamente con la vibración completa o de máxi- ma longitud. Como la presión del gas es proporcional a su densidad. estaríamos hablando de pedal. Para determinar la una fuerza restauradora lineal que es proporcional al des- altura de la nota que se quiere tocar estos aerófonos introdu. etc. 4 Esta proporcionalidad viene enunciada por la Ley de Hooke. Nos 1 y 2 . vuelve a su posición inicial. En este su- cen longitudes adicionales de tubo mediante el uso de válvu. la molécula no se mueve en una sola dirección la elasticidad o la resistencia de los materiales vibrantes2. con oscilación. bración más larga. que le conduce al otro extremo de su la mitad de la longitud de onda del fundamental. Debido a su propiedad elástica. cuando cualquier instrumento toca una nota ración. La onda periódica compuesta a la que se refiere Fourier es el resultado de la vibración libre de la cuerda y las diversas ondas senoidales son los diversos tonos emitidos por dicha cuerda. plazamiento experimentado por el cuerpo4. en un medio gaseoso la onda viaja merced a variaciones de la densidad y presión del aire.

7 A diferencia de las ondas armónicas viajeras. existe una gran variedad de una de estas ondas estacionarias tiene una frecuencia particular formas. Las resonancias de un ins.colabora con un juego de modos resonantes del cuerpo para mantener una oscilación estable. originando así interferencias con las ondas incidentes6. 9 PASTOR. La frecuencia de re. el cilindro cerrado y el cono. Benade. sus perturbaciones indivi- duales se superponen y se suman creando una nueva onda. la siguiente segundo armónico. Además. de ahí su nombre. para la par- mento y una pequeña fracción. y así sucesivamente se obtienen se mantienen constantes. inhibiendo otras frecuencias presentes una. Revista de Acústica. por tanto. es necesario que la onda armónica que ha sido gene. por otro. bio para mantener la resonancia del tubo. En ella se observan una serie de picos que corresponde trario. Si se cumplen es- mento. disminuye con el cuadrado de la distancia9. Vicente: “Los instrumentos de viento-madera y su acústica”. permiten obtener todas las frecuencias. un régimen de oscilación es aquel estado del movimiento colectivo de una masa de aire en la que un mecanismo de excitación no lineal –en el que no existe proporcionalidad entre el estimulo y la respuesta del sistema. las oscilaciones en el interior de un La resonancia tiene ciertas propiedades que podemos aplicar tubo dependen de la interacción entre la columna de aire y su a estos instrumentos. posición espectral del sonido en colaboración con otros fac- tores. cuyo número e intensidad dependerá de los ción se considera esférica y. ya que cuando se dice que un cuerpo ha entrado en resonancia con otro es porque se ha esta. Por tanto. La armónico del sistema o cuerpo resonante. Una de ellas consiste en la capacidad de excitador. Vol. 69. minada. Luego su intensidad decrece como 1/r2. Las excepciones son la fundamental o la nota de pedal. por tanto. lo a los armónicos que pueden ser emitidos como notas de la es- que da lugar a una onda resultante que tiene unas características cala. se enganche con una frecuencia natural de vibración del la- colorear el sonido y. Revista Música y Educación. tercer armó. determinan la afinación y la com- cuencias naturales. caracterizar el timbre del instru. curva de impedancia o de resonancia que cuantifica la presión rada por el movimiento armónico simple de una molécula de sonora generada por una onda sonora de una frecuencia deter- gas. mientras que en el cono la propaga- varios armónicos. con una frecuencia doble cono presentan los mismos armónicos. 8 La temperatura de las moléculas aumenta cuando se comprimen y disminuye cuando se mueven hacia los lados. este tipo de ondas no viajan en el medio. funcionar como notas independientes para tas tres condiciones se establecerá un régimen de oscilación constituir la escala del instrumento. Cada En cuanto a los tubos sonoros. nos. el con. cada vez que una onda re- flexiona en el extremo abierto. Además. por consiguiente. 6 Este fenómeno se rige por el principio de superposición que dice que cuando dos o más ondas coherentes se encuentran en el espacio. en torno al 1 o 2% del total de la te baja del tubo utilizan una forma exponencial. que las frecuencias de resonancia o armónicos damental. o dicho de otro modo. 10 De acuerdo con el célebre acústico A. solo los armónicos impares. con una frecuencia triple. la cual contiene varios componentes de frecuencia armónicamente relacionados. nancia. y los tonos más agudos. ya que de esta forma podrán consiguiente. de acuerdo con estas propiedades los armónicos colaborar en la vibración. y por lo tanto no transportan energía. tras que la trompa y especialmente la tuba representan a los co- ciones de la materia viscosa con las paredes del tubo y a inter. reflexione en el extremo del tubo y vuelva en sentido con. la perturbación se parámetros físicos del sistema. diferencia básica entre ellos es que el cilindro cerrado produce sonancia más grave se denomina fundamental f1 o primer armó. 3. mien- oyente. que la mayor parte de la energía que transporta la onda en la excitación. como el sonido que llega al La trompeta y el trombón representan a los cilindros. especiales y que recibe el nombre de onda estacionaria7. ya que se tienen prácticamente una temperatura constante. Introducción a la acústica de los instrumentos de viento-metal Volviendo al proceso sonoro. pero sólo tres son comúnmente utilizados para fines que recibe el nombre de frecuencia natural de resonancia o musicales: el cilindro abierto. Para que se produzca un tono con una óptima ca- elección de las frecuencias resonantes de un sistema para vibrar lidad en cualquier aerófono deben darse tres condiciones: en aquellas frecuencias. la tercera más aguda. la intensidad y la velocidad nico. que una de estas frecuencias desempeñan dos funciones en el proceso sonoro: por un lado. en el cilindro respecto de la fundamental. y tres. la propagación es plana y. cada uno con su propia amplitud definida. se irradia al exterior. dos. Por consiguiente. extiende sobre el área de una esfera que es proporcional al r2. 40. para que se engendre el sonido trumento tubular pueden observarse mediante la denominada armónico.El sistema acústico y su funcionamiento blecido una onda estacionaria en su interior con una frecuencia igual o muy cercana a la del cuerpo excitador. 2007. energía sonora. La otra característica básica de un cuerpo que se refleje en el extremo abierto para que se produzcan inter- vibra en su frecuencia natural es que lo hará también en varias ferencias que den lugar a las ondas estacionarias o a la reso- frecuencias múltiples relacionadas armónicamente con la fun. mientras que el cilindro abierto y el nico. de conformidad con el principio físico-armónico. Los armónicos de los instrumentos de metal modernos tie- cambios de calor que suceden debido a que las paredes del tubo nen básicamente las mismas frecuencias que un cono. Nos 1 y 2 23 . mientras que la han introducido secciones cónicas en los tubos cilíndricos que temperatura en el gas fluctúa8. a su vez. del tubo. Una cantidad mayor de energía se pierde debido a fric. En un instrumento de viento las vibraciones generadas por cepto de resonancia refiere la respuesta reforzada de un sistema el sistema labio-boquilla son dominadas por las resonancias oscilante a una fuerza motriz en o cerca de cada una de sus fre. y estas. que permitirá la emisión de un sonido estable y rico10. La onda estacionaria mantiene el sonido dentro del instru. El concepto de onda estacionaria se halla íntimamente rela- cionado con el de resonancia. Por del tubo sigan la serie armónica.

Cuando alcanza el extre- sección de tubo curvado con un diámetro constante donde se mo abierto. energía vibratoria. Vol. Como consecuencia de ello. experimentado con todo tipo de mecanis. New York: Springer-Verlag. que se situaran más próximas. y ROSSING. a diferencia de los gene- los armónicos naturales obtenidos mediante sobresoplado. es que responden clarin o cornetto del renacimiento y barroco. es decir. 1998. al situarse jo de aire con una presión que se sitúa por encima de la at- más cerca en la serie armónica. número de armónicos que podrán colaborar en el funcio- racterizado por actuar únicamente sobre una gama de fre. El acústica generada. do. como el caso de la trompeta y el trombón. se evolucionó hacia un diseño con tres secciones (fig. La proporción de energía que se refleja o se difracta de- pende de la relación que se establece entre la longitud de onda y el diámetro de la abertura. una serie de orificios y sin pabellón. gracias a la presión estática. cuencias muy estrecha. pág. al igual que el de forma no lineal. la onda de presión se encuentra con una barre- ubican el mecanismo de obtención de notas -las válvulas o ra de aire. que se varas-. El labio actúa como una válvula que genera un de una serie de segmentos de tubo de diferentes longitudes componente oscilante que transforma el flujo en una que se introducían manualmente en el instrumento. los armónicos que obtienen estos instrumentos son los mismos que los de un cono o un cilindro abierto. en oscilaciones. dado que todo el caudal sonoro no podrá aliviarse por la abertura. estos instrumentos han ido evolucionan- do intuitivamente. las frecuencias de resonancia deberían seguir los números impares de la serie –y por tanto deberían realizar dos viajes de ida y vuelta para completar un ciclo-. amén de contri- se abre al exterior y una rarefacción regresa al extremo su- buir al ajuste de ciertas resonancias a la serie armónica. mento que pudiera obtener todos sus armónicos de forma afi- nada.Introducción a la acústica de los instrumentos de viento-metal Tradicionalmente los instrumentos de viento-metal siem. mo para obtener los armónicos con cierta calidad tonal: el que será tratado en el apartado siguiente. 1 Diseño simplificado del sistema acústico de un aerófono de metal moderno. Thomas D. originada por la diferencia de medios. una que viaja a la parte baja del tubo. acarrea. Este dispositivo controla el ya que de esta forma el tubo podrá disponer de un mayor flujo de aire suministrado por el instrumentista y está ca. una copa y una constricción. esta energía suministrada por el instrumentista por el trompista Hampel en 1753 se resolvía parcialmente el debe transformarse en una energía vibratoria o corriente problema. el flujo que convierten en os- serpentón con forma curvada se construían de madera. Otra propiedad acústica de estos sistemas de excitación. uso del cono permitía que las frecuencias de resonancia se subieran y. De esta forma. sión se produce debido al cierre y apertura periódica de los labios en respuesta a las variaciones acústicas dentro de la Para solucionar estos problemas y conseguir un instru- boquilla. Con la invención de los tonillos eléctrica. Nos 1 y 2 . nen que esta relación sea considerable ya que de esta for- ma la abertura se convertirá en un radiador eficiente al tiempo que una gran proporción de energía sonora se re- 3. la selección y obtención de mosférica. que se sitúa justo por encima de la pre han adolecido problemas de afinación debido al uso de frecuencia natural de los labios. la abre exponencialmente y se termina en una campana. además. La fuente de energía o corriente continua al instrumen- bargo. 40. en el otro extremo. las modificaciones cónicas introducidas en el tubo desvían este comportamiento y lo ajustan al de un cono. que se opone a su propagación12. 24 Revista de Acústica. 13 Aunque en los cilindros cerrados. Estableciendo una analogía con la energía estos sonidos se complicaba.: The Fhysics of Musical Instruments. este diseño acarreaba problemas en la emisión y afi. 12 Esta resistencia puede medirse mediante la impedancia acústica. 11 FLETCHER. En este sentido. con cilaciones no varía de forma proporcional a la presión un tubo cónico largo. y que constituye el mecanismo producida por la apertura de la boca del instrumentista. Así. radores de lengüeta que operan en una amplia gama de fre- Esta inconveniencia ha constituido el reto de los músicos y cuencias que se extiende desde las frecuencias bajas hasta fabricantes en el diseño de un instrumento más perfecciona. En este sentido. convie- Fig. para completar un ciclo y poder emitir las notas del regis- tro grave se requiere un viaje de ida y vuelta13. El proceso de formación de la onda estacionaria en el 1): una boquilla que tiene una pequeña sección formada por tubo se origina con la generación de una onda de presión. Esta conver- ba otras complicaciones prácticas. perior para que una nueva perturbación inicie su ciclo. cuya onda de presión baja es reflejada en un punto donde el tubo función básica consiste en radiar el sonido. que se obtiene de la razón entre la fluctuación de presión y la velocidad del volumen del fluido. mayor parte de la energía se refleje para contribuir a esta- pan está constituido por el sistema labio-boquilla y vibra blecer y mantener la onda estacionaria. Téngase en cuenta que es necesario que la El generador acústico en los instrumentos que nos ocu. 477. namiento del sistema. to está suministrada por el instrumentista mediante un flu- nación de los armónicos más agudos dado que. Neville H.1 Generador de la excitación: sistema labio-boquilla flejará. de excitación en colaboración con el labio del músico. esto es. casi la frecuencia de resonancia de la caña11. matriz del sonido. aunque este mecanismo. Sin em. consistente en disponer alterna. y una larga sección cónica.

Este problema. por una inapropiada boquilla. seis longitudes adicionales de tubo. El primer método se lleva a cabo modificando la colum- cuencias naturales de vibración. Para ello se recurre a dos ción entre los armónicos del tubo y los labios del músico. Por su parte. podrá sobrevenir la emisión de un sonido romo. régimen de oscilación. pero sin respuesta resonante del tubo16. la columna de aire comienza la colaboración en el comienza su viaje en el tubo debido a las variaciones de pre.se ajustan más a la frecuencia disponen de los regímenes de oscilación donde están pre- y son más fuertes que las de los labios. esta acción disminuye la presión en la boca y aumen. Sin embargo.3 Dispositivos de obtención de las notas: válvulas y varas suministrados por la embocadura. que deberá situarse en o cerca de una de sus fre. Introducción a la acústica de los instrumentos de viento-metal En la figura 2 se ilustra el proceso de un ciclo de vibración tomar el control del diapasón con la ayuda del instrumen- de un generador labio-boquilla que origina una onda de pre. Joe: Brass instruments introduction acoustic. al igual que una armónico. aunque la frecuencia del la boca se halla por encima de la presión atmosférica. tista. Ahora bien. procedimientos básicos: alterar la longitud de la columna aérea que está operando o hacer uso de uno de los armóni- Efectivamente. Inc. en ocasiones. como el sino también en frecuencias que son múltiplos enteros de la caso del trombón. Revista de Acústica. esto es. 2 Ciclo de vibración de un generador labio-boquilla. Sin embargo. el músico puede ajustar el diapasón de una nota sión en el tubo: en la primera secuencia la presión dentro de modificando la tensión del labio. en el caso de que no se complete el proceso por esta u otra razón. las sean suficientes para este propósito. para lo que se requiere lengüeta. Piénsese que la columna na vibrante con segmentos adicionales de tubo. debe cubrir el intervalo de quinta entre el segundo y tercer pia frecuencia natural de vibración.au/music/> 15 BENADE. lo que les permite sentes todos los armónicos. pueden devolver la onda de presión a la boquilla antes de nancia del tubo. en todas sus frecuencias de resonan. no es cuestión baladí. se necesitan varios sión entre la boca del instrumentista y la boquilla. Este imponderable puede sobre- venir. Los armónicos en los aerófonos se obtienen modifican- te en tanto en cuanto no se produzca la necesaria colabora.phys. de aire debe escoger la frecuencia con la que quiere engan- charse. No es indiferente en el éxito del proceso sonoro la for- ta la presión del aire dentro de la boquilla.unsw. cumplir su ciclo15. por un ataque inadecuado del ins- trumentista. 40. la onda puede encontrar en su viaje ciertos accidentes que sión en la boquilla obliga a los labios a vibrar en una reso. p. se trumentista ha vibrado sus labios para escoger la nota de- completa el ciclo en la última secuencia y una perturbación seada. De ahí. New York: Dover Publications.: Fundamentals of Musical Acoustics. lo que armónico no se altera14. aunque no insoluble. El proceso descrito permite activar la columna de aire dentro del tubo que comenzará a vibrar oscilándo en su mo- vimiento longitudinal debido a los soplos periódicos de aire 3. antes de que esto suceda una presión de aire oscilante o alterna y la variación de pre. Nos 1 y 2 25 . simplemente. la cadena del proceso puede verse interrumpida. que no es ni más ni menos que la emisión de una fre- 3. una vez completado el ciclo la columna cos superiores como notas independientes. esto puede abortar el feliz acontecimiento sonoro. es decir.. 16 El mismo sonido que emitiría la boquilla si no estuviese acoplada al tubo. De esta forma. 1990. en un viajes de la onda antes de que el régimen se establezca ciclo la corriente continua de los pulmones se convierte en completamente y. Así. 14 WOLFE. por cualquier discontinuidad aguda en la sección cruzada del tubo o. Arthur H. a saber: perturbación- movimiento armónico-onda armónica-reflexión-interfe- rencias-onda estacionaria-enganche de una frecuencia de resonancia del tubo con una frecuencia de vibración del labio-resonancia.edu. Cuando el ins- cuencia la tensión en los labios los obliga a cerrarse. Vol. 425. El uso de estos dispositivos cia simultáneamente. el proceso sonoro dentro del tubo no se habrá consumado óptimamen. los labios tienen su pro. bien sea gaseosa está vibrando no solo en la frecuencia fundamental prolongando la longitud acústica mediante varas. en la tercera se. <www. bien añadiendo gracias al empleo de vál- fundamental. que tres válvu- sión. determinada y controlada por su masa y su ten. Así. De hecho. se te en las frecuencias bajas . ya que. seis semitonos. en este supuesto. las resonancias del tubo – especialmen. vulas rotatorias o de pistones. expulsando el aire repentina- mente. en cooperación con los la- bios del músico. ma del ataque o primera fase del sonido.2 Establecimiento del régimen de oscilación cuencia natural de la boquilla. en ocasiones. salvo el fundamental. Así. Fig. induce a los labios a abrirse. do la longitud eficaz del tubo.

un 6% de la longitud total del tubo. es decir. Vol. Para obtener el valor del semitono temperado se establece una progresión geométrica cuyo primer término es 1 y cuyo último es 2. ye un de sus características que singulariza su especial gitud del tubo de aproximadamente un 6%: la segunda vál. Sin embargo. En cuanto a la trompa y la tuba. Te- mente se obtiene el Fa#2 con una longitud de tubo 3 cm más niendo en cuenta que el armónico más grave es el que dicta corta de lo que se requiere. sí pueden tocarse los armónicos superiores. modifica el timbre dado aplicando la misma operación para bajar un semitono. va frecuencia de vibración del labio con una armónico del mo es posible gracias a un diseño con una sección esencial. lo que da un sonido más agudo el diapasón y que todos los armónicos superiores participan de su valor nominal. quilla con una copa más profunda y una constricción en el esto es. amén de tercera menor. que significa tirar. las tres válvulas de la trompeta agregan seis longitudes de tubo al instrumento para bajar el diapasón. manejada por el dedo medio. la razón de la progresión la constituirá un número que multiplicado doce veces por sí mismo nos lleve a 2: Semitono12 = octava Smt12 = 2 Smt = = 1’05946 18 Según el índice acústico-musical franco-belga. Por ejemplo. si se cónico y la adición de una cuarta válvula para minimizar las utiliza la primera y segunda válvula sincrónicamente. más impreciso en lo que a afinación se refiere por las añade 1´1 cm menos de la cantidad requerida para bajar el particularidades de las series armónicas y de las vibraciones diapasón una tercera menor. está di- señada para bajar un semitono al Fa#3 agregando un 6% de Otra característica acústica de este instrumento la consti- una longitud de tubo de 156’8. lo que constitu- satisfacer esta condición se necesita un incremento en la lon. Las que reduce la radiación de la campana de las ondas de fre- combinaciones de las tres válvulas completan el intervalo de cuencia alta y. térmi- no francés que proviene de los verbos saquer. pulsada por el dedo anular. surgen ciertas discrepancias cuando se utili- nar una tesitura amplia en estos instrumentos. La tercera. 40. lo que aumenta la masa acústica de la co- 166’2 cm. de la vibración. del Sol3 al Fa#318. obtiene cuencia de vibración del labio. pero ciones. cuya longitud adicional de tubo se obtiene contribuir al ajuste de la afinación. y las tres válvulas seis semitonos. 166’2 cm –la longitud de tubo necesaria para bajar un tono. En su primera posición. Este mecanis. cuando una válvula está en su po. Las mismas discrepancias sur- de los tubos. La trompa es prolífica en armónicos. la octava. El diseño de su bo- añadir 8’8 cm a una longitud aproximada de tubo de 148 cm. Efectivamente. longitud más corta que produce la fundamental más aguda y ampliando la longitud de la columna de aire y bajando así el su correspondiente serie armónica. la segunda válvula agrega sólo Por lo que concierne al segundo método de obtención de 8’8 cm. pulsando las tres válvulas simultánea- nota independiente y se perciba como la altura de la nota. esto es. vulas rotatorias. su escala disponiendo de una longitud telescópica continua. para un tono se necesita un tubo de del instrumento. de manera que la combinación de estas dos válvulas notas. La última posición utiliza la mayor longitud de tubo. por consiguiente. para canal interior más gradual contribuyen a ajustar las resonan- bajar un semitono es necesario un tubo de 156’8 cm. De esta forma. es decir. timbre. consiste en inhibir el sonido o sonidos más gra- girán cuando la tercera válvula se usa en combinación con ves obligando así a que suene el armónico deseado como otras. cias para que su emisión sea más fácil. cuando se pulsa se agrega un segmento adicional de tubo que pero en teoría esta fundamental no puede emitirse en un tubo abre una vía nueva de aire. accionada por el dedo índice. Esta acción. lo que refuerza sus ondas estacionarias e incre- jan cuatro semitonos. originariamente en un antepasado del actual trombón que se conoce con el nombre de sacabuche. nos. tas ondas. Para tones. tubo de frecuencia más aguda. 9’9 cm. un segmento de 9’3 tuye la técnica conocida como sonidos tapados. Por lo tanto. 26 Revista de Acústica. El sistema temperado consiste en dividir la octava en doce partes alícuotas que corresponden cada una a un semitono. Por ejemplo. presionar.Introducción a la acústica de los instrumentos de viento-metal Este mecanismo funciona desviando la onda sonora por mente cilíndrica. vula. al moverse más rápidamente. Su gran tubo zan de forma combinada las válvulas. con una longitud de tubo de 270 cm. Así. Esta técnica cm que sumado al segmento anterior de 8’8 cm nos da una se consigue introduciendo la mano del músico en el pabellón longitud de 18’2 cm. Nos 1 y 2 . baja una lumna de aire y baja las resonancias. inhabilitando los graves que 17 Este es el valor del semitono temperado. cuyo funcionamiento es análogo a la de pis- cuencia por un factor 1’05946. Para ello se requiere puede emitir la trompeta o el trombón. Puede producir entre dieciséis y veinte armónicos. la primera y la tercera. La evolución de la tuba es producto de la necesidad de lle- No obstante. modo de telescopio se obtienen los semitonos en siete posi- sición alta el aire se dirige directamente por el tubo. el in- desviaciones de frecuencia producidas por el empleo de tres cremento añadido de tubo debería corresponder a un 6% de válvulas constituyen sus particularidades acústicas. menta la emisión de las resonancias más agudas. aumenta la reflexión de es- quinta: la segunda y la tercera pulsadas simultáneamente ba. el tubo presenta la un segmento suplementario de tubo cuando son accionados. se elevará. y bouter. L x 1. Sin embargo. esto es. 19 Este mecanismo se desarrolla entre los siglos XV y XVI.0594617. De esta forma se producirá el enganche de la nue- mente variable mediante el uso de una vara19. Deslizando la vara a diapasón. mera segunda válvula. la pri. si se incrementa la presión de soplo la fre- El trombón. esto es. Pues bien. se suele utilizar las vál- Para bajar el diapasón un semitono se requiere dividir la fre. cinco semito. baja un semitono al tercer una cantidad sustancial comparada con los nueve o diez que armónico. tan estrecho y tan largo.

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De esta forma. la colaboración se resiente y el resul- tado deviene en un timbre enfermo y. cuando el músico toque ese armónico como nota inde- tacto con el externo constituye un punto crítico para la pro- pendiente. esto es. tubo antes de ser reflejadas. las ondas más largas –los sonidos graves. etc. optimizar el funcionamiento del gión funciona como un filtro o absorbente que atrapa las fre- instrumento. naria y por tanto estas ondas no pueden resonar en el tubo y tal cónicos. Ya que han sido expulsadas del tubo. natural. donde los lados del cono deberían encontrarse. gitudes de onda son largas comparadas con el tamaño de la boquilla. parte del instrumentista resulta primordial para poder ajustar para una sección acampanada con un radio de curvatura la agilidad de la ejecución y sus particularidades físicas. 263-64. De esta forma. la forma de la boquilla constituye un segmen. cuencias altas. gitud. Una vez han traspasado esta barrera crítica debido a su mayor inercia ya no hay retorno y el sonido se Asimismo. la boquilla suma una longitud adicional a la longitud del tubo. su afinación siempre estará desajustada. Si un armónico se desmarca armónicas impares a la serie armónica. Por ello. ducción sonora del instrumento.. se consigue incrementar la intensidad armónico contaminará y perjudicará la sinergia del sistema. Efectivamente. John: The Acoustical Foundations of Music. el tono emitido será inestable. y por tanto presenta una fre. el sonido comienza a irradiarse al aire cir- dificaciones en este elemento permiten al músico equilibrar cundante en lugar de reflejarse. donde no existe tanta diferencia. por ende. escapa al aire externo. en las frecuencias altas la boquilla En definitiva.se reflejan mayoría de las disfunciones acústicas -afinación precaria. la condición para que estos armónicos colaboren te de su sección cruzada. aumentar la del grupo y por lo tanto se desvía del modelo armónico. longitud de onda se hace comparable con la circunferencia tea la boquilla a la presión insuflada por el músico. De esta forma. que en un tubo cilíndrico sería consecuencias para la calidad tonal son nefastas ya que este menor. 1977. son muchísimo más largas que el radio de curvatura de la están relacionadas con la forma de la boquilla. La dado. no pueden participar del régimen de oscilación. falta de agilidad en ciertos registros. Sin embargo. se ubica la boquilla. En este sentido. en los instrumentos de me. en un cono con una abertura exponencial tienen frecuencias te del cono. Si tenemos en cuenta que el efecto de reflexión y ra- El diseño de la boquilla tiene una gran importancia en el diación depende de la relación entre la longitud de onda del funcionamiento del sistema acústico dado que determina en sonido incidente y el diámetro de la abertura. Estos proble. por tanto. Así. las radiación del instrumento. la energía sonora que transportan no llega a la onda estacio- nica o cilíndrica. ponencial. las resonancias más graves gar y el volumen total de aire que tendría el segmento de cor. En ausencia de esta cooperación entre el fun- plar dos cuestiones: por un lado. to de tubo que introduce desviaciones de la forma ideal có. Vol. Nos 1 y 2 . sonora. Introducción a la acústica de los instrumentos de viento-metal ahora se sitúan lejos de la frecuencia de vibración del labio cuencia natural de resonancia. Este elemento debe reducir al mínimo los efectos sobre la calidad del tono y para ello debe consi. a diferencia de las frecuencias altas derarse una equivalencia entre el volumen que puede alber. antes que las ondas cortas. esta función de radiación comporta otro funciona como un resonador. ajustar las resonancias es que sigan la serie armónica. 28 Revista de Acústica. cuando la mas tienen su origen generalmente en la resistencia que plan. Diseño y calidad tonal ciente20. Por consiguiente. por otro. si la boquilla incluye el mismo ligeramente más altas que las de un cilindro con análoga lon- volumen de aire que la parte de corte del cono. cubrir las necesidades que damental y sus armónicos. efecto. New York: Norton. Podría decirse que esta re- esta resistencia y. en las frecuencias altas. participar del proceso sonoro.2 Diseño de la sección acampanada: radiador vs reflector viento es que sus tonos se ajusten a la serie armónica. El diseño de esta sección abocinada debe contem- estable y rico. dado que sus longitudes de onda fallos en el ataque. Por encima de su frecuencia y. 40. de la campana. págs. lo que es más impor- La región del pabellón donde el aire interno entra en con- tante. Las mo. dado que en éste las ondas llegan hasta el final del cias bajas quedan prácticamente inalteradas ya que sus lon. El resultado total es que la boquilla prolonga el tubo en una cantidad que aumenta con la frecuencia cre- 4. las frecuen. Sin embargo. y es que cuanto más sonido se irradia menos sonido 20 BACKUS. mentos tubulares es la forma de la campana y la abertura ex- de manera que refuerzan el tono creando un sonido fuerte. En estas condiciones. se comprende gran medida la calidad del sonido. cuando se está tocando un sonido fundamental los Otra cuestión complicada en el diseño de estos instru- parciales superiores también están presentes en la vibración. su elección por que el efecto será diverso en función de la frecuencia. se plantean por el uso de un tubo cilíndrico en la mayor par- Ahora bien. campana.1 Diseño de la boquilla una banda de frecuencias amplia que abarca casi cuatro oc- tavas. hay que considerar que la abertura del pabellón debe reflejar y radiar 4. El principio básico en el diseño de los instrumentos de 4.

Efectivamente estos instrumentos se rregirse con alteraciones en la forma del tubo. el resultado se aproxima a una serie armó. En este sentido. 22 BACKUS. mientras que en el cilindro cerrado el diseño de la onda estacionaria ofrece un nodo de presión en el extremo abierto y un vientre de presión en el cerrado –la boquilla del instrumento-. para teniendo en cuenta que el trombón o la trompeta utilizan un tal caso deberían presentar un diseño perfecto. La onda estacionaria del primer armónico se forma en los primeros con un nodo de presión en cada extremo del tubo y un vientre en el centro –es decir. los tonos de pedal suenan más fácilmente pero vo el fundamental. Posponemos el proceso de obtención minadas discrepancias en la afinación que. las paredes del tubo no son perfecta- afecta a la afinación e intensidad relativa de los tonos. lo que constituye una ca. Las Una de las consecuencias musicales derivada de las alte- frecuencias más graves se suben ligeramente debido a que estas raciones introducidas en el tubo para ajustar las resonancias frecuencias se reflejan antes en un tubo cónico que en uno cilín. los fabricantes dal suplementario puede ser tocado con cierta dificultad como de instrumentos de metal no han considerado los efectos pro- la fundamental de la serie. tiene un efecto mayor en las frecuencias de sus modos infe- nica. que introduce inevitablemente desviaciones que deben co- pares21. Nos 1 y 2 29 . miento de las válvulas es válida para obtener los tonos entre racterística única en los instrumentos de metal. Así. 4. su longitud. Así. De esta forma. pue- de este tono ficticio para el siguiente apartado.. Por tanto. 21 En los cilindros abiertos y los conos la onda sonora se propaga dos veces en el interior del tubo como consecuencia de la reflexión en el extremo abierto. mientras que en el cilindro cerrado la onda recorre cuatro veces el tubo. y los armónicos inherentes a estos tubos son los im. para calcular la longitud de la válvula en un tubo cilíndrico cia fundamental de la serie armónica del instrumento. son inevitables deter- tono en este diapasón. riores que en los más altos. pero también llevan adosado una boquilla y una sección exponencial que se abre Asimismo. sin embargo. ya que habrá una mayor superficie radiante. pero no es cerrado22. 2:3:4:5 etc. do. Y al de la serie y que. John: Ibidem. la adición de un segmento de tubo en el centro de un cono. mente rígidas. los armónicos más altos se ob- tendrán con comodidad. pero de- cipio. lo cual no es del todo acer- trumento. En prin- aumentamos la eficacia de radiación del instrumento. pero cuando estos tubos su- los labios del músico vibran en la frecuencia del tono pedal. Revista de Acústica. Por el contrario. 300 Hz. diseñan con un tubo cilíndrico cerrado. ducidos por las alteraciones introducidas en el tubo por la abertura de la sección del extremo abierto o por la boquilla El tono pedal es. con los efecto que ello acarrea en la calidad tonal del ins. cilíndrico como una onda plana. Por tanto. es decir. por tanto. to. para una pequeña abertura el sonido que se ra- Para llevar a cabo el estudio y diseño de los instrumentos diará será menor y. la onda estacionaria será tubulares es preceptivo considerar ciertas hipótesis que no más fuerte. 500 Hz. 40. para complicar más 4. Vol. de lo que se deduce que la presencia de una campana tado. por tanto. armónicas son las desviaciones de frecuencia producidas por drico. Por otro lado. mientras la emisión de las frecuen- Los tubos cónicos tienen las frecuencias de resonancias más cia fundamental será virtualmente imposible de emitir. cerrado por la boca del instru. una nota que está en la frecuen. etc. la resonancia más baja que no es miembro las resonancias superiores serán más difíciles de emitir. la radiación so. 23 El músico de metal puede variar la afinación de su instrumento en torno a un tercio de semitono. Introducción a la acústica de los instrumentos de viento-metal queda reflejado. de manera que si introducimos en un tubo cilíndrico una sec. pág. plementarios se utilizan en combinaciones diferentes para dos los armónicos superiores contribuyen y producen un proporcionar otros tonos de la escala. por consiguiente. la velocidad de la onda no es constante y.3 El ajuste de las resonancias armónicas la situación. trumentos musicales no son inherentemente armónicos. ni completamente cilíndricas. den ser corregidas por la embocadura del músico23. pero para las agudas esta ampliación no afecta demasia.debido a que su vibración fundamental solo puede subdividirse en mitades impares. La regla básica descrita a propósito del funciona- una resonancia de la columna de aire. para una apertura grande. Buena pregunta. de forma simétrica-. suele haber disipación de energía en el curso de la propagación por los intercambios de calor entre el gas y El lector curioso ávido de información se habrá preguntado las paredes. se considera un sistema ideal. Efectivamente. los tubos sonoros utilizados en los ins- a estas alturas del artículo qué pasa con los armónicos pares. tubo esencialmente cilíndrico. do a su diapasón. tura. Sin embargo.. Ahora bien. la subida no es uniforme en toda la gama. despreciando estos factores. si aumentamos el diámetro de la abertura siempre se cumplen en los instrumentos musicales. si el tercer y el segundo armónico. las resonancias superiores se suben Esta alteración en el tubo reduce el parámetro medio de aber- proporcionalmente menos por el efecto resonador de la boqui. se considera la onda que viaja en el interior de un tubo bilitamos la onda estacionaria –ya que esta depende de la refle- xión-. con el segundo armónico. y la elevadas y más espaciadas que las de un tubo cilíndrico cerra. queda inhabilitada.4 Desviaciones del modelo geométrico ideal nora será mayor. escala comenzará con la mitad de la vibración de su longitud. Además. ción cónica se induce a las frecuencias de resonancia a elevar- se. Eso significa que la adición de una válvula en un cono lla. en un tubo cilíndrico cerrado las resonancias solo se obtie- nen con los números impares de la serie -100 Hz. Estas modificaciones en la sección cruzada derarse un principio básico que los limita acústicamente. lo mentista. contrario. 412. si se estrecha. a modifican las frecuencias de resonancia del tubo cilíndrico y saber: si el tubo se diseña más amplio en lo que concierne a las aproximan a una serie armónica completa. Además. en el diseño de estos instrumentos debe consi- hacia el pabellón. sal. aunque la resonancia más baja es desechada y un tono pe.

implica en la vibración y para colorear el timbre. En estas condiciones. de manera que no disponen del suficiente tiempo para cerrarse completamente. 26 Los componentes adicionales fueron descubiertos por Helmholtz y los diferenciales por el organista Sorge y el violinista Tartini. se producen plemente la suma de sus partes24. 800. 600. lo que bién tiene una contribución positiva en la calidad del tono que provoca una distorsión acústica. si escuchamos un sonido compuesto por dos casi sinusoidal (fig. Por consi. págs. Vol. por consiguiente. 262 p. Dependen de las amplitudes de las señales o fuerzas de excitación y la boquilla de estos instrumentos genera excitaciones más fuertes y más no lineales que los de lengüeta. lo que significa que en el espectro solo parciales de frecuencia 200 y 300 Hz. Forte que el doble de la longitud total. 27 BENADE. No obstante. conocida con el nombre de no linealización. aunque no pertenezca realmen- un timbre más rico y brillante (fig. Si un instrumentista de vien. frecuencias inexistentes en la vibración mediante la diferencia y la suma. En estas condiciones. esta propiedad de tiene que ver con la producción de componentes heterodinos o no linealidad solo se da en niveles sonoros altos. Esta carac. cuya lineales conlleva que. si la boquilla y la campana suben y ajustan las timbre. Joe: Ibidem. para el componente hete- figuran dos o tres resonancias y que los armónico más altos son rodino de 300 Hz se obtiene el armónico diferencial: 300 . 25 WOLFE. 24 BENADE.H. 1200 Hz. sobrevienen cuando dos re- suma de las respuestas medidas individualmente. Las varas tampoco están exentas de ciertas limitaciones acús- ticas inherentes a la geometría de su tubo. aunque en estos también es posible obtenerlos con digitaciones especiales. los labios frecuencias resonantes impares del tubo a los números pares. el trombonista puede seguir ascendiendo saltando una quinta por encima. por tanto. y f1 – f2 que se conocen como diferenciales26. tal y como ha quedado demostrado en el an- A. amplitudes de sus componentes y de la forma en la que lle- ner el régimen de oscilación. en estos instrumentos no existe una proporcionalidad en. que corresponden a los llamados to-metal toca piano en una frecuencia alta. sus labios casi no se adicionales.200 débiles o inexistentes y. es decir. sus combinaciones para bajar 4. 2 y 3 semitonos. esto es suficiente para los trombones. No obstante. bración no lineal en los labios. independientemente de las armónicos presentes en el flujo no contribuyan nada para mante. tendría el tono pedal de 100 Hz. los componentes superiores fundamental se sitúa a 100 Hz. Introducción a la acústica de los instrumentos de viento-metal Efectivamente. 400. Si el músico aumenta la intensidad de soplo. Estos sonidos. esta característica de los sistemas no componentes y los percibirá como un conjunto sonoro. En este caso se observa una vibración Por ejemplo. el incremento de tubo que aña- de la primera y la segunda válvula accionadas simultáneamente no es equivalente con una tercera menor. si consideramos el tubo de una trompeta con una longitud aproximada de 148 cm. ya que si las válvulas se calibran para bajar 1. sonancias agudas se combinan y contribuyen a establecer una vi- guiente. dado que estos instrumentos sobresoplan al quinto armónico. en un sistema no lineal la respuesta entera no es sim. sino que responden de manera no sinusoidal. se cierran bruscamente. es necesario buscar un compromiso. 3B) 25. frecuencias que incluye f1 + f2. nuestro sistema auditivo re- conocerá las relaciones de frecuencia en esta secuencia de En términos musicales. este fenómeno tam. guen al oído27. 254-64. micas (Trombón). de manera que los labios del ins. también que la respuesta neta del sistema a varios estímulos no es la denominados armónicos artificiales. Arthur H. te a esa serie. Fig. en ocasiones. A. en el estudio y diseño de estos instrumentos debe considerarse la no linealidad que el sistema ofrece. 5 y 6 semitonos producirán notas demasiado agudas. lo que da lugar a un comportamiento no por ejemplo.: Ibidem. De esta forma. etc. se ob- lineal que genera los armónicos más altos y. 30 Revista de Acústica. Así. 40. 3A). Por otro lado.. trumentista no se mueven de forma sinusoidal cuando se abren y cierran. resultantes necesarios para obtener ciertas frecuencias ausentes terística. No obstante. no contribuyen a colorear el = 100 Hz. lo que quiere decir que el cam- bio máximo posible de diapasón es menos de una octava. Efectivamente. lo má- ximo que puede prolongar la longitud una vara es algo menos B. componentes de vibración con una gama de Pongamos un ejemplo práctico. 200. después de tocar toda la gama de sonidos dis- ponible por la vara en el primer registro. Nos 1 y 2 . En efecto. 1000. 3 Espectros externos de un Sib2 emitido con diferentes diná- tre el estímulo y su respuesta. Piano terior apartado. sino que el sonido que se obtiene es más agudo. Para obtener la escala ascendente.: Ibidem. mueven.

5 El timbre Los sonidos musicales constituyen una compleja mez- colanza de vibraciones que pueden ser analizadas me- diante el denominado espectro acústico. En la figura 4 se muestran los espectros D. aunque estudios recientes han demostrado que estos sonidos persisten aun cuando la intensidad de los sonidos es baja. El espectro externo se ha medido con un micrófono direccional situado a un metro aproximado del radiador del instrumento. este armónico persiste. nuestro inescrutable cerebro ha completado la información que falta en el estímulo auditivo. En este caso. magnitud y espaciado de las líneas es- pectrales que corresponden a los armónicos que están re. para caracterizar el timbre de estos instrumentos hay que considerar algunas cuestio- nes. 40. no es igual el espectro de un sonido medido dentro del instrumento. Sib1 Trombón (Interno) externos e internos de un mismo sonido en la trompa y en el trombón. y se escucha pos- teriormente. En esencia. etc. Su largo tubo adosado a un generador no lineal en un extremo y a una sección acampanada en otro. lo genera nues- tro cerebro. Introducción a la acústica de los instrumentos de viento-metal La explicación científica de este fenómeno tiene dos A. Ambas muestras han sido emitidas en una dinámica de mezzoforte y en un ambiente anecoico. Por otro. mientras que el interno se ob- tiene con un micrófono situado en el interior del tubo. el sonido que se radia fuera del tubo no se comporta igual debido a que las frecuencias más altas son irradia- Fig. Sib1 Trombón (Externo) sonando dentro del tubo. se piensa que la sensación de estos sonidos artifi- ciales se debe a un proceso neurológico que se genera en nuestro sistema nervioso y que. que el obtenido en el ex- terior. en- tendido como una representación gráfica de un sonido cuantificando cada una de sus vibraciones como una fun- ción de frecuencia. El estudio del timbre de los instrumentos musicales se lleva a cabo científicamente mediante la obtención del espectro. Nos 1 y 2 31 . El timbre de los metales se caracteriza por una gran ri- queza armónica que lo singulariza con respecto a las ma- deras. donde entran en juego múltiples factores: carac- terísticas de radiación. En primer lugar. C. direccionalidad. la estructura del espectro incluye el número. del trombón. explican su rico color. por tanto. En este sentido. Aunque el espec- tro del sonido medido dentro del instrumento muestre una atenuación por encima de una frecuencia determina- da. Fa1 Trompa (Externo) vertientes. y por consiguiente. existencia de re- verberación. la respuesta es casi lineal. se ha demostrado que si se suprime con un filtro el componente fundamental de un sonido complejo previamente grabado. Fa1 Trompa (Interno) 4. No obstante. B. Vol. Por un lado se atribuye a la no linealidad que presenta la membrana basilar en la transmisión del soni- do. 4 Espectro externo e interno de un sonido de la trompa y otro das de forma más eficiente por la campana. Revista de Acústica.

Si tenemos en cuenta. lo que más llama la atención es que la intensidad de los parciales crece por encima de la fundamental (fig. en especial en los sonidos agu. aprecia una atenuación de la intensidad de algunas resonan- que actúa como un centro emisor de ondas en todo su perí. gimen de oscilación. Básicamente reduce varía con la dirección de observación en lo que concierne a más la radiación de las frecuencias bajas en relación con las un eje de referencia del sistema. sino por su especial diseño y sus características de radiación. los picos más altos corresponden a los armónicos de fre- cuencia más alta. 5. se puede de- la mayor parte de las frecuencias. sin embargo. es de- cir. a diferencia del in- terno donde este armónico suele tener más intensidad (fig. sino que parte de la energía Por otro lado. la geometría de su tubo. es prolífico en armónicos. sin embargo. 28 La boquilla de los metales incrementa el doble la presión sonora en relación con una boquilla de lengüeta. con longitudes de onda cortas. Además. En el espectro del sonido con sordina se das la radiación se produce isotrópicamente en la abertura. altas. orquestales y. 5 Espectro externo de un Do3 de una trompeta En relación con las características direccionales. que se su. a saber: el efecto de la boqui- lla28. Nos 1 y 2 . Si exceptuamos los instrumentos de percusión. Introducción a la acústica de los instrumentos de viento-metal Si comparamos el espectro externo con el interno en la fi- A. las características direccionales y el hecho de que la campana irradia eficazmente frecuencias en una banda donde nuestros oídos son más sensibles -entre los 1000 y 3000 Hz-. la energía irradiada aumenta con la frecuencia. que corresponden a un Do3 de una trompeta tocado de la difracción. Este efecto puede observarse en los espectros de la fi- diación varía con la frecuencia emitida debido al fenómeno gura 5. esto es. cir que es en estos aerófonos donde el establecimiento del ré- jeta al instrumento con unos corchos dejando un espacio li. Este elemento. por otra parte. recuérdese que la boquilla funciona como un reso- nador intensificando las frecuencias que se sitúan cerca de su B. 4B y 4D). este comportamiento acústico contri- buye a que la radiación de sonidos agudos sea bastante di. Aunque todos los armónicos se debilitan como consecuencia de las pérdidas inherentes a la propagación so- nora. 32 Revista de Acústica. Por el contrario. y por otro. Sin sordina gura 4. tos instrumentos deviene especialmente compleja teniendo nes en las paredes u otros materiales. En general. sario para completar la paleta de colores orquestal. el ajuste de las resonancias armónicas en es- –fundamentalmente frecuencias altas. el sistema reccional. Por consiguiente. metro. El diseño de la trompa y la tuba. Vol. lo convierte en un instrumento potente y nece- más sensibles. la emisión de un tono con una bre. cias –especialmente las graves-. en frecuencias altas. lo que blico del auditorio. esto es. que el acústico de los metales es el más simple de todas las familias radiador de la trompeta y el trombón se dirige hacia el pú. la base de un tono musical. funciona como un filtro que deja pasar preferentemente óptima calidad. el uso de válvulas para obtener la escala. lo que demuestra que estos instrumentos consiguen la radiación máxima en los sonidos más agudos. con y sin sordina. lo que oscurece el timbre. se entiende el sonido tan incisivo y po. se torna más complicado e incierto.se pierde en absorcio. el patrón de ra. Conclusiones y consideraciones finales ción. en cuenta. la radiación se concentra en una sola direc. un valor que también influye en la intensidad sonora. Fig. 40. Por consiguiente. de forma que el sonido no llega al público directamente. instrumentos. lo que contribuye también a reforzar es- tos picos. lo que equivale a seis decibelios. Estos dos factores di- Una forma de modificar el timbre de un instrumento de ficultan sobremanera el modelado del instrumento. por un lado. dirige su pabellón en otra dirección. Con sordina frecuencia natural. el área de la campana. Así. dado que metal consiste en alterar el funcionamiento de la campana contaminan las cooperaciones entre las frecuencias de reso- con una sordina. la inten- sidad del sonido irradiado en los instrumentos musicales una banda determinada de frecuencias. Aunque su diseño característico merma su agi- dos con una gama de frecuencias donde nuestros oídos son lidad técnica. 4A y 4C) debido a la radiación de la campana. reduciendo así la eficacia de radiación para nancia. En frecuencias con largas longitudes de on. constituye la particular excelencia que caracteriza a estos tente de estos instrumentos. la razón por la que estos instrumentos pueden enmascarar a otros no es porque el músico de metal sople con más intensidad.

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