Daniel Gregorio Muñoz

Luciano Berio fue un compositor Italiano destacado en el movimiento avant-garde
Europeo gracias al vivido y gestual idioma que desarrollo a partir del año de 1960,
además de las diferentes influencias que recibió de otros aspectos extra musicales
de la cultura1. Recital I (for Cathy) es una obra que da fe de lo anterior, dedicada a
Cathy Berberian, quien fuera su esposa hasta 1966, escrita para mezzo-soprano y
17 instrumentos, la obra está influenciada por las diferentes habilidades, no solo
vocales, de Berberian2 quien había tomado cursos de pantomima, canto y
escritura en las universidades de Nueva York y Columbia además de haber
estudiado canto en Milan con Giorgina del Vigo y ser parte como solista de un
grupo de danza armenia3. Todo este conjunto de características fueron una
influencia para Berio quien tenía ya una tendencia a desarrollar la parte teatral de
sus composiciones4. El recital I es una fusión entre interpretación virtuosa y un
monologo, Berberian y Berio trabajaron juntos para seleccionar la colección de
extractos musicales usados en la pieza y para crear los textos usados en el
monologo; los cuales son de la autoría de Berio con algunas referencias a textos
de Andrea Mosetti y Edoardo Sanguineti, ella por su parte llevo a cabo la
traducción al inglés que se encuentra en la partitura publicada. Los extractos
musicales por otra parte son en su mayoría de obras que eran parte del repertorio
habitual de Berberian.5

1 David Osmond – Smith, “Berio, Luciano” The New Grove Dictionary of Music
and Musicians. Stanlie Sadie (ed.) London: Macmillan segunda edición 2001, p.
350

2 Karin Pendle, Women & music: a history, Bloomington, IN: Indiana University
Press 2001 p. 338

3Andrew Porter, “Berberian, Cathy” The New Grove Dictionary of Music and
Musicians. Stanlie Sadie (ed.) London: Macmillan 2001 p. 303

4 Claudio Annibaldi, “Berio, Luciano” The New Grove Dictionary of Music and
Musicians. Stanlie Sadie (ed.) London: Macmillan primera edición 1980 p. 557

El aspecto teatral de la obra es de tal importancia que en una carta a Cathy el mismo Berio hacía énfasis en que el público siempre debía verla a ella sin distracciones. al igual que su facilidad para los lenguajes por tratarse de una obra que contiene extractos musicales en diferentes idiomas. http://www. Cabe mencionar además que Berberian ponía especial cuidado en enfatizar los diferentes estilos musicales de dichos fragmentos y en las secciones del monologo transformaba su voz también para tratar de imitar el estereotipo de una mujer judía. 1962. 82 8 Paul Grffiths.La primera razón por la que el recital I es una obra interesante y que valdría la pena abordar es que exige el desarrollo de una serie de habilidades extra de parte del intérprete más allá de las dificultades vocales.8 en total la obra contiene 47 extractos de diferentes piezas musicales. Por último. Vol.6 Otra de las razones por las que la obra es un gran reto y vale la pena abordarla es porque exige un gran virtuosismo. La grabación que hizo la misma Cathy con Berio como director y la Sinfonietta de Londres contiene fragmentos que van desde Dido y Aeneas hasta Louise. Composer and Creator. Saint Louis Missouri: Washington University in St. Luciano Berio On Recital for Cathy. pp. 706 .lucianoberio. The Musical Times. secciones de lieder. 1565. 114. The Concise Edition of Baker’s Biographical Dictionary of musicians. United Kingdom: Musical Times Publications Ltd. New York: Schirmer Books. esto se refleja en la pieza dado que es una obra que contiene numerosos extractos de diferentes obras del repertorio vocal. Not Just a Pretty Voice: Cathy Berberian as Collaborator.org/en/node/2487 7 Nicolas Slonimsky. 2011. al ser un monologo las destrezas teatrales de Berberian cumplían una función importante. p. Cathy era conocida por tener un rango vocal de 3 octavas y tener la habilidad de generar una serie de efectos sonoros de todo tipo con su voz7. 1973 p. 101-102 6 Centro Studi Luciano Berio. Louis. No. la cantante también 5 Kate Meehan. citas de Monteverdi y Stravinsky entre otros. Fecha de última consulta: 22 de Febrero de 2017 .

pp. Not Just a Pretty Voice: Cathy Berberian as Collaborator. 2011 Osmond – Smith David.9 Resulta entonces obvia la dificultad para cualquier intérprete de moverse entre distintos tipos de repertorio vocal que necesitan de una diferente técnica dentro de una misma obra. Women & music: a history. Fecha de última consulta: 22 de Febrero de 2017. 2011. Bloomington. 114. “Berio Luciano” The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Saint Louis Missouri: Washington University in St. http://www. “Berio. 1980 Centro Studi Luciano Berio. IN: Indiana University Press 2001 9 Kate Meehan. United Kingdom: Musical Times Publications Ltd.) London: Macmillan segunda edición.lucianoberio. 2001 Pendle Karin. 1973 Meehan Kate. Saint Louis Missouri: Washington University in St. Stanlie Sadie (ed. Composer and Creator. Luciano” The New Grove Dictionary of Music and Musicians. The Musical Times. Louis. Luciano Berio On Recital for Cathy.tenía que seguir algunas instrucciones que Berio había escrito en la partitura tales como “pomposo”. Stanlie Sadie (ed.org/en/node/2487 Grffiths Paul. Vol. 102-105 .) London: Macmillan primera edición. Annibaldi Claudio. Louis. Composer and Creator. Not Just a Pretty Voice: Cathy Berberian as Collaborator. No. 1565.

Cathy” The New Grove Dictionary of Music and Musicians. The Concise Edition of Baker’s Biographical Dictionary of musicians. Stanlie Sadie (ed.) London: Macmillan 2001 Slonimsky Nicolas. “Berberian. New York: Schirmer Books.Porter Andrew. 1962 .