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La curadura en la era de la era de su reproductibilidad tcnica .

(acercamiento a la curadura desde Walter Benjamn).

incluso en la reproduccin mejor acabada falta algo: el aqu y ahora de la obra


de arte, su existencia irrepetible en el lugar en que se encuentra 1
El texto de Francisco reyes, nos da finalizando una perspectiva del cambio que
tuvo el oficio de la curadura con la aparicin de los nuevos medios y la
transmedia, pensemos entonces si tradicionalmente la curadura se limitaba a
obras fsicas, dgase pinturas, dibujo o grabados y si los museos clsicos fueron
pensados para la exhibicin de este tipo de producciones, que pasa cuando de
repente, el arte se hace en video, en fotografas, en sonido o con el cuerpo
mismo, de cierta manera la forma de concebir el oficio se tiene que reevaluar
de forma inmediata, primero enfrentarse a lo que Benjamn llama el aura de la
obra de arte, eso que envuelve la pieza original, eso que tienen la pintura y el
dibujo, entonces como traer eso por ejemplo en un performance, que es tan
efmero, como mantener eso solo con el registro de este, o si se expone un
videoarte en varios museos al mismo tiempo, este tipo de representaciones ya
no van ligadas al espacio propiamente, ya no tienen un manual para colgarlas
o distribuirlas, de hecho ya no hay tampoco un concepto propio, entonces ah
se empieza a comprender que no cualquiera de cierta manera es curador, hay
que leer mucho sobre todos estos movimientos, entender cuando se da esta
ruptura con las tcnicas clsicas, como aparece el video y la potica del
cuerpo, a partir de ah, crear discurso, para justificar encerrar todos estos tipos
de expresin en un lugar, como la sala de exposiciones de un museo, mediar
tanto con la academia como con otros pblicos, el hecho de explicar y
complementar estas extraezas que se empiezan a dar, por lo tanto el curador
tambin se transforma con el arte mismo, los discursos se transmedializan y
mutan hacia otros medios, se vale entonces del video, la fotografa y el cuerpo,
para enriquecer el discurso curatorial, se tienen en cuenta otros espacios de
estos recintos, se deja solo de colgar cuadros, para abrir espacios bien
pensados y aislados para apreciar el video arte sin perder el aura propia de la
creacin, el curador se convierte en un experto en el lenguaje hipertextual e
intermedial, para hacer llegar el mensaje, el museo se traslada a otras
plataformas como el internet y el cine, la barrera de las paredes se fragmenta
para dar paso a la virtualidad, se pueden hacer entonces ejercicios curatoriales
puramente virtuales, hasta el arte clsico, ese encerrado en esos bellos fuertes
que los encierran, no se escapa de la hipertextualidad, pensemos por ejemplo
en crear una seleccin de obras romnticas, ubicadas en museos alemanes y a
partir de ah realizar un documental expositivo y mostrarlo en las salas de cine
de todo el mundo, o an ms cerca al pblico, videos de YouTube. En un mundo
que est an ms frentico y tecnolgico que el de Benjamn, los discursos se
ven obligados a mutar constantemente, a desplazarse a otras plataformas,
pero esto tambin abre los pblicos y las posibilidades, adems de abrir
bastante los paradigmas de la crtica del arte, pero hay tambin un eje
problematizador en todo esto, si el museo puede ir a toda parte, en cualquier
lugar, no da esto pie a que cualquiera se sienta con derecho o ms bien
opinin, para dar juicios y crear discursos respecto a la obra, o simplemente ya
no es posible hablar de ese aura del que hablaba Benjamn y no haya un
derecho, sino ms bien un fenmeno de pequeas esferas en las que cada
individuo se separa de cualquier discurso, o cualquier academia para crear su
propio mundo interpretativo, de cierta manera seor Benjamn ya no se es un
curador en la poca de la reproductibilidad tcnica, se es un curador en una
poca de total esquizofrenia meditica y discursiva.

1.Walter Benjamin: La obra de arte en la poca de su reproductibilidad


tcnica, en Discursos Interrumpidos I, Madrid, Taurus, 1973, p. 20
Bibliografa:
- Walter Benjamin: La obra de arte en la poca de su reproductibilidad
tcnica, en Discursos Interrumpidos I, Madrid, Taurus, 1973, p. 20
- REYES PALMA, Francisco. Estrategias curatoriales, en Revista CURARE,
nm. 22, julio-diciembre de 2003, pp. 115 123.
- Palaces of memory: displaced cinema, JOSEP M. CATAL. Archivos de la
Filmoteca 69, abril 2012

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