You are on page 1of 6

El barroco no es slo un concepto artstico, sino tambin la definicin cultural de la poca, que se extendi a

lo largo del siglo XVII y hasta mediados del siglo XVIII. La desintegracin y las dudas surgidas con el motivo
de la Reforma en Europa al final del siglo XVI hacen surgir nuevos planteamientos ideolgicos que hicieron
necesario una renovada cultura que sirviera como instrumento integrador y ofreciera al ser humano un
fundamento seguro de existencia. Haba desaparecido el universo renacentista nico y haba sido sustituido
por un pluralismo religioso, econmico y poltico. Esta pluralidad hace que, por primera vez, la opinin
pblica despierte inters en las autoridades religiosas y civiles, que comprometieron el arte en defensa de sus
intereses e ideas, para influir en el pueblo. Al barroco se le exige comunicar y persuadir, actuar sobre el
mbito de la gente para consolidar la Contrarreforma y la monarqua absoluta.

Para Argan, el Barroco fue una revolucin cultural en nombre de la ideologa catlica. La Iglesia de Roma
para ser un medio de propaganda al servicio de la causa catlica, y en el Concilio de Trento se habla de que el
artista debe instruir y confirmar al pueblo, recordndole los artculos de la fe, excitndole a adorar y aun a
amar a Dios. Para cumplir esta misin, el arte deba poseer fuerza de atraccin sobre os sentidos y poder de
penetracin en el espritu, es decir, deba ser seductor y didctico para mostrar el camino de salvacin.

Resumiendo un poco, voy a resaltar las ideas ms importantes. Pienso que el arte es una habilidad tcnica para
desarrollar algn trabajo, pero sin embargo, creo que el arte no es slo eso, sino que tambin el talento de una
persona con respecto a un oficio visual.

Pienso que el trmino cultura se refiere a los conocimientos de una persona, es decir, alguien culto es quien
tiene estudios. Se podra decir que el arte est dentro de la cultura si designamos a la cultura como un todo,
pero pienso que no seria lo correcto. El arte es una habilidad y no un conocimiento, por lo que pienso que son
conceptos diferentes, aunque relacionados.

El barroco no es un mero concepto artstico, sino tambin un movimiento cultural del siglo XVII. Me explico,
si definimos arte y cultura como trminos diferentes, tambin podremos decir que el barroco no es slo un
movimiento artstico, sino tambin cultural, porque esos 2 conceptos son muy relevantes en la poca. Es
necesario decir, que todo lo que est relacionado con el barroco, va en torno a la Iglesia, es decir, que los
temas, ya sean de dibujos, novelas, canciones, etc., son religiosos.

El Barroco fue una consecuencia de la lucha religiosa que hubo en Europa que tuvo lugar en Europa a causa
de la Reforma protestante y la Contrarreforma catlica. El enfrentamiento religioso provoc un cambio de
mentalidad que afect a todos los aspectos de la cultura, del arte y de la sociedad.

Signific el triunfo de los sentimientos exaltados. La serenidad y la fe que haban caracterizado en el


Renacimiento en el ser humano fueron sustituidas por una visin de la vida ms mstica, muy influida por la
religin, y menos optimista.

CULTURA BARROCA

1
ARTE BARROCO

Caractersticas del arte barroco

2
Entre las caractersticas generales del arte barroco estn su sentido del movimiento, la energa y la tensin.
Fuertes contrastes de luces y sombras realzan los efectos escenogrficos de muchos cuadros, esculturas y
obras arquitectnicas. Una intensa espiritualidad aparece con frecuencia en las escenas de xtasis, martirios y
apariciones milagrosas. La insinuacin de enormes espacios es frecuente en la pintura y escultura barrocas;
tanto en el renacimiento como en el barroco, los pintores pretendieron siempre en sus obras la representacin
correcta del espacio y la perspectiva. El naturalismo es otra caracterstica esencial del arte barroco; las figuras
no se representan en los cuadros como simples estereotipos sino de manera individualizada, con su
personalidad propia. Los artistas buscaban la representacin de los sentimientos interiores, las pasiones y los
temperamentos, magnficamente reflejados en los rostros de sus personajes. La intensidad e inmediatez, el
individualismo y el detalle del arte barroco hicieron de l uno de los estilos ms arraigados del arte occidental.

Pintura

El pintor barroco plasma la realidad tal y como la ve, con sus lmites imprecisos, sus formas que salen y
entran, los objetos de primer plano intrascendentes, los escorzos y las posturas violentas, y las composiciones
diagonales que dan a la obra gran dinamismo.

Se acude a los temas religiosos, escenas de santos, mitolgicos, el retrato, tanto el individual como el de
grupo, y surge como tema nuevo el bodegn.

No se entiende la pintura barroca sin hacer referencia a dos estticas diferentes: el tenebrismo y el
eclecticismo.

El tenebrismo consiste en el choque violento de la luz contra la sombra. El fondo queda en penumbra,
o desaparece, mientras que la escena queda en primer plano.
El eclecticismo trata de salvar el gusto clsico dentro de la nueva norma. Se trata de una esttica
decorativa efectista y teatral.

Caractersticas de la pintura

La pintura barroca tuvo unas tcnicas comunes, pero las obras tienen unas caractersticas comunes:

Se impuso el realismo, representar las cosas tal y como eran, incluso sus rasgos desagradables.
Se usaron composiciones menos simtricas y personajes y actitudes poco serenas, para dar una mayor
mobilidad y fuerza a las representaciones.
Se utilizaba una tcnica llamada claroscuro. Se basaba en generalizaron los fuertes efectos luminosos,
es decir, que se mezclaban zonas de sombra con otras de intensa luz.
Las representaciones tenan gran emotividad y los personajes mostraban los sentimientos muy
intensamente.
La pintura barroca se caracterizaba por los siguientes temas: escenas religiosas, retratos, mitologa,
escenas cortesanas e imgenes de la vida cotidiana, aunque empiezan a desarrollarse tambin los
paisajes y los bodegones, que tambin recibe el nombre de naturaleza muerta.

Para diferenciar la pintura barroca de la pintura renacentista, vamos a analizar algunos cuadros de la poca, y
a resaltar las caractersticas que los diferencien.

Esta imagen es de Bartolom Esteban Murillo. Un pintor que naci en Sevilla en el 1617. Su pintura es de
tonos suaves y expresin amable, que se ve claramente en sus Inmaculadas Una de las ms importantes de
Murillo es la Inmaculada Concepcin. Este cuadro no tiene simetra, e incluye la tcnica que se denomina
claroscuro, que se basa en realizar grandes efectos luminosos, es decir, que mezclaban zonas de sombras con
otras de intensa luz. Utiliza una pincelada muy suelta y ligera y un uso ms vaporoso de los colores. El tema
se percibe claramente que es la religiosidad, puesto que, la Contrarreforma exaltaba a la Vrgen como

3
respuesta de la Reforma.

sta obra la pint Rigaud. El arte del Barroco Francs estuvo al servicio de la monarqua, y las caractersticas
de este retrato son prcticamente las caractersticas del sistema de gobierno de Luis XIV. El rey aparece de
cuerpo entero, dominando una perspectiva de paisaje sobre una ciudad que estn atacando sus tropas. Como
jefe militar, aparece con armadura pulida y con peluca negra. Lleva la banda blanca de general y la banda de
seda azul, colocadas en la cadera arremolinadas. Empua el bastn de mando, que apoya con soberbia sobre el
casco. Avanza con elegancia una de sus piernas, en una pose absolutamente de aparato. Las espuelas cien sus
zapatos de tacn. Mezcla su condicin de guerrero con la de cortesano en la sntesis que pretende el
Absolutismo. Destaca de nuevo la tcnica claroscuro.

sta es una pintura renacentista. La Gioconda, es una obra de Leonardo da Vinci. Este seor no nos dejo una
extensa obra, pero si una que nos puede impresionar bastante. La Gioconda, tambin llamada la Madonna
Lisa, tiene una mirada enigmtica, y este gran pintor le ha dado el efecto ptico necesario para obtener que el
retrato de Lisa parezca muy real, e incluso que se va a salir del cuadro. Tiene un hermoso paisaje del fondo, de
un matizado tono azul que lo hace desaparecer en un degradado invisible. En este cuadro se ha utilizado la
tcnica del sfumato. sta es una tcnica que difumina suavemente los rasgos hasta hacer indefinibles los
contornos, mediante el uso de tonos vagos y juegos de sombras. Su objetivo es potenciar la sensacin de
profundidad y potenciar la inmersin de las figuras de su entorno.

Arquitectura

En el barroco la arquitectura va frecuentemente unida al urbanismo. La ciudad se vuelve escenogrfica. El


palacio es el tpico edificio de vivienda urbana para las familias poderosas. El hotel es un tipo de vivienda
unifamiliar libre y rodeada de jardines, burguesa. El templo es el lugar del sermn y la eucarista. Se trata de
un sitio de representacin teatral.

Caractersticas de la arquitectura

La arquitectura barroca tuvo el objetivo de emocionar y llamar la atencin del espectador, por lo que
utilizaron lo siguiente:

El uso de la lnea curva, tanto en las estructuras de los edificios como en la decoracin.
Destaca el uso de las columnas salomnicas, que son las que tienen el fuste en espiral, y da una
sensacin de movilidad.
La utilizacin de efectos luminosos en los edificios a travs de una gran profusin de entrantes y
salientes, es decir, de fachadas con distinta profundidad; y de fronteros rotos, es decir, de fronteros en
los que alguno de sus lados no est cerrado.
La abundancia de decoracin y de adornos en las fachadas e interiores.
La utilizacin de materiales ricos, especialmente en las Iglesias, para producir una sensacin de
ostentacin.

Para diferenciar la arquitectura barroca de la arquitectura renacentista, vamos a analizar algunos monumentos
de la poca, y a resaltar las caractersticas que los diferencien.

Es el Badalquino de la baslica de San Pedro, que fue construida por Bernini. Pienso que en esta obra se ven
claramente todas las caractersticas nombradas anteriormente.

Hay uso de las columnas salomnicas, gran utilizacin de lneas curvas, etc. Juega con los efectos luminosos
porque, al recargarlo tanto en adornos, obtiene muchos entrantes y salientes. Bajo mi puento de vista el

4
frontn est excesivamente cargado, e incluso da una sensacin de sobrepeso.

Ahora voy a comentar una arquitectura renacentista. Es el Monasterio de San Lorenzo del Escorial, de Juan
de Herrera. Destaca en este monumento el no dinamismo de la obra. Se puede apreciar una gran sencillez y
abundancia de lneas rectas. No hay cpulas, puesto que he observado que son mucho ms abundantes en el
barroco. Las ventanas estn ordenadas muy simtricamente.

Escultura

Los temas tienden a ser ms profanos, mitolgicos, en donde el desnudo adquiere particular importancia.
Adems, la escultura se vuelve urbana, aparecen en las calles, plazas y fuentes, integradas con la arquitectura.

La escultura barroca se caracteriza por su fuerza y su monumentalidad, su movimiento compositivo, su


dinamismo, proyectado hacia fuera, sus composiciones diagonales, su expresividad y su tratamiento de la
ropa.

Caractersticas de la escultura

Se impuso el realismo en las representaciones, a las que se dot de rasgos fsicos y movimientos
naturales. Todos los detalles del cuerpo humano se representaron minuciosamente.
Las representaciones mostraban un gran patetismo. Se exaltaron los sentimientos y se dio mucha
teatralidad a los gestos. Hubo un gran inters por plasmar la psicologa de los personajes.
Las figuras adquirieron gran movilidad, energa y vitalidad. Se hizo muy habitual que stas se
engarzasen unas con otras formando composiciones muy complejas. Se impuso el gusto por lo teatral
y las composiciones se pensaban como autnticas escenografas, es decir, como decorado para una
representacin teatral.
Se potenciaron los efectos luminosos. Los pliegues de la ropa y los gestos de las figuras provocaban
combinaciones de luces y sombras.
La temtica de las esculturas barrocas fue muy variada. En los pases catlicos eran frecuentes las
representaciones religiosas. En todos los casos se desarrollaban los retratos y las escenas mitolgicas.

Para diferenciar la escultura barroca de la escultura renacentista, vamos a analizar algunas obras de la poca, y
a resaltar las caractersticas que los diferencien.

stas 2 obras se denominan La Piedad, pero una es de Miguel ngel y otra es de Gregorio Fernndez, una es
del renacimiento y otra del barroco. Bueno, ahora las analizar ms a fondo.

La de la derecha es de Gregorio Fernndez. En esta escultura yo veo una gran viveza y expresividad,
queriendo exaltar los sentimientos. Esto ltimo se puede observar en el rostro, en el que con la Virgen nos
quiere transmitir el sufrimiento. Es asimtrica. El dinamismo de la escultura nos hace apreciar an ms la vida
de la escultura, la cual en el barroco huye de idealizaciones. Pienso que las manos abiertas contribuyen an
ms en lo ltimo nombrado, es decir, en la viveza.

La escultura renacentista de la izquierda es de Miguel ngel. sta, tiene las ropas con grandes hundimientos,
lo que nos expresa movilidad en la obra, sin embargo, lo que ms se diferencia al barroco es que sta obra no
tiene vida ni expresividad, de hecho la Vrgen no tiene cara de sufrimiento, sino un rostro agradable. Dicha
escultura es ms simtrica que la anterior y sin energa ninguna.

Un detalle que puede hacerte ver si es una escultura barroca o renacentista son, el rostro el cual ya hemos
mencionado, y las manos, que ahora las analizar. Bueno, me he fijado que, en la mayora de las obras
renacentistas los personajes tienen las manos entreabiertas o cerradas, sin embargo en el barroco las tienen
muy abiertas. Mi opinin es que las manos abiertas contribuyen a los que se busca en el barroco: la

5
expresividad; sin embargo las manos entreabiertas o cerradas dan una sensacin de serenidad y armona en la
obra, por lo que pienso que las manos es un objeto importante para determinar si una escultura es barroca o
renacentista.

Revolucin cientfica