You are on page 1of 12

post(s). Volumen 1. Agosto 2015. PRAXIS. Armando Salazar Larrea.

( 197 )

Armando Salazar Larrea, Universidad San Francisco de Quito USFQ, Colegio de Comunicacin
y Artes Contemporneas COCOA, Coordinador de la carrera en Cine y Video, Quito, Ecuador.
asalazar@usfq.edu.ec
M.A. en Escritura de Guin, Universidad Autnoma de Barcelona
( 198 ) post(s). Volumen 1. Agosto 2015. PRAXIS. Armando Salazar Larrea.

Una reflexin sobre mi trabajo fotogrfico un sentido, una revelacin o una duda.
documental, como una integracin entre Tengo fe en que cada imagen buscada
lo intelectual, lo emocional y lo intuitivo. genere en m una pista de quin soy cuando
Mi necesidad es hablar de lo documental fotografo, quin soy cuando vivo. Cuando
como indagacin de estas tres vertientes. tengo la cmara, busco desaparecer como
La pregunta: qu sucede entre la emocio- profesor, como padre, como esposo, como
nalidad, la intelectualidad y la intuicin del hijo, como amigo, como cineasta. Parece
documentalista? entonces que busco desaparecer en el
sentido que le otorgaba Cartier Bresson, el
Primera idea: lo documental se construye del fotgrafo invisible: Si alguna vez nos
en la distancia corporal que existe entre vencen las prisas, o alguien ha reparado en
el documentalista y el objeto a captar. Es tu cmara, basta con olvidar la fotografa
verano de 2012 y vuelvo a enfrentarme a y dejar, amablemente, que los nios se
Contra el tiempo, un proyecto vivo que lleva renan a tu alrededor: El Instante Decisivo,
ya cuatro aos construyndose. Mi misin pero quiero desaparecer tambin como ser
hoy es ir al gimnasio de boxeo, y ver. humano racional que espera que la esponta-
neidad y la intuicin tomen la posta. Cartier
Ver significa, en este momento, luego de Bresson tambin deca: Fotografiar es una
un ao de no haber fotografiado el deporte, manera de vivir. Es poner la mente, el ojo y
reconocer mi reaccin frente a lo que se d. el corazn sobre la misma lnea de mira.
Tengo una cmara nueva. Una Leica M6, Creo que s es una manera de vivir; no creo
una cmara de rollo con un lente 35 mm, tanto en la segunda parte, me suena muy
con la que he fotografiado exclusivamente a romntico y utpico. A m no me pasa.
mi familia y a mi hijo de diez meses. La c-
mara an no se enfrenta al mundo exterior. Entro al gimnasio que est bajo el gradero
Ocho rollos de pelcula blanco y negro en la del Coliseo, las luces son tenues y se siente
maleta, el fotmetro y la libreta de apuntes el mundo del box. Dos entrenadores cuba-
en la cual me refugio cuando no soy capaz nos y tres boxeadores ecuatorianos (Luis,
de empezar a fotografiar. de 36, y dos chicos de 14 o 15 aos) hacen
sombra, espejo, cuerda y dan golpes a sacos
Fotografiar es para m un acto de fe, busco de todo tamao. Las imgenes mediticas
una conexin con el mundo, cada disparo ms comunes sobre el deporte casi siem-
es la esperanza de captar un momento, pre dan cuenta de momentos intensos, de

Fecha de envo: 10/12/2014 Fecha de aceptacin: 08/01/2015


http://posts.usfq.edu.ec post(s) interactivo: http://postsjournal.org
post(s). Serie monogrfica agosto 2015 Quito, Ecuador
Colegio de Comunicacin y Artes Contemporneas COCOA
Universidad San Francisco de Quito USFQ
post(s). Volumen 1. Agosto 2015. PRAXIS. Armando Salazar Larrea. ( 199 )

esfuerzos y proezas extremas. Mi bsqueda han sido expuestos y empiezo a sentir una
es otra: me relaciono con la fotografa desde inquietud por el aparecimiento de
una necesidad interior, pero tambin desde la imagen.
una reaccin frente al estereotipo visual
masivo, aunque a veces este me sobrepase y Realizo mis proyectos en dos mbitos: la
se meta en mis imgenes. Se me hace difcil fotografa analgica (negativo, ampliacin
acceder a un momento no violento, para eso de hojas de contacto) y la fotografa digital
parto de una idea: ver lo que est antes del (escaneo de negativos, impresin de copias
golpe justo o despus de l. Me hace falta de estado o primeras pruebas).
un flash y creo que mis mejores imgenes
son las del exterior. A veces los boxeadores Trabajo en negativo blanco y negro por
detienen su intensidad y pausan, me acerco, el tono particular del negativo flmico la
enfoco, disparo, pienso y creo que hay una textura es radicalmente distinta a la imagen
imagen: ese momento en que se siente la digital, por la capacidad del medio de
intensidad de lo vivido, por el sujeto y por separarme de la idea de lo real y llevarme
el fotgrafo. La idea de la fotografa como a un territorio de abstraccin y, por ende,
huella me sostiene. Esa idea que para m es de reflexin sobre lo captado y, adems,
esencial al fotografiar pelcula, al contrario por el proceso que conlleva el paso del
de lo digital, en donde la huella ya no es tan tiempo entre el momento de la fotografa y
importante como la idea de signo, transfor- el de la observacin de la imagen (una se-
macin o imaginario. Lo ms complicado mana por lo menos). Esta pausa es esencial,
de la fotografa documental es alinear me permite salir del sentir de la captura de
cabeza con imagen, emocin con imagen la imagen y entrar en el sentir de la obser-
o intuicin con imagen. Mi apuesta es que vacin de la imagen. Mientras espero, luego
alguna de estas dinmicas o una relacin del trabajo en el laboratorio, en mi cabeza
aleatoria entre ellas permita que una y en mi emocionalidad empiezo a reco-
imagen aparezca.

Me meto en el mundo del deporte con


respeto y con la necesidad de aprender
sobre la vida y sobre la fotografa; creo que
ser fotgrafo significa tener respeto al otro;
espero que los sujetos me miren, y en esa
mirada busco aprobacin a mi presencia.
Al final de dos das de fotografa, diez rollos

Salazar, A. (2012). Mi primer


autorretrato con la M6. [fotografa]
( 200 ) post(s). Volumen 1. Agosto 2015. PRAXIS. Armando Salazar Larrea.

nocer posibles logros. Mientras realizo otras las historias; en el proceso documental, es al
actividades: caminar, comer o viajar, ciertos revs: la realidad es el punto de llegada, hacer
momentos se repiten en m como pistas del documental es querer meterse en la vida, ser
aparecimiento de la foto justa. Este proceso parte de algo. No es un hecho esttico en s
no se puede dar en la fotografa digital por mismo, ni un hecho tcnico, ni una forma in-
su inmediatez. La tendencia a mirar la foto teresante de ser y hacer; fotografiar es querer
en el instante despus del disparo me resulta ser parte de algo, es interesarse en algo, es un
peligrosa y distractiva. tener qu decir sobre el mundo y uno mismo.
Si desde siempre el ser humano ha tenido
Creo que el negativo flmico otorga una per- la necesidad de documentar lo que est
manencia real a la imagen. Si es importante sucediendo, en palabras de Barthes, de poder
la creacin de documentos que sobrevivan al decir: Esto ha sido, yo la siento como ese
paso del tiempo, y tomando en cuenta la can- oficio que permite a un ser humano ser parte
tidad infinita de informacin que un fotograma de algo ms, la cmara como excusa para ser
de pelcula tiene, el archivo persistir y ser de parte del mundo histrico.
alta calidad siempre y cuando los escneres
se vayan perfeccionando y sean capaces de La actual y descontrolada fascinacin por lo
captar ms y ms informacin del negativo. tecnolgico se nos mete en el ojo y perdemos
Por otro lado, las cmaras digitales crean un de vista lo esencial de este oficio. El culto al
tipo de archivo que no puede ser mejorado aparato nos ha perdido, somos sus usuarios,
con el tiempo. no quienes lo manejamos. Es este peligro el
que me motiva a fotografiar pelcula, entrar en
Creo que el proceso fotogrfico requiere de el laboratorio detrs de la cocina de mi casa,
dos tipos de lectura: la de la foto captada y la hacer hojas de contacto y, finalmente, esca-
de la copia impresa. near una que otra imagen. Mi relacin con la
fotografa es afectuosa, pausada, pensativa y,
La primera lectura: la de la foto captada, creo, profunda.
es la lectura del movimiento y la interaccin
humana, la del tiempo que no se detiene La segunda lectura es la de la copia impre-
y que nos obliga a leer la vida como algo sa. En esta, el hecho de lo real del momento
continuo y dinmico, aleatorio e impredecible. registrado disminuye y aparece el hecho de la
El fotgrafo lee la vida y responde a lo que su imagen captada, la imagen nunca es la reali-
sentir, su mente o su cuerpo le dictan. La rea- dad: una imagen es solo una de las distintas
lidad existe para el documentalista, sin esta su formas en que el mundo puede ser visto.
trabajo no tiene sentido. En el fondo, fotogra-
fiar es un acto de profundo amor a la existen- Mirar la hoja de contacto es el primer en-
cia. En el proceso de la ficcin, la realidad es frentamiento a la imagen, es un diario de viaje
el punto de partida para la construccin de y de recuerdo sobre lo que se dio en el hecho
post(s). Volumen 1. Agosto 2015. PRAXIS. Armando Salazar Larrea. ( 201 )

Salazar, A. (2012)
Piscina de La Jipijapa [fotografa]
( 202 ) post(s). Volumen 1. Agosto 2015. PRAXIS. Armando Salazar Larrea.

documental. Normalmente las veo unos dos Entro a la piscina de la Jipijapa, el nadador
o tres das despus de haber fotografiado, y est ah luego de una hora de calentamiento
algunas experiencias ya se han borrado de la y pesas; y ahora viene la parte central del
piel. Tomo la hoja, la pongo en una ventana entrenamiento: nadar. Las fotos de natacin
y, con un visor de aumento, pego el ojo al solo pueden hacerse en el momento previo
papel y veo. El visor viaja sobre las imgenes al chapuzn. Me sito cerca y encuadro, un
y, a veces, se detiene instintivamente. Apa- cuerpo entra en escena y lo busco con el
rece una imagen. Digo aparece porque entra lente, enfoco y disparo. El cuadro 29 es una
en mi visin de sbito y me sorprende con su imagen, el 28 no, en el 30 el momento ha
fuerza. Qu es lo que me sorprende?, qu desaparecido. Creo que una imagen es una
es la fuerza? En la fotografa, lo que manda totalidad, un mundo en s mismo, con leyes
es la capacidad de conmover, de topar un y dinmicas propias. Se deja ver intensa-
sentir interno profundo y claro. En mi trabajo mente y es capaz de llevar al observador (o
esto tiene que ver con el sentir proyectado lector) hacia su propio mundo y sus propios
por el sujeto fotografiado y el sentir que yo referentes; perdura y deja percibir su sentido
tengo. Luego de esta conmocin (que viene universal.
de conmover), la fuerza se sostiene en la
capacidad de la foto de decir y ser parte de La mente est, la emocin est, pero lo
un discurso. Un discurso como un territorio que prima es la intuicin como reaccin al
de evocacin del mundo y de provocacin momento. Al entrar en el mundo de la nata-
al mundo. cin, mi ojo, cuando no est en el visor, est
escudriando lo que sucede, mi mente est
Lo aleatorio y lo previsto son parte de lo alerta, y el disparo es una respuesta autom-
documental, es un espacio de trabajo del no- tica a un estmulo instantneo, un parpadeo
control versus el s-control. Si el documenta- entre lo real y la cmara.
lismo se ha visto siempre como una manera
de captar lo real, y el arte como la cons- Llego al gimnasio de La Tola; aqu la din-
truccin de una realidad esttica, yo siento mica fotogrfica es otra, el deporte es otro, la
mi trabajo como un espacio intermedio. No gente es otra, las imgenes son otras. El box
creo que solo registro, pero tampoco que y la natacin no son lo mismo; en el box hay
solo hago imgenes desde mi sensibilidad. golpes y sangre, en la natacin hay agua en
Creo que fotografo desde la intuicin (arte), la que se fluye; en el box hay chicos negros
desde la razn (comunicacin) y desde la pobres, en la natacin hay chicos blancos
emocin como empata (humanismo). En con ms recursos. Dos deportes socialmente
esta dimensin, me guan las palabras de Ro- distintos, separados por sus dinmicas y sus
bert Frank: Hay algo que la fotografa debe economas. El tema social est en las miradas
contener: la humanidad del momento. de los deportistas, en sus rostros, en sus
post(s). Volumen 1. Agosto 2015. PRAXIS. Armando Salazar Larrea. ( 203 )

Salazar, A. (2012).
Gimnasio de boxeo La Tola [fotografa]
( 204 ) post(s). Volumen 1. Agosto 2015. PRAXIS. Armando Salazar Larrea.

ropas en todo lado. La sensacin de pre- mirada no puedo acceder al siguiente paso
cariedad aparece. A pesar de las diferencias, del trabajo. La subjetividad es primordial en
yo los siento cercanos, en ambos mbitos, la lectura de la imagen, vemos las fotos con
son jvenes con un interior que les mueve y una carga personal, con un mundo vivido,
con una fuerza que motiva su prctica y su con una cultura y una postura frente al mun-
entrega. Si el box ya ha sido fotografiado por do. Esto que podra sonar como elemento
su carcter marginal que le da un especial del territorio del arte, es para m el hecho
inters para los medios, el sensacionalismo de sentirme individuo frente a un mundo
y la bsqueda constante de hroes urbanos histrico que me atraviesa y genera una
que la sociedad necesita, para m es ms necesidad de ser parte de l por un instante.
bien el espacio de la amistad: sentirse parte El cuadro escogido tiene fuerza, no sabemos
de un mundo paralelo, distinto, encerrado, bien por qu, pero tiene fuerza.
refugiado, de un mundo que se agazapa
para enfrentarse al rival, cualquiera que La intuicin est, la emocin est, pero lo
este sea. que prima es la razn y el anlisis intelectual
de lo visto. Disparo la foto luego de un
En el box, el ring ocupa el centro de la anlisis sociolgico y cultural, a pesar de
atencin, pero subirse y ponerse los guantes que la motivacin es reconocer la cerca-
no es lo nico que ocurre. Fuera del ring, la na humana, es hacer fotografa con una
amistad est presente, aunque en un rato los intencin de decir en voz alta una opinin
panas suban al cuadriltero y se den de gol- sobre el mundo; sin ser tan obvia como una
pes. Estos dos jvenes escuchan a su entre- fotografa de denuncia, un comentario de
nador; eso es lo nico que sucede, pero es marginalidad est presente. La marginalidad
suficiente para m. Es un momento que me por s misma no me atrae, me resulta un
da pistas de lo que busco: la empata que estereotipo de la fotografa latinoamericana,
hay entre los sujetos me topa. La comunin pero est presente aunque no la busque;
entre las personas es siempre necesaria en aunque desee retratar la amistad y la cerca-
mi trabajo, en donde las ideas de relacin na, la dimensin social est presente.
y de necesidad del otro me abren caminos
y exploraciones hacia lo visual. Me acerco, Luis Hernndez tiene 36 aos y lleva 20
encuadro, disparo, re-encuadro, disparo. En en la prctica. Ya no boxea profesionalmen-
la lectura del contacto ms de un cuadro es te pero an entrena: va a la concentracin
una imagen; cul escoger? En el proceso, por las tardes a hacer de sparring de los
le pido a mi esposa, Paulina, que me ayude jvenes. Llega y empieza a calentar, conver-
a ver; ella siempre lo hace, tiene un ojo que samos y me habla de la vida del deportista.
ve distinto al mo, es capaz de captar lo que Antes, dice, nadie les ayudaba, uno sala de
yo no. Su subjetividad es el medio a partir las calles al ring, a seguir dndose de golpes.
del cual mi trabajo va tomando forma; sin su Hoy las cosas son mejores, los chicos igual
post(s). Volumen 1. Agosto 2015. PRAXIS. Armando Salazar Larrea. ( 205 )

Salazar, A. (2012).
Coliseo Rumiahui [fotografa]
( 206 ) post(s). Volumen 1. Agosto 2015. PRAXIS. Armando Salazar Larrea.

salen de la calle pero son mejor tratados, aos ya no se es joven para ningn deporte.
su destino podra ser distinto. Siempre le Luis es como yo: a pesar de que le llevo diez
gust el box, y abandon la calle para ir al aos, creo que representa mi sentir frente al
gimnasio como todo aquel que a los 14 o mundo: ya no soy joven pero an me siento
15 aos tiene que buscarse su espacio en como si lo fuera.
la vida a trompadas. Le hago fotos mientras
se calienta en el exterior; en la avenida, Se mueve de lado a lado gilmente, me
los carros pasan rpido y nadie repara en acerco con la cmara y busco su rostro. Es
el mundo del deporte de la Concentracin rpido y casi siempre llego tarde. El foco
Deportiva, no ven adentro de este espacio. de la cmara est fijo a 1 m o 1,5 m, y el
Para los apurados conductores de la ciudad, diafragma me da una profundidad cmoda.
el sitio es solo una mole de cemento en el Al final de esta bsqueda, he disparado
camino, un cono capitalino en donde se unos veinte cuadros y estoy cansado. Me
percibe la existencia de esos deportes no detengo, no s si hay una imagen, espero
importantes. Aqu, en la Concentracin, que la haya. Me quedo pensando en Luis
hay todo: tenis, lucha, karate, gimnasia, mientras rebobino el rollo, siento que este
pesas todo menos ftbol, el nico deporte oficio me ha dado la oportunidad de acce-
que atrapa a las masas y, por ende, a la der al conocimiento de alguien cuya vida
imagen meditica. Le pregunto a Luis por me emociona. Luis es padre como yo, y me
qu boxea, y dice porque me gusta, es lo cuenta mientras bajamos al gimnasio que
nico que me ha gustado. Me dice que tiene hijos chicos. Le hablo de mi oficio y de
entrena casi todos los das porque tambin mi relacin con el cine; hablamos de lo que
hay que descansar: Usted no ha de hacer significa ir al cine. l va a la Cinemateca de
fotos todos los das, no?. Respondo claro la Casa de la Cultura (sala de cine pblica
que no; primera pista de que me encuentro que no tiene costo), y un da fue con su fa-
con una persona distinta y especial. Julio milia pero, por la censura de la pelcula, no
Mitchel, un gran fotgrafo cubano-esta- pudo entrar con su hijo pequeo; entonces
dounidense que fue mi profesor, deca que se fue al parque a jugar y esperar que termi-
no hay que conversar mientras se fotografa, nara la funcin. Esa imagen me conmueve
que nuestro trabajo con la cmara es hacer profundamente, este hombre de rasgos
fotos, nada ms. Pienso en las palabras de duros y manos fuertes es, al fin de cuentas,
mi maestro cuando Luis me hace la con- un padre que juega con su hijo en el parque.
versa, y trato de no hablar: contesto con Despus de la sesin fotogrfica tengo un
monoslabos y solo quiero disparar. No es cansancio fsico y un cansancio emocional;
fcil; el personaje es demasiado interesante, no s qu import ms: la presencia de Luis
lo veo como alguien fuera de sitio, que ya el deportista o de Luis el padre.
est de salida, un viejo deportista: a los 36
post(s). Volumen 1. Agosto 2015. PRAXIS. Armando Salazar Larrea. ( 207 )

Al final del recorrido la imagen aparece, documentalista, ni creador ni artista, aunque


es profunda, tiene un sentido y se deja hay una veta creativa en mi trabajo; para m,
ver intensamente. son palabras demasiado cargadas que me
sobrepasan. Mi relacin fotogrfica, esttica,
La intuicin est, la razn est, pero lo subjetiva y creativa se da con la vida y las
que prima es la emocin del momento, la fuerzas que la manejan. Es un acercarse al
relacin profunda con un momento de vida mundo entendiendo que el respeto al azar, a
que se expresa frente a la cmara y que la intuicin y a la emocin son la base para
me remite a lo que yo soy emocionalmente el aparecimiento de la imagen y del cons-
cuando estoy ah: un padre novel que busca tante descubrimiento de una nocin interna
un momento de creacin y de encuentro que siempre es nueva y conocida a la vez.
personal. Es una de las fotos ms personales
que he hecho. La huella final de este en- Contra el tiempo es el ttulo de este
cuentro es el camino hacia donde se dirige ensayo fotogrfico y de la serie que saldr
mi trabajo hoy por hoy: los deportistas si- al final del proceso. Se me ocurri un da y
guen siendo parte, los seguir fotografiando para m es una idea que resume lo que es
un tiempo ms, lo siguiente es el territorio la prctica deportiva: una lucha contra el
de la familia y las relaciones padres-hijos. paso del tiempo y las huellas que deja en el
Hacia all empieza a apuntar mi cmara. cuerpo. Es tambin una idea que resume mi
prctica fotogrfica, no solo porque lucho
El documental, al contrario de la ficcin, contra el tiempo en la captura de la imagen,
no construye un mundo con un diseo pro- sino porque siento que estoy en un momen-
pio, sino que intenta percibir la esttica que to creativo y vital en donde las cosas deben
el mundo al cual se enfrenta ya contiene. acelerarse un poco ms; por ahora mis
Esa diferencia, que es clave en el proceso, es reflejos estn, mi lucidez est y mi cuerpo
lo que me lleva a documentar, a asumirme est. Por ahora, sigo. post(s).

Bibliografa

BARTHES, R.
1989 La cmara lcida. Barcelona: Ediciones Paids Ibrica.

BECEYRO, R.
2003 Ensayos sobre fotografa. Buenos Aires: Editorial Paids SAICF.

BERGER, J., y J. MOHR


1998 Otra manera de contar. Murcia: Mestizo A.C.
( 208 ) post(s). Volumen 1. Agosto 2015. PRAXIS. Armando Salazar Larrea.

CARTIER BRESSON, H.
2003 Fotografiar del natural. Barcelona: Editorial Gustavo Gili.

DE LA PEA, I. (Ed.)
2008 tica, potica y prosaica: ensayos sobre fotografa documental. Mxico: Siglo XXI.

GREENOUGH, S.
2009 Looking in, Robert Franks The Americans. EEUU: National Gallery of Art, Washington,
Steidl.

HURN, D., y B. JAY


1997 On Being a photographer, a practical guide. EEUU: LensWork Publishing.

LEDO, M.
1998 Documentalismo fotogrfico. Madrid: Ediciones Ctedra.

LEMAGNY, J. C.
2008 La sombra y el tiempo, la fotografa como arte. Buenos Aires: la marca editora.

LESTIDO, A.
2003 Madres e hijas. Buenos Aires: La Azotea.

LEVITT, H.
2010 Helen Levitt Lrica Urbana. Madrid: La Fbrica Editorial.

MASSUCO, J.
2007 Otras miradas a la fotografa. Ecuador: Editorial Quipus Ciespal.

MITCHEL, J.
1991 T me amas? Valencia: IVAM Institut Valenci Dart Modern.

ORTEGA, M. y N. GARCA (Eds.)


2008 Cine directo, reflexiones en torno a un concepto. Madrid: T&B Editores.

SONTAG, S.
2005 Sobre la fotografa. Bogot: Distribuidora y Editora Aguilar, Altea; Taurus, Alfaguara,
S.A.

SORLIN, P.
2004 El siglo de la imagen analgica. Buenos Aires: la marca editora.

SOULAGES, F.
2005 Esttica de la fotografa. Buenos Aires: la marca editora.

THOMPSON, J.
2003 Truth and photography. EEUU: Ivan R. Dee Publisher.