Serialismo después del 1945

[9.1] ¿Cómo estudiar este tema?

[9.2] Serialismo integral

[9.3] Referencias bibliográficas

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TEMA

Serialismo después del 1945 Messiaen Boulez Stockhausen Babbit Nono 2 Serialización Extrapolación de Serialización de Uso de hexacordos Duraciones y incluso de los elementos parámetros y motivos Fibonacci compases © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR) Composición I . Esquema TEMA 9 – Esquema Tema 9.

1. » La forma está condicionada al cuádruple complejo paramétrico: altura. Madrid: Alpuerto. » Diversas posibilidades de ordenación del material. Mode de valeurs et d’intensités (figura 1). 9.4 de la Ley de Propiedad Intelectual. 1998. G. Técnicas compositivas del siglo XX (Tomo I). En este tema hemos incluido además imágenes para ayudar en la explicación de la lectura propuesta. No olvidemos la importancia de la escucha de las obras mencionadas en este tema. timbre e intensidad. » Ejemplo 1: Messiaen. 23-46) del libro: Aulestia. muchas de ellas están disponibles en la Naxos Music Library. Disponible en el aula virtual en virtud del artículo 32. Para este capítulo.2. Serialismo integral » Dominio de todo el material sonoro (todos los elementos) por parte de las series. Figura 1. ¿Cómo estudiar este tema? Para preparar este tema deberás leer el capítulo III (pp. tienes un resumen en el apartado «Serialismo integral». 72). Principio de Mode de valeurs et d’intensités de Messiaen (Aulestia. duración. p. (1998). Composición I Ideas clave 9. TEMA 9 – Ideas clave 3 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR) . disponible a su vez en el aula virtual.

» Ejemplo 2: Structures de P. la cual tiene la serialización de las duraciones correspondiente al último cuadro retrogradada (12. 11. Boulez. 10…). intensidades y ataques (figura 1b) y alturas. las duraciones (figura 1a). Serialización de los ataques e intensidades (Aulestia. 1998. p. En la figura 3 vemos el comienzo de la obra. Serialización de las duraciones (Aulestia. Figura 1a. 1998. Véase la figura 2 para conocer el planteamiento de matriz en las duraciones de notas. p. Figura 1b. 72). TEMA 9 – Ideas clave 4 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR) . el autor establece tres registros diferentes con la asignación de alturas a cada uno de ellos. Composición I » Utilizar una serie y extrapolarla a diferentes elementos. 9. Para estas últimas. 70).

80). p. 1998. 76). Primeros compases de Structures (Aulestia. Figura 3. Composición I Figura 2. 1998. TEMA 9 – Ideas clave 5 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR) . Matriz derivada de las duraciones de Structures (Aulestia. p.

TEMA 9 – Ideas clave 6 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR) . Babbit. Uso de la serie hexacordal en todos los movimientos de la obra con un cambio en la ordenación. p. Figura 4. Véase figura 6. 115). 116). p.3.2. 1998. Figura 5. Comienzo de Klavierstück I (Aulestia. de M. Composición I » Ejemplo 3: Klavierstück I. Tabla combinatoria extraída de Klavierstück I (Aulestia. 2/4. es decir. el serialismo por grupos. 1998.4…]). Es interesante observar la serialización incluso de los compases (5/4. » Ejemplo 5: Three compositions for piano. Uso de la combinatoriedad numérica. de Stockhausen. 3/4… [5. Uso de dos hexacordos a modo de motivo y de conceptos próximos al antecedente y consecuente.

1998. 266). 294). 1998. Comienzo de Il canto sospeso de Nono (Aulestia. » Ejemplo 6: Il canto sospeso de Luigi Nono. Figura 8. Las duraciones se plantean con la serie de Fibonacci (véase figura 8). p. Composición I Figura 6. Serie de Il canto sospeso de Nono (Aulestia. Figura 7. 2006. Comienzo de las Three compositions for piano (Kostka. p. TEMA 9 – Ideas clave 7 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR) . En la figura 7 vemos la serie de alturas. 295). p.

(2006). Madrid: Alpuerto. TEMA 9 – Ideas clave 8 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR) . Referencias bibliográficas Aulestia. Composición I 9. Técnicas compositivas del siglo XX (Tomo I). Kostka.3. Nueva Jersey: Prentice Hall. S. G. Materials and Techniques of Twentieth-Century Music. (1998).

63- 638). ya que es una de las pocas fuentes en nuestro idioma que traten esta técnica compositiva. TEMA 9 – Lo + recomendado 9 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR) . En Técnicas compositivas del siglo XX (Vol. este libro es interesante tenerlo. Composición I Lo + recomendado No dejes de leer… Análisis Aulestia. pp. G. Madrid: Alpuerto. Realmente. Aunque las páginas recomendadas son muchas. 1. (1998). no dejes de leer… se centra en que tengas ejemplos suficientes para elaborar tu propia idea de qué es y cuáles son las posibilidades en el serialismo integral. Análisis.

Entre las obras analizadas encontramos la de Structures. En Serialism (pp. pero este capítulo en concreto trata compositores clásicos de esta técnica. Composición I + Información A fondo European repercussions: II Whittall. como Messiaen. Cambridge: Cambridge. European repercussions: II. TEMA 9 – + Información 10 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR) . (2008). A. además de ofrecer ejemplos musicales de gran relevancia. Le Marteau sans maitre o Gruppen. Moulez o Stockhausen. Todo el libro es un ejercicio de trabajo serio y minucioso. 171-186).

tales como la dinámica o el ritmo. El empleo de regularidad rítmica perceptible (corcheas-dos semichorcheas de manera persistente. B. C. Hacer progresiones musicales (dinámicas). Que no es solidario con algunos parámetros. D. B. por ejemplo). 2. por ejemplo) a las dinámicas. ¿Qué características sobresaldrías de la obra de Three compositions for piano de Babbit? A. La combinatoria. ¿Qué crítica se puede extraer del serialismo no integral (el dodecafonismo serial. B. C. Composición I Test 1. Todas las respuestas anteriores son correctas. C. Hacer dodecafonismo en las dinámicas. D. El uso de células. Todas las respuestas anteriores son correctas. 3. ¿Qué significa serializar las dinámicas? A. D. Asignar series (números. B. C. La armonía ficta. Que no se tratan todos los parámetros por igual. El uso de motivos. Que solo se centra en las alturas de las notas. B. 5. ¿Cuál de las siguientes opciones son comunes en la composición serialista integral? (marca 2) A. El uso de series. ¿Por qué los compositores dodecafónicos seriales prefieren el piano? A. D. por ejemplo)? A. TEMA 9 – Test 11 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR) . Todas las respuestas anteriores son correctas. El uso de hexacordos. D. A y B son correctas. Por la facilidad de trabajar la serie. 4. C. Por la regularidad en el timbre. La pregunta es errónea.

Uso de series. A y B son correctas. Dando a la redonda 8. B. negra 2. 7. Dándole a la fusa el uno. D. semicorchea 2 y así sucesivamente. A B y C son correctas. B. B. etc. La serie de Fibonacci. Ninguna de las respuestas anteriores es correcta. No lo hace. Que el compositor no domina la materia. TEMA 9 – Test 12 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR) . ¿Qué características resaltarías de la obra de Il Canto Sospeso de Luigi Nono? A. Uso de péntadas seriadas. Que es poco humano. C. ¿Qué reflexión se extrae del serialismo integral? A. C. blanca 4. Que la capacidad de maniobra artística del compositor está limitada. Que el compositor domina la materia. Composición I 6. ¿Cómo asigna Boulez los números a las duraciones en su obra Structures? A. D. C. E. D. 8.