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Antoni Carrin Isbert

Diseo acstico
de espacios
arquitectnicos
Empresas patrocinadoras:

CRISTALERA ESPAOLA, SA. Divisin Aislamiento. Isover Edificio Ederra-


Centro Azca, Paseo de la Castellana 77, 28046 Madrid

DICESVA, SL Villar 20, 08041 Barcelona

EARPRO, SA / JBL PROFESSIONAL 7 SHURE Pol. Ind. I, Juan de la Cierva 23


Nave 2, 08960 Sant Just Desvern (Barcelona)

FIGUERAS INTERNATIONAL SEATING, SA Ctra. de Parets a Bigues km 7,7,


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KINGLAND, SL. Hppe Form Mandri 19, 08022 Barcelona

MACCO, SL. Illbruck Sardenya 311, 08025 Barcelona

NOTSON, SL. Realizaciones acsticas Gran Via de les Corts Catalanes 658,
08010 Barcelona

ROLAND ELECTRONICS DE ESPAA, SA Bolivia 239, 08020 Barcelona

Primera edicin: julio de 1998

La presente obra fue galardonada en el quinto concurso


"Ajut a l'elaboraci de material docent" convocado por la UPC.

Con la colaboracin del Servei de Publicacions de la UPC

Diseo de la cubierta: Manuel Andreu


Diseo y montaje de interiores: Edicions UPC y Alemany, sccl

Antoni Carrin, 1998

Edicions UPC, 1998


Edicions de la Universitat Politcnica de Catalunya, SL
Jordi Girona Salgado 31, 08034 Barcelona
Tel. 93 401 68 83 Fax. 93 401 58 85
http://www.upc.es/edicions/index.html
e-mail: edicions@sg.upc.es

Produccin: Talleres Grficos Hostench, SA


c/ Crcega 231-233, 08036 Barcelona

Depsito legal: B-28.015-98


ISBN: 84-8301-252-9

Quedan rigurosamente prohibidas, sin la autorizacin escrita de los titulares del


copyright, bajo las sanciones establecidas en las leyes, la reproduccin total o parcial
de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografa y el
tratamiento informtico y la distribucin de ejemplares de ella mediante alquiler o
prstamo pblicos, as como la exportacin e importacin de ejemplares para su
distribucin y venta fuera del mbito de la Unin Europea.
A la meva esposa Margi i als meus
fills Gerard, Albert i Marc

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


Agradecimientos

Deseo expresar mi agradecimiento al seor Josep Maria Serra-Muoz, de Edicions UPC, por
el inters mostrado y la confianza depositada en mi persona ya desde un primer momento,
cuando el libro era slo un proyecto. Asimismo, dar las gracias a la Universidad Politcnica
de Catalua por la concesin de una ayuda para la elaboracin de material docente. Tambin
merecen especial mencin las siguientes empresas patrocinadoras, cuya aportacin ha facili-
tado la edicin del libro a gusto del autor:

CRISTALERIA ESPAOLA, S.A. 9


EARPRO, S.A.
DICESVA, S.L.
FIGUERAS International Seating, S.A.
KINGLAND, S.L.
KNAUF GmbH Sucursal en Espaa
J.R.MACCO, S.L.
NOTSON, S.L.
ROLAND Electronics de Espaa, S.A.

Igualmente deseo dejar constancia de mi ms profunda admiracin y veneracin por el


profesor Alfredo Bonavida, quien con su ilimitada capacidad y su inagotable vitalidad me
introdujo en el apasionante mundo de la acstica.
Por ltimo, destacar la inestimable ayuda de mis ms directos colaboradores, sin los
cuales el libro nunca hubiese podido ver la luz: Bernat Roman (colaborador y asesor), M
Carme Vilagins (soporte informtico), Vctor Polo (parte grfica) y Pedro Cerd (asesor y
consejero).

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


ndice

Prlogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

1 Principios bsicos del sonido


1.1 Definicin del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
1.2 Generacin y propagacin del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
1.3 Frecuencia del sonido (f) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
1.4 Espectro frecuencial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 11
1.5 Clasificacin de los sonidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
1.5.1 Sonidos deterministas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
1.5.2 Sonidos aleatorios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
1.6 Banda de frecuencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
1.7 Velocidad de propagacin del sonido (c) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
1.8 Longitud de onda del sonido () . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
1.9 Nivel de presin sonora (SPL) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
1.10 Percepcin del sonido en funcin de la frecuencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
1.10.1 Relacin entre niveles de presin sonora (SPL) y frecuencia (f ) . . . . . . . . . 36
1.10.2 Enmascaramiento del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
1.11 Medicin del sonido: el sonmetro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
1.11.1 Medidas globales. Escala lineal y red de ponderacin A . . . . . . . . . . . . . . . 40
1.11.2 Filtros para anlisis frecuencial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
1.11.3 El sonmetro integrador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
1.12 Criterios de evaluacin del ruido de fondo en un recinto. Curvas NC . . . . . . . . . . . 42
1.13 El sistema de fonacin humana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
1.13.1 Caractersticas del mensaje oral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
1.13.2 Directividad de la voz humana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
1.14 Propagacin del sonido en el espacio libre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
1.15 Propagacin del sonido en un recinto cerrado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
1.15.1 Sonido reflejado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
1.15.2 Estudio de las primeras reflexiones. Acstica geomtrica . . . . . . . . . . . . . . 51

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

1.15.3 Percepcin subjetiva de primeras reflexiones. Ecos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53


1.15.4 Eco flotante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
1.15.5 Modos propios de una sala. Acstica ondulatoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
1.15.6 Balance energtico sonoro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
1.15.7 Campo directo y campo reverberante. Nivel total de presin sonora . . . . . . 61
1.15.8 Tiempo de reverberacin RT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
1.15.9 Clculo de la inteligibilidad de la palabra: %ALCons y STI/RASTI . . . . . . 67
1.15.10Relacin entre el tiempo de reverberacin y la inteligibilidad
de la palabra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

2 Materiales y elementos utilizados en el acondicionamiento acstico de


recintos
2.1 Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
2.2 Absorcin del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
2.2.1 Absorcin de los materiales utilizados en la construccin de las
paredes y techo de un recinto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
2.2.2 Absorcin del aire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
2.2.3 Absorcin de las superficies vibrantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
2.2.4 Materiales absorbentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
2.2.5 Elementos absorbentes selectivos (resonadores) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
2.2.6 Absorcin del pblico y de las sillas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
12 2.2.7 Incidencia rasante. Efecto seat dip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
2.3 Reflexin del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
2.3.1 Estudio de reflectores. Efecto de difraccin del sonido . . . . . . . . . . . . . . . 115
2.4 Difusin del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
2.4.1 Difusores policilndricos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
2.4.2 Difusores de Schroeder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

3 Diseo acstico de espacios de uso comunitario, de uso deportivo y de salas


de conferencias/aulas
3.1 Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
3.2 Objetivos acsticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
3.2.1 Ruido de fondo (curvas NC) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
3.2.2 Tiempo de reverberacin (RT) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
3.2.3 Ecos y focalizaciones del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
3.2.4 Efecto tambor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
3.2.5 Sistema de megafona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
3.3 Criterios generales de diseo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
3.3.1 Procedimiento para la obtencin del tiempo de reverberacin RTmid
deseado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
3.3.2 Criterios para prevenir o eliminar ecos y focalizaciones del sonido . . . . . . 147
3.3.3 Criterios para la eliminacin o atenuacin del efecto tambor . . . . . . . . . . 148
3.3.4 Criterios de ubicacin de los altavoces del sistema de megafona . . . . . . . 149
3.4 Ejemplos prcticos de diseo acstico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


NDICE

3.4.1 Bar-restaurante de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura


del Valls, Sant Cugat (Barcelona, Espaa) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
3.4.2 Polideportivo del Campus Norte de la Universidad Politcnica
de Catalua, Barcelona (Espaa) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
3.4.3 Sala de actos del edificio docente de la Direccin General de Deportes de
la Generalitat de Catalua, Esplugues de Llobregat (Barcelona, Espaa) . 157
3.5 Ejemplos prcticos de diseo de sistemas de megafona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
3.5.1 Pabelln Polideportivo de Zurbano (Vitoria, Espaa) . . . . . . . . . . . . . . . . 161
3.5.2 Catedral de Vitoria (Espaa) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

4 Diseo acstico de teatros


4.1 Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
4.2 Teatros al aire libre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
4.2.1 Teatros clsicos griegos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
4.2.2 Teatros clsicos romanos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
4.3 Teatros en recintos cerrados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
4.3.1 Teatros del Renacimiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
4.3.2 Teatros del Barroco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
4.3.3 Teatros de proscenio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
4.3.4 Teatros con escenario integrado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
4.3.5 Teatros circulares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
4.4 Objetivos acsticos asociados a teatros. Parmetros bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . 181 13
4.4.1 Tiempo de reverberacin (RT) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
4.4.2 Invariancia del tiempo de reverberacin con la escenografa . . . . . . . . . . . 182
4.4.3 Parmetros asociados a las primeras reflexiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
4.4.4 Parmetros asociados a la inteligibilidad de la palabra . . . . . . . . . . . . . . . 185
4.4.5 Sonoridad (S) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
4.4.6 Condiciones y situacin ptima del actor (teatros de proscenio) . . . . . . . . 186
4.5 Posibles anomalas asociadas a teatros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
4.5.1 Coloracin de la voz y falsa localizacin de la fuente sonora . . . . . . . . . . 187
4.5.2 Ecos y focalizaciones del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
4.5.3 Curvas NC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
4.6 Resumen de los valores recomendados de los parmetros acsticos
asociados a teatros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
4.7 Criterios generales de diseo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
4.7.1 Relacin entre volumen, nmero de asientos y tiempo de
reverberacin medio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
4.7.2 Visuales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
4.7.3 Anfiteatros y balcones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
4.7.4 Procedimientos para la obtencin del tiempo de reverberacin RTmid
deseado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
4.7.5 Criterios para la generacin de primeras reflexiones . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
4.7.6 Perfil terico ptimo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203
4.7.7 Distancia mxima recomendada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

4.7.8 Criterios para conseguir una sonoridad ptima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207


4.7.9 Criterios para prevenir o eliminar la coloracin de la voz
o una falsa localizacin de la fuente sonora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
4.7.10 Criterios para prevenir o eliminar ecos y focalizaciones
del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
4.8 Resumen de los criterios generales de diseo de teatros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210
4.8.1 Parmetros acsticos bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
4.8.2 Volumen de la sala y nmero de asientos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
4.8.3 Visuales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
4.8.4 Anfiteatros y balcones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
4.8.5 Materiales recomendados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
4.8.6 Generacin de primeras reflexiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
4.8.7 Perfil terico ptimo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213
4.8.8 Distancia mxima recomendada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213
4.8.9 Sonoridad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
4.8.10 Condiciones acsticas ptimas para el actor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
4.8.11 Prevencin o eliminacin de la coloracin de la voz, de una falsa
localizacin de la fuente sonora y de ecos y focalizaciones del sonido . . . 214
4.9 Ejemplo prctico de diseo. Teatro de la Casa de la Cultura,
Tres Cantos (Madrid, Espaa) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215
4.9.1 Descripcin del espacio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215
14 4.9.2 Objetivos acsticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
4.9.3 Materiales utilizados como acabados del recinto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
4.9.4 Resumen de los resultados de las medidas realizadas
y valoracin acstica de la sala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217

5 Diseo acstico de salas de conciertos


5.1 Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
5.2 Objetivos acsticos asociados a salas de conciertos.
Parmetros bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
5.2.1 Grado de reverberacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
5.2.2 Sonoridad (G) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
5.2.3 Initial-Time-Delay Gap (tI) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
5.2.4 Relaciones energticas (ELR): Ct, Ct0, Cx . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
5.2.5 Claridad musical (C80) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
5.2.6 Curva de energa reflejada acumulada (RECC) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
5.2.7 Textura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
5.2.8 Espacialidad del sonido: amplitud aparente de la fuente sonora (ASW) . . 233
5.2.9 Espacialidad del sonido: sensacin de sonido envolvente (LEV) . . . . . . . . 236
5.2.10 Objetivos acsticos relacionados con el escenario y la orquesta . . . . . . . . 238
5.3 Posibles anomalas asociadas a salas de conciertos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240
5.3.1 Efectos anmalos sobre la calidad tonal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240
5.3.2 Desplazamiento de la fuente sonora (falsa localizacin) . . . . . . . . . . . . . . 240
5.3.3 Ecos y focalizaciones del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


NDICE

5.3.4 Galera de los susurros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241


5.3.5 Curvas NC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
5.4 Resumen de los valores recomendados de los parmetros acsticos
asociados a salas de conciertos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
5.5 Criterios generales de diseo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
5.5.1 Criterios para la eleccin del volumen y del nmero de asientos . . . . . . . . 244
5.5.2 Criterios para la generacin de primeras reflexiones.
Formas tpicas de salas de conciertos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
5.5.3 Visuales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268
5.5.4 Incidencia rasante. Efecto seat dip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268
5.5.5 Anfiteatros y balcones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269
5.5.6 Materiales recomendados en el diseo de la sala. Relacin
con la calidez acstica y el brillo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270
5.5.7 Criterios para conseguir una sonoridad ptima.
Mxima distancia recomendada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271
5.5.8 Criterios para conseguir una amplitud aparente
de la fuente sonora ptima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
5.5.9 Criterios para conseguir un sonido envolvente ptimo . . . . . . . . . . . . . . . 275
5.5.10 Criterios para prevenir o eliminar la coloracin tonal . . . . . . . . . . . . . . . . 276
5.5.11 Criterios para prevenir o eliminar ecos y focalizaciones del sonido . . . . . . 277
5.5.12 Criterios de diseo del escenario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281
5.5.13 Criterios de diseo de la concha acstica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287 15
5.6 Mtodos de valoracin acstica de salas de conciertos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293
5.6.1 Valoracin objetiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293
5.6.2 Valoracin subjetiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296
5.7 Resumen de los criterios generales de diseo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297
5.7.1 Parmetros acsticos bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
5.7.2 Volumen de la sala y nmero de asientos. Relacin
con el tiempo de reverberacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
5.7.3 Formas de la sala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299
5.7.4 Visuales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300
5.7.5 Anfiteatros y balcones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300
5.7.6 Materiales recomendados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300
5.7.7 Sonoridad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
5.7.8 Mxima distancia recomendada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
5.7.9 Prevencin o eliminacin de coloraciones tonales, ecos
y focalizaciones del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
5.7.10 Mejora de la impresin espacial del sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302
5.7.11 Escenario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302
5.8 Ejemplo prctico de diseo. Auditorio de Tenerife,
Santa Cruz de Tenerife (Espaa) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
5.8.1 Descripcin del espacio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
5.8.2 Objetivos acsticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
5.8.3 Materiales utilizados como acabados del recinto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

5.8.4 Resumen de los resultados de la simulacin acstica realizada


y valoracin acstica de la sala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306

6 Acstica variable para espacios multifuncionales


6.1 Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313
6.2 Acstica variable mediante elementos fsicos variables . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314
6.2.1 Variacin del volumen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315
6.2.2 Sillas mviles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320
6.2.3 Variacin de la absorcin adicional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322
6.2.4 Ventajas e inconvenientes de la variacin de absorcin respecto
a la variacin de volumen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327
6.2.5 Ejemplo prctico de diseo. Teatro Orchard (Gran Bretaa) . . . . . . . . . . . 327
6.3 Acstica variable mediante sistemas electrnicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329
6.3.1 Resonancia Asistida (AR) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330
6.3.2 Reverberacin de canal mltiple (MCR) o Sistema de Amplificacin
del Campo Sonoro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332
6.3.3 Sistema de Control Acstico (ACS) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332
6.4 Ventajas e inconvenientes de la utilizacin de sistemas electrnicos frente
al uso de elementos fsicos variables . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332
6.4.1 Ventajas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332
16 6.4.2 Inconvenientes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
6.5 Comentario final . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333

7 Diagnosis, simulacin acstica de recintos y sistemas de creacin


de sonido virtual
7.1 Diagnosis acstica de recintos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335
7.1.1 Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335
7.1.2 Protocolo de medida correspondiente a recintos destinados a la palabra . . 335
7.1.3 Protocolo de medida correspondiente a recintos destinados a la msica . . 337
7.1.4 Ejemplos prcticos de diagnosis acstica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340
7.1.5 Diagnosis acstica del Teatro Municipal de Girona (Espaa) . . . . . . . . . . 342
7.1.6 Diagnosis acstica del Palau de la Msica Catalana, Barcelona (Espaa) . 348
7.2 Simulacin acstica de recintos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359
7.2.1 Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359
7.2.2 Descripcin del programa de simulacin acstica AURA . . . . . . . . . . . . . 359
7.2.3 Parmetros calculados por el programa AURA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364
7.2.4 Otras opciones del programa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376
7.3 Sistemas de creacin de sonido virtual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381
7.3.1 Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381
7.3.2 Concepto de auralizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381
7.3.3 Estructura de los sistemas de auralizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 382
7.3.4 Sistema de auralizacin basado en la unidad
de reverberacin digital Roland R-880 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 384

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


NDICE

Apndice 1:
Estudio y diseo de difusores unidimensionales QRD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387

Apndice 2:
Formulacin de los parmetros acsticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 401

Apndice 3:
Ficha tcnica de 66 salas de conciertos de relevancia mundial . . . . . . . . . . . . . . . 417

Bibliografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423

Referencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425

ndice alfabtico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 429

17

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


Prlogo

El campo de la acstica, como muchos otros campos de la ciencia, es extremadamente amplio.


No en vano engloba disciplinas tan diversas como la acstica ambiental, la acstica musical,
la psicoacstica y la acstica arquitectnica, entre otras.
Este libro se centra exclusivamente en la acstica arquitectnica y, ms concretamente,
en el diseo o acondicionamiento acstico de recintos. Dicho de una manera simple, el acon-
dicionamiento acstico consiste en la definicin de las formas y revestimientos de las super-
ficies interiores de un recinto con objeto de conseguir las condiciones acsticas ms adecua-
das para el tipo de actividad a la que se haya previsto destinarlo. 19
A menudo, el acondicionamiento acstico se confunde con el aislamiento acstico. Esta
temtica, si bien complementaria a la anterior, es conceptualmente distinta, ya que se refiere
al conjunto de acciones encaminadas a la obtencin de una correcta atenuacin en la transmi-
sin de ruido y vibraciones entre los diferentes espacios que integran un recinto.
El libro est destinado a arquitectos, a estudiantes de arquitectura, a los diferentes
colectivos que intervienen directa o indirectamente en el diseo o remodelacin de cualquier
tipo de recinto y, en general, a todas aquellas personas interesadas en el campo de la acstica
arquitectnica.
El objetivo bsico del libro consiste en proporcionar unos criterios para el diseo acs-
tico de un amplio conjunto de espacios tipo, a fin de cubrir la inmensa mayora de casos prc-
ticos que se puedan presentar.
El libro est exento de formulacin matemtica compleja, ya que, desde mi punto de
vista, no se trata de convertir a los lectores en expertos en la materia, sino ms bien de pro-
porcionarles unos conocimientos que les permitan dialogar con los especialistas usando una
terminologa comn. En el caso de los arquitectos, es mi deseo que, a partir de dichos cono-
cimientos, sean capaces de calibrar en cada momento y en su justa medida las repercusiones
a nivel acstico que se puedan derivar de sus planteamientos en la fase de diseo.
El libro es fruto de la experiencia que he ido acumulando a lo largo de mis ms de vein-
te aos de ejercicio de la profesin, tanto en mi faceta de profesor e investigador universita-
rio, como en la de ingeniero del rea de proyectos de sonido del Comit Organizador Olmpi-
co Barcelona 92 y, ms recientemente y en paralelo con la primera, como director de la
empresa de consultora Audioscan, ingeniera del sonido.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Para su elaboracin me ha sido de gran utilidad el extenso material preparado con moti-
vo de la imparticin, en 1.996, del curso de especializacin titulado Acondicionamiento
Acstico de Espacios Arquitectnicos, dentro de los programas de formacin continuada
organizados por la Fundacin Politcnica de Catalua.
En cuanto al contenido del libro, ha sido mi intencin respetar al mximo los criterios
de aquellos expertos avalados por una dilatada trayectoria profesional y considerados interna-
cionalmente como autoridades en la materia, y tan slo me he decidido a exponer aquellos sis-
temas originales propios que han sido merecedores de un reconocimiento pblico en cuanto a
su valor cientfico.
El libro est estructurado en siete captulos y tres apndices. De todos ellos, solamente
el captulo 7 y el apndice 2 estn reservados a especialistas.
En el captulo 1 se exponen los principios bsicos relativos a la generacin y propaga-
cin del sonido y se describe de forma simplificada el comportamiento del mismo tanto en
espacios abiertos como cerrados.
El captulo 2 est dedicado a describir los materiales y elementos ms comnmente uti-
lizados en el acondicionamiento acstico de recintos, como son los absorbentes, los reflecto-
res y los difusores del sonido. En el apartado de absorbentes no se han incluido tablas exhaus-
tivas de coeficientes de absorcin de materiales, pues se trata de una informacin que se halla
en la prctica totalidad de libros dedicados a acstica.
En los captulos 3 a 6 se estudian los diferentes espacios tipo incluidos en el libro. En
cada uno de ellos se exponen los objetivos acsticos que se deben cumplir, se presenta un
20 conjunto de criterios genricos de diseo y se dan ejemplos prcticos de diseo. El hecho de
que existan conceptos comunes a diferentes espacios tipo ha obligado a un cierto grado de
repeticin a fin de que cada captulo tenga la mxima independencia posible respecto al
resto.
El captulo 3 est destinado a los espacios de uso comunitario, de uso deportivo y a las
salas de conferencias/aulas. ste es el nico captulo donde se trata la temtica de los siste-
mas de megafona, aunque de forma muy resumida. Los captulos 4 y 5 estn dedicados, res-
pectivamente, al estudio de teatros y salas de conciertos, por tratarse de espacios de mayor
complejidad y por ser representativos de espacios destinados a la palabra y a la msica. En el
captulo 6 se trata de la acstica variable aplicada a espacios multifuncionales.
Finalmente, en el captulo 7 se expone la metodologa necesaria para establecer la diag-
nosis acstica de un recinto, se presenta un programa de simulacin acstica y se describen
algunos de los sistemas actuales de creacin de sonido virtual. Asimismo, se presentan dos
ejemplos prcticos de diagnosis acstica de recintos.
Por lo que a los apndices se refiere, el apndice 1 est destinado al diseo de difuso-
res unidimensionales de residuo cuadrtico, como ampliacin de lo expuesto en el captulo 2
sobre difusores del sonido. En el apndice 2 se incluye toda la formulacin matemtica de los
parmetros definidos en los diferentes captulos. En el apndice 3 se presenta una tabla con
informacin relativa a 66 salas de conciertos de prestigio internacional, extrada del libro de
L. Beranek titulado Concert & Opera Halls: How They Sound, publicado en 1.996.
En cuanto a la bibliografa, he optado por dar exclusivamente una bibliografa bsica, y
por tanto muy limitada, partiendo de la base de que el lector puede hallar una bibliografa
mucho ms extensa simplemente consultando los libros referidos.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


PRLOGO

Espero que este libro sirva para aumentar el grado de sensibilizacin hacia la acstica,
a la vez que sea til para concienciar a los diferentes colectivos sobre la importancia y tras-
cendencia que el diseo acstico tiene en la calidad final de una sala. Slo as ser posible que
la acstica adquiera el protagonismo que se merece en el contexto de un proyecto de obra civil
ya desde sus primeras etapas de gestacin.

Antoni Carrin
Junio de 1998

21

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


Introduccin

Imaginemos por un momento la siguiente escena: entre bastidores, en un nuevo auditorio,


momentos antes del concierto inaugural. Personajes: el director de la orquesta, el arquitecto y
el gerente de la sala. Lgicamente, cada uno estar con la mirada puesta en un aspecto distin-
to: el gerente, pendiente de si todas las localidades van siendo ocupadas; el arquitecto, preo-
cupado de si la obra por l realizada contar con el beneplcito del pblico; el director, sumi-
do en un grado de mxima concentracin con objeto de lograr el acoplamiento perfecto entre
todos los msicos integrantes de la orquesta. 23
Pero entre todos estos deseos subyace una pregunta todava sin respuesta: cmo sona-
r el nuevo recinto?
De la respuesta a dicha pregunta depender en buen grado la calidad de la interpreta-
cin musical, el xito del arquitecto y, por ende, el de la sala en cuestin.
Cmo sonar el auditorio?, de qu depende la respuesta a dicha pregunta?
Cualquier amante de la msica conoce la respuesta: depende de la acstica.
La acstica es una de las ciencias clsicas ms jvenes. La primera referencia escrita
donde se conjugan criterios acsticos y arquitectnicos corresponde al romano Vitruvio en el
siglo I antes de Jesucristo. En su opinin, la geometra de los teatros griegos (en forma de aba-
nico) y de los romanos (la clsica arena) estaba basada en una definicin previa de la acs-
tica ms adecuada en cada caso.
Sin embargo, hasta finales del siglo XIX, la acstica era considerada una ciencia ine-
xacta y, en consecuencia, no resulta extrao que continuamente aparecieran explicaciones eso-
tricas a travs de las cuales se pretendan aclarar los misterios de esta materia.
Sirva como ejemplo la vieja creencia, totalmente errnea, de que la acstica de una sala
de conciertos mejora con el tiempo, como si se tratase de un buen vino.
En todas las pocas se han construido salas con mejor o peor acstica, y lo cierto es que,
en la mayora de casos, slo aqullas consideradas como excelentes han resistido el transcurso
de los aos. Tal vez se podra afirmar que es la reputacin de la sala la que puede ir en aumen-
to con el tiempo, en funcin del prestigio y calidad de los artistas que en ella intervienen.
En cualquier caso, conviene tener presente que los xitos en el diseo, desde un punto
de vista acstico, eran fruto de una combinacin de intuicin y experiencia, si bien el princi-

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

pal ingrediente era la suerte: suerte en la definicin de las formas y suerte en la eleccin de
los materiales constructivos.
A pesar del desconocimiento reinante, es bien cierto que ya los primeros compositores
escriban su msica pensando en el recinto donde haba de ser interpretada, e incluso la ade-
cuaban para que el resultado final fuese ptimo. Es el caso, por ejemplo, de la Pasin segn
San Mateo, de J.S. Bach, escrita especialmente para la Thomaskirche, de Leipzig, donde l
haba sido cantor. As las cosas, cabra preguntarse hasta qu punto tambin los arquitectos
diseaban conscientemente sus edificios de acuerdo con las necesidades especficas acstico-
musicales, con objeto de lograr una perfecta conjuncin entre forma y funcin. La evolucin
de la arquitectura de las iglesias protestantes constituye un buen ejemplo del efecto de las exi-
gencias acsticas sobre el volumen de la sala. Cuando el sermn se convirti en un elemento
primordial del servicio, el volumen de las iglesias de nueva construccin fue reducido, obte-
nindose as una mejor comprensin de la palabra como consecuencia de la disminucin de
la reverberacin.
A finales del siglo XIX, y concretamente en 1.877, el fsico ingls lord Rayleigh publi-
c un tratado con el ttulo de Theory of Sound, que contena los fundamentos tericos de esta
ciencia y que an hoy en da sirve de referencia. Con todo, las explicaciones all vertidas sobre
acstica de salas se limitaban a generalidades del siguiente tipo:
En relacin con la acstica de edificios pblicos, hay varios puntos que permanecen
oscuros. ... A fin de evitar la reverberacin, a menudo se hace necesario colocar moquetas o
cortinas para absorber el sonido. En algunos casos, la presencia de la audiencia es ya sufi-
24 ciente para conseguir el efecto deseado.
No es, pues, de extraar que los arquitectos de la poca se mostrasen abiertamente que-
josos por la falta de criterios claros a los que recurrir a la hora de definir las formas de una
sala para obtener una acstica ptima. ste es el caso de Charles Garnier, arquitecto de la
pera de Pars, que en 1.880 haca las siguientes manifestaciones:
Es lamentable que la acstica y yo nunca hayamos llegado a entendernos. Me produ-
ce gran dolor no dominar esta extraa ciencia, pero despus de una labor de quince aos, ape-
nas he progresado en relacin al primer da. ... He ledo libros y he hablado con expertos; en
ninguna parte he encontrado una luz que me gue; al contrario, nicamente afirmaciones con-
trapuestas.
No deja de ser curioso que en una poca caracterizada por descubrimientos revolucio-
narios en campos como el de la fsica atmica, el progreso de la acstica, que pretende expli-
car un fenmeno tan cotidiano como es el comportamiento del sonido en un recinto, fuese tan
lento. Con toda seguridad, el motivo principal de tal paradjica situacin no era otro que la
falta de equipamiento electrnico con el que poder hacer mediciones objetivas. En efecto, el
nico sistema del que se dispona era el odo humano, pero su rpida adaptacin a cualquier
tipo de recinto con independencia de su comportamiento acstico imposibilitaba su empleo
como instrumento de medida.
Los ruegos de Garnier y otros prestigiosos arquitectos fueron atendidos al otro lado del
Atlntico cuando, en 1.895, Wallace Clement Sabine empez su trabajo pionero encaminado
a la aplicacin de la acstica en la arquitectura.
W.C. Sabine, profesor asociado del departamento de Fsica de la Universidad de Har-
vard, se haba dedicado inicialmente a los campos de la ptica y la electricidad. Su cambio de

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


INTRODUCCIN

rumbo cientfico se produjo cuando el rector de la Universidad le solicit que se ocupase de


buscar una solucin para la psima acstica del recin construido Fogg Art Museum. A pesar
de la precariedad de medios de que dispona, fue capaz de encontrarla con extrema diligencia;
la consecuencia fue inmediata: recibi el encargo de realizar el estudio acstico del nuevo
Boston Music Hall. En un principio Sabine dud, pero acab aceptando. Ante todo se dedic
a revisar los datos experimentales que haba recopilado en su anterior experiencia. La noche
del 29 de octubre de 1.898, y de forma repentina, encontr una justificacin analtica a los
resultados recopilados, gritando a su madre, la nica persona que se encontraba en su casa:
Mam, es una hiprbola!. Acababa de descubrir que la reverberacin de un recinto era
inversamente proporcional a la cantidad de absorcin del mismo. Haba nacido la clebre
ecuacin de reverberacin de Sabine, utilizada universalmente hasta nuestros das como par-
metro primordial para la caracterizacin acstica de una sala.
La acstica se consolid como una nueva ciencia a partir de los aos 30, con posterio-
ridad a la prematura muerte de Sabine, en 1.919, fundamentalmente por el desarrollo de la tec-
nologa de micrfonos, amplificadores a vlvulas y altavoces, y su utilizacin como herra-
mienta habitual en trabajos de campo. Posteriormente, con la evolucin de los equipos
electrnicos de medicin, ha sido posible relacionar una serie de parmetros subjetivos tales
como: inteligibilidad de la palabra, claridad musical, reverberacin, envolvente espacial del
sonido o intimidad acstica con otros parmetros objetivos obtenidos directamente a partir de
mediciones efectuadas in situ.
En las ltimas dcadas, y en el campo de la simulacin acstica, se han venido utili-
zando mayoritariamente dos sistemas completamente diferentes, aunque complementarios: las 25
maquetas y los programas informticos.
Las maquetas son modelos del recinto construidos a escala que permiten estudiar el
comportamiento de las ondas sonoras en su interior. A partir de una serie de medidas efec-
tuadas sobre las mismas, y siguiendo un proceso de extrapolacin, es posible obtener unos
resultados orientativos en cuanto al comportamiento acstico del local. Con objeto de optimi-
zar la simulacin, los factores de escala ms comnmente utilizados han sido 1:8 y 1:10. Sin
embargo, el espacio requerido para su ubicacin, el coste y el tiempo de construccin, y en
especial la aparicin de paquetes de software especficamente diseados para aplicaciones en
los campos de la acstica y la sonorizacin, han hecho que su utilizacin actual quede prcti-
camente circunscrita a proyectos de gran prestigio y envergadura.
El advenimiento de los programas de simulacin acstica, al inicio de la dcada de los
80, supuso un salto cualitativo importante en la mejora de las previsiones efectuadas en rela-
cin con los resultados finales, con el recinto construido. Dichas previsiones consistan en un
clculo estimativo de los parmetros acsticos ms representativos del recinto, y supusieron
un notable avance en cuanto a tiempo y dinero respecto al empleo exclusivo de maquetas.
Como complemento a ambos sistemas aparecen, ya en la dcada de los 90, los deno-
minados sistemas de creacin de sonido virtual, que permiten llevar a cabo lo que se ha con-
venido en llamar auralizacin. La auralizacin es el proceso a travs del cual es posible
realizar una escucha, en cualquier punto de un recinto, de un mensaje oral o un pasaje musi-
cal, con la particularidad de que ello se lleva a cabo de forma virtual (antes de que dicho recin-
to se haya construido o remodelado). La mencionada escucha se puede efectuar mediante alta-
voces o, preferentemente, por medio de auriculares.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

En la actualidad, la existencia de programas de simulacin ms potentes y perfecciona-


dos y de sistemas de creacin de sonido virtual ms evolucionados ha representado un avan-
ce significativo en la modelizacin acstica de recintos, tanto en la fase de diseo como en la
fase de anlisis.
En la fase de diseo, constituyen una herramienta extremadamente til, al facilitar la
toma de decisiones en cuanto a formas y revestimientos interiores ptimos del recinto.
En la fase de anlisis, permiten predecir con un elevado grado de fiabilidad cul ser el
comportamiento acstico de una sala, a partir del conocimiento de las formas y de los mate-
riales propuestos como acabados interiores de la misma.
Del diseo acstico de un conjunto representativo de espacios tipo, as como del esta-
do actual de los programas de simulacin acstica y de los sistemas de creacin de sonido vir-
tual, se tratar a lo largo de los siete captulos de que consta este libro.

26

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


1
Principios bsicos del sonido

1.1 Definicin del sonido

El sonido se puede definir de formas muy diversas. De todas ellas, las ms habituales son las
siguientes:

Vibracin mecnica que se propaga a travs de un medio material elstico y denso


(habitualmente el aire), y que es capaz de producir una sensacin auditiva. De dicha 27
definicin se desprende que, a diferencia de la luz, el sonido no se propaga a travs del
vaco y, adems, se asocia con el concepto de estmulo fsico.
Sensacin auditiva producida por una vibracin de carcter mecnico que se propaga a
travs de un medio elstico y denso.

1.2 Generacin y propagacin del sonido

El elemento generador del sonido se denomina fuente sonora (tambor, cuerda de un violn,
cuerdas vocales, etc.). La generacin del sonido tiene lugar cuando dicha fuente entra en
vibracin. Dicha vibracin es transmitida a las partculas de aire adyacentes a la misma que,
a su vez, la transmiten a nuevas partculas contiguas.
Las partculas no se desplazan con la perturbacin, sino que simplemente oscilan alre-
dedor de su posicin de equilibrio. La manera en que la perturbacin se traslada de un lugar
a otro se denomina propagacin de la onda sonora.
Si se considera como fuente sonora, por ejemplo, un tambor, un golpe sobre su mem-
brana provoca una oscilacin. Cuando la membrana se desplaza hacia fuera, las partculas de
aire prximas a su superficie se acumulan crendose una zona de compresin, mientras que
en el caso contrario, dichas partculas se separan, lo cual da lugar a una zona de enrareci-
miento o dilatacin (figura 1.1).
La oscilacin de las partculas tiene lugar en la misma direccin que la de propagacin
de la onda. En este caso se habla de ondas sonoras longitudinales, en contraposicin a las

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Fig. 1.1 Zonas de compresin y dilatacin de las partculas de aire en la propagacin de una onda sonora

ondas electromagnticas que son transversales (oscilacin de la seal generadora perpendicu-


lar a la direccin de propagacin de la onda).
La manera ms habitual de expresar cuantitativamente la magnitud de un campo sono-
ro es mediante la presin sonora, o fuerza que ejercen las partculas de aire por unidad de
superficie.
En la figura 1.2 se observa la evolucin de la presin PT, en funcin del tiempo, en un
28 punto situado a una distancia cualquiera de la fuente sonora. Dicha presin se obtiene como
suma de la presin atmosfrica esttica P0
y la presin asociada a la onda sonora p.
Se observan incrementos y dismi- Presin sonora total PT
nuciones peridicas de presin sonora
P 0+ P
alrededor de su valor de equilibrio, corres-
pondiente a la presin atmosfrica esttica
P0. Dichas variaciones van asociadas a los P0
procesos de compresin y dilatacin Tiempo (s)
comentados anteriormente. El valor mxi-
mo de la oscilacin respecto a P0 recibe el P 0- P

nombre de amplitud de la presin asocia-


da a la onda sonora, y se representa por la Fig. 1.2 Evolucin de la presin sonora total PT en
letra P. funcin del tiempo en un punto cualquiera del espacio

1.3 Frecuencia del sonido (f)

El nmero de oscilaciones por segundo de la presin sonora p se denomina frecuencia (f) del
sonido y se mide en hertzios (Hz) o ciclos por segundo (c/s).
Lgicamente, la frecuencia del sonido coincide con la frecuencia de la vibracin mec-
nica que lo ha generado (en el ejemplo anterior, la frecuencia de oscilacin de la membrana
del tambor).

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PRINCIPIOS BSICOS DEL SONIDO

En la figura 1.3 se observan dos ejemplos de presin sonora p asociada a oscilaciones


de diferente frecuencia.

Presin sonora p Presin sonora p


1 Hz 10 Hz
P P

0 0
Tiempo (s) Tiempo (s)

-P -P

1s 1s

Fig. 1.3 Ejemplos de oscilaciones de frecuencias 1 y 10 Hz

1.4 Espectro frecuencial

La gran mayora de los sonidos que percibimos no constan nicamente de una sola frecuen-
cia, sino que estn constituidos por mltiples frecuencias superpuestas. Incluso cada uno de
los sonidos generados por un instrumento musical estn formados por ms de una frecuencia. 29
Se puede conocer qu frecuencias componen un sonido observando el denominado espec-
tro frecuencial (o simplemente espectro) del mismo, entendiendo por tal la representacin gr-
fica de las frecuencias que lo integran junto con su correspondiente nivel de presin sonora.

1.5 Clasificacin de los sonidos

Los sonidos se dividen en deterministas y aleatorios. Los primeros se pueden representar


siempre mediante una expresin matemtica que indica la forma en que vara la correspon-
diente presin sonora en funcin del tiempo. Los segundos, en cambio, van asociados a vibra-
ciones irregulares que nunca se repiten exactamente y que, por tanto, solamente se pueden
describir mediante parmetros estadsticos.
A continuacin se definen los sonidos ms representativos pertenecientes a cada grupo.

1.5.1 Sonidos deterministas

1.5.1.1 Sonido peridico simple (tono puro)

Es el tipo ms simple de sonido existente en la naturaleza. Se compone de una nica frecuen-


cia (f0) constante, por lo que su espectro est constituido por una sola raya (figura 1.4). El
sonido producido por un diapasn es de este tipo.

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Presin sonora p Espectro frecuencial

Tiempo (s)

f0 Frecuencia (Hz)

Fig. 1.4 Tono puro y su espectro frecuencial

1.5.1.2 Sonido peridico complejo

Sonido caracterizado por una frecuencia origen, denominada fundamental o primer armnico,
y un conjunto finito (y a veces infinito) de frecuencias mltiplos de sta, denominados arm-
nicos. Por regla general, la frecuencia fundamental es la que lleva asociada ms potencia sono-
ra. La mayora de instrumentos musicales producen este tipo de sonidos.
En la figura 1.5 se representa un sonido de este tipo formado por una frecuencia fun-
30 damental o primer armnico (f0) y su tercer armnico (3f0).

Presin sonora p

1er armnico Sonido peridico complejo Espectro frecuencial


3er armnico (1er + 3er armnicos)

Tiempo (s)

f0 3f0 Frecuencia (Hz)

Fig. 1.5 Sonido peridico complejo y su espectro frecuencial

1.5.1.3 Sonido transitorio

Sonido resultante de la brusca liberacin de energa bajo la forma, por ejemplo, de explosio-
nes o impactos. Es de aparicin repentina y tiene una duracin breve. A diferencia de los soni-
dos peridicos comentados anteriormente, contiene un gran nmero de componentes frecuen-

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PRINCIPIOS BSICOS DEL SONIDO

ciales que no guardan una relacin armnica entre s, sino que forman un espectro continuo.
Una palmada constituye un ejemplo de este tipo de sonidos.
En la figura 1.6 se representa un sonido transitorio denominado pulso rectangular, as
como su espectro frecuencial.

Presin sonora p Espectro frecuencial

Tiempo (s) Frecuencia (Hz)

Fig. 1.6 Pulso rectangular y su espectro frecuencial

1.5.2 Sonidos aleatorios


31
Los sonidos aleatorios estn formados por muchas frecuencias de valor impredecible. Habi-
tualmente reciben el nombre de ruidos (ruido = sonido no deseado).
En este caso, en lugar de utilizar el espectro frecuencial, se hace uso de la llamada den-
sidad espectral de potencia, es decir, de la potencia sonora por unidad de frecuencia.
Un sonido aleatorio caracterstico es el ruido blanco. Se define como aquel ruido que
presenta una densidad espectral de potencia constante. Un ejemplo de este tipo de ruido es el
generado por una cascada de agua.
En la figura 1.7 se aprecia la evolucin temporal de un sonido aleatorio y su corres-
pondiente densidad espectral de potencia.

Presin sonora p Densidad espectral de potencia

Tiempo (s)

Frecuencia (Hz)

Fig. 1.7 Sonido aleatorio y correspondiente densidad espectral de potencia

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1.6 Banda de frecuencias

Las notas inferior y superior de un piano de 88 teclas tienen unas frecuencias fundamentales
de 27,5 Hz y 4.400 Hz, respectivamente. La primera corresponde a un sonido muy grave,
mientras que la segunda va asociada a uno muy agudo. Por consiguiente, un sonido grave est
caracterizado por una frecuencia baja, en tanto que uno agudo lo est por una frecuencia alta.
El conjunto de frecuencias situado entre ambos extremos se denomina banda o margen de fre-
cuencias del piano. Dicha definicin es vlida para cualquier fuente sonora.
En la figura 1.8 se muestran las bandas de frecuencias asociadas a diversos instrumen-
tos musicales y a la voz humana.

16 31,5 63 125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000 16.000


VOZ
Soprano
Contralto
Tenor
Bajo

VIENTO-MADERA
Pcolo
Flauta
Oboe
Clarinete

VIENTO-METAL
Trompeta
Trompa
Trombn
32 Tuba

CUERDA
Violn
Viola
Violoncelo
Contrabajo
Guitarra
TECLADO
Piano
rgano

PERCUSIN
Celeste
Xilfono

16 31,5 63 125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000 16.000 Frecuencia (Hz)

Fig. 1.8 Bandas de frecuencias de instrumentos musicales y de la voz

En el caso de la audicin humana, la banda de frecuencias audibles para una persona


joven y sana se extiende, aproximadamente, de 20 Hz a 20.000 Hz (o bien 20 kHz). Las fre-
cuencias inferiores a 20 Hz se llaman subsnicas y las superiores a 20 kHz ultrasnicas, dando
lugar a los infrasonidos y ultrasonidos, respectivamente.

1.7 Velocidad de propagacin del sonido (c)

La velocidad de propagacin del sonido (c) es funcin de la elasticidad y densidad del medio
de propagacin. Debido a que, en el aire, ambas magnitudes dependen de la presin atmosf-

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PRINCIPIOS BSICOS DEL SONIDO

rica esttica P0 y de la temperatura, resulta que, considerando las condiciones normales de


1 atmsfera de presin y 22 C de temperatura, la velocidad de propagacin del sonido es de,
aproximadamente, 345 m/s.
Si bien el aire constituye el medio habitual de propagacin de las ondas sonoras, con-
viene tener presente que el sonido puede propagarse a travs de cualquier otro medio elstico
y denso. Cuanto ms denso y menos elstico sea el medio, mayor ser la velocidad del soni-
do a su travs. Por ejemplo, la velocidad de propagacin del sonido generado por un tren a tra-
vs de los rales es mucho mayor que a travs del aire, por lo que la vibracin del ral se per-
cibir mucho antes que el sonido areo debido a dicho tren.

1.8 Longitud de onda del sonido ()

Una vez definidos los conceptos fundamentales de frecuencia y velocidad de propagacin del
sonido, es preciso definir otro concepto bsico que guarda una estrecha relacin con ambos:
la longitud de onda del sonido ().
Se define como la distancia entre dos puntos consecutivos del campo sonoro que se
hallan en el mismo estado de vibracin en cualquier instante de tiempo. Por ejemplo, si en un
instante dado se seleccionan dos puntos consecutivos del espacio donde los valores de presin
son mximos, la longitud de onda es precisamente la distancia entre ambos puntos (figura 1.9).

33
Presin sonora total PT

P 0+ P

P0
Distancia (m)

P 0- P

Fig. 1.9 Longitud de onda () del sonido

La relacin entre las tres magnitudes: frecuencia (f), velocidad de propagacin (c) y
longitud de onda (), viene dada por la siguiente expresin:

= c/f

Segn se observa, para cada frecuencia, la longitud de onda depende del medio de pro-
pagacin, ya que es proporcional a la velocidad, y sta vara para cada medio.
Por otro lado, se puede ver que la longitud de onda y la frecuencia son inversamente
proporcionales, es decir, cuanto mayor es f menor es , y viceversa.
Por ejemplo, en el aire, las longitudes de onda correspondientes a la banda de frecuen-
cias audibles se hallan situadas entre 17,25 m (f = 20 Hz) y 1,72 cm (f = 20 kHz).

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En la figura 1.10 se presenta un nomograma que relaciona con f, suponiendo que el


medio de propagacin es el aire.

Longitud de onda  (m)


20 10 5 2 1 0,5 0,2 0,1 0,05

10 20 50 100 200 500 1.000 2.000 5.000 10.000

Frecuencia f (Hz)

Fig. 1.10 Relacin entre longitud de onda () y frecuencia (f) en el aire

1.9 Nivel de presin sonora (SPL)

34 Segn se ha mencionado en el apartado 1.2, la presin sonora constituye la manera ms habi-


tual de expresar la magnitud de un campo sonoro. La unidad de medida es el Newton/metro2
(N/m2) o Pascal (Pa).
En principio, el valor a considerar es la diferencia entre el valor fluctuante de la presin
sonora total PT y su valor de equilibrio P0. Debido a la variacin de dicha magnitud con el
tiempo, se utiliza como valor representativo su promedio temporal, que recibe el nombre de
valor eficaz o r.m.s. (root-mean-square).
Ahora bien, la utilizacin de dicho valor eficaz da lugar a una serie de problemas cuyo
origen se halla en el comportamiento del odo humano y que a continuacin se exponen:

La gama de presiones a las que responde el odo, desde el valor umbral de audicin
hasta el que causa dolor, es extraordinariamente amplia. En concreto, la presin eficaz
sonora ms dbil que puede ser detectada por una persona, a la frecuencia de 1 kHz, es
de 2 x 10-5 Pa, mientras que el umbral de dolor tiene lugar para una presin eficaz del
orden de 100 Pa (milsima parte de la presin atmosfrica esttica P0 105 Pa, equiva-
lente a 1 atmsfera). En consecuencia, la escala de presiones audibles cubre una gama
dinmica de, aproximadamente, 1 a 5.000.000. Es obvio, pues, que la aplicacin direc-
ta de una escala lineal conducira al uso de nmeros inmanejables.
Nuestro sistema auditivo no responde linealmente a los estmulos que recibe, sino que
ms bien lo hace de forma logartmica. Por ejemplo, si la presin de un tono puro de 1
kHz se dobla, la sonoridad, o sensacin subjetiva producida por el mismo, no llegar a
ser el doble. De hecho, para obtener una sonoridad doble, es necesario multiplicar la
presin sonora por un factor de 3,16.

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PRINCIPIOS BSICOS DEL SONIDO

Por los dos motivos expuestos, resulta razonable y conveniente hacer uso de una esca-
la logartmica para representar la presin sonora. Dicha escala se expresa en valores relativos
a un valor de referencia. Se trata de la presin eficaz correspondiente al umbral de audicin,
a 1 kHz (2 x 10-5 Pa). En tal caso, se habla de nivel de presin sonora SPL o Lp. La unidad uti-
lizada es el decibelio (dB). En el apndice 2 se da la correspondiente expresin matemtica.
La utilizacin del umbral de audicin como referencia tiene como objetivo que todos
los sonidos audibles sean representados por valores SPL positivos.
El uso de dB reduce la dinmica de presiones sonoras de 1:5 x 106 a niveles de presin
sonora de 0 a 135 dB, donde 0 dB representa una presin igual al umbral de audicin (no sig-
nifica, por tanto, ausencia de sonido) y 135 dB el umbral aproximado de dolor. De esta mane-
ra, las cifras manejadas son mucho ms simples y, adems, se dan las siguientes relaciones
entre cambios de nivel sonoro y su efecto subjetivo:

1 dB: mnimo cambio de nivel sonoro perceptible


5 dB: cambio de nivel claramente percibido
10 dB: incremento asociado a una sonoridad doble

En la tabla 1.1 se muestran los niveles de presin sonora correspondientes a una serie
de sonidos y ruidos tpicos, junto con la valoracin subjetiva asociada.

35
FUENTE SONORA NIVEL DE PRESIN SONORA SPL (dB) VALORACIN SUBJETIVA DEL NIVEL

Despegue avin (a 60 m) 120 Muy elevado


Edificio en construccin 110
Martillo neumtico 100
Camin pesado (a 15 m) 90 Elevado
Calle (ciudad) 80
Interior automvil 70
Conversacin normal (a 1 m) 60 Moderado
Oficina, aula 50
Sala de estar 40
Dormitorio (noche) 30 Bajo
Estudio de radiodifusin 20

Tabla 1.1 Niveles de presin sonora correspondientes a sonidos y ruidos tpicos, y valoracin subjetiva asociada

En la figura 1.11 se representan los niveles medios de presin sonora a 1 m de distan-


cia producidos por una persona hablando con diferentes intensidades de voz.

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90

Nivel del habla a 1 metro (dB)


80

70

60

50
Baja Normal Alta Muy alta Grito
Intensidad de la voz

Fig. 1.11 Niveles medios de presin sonora SPL, a 1 m de distancia, producidos


por una persona hablando con diferentes intensidades de voz

1.10 Percepcin del sonido en funcin de la frecuencia

1.10.1 Relacin entre niveles de presin sonora (SPL) y frecuencia (f)

Como se ha comentado en el apartado 1.6, la banda de frecuencias audibles para una persona
joven con una audicin normal, va desde 20 Hz (sonidos ms graves) hasta 20.000 Hz 20
36 kHz (sonidos ms agudos).
Ahora bien, el odo humano no tiene la misma sensibilidad para todo este margen de
frecuencias. En la figura 1.12 se observa la variacin de los umbrales de audicin y de dolor
en funcin de la frecuencia.

140

Umbral de dolor
Nivel de presin sonora SPL (dB)

120

100

80

60

40

20

Umbral de audicin
0

20 31,5 63 125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000 16.000

Frecuencia (Hz)

Fig. 1.12 Niveles audibles en funcin de la frecuencia

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PRINCIPIOS BSICOS DEL SONIDO

A partir de la observacin de la figura 1.12, se extraen las siguientes conclusiones:


Para niveles bajos de presin sonora, el odo es muy insensible a bajas frecuencias, es decir,
el nivel de presin sonora de un sonido grave tiene que ser mucho ms elevado que el
correspondiente a un sonido de frecuencias medias para que ambos produzcan la misma
sonoridad. Por ejemplo, un nivel SPL = 70 dB, a 20 Hz, produce la misma sonoridad que
un nivel SPL = 5 dB, a 1 kHz (sonoridad = sensacin subjetiva de nivel sonoro).
Para dichos niveles bajos, el odo tambin presenta una cierta atenuacin a altas fre-
cuencias.
A medida que los niveles aumentan, el odo tiende a responder de forma ms homog-
nea en toda la banda de frecuencias audibles, hasta el punto de que cuando son muy ele-
vados, la sonoridad asociada a tonos puros de diferente frecuencia es muy parecida.
Este cambio de comportamiento del odo en funcin del nivel de seal explica el hecho
de que al subir el volumen del amplificador de un equipo de msica, se percibe un mayor con-
tenido de graves y agudos del pasaje musical reproducido. Igualmente pone de manifiesto la
confusin que puede surgir al seleccionar unas cajas acsticas de parecida calidad: las de
mayor rendimiento, y que por tanto radian ms potencia sonora para la misma potencia elc-
trica aplicada, pueden producir la sensacin de que suenan mejor, exclusivamente debido a
que la percepcin de graves y agudos es mayor.
Una vez descrito el comportamiento del odo humano desde el punto de vista de la per-
cepcin de niveles en funcin de la frecuencia, es conveniente establecer una comparacin
entre los mismos y las zonas representativas de generacin sonora asociada a la voz humana 37
y a los instrumentos musicales convencionales (figura 1.13).

140

Umbral de dolor
120
Nivel de presin sonora SPL (dB)

100

Msica
80

60
Palabra

40

20

Umbral de audicin
0

20 31,5 63 125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000 16.000

Frecuencia (Hz)
Fig. 1.13 Niveles audibles en funcin de la frecuencia junto
con las zonas correspondientes a la msica y a la palabra

Segn se puede apreciar, la capacidad de la persona como receptora del sonido es


mucho mayor que como emisora.

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1.10.2 Enmascaramiento del sonido

Cuando el odo est expuesto a dos o ms tonos puros de frecuencias diferentes, existe la posi-
bilidad de que uno de ellos enmascare los dems y, por tanto, evite su percepcin de forma
parcial o total. Del mismo modo, es evidente la dificultad que entraa entender una conver-
sacin en presencia de ruido.
El fenmeno del enmascaramiento se explica de una manera simplificada consideran-
do la forma en que la denominada membrana basilar es excitada por tonos puros de diferente
frecuencia. La membrana basilar se extiende a lo largo de la cclea (conducto en forma de
caracol de seccin prcticamente circular alojado en el interior del odo interno), desde la lla-
mada ventana oval (zona de separacin entre el odo medio y el odo interno) hasta el extre-
mo superior de aqulla.
En la figura 1.14 se muestra la amplitud relativa del desplazamiento de la membrama
basilar en funcin de la distancia a la ventana oval, para cuatro tonos de frecuencia diferente.

1600
1.600 Hz 400
400 Hz 200
200 Hz 50HzHz
50
Amplitud relativa

38
0
0 10 20
20 30
30 40
40
Distancia a la ventana oval (mm)

Fig. 1.14 Amplitud relativa del desplazamiento de la membrana basilar para diferentes tonos puros

Se observa que los tonos de alta frecuencia producen un desplazamiento mximo en la


zona prxima a la ventana oval y que, a medida que la frecuencia disminuye, dicho mximo
se va desplazando hacia puntos ms alejados de la misma.
Por otra parte, la excitacin es asimtrica puesto que presenta una cola que se extiende
hacia la ventana oval (zona de frecuencias altas), mientras que por el lado contrario (frecuen-
cias bajas) sufre una brusca atenuacin.
La consecuencia de tal asimetra es que un tono de baja frecuencia puede enmascarar
otro de frecuencia ms elevada, tanto ms, cuanto mayor sea su nivel de presin sonora. Ello
es debido a que la zona de frecuencias cubierta por su cola ser ms extensa. En cambio, al
considerar la situacin inversa, el grado de enmascaramiento es claramente inferior.
La figura 1.15 muestra el efecto de enmascaramiento entre dos tonos puros A y B en
cuatro situaciones distintas, por lo que a frecuencias y niveles asociados se refiere.
a) La frecuencia del tono A es mayor que la del tono B y los niveles son semejantes
enmascaramiento inapreciable
b) La frecuencia del tono A es ligeramente mayor que la del tono B y los niveles son seme-
jantes el tono B enmascara parcialmente el A
c) La frecuencia del tono A es mayor que la del tono B, mientras que su nivel es bastante
inferior se produce un enmascaramiento prcticamente total

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


PRINCIPIOS BSICOS DEL SONIDO

d) La frecuencia y el nivel del tono A son superiores a las del tono B el enmascara-
miento producido es mnimo
Alta frecuencia Baja frecuencia
A B

(a)

Ventana Oval
A B
(b)
B

A
(c)

A
B

(d)

Fig. 1.15 Respuesta de la membrana basilar a diferentes combinaciones de tonos puros

1.11 Medicin del sonido: el sonmetro

Debido a la complejidad del funcionamiento del odo humano, hasta el momento actual no 39
ha sido posible disear un aparato de medida objetiva del sonido que sea capaz de dar unos
resultados del todo equivalentes, para cualquier tipo de sonido, a las valoraciones subjetivas
asociadas al mismo. Sin embargo, resulta evidente la necesidad de disponer de un instru-
mento electrnico que permita medir sonidos bajo unas condiciones rigurosamente prefija-
das, de manera que los resultados obtenidos sean siempre objetivos y repetitivos, dentro de
unos mrgenes de tolerancia conocidos. Dicho aparato recibe el nombre de sonmetro (f igu-
ra 1.16).

Fig. 1.16 Diferentes modelos de sonmetros convencionales (Dicesva, S.L.)

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

El sonmetro mide exclusivamente niveles de presin sonora. Su unidad de procesado


permite realizar medidas globales, o bien por bandas de frecuencias, con diferentes respues-
tas temporales (respuestas Fast, Slow, Impulse o Peak).
Por otro lado, con el fin de reducir al mximo las posibles diferencias entre las medi-
ciones efectuadas con sonmetros de distintas marcas y modelos, existen unas normas inter-
nacionales a las que deben ceirse los fabricantes de tales instrumentos.
En Europa, las ms representativas son las normas CEI (Comisin Electrotcnica Inter-
nacional) y, en concreto, las CEI 60651 y CEI 60804. Las normas equivalentes en Espaa son,
respectivamente, la UNE-EN 60651 y la UNE-EN 60804.

1.11.1 Medidas globales. Escala lineal y red de ponderacin A

1.11.1.1 Escala lineal

La medida del nivel de presin sonora SPL o Lp utilizando dicha escala significa que no se
aplica ningn tipo de acentuacin ni atenuacin a ninguna de las frecuencias integrantes del
sonido objeto de anlisis.

1.11.1.2 Red de ponderacin A


40
Debido a la diferente sensibilidad del odo a las distintas frecuencias, los valores obtenidos
haciendo uso de la escala lineal no guardan una relacin directa con la sonoridad del sonido
en cuestin. Con objeto de que la medida realizada sea ms representativa de la sonoridad aso-
ciada a un sonido cualquiera, los sonmetros incorporan la llamada red de ponderacin A. En
la figura 1.17 se representa la curva de respuesta correspondiente a dicha red de ponderacin.
Obsrvese que la frecuencia de 1 kHz queda inalterada y, por tanto, se puede conside-
rar de referencia, y que para frecuencias inferiores existe una importante atenuacin de nivel.
Nivel relativo de presin sonora (dB)

10

-10

-20

-30

-40

-50

-60

-70
10 100 1.000 10.000

Frecuencia (Hz)

Fig. 1.17 Red de ponderacin A

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PRINCIPIOS BSICOS DEL SONIDO

Los niveles de presin sonora medidos con la red de ponderacin A se representan con
las letras LA y se expresan en dBA o dB(A).

1.11.2 Filtros para anlisis frecuencial

En la mayora de casos no es suficiente conocer el nivel de presin sonora total Lp y el nivel


ponderado LA , sino que es necesario disponer de una informacin ms detallada de su espec-
tro, es decir, de su contenido energtico a distintas frecuencias. Es lo que se ha convenido en
llamar anlisis frecuencial de la seal.
Con este fin, existen sonmetros que incorporan un conjunto de filtros elctricos, cada
uno de los cuales slo deja pasar aquellas frecuencias que estn dentro de una banda de fre-
cuencias determinada (habitualmente se trabaja con bandas de 1 octava). La banda de 1 octa-
va incluye todas las frecuencias comprendidas entre una frecuencia dada y la frecuencia doble.
Dicha denominacin tiene su origen en el lenguaje musical. En la tabla 1.2 se indican las fre-
cuencias centrales de tales bandas, segn prescribe la norma ISO 266.

FRECUENCIAS CENTRALES DE LAS BANDAS DE OCTAVA ESTANDARIZADAS (ISO 266)


16 31,5 63 125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000 16.000

Tabla 1.2 Frecuencias centrales de las bandas de octava estandarizadas segn la norma ISO 266, en Hz
41

Por otra parte, las 6 bandas de octava cuyas frecuencias centrales estn comprendidas
entre 125 Hz y 4.000 Hz son las que generalmente se consideran tanto en la fase de diseo
acstico como en la de diagnosis acstica de recintos, segn se ver a lo largo de los prxi-
mos captulos.

1.11.3 El sonmetro integrador

El sonmetro integrador realiza medidas del nivel de presin sonora obtenido como resultado
de promediar linealmente la presin sonora cuadrtica instantnea a lo largo del tiempo de
medida. Dicha medida se denomina nivel continuo equivalente de presin sonora y se desig-
na por Leq.
Este tipo de sonmetro representa la alternativa actual al sonmetro convencional, ya
que permite disponer de tiempos de promediado ms largos, pudiendo llegar a muchos minu-
tos o, incluso, horas.
Habitualmente, las medidas se realizan utilizando la red de ponderacin A, en cuyo caso
la designacin correcta sera LAeq. Ahora bien, como la ponderacin A est totalmente gene-
ralizada, la representacin mediante las letras Leq supone implcitamente el uso de la ponde-
racin A, a menos que se indique expresamente lo contrario.
El nivel Leq se utiliza como criterio de valoracin del ruido ocupacional, de acuerdo con
la norma ISO 1999.

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1.12 Criterios de evaluacin del ruido de fondo en un recinto. Curvas NC

La evaluacin objetiva del grado de molestia que un determinado ruido ambiental provoca en
un oyente se realiza por comparacin de los niveles de ruido existentes en un recinto, en cada
banda de octava comprendida entre 63 Hz y 8 kHz, con un conjunto de curvas de referencia
denominadas NC (Noise Criteria).
Las curvas NC son, adems, utilizadas de forma generalizada para establecer los nive-
les de ruido mximos recomendables para diferentes tipos de recintos en funcin de su apli-
cacin (oficinas, salas de conferencias, teatros, salas de conciertos, etc.).
Se dice que un recinto cumple una determinada especificacin NC (por ejemplo: NC-
20) cuando los niveles de ruido de fondo, medidos en cada una de dichas bandas de octava,
estn por debajo de la curva NC correspondiente (figura 1.18).
Nivel de presin sonora SPL (dB)

100
90
80
NC 70
70
60 NC 60
50 NC 50

40 NC 40
30 NC 30

20 NC 20
42 10 NC 15
0
63 125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000
Frecuencia (Hz)

Fig. 1.18 Curvas NC (Noise Criteria)

Segn se puede observar, las curvas NC siguen de forma aproximada la evolucin de la


sensibilidad del odo en funcin de la frecuencia. Ello significa que, para una determinada
curva NC, los niveles SPL mximos permitidos a bajas frecuencias (sonidos graves) son siem-
pre ms elevados que los correspondientes a frecuencias altas (sonidos agudos), ya que el odo
es menos sensible a medida que la frecuencia considerada es menor.
Lgicamente, para verificar el cumplimiento de una determinada especificacin NC, es
necesario analizar el ruido de fondo presente en el recinto por bandas de octava.
Ahora bien, el nivel de ruido de fondo en un recinto se puede representar, alternativa-
mente, por el nivel global de presin sonora LA o Leq (medidos en dBA). Se puede comprobar
que, a partir de la curva NC-35, dicho nivel est aproximadamente 10 dB por encima del
correspondiente valor NC. Por ejemplo, si el nivel de ruido de fondo existente en un recinto
es de 50 dBA, ello significa que dicho recinto cumple la especificacin NC-40.
En consecuencia, la medida del nivel global LA o Leq constituye una forma indirecta y
aproximada de determinar la curva NC de una sala cuando no se dispone de un sonmetro con
filtros para el anlisis frecuencial.
En la tabla 1.3 se muestran las curvas NC recomendadas para diferentes tipos de recin-
tos, junto con su equivalencia en dBA.

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TIPOS DE RECINTOS CURVA NC EQUIVALENCIA EN dBA


RECOMENDADA

Estudios de grabacin 15 28
Salas de conciertos y teatros 15-25 28-38
Hoteles (habitaciones individuales) 20-30 33-42
Salas de conferencias / Aulas 20-30 33-42
Despachos de oficinas / Bibliotecas 30-35 42-46
Hoteles (vestbulos y pasillos) 35-40 46-50
Restaurantes 35-40 46-50
Salas de ordenadores 35-45 46-55
Cafeteras 40-45 50-55
Polideportivos 40-50 50-60
Talleres (maquinaria ligera) 45-55 55-65
Talleres (maquinaria pesada) 50-65 60-75
Tabla 1.3 Curvas NC recomendadas y niveles de ruido de fondo equivalentes (en dBA)

Finalmente, cabe mencionar que existen otros criterios de evaluacin del ruido de
fondo, como las curvas PNC (Preferred Noise Criteria) y las NR (Noise Rating), de fun-
cionamiento operativo anlogo a las curvas NC.

43
1.13 El sistema de fonacin humana

Los rganos que forman parte del sistema de fonacin humana y que constituyen el denomi-
nado tracto vocal son: los pulmones, la laringe, la faringe, la cavidad nasal y la cavidad bucal
(figura 1.19).

Cavidad Cavidad
nasal nasal
Salida
Faringe nasal
Faringe Cavidad
bucal Laringe Salida
bucal
Cuerdas
Cuerdas Cavidad
vocales
Laringe vocales bucal
Trquea

Trquea
Volumen
pulmonar

Contraccin muscular

Fig. 1.19 Tracto vocal y representacin esquemtica del mismo

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El flujo de aire impulsado por los pulmones pasa por la laringe. En ella se encuentran
situadas las cuerdas vocales. Dicho aire provoca un movimiento rpido de abertura y cierre de
las mismas (vibracin), producindose una modulacin del mencionado flujo (figura 1.20).

Fig. 1.20 Fases sucesivas de un ciclo de vibracin de las cuerdas vocales

La duracin de un ciclo completo de aber-


Velocidad volumtrica (cm 3 /s)

tura y cierre es de aproximadamente 8 ms (mili-


segundos). Es el denominado pulso glotal (figura
1.21). En dicho intervalo la velocidad volumtri- 8 ms
44 ca del aire pasa de un valor mximo (mxima
elongacin de las cuerdas vocales) a un valor nulo
(cuerdas vocales en su posicin de equilibrio).
El nmero de ciclos completos por
segundo es, en consecuencia, de 125. De esta
forma, el espectro frecuencial de la seal gene- Tiempo (ms)
rada presenta una mxima contribucin a la fre-
cuencia de 125 Hz (frecuencia fundamental) y Fig. 1.21 Flujo de aire en un pulso glotal
un conjunto de armnicos situados a frecuencias
mltiplos de la anterior (figura 1.22).
Dicho espectro resulta alterado como con- 0
secuencia de la existencia de las tres cavidades
Amplitud relativa (dB)

-10
que atraviesa el flujo de aire: faringe, cavidad
nasal y cavidad bucal, que actan a modo de cavi- -20
dades resonantes. El resultado final no es otro
que la voz caracterstica de cada persona. -30

Los sonidos generados de la forma anterior- -40


mente expuesta se denominan sonidos sonoros. A
-50
este grupo de sonidos pertenecen todas las vocales,
as como aquellas consonantes generadas a partir de 0 125 500 1.000 2.000 4.000
Frecuencia (Hz)
la vibracin de las cuerdas vocales (/b/, /d/, /g/, etc.).
Existen, adems, otro tipo de sonidos Fig. 1.22 Espectro frecuencial de la seal
denominados sonidos sordos. Dichos sonidos se generada por la vibracin de las cuerdas vocales

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PRINCIPIOS BSICOS DEL SONIDO

generan sin vibracin alguna de las cuerdas vocales, simplemente mediante una constriccin
del flujo de aire que atraviesa la cavidad bucal. A este grupo pertenecen la mayora de conso-
nantes (/s/, /f/, /p/, /t/, /k/, etc.).

1.13.1 Caractersticas del mensaje oral

Cuando una persona emite un mensaje, emplea un tiempo mayor en la emisin de las vocales
que en la de las consonantes. Es por ello que las vocales constituyen el llamado rgimen per-
manente del habla, mientras que las consonantes se asocian al rgimen transitorio.
La duracin en promedio de una vocal es del orden de 90 ms, reducindose a 20 ms en
el caso de una consonante.
El hecho de que la duracin de las vocales sea ms elevada hace que el nivel de presin
sonora asociado a las mismas sea, en promedio, del orden de 12 dB mayor que el correspon-
diente a las consonantes. Por otra parte, su contenido frecuencial es ms rico en bajas fre-
cuencias, mientras que las consonantes presentan una mayor contribucin de altas frecuencias.
Por otro lado, el grado de inteligibilidad de la palabra est estrechamente relacionado
con la correcta percepcin de las altas frecuencias. En consecuencia, son las consonantes las
que determinan la comprensin del mensaje oral. En cambio, la informacin contenida en las
vocales es redundante. En la tabla 1.4 se resumen las caractersticas mencionadas.
DURACIN CONTENIDO NIVEL CONTRIBUCIN
(PROMEDIO) FRECUENCIAL (PROMEDIO) A LA INTELIGIBILIDAD
DOMINANTE DE LA PALABRA 45
VOCALES 90 ms bajas frecuencias nivel vocales baja
nivel consonantes +
CONSONANTES 20 ms altas frecuencias 12 dB alta

Tabla 1.4 Caractersticas ms relevantes del mensaje oral

En la figura 1.23 se muestra la contribucin de cada banda de frecuencias de octava al


nivel de la voz y a la inteligibilidad de la palabra.
Segn se puede observar, la mxima contribucin al nivel de la voz se sita en la zona
de frecuencias medias, destacando la banda de 500 Hz con un 46%. En cambio, la mxima
contribucin a la inteligibilidad de la palabra est situada a frecuencias ms elevadas (57%
sumando la contribucin de las bandas de 2 y 4 kHz).

1.13.2 Directividad de la voz humana

En general, cualquier fuente sonora radia ms potencia en unas direcciones que en otras y, por
tanto, presenta una cierta directividad. Dicha directividad depende de la frecuencia y aumen-
ta con la misma.
La manera de expresar la directividad de una fuente sonora en un punto cualquiera del
espacio es mediante el denominado factor de directividad Q. El factor Q depende de la rela-
cin entre el nivel de presin sonora producido por dicha fuente en la direccin considerada
y el nivel que se obtendra si la fuente no fuese directiva. Cuanto mayor sea el nivel de pre-
sin sonora en una direccin determinada, mayor ser el valor de Q en dicha direccin.

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80

Grito

Nivel de presin sonora SPL (dB)


70
Voz muy alta

60
Voz alta

50
Voz normal

40
Voz baja

30
125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000

Frecuencia (Hz)

CONTRIBUCIN AL NIVEL DE LA VOZ


7% 22% 46% 20% 3% 2%
5% 13% 20% 31% 26% 5%
CONTRIBUCIN A LA INTELIGIBILIDAD DE LA PALABRA

Fig. 1.23 Contribucin frecuencial al nivel de la voz y a la inteligibilidad de la palabra

La voz humana presenta unas caractersticas de directividad que vienen determinadas


46 por el sistema de fonacin y la forma de la cabeza, siendo la direccin frontal la de mayor
directividad. Si bien la directividad aumenta con la frecuencia (figura 1.24), a efectos prcti-
cos, se considera que el factor de directividad de la voz humana en la direccin frontal es Q=2.

0 dB

-5 dB

-10 dB

-15 dB

4 kHz

2 kHz

1 kHz

500 Hz

Fig. 1.24 Directividad de la voz humana en las bandas de octava


comprendidas entre 500 Hz y 4 kHz (segn Moreno y Pfretzschner)

A ttulo de ejemplo de todo lo expuesto anteriormente, en la figura 1.25 se muestra la


evolucin de una frase filtrada en las bandas de 500 Hz y 4 kHz, suponiendo que la escucha
se realiza delante y detrs del locutor.

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Delante del locutor

500 Hz
Detrs del locutor

E l S o l De C ad aA u ro ra
Delante del locutor
4 kHz

Detrs del locutor

Fig. 1.25 Evolucin del nivel de seal correspondiente a una frase


filtrada en las bandas de frecuencias centradas en 500 Hz y 4 kHz 47

De su observacin se desprende lo siguiente:

El nivel de presin sonora es ms alto en la banda de 500 Hz que en la de 4 kHz.


El nivel sonoro asociado a las vocales es ms elevado que el correspondiente a las
consonantes.
La directividad de la voz humana provoca una percepcin menor detrs del locutor, a la
vez que la diferencia delante-detrs es efectivamente ms notable en la banda de 4 kHz,
por ser la voz ms directiva a medida que la frecuencia considerada es mayor.

1.14 Propagacin del sonido en el espacio libre

Cuando una fuente sonora situada en un recinto cerrado es activada, genera una onda sonora
que se propaga en todas las direcciones. Un oyente ubicado en un punto cualquiera del mismo
recibe dos tipos de sonido: el denominado sonido directo, es decir, aqul que le llega directa-
mente desde la fuente sin ningn tipo de interferencia, y el sonido indirecto o reflejado origi-
nado como consecuencia de las diferentes reflexiones que sufre la onda sonora al incidir sobre
las superficies lmite del recinto.
Mientras que las caractersticas del sonido reflejado sern objeto de estudio en el apar-
tado 1.15, a continuacin se exponen una serie de conceptos asociados al sonido directo, que
es el nico que llegara a dicho oyente si estuviese situado en el espacio libre.

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En primer lugar, se considera una fuente sonora omnidireccional, es decir, una fuente
que radia energa de manera uniforme en todas las direcciones (factor de directividad Q=1).
El hecho de que la radiacin sea uniforme implica que, a una distancia cualquiera de la
fuente, el nivel de presin sonora SPL ser siempre el mismo, con independencia de la direc-
cin de propagacin considerada. Es la llamada propagacin esfrica.
A medida que uno se aleja de la fuente, la energa sonora se reparte sobre una esfera
cada vez mayor, por lo que el nivel SPL en cada punto va disminuyendo progresivamente. En
concreto, la disminucin del mismo es de 6 dB cada vez que se dobla la distancia a la fuente.
Es la denominada ley cuadrtica inversa y significa que el valor de la presin sonora se redu-
ce a la mitad. En la figura 1.26 se muestra la mencionada disminucin del nivel SPL con la
distancia en el caso de que la fuente sonora sea un avin.

25 m
50 m
120 dB
100 m
114 dB

108 dB 200 m

48
102 dB

Fig. 1.26 Ejemplo de propagacin esfrica en el espacio libre

Para que una fuente sonora radie de forma omnidireccional es necesario que sus dimen-
siones sean pequeas respecto a la longitud de onda del sonido emitido y que el receptor est
alejado de la misma.
Si bien existe toda una variedad de fuentes sonoras omnidireccionales, tambin es cier-
to que el cumplimiento simultneo de ambos requisitos es difcil, sobre todo si la banda de
frecuencias considerada es amplia. Es el caso de la voz humana que, como se ha visto en el
apartado anterior, constituye un claro ejemplo de fuente directiva.
En la figura 1.27 se representa el mapa de niveles SPL producidos por un orador situa-
do en el espacio libre, en la banda de 2 kHz, en funcin de la distancia y del ngulo referido
a su eje frontal. Se puede observar la disminucin del nivel con la distancia, as como el efec-
to de directividad de la voz humana, evidenciado por la reduccin del nivel a medida que
aumenta dicho ngulo.
A travs de la realizacin de una serie de experimentos, se ha podido averiguar que un
mensaje oral emitido en una zona silenciosa (en ausencia de fenmenos atmosfricos ruido-
sos) puede ser odo de forma satisfactoria a una distancia mxima de 42 m en la direccin
frontal del orador, de 30 m lateralmente y de 17 m en la direccin posterior. A distancias supe-
riores, el mensaje deja de ser inteligible debido a que queda inmerso en el ruido de fondo exis-
tente, independientemente del lugar elegido para llevar a cabo la experiencia.

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Fig. 1.27 Niveles de presin sonora producidos por un orador en el espacio libre, banda de 2 kHz

1.15 Propagacin del sonido en un recinto cerrado

Segn se acaba de comentar, la energa radiada por una fuente sonora en un recinto cerrado
llega a un oyente ubicado en un punto cualquiera del mismo de dos formas diferentes: una
parte de la energa llega de forma directa (sonido directo), es decir, como si fuente y receptor
estuviesen en el espacio libre, mientras que la otra parte lo hace de forma indirecta (sonido
reflejado), al ir asociada a las sucesivas reflexiones que sufre la onda sonora cuando incide 49
sobre las diferentes superficies del recinto.
En un punto cualquiera del recinto, la energa correspondiente al sonido directo depen-
de exclusivamente de la distancia a la fuente sonora, mientras que la energa asociada a cada
reflexin depende del camino recorrido por el rayo sonoro, as como del grado de absorcin
acstica de los materiales utilizados como revestimientos de las superficies implicadas. Lgi-
camente, cuanto mayor sea la distancia recorrida y ms absorbentes sean los materiales emple-
ados, menor ser la energa asociada tanto al sonido directo como a las sucesivas reflexiones.

1.15.1 Sonido reflejado

Al analizar la evolucin temporal del sonido reflejado en un punto cualquiera del recinto obje-
to de estudio, se observan bsicamente dos zonas de caractersticas notablemente diferencia-
das: una primera zona que engloba todas aquellas reflexiones que llegan inmediatamente des-
pus del sonido directo, y que reciben el nombre de primeras reflexiones o reflexiones
tempranas (early reflections), y una segunda formada por reflexiones tardas que constitu-
yen la denominada cola reverberante.
Si bien la llegada de reflexiones al punto en cuestin se produce de forma continua, y
por tanto sin cambios bruscos, tambin es cierto que las primeras reflexiones llegan de forma
ms discretizada que las tardas, debido a que se trata de reflexiones de orden bajo (habitual-
mente, orden 3). Se dice que una reflexin es de orden n cuando el rayo sonoro asociado
ha incidido n veces sobre las diferentes superficies del recinto antes de llegar al receptor.

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Desde un punto de vista prctico, se suele establecer un lmite temporal para la zona de
primeras reflexiones de aproximadamente 100 ms desde la llegada del sonido directo, aunque
dicho valor vara en cada caso concreto en funcin de la forma y del volumen del recinto.
La representacin grfica temporal de la llegada de las diversas reflexiones, acompa-
adas de su nivel energtico correspondiente, se denomina ecograma o reflectograma. En la
figura 1.28 se representa de forma esquemtica la llegada de los diferentes rayos sonoros a un
receptor junto con el ecograma asociado, con indicacin del sonido directo, la zona de pri-
meras reflexiones y la zona de reflexiones tardas (cola reverberante).

SONIDO PRIMERAS REFLEXIONES TARDIAS


DIRECTO REFLEXIONES ( COLA REVERBERANTE )

Fuente
sonora

Receptor
Nivel de presin sonora (dB)

50

Tiempo (ms)
 100 ms

Fig. 1.28 Ecograma asociado a un receptor con indicacin del sonido


directo, las primeras reflexiones y la cola reverberante

En un recinto real, la manera ms elemental de obtener dicha representacin grfica es


emitiendo un sonido intenso y breve como, por ejemplo, un disparo. Sin embargo, en la actua-
lidad existen sofisticados equipos de medida basados en tcnicas TDS (Time Delay Spectro-
metry) o MLS (Maximum Length Sequence) que permiten obtener en cada punto de inte-
rs la curva de decaimiento energtico, denominada curva energa-tiempo ETC
(Energy-Time Curve), de forma rpida, precisa y automatizada. A partir de la obtencin de
dicha curva en distintos puntos del recinto considerado es posible extraer una gran cantidad
de informacin sobre las caractersticas acsticas del mismo.
En la figura 1.29 se muestra una curva ETC medida en un punto de un recinto. En abs-
cisas se indica el tiempo, expresado en ms (milisegundos), mientras que en ordenadas se indi-
ca el nivel, expresado en dB.

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PRINCIPIOS BSICOS DEL SONIDO

60

50

40

Amplitud (dB)
30

20

10

-10

-20
0 125 250 375 500 625 750 875 1.000
Tiempo (ms)

Fig. 1.29 Curva energa-tiempo ETC medida en un punto de un recinto

1.15.2 Estudio de las primeras reflexiones. Acstica geomtrica

En general, las primeras reflexiones presentan un nivel energtico mayor que las correspon-
dientes a la cola reverberante, ya que son de orden ms bajo (segn se ha comentado en el
apartado anterior, se suelen considerar primeras reflexiones hasta un orden 3).
Adems, por el hecho de depender directamente de las formas geomtricas de la sala, 51
son especficas de cada punto y, por tanto, determinan las caractersticas acsticas propias del
mismo, juntamente con el sonido directo (figura 1.30).
o)
ch
(te
n
xi
fle
Re

Reflexi )
n ( esc red
enario) (p a
n
flexi
Re

Sonido directo Punto de


Fuente recepcin
sonora
)
red
(pa
n
fl exi
Re

Fig. 1.30 Ejemplo de llegada del sonido directo y de las primeras reflexiones a un receptor

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La hiptesis elemental de partida para calcular el ecograma asociado a un punto cual-


quiera consiste en tratar los rayos sonoros como si se tratase de rayos de luz, es decir, consi-
derando que las reflexiones de los mismos sobre las distintas superficies son totalmente espe-
culares y que, por tanto, verifican la ley de la reflexin. En la figura 1.31 se representa
grficamente dicha ley.
El anlisis acstico basado en la hiptesis de refle-
xiones especulares constituye la base de la denominada 
i
 r
acstica geomtrica.
Evidentemente, dicho anlisis no es ms que una
aproximacin a la realidad, ya que slo en determinadas
 i =  r
circunstancias la hiptesis de reflexin especular es total-  i = ngulo de incidencia
mente veraz.  r = ngulo de reflexin
Para que en la prctica se produzca una reflexin
marcadamente especular es necesario que se cumplan los Fig. 1.31 Reflexin especular del
siguientes requisitos, por lo que a la superficie de refle- sonido sobre una superficie
xin se refiere:

Dimensiones grandes en comparacin con la longitud de onda del sonido en conside-


racin
Superficie lisa y muy reflectante (poco absorbente)

52 En el caso de que las dimensiones sean menores o similares a la longitud de onda del
sonido, la onda sonora rodea la superficie y sigue propagndose como si el obstculo que
representa la misma no existiese. Dicho fenmeno se conoce con el nombre de difraccin
(apartado 2.3.1).
Por otra parte, si la superficie presenta irregularidades de dimensiones comparables con
la longitud de onda, se produce una reflexin de la onda incidente en mltiples direcciones.
Dicho fenmeno se conoce con el nombre de difusin del sonido (apartado 2.4).
En este punto conviene destacar el hecho de que existen programas informticos avan-
zados de simulacin acstica que permiten el anlisis teniendo en cuenta tanto el fenmeno
de la difraccin como el de la difusin del sonido. Obviamente, los resultados obtenidos con
dichos programas se aproximan ms a los obtenidos mediante mediciones reales efectuadas
in situ que en el caso de utilizar programas de simulacin ms simples.
Por otro lado, como se ha comentado anteriormente, la cola reverberante est formada
por las reflexiones tardas (por regla general, se consideran las reflexiones de orden superior
a 3). Debido a que la densidad temporal de reflexiones en un punto cualquiera de un recinto
cerrado aumenta de forma cuadrtica con el tiempo, existe una gran concentracin de dichas
reflexiones en cualquier punto de recepcin y, adems, sus caractersticas son prcticamente
iguales con independencia del punto considerado. Es por ello que el estudio de la cola rever-
berante se efecta siempre mediante criterios basados en la denominada acstica estadstica,
en lugar de la acstica geomtrica, segn se ver en el apartado 1.15.7.
A ttulo de ejemplo, en un auditorio de tamao medio un oyente recibe alrededor de
8.000 reflexiones en el primer segundo despus de la llegada del sonido directo. De todas for-
mas, debido a que el odo humano es incapaz de discriminar la llegada discreta de todas y cada

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una de las reflexiones, lo que generalmente se percibe es un sonido continuo. Slo en deter-
minados casos es posible percibir individualmente una o varias reflexiones. Para ello es nece-
sario que su nivel y retardo respecto al sonido directo sean significativos, como se ver a con-
tinuacin.

1.15.3 Percepcin subjetiva de primeras reflexiones. Ecos

Todas aquellas reflexiones que llegan a un oyente dentro de los primeros 50 ms desde la lle-
gada del sonido directo son integradas por el odo humano y, en consecuencia, su percepcin
no es diferenciada respecto al sonido directo.
Cuando el sonido emitido es un mensaje oral, tales reflexiones contribuyen a mejorar
la inteligibilidad o comprensin del mensaje y, al mismo tiempo, producen un aumento de
sonoridad (o sensacin de amplitud del sonido).
Por el contrario, la aparicin en un punto de escucha de una reflexin de nivel elevado
con un retardo superior a los 50 ms es totalmente contraproducente para la obtencin de una
buena inteligibilidad de la palabra, ya que es percibida como una repeticin del sonido direc-
to (suceso discreto). En tal caso, dicha reflexin se denomina eco. El retardo de 50 ms equi-
vale a una diferencia de caminos entre el sonido directo y la reflexin de, aproximadamente,
17 m.
En la figura 1.32 se representa grficamente dicho efecto.
53

Efecto fsico Impresin subjetiva

Retardo hasta 50 ms:


se oye un nico sonido
con un nivel ms elevado

0 30 Tiempo (ms) Tiempo (ms)

Retardo superior a 50 ms:


se percibe claramente un eco

0 60 Tiempo (ms) Tiempo (ms)

Fig. 1.32 Superposicin de sonidos con diferentes retardos e impresin subjetiva asociada

De forma ms precisa, en la figura 1.33 se muestran las cuatro zonas caractersticas por
lo que a relacin entre sonido retardado e inteligibilidad de la palabra se refiere. En el eje de
abscisas se indica el retardo temporal entre la reflexin (sonido retardado) y el sonido direc-
to, mientras que en el eje de ordenadas aparece la diferencia de niveles entre ambos sonidos.
La curva de separacin entre las cuatro zonas es slo aproximada.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Diferencia de niveles entre la reflexin


+12
B
+8

y el sonido directo (dB)


+4
D
0

-4

-8
A
-12

-16
C
-20

10 30 50 70 90

Retardo de la reflexin relativo al sonido directo (ms)

Fig. 1.33 Relacin entre sonido retardado e inteligibilidad de la palabra (zonas caractersticas)

a) Zona A

La reflexin llega antes de los 50 ms: el odo integra la reflexin y se produce un aumento de
inteligibilidad y de sonoridad.
En la figura 1.34 se representa una curva de decaimiento energtico ETC donde se
observa la existencia de una reflexin perteneciente a dicha zona A.
54

70

60

50
Amplitud (dB)

40

30

20

10

0
50 60 70 80 90 100 110 120
Tiempo (ms)

Sonido directo
Reflexin (retardo relativo de 17 ms)

Fig. 1.34 Curva energa-tiempo ETC mostrando la llegada del sonido directo
y de una reflexin significativa beneficiosa para la inteligibilidad

b) Zona B

La reflexin llega antes de los 50 ms, si bien con un nivel relativo ms elevado: el odo integra
la reflexin, pero se produce un desplazamiento de la localizacin de la fuente sonora, genera-
dora del sonido directo, hacia la superficie generadora de la reflexin (image shift).

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


PRINCIPIOS BSICOS DEL SONIDO

En la figura 1.35 se representa una curva de decaimiento energtico ETC donde se


aprecia la existencia de una reflexin perteneciente a la mencionada zona B.
70

60

50
Amplitud (dB)
40

30

20

10

0
60 70 80 90 100 110 120 130
Tiempo (ms)

Sonido directo
Reflexin (retardo relativo de 18 ms)

Fig. 1.35 Curva energa-tiempo ETC mostrando la llegada del sonido directo y de una reflexin
significativa causante de una falsa localizacin de la fuente sonora

c) Zona C

La reflexin llega despus de los 50 ms: la reflexin no es perjudicial para la inteligibilidad


debido a que su nivel relativo es suficientemente bajo. 55

d) Zona D

La reflexin llega despus de los 50 ms, si bien con un nivel relativo ms elevado: la reflexin
es percibida como un eco y se produce una prdida de inteligibilidad.
En la figura 1.36 se representa una curva de decaimiento energtico ETC donde apare-
ce una reflexin perteneciente a dicha zona D.
70

60

50
Amplitud (dB)

40

30

20

10

0
40 50 60 70 80 90 100 110 120 130
Tiempo (ms)

Sonido directo Reflexin (retardo relativo de 74 ms)

Fig. 1.36 Curva energa-tiempo ETC mostrando la llegada del sonido


directo y de una reflexin significativa causante de eco

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

1.15.4 Eco flotante

El eco flotante (flutter echo) consiste en una repeticin mltiple, en un breve intervalo de
tiempo, de un sonido generado por una fuente sonora, y aparece cuando sta se sita entre dos
superficies paralelas, lisas y muy reflectantes (figuras 1.37 y 1.38).

80

70

60

Amplitud (dB)
Fuente sonora 50

40

30

20

10

0
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Tiempo (ms)

Fig. 1.37 Eco flotante aparecido al Fig. 1.38 Curva energa-tiempo ETC ilustrativa
colocar la fuente sonora entre dos paredes de la existencia de eco flotante
paralelas, lisas y muy reflectantes

56
1.15.5 Modos propios de una sala. Acstica ondulatoria

La combinacin de ondas incidentes y reflejadas en una sala da lugar a interferencias cons-


tructivas y destructivas o, lo que es lo mismo, a la aparicin de las denominadas ondas esta-
cionarias o modos propios de la sala. Cada modo propio va asociado a una frecuencia, igual-
mente denominada propia, y est caracterizado por un nivel de presin sonora SPL que vara
en funcin del punto considerado (figura 1.39).
El estudio analtico de los modos propios se realiza mediante la denominada acstica ondu-
latoria que, conjuntamente con la acstica geo-
mtrica y la estadstica anteriormente comenta-
das, constituyen las tres teoras clsicas que
hacen posible conocer con rigor el comporta-
1,0 1,0 1,0
miento del sonido en un recinto cualquiera.
El nmero de modos propios es ilimitado, 0,8 0,8 0,8 0,8
si bien su distribucin a lo largo del eje frecuen-
0,6 0,6 0,6 0,6
cial es discreta, aumentando su densidad con la
0,4 0,4 0,4 0,4
frecuencia. La presencia de todos ellos provoca en
cada punto una concentracin de energa alrede- 0,2 0,2 0,2 0,2

dor de las diversas frecuencias propias, lo cual 0 0

confiere un sonido caracterstico a cada sala.


Dicho sonido recibe el nombre de coloracin y Fig. 1.39 Distribucin de niveles SPL normalizados
normalmente se pone de manifiesto en espacios asociados a un modo propio de una sala

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


PRINCIPIOS BSICOS DEL SONIDO

de dimensiones relativamente reducidas, como por

Nivel de presin sonora SPL (dB)


70
ejemplo los estudios de grabacin (figura 1.40).
Los valores de las frecuencias propias asocia-
60
das a los diferentes modos propios dependen de la
geometra y de las dimensiones del recinto y, en
general, su determinacin resulta muy compleja. 50

nicamente cuando se trata de recintos de forma


paralelepipdica con superficies totalmente reflec- 40
tantes es posible calcularlos de una forma muy senci- 20 40 60 80 100
Frecuencia (Hz)
lla, mediante la denominada frmula de Rayleigh:

(
Fig. 1.40 Representacin de las frecuencias
propias en un punto determinado de una

fk,m,n = 172,5
k
Lx ) ( ) ( )
2
+
m
Ly
2
+
n
Lz
2
sala de reducidas dimensiones

donde:
Lx, Ly y Lz representan las dimensiones de la sala (en metros)
k, m, n pueden tomar cualquier valor entero (0, 1, 2, 3, ..).

Cada combinacin de valores k, m, n da lugar a una frecuencia y modo propio asociado, que
recibe el nombre de modo propio k, m, n. Por ejemplo, la combinacin: 57

k = 2, m = 1, n=1
da lugar al modo propio 2, 1, 1.
Partiendo de que la existencia de modos propios es inevitable, conviene elegir una rela-
cin entre las dimensiones de la sala tal que la distribucin de los mismos en el eje frecuen-
cial sea lo ms uniforme posible. De esta manera se consigue evitar concentraciones de
energa en bandas estrechas de frecuencias o, lo que es lo mismo, coloraciones intensas del
sonido.
A ttulo de ejemplo, en la figura 1.41 se representa la distribucin de los modos pro-
pios ms significativos de dos salas: la primera, con una relacin ptima entre sus dimensio-
nes (6,25 x 3,75 x 2,5 m), y la segunda, de forma cbica (4 x 4 x 4 m).
a) Sala de : Lx= 6,25 m, Ly= 3,75 m, Lz= 2,5 m

Hz
27,6

46,0

53,6

69,0

82,8

92,0

115,0
107,3

127,6

138,0

b) Sala de : Lx= 4 m, Ly= 4 m, Lz= 4 m

Hz
43,1

61,0

74,7

86,3

96,4

105,6

122,0

129,4

136,4

143,0

Fig. 1.41 Distribucin de las frecuencias propias en el eje frecuencial para:


a) una sala rectangular de proporciones ptimas; b) una sala cbica

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Se observa claramente que, en el primer caso, la distribucin es uniforme, mientras que


en el segundo existe una concentracin de modos propios que provocar, sin lugar a dudas, la
aparicin de coloraciones.
En la figura 1.42 se representa una zona sombreada indicativa del conjunto de relacio-
nes recomendadas entre la longitud y la anchura de una sala rectangular (suponiendo una altu-
ra normalizada de valor 1), con objeto de obtener una distribucin lo ms uniforme posible de
sus frecuencias propias.

2,6

2,4

2,2
Longitud

2,0

1,8

Altura = 1
1,6

1,4
58 1,0 1,2 1,4 1,6 1,8 2,0
Anchura

Fig. 1.42 Relaciones recomendadas entre las dimensiones de una sala rectangular
para obtener una distribucin uniforme de sus frecuencias propias

Por otra parte, y como se ha mencionado anteriormente, la densidad de modos propios


aumenta con la frecuencia. Ello significa que, a partir de una cierta frecuencia, el concepto de
coloracin del sonido deja de tener sentido, ya que una gran densidad de modos propios es
equivalente a la ausencia de stos, por el hecho de que dejan de existir concentraciones dis-
cretas de energa.
La frmula emprica que permite calcular, para cada sala, la frecuencia lmite superior a
partir de la cual los modos propios tienen una influencia prcticamente nula, es la siguiente:

donde:
fmax = 1849
RTmid
V

RTmid es el valor del tiempo de reverberacin obtenido como promedio de los valores
correspondientes a las bandas de octava centradas en 500 Hz y 1 kHz, expresado en
segundos (apartado 1.15.8)
V es el volumen de la sala, expresado en m3

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


PRINCIPIOS BSICOS DEL SONIDO

De la anterior expresin se desprende que el efecto de los modos propios tiene una
mayor incidencia cuanto ms pequea es la sala en consideracin, como es el caso de los locu-
torios y las salas de control pertenecientes a estudios de grabacin.
La manera prctica de minimizar dicho efecto es mediante la utilizacin de sistemas
electrnicos de ecualizacin, o bien a travs de la instalacin de elementos resonadores (apar-
tado 2.2.5). En general, las frecuencias propias cuyo efecto se pretende atenuar suelen estar
situadas por debajo de los 200 Hz.
En el caso de recintos grandes, como teatros y salas de conciertos, la coloracin del
sonido a causa de los modos propios es prcticamente nula y, por tanto, no se tiene en cuenta
en la fase de diseo.

1.15.6 Balance energtico sonoro

En el apartado 1.15 se ha descrito la propagacin de una onda sonora en un recinto cerrado


partiendo de la hiptesis de que la fuente sonora emite un sonido intenso y breve.
A continuacin se analiza dicho comportamiento, si bien ahora suponiendo que la fuen-
te radia energa de forma continua. En tal caso resulta evidente que, una vez transcurrido un
periodo de tiempo transitorio, se alcanza un estado de equilibrio caracterizado por el hecho de
que la absorcin acstica producida por las superficies del recinto se iguala con el aporte ener-
gtico de la fuente. Existe, en consecuencia, un balance energtico sonoro.
El punto de partida consiste en poner en marcha una fuente sonora omnidireccional y 59
en dejarla emitir de forma continua. A partir del instante inicial, la onda sonora generada se
propaga en todas las direcciones y cada rayo sonoro recorre un camino distinto, reflejndose
una y otra vez sobre las diferentes superficies de la sala. En cada reflexin, parte de la ener-
ga es absorbida y parte es devuelta al recinto en mayor o menor cuanta, en funcin del grado
de absorcin acstica del revestimiento correspondiente a la superficie implicada.
El aporte constante de energa por parte de la fuente sonora hace que la energa total
recibida en cualquier punto de la sala, obtenida como suma de la directa y la indirecta o refle-
jada, vaya aumentando progresivamente hasta alcanzar el mencionado punto de equilibrio.
En la figura 1.43 se observa el incre-
Nivel de presin sonora SPL (dB)

mento del nivel de presin sonora en un


80 punto receptor genrico hasta llegar a un
70 valor mximo correspondiente al rgimen
60
permanente. Cabe sealar que los incre-
50
mentos discretos de nivel producidos en una
40
30
serie de instantes concretos pretenden ni-
20
camente destacar la contribucin tanto del
10 sonido directo como de cada una de las
0 reflexiones sucesivas que llegan al receptor.
0 50 100 150
Tiempo (ms)
En la prctica, dichas discontinuidades no
Fig. 1.43 Aumento del nivel de presin sonora SPL suelen observarse de manera tan evidente,
en un punto receptor por la acumulacin del sonido ya que el nmero de reflexiones y la proxi-
directo y de las sucesivas reflexiones midad entre las mismas es mucho mayor.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

El proceso anteriormente descrito es totalmente reversible, de forma que cuando la


fuente sonora se detiene bruscamente, el nivel de presin sonora empieza a disminuir progre-
sivamente hasta desaparecer (estrictamente hablando, dicho nivel disminuye hasta confundir-
se con el nivel de ruido de fondo de la sala).
Siguiendo con el ejemplo simplificado

Nivel de presin sonora SPL (dB)


anterior, en la figura 1.44 se observan los
decrementos discretos de nivel, asociados en 80
primer lugar a la desaparicin del sonido 70
directo y, posteriormente, a la desaparicin 60

de las sucesivas reflexiones. 50


40
La rapidez en la atenuacin del sonido
30
depende del grado de absorcin de las super- 20
ficies del recinto: a mayor absorcin, atenua- 10
cin ms rpida. El grado de permanencia del 0
0 50 100 150
sonido una vez que la fuente sonora se ha
Tiempo (ms)
desconectado se denomina reverberacin. Por
lo tanto, la reverberacin de una sala es Fig. 1.44 Disminucin del nivel de presin sonora
mayor cuanto ms tarda el sonido en atenuar- SPL en un punto receptor despus de que la fuente
se, es decir, cuanto menos absorbente es el sonora se haya detenido
recinto.
La evolucin terica de la presin
60 sonora asociada a las fases descritas anterior-
mente (conexin de la fuente sonora, alcance Escala lineal Rgimen
del rgimen permanente y desconexin de la a ) Permanente
Crecimiento
fuente) se representa en la figura 1.45 tanto 1,0
Presin sonora

en escala lineal como en escala semilogart- 0,8


relativa

mica. Dichas grficas surgen de la aplicacin 0,6


Decaimiento
exclusiva de la acstica estadstica y, por con- 0,4
siguiente, son vlidas para cualquier punto de 0,2
la sala objeto de estudio, con independencia 0
de su ubicacin dentro de la misma. Tiempo (ms)
Rgimen
Segn se observa, el decaimiento en Escala semilogartmica
Permanente
escala lineal sigue una evolucin exponen- b ) 0
Nivel relativo (dB)

cial, lo cual se traduce en una lnea recta en


-10
escala semilogartmica. Ello resulta de gran Decaimiento
utilidad para la determinacin terica del -20

tiempo de reverberacin, definido en el apar- -30


tado 1.15.8.
-40
En la prctica nunca se obtiene una Tiempo (ms)
curva tan regular y, adems, a cada punto de
medida le corresponde una curva diferente
Fig. 1.45 Evolucin terica de la presin sonora en
del resto. Ello es especialmente evidente un punto de un recinto al conectar y, posteriormente,
durante, aproximadamente, los primeros 100 desconectar una fuente sonora : a) escala lineal;
ms desde la llegada del sonido directo debido b) escala semilogartmica

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PRINCIPIOS BSICOS DEL SONIDO

a la existencia de primeras reflexiones especficas asociadas al punto considerado (como ya


se dicho con anterioridad, el estudio de las primeras reflexiones se realiza por medio de la
acstica geomtrica).

1.15.7 Campo directo y campo reverberante. Nivel total de presin sonora

Siguiendo con la hiptesis de rgimen permanente y aplicando exclusivamente la teora de la


acstica estadstica, resulta que la energa sonora total presente en cualquier punto de una sala
se obtiene como suma de una energa de valor variable, que depende de la ubicacin del punto,
y otra de valor constante. Se supone que se parte de una fuente sonora de directividad cono-
cida que radia una potencia constante.
La energa de valor variable corresponde al sonido directo, y disminuye a medida que
el receptor se aleja de la fuente, mientras que la energa de valor constante va asociada al soni-
do indirecto o reflejado. El hecho de que dicha energa no dependa del punto en considera-
cin proviene de aplicar la teora estadstica a todo el sonido reflejado y, en consecuencia, de
tratar por igual todas las reflexiones, sean primeras o tardas (cola reverberante). Esta hipte-
sis terica conduce a resultados evidentemente aproximados, si bien presenta la ventaja de la
simplicidad de clculo de la energa total.
Habitualmente no se trabaja en trminos de energa, sino de nivel de presin sonora
SPL, lo cual es totalmente equivalente. Ello se debe a que, en la prctica, el nivel SPL es fcil-
mente medible (ver descripcin del sonmetro en el apartado 1.11). 61
Por lo tanto, segn lo que se acaba de exponer, la presin sonora total en un punto cual-
quiera de un recinto se obtiene a partir de la contribucin de las presiones del sonido directo
(disminuye con la distancia a la fuente) y del sonido reflejado (se mantiene constante).
La zona donde predomina el sonido directo se denomina zona de campo directo. A
dicha zona pertenecen los puntos ms prximos a la fuente sonora y en ella el nivel de pre-
sin sonora, llamado nivel de campo directo LD , disminuye 6 dB cada vez que se dobla la dis-
tancia a la fuente. Es como si el receptor estuviese situado en el espacio libre.
La zona donde predomina el sonido reflejado recibe el nombre de zona de campo rever-
berante (es por ello que a dicho sonido tambin se le denomina sonido reverberante). A ella
pertenecen los puntos ms alejados de la fuente sonora. En esta zona, el nivel de presin sono-
ra, denominado nivel de campo reverberante LR , se mantiene constante.
La distancia para la cual LD = LR se denomina distancia crtica Dc. Se puede demostrar
que:

Dc = 0,14
QR
donde:
Q = factor de directividad de la fuente sonora en la direccin considerada

St
2
R = constante de la sala = (en m )
1

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

St = superficie total de la sala (en m2)


= coeficiente medio de absorcin de la sala (apartado 1.15.8.2)

En la figura 1.46 se muestra la evolucin del nivel relativo total de presin sonora en
funcin de la distancia a la fuente, normalizada con respecto a la distancia crtica Dc.

LD : Nivel de campo
0 directo
Nivel relativo total (dB)

-4 LR : Nivel de campo
reverberante
-8

-12

-16
3 dB
-20
LR
-24
LD
-28

0,125 0,25 0,5 1,0 2,0 4,0 8,0


r / Dc

Fig. 1.46 Evolucin del nivel relativo total de presin sonora en funcin de la distancia
a la fuente sonora normalizada con respecto a la distancia crtica Dc

62
r
Se puede comprobar que, para puntos prximos a la fuente sonora ( << 1):
Dc

Lp LD

r
mientras que para puntos alejados ( >> 1):
Dc

Lp LR

Por otra parte, se puede demostrar que cuanto mayor sea el grado de absorcin de un
recinto a una determinada frecuencia, mayor ser el valor de la constante de la sala R (aumen-
to de la distancia crtica Dc) y menor el nivel de presin sonora de campo reverberante LR.
A ttulo de ejemplo, en la figura 1.47 se representan tres grficas de niveles relativos
totales de presin sonora correspondientes a una sala viva (poco absorbente), a una sala
intermedia y a una sala apagada (muy absorbente), en funcin de la distancia a la fuente
sonora.
Se puede observar que, efectivamente:

LR1 > LR2 > LR3

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


PRINCIPIOS BSICOS DEL SONIDO

Nivel relativo total (dB )


-6
Sala viva
-12 LR1
-18
Sala intermedia
-24 LR2
-30
Sala apagada
-36 LR3
-42
LD

1 2 4 8 16 32 64 128
Distancia a la fuente (m)

Fig. 1.47 Grficas de niveles relativos totales de presin sonora correspondientes


a una sala viva, a una sala intermedia y a una sala apagada

1.15.8 Tiempo de reverberacin RT

Con el fin de poder cuantificar la reverberacin de un recinto, se define el tiempo de rever-


beracin (de forma abreviada RT) a una frecuencia determinada como el tiempo (en segun- 63
dos) que transcurre desde que el foco emisor se detiene hasta el momento en que el nivel de
presin sonora SPL cae 60 dB con respecto a su valor inicial.
Un recinto con un RT grande se denomina vivo (nave industrial, iglesia, etc.), mien-
tras que si el RT es pequeo recibe el nombre de recinto apagado o sordo (locutorio, estu-
dio de grabacin, etc.). Ambas denominaciones coinciden con las del apartado anterior, lo cual
es lgico habida cuenta de que el nivel de campo reverberante aumenta con el tiempo de rever-
beracin.
Por lo general, el RT vara con la frecuencia, tendiendo a disminuir a medida que sta
aumenta. Ello es debido, en parte, a las caractersticas de mayor absorcin con la frecuencia
de los materiales comnmente empleados como revestimientos, as como a la absorcin del
aire, especialmente manifiesta en recintos grandes y a altas frecuencias.

1.15.8.1 Valores recomendados del tiempo de reverberacin

Habitualmente, cuando se establece un nico valor recomendado de RT para un recinto dado,


se suele hacer referencia al obtenido como media aritmtica de los valores correspondientes a
las bandas de 500 Hz y 1kHz. Se representa por RTmid .
En general, el valor ms adecuado de RTmid depende tanto del volumen del recinto como
de la actividad a la que se haya previsto destinarlo. Por ejemplo, como se ver en captulos
sucesivos, cuando se trata de salas destinadas a la palabra, es conveniente que los valores de
RT sean bajos, con objeto de conseguir una buena inteligibilidad, mientras que en el caso de

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

salas de conciertos son recomendables unos valores apreciablemente ms elevados a fin de


que la audicin musical resulte ptima.
En la tabla 1.5 se dan los mrgenes de valores recomendados de RTmid para diferentes
tipos de salas en el supuesto de que estn ocupadas.

TIPO DE SALA RTmid , SALA OCUPADA (EN s)


Sala de conferencias 0,7 1,0
Cine 1,0 1,2
Sala polivalente 1,2 1,5
Teatro de pera 1,2 1,5
Sala de conciertos (msica de cmara) 1,3 1,7
Sala de conciertos (msica sinfnica) 1,8 2,0
Iglesia/catedral (rgano y canto coral) 2,0 3,0
Locutorio de radio 0,2 0,4

Tabla 1.5 Mrgenes de valores recomendados de RTmid en funcin del tipo de sala (recintos ocupados)

64 1.15.8.2 Clculo del tiempo de reverberacin

Si bien existe un gran nmero de frmulas para el clculo terico del RT (ver algunas de ellas
en el apndice 2), la frmula clsica por excelencia, y aceptada como de referencia a nivel
internacional por su sencillez de clculo, es la denominada frmula de Sabine. La correspon-
diente expresin matemtica, obtenida aplicando la teora acstica estadstica y despreciando
el efecto de la absorcin producida por el aire, es la siguiente:

V
RT = 0,161 (en segundos)
Atot

donde:
V = volumen del recinto (en m3)
Atot = absorcin total del recinto (definida seguidamente)

El grado de absorcin del sonido de un material cualquiera se representa mediante el


llamado coeficiente de absorcin . Se define como la relacin entre la energa absorbida por
dicho material y la energa incidente sobre el mismo:

Energa absorbida
=
Energa incidente

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PRINCIPIOS BSICOS DEL SONIDO

Sus valores estn comprendidos entre 0 (correspondiente a un material totalmente


reflectante) y 1 (caso de absorcin total). El valor de est directamente relacionado con las
propiedades fsicas del material y vara con la frecuencia.
En cuanto a la denominada absorcin A de un material cualquiera, sta se obtiene como
resultado de multiplicar su coeficiente de absorcin por su superficie S. La unidad de absor-
cin es el sabin (1 sabin corresponde a la absorcin de 1m2 de ventana abierta).
Finalmente, y debido a que un recinto est constituido por distintas superficies recu-
biertas de materiales diversos, se define la absorcin total Atot como la suma de todas y cada
una de las absorciones individuales, es decir:

Atot = 1S1 + 2S2 + ...... + nSn


dividiendo la
A partir de Atot es posible calcular el coeficiente medio de absorcin
absorcin total Atot por la superficie total del recinto St:

Atot
=
St
donde:

St = S1 + S2+ ..... + Sn = superficie total del recinto (paredes + techo + suelo)


65
Con todo lo anterior, el tiempo de reverberacin se puede expresar como sigue:

0,161 V
RT = S
t

Segn se observa, el RT calculado a cada frecuencia de inters mediante dicha frmula


no tiene en cuenta la ubicacin del receptor, es decir, es nico para cada recinto. Ello es con-
secuencia de que la misma surge exclusivamente de la aplicacin de la acstica estadstica.
Por otra parte es preciso comentar que, a pesar de la utilizacin universal de esta fr-
mula, su validez se circunscribe al caso de recintos con las siguientes caractersticas:

Decaimiento energtico exponencial asociado a un campo sonoro perfectamente difuso


(la energa se propaga con la misma probabilidad en todas las direcciones)
Geometra regular de la sala
Coeficiente medio de absorcin inferior a, aproximadamente, 0,4

El RT resulta ser un parmetro fundamental en el diseo acstico de recintos. Ahora


bien, en la prctica se utilizan una serie de parmetros complementarios que, por estar funda-
mentados en la acstica geomtrica, dependen de la situacin del receptor (ver captulos 4 y
5). La optimizacin de todos ellos en la fase de diseo permite garantizar con un elevado
grado de fiabilidad la obtencin de una acstica adecuada, una vez construido el recinto.

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

1.15.8.3 Medida del tiempo de reverberacin

El RT se calcula a partir de la curva de decaimiento energtico, medida en un punto cualquiera


de una sala.
Segn lo comentado en el apartado 1.15.1, dicha curva se puede obtener como res-
puesta a la emisin de un sonido intenso y breve, o bien ms modernamente, mediante tcni-
cas TDS o MLS, en cuyo caso se denomina ETC.
La obtencin del RT a cada frecuencia de inters, a partir de la correspondiente curva
ETC, no se lleva a cabo directamente por simple observacin del tiempo que transcurre hasta
que el nivel disminuye 60 dB. Ello es debido a que dicha curva presenta irregularidades, a
pesar de que su decaimiento asinttico es efectivamente en forma de lnea recta. El motivo de
la aparicin de dichas irregularidades es que en ningn recinto real existe un campo sonoro
perfectamente difuso. Tericamente, sera necesario repetir la medida de la curva ETC un
nmero infinito de veces para, posteriormente, obtener una curva promedio exenta ya de irre-
gularidades.
En la prctica, la determinacin del RT se realiza aplicando el mtodo de Schroeder.
Dicho investigador demostr matemticamente que la curva promedio anterior se puede obte-
ner de forma totalmente equivalente a base de integrar (sumar) todas las contribuciones ener-
gticas asociadas a una nica curva ETC, desde un instante de tiempo infinito (en la prctica,
habitualmente entre 1 y 3 segun-
dos) hasta el instante inicial. 60
66 A ttulo de ejemplo, en la RT = 1,38 s
figura 1.48 se muestra una curva 50
ETC, la curva obtenida a partir
40
de la integracin temporal de la
Amplitud (dB)

ETC y el valor del RT calculado 30


Curva
a partir de esta ltima (margen ETC
20
superior derecho).
En la prctica, nunca es 10
posible observar una cada de 60
0
dB, por falta de margen dinmi-
co. En consecuencia, es el usua- -10
rio quien fija los instantes inicial
-20
y final, a partir de los cuales el 0 125 250 375 500 625 750 875 1.000
sistema de medida calcula auto- Tiempo (ms)
mticamente el RT.
Fig. 1.48 Curva ETC y curva utilizada para el clculo del RT, obteni-
En el ejemplo anterior, se da como resultado de la integracin de la ETC
han fijado unos mrgenes tales
que la disminucin de nivel es
de 20 dB, ya que corresponde al tramo ms recto de la curva. En este caso, el RT se obtiene
multiplicando por 3 el tiempo asociado a dicha disminucin.
Finalmente, conviene sealar que la manera prctica de obtener el valor del RT repre-
sentativo de una sala, a cada de frecuencia de trabajo, consiste en promediar los valores medi-
dos en diferentes puntos de la misma (habitualmente entre 10 y 15 puntos, segn su volumen).

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PRINCIPIOS BSICOS DEL SONIDO

1.15.9 Clculo de la inteligibilidad de la palabra: %ALCons y STI/RASTI

Aparte del perjuicio que representa para la inteligibilidad de la palabra la existencia de eco o
de eco flotante en una sala (apartados 1.15.3 y 1.15.4), la comprensin de un mensaje oral
depende fundamentalmente de la correcta percepcin de sus consonantes (apartado 1.13.1).
A principios de la dcada de los aos 70, el investigador holands V.M.A. Peutz llev a
cabo un exhaustivo trabajo a partir del cual estableci una frmula para el clculo de la inte-
ligibilidad.
El trabajo se dividi en dos partes perfectamente diferenciadas: la primera consisti en
realizar una serie de pruebas de audiencia en diferentes recintos basadas en la emisin de un
conjunto preestablecido de logatomos (palabras sin significado formadas por: consonante-
vocal-consonante). Cada individuo receptor tomaba nota de lo que escuchaba y, posterior-
mente, se procesaba toda la informacin recogida y se estableca una estadstica de los resul-
tados obtenidos. Si, por ejemplo, el porcentaje medio de logatomos detectados correctamente
en uno de los recintos era de un 85%, entonces se consideraba que la prdida de informacin
era de un 15%. Como dicha prdida se asociaba a una percepcin incorrecta de las conso-
nantes, Peutz la denomin: % de Prdida de Articulacin de Consonantes, o lo que es lo
mismo, %ALCons (Articulation Loss of Consonants). En el ejemplo anterior, se tendra un
%ALCons de un 15%. Huelga decir que, al tratarse de un parmetro indicativo de una prdi-
da, cuanto mayor sea, peor ser el grado de inteligibilidad existente.
La segunda parte del trabajo consisti en encontrar una ley matemtica que, a partir del
conocimiento de una serie de parmetros acsticos del recinto en estudio, permitiese hallar el 67
valor de %ALCons en cada punto del mismo, sin necesidad de tener que realizar las laborio-
sas pruebas de audiencia. Lgicamente,
una vez establecida dicha ley, sera posible 1
predecir la inteligibilidad de la palabra en
% AlCons

RT (s)
cualquier punto de un recinto todava por
2
construir.
Haciendo uso de la teora acstica 3
4 0,10
estadstica, Peutz dedujo que el valor de
5
%ALCons en un punto dado se poda 0,63
determinar, simplemente, a partir del
1,00
conocimiento del tiempo de reverberacin 10

RT y de la diferencia entre los niveles de


presin sonora de campo directo LD y de 1,60
15
campo reverberante LR en dicho punto.
20
La ley en cuestin, expresada de 2,30
30
forma grfica, se presenta en la figura 1.49. 40 4,00
El valor de %ALCons (eje de ordenadas 50
6,30
izquierdo) se determina a partir de los valo-
10,0
res de RT (eje de ordenadas derecho) y de 6 4 2 0 -2 -4 -6 -8 -10 -12
la diferencia LD-LR (eje de abscisas). LD - LR (dB)
Para el clculo de LD-LR , la frmu-
la a emplear es la siguiente: Fig. 1.49 Obtencin del %ALCons a partir de RT y de LD - LR

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

LD LR = 10 log
( ) QR
r2
17 (en dB)

donde:
log = logaritmo decimal
Q = factor de directividad de la fuente sonora en la direccin considerada (Q = 2 en el
caso de la voz humana, considerando la direccin frontal del orador)
R = constante de la sala (en m2)
r = distancia del punto considerado a la fuente sonora (en m)

Como tanto RT como R dependen del coeficiente medio de absorcin , su conoci-


miento, junto con el del volumen V y el de la superficie total St permiten calcular los valores
de RT y de LD-LR.
correspondiente a la banda
A nivel prctico, se suele elegir para el clculo el valor de
de 2 kHz, por ser la de mxima contribucin a la inteligibilidad de la palabra.
De la observacin de la figura anterior se desprende lo siguiente:

Cuanto ms cerca est situado el receptor de la fuente sonora (LD-LR mayor), menor
ser el valor de %ALCons, es decir, mayor inteligibilidad.
Cuanto menor sea el RT, igualmente menor ser el %ALCons, es decir, mayor inteligi-
68 bilidad.
El valor de %ALCons va aumentando a medida que el receptor se aleja de la fuente,
hasta una distancia: r = 3,16 Dc . Para distancias r > 3,16 Dc , equivalentes a (LD - LR) <
-10 dB, el valor de %ALCons tiende a ser constante. Ello significa que, a partir de dicha
distancia, la inteligibilidad de la palabra ya no empeora.

Alternativamente, en lugar de usar las grficas anteriores, se pueden utilizar las frmu-
las del apndice 2.
Otro factor no mencionado hasta el momento, pero que contribuye sustancialmente a la
prdida de inteligibilidad, es el ruido de fondo presente en la sala. Desde un punto de vista
prctico, y sin entrar en aspectos cuantitativos, se considera que su efecto es despreciable
cuando el correspondiente nivel de ruido de fondo est, como mnimo, 12 dB por debajo del
nivel de la seal.
Finalmente, es preciso indicar que existe otro parmetro alternativo que permite cuantifi-
car el grado de inteligibilidad de la palabra. Dicho parmetro, conceptualmente ms complejo,
se denomina STI (Speech Transmission Index) y su valor oscila entre 0 (inteligibilidad nula)
y 1 (inteligibilidad total). La definicin del mismo se halla en el apndice 2. Asimismo, existe
una versin simplificada del STI denominada RASTI (Rapid Speech Transmission Index).
Habitualmente, el RASTI es el parmetro medido en recintos, debido a su rapidez de clculo en
relacin con el STI. Su definicin se encuentra igualmente en el apndice 2.
Se ha podido demostrar que existe una muy buena correlacin entre los valores de
%ALCons y de STI / RASTI. Dicha correpondencia se muestra en la figura 1.50 y en la tabla
1.6. En esta ltima aparece tambin la valoracin subjetiva del grado de inteligibilidad.

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PRINCIPIOS BSICOS DEL SONIDO

100
90
80
70

% ALCons
60
50
40
30
20
10
0
0,0 0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1,0
STI/RASTI

Fig. 1.50 Correspondencia entre STI / RASTI y %ALCons

%ALCONS STI / RASTI VALORACIN SUBJETIVA

1,4% - 0% 0,88 - 1 Excelente


4,8% - 1,6% 0,66 0,86 Buena
11,4% - 5,3% 0,50 0,64 Aceptable
24,2% - 12% 0,36 0,49 Pobre
69
46,5% - 27% 0,24 0,34 Mala

Tabla 1.6 Relacin entre %ALCons, STI / RASTI y la valoracin subjetiva del grado de inteligibilidad

1.15.10 Relacin entre el tiempo de reverberacin y la inteligibilidad de la palabra

Seguidamente se da la explicacin de por qu en un recinto muy vivo la palabra resulta inin-


teligible.
Segn se ha expuesto en el apartado 1.13.1, al emitir un mensaje oral, la duracin de
las vocales y su correspondiente nivel de presin sonora es mayor que el de las consonantes.
Adems, el contenido frecuencial de las vocales es ms rico en bajas frecuencias, en tanto que
las consonantes presentan un mayor contenido de altas frecuencias.
En una sala con un tiempo de reverberacin alto, el decaimiento energtico de una vocal
emitida en la misma es apreciablemente ms lento que su decaimiento propio (aqul que se
observara si la vocal se emitiese en el espacio libre). Tal hecho, junto con la mayor duracin
y nivel comentados anteriormente, provoca un solapamiento temporal de la vocal con la con-
sonante emitida inmediatamente despus, segn se observa en la figura 1.51.
La simultaneidad temporal de la vocal y de la consonante con sus correspondientes
niveles, as como las caractersticas espectrales de ambos sonidos, son las causantes del
enmascaramiento parcial o total de la consonante, producido por la vocal (segn se ha visto
en el apartado 1.10.2, un tono de baja frecuencia y nivel elevado enmascara otro tono de fre-
cuencia ms elevada y nivel inferior).

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Vocal

Energa sonora
Consonante

Tiempo (s)

Fig. 1.51 Evolucin temporal de la energa sonora correspondiente a la emisin de


una vocal seguida de una consonante en un recinto cerrado (segn Kurtovic)

Finalmente, como quiera que el grado de inteligibilidad est estrechamente ligado a la


correcta percepcin de las consonantes por su importante contenido de altas frecuencias, el
enmascaramiento de las mismas debido a un exceso de reverberacin provoca indefectible-
mente una prdida de inteligibilidad en la sala.

70

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2
Materiales y elementos utilizados en el
acondicionamiento acstico de recintos

2.1 Introduccin

El xito en el diseo acstico de cualquier tipo de recinto, una vez fijado su volumen y defi-
nidas sus formas, radica en primer lugar en la eleccin de los materiales ms adecuados para
utilizar como revestimientos del mismo con objeto de obtener unos tiempos de reverberacin
ptimos.
Adems, en segn qu tipo de espacios, resulta necesario potenciar la aparicin de pri- 71
meras reflexiones (es el caso de teatros y salas de conciertos) y/o conseguir una buena difu-
sin del sonido (exclusivamente en el caso de salas de conciertos).
En este captulo se describen los diferentes tipos de materiales y elementos utilizados a
tal efecto, as como sus caractersticas bsicas. Cada uno de ellos produce principalmente uno
de los siguientes efectos sobre la energa sonora:

Absorcin del sonido: debida mayoritariamente a la presencia en el recinto de materia-


les absorbentes, de elementos absorbentes selectivos (resonadores), del pblico y de las
sillas.
Reflexin del sonido: debida a la existencia de elementos reflectores utilizados para la
generacin de reflexiones tiles hacia la zona de pblico.
Difusin del sonido: debida a la presencia de elementos difusores utilizados para dis-
persar, de forma uniforme y en mltiples direcciones, la energa sonora incidente.

2.2 Absorcin del sonido

En un recinto cualquiera, la reduccin de la energa asociada a las ondas sonoras, tanto en su


propagacin a travs del aire como cuando inciden sobre sus superficies lmite, es determi-
nante en la calidad acstica final del mismo.
Bsicamente, dicha reduccin de energa, en orden de mayor a menor importancia, es
debida a una absorcin producida por:

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

El pblico y las sillas


Los materiales absorbentes y/o los absorbentes selectivos (resonadores), expresamente
colocados sobre determinadas zonas a modo de revestimientos del recinto.
Todas aquellas superficies lmite de la sala susceptibles de entrar en vibracin (como,
por ejemplo, puertas, ventanas y paredes separadoras ligeras).
El aire
Los materiales rgidos y no porosos utilizados en la construccin de las paredes y techo
del recinto (como, por ejemplo, el hormign).

Antes de exponer con detalle y por separado las diferentes caractersticas de absorcin
de los elementos anteriores, es preciso seguir la recomendacin de tipo prctico expuesta a
continuacin. Las caractersticas de absorcin de los materiales absorbentes y de los resona-
dores dependen no slo de sus propiedades fsicas, sino tambin en gran parte de un sinfn de
condicionantes y de detalles constructivos, que varan sustancialmente de un caso a otro y que
no se pueden representar mediante una expresin matemtica. Es por ello que, para realizar
cualquier diseo acstico, resulta imprescindible disponer de los coeficientes de absorcin
obtenidos mediante ensayos de laboratorio, segn un procedimiento homologado (norma ISO
354 / UNE-EN 20354). Dichos coeficientes debern ser solicitados, en cada caso, al corres-
pondiente proveedor, que tendr que acreditar su validez mediante el pertinente certificado.
La determinacin de los coeficientes de absorcin se lleva a cabo en una sala denomi-
nada cmara reverberante. Dicha sala es asimtrica, presenta unas superficies lmite revesti-
72 das con materiales totalmente reflectantes y dispone de un conjunto de elementos convexos
suspendidos del techo con una orientacin y distribucin completamente irregulares, cuya
misin es la de crear un campo sonoro difuso.
En la figura 2.1 se presenta una vista de la cmara reverberante perteneciente al labo-
ratorio de acstica del Departamento de Teora de la Seal y Comunicaciones de la Universi-
dad Politcnica de Catalua, as como un conjunto de sillas en un montaje tpico para la deter-
minacin de sus coeficientes de absorcin.

Fig. 2.1 Cmara reverberante del laboratorio de acstica del Departamento de Teora de la Seal
y Comunicaciones, Universidad Politcnica de Catalua (Barcelona, Espaa) y montaje tpico
de un conjunto de sillas para la medida de sus coeficientes de absorcin

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MATERIALES Y ELEMENTOS UTILIZADOS EN EL ACONDICIONAMIENTO ACSTICO DE RECINTOS

Debido a que la determinacin de dichos coeficientes se lleva a cabo a partir de la medi-


da de tiempos de reverberacin y posterior utilizacin de la frmula de Sabine, habitualmen-
te se representan por el smbolo SABINE o, de forma abreviada, SAB.
A continuacin se explican con detalle las caractersticas de absorcin de los materia-
les y elementos mencionados anteriormente, por orden de menor a mayor importancia.

2.2.1 Absorcin de los materiales utilizados en la construccin de las paredes y techo de


un recinto

Dichos materiales, por regla general muy rgidos y con porosidad nula, dan lugar a una mni-
ma absorcin del sonido. Si bien, desde un punto de vista fsico, la disipacin de energa en
forma de calor, y por tanto la absorcin del sonido, se produce en las capas de aire adyacen-
tes a cada una de las superficies consideradas, a efectos prcticos, dicho fenmeno habitual-
mente se representa en forma de coeficientes de absorcin asignados a dichas superficies.
Su efecto es nicamente apreciable cuando no existe ningn material absorbente en el
recinto, ya sea en forma de revestimiento de alguna de sus superficies, o bien de pblico pre-
sente en el mismo. Es el caso, por ejemplo, de las mencionadas cmaras reverberantes, espe-
cialmente diseadas para obtener tiempos de reverberacin muy altos.
En la tabla 2.1 se indican los valores de los coeficientes de absorcin SAB de una serie
de materiales utilizados comnmente en la construccin de recintos.
73
FRECUENCIA (HZ) 125 250 500 1.000 2.000 4.000
Hormign macizo 0,02 0,02 0,02 0,03 0,04 0,04
Bloques de hormign pintados 0,10 0,05 0,06 0,07 0,09 0,08
Ladrillo revestido con yeso 0,02 0,02 0,02 0,03 0,04 0,04

Tabla 2.1 Coeficientes de absorcin SAB de materiales habitualmente utilizados en la construccin de recintos

Segn se observa, si bien todos los valores son extremadamente bajos, el material con
una mayor rugosidad presenta unos coeficientes de absorcin ligeramente ms elevados. Ello
es debido a que su superficie es mayor y, por tanto, la capa de aire adyacente donde se pro-
duce la disipacin de energa tambin lo es.

2.2.2 Absorcin del aire

La absorcin producida por el aire es solamente significativa en recintos de grandes dimen-


siones, a frecuencias relativamente altas ( 2 kHz) y con porcentajes bajos de humedad rela-
tiva (del orden de un 10 a un 30%). Dicha absorcin se representa por la denominada cons-
tante de atenuacin del sonido en el aire m.
En la figura 2.2 se presenta un conjunto de grficas mediante las que es posible deter-
minar el valor del producto 4m en condiciones normales de presin y temperatura (P0 = 105
Pa y 20 C), para cada frecuencia y porcentaje de humedad relativa del aire.

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

10
2,22 1,85 1,67 1,48
9 1,20
1,11
0,92 3
8 /m
ins
sab
,74

Frecuencia (kHz)
7 =0
4m
0,56

6
0,37
5
0,30
4
0,22

3
0,04

2
20 30 40 50 60 70

Humedad relativa del aire (%)

Fig. 2.2 Grficas para la determinacin del producto 4m


(m es la constante de atenuacin del sonido en el aire)

A partir del conocimiento del producto 4m y del volumen V del recinto, es posible cal-
cular el valor del tiempo de reverberacin RT del mismo, teniendo en cuenta la atenuacin
74 producida por el aire. La frmula a utilizar es la de Sabine completa:

0,161 V
RT = (en s)
Atot + 4mV

siendo Atot la absorcin total del recinto (en sabins).


Por ejemplo, considerando una humedad relativa del 25% y la frecuencia de 4 kHz, el
producto 4m valdr 0,56 sabins/m3. Por lo tanto, para un recinto de volumen 5.000 m3, la
absorcin producida por el aire a dicha frecuencia ser:

4mV = 2.800 sabins

2.2.3 Absorcin de las superficies vibrantes

La presencia en una sala de superficies lmite susceptibles de entrar en vibracin, como por
ejemplo, puertas, ventanas y paredes separadoras ligeras, tambin da lugar a una cierta absor-
cin que en principio conviene tener presente.
En el caso de los materiales absorbentes (apartado 2.2.4), la mayor absorcin se produ-
ce de una forma totalmente controlada y va asociada a un proceso de disipacin de energa,
es decir, de conversin de energa sonora en calor. En cambio, en el caso de una superficie
vibrante, una parte de la energa vibracional es radiada hacia el exterior. Aunque en realidad
la energa no es disipada, el efecto es equivalente a una verdadera absorcin, ya que dicha

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MATERIALES Y ELEMENTOS UTILIZADOS EN EL ACONDICIONAMIENTO ACSTICO DE RECINTOS

energa es sustrada de la energa sonora incidente. En este sentido, una ventana abierta puede
considerarse como un absorbente muy efectivo, ya que acta a modo de sumidero de toda la
energa sonora incidente.
La expresin aproximada del coeficiente de absorcin de una superficie vibrante, en
funcin de la frecuencia, es:

donde:
=
M( )
20c 2

0 = densidad del aire = 1,18 Kg/m3


= 2f
f = frecuencia (en Hz)
M = masa por unidad de superficie (en Kg/m2)

Dicha aproximacin es solamente vlida en el caso habitual de que el numerador sea


pequeo comparado con el denominador.
Segn se puede observar, la absorcin slo puede llegar a ser mnimamente significa-
tiva a bajas frecuencias, aunque los valores habituales de son siempre pequeos. A ttulo de
ejemplo, el coeficiente de absorcin de un cristal de 4 mm de espesor (M 9 Kg/m2) a la fre-
cuencia de 125 Hz es nicamente de 0,01.
Por otra parte, el hecho de que una pared entre en vibracin puede dar lugar a una falta
de aislamiento acstico entre el espacio considerado y el exterior. Dicha problemtica no es 75
objeto de estudio en este libro.

2.2.4 Materiales absorbentes

La absorcin que sufren las ondas sonoras cuando inciden sobre los distintos materiales absor-
bentes utilizados como revestimientos de las superficies lmite del recinto, as como su depen-
dencia en funcin de la frecuencia, varan considerablemente de un material a otro. En con-
secuencia, la correcta eleccin de los mismos permitir obtener, en cada caso, la absorcin
ms adecuada en todas las bandas de frecuencias de inters.
Segn se ha comentado en el apartado 2.1, existen dos tipos genricos de elementos
especficamente diseados para producir una determinada absorcin: los simplemente deno-
minados materiales absorbentes, descritos en este apartado, y los llamados absorbentes selec-
tivos o resonadores, detallados en el apartado 2.2.5.
En ambos casos, cuando la absorcin en una o ms bandas de frecuencias es muy eleva-
da, puede ocurrir que el coeficiente de absorcin medido SAB sea superior a 1. Ello no debe con-
ducir a la interpretacin totalmente errnea y carente de sentido desde un punto de vista fsico
de que la energa absorbida en dichas bandas es mayor que la energa incidente. La justificacin
proviene de la existencia de un efecto de difraccin (apartado 2.3.1) que hace que la superficie
efectiva de la muestra de material utilizada para la medida sea mayor que la superficie real.
Los materiales absorbentes se utilizan generalmente para conseguir uno de los siguien-
tes objetivos:

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Obtencin de los tiempos de reverberacin ms adecuados en funcin de la actividad (o


actividades) a la cual se haya previsto destinar el espacio objeto de diseo
Prevencin o eliminacin de ecos
Reduccin del nivel de campo reverberante en espacios ruidosos (restaurantes, fbricas,
estaciones, etc.)

Estos materiales presentan un gran nmero de canales a travs de los cuales la onda
sonora puede penetrar. La disipacin de energa en forma de calor se produce cuando la onda
entra en contacto con las paredes de dichos canales. Cuanto mayor sea el nmero de canales,
mayor ser la absorcin producida. El correspondiente coeficiente de absorcin es asigna-
do a la superficie del material.
En la figura 2.3 se representa dicho proceso de forma grfica y simplificada. Se parte
de un material poroso y homogneo, situado delante de una pared rgida.

76

Fig. 2.3 Proceso de disipacin de energa en el interior


de un material poroso situado delante de una pared rgida

La onda sonora incidente es parcialmente reflejada. La energa sonora no reflejada


penetra en el material, se atena y alcanza de nuevo su superficie despus de reflejarse en la
pared rgida posterior. La energa remanente se divide, nuevamente, en una parte que atravie-
sa la superficie del material y otra que vuelve a la pared posterior a travs del material. Desde
un punto de vista terico, este proceso contina indefinidamente. Esta explicacin cualitativa
sirve para demostrar que la onda sonora reflejada por el material puede imaginarse como
compuesta por un nmero ilimitado de componentes sucesivas, cada una ms dbil que la pre-
cedente a causa de la considerable atenuacin que tiene lugar en el interior del material.
El mencionado mecanismo de absorcin del sonido es propio de todos los materiales
porosos, siempre y cuando los poros sean accesibles desde el exterior. Normalmente tales
materiales estn formados por sustancias fibrosas o granulares a las que se les confiere un
grado suficiente de compacidad a travs de un proceso de prensa o de tejedura. Los materia-
les absorbentes comerciales de este tipo se manufacturan bsicamente a partir de:

Lana de vidrio
Lana mineral

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MATERIALES Y ELEMENTOS UTILIZADOS EN EL ACONDICIONAMIENTO ACSTICO DE RECINTOS

Espuma a base de resina de melamina


Espuma de poliuretano

En las figuras 2.4 a 2.7 se muestran los cuatro tipos de materiales absorbentes mencionados.

Fig. 2.4 Material absorbente a base de Fig. 2.5 Material absorbente a base de
lana de vidrio (paneles PI-256 de Isover, lana mineral (paneles BX Spintex de
Cristalera Espaola, S.A.) Roclaine, Cristalera Espaola, S.A.)

77

Fig. 2.6 Material absorbente a base de Fig. 2.7 Material absorbente a base de
espuma de resina de melamina (Illsonic espuma de poliuretano (Illsonic Sonex
Pirmide de Illbruck, distribuido por de Illbruck, distribuido por Macco, S.L.)
Macco, S.L.)

2.2.4.1 Coeficiente de reduccin acstica NRC

En ocasiones, en lugar de hacer uso de todos los valores de los coeficientes de absorcin por
bandas de frecuencias, el grado de absorcin acstica de un material absorbente se indica con
un nico coeficiente. Dicho coeficiente, denominado coeficiente de reduccin acstica NRC
(Noise Reduction Coefficient), se define como la media aritmtica de los coeficientes de
absorcin correspondientes a las bandas centradas en 250 Hz, 500 Hz, 1 kHz y 2 kHz:

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

(250 Hz) + (500 Hz) + (1 kHz) + (2 kHz)


NRC =
4

Si bien presenta la ventaja de la simplicidad, se desaconseja su utilizacin en la fase de


diseo acstico, debido a que dicho diseo se lleva a cabo teniendo en cuenta seis bandas de
frecuencias por separado (de 125 Hz a 4 kHz).

2.2.4.2 Variacin de la absorcin en funcin del espesor del material

Siguiendo con la hiptesis anterior de que el material absorbente est colocado delante de una
pared rgida y partiendo de que su espesor inicial es D, al aumentar dicho espesor tambin
aumenta la absorcin que produce, especialmente a frecuencias bajas y medias. A continua-
cin se expone el motivo por el cual existe dicho incremento de absorcin con el espesor.
En primer lugar, es preciso tener en cuenta que la absorcin es baja a todas aquellas fre-
cuencias para las que se cumple que el espesor D es mucho menor que la longitud de onda
del sonido dentro del material:
D <<

78 En efecto, el hecho de que la pared sea


D
rgida obliga a que las partculas de aire situa-
das en sus inmediaciones no se muevan, es
decir, a que su velocidad sea nula. Adems, al
alejarse de la pared, los valores de dicha velo- u
cidad seguirn siendo prximos a cero, ya que
D << . En la figura 2.8 se observa la varia-
cin de la amplitud de la velocidad de las par-
tculas de aire u en funcin de la distancia
a la pared rgida, para una frecuencia tal que


D << .
Al ser dicha velocidad tan baja en todos
Fig. 2.8 Evolucin de la amplitud de la velocidad
los puntos del material absorbente, la friccin
u de las partculas de aire en funcin de la
de las partculas de aire con las paredes de los distancia a la pared rgida (D << )
canales del material es reducida y, en conse-
cuencia, la transformacin de energa sonora
en energa calorfica es mnima.
En cambio, a medida que la frecuencia aumenta, la longitud de onda disminuye, con
lo cual el espesor D ser cada vez mayor en comparacin con . Ello significa que la veloci-
dad u dentro del material ir aumentando, la energa disipada se ver incrementada y, por lo
tanto, la absorcin ser mayor.
En la figura 2.9 se muestra la variacin de la velocidad de las partculas de aire en fun-
cin de la distancia a la pared rgida, para una frecuencia tal que D = /4.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


MATERIALES Y ELEMENTOS UTILIZADOS EN EL ACONDICIONAMIENTO ACSTICO DE RECINTOS

D
Efectivamente, se puede comprobar que
la velocidad de las partculas de aire dentro del
material es sustancialmente mayor que en el
caso anterior, correspondiente a una banda de u
frecuencias ms bajas (D << ).
Por consiguiente, si el espesor D es pe-
queo, la condicin de baja absorcin (D << )
se cumple a bajas y medias frecuencias. Al in-
crementar el espesor, dicha condicin se verifi-
ca para longitudes de onda ms elevadas, es /4
decir, para frecuencias inferiores. Ello significa
que, a igualdad de frecuencia, la absorcin es Fig. 2.9 Evolucin de la amplitud de la velocidad
u de las partculas de aire en funcin de la
mayor.
distancia a la pared rgida (D = /4)
Otra forma de justificar el aumento de
absorcin con el espesor consiste en tener pre-
sente que el camino recorrido por la onda sono-
ra en el interior del material de mayor grosor es
tambin mayor y, adems, que la velocidad de las
partculas de aire en el interior del nuevo tramo
de material adquiere valores ms elevados. 1,0
SAB

En la figura 2.10 se muestra la variacin 80 mm


Coeficiente de absorcin 

de la absorcin en funcin de la frecuencia para 0,8 79


60 mm
diferentes espesores de un material absorbente
0,6
comercial a base de lana de vidrio. 40 mm

Por otra parte, se puede demostrar que si 0,4

la onda sonora se ve sometida solamente a una


0,2
pequea atenuacin dentro del material absor-
bente, el coeficiente de absorcin oscilar de 0,0
forma peridica entre un valor mximo y otro 125 250 500 1.000 2.000 4.000
Frecuencia (Hz)
mnimo, en funcin de la frecuencia. Los valores
mximos tendrn lugar a todas aquellas frecuen- Fig. 2.10 Variacin de la absorcin en funcin de
cias para las cuales el espesor D del material sea la frecuencia para diferentes espesores de un mate-
igual a /4, o a un mltiplo impar de /4. rial absorbente comercial a base de lana de vidrio

2.2.4.3 Variacin de la absorcin en funcin de la porosidad del material

Partiendo de la misma hiptesis anterior en cuanto a la situacin del material, al aumentar su


porosidad tambin aumenta la absorcin a todas las frecuencias. Este efecto era de esperar, ya
que la penetracin de la onda sonora incidente es mayor a medida que se incrementa el grado
de porosidad.
En la figura 2.11 se observa la evolucin del coeficiente de absorcin en funcin de la
frecuencia de un mismo material con tres grados de porosidad diferentes, en el supuesto de
que la onda sonora se vea sometida a una fuerte atenuacin en el interior del material.

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

1,0

SAB
Porosidad alta

Coeficiente de absorcin 
0,8

0,6
Porosidad
media
0,4

0,2
Porosidad baja
0,0
125 250 500 1.000 2.000 4.000
Frecuencia (Hz)

Fig. 2.11 Variacin de la absorcin en funcin de la frecuencia


de un material absorbente con distintos grados de porosidad

2.2.4.4 Variacin de la absorcin en funcin de la densidad del material

Si la densidad del material es baja, existen pocas prdidas por friccin y, en consecuencia, la
absorcin es pequea. A medida que la densidad va aumentando, se produce un incremento
progresivo de absorcin hasta llegar a un valor lmite, a partir del cual la absorcin disminu-
80 ye, debido a que existe una menor penetracin de la onda sonora en el material, es decir, una
mayor reflexin de energa.
Desde un punto de vista prctico, es aconsejable que los materiales absorbentes utili-
zados en el acondicionamiento acstico de recintos tengan una densidad situada entre, apro-
ximadamente, 40 y 70 Kg/m3, no debindose superar en ningn caso los 100 Kg/m3.
En la figura 2.12 se muestran los valores de los coeficientes de absorcin de una lana
de roca de 60 mm de espesor y densidades de 40 y 100 Kg/m3, respectivamente.

1,0
SAB

100 Kg/m3
Coeficiente de absorcin 

0,8

40 Kg/m3
0,6

0,4

0,2

0,0
125 250 500 1.000 2.000 4.000
Frecuencia (Hz)

Fig. 2.12 Coeficientes de absorcin de una lana de roca de


60 mm de espesor y densidades de 40 y 100 Kg/m3

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MATERIALES Y ELEMENTOS UTILIZADOS EN EL ACONDICIONAMIENTO ACSTICO DE RECINTOS

2.2.4.5 Variacin de la absorcin en funcin de la distancia del material a la pared rgida

Si se pretenden obtener coeficientes de absor-


cin elevados a bajas frecuencias, no es impres-
cindible hacer uso de materiales muy gruesos. u D

Basta con utilizar un material con un espesor


medio y colocarlo a una cierta distancia de la
pared rgida, sabiendo que la mxima absorcin
se producir a aquella frecuencia para la cual la


distancia d del material a la pared sea igual a
d =

/4 (en este caso, es la longitud de onda del
sonido cuando se propaga a travs del aire exis- Fig. 2.13 Amplitud de la velocidad u de las par-
tculas de aire en el interior de un material absor-
tente entre el material y la pared). Ello es debi-
bente situado a una distancia de la pared rgida
do a que la amplitud de la velocidad de las par- d = /4
tculas de aire es mxima para d = /4 (figura
2.13).
Cuanto mayor sea d, menor ser la fre- 1,0
SAB

Con plenum de
cuencia a la que la absorcin ser mxima. Por lo 50 mm
Coeficiente de absorcin 

0,8
tanto, para aumentar la absorcin a bajas fre-
cuencias, es preciso incrementar la separacin 0,6
entre el material y la pared. De todas formas, Sobre la pared
0,4
dicha mejora se ve contrarrestada por una dismi- 81
nucin de absorcin a frecuencias ms elevadas. 0,2
En la figura 2.14 se muestran los coefi-
cientes de absorcin de una lana de roca de 30 0,0
125 250 500 1.000 2.000 4.000
3 de densidad, montada
mm de espesor y 46 Kg/m Frecuencia (Hz)
de dos maneras distintas: sobre una pared rgida
Fig. 2.14 Coeficientes de absorcin de una lana de
y a una distancia de 50 mm de la misma. roca de 30 mm de espesor y 46 Kg/m3 de densidad,
Segn se observa, con el segundo sistema montada: a) sobre una pared de hormign; b) a una
de montaje es posible obtener un coeficiente de distancia de 50 mm de la pared
absorcin de 0,95 a la frecuencia de 500 Hz,
mientras que con el primero dicho valor no se alcanza hasta los 2 kHz.
En la situacin lmite de que el espesor del material tienda a cero, el comportamiento
del mismo es anlogo al de una tela porosa colocada a una distancia d de una pared rgida
y paralela a la misma. En tal caso, y partiendo de la hiptesis terica de que el material es tan
pesado que no vibra bajo la influencia de la onda sonora incidente, los valores del coeficien-
te de absorcin oscilan de forma peridica entre un mximo y un mnimo.
En la figura 2.15 se muestra la evolucin de en funcin de d/, para tres valores dife-
rentes de la resistencia de flujo rs (se define como la relacin entre la diferencia de presiones
correspondientes a las dos caras del material y la velocidad del flujo de aire que atraviesa sus
poros), suponiendo que la onda sonora incida perpendicularmente sobre el material. La resis-
tencia de flujo rs engloba todas las prdidas de energa que tienen lugar en el material.
Segn se puede observar, la mxima absorcin se produce a aquellas frecuencias para
las cuales d es un mltiplo impar de /4, dependiendo su valor del valor de rs. En cambio,

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Coeficiente de absorcin 
la mnima absorcin (absorcin nula) tiene 1,0
b
lugar a todas las frecuencias para las que d
es un mltiplo par de /2. Ello tambin es c
lgico ya que, a dichas distancias, la veloci-
0,5 a
dad de las partculas de aire en el plano del
material es cero y la disipacin de energa
slo es posible si el aire situado en los poros
del mismo est en movimiento. 0,0
Debido a que la mayora de materiales 0,0 0,05 0,1 0,5 1,0 2,0 d/
no son lo suficientemente pesados como para
Fig. 2.15 Coeficientes de absorcin de una tela porosa
garantizar la ausencia completa de vibraciones,
situada a una distancia d de una pared rgida, en funcin
las caractersticas de absorcin pueden diferir de d/, para los siguientes valores de rs: a) rs = 0,25 0c; b)
de las expuestas anteriormente. De todas for- rs = 0c; c) rs = 4 0c
mas, en general se pueden considerar vlidas.
Por otro lado, en la prctica, se reco-
1,0
mienda colocar el material en forma de zigzag
SAB

con objeto de tener una distancia variable entre


Coeficiente de absorcin 

0,8
a
el mismo y la pared y, de esta forma, suavizar b
las irregularidades del coeficiente de absorcin. 0,6

A modo de ejemplo, en la figura 2.16


0,4
se muestran los coeficientes de absorcin de
82 una cortina fruncida al 180%, montada de dos 0,2
formas distintas: adosada a la pared y con una
separacin media de 14 cm de la misma. 0,0
125 250 500 1.000 2.000 4.000
Como caba esperar, al separar la cortina
Frecuencia (Hz)
de la pared aumenta la absorcin a bajas fre-
cuencias y, adems, el alto porcentaje de frun- Fig. 2.16 Coeficientes de absorcin en funcin de la
cido suaviza la curva de absorcin obtenida. frecuencia de una cortina fruncida al 180% montada:
a) sobre la pared; b) separada, en promedio, 14 cm de
Otro ejemplo es el mostrado en la figura
la misma
2.17. Se trata de un material absorbente a base
de lana de vidrio moldeada de tal manera que la
distancia del mismo a la pared es variable. Con
este diseo se consiguen unos valores del coefi-
ciente de absorcin en funcin de la frecuencia
ms regulares que si el material fuese plano.
Finalmente conviene tener presente
que, con independencia del grosor del mate-
rial, cuando ste se separa de forma ostensi-
ble de la pared, todos los razonamientos ante-
riores dejan de ser vlidos. En tal caso, es
necesario tratar los espacios situados a ambos
Fig. 2.17 Material absorbente a base de lana de vidrio
lados del material como dos cavidades aco- moldeada (Paneles Ipawan de Procustic, S.A.,
pladas. Dicho estudio esta fuera del alcance distribuidos por Wanner y Vinyas, S.A. y Metrasoni,
de este libro. S.L.)

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2.2.4.6 Materiales absorbentes suspendidos del techo

En aquellos recintos donde no existe suficiente superficie disponible para el montaje de la


cantidad de material absorbente necesaria, o bien donde es imprescindible aumentar la super-
ficie de absorcin ms all de la estrictamente asociada a las superficies lmite, se suele recu-
rrir a la utilizacin de materiales absorbentes suspendidos del techo.
Dichos materiales se suelen utilizar en espacios de dimensiones medias o grandes,
como por ejemplo, comedores, talleres, fbricas y polideportivos. A continuacin se presen-
tan dos ejemplos ilustrativos.
En la figura 2.18 se muestra la solucin adoptada en un comedor de grandes dimensio-
nes a base de elementos rectangulares de lana mineral comprimida. Son los coloquialmente
denominados bafles.

83

Fig. 2.18 Ejemplo de tratamiento acstico de un techo a base de bafles rectangulares absorbentes
de lana mineral comprimida (Eurobafles de Eurocoustic, Cristalera Espaola, S.A.)

En la figura 2.19 se muestran dos soluciones utilizadas en plantas industriales a base de


elementos cilndricos absorbentes de lana mineral dispuestos horizontal y verticalmente, res-
pectivamente.

Fig. 2.19 Ejemplos de tratamiento acstico a base de cilindros absorbentes


de lana mineral (Sonover de Wanner y Vinyas, S.A.)

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2.2.4.7 Proteccin de los materiales absorbentes

En muchas ocasiones, resulta conveniente cubrir los materiales absorbentes por la cara
expuesta al recinto. Los principales motivos son los siguientes:

En el curso del tiempo, algunos materiales desprenden partculas que pueden llegar a
contaminar el aire de la sala.
Si los materiales estn al alcance del pblico, existe el peligro de que puedan resultar
daados.
El arquitecto habitualmente desea ocultarlos por razones eminentemente estticas.

A continuacin se indican los recubrimientos ms comnmente utilizados:

Velo acsticamente transparente


Superficie microporosa
Placa rgida de mortero poroso a base de granos de mrmol, piedras naturales o cuarzo
pigmentado
Placa de viruta de madera fina aglomerada con magnesita o cemento
Lmina de plstico o de papel
Panel perforado o ranurado de madera, chapa metlica o cartn-yeso
Ladrillo perforado o ranurado
84 Listones de madera

Seguidamente se dan algunos ejemplos grficos ilustrativos.

a) Velo acsticamente transparente

En la figura 2.20 se muestra un ejemplo de un material absorbente recubierto por una de sus
caras con un velo negro acsticamente transparente.

Fig. 2.20 Paneles de lana de roca con un recubrimiento de velo negro acsticamente transparente
sobre una de sus caras (paneles NV-40 de Roclaine, Cristalera Espaola, S.A.)

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b) Superficie microporosa

En la figura 2.21 se muestra un ejemplo de un material absorbente recubierto con una super-
ficie microporosa. Dicha superficie presenta la propiedad de que se puede lavar sin sufrir nin-
gn deterioro.

Fig. 2.21 Paneles de lana de vidrio de alta densidad recubiertos con un material microporoso
(paneles Ecophon Hygiene Performance, distribuidos por Notson, S.L.)

Otras caractersticas destacables del material anterior son que se puede curvar y que se
puede instalar en forma de falso techo registrable (figura 2.22). 85

Fig. 2.22 Ejemplos de montaje de los paneles de la figura 2.21

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c) Placa rgida de mortero poroso

En la figura 2.23 se aprecian diferentes modelos de una placa de mortero poroso a base de
piedras naturales aglomeradas con resina, as como el aspecto de este tipo de material una vez
montado sobre una pared.

a)

b)

86
Fig. 2.23 a) Muestra de diversos modelos de una placa porosa a base de piedras naturales aglomeradas
con resina; b) pared de la sala del deporte del Museo del Louvre (Pars, Francia), revestida con
dicho material (Chromoroc, distribuido por Wanner y Vinyas, S.A.)
En la figura 2.24 se muestra un croquis de un conjunto formado por una placa del tipo
anterior colocada a una distancia de 150 mm de la pared. La cavidad de aire resultante est

b)
1,0
SAB

a)
Coeficiente de absorcin 

0,8

0,6

0,4

0,2

0,0
125 250 500 1.000 2.000 4.000
Frecuencia (Hz)

Fig. 2.24 a) Ejemplo de placa de mortero poroso a base de piedras naturales aglomeradas con resina,
con cavidad rellena de lana de vidrio de 150 mm de espesor; b) coeficientes de absorcin en funcin de la
frecuencia de dicho conjunto (Alpha Bardage de Chromoroc, distribuido por Wanner y Vinyas, S.A.)

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rellena de lana de vidrio. La mencionada placa, de densidad 24 Kg/m2, presenta una gran
resistencia a los impactos, a los actos vandlicos y al agua, y debido a su gran porosidad deja
pasar la onda sonora para su posterior absorcin. Asimismo, se detallan los valores del coefi-
ciente de absorcin de dicho conjunto.
Segn se observa, la absorcin que se consigue es muy elevada a bajas y medias fre-
cuencias. Ello es debido a que la placa tambin contribuye a la absorcin global del conjunto
en dichas bandas. La disminucin de absorcin que tiene lugar a altas frecuencias, respecto a
la que presentara la lana de vidrio sin ningn tipo de proteccin, se debe al obstculo que
representa la placa al paso de la onda sonora a dichas frecuencias (las longitudes de onda aso-
ciadas son muy inferiores a las correspondientes a bajas frecuencias).

d) Placa de viruta de madera

En la figura 2.25 se observa un conjunto de placas de viruta de madera aglomerada con mag-
nesita.

87

Fig. 2.25 Conjunto de placas de viruta de madera aglomerada


con magnesita (Herakustik F, Heraklith Espaa, S.L.)

En la figura 2.26 se muestra un posible montaje de dicha placa separada de la pared y


con lana de vidrio en la cavidad de aire creada, as como la absorcin del conjunto.

1,0
SAB

Estructura rgida
Coeficiente de absorcin 

0,8

0,6
250 mm
0,4
45mm
25 mm
0,2

0,0
125 250 500 1.000 2.000 4.000
Frecuencia (Hz)

Fig. 2.26 Conjunto formado por placas de Herakustik F de 25 mm de espesor con cavidad de aire de 250 mm
y lana de vidrio de 45 mm, junto con sus coeficientes de absorcin en funcin de la frecuencia

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Segn se observa, la absorcin del conjunto es elevada y uniforme en todas las bandas
de frecuencias, exceptuando la banda de 125 Hz, donde es apreciablemente menor.
En ocasiones, se utilizan nicamente dichas placas, prescindiendo del material absor-
bente. En tal caso, y como es lgico, la absorcin conseguida es sustancialmente menor.
En cuanto al resto de los recubrimientos comentados anteriormente, todos ellos dan
lugar a diferentes tipos de absorbentes selectivos, es decir, de resonadores. Dichos elementos
se estudian en el siguiente apartado.

2.2.5 Elementos absorbentes selectivos (resonadores)

Como se ha visto en el apartado 2.2.4, por regla general, los materiales absorbentes de espesor
estndar colocados sobre una pared rgida presentan una pobre absorcin a bajas frecuencias.
Al separarlos de la pared, se produce una notable mejora de la absorcin a dichas frecuencias.
De todas formas, si se pretende obtener una gran absorcin a frecuencias bajas con
objeto de reducir sustancialmente los valores del tiempo de reverberacin, es preciso hacer
uso de absorbentes selectivos o resonadores. Se trata de elementos que presentan una curva de
absorcin con un valor mximo a una determinada frecuencia. Dicha frecuencia recibe el
nombre de frecuencia de resonancia, y depende de las caractersticas tanto fsicas como geo-
mtricas del resonador. Generalmente, est situada por debajo de los 500 Hz.
Los resonadores pueden utilizarse de forma independiente, o bien, como complemento
88 a los materiales absorbentes.
Bsicamente, existen los siguientes tipos de resonadores:

de membrana o diafragmtico
simple de cavidad (Helmholtz)
mltiple de cavidad (Helmholtz) a base de paneles perforados o ranurados
mltiple de cavidad (Helmholtz) a base de listones

2.2.5.1 Resonador de membrana o diafragmtico

Est formado por un panel de un material no poroso y flexible, como por ejemplo la madera,
montado a una cierta distancia de una pared rgida con objeto de dejar una cavidad cerrada de
aire entre ambas superficies.
Cuando una onda sonora incide sobre el panel, ste entra en vibracin como respuesta
a la excitacin producida. Dicha vibracin, cuya amplitud depende principalmente de la fre-
cuencia del sonido y es mxima a la frecuencia de resonancia, provoca una cierta deformacin
del material y la consiguiente prdida de una parte de la energa sonora incidente, que se disi-
pa en forma de calor. Por otro lado, aunque el panel tambin produce una pequea radiacin,
a efectos prcticos resulta ser totalmente inaudible.
En la figura 2.27 se representa un esquema bsico de un resonador de membrana cons-
tituido por un panel de masa por unidad de superficie M, separado una distancia d de la
pared rgida.

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MATERIALES Y ELEMENTOS UTILIZADOS EN EL ACONDICIONAMIENTO ACSTICO DE RECINTOS

Panel no poroso
y flexible

Vibracin

Fig. 2.27 Esquema bsico de un resonador de membrana o diafragmtico

Partiendo de que, a las frecuencias de diseo generalmente bajas, se cumple que:

d <<

el aire de la cavidad se comporta como un muelle, cuya rigidez aumenta a medida que el volu-
men de la misma disminuye (distancia d menor). Dicha rigidez del aire junto con la masa
del panel constituyen un sistema resonante que presenta un pico de absorcin a la frecuencia
de resonancia f0. 89
Suponiendo que la onda sonora incide perpendicularmente sobre el panel, la expresin
terica para el clculo de f0 es la siguiente:

600
f0 = (en Hz)
Md
donde:
M = masa por unidad de superficie del panel (en Kg/m2)
d = distancia del panel a la pared rgida (en cm)

La expresin anterior puede considerarse suficientemente aproximada para espesores


del panel de hasta 20 mm (caso habitual en la prctica), siempre y cuando la distancia entre
puntos o lneas de fijacin consecutivas no sea inferior a 80 cm.
En cuanto a la variacin del coeficiente de absorcin en funcin de la frecuencia, en la
figura 2.28 se muestra un conjunto de grficas tericas, vlidas para el caso de incidencia nor-
mal y suponiendo que: 2f0M =10 0c. Esta ltima hiptesis da lugar a valores del todo cohe-
rentes, ya que, por ejemplo, si se elige M = 5 Kg/m2, entonces f0 = 125 Hz. Todas ellas se
representan en funcin de f/f0 y para diferentes valores de rs/0c.
Segn se puede observar, a medida que aumenta la relacin rs/0c, tambin lo hace el
valor del coeficiente de absorcin , hasta llegar a rs = 0c, en cuyo caso =1 a la frecuencia
de resonancia f0. Para valores tales que rs>0c, el valor de mxima absorcin va disminuyen-
do progresivamente y la correspondiente curva de absorcin se va ensanchando.

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

1,00 Desde un punto de vista prctico, la


Coeficiente de absorcin 

manera de incrementar rs , y por lo tanto de


0,75 conseguir la curva de absorcin deseada, es
rellenando la cavidad de aire parcial o total-
0,50 mente con un material absorbente del tipo lana
de vidrio o lana mineral. Si el valor de rs del
5 panel es bajo (rs<0c), el hecho de aadir dicho
0,25 2
1 material producir un aumento de rs y de
0,3 absorcin, principalmente a f0. Por contra, si
0,1
0
0,5 1,0 1,5 2,0 rs>0c, la utilizacin de material absorbente
Frecuencia normalizada f / f 0 dar lugar a una curva de absorcin menos se-
lectiva, si bien con una absorcin inferior a f0.
Fig. 2.28 Coeficientes de absorcin tericos de A modo de ejemplo ilustrativo, en la
resonadores de membrana en funcin de f/f0,
considerando incidencia normal y 2f0M = 10 0c. figura 2.29 se muestran las curvas de absor-
Parmetro de cada curva: relacin rs/0c cin, obtenidas mediante ensayos de labora-
torio, correspondientes a un resonador de
membrana formado por un panel de contra-
chapado de 3 mm de espesor y 1,8 Kg/m2 de
1,0
masa por unidad de superficie, montado a
SAB

una distancia de 4,4 cm de la pared, con y sin


Coeficiente de absorcin 

0,8 absorbente en la cavidad de aire.


90 Segn se observa en este caso concre-
0,6 to, el hecho de aadir material absorbente
Con absorbente
Sin absorbente provoca un aumento notable de absorcin. El
0,4 ejemplo presentado tambin sirve para
demostrar que la frmula dada anteriormen-
0,2
te para el clculo de la frecuencia de reso-
0,0
nancia f0 es slo aproximada, ya que median-
63 125 250 500 1.000 2.000 te su aplicacin resulta que f0 = 213 Hz,
Frecuencia (Hz) mientras que el valor real medido es de 125
Fig. 2.29 Coeficientes de absorcin de un Hz.
resonador de membrana con M = 1,8 Kg/m2 Otro ejemplo es el mostrado en la
y d = 4,4 cm (con y sin absorbente en la cavidad) figura 2.30. Se trata del resonador instalado
en la sala de actos de la Torre de Telecomu-
nicaciones de Telefnica, Barcelona (Espa-
a). Est formado por un panel de DM de 800 Kg/m3 de densidad y 6 mm de espesor
(M = 4,8 Kg/m2), colocado sobre rastreles de madera de 50 x 50 mm (d = 5 cm) y con la cavi-
dad rellena de lana de roca de 30 mm de espesor y 40 Kg/m3 de densidad. Se utiliza a fin de
disminuir el tiempo de reverberacin a bajas frecuencias, ya que su frecuencia de resonancia
es del orden de 125 Hz.
Por otra parte, en el apartado 2.2.4.7 se ha comentado que los materiales absorbentes se
recubren a menudo con un revestimiento protector, con lo cual se convierten en resonadores.
Uno de los recubrimientos habituales es la lmina de plstico o de papel, y el tipo de resona-
dor creado es de membrana. A continuacin se presentan unos ejemplos ilustrativos.

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MATERIALES Y ELEMENTOS UTILIZADOS EN EL ACONDICIONAMIENTO ACSTICO DE RECINTOS

Resonador de membrana Resonador de membrana

Fig. 2.30 Resonador de membrana instalado en la sala de actos de la Torre


de Telecomunicaciones de Telefnica, Barcelona (Espaa); M = 4,8 Kg/m2; d = 5 cm;
cavidad con lana de roca de 30 mm de espesor y 40 Kg/m3 de densidad

Se parte de un material absorbente formado por un panel rgido de lana de vidrio aglo-
merada con resinas termoendurecibles, recubierto en una de sus caras con una pelcula elsti-
ca acsticamente transparente (figura 2.31).

91

Fig. 2.31 Material absorbente (Panel PA de Isover, Cristalera Espaola, S.A.)

Si en lugar de recubrirlo con una pelcula elstica, se protege con una pelcula de P.V.C.,
o bien, con un complejo de papel Kraft aluminio, el material se convierte en un resonador de
membrana (figura 2.32).
Ambos recubrimientos ofrecen las siguientes ventajas:
Constituyen una barrera eficaz contra el vapor de agua.
Tienen un elevado poder de reflexin de la luz.
No precisan de recubrimiento adicional.

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

a) b)

Fig. 2.32 Resonador de membrana formado por un material absorbente recubierto:


a) con una pelcula de P.V.C. (Panel DIN de Isover, Cristalera Espaola, S.A.); b) con un
complejo de papel Kraft aluminio (Panel ALUMISOL de Isover, Cristalera Espaola, S.A.)

En la figura 2.33 se presentan las curvas de absorcin, obtenidas mediante ensayo, de


los tres paneles mencionados colocados sobre perfilera metlica con una cmara de aire de
25 cm.

92 1,0
PA 50 mm
SAB
Coeficiente de absorcin 

0,8
DIN 40 mm

0,6

0,4
ALUMISOL 50 mm

0,2

0,0
125 250 500 1.000 2.000 4.000
Frecuencia (Hz)

Fig. 2.33 Coeficientes de absorcin de los paneles PA de 50 mm, DIN de 40 mm y


ALUMISOL de 50 mm, montados con cmara de aire de 25 cm

Efectivamente, los dos resonadores de membrana (paneles DIN y ALUMISOL) pre-


sentan una frecuencia de resonancia a 250 Hz y una gran atenuacin a frecuencias altas.
Finalmente, cabe comentar que todo lo expuesto con anterioridad sirve para desmentir
la falsa creencia popular de que los paneles delgados de madera utilizados como revestimien-
tos de paredes, o bien los falsos techos a base de cartn-yeso delgado, son favorables para la
buena acstica de una sala debido al efecto de amplificacin del sonido que producen cuan-
do entran en resonancia.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


MATERIALES Y ELEMENTOS UTILIZADOS EN EL ACONDICIONAMIENTO ACSTICO DE RECINTOS

2.2.5.2 Resonador simple de cavidad (Helmholtz)

Est formado por una cavidad cerrada de aire conectada a la sala a travs de una abertura o
cuello estrecho.
En la figura 2.34 se muestra un esquema bsico de este tipo de resonador. El volumen
de la cavidad se indica por V, mientras que la seccin transversal y la longitud del cuello se
representan por S y L, respectivamente.

Pared rgida
Seccin
transversal
del cuello S

Longitud
del cuello L Cavidad de
volumen V

Fig. 2.34 Esquema bsico de un resonador simple de


cavidad (Helmholtz) montado en una pared

Partiendo de que, a las frecuencias de diseo generalmente bajas, se cumple que:

L <<
3 93
V <<
el aire del cuello se mueve como una unidad, y constituye el elemento de masa, mientras que
el aire de la cavidad se comporta como un muelle, constituyendo el elemento de rigidez. De
forma anloga al resonador de membrana, la masa del aire del cuello junto con la rigidez del
aire de la cavidad dan lugar a un sistema resonante que presenta un pico de absorcin a la fre-
cuencia de resonancia f0.
En este caso, la expresin terica para el clculo de f0 es la siguiente:


S
f0 = 5480 (en Hz)
LV
donde:
S = seccin transversal del cuello (en cm2)
L = longitud del cuello (en cm)
V = volumen de la cavidad (en cm3)

Esta expresin es siempre vlida con independencia de la forma del resonador. Ello sig-
nifica que las frecuencias de resonancia de dos resonadores con formas muy distintas son
iguales, siempre y cuando la relacin S/(LV) tambin lo sea.
Por otro lado, la longitud efectiva del cuello L es mayor que la longitud real L, debido
a que la masa efectiva del aire contenido en el mismo es tambin mayor que la masa que le

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

correspondera por el volumen que ocupa. El factor de correccin, suponiendo que la abertu-
ra sea circular, es el siguiente:
Lc = 2 (0,8a) = 1,6a
siendo a el radio del cuello (en cm).

Por consiguiente, la expresin final para el clculo de f0 es:


S
f0 = 5480 (en Hz)
LV

donde:
L = L + Lc = L + 1,6a
Si bien la expresin para el clculo
1,0
de f0, incluso con la correccin anterior,
Resonancia lleva a resultados slo aproximados, se
Coeficiente de absorcin 

0,8 puede considerar suficientemente vlida


para su utilizacin en la fase de diseo.
0,6 Por lo que se refiere a la variacin de
la absorcin en funcin de la frecuencia, en
0,4
94 la figura 2.35 se muestra una grfica teri-
ca de la evolucin del coeficiente de absor-
0,2
cin de un resonador de este tipo.
0,0
Segn se puede observar, su compor-
63 125 250 500 1.000 tamiento es muy selectivo, es decir, presenta
Frecuencia (Hz) una absorcin muy elevada a la frecuencia
Fig. 2.35 Coeficientes de absorcin de un resonador de resonancia f0, decreciendo bruscamente
simple de cavidad (Helmholtz) en cuanto la frecuencia considerada se apar-
ta de f0.
1,0
Resonancia Con objeto de suavizar la curva de
Coeficiente de absorcin 

0,8
absorcin anterior, es preciso rellenar la
cavidad de aire con material absorbente,
0,6 Sin absorbente tipo lana de vidrio o lana mineral. De esta
forma se consigue una absorcin til en un
0,4
Con absorbente
margen ms amplio de frecuencias, si bien
con una absorcin claramente inferior a la
0,2
frecuencia f0. En la figura 2.36 se muestra
la nueva grfica del coeficiente de absor-
0,0
63 125 250 500 1.000 cin superpuesta con la anterior.
Frecuencia (Hz) El uso de un resonador individual no
Fig. 2.36 Coeficientes de absorcin de un resonador
es habitual en la prctica, ya que la super-
simple de cavidad (Helmholtz) con y sin absorbente ficie ocupada por el mismo en una sala
en la cavidad (coincidente con la seccin transversal de

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MATERIALES Y ELEMENTOS UTILIZADOS EN EL ACONDICIONAMIENTO ACSTICO DE RECINTOS

la abertura) es extremadamente pequea.


Ms bien, se suele utilizar una agrupacin de
resonadores simples dispuestos de la forma
indicada en la figura 2.37.
Lgicamente, a igualdad de dimensio- Seccin
nes y formas, la frecuencia de resonancia de transversal
del cuello S
todos ellos es la misma, puesto que no existe
ningn tipo de conexin entre las diversas Longitud
cavidades. En cambio, la absorcin A del del cuello L Cavidad de
volumen V
conjunto (en sabins, apartado 1.15.8.2) es sig- Pared rgida
nificativamente mayor debido a que la super-
ficie ocupada por el mismo tambin lo es.
Como ejemplo ilustrativo, en la figura
2.38 se muestra el tipo de resonador coloca-
do en el techo de la sala de conciertos Berlin
Philharmonie (Alemania), mientras que en la Fig. 2.37 Esquema bsico de una agrupacin de
figura 2.39 se observa una vista de dicho resonadores simples de cavidad (Helmholtz)
techo con los resonadores incorporados. montados en una pared
Segn se puede apreciar, los resonado-
res tienen forma de pirmide y disponen de
una pequea abertura ajustable entre 1 y 3
cm. Dicha anchura determina la frecuencia 95
de resonancia que, en todos los casos, est Pared de
yeso
70 cm

situada por debajo de los 250 Hz.


Dichos resonadores presentan la venta- Material absorbente
ja acstica adicional de proporcionar refle-
xiones en diferentes direcciones a medias y Plataforma de Abertura
altas frecuencias, es decir, de crear difusin madera

del sonido. Como se ver en el captulo 5, la Fig. 2.38 Corte transversal del tipo de resonador
existencia de difusin es vital para que la simple de cavidad (Helmholtz) instalado en la Berlin
acstica de una sala de conciertos sea ptima. Philharmonie (Alemania)
Este tipo de resonador es frecuente-
mente utilizado para eliminar los modos propios ms significativos existentes en salas peque-
as, como por ejemplo locutorios o estudios de grabacin, causantes del denominado efecto
de coloracin (apartado 1.15.5). Tambin se usa en aquellas salas grandes que disponen de un
sistema de resonancia asistida como parte integrante de las mismas (apartado 6.3.1).
Por ltimo, mencionar que el hecho de que estos resonadores puedan rerradiar sonido
cuando son excitados por una onda sonora, ha llevado tradicionalmente a la conclusin err-
nea de que pueden producir un efecto destacado de amplificacin. Ya en la antigedad, el
arquitecto romano Vitruvio justificaba la utilizacin de vasijas de barro con cuellos ms bien
estrechos situadas entre los asientos de los teatros, afirmando que amplificaban el sonido y
mejoraban la inteligibilidad de la palabra.
Con los conocimientos actuales, se puede asegurar con toda certeza que el sonido rerra-
diado nicamente es perceptible en los puntos ms prximos al resonador (distancia mxima

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Fig. 2.39 Vista del techo de la Berlin Philharmonie (Alemania)


con los resonadores simples de cavidad (Helmholtz) incorporados

aproximada = 0,5 m). Por lo tanto, al igual que sucede con los resonadores de membrana, este
96 tipo de resonadores slo se utiliza cuando es preciso disponer de una absorcin ms o menos
selectiva en una determinada banda de bajas frecuencias.

2.2.5.3 Resonador mltiple de cavidad (Helmholtz) a base de paneles perforados o ranurados

Est formado por un panel de un material no poroso y rgido de d

espesor D, en el que se han practicado una serie de perforacio- Panel no poroso


y rgido
nes circulares o ranuras, montado a una cierta distancia d de
una pared rgida, a fin de dejar una cavidad cerrada de aire
entre ambas superficies.
En la figura 2.40 se representa un esquema bsico de este
Pared rgida

tipo de resonador.
V Orificios
Partiendo de la base de que, a las frecuencias de diseo
normalmente bajas, se cumple que:

d <<

el resonador mltiple de cavidad puede ser considerado de cual-


D
quiera de las siguientes maneras:
Fig. 2.40 Esquema bsico de
un resonador mltiple de
Como un resonador de membrana en el que la masa del cavidad (Helmholtz) a base de
panel ha sido sustituida por la masa del aire contenido en paneles perforados o ranurados

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cada perforacin o ranura. En este caso, es precisamente dicho aire, y no el panel, el


que entra en vibracin cuando una onda sonora incide sobre el elemento.
Como un conjunto de resonadores simples de Helmholtz que comparten una misma
cavidad. Dicha cavidad acta a modo de elemento acoplador entre los diferentes orifi-
cios practicados.

La expresin terica para el clculo de la frecuencia de resonancia f0 es anloga a la


correspondiente al resonador simple, es decir:


S
f0 = 5480 (en Hz)
DV

donde:
S = suma de las secciones transversales de los orificios (en cm2)
D = espesor del panel (coincide con la longitud de los orificios) (en cm)
V = volumen de la cavidad (en cm3)

Ahora bien:
V = Spd
siendo:
Sp = superficie del panel (en cm2) 97
d = distancia del panel a la pared rgida (en cm)

Sustituyendo dicho valor en la expresin de f0 , se obtiene la siguiente nueva expresin:


S
f0 = 5480
DSpd

o tambin:


p
f0 = 5480
Dd

donde:
p = S/Sp = porcentaje de perforacin del panel (en tanto por uno)

Por otra parte, al igual que en el caso del resonador simple, la longitud efectiva de los
orificios es mayor que la real D (espesor del panel), debido a que la masa efectiva del aire con-
tenido en los mismos es tambin mayor que la masa que les correspondera por el volumen
que ocupan.
La expresin final para el clculo de f0 es, pues:

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p
f0 = 5480
Dd

En la prctica se utilizan dos tipos de resonadores mltiples de cavidad: los que dispo-
nen de un panel con perforaciones circulares y los que presentan un panel con ranuras. A con-
tinuacin se detallan las expresiones de p y D correspondientes a cada tipo.

a) Panel perforado

En el caso de que las perforaciones circulares estn distribuidas uniformemente sobre el panel,
el porcentaje de perforacin p se obtiene a travs de la expresin:

a2
p=
D1D2

donde tanto a (radio de las perforaciones) como D1 y D2 se expresan en cm (figura 2.41).

D1
98 a

D2

Fig. 2.41 Detalle de un tramo unitario de un panel perforado


con indicacin de sus dimensiones caractersticas

En cuanto a la longitud efectiva de las perforaciones D, su expresin es la siguiente:

D = D + 1,6a (en cm)

b) Panel ranurado

En el caso de que existan ranuras y tambin estn distribuidas uniformemente sobre el panel,
el porcentaje de perforacin p se obtiene a travs de la expresin:

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a1a2
p=
D1D2

donde tanto a1 y a2 (dimensiones de las ranuras) como D1 y D2 se expresan en cm (figura 2.42).

D1

D2

a2

a1

Fig. 2.42 Detalle de un tramo unitario de un panel ranurado


con indicacin de sus dimensiones caractersticas

Por lo que se refiere a la longitud efectiva de las perforaciones D, su expresin es la


siguiente: 99

D = D + 1,6aeq (en cm)

donde aeq es el radio equivalente de las ranuras:


a1a2
aeq = (en cm)

Por otra parte, debido al efecto de acoplamiento entre los diferentes orificios (perfora-
ciones circulares o ranuras), este tipo de resonador es menos selectivo que el resonador sim-
ple, es decir, la curva de absorcin en funcin de la frecuencia es ms amplia.
En cuanto a su grado de absorcin en funcin de la frecuencia, por regla general aumen-
ta cuando la cavidad se rellena parcial o totalmente con un material absorbente del tipo lana de
vidrio o lana mineral. Adems, el hecho de aadir dicho material produce un aumento aparente
del volumen de la cavidad y, por consiguiente, una disminucin de la frecuencia de resonancia.
A modo de ejemplo numrico, en la figura 2.43 se muestra la absorcin de un resona-
dor mltiple formado por un panel de cartn-yeso de 13 mm de espesor, perforado en un 18%
y separado una distancia de 100 mm de la pared rgida. Se presentan dos curvas de absorcin:
una corresponde al resonador sin absorbente en la cavidad, y la otra pertenece al mismo reso-
nador, pero con lana de vidrio de 80 mm de espesor en dicha cavidad. La frecuencia de reso-
nancia f0 terica del resonador sin absorbente es de 550 Hz.

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1,2
De su observacin se desprende lo siguien-

SAB
Con absorbente
te:

Coeficiente de absorcin 
1,0

0,8
Existe una buena concordancia entre Sin absorbente
el valor calculado de la frecuencia 0,6
de resonancia f0 y el valor real medi-
0,4
do.
Cuando la cavidad se rellena par- 0,2
cialmente con lana de vidrio, la
0,0
absorcin aumenta en todas las ban- 125 250 500 1.000 2.000 4.000
das de frecuencias y el valor medido Frecuencia (Hz)
de f0 disminuye prcticamente a la
mitad. Fig. 2.43 Coeficientes de absorcin de un resonador
mltiple de cavidad formado por un panel de cartn-yeso
de 13 mm de espesor, perforado en un 18% y separado
En general, cuando se utiliza un una distancia de 100 mm de la pared rgida (sin
resonador mltiple de cavidad resulta absorbente en la cavidad y con lana de vidrio de 80 mm)
aconsejable rellenar la cavidad de aire
existente con un material absorbente. De esta forma, se obtiene un mayor grado de absorcin
a todas las frecuencias.
Por otro lado, la colocacin exacta del material absorbente dentro de la cavidad tambin
influye en la forma de la curva de absorcin final. Cuando el absorbente se sita inmediata-
100 mente detrs del panel, la absorcin es relativamente poco selectiva, y a medida que dicho
material se va separando del mismo, la curva se va estrechando. La absorcin ms selectiva
se obtiene cuando el absorbente se coloca sobre la pared rgida.
En la figura 2.44 se muestran dos curvas genricas correspondientes a las dos situacio-
nes extremas: con el material absorbente situado justo detrs del panel y con el mismo colo-
cado sobre la pared.
Por consiguiente, siempre que se pretenda obtener una curva de absorcin menos selec-
tiva, es preceptivo colocar el material absorbente justo detrs del panel perforado o ranurado.

a) Pared rgida
1,0
b
Coeficiente de absorcin 

0,8

0,6
Material absorbente
a
0,4
b) Pared rgida
0,2

0,0
Material absorbente f0
Frecuencia (Hz)

Fig. 2.44 Coeficientes de absorcin genricos de un resonador mltiple: a) con el material


absorbente en contacto con el panel; b) con el material adosado a la pared rgida

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MATERIALES Y ELEMENTOS UTILIZADOS EN EL ACONDICIONAMIENTO ACSTICO DE RECINTOS

Hasta este punto se ha descrito el comportamiento de un resonador mltiple partiendo de


la definicin inicial de que la distancia del panel a la pared es constante, as como del supuesto
de que la distribucin de las perforaciones o ranuras sobre el mismo es totalmente uniforme.
En todos los casos expuestos, la curva de absorcin presenta una frecuencia de reso-
nancia para la cual la absorcin es mxima, es decir, el resonador se comporta como un absor-
bente selectivo.
En el caso de que se pretenda conseguir un comportamiento ms parecido al de un
material absorbente (apartado 2.2.4), es preciso proceder de una de las siguientes maneras :

Rompiendo la mencionada uniformidad a base de utilizar paneles con perforaciones o


ranuras de diferentes dimensiones. Ello significa que la masa de aire contenida en cada
orificio deja de ser constante.
Haciendo que la distancia del panel a la pared sea variable a base de montarlo con una
inclinacin adecuada. Ello significa que la rigidez del aire de la cavidad vara, ya que
es inversamente proporcional a dicha distancia.
Aumentando ostensiblemente el porcentaje de perforacin del panel.

En los dos primeros casos, el cambio de comportamiento absorbente se justifica consi-


derando que las alteraciones de masa o de rigidez del aire dan lugar a la aparicin de un gran
nmero de frecuencias de resonancia de valores muy dispares.
En la figura 2.45 se dan dos ejemplos ilustrativos consistentes en un resonador mlti-
ple formado por dos tramos de panel perforado con lana mineral en su parte posterior, dis- 101

Montaje A
Pared rgida

1,0
1,0
SAB
SAB

Lana mineral
absorcin  

Panel perforado
Panel Perforado 0,8
0,8
de absorcin

0,6
0,6
Montaje B AA
Pared rgida
Coeficiente de

0,4
0,4
BB
Coeficiente

0,2
0,2

0,0
0,0
125
125 250
250 500
500 1.000
1.000 2.000
2.000 4.00
4.000
Lana mineral Frecuencia (Hz)
Frecuencia (Hz)

Panel
Panel perforado

Fig. 2.45 Ejemplos de resonador mltiple formado por dos tramos de panel perforado con
lana mineral en su parte posterior junto con sus correspondientes curvas de absorcin

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puestos con dos inclinaciones diferentes. Asimismo se dan sus correspondientes curvas de
absorcin.
Se observa que, en efecto, la absorcin es mucho menos selectiva, especialmente en el
montaje B.
En el tercer caso (incremento del porcentaje de perforacin del panel), la absorcin a
frecuencias medias y altas aumenta de forma paulatina, es decir, su comportamiento tiende a
aproximarse progresivamente al de un material absorbente. Ello es lgico, pues en el caso
lmite de un 100% de perforacin, el resonador dejara de existir.
A modo de ejemplo, en la figura 2.46 se observa la evolucin del grado de absorcin
en funcin del porcentaje de perforacin de un resonador mltiple formado por un panel de
madera de 17 mm de espesor con perfora- 1,2

SAB
ciones de 8 mm de dimetro, separado 100
mm de la pared y provisto de una lana de 1,0

vidrio de 60 mm en contacto con el panel. Coeficiente de absorcin 


0,8
En concreto, los porcentajes de perforacin 19 % perforacin
considerados son: 5%, 12% y 19%. 0,6
12 %
Adems del incremento de absorcin 0,4
a medias y altas frecuencias con el porcenta- 5%
je de perforacin, se puede observar el 0,2

aumento de la frecuencia de resonancia. Ello 0,0


es lgico si se tiene en cuenta que, como se 125 250 500 1.000 2.000 4.000
Frecuencia (Hz)
102 ha visto anteriormente, f0 es directamente
proporcional a la raz cuadrada de dicho por- Fig. 2.46 Coeficientes de absorcin correspondientes a
centaje. un resonador mltiple formado por un panel de madera
Analizado bajo otro punto de vista, y de 17 mm de espesor con perforaciones de 8 mm de
dimetro, separado 100 mm de la pared y provisto de una
segn lo comentado en el apartado 2.2.4.7, lana de vidrio de 60 mm en contacto con el panel. Por-
la existencia de un panel perforado o ranu- centajes de perforacin: 5%, 12% y 19%
rado delante de un material absorbente
puede ser considerada como una forma de 1,0
SAB

Sin panel perforado


proteccin de dicho material. Obviamente,
Coeficiente de absorcin 

0,8
dicha proteccin produce un efecto negati-
vo en relacin con la absorcin propia del
0,6
material absorbente, ya que da lugar a una
prdida de absorcin a altas frecuencias. Con panel perforado
0,4
Sin embargo, con la creacin del sistema
resonante se consigue un cierto incremento 0,2
de absorcin a la frecuencia de resonancia
(habitualmente se trata de una frecuencia 0,0
125 250 500 1.000 2.000 4.000
baja o media), en comparacin con la del Frecuencia (Hz)
material sin proteccin.
Como ejemplo ilustrativo, en la figu- Fig. 2.47 Coeficientes de absorcin correspondientes a
una lana de vidrio de 50 mm de espesor montada sobre
ra 2.47 se presentan las curvas de absorcin una pared rgida: a) sin proteccin; b) cubierta con un
de una lana de vidrio de 50 mm de espesor panel perforado de 5 mm de espesor con un porcentaje de
montada directamente sobre hormign, sin perforacin del 14 %

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MATERIALES Y ELEMENTOS UTILIZADOS EN EL ACONDICIONAMIENTO ACSTICO DE RECINTOS

proteccin y cubierta con un panel perforado de 5 mm de espesor con un porcentaje de per-


foracin del 14 %.
Segn se puede observar, cuando el material absorbente se recubre con el panel, el coe-
ficiente de absorcin disminuye apreciablemente a partir de 1 kHz y, en cambio, aumenta alre-
dedor de los 500 Hz (frecuencia prxima a la de resonancia).
Los paneles perforados o ranurados integrantes de los resonadores mltiples de cavidad
suelen ser de alguno de los siguientes materiales:

madera
cartn-yeso
chapa metlica
ladrillo

En las figuras 2.48 a 2.51 se muestran diversos resonadores comerciales que utilizan
alguno de los mencionados materiales.

103

Fig. 2.48 Resonadores a base de paneles de madera perforados y ranurados


(paneles Obersound, distribuidos por C.i.C.S. Cortines i Control Solar, S.L.)

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Fig. 2.49 Resonadores a base de placas de cartn-yeso perforadas y ranuradas


(Knauf Delta, Knauf GmbH Sucursal en Espaa)

104

Fig. 2.50 Resonador a base de chapa metlica nervada, prelacada y perforada (Panel Antison-I, Acieroid, S.A.)

Fig. 2.51 Resonadores a base de ladrillos perforados y ranurados (modelos BMA, Phonbric,
Brique acoustique y Phoniceram, de Guiraud Frres, distribuidos por Cermicas del Ter, S.A.)

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Finalmente, es preciso tener presente que los paneles utilizados como parte integrante
de los resonadores mltiples de cavidad slo podrn ser pintados en el caso de que exista la
absoluta seguridad de que las perforaciones circulares o ranuras no resultarn obstruidas. De
lo contrario, el grado de absorcin se ver fuertemente reducido.

2.2.5.4 Resonador mltiple de cavidad (Helmholtz) a base de listones

Est formado por un conjunto de listones de espesor D equiespaciados y montados a una cierta
distancia d de una pared rgida con objeto de dejar interpuesta una cavidad cerrada de aire.
En la figura 2.52 se representa un esquema bsico de este tipo de resonador.
a)
Pared rgida
a)
d
D
b)

Listones

105

Fig. 2.52 Resonador mltiple de cavidad (Helmholtz) a base de listones: a) esquema bsico; b) imagen virtual
Este tipo de resonador es parecido al resonador mltiple a base de paneles, con la dife-
rencia de que, en este caso, la masa que se debe considerar es la del aire contenido en los espa-
cios intermedios entre listones.
La expresin terica para el clculo de la frecuencia de resonancia f0 es anloga a la
correspondiente al resonador mltiple a base de paneles. Por lo tanto:


S
f0 = 5480 (en Hz)
DV

donde:
S = suma de las secciones transversales de las zonas entre listones ocupadas por el aire
(en cm2)
D = espesor de un listn (coincide con la longitud de la mencionada zona) (en cm)
V = volumen de la cavidad (en cm3)

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Ahora bien:
V = Spd
siendo:
Sp = superficie de los listones + superficie de las zonas entre listones (en cm2)
d = distancia de los listones a la pared rgida (en cm)
Sustituyendo dicho valor en la expresin de f0 , resulta:


S
f0 = 5480
DSpd

o tambin:


p
f0 = 5480
Dd

donde p es el porcentaje de superficie abierta (en tanto por uno):


S r
p= =
Sp r+w

106
donde:
r = separacin entre listones (en cm)
w = anchura del listn (en cm)

Por otro lado, la longitud efectiva de las zonas entre listones D es mayor que la real D
(espesor del panel), debido a que la masa efectiva del aire contenido en las mismas es tambin
mayor que la masa que les correspondera por el volumen que ocupan. En concreto:
D = 1,2 D (en cm)
Sustituyendo p por r/(r + w) y D por 1,2D en la expresin de f0 , se obtiene la siguien-
te expresin final para el clculo de f0 :


r
f0 = 5002 (en Hz)
Dd (r + w)

Por otra parte, el comportamiento de este tipo de resonador es totalmente equivalente


al del resonador mltiple a base de paneles en cuanto a:
las caractersticas de absorcin con y sin material absorbente en la cavidad: al rellenar
parcial o totalmente la cavidad de aire con un material absorbente, la absorcin aumen-
ta a todas las frecuencias y la frecuencia de resonancia f0 disminuye,
la influencia en la forma de la curva de absorcin de la ubicacin concreta del material
absorbente dentro de la cavidad: cuando el absorbente se sita inmediatamente detrs
de los listones, la absorcin es relativamente poco selectiva, y a medida que dicho mate-

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MATERIALES Y ELEMENTOS UTILIZADOS EN EL ACONDICIONAMIENTO ACSTICO DE RECINTOS

rial se va separando de los mismos, la curva se va estrechando. La absorcin ms selec-


tiva se obtiene cuando el absorbente se coloca sobre la pared rgida,
la obtencin de una curva de absorcin mucho menos selectiva a base de modificar la
estructura del resonador. En este caso, las posibles modificaciones consisten en variar
la distancia entre listones consecutivos (figura 2.53a), o entre los listones y la pared a
base de montarlos con una cierta inclinacin (figura 2.53b), o bien, incrementando
apreciablemente el porcentaje de superficie abierta.

Pared rgida

Material
a) b) absorbente
Pared rgida Listones

Material absorbente

Listones
Pared rgida

107

Fig. 2.53 Resonador mltiple a base de: a) listones no equiespaciados;


b) listones equiespaciados con cavidad de aire de profundidad variable

Con objeto de comprobar que efectivamente la absorcin a frecuencias medias y altas


producida por este tipo de resonadores aumenta con el porcentaje de superficie abierta, en la
figura 2.54 se presentan las curvas correspondientes a dos resonadores con un porcentaje de
un 50% (curva 2) y un 14% (curva 3), respectivamente. A efectos comparativos, tambin se
muestra la curva de absorcin de la lana de roca utilizada en ambos resonadores (curva 1) y
la de un resonador de membrana formado por un panel de las mismas caractersticas que los
listones (curva 4).

De su observacin se desprende lo siguiente:

Los elementos absorbentes ms selectivos son el resonador mltiple con un porcentaje


de superficie abierta del 14% (curva 3) y el resonador de membrana (curva 4).
El elemento ms absorbente a altas frecuencias es la lana de roca (curva 1).

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

El resonador mltiple con un porcentaje de superficie abierta del 50% (curva 2) tiende
a comportarse a altas frecuencias como la lana de roca.

1,2
SAB
1,0 Curva 1
Coeficiente de absorcin 

0,8 Curva 2

0,6

0,4 Curva 3

0,2
Curva 4
0,0
125 250 500 1.000 2.000 4.000
Frecuencia (Hz)

Fig. 2.54 Coeficientes de absorcin en funcin de la frecuencia de los siguientes elementos: lana de roca de 45 mm
sobre pared rgida (curva 1); resonador mltiple a base de listones de 12 mm de espesor, con un porcentaje de
superficie abierta del 50%, separados 50 mm de la pared y con lana de roca de 45 mm en la cavidad (curva 2);
dem que 2, pero con un porcentaje de superficie abierta del 14% (curva 3); resonador de membrana formado por
un panel de 12 mm de espesor, separado 50 mm de la pared y con lana de roca de 45 mm en la cavidad (curva 4)
108

2.2.6 Absorcin del pblico y de las sillas

El grado de reverberacin asociado a un recinto cualquiera viene principalmente determinado


por los materiales absorbentes utilizados como revestimientos de sus superficies as como, y
de forma muy notoria, por la absorcin producida por el pblico y las sillas existentes.
Si se considera que el pblico se halla ms o menos disperso, como es el caso de los
usuarios de un polideportivo o de una estacin de ferrocarril, en lugar de hacer uso del coefi-
ciente de absorcin unitario (es decir, absorcin por m2), se suele utilizar la absorcin por
persona App (en sabins). En tal caso, la absorcin total del pblico Ap es:

Ap = NApp (en sabins)

donde:
N = nmero de personas
App = absorcin de una persona, de pie o sentada (en sabins)

La absorcin total Atot del recinto considerado se obtiene sumando este trmino con la
absorcin producida por sus superficies lmite:

Atot = Sii + Ap
i

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MATERIALES Y ELEMENTOS UTILIZADOS EN EL ACONDICIONAMIENTO ACSTICO DE RECINTOS

donde:
= smbolo de sumatorio
Si = superficie i
i = coeficiente de absorcin de la superficie i

En el caso de que interesase asignar al pblico un coeficiente de absorcin unitario p,


simplemente sera preciso dividir Ap por la superficie ocupada por el mismo Sp:

Ap
p =
Sp

En cuanto a la absorcin producida por el pblico, sta se debe principalmente al tipo


de ropa utilizada y a su grado de porosidad. Debido a que la ropa no suele ser muy gruesa, la
absorcin a bajas frecuencias es relativamente pequea, mientras que aumenta a frecuencias
medias y altas. Por otra parte, el hecho de que la vestimenta difiera entre individuos hace que
slo sea posible disponer de valores promediales de absorcin. Dichos valores suelen variar
en funcin del autor que los proporciona y, adems, pueden sufrir alteraciones con el paso del
tiempo debido a cambios en la moda dominante.
A modo de ejemplo, en la tabla 2.2 se indican algunas absorciones (en sabins) calcula-
das por Kath y Kuhl.

FRECUENCIA (HZ) 125 250 500 1.000 2.000 4.000 109


Persona de pie con abrigo 0,17 0,41 0,91 1,30 1,43 1,47
Persona de pie sin abrigo 0,12 0,24 0,59 0,98 1,13 1,12
Msico sentado con instrumento 0,60 0,95 1,06 1,08 1,08 1,08

Tabla 2.2 Ejemplos de absorcin de una persona App, en sabins (segn Kath y Kuhl)

Se observa que, efectivamente, la absorcin a bajas frecuencias es escasa y que se pro-


duce un notable incremento de la absorcin a medida que la frecuencia aumenta.
Si ahora se considera la disposicin habitual del pblico en salas destinadas a actos o
espectculos pblicos (como, por ejemplo: salas de conferencias, teatros, salas de conciertos,
etc.), en las que las personas se hallan siempre sentadas de forma agrupada, resulta ms
correcto utilizar coeficientes de absorcin unitarios (por m2), en lugar de la absorcin por per-
sona. En tal caso, se usan dos conjuntos de coeficientes de absorcin en funcin de la fre-
cuencia: los correspondientes a las sillas ocupadas y los asociados a las sillas vacas. Ello es
debido a que las sillas, por s mismas, presentan una notable absorcin que hay que tener
siempre en cuenta.
El motivo de este cambio de planteamiento en el clculo de la absorcin es que, segn
verificaron Kosten y Beranek, la absorcin de las sillas (vacas u ocupadas) aumenta en pro-
porcin directa a la superficie que ocupan, casi con total independencia del nmero de las
mismas existente en dicha superficie. Esta afirmacin es vlida siempre y cuando el espacio
ocupado por cada silla oscile entre 0,45 y 0,79 m2 (situacin habitual en la prctica).
La absorcin total de las sillas As se calcula de la siguiente forma:

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

As = SAs (en sabins)

donde:
SA = superficie acstica efectiva ocupada por las sillas (en m2): formada por la superfi-
cie real Ss ocupada por las mismas + la superficie total de las bandas perimetrales
de 0,5 m de anchura que bordean los diferentes bloques de sillas (exceptuando las
zonas contiguas a una pared)
s = coeficiente de absorcin unitario de las sillas, vacas u ocupadas

En la figura 2.55 se muestra un ejemplo de cmo calcular SA.

0,5 m

110
0,5 m

Fig. 2.55 Superficie acstica efectiva SA ocupada por las sillas, calculada a partir
de la superficie real Ss y de la banda perimetral de anchura 0,5 m

Al igual que en el caso anterior, la absorcin total Atot del recinto considerado se obtie-
ne sumando As con la absorcin producida por sus superficies lmite:

Atot =Sii + As
i

Recientemente, Beranek (1.996) ha publicado nuevos valores de coeficientes de absor-


cin, que ha determinado a partir de mediciones realizadas en una serie de salas existentes.
Los nuevos datos corresponden a tres tipos de sillas, en funcin del grado de tapizado. Los
valores correspondientes a las sillas difieren ostensiblemente de los publicados con anteriori-
dad y son de gran valor a la hora de plantear el diseo de nuevos recintos.
Los tres tipos de sillas considerados son:

Sillas con un alto porcentaje de superficie tapizada


Sillas con un porcentaje medio de superficie tapizada
Sillas con un bajo porcentaje de superficie tapizada

Los nuevos coeficientes de absorcin propuestos, tanto en el caso de silla vaca como
ocupada, se muestran en las tablas 2.3 y 2.4, respectivamente.

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MATERIALES Y ELEMENTOS UTILIZADOS EN EL ACONDICIONAMIENTO ACSTICO DE RECINTOS

FRECUENCIA (HZ) 125 250 500 1.000 2.000 4.000


Sillas con un alto porcentaje
de superficie tapizada 0,72 0,79 0,83 0,84 0,83 0,79
Sillas con un porcentaje medio
de superficie tapizada 0,56 0,64 0,70 0,72 0,68 0,62
Sillas con un bajo porcentaje
de superficie tapizada 0,35 0,45 0,57 0,61 0,59 0,55

Tabla 2.3 Coeficientes de absorcin de sillas vacas (segn Beranek, 1.996)

FRECUENCIA (HZ) 125 250 500 1.000 2.000 4.000


Sillas con un alto porcentaje
de superficie tapizada 0,76 0,83 0,88 0,91 0,91 0,89
Sillas con un porcentaje medio
de superficie tapizada 0,68 0,75 0,82 0,85 0,86 0,86
Sillas con un bajo porcentaje
de superficie tapizada 0,56 0,68 0,79 0,83 0,86 0,86

Tabla 2.4 Coeficientes de absorcin de sillas ocupadas (segn Beranek, 1.996)

Segn se puede apreciar:


111
A todas las frecuencias existe un aumento de absorcin al pasar de silla vaca a ocupada.
La absorcin de la sillas ocupadas aumenta con el porcentaje de superficie tapizada, en
especial a bajas frecuencias.
En general, la absorcin aumenta con la frecuencia hasta llegar a la frecuencia de 1 kHz.
A partir de dicha frecuencia, y en el caso de las sillas vacas, la absorcin disminuye,
debido probablemente a un efecto de sombra producido por las mismas sillas. Tal efec-
to es especialmente notorio a altas frecuencias, puesto que las sillas prcticamente no
producen difraccin del sonido (apartado 2.3.1).
En la tabla 2.5 se indican las diferencias entre los valores promediales correspondien-
tes a las sillas ocupadas y vacas, a bajas (125 Hz - 250 Hz), medias (500 Hz - 1 kHz) y altas
frecuencias (2 kHz - 4 kHz).

DESCRIPCIN BAJAS FRECUENCIAS FRECUENCIAS MEDIAS ALTAS FRECUENCIAS


(125 HZ 250 HZ) (500 HZ 1 KHZ) (2 KHZ 4 KHZ)
Sillas con un alto porcentaje
de superficie tapizada 0,04 0,06 0,09
Sillas con un porcentaje medio
de superficie tapizada 0,11 0,13 0,16
Sillas con un bajo porcentaje
de superficie tapizada 0,22 0,22 0,29

Tabla 2.5 Diferencias entre los coeficientes de absorcin medios de sillas ocupadas y vacas

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Segn se observa, las diferencias ms notables corresponden a las sillas con menor por-
centaje de superficie tapizada y, en concreto, a altas frecuencias (diferencia de 0,29). Las dife-
rencias menores tienen lugar para las sillas con un porcentaje ms elevado de superficie tapi-
zada y, concretamente, a bajas frecuencias (0,04).
En las figuras 2.56 a 2.58 se muestran tres ejemplos de sillas con diferentes grados de
superficie tapizada.

112
Fig. 2.56 Silla con un elevado porcentaje de superficie tapizada
(modelo Clsica de Figueras International Seating, S.A.)

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3
Diseo acstico de espacios de uso comunitario, de
uso deportivo y de salas de conferencias/aulas

3.1 Introduccin

En el presente captulo se describen los objetivos acsticos bsicos a cumplir y se exponen los
criterios generales de diseo en relacin con los siguientes espacios:
Espacios de uso comunitario
Espacios de uso deportivo
137
Salas de conferencias/aulas
Por espacios de uso comunitario se entienden todos aquellos lugares cerrados de con-
currencia pblica o privada con un grado habitual de ocupacin medio o elevado. Es el caso,
por ejemplo, de restaurantes, comedores escolares, bibliotecas, estaciones de ferrocarril, aero-
puertos, etc. (se exceptan los teatros y las salas de conciertos, ya que sern estudiados con
detalle en los dos captulos prximos).
Las diferencias existentes entre cada una de dichas tipologas se irn exponiendo pau-
latinamente en los distintos apartados del captulo.
Por otra parte, tambin se exponen los objetivos bsicos a cumplir por los sistemas de
megafona habitualmente utilizados en muchos de dichos espacios y se dan unos criterios
generales de ubicacin de los altavoces integrantes de tales sistemas.

3.2 Objetivos acsticos

Los objetivos a cumplir son los siguientes:

Garantizar la existencia de confort acstico.


Asegurar una correcta inteligibilidad de la palabra.
En caso de que el espacio considerado disponga de un sistema de megafona, asegurar
que los mensajes emitidos sean claramente inteligibles y lleguen a todos los puntos con
un nivel suficiente y sin coloraciones.

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

El hecho de que exista confort acstico significa que el campo sonoro existente no
generar ninguna molestia significativa a las personas o espectadores presentes en el recinto
considerado. Adems, la existencia de confort acstico es indicativa de que el grado de inte-
ligibilidad ser ms bien alto, aunque no supone una garanta absoluta de que sea ptimo. La
obtencin de una correcta inteligibilidad de la palabra es imprescindible en todos aquellos
recintos donde la comprensin del mensaje oral sea de capital importancia (salas de confe-
rencias, aulas, etc.), pero tambin es necesaria en espacios de pblica concurrencia, como por
ejemplo bares y restaurantes, al menos entre interlocutores prximos.
Para conseguir un adecuado confort acstico, a la vez que una correcta inteligibilidad
de la palabra, es preciso que:
el ruido de fondo existente en la sala sea suficientemente bajo,
el nivel de campo reverberante sea, igualmente, suficientemente bajo,
no existan ecos, ni focalizaciones del sonido, ni eco flotante.
En los prximos apartados se estudia con detalle cada uno de los parmetros relacio-
nados con la consecucin de los objetivos anteriormente planteados.

3.2.1 Ruido de fondo (curvas NC)


Se considera ruido de fondo todo aquel ruido que se percibe en una sala cuando en la misma
no se realiza ninguna actividad. Dicho ruido puede ser debido al sistema de climatizacin, a
138 las dems instalaciones elctricas y/o hidrulicas, e incluso puede provenir del exterior del
recinto (por ejemplo, el ruido de trfico).
Segn se ha visto en el apartado 1.12, la evaluacin del grado de molestia que un deter-
minado ruido de fondo provoca sobre un oyente se hace por comparacin de los niveles de
ruido existentes en la sala, para cada banda de octava comprendida entre los 63 Hz y los 8
kHz, con un conjunto de curvas de referencia denominadas NC (Noise Criteria).
Las curvas NC son, adems, utilizadas para establecer los niveles mximos recomen-
dados para diferentes tipos de espacios en funcin de su uso.
Se dice que un recinto cumple una determinada especificacin NC (por ejemplo: NC-15,
NC-20, etc.) cuando los niveles de ruido de fondo, medidos por bandas de octava, estn por deba-
jo de la curva NC correspondiente, para todas las frecuencias comprendidas entre 63 Hz y 8 kHz.
En la tabla 3.1 se recuerdan las especificaciones NC recomendadas para los diferentes
espacios tipo considerados en este captulo.

ESPACIO TIPO CURVA NC RECOMENDADA


Sala de conferencias / aula 20-30
Biblioteca 30-35
Restaurante 35-40
Cafetera 40-45
Polideportivo 40-50

Tabla 3.1 Curvas NC recomendadas para diferentes espacios tipo

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS DE USO COMUNITARIO, DE USO DEPORTIVO Y DE SALAS DE CONFERENCIAS/AULAS

El cumplimiento, en cada caso, de la especificacin NC supone el primer paso para


conseguir un confort acstico y un grado de inteligibilidad adecuados.

3.2.2 Tiempo de reverberacin (RT)

Segn se ha comentado anteriormente, otro de los requisitos bsicos para conseguir un buen
confort acstico y una correcta inteligibilidad de la palabra es que el nivel de campo reverbe-
rante LR sea suficientemente bajo.
Como se ha visto en el apartado 1.15.7, la zona de campo reverberante es aqulla donde
predomina el sonido reflejado o reverberante, y a ella pertenecen todos los puntos situados a
una distancia de la fuente sonora superior a la distancia crtica Dc.
Si el espacio objeto de estudio tiene un gran volumen y/o est escasa o nulamente tra-
tado con materiales absorbentes (espacio excesivamente vivo), el nivel de campo reverbe-
rante resultar muy alto, ya que el tiempo de reverberacin del mismo ser demasiado eleva-
do. Ello significa que la distancia crtica Dc ser pequea. Por lo tanto, a poco que uno se aleje
de la fuente sonora, se hallar dentro de la zona de campo reverberante donde la inteligibili-
dad de la palabra no es buena (figura 3.1a).

a) b)
Zona de campo Zona de campo
reverberante reverberante
139

Zona de
Zona de
campo
campo directo Dc
directo Dc

Fig. 3.1 Salas con diferentes grados de acondicionamiento acstico: a) sala poco tratada, el receptor se halla a
una distancia superior a la distancia crtica Dc (zona de campo reverberante); b) sala con mayor tratamiento, el
receptor se encuentra a una distancia inferior a Dc (zona de campo directo)
Esta situacin se suele producir, por ejemplo, en un restaurante sin ningn tipo de tra-
tamiento acstico. En tal caso, es probable que incluso una persona (receptor) sentada en la
misma mesa que otra persona que est hablando (emisor), se encuentre en la zona de campo
reverberante de esta ltima. De hecho, hay que tener presente que el nivel de campo reverbe-
rante existente no slo se deber al emisor en cuestin, sino a todas las personas de otras
mesas que estn hablando simultneamente. En esta situacin, la dificultad de comprensin
har que el emisor hable ms fuerte. Dicha reaccin ser adoptada por todos los emisores, con
lo cual el nivel total de campo reverberante todava aumentar ms, incluso en mayor propor-
cin que el sonido directo debido al emisor en cuestin. El efecto resultante de todo ello ser
una prdida adicional de confort acstico, adems de una posible irritacin de las cuerdas

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

vocales por el hecho de tener que elevar excesivamente el tono de voz. Dicho fenmeno,
lamentablemente tan frecuente, recibe el nombre de efecto cocktail party.
Al tratar acsticamente y de forma adecuada el espacio en cuestin, se producir una
disminucin del tiempo de reverberacin y, por consiguiente, una disminucin del nivel de
campo reverberante y un aumento de la distancia crtica Dc (ms puntos dentro de la zona de
campo directo, segn se observa en la figura 3.1b). Lgicamente, todo ello redundar en bene-
ficio del confort acstico y de la inteligibilidad de la palabra.
Ahora bien, debido a la relacin directa entre el nivel de campo reverberante LR y el
tiempo de reverberacin RT, el objetivo a cumplir desde un punto de vista cuantitativo se fija
siempre sobre este ltimo parmetro, como se ver a continuacin.
Recordando la definicin dada en el apartado 1.15.8, el tiempo de reverberacin RT, a
una determinada frecuencia de inters, se define como el tiempo que transcurre desde que el
foco sonoro se detiene hasta que el nivel de presin sonora cae 60 dB.
Con objeto de conseguir que en cada espacio tipo considerado exista un nivel de campo
reverberante suficientemente bajo, es necesario que el valor promediado del tiempo de rever-
beracin RTmid , considerando un elevado grado de ocupacin del recinto, se halle dentro de
los mrgenes representados en la figura 3.2. Dicho valor se define de la siguiente manera:

RT (500 Hz) + RT (1 kHz)


RTmid =
2
140

a) b)
Tiempo de reverberacin RTmid (s)

Tiempo de reverberacin RTmid (s)

3,5 1,4

3,0 1,2

2,5 1,0

2,0 0,8

1,5 0,6

1,0 0,4

0,5 0,2

0 0
1.000 10.000 100.000 100 1.000 10.000
3
Volumen (m ) Volumen (m 3 )

Fig. 3.2 Valores recomendados de RTmid (500 Hz - 1 kHz) en funcin del volumen del recinto:
a) espacios de uso deportivo; b) salas de conferencias/aulas (recintos ocupados)

Segn se puede observar, el valor de RTmid recomendado para recintos de uso deporti-
vo con volmenes entre 1.000 y 100.000 m3 oscila aproximadamente entre:

1 RTmid 3 s

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS DE USO COMUNITARIO, DE USO DEPORTIVO Y DE SALAS DE CONFERENCIAS/AULAS

En el caso de salas de conferencias/aulas, el valor de RTmid recomendado, consideran-


do volmenes situados entre 100 y 10.000 m3, se halla entre:

0,7 RTmid 1 s

Por otro lado, es conveniente que la variacin de dicho valor en funcin del grado de
ocupacin de la sala sea lo menor posible con objeto de independizar al mximo sus caracte-
rsticas acsticas del nmero de personas presentes en cada caso.
Segn se puede observar, a igualdad de volumen, los valores de RTmid recomendados
para salas de conferencias/aulas son algo inferiores a los correspondientes a recintos deporti-
vos. Por ejemplo, para un volumen de 1.000 m3, los valores aproximados son los siguientes:

Salas de conferencias/aulas: RTmid = 0,85 s


Polideportivos: RTmid = 1 s

Ello se debe a que el grado de inteligibilidad de la palabra deseable en una sala de con-
ferencias o en un aula es superior al correspondiente a un espacio de uso deportivo, y dicho
grado de inteligibilidad aumenta a medida que el tiempo de reverberacin obtenido es menor.
En cuanto a los espacios de uso comunitario, debido a la diversidad de recintos englo-
bados dentro de esta tipologa, no es posible dar un nico valor de RTmid para cada volumen.
Como criterio a seguir, se recomienda utilizar la grfica 3.2b para aquellos espacios donde la
inteligibilidad sea de capital importancia, y la grfica 3.2a cuando sea suficiente un grado de 141
inteligibilidad aceptable.
Por otra parte, hay que tener presente el posible uso de algunos de los espacios tipo tra-
tados en este captulo como recintos multifuncionales (por ejemplo, un polideportivo usado
como espacio para conciertos de msica rock). En dichos casos, a no ser que se planteen solu-
ciones basadas en la acstica variable (captulo 6), es necesario fijar como objetivo un valor
de RTmid intermedio, en funcin de las actividades previstas.
Finalmente, es conveniente que el RT se mantenga lo ms constante posible con
respecto a la frecuencia, especialmente a frecuencias bajas (bandas de octava centradas en
125 Hz y 250 Hz), ya que un aumento de reverberacin a baja frecuencia produce un empeo-
ramiento del grado de inteligibilidad de la palabra. Por otro lado, a partir de la banda de octa-
va centrada en 2 kHz, existe una disminucin inevitable de los valores de RT debida a la absor-
cin producida por el aire. Dicha disminucin se hace particularmente patente cuando se trata
de espacios grandes.
En el apartado 3.3.1 se dan unos criterios orientativos de diseo encaminados a la
obtencin, en cada caso, de los tiempos de reverberacin deseados.

3.2.3 Ecos y focalizaciones del sonido

El ltimo requerimiento para que tanto el confort acstico como el grado de inteligibilidad en
una sala sean correctos, consiste en evitar la aparicin de ecos (apartado 1.15.3), focalizacio-
nes del sonido (apartado 2.3.1.2) y eco flotante (apartado 1.15.4).

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Si bien la existencia de focalizaciones y de eco flotante viene generalmente determina-


da por las formas del recinto, la presencia de ecos puede ser debida tanto a una geometra ina-
decuada como a un diseo incorrecto del sistema de megafona, obviamente en el caso de que
tal sistema exista. De hecho, puede darse la circunstancia de que el diseo acstico del recin-
to sea ptimo y que una distribucin errnea de los altavoces d lugar a la aparicin de ecos
en distintos puntos del mismo.
Finalmente, cabe comentar que este tipo de anomalas se pone especialmente de mani-
fiesto cuando el tiempo de reverberacin del recinto es ms bien corto. En el apartado 3.3.2
se dan una serie de criterios prcticos para prevenir o eliminar ecos y focalizaciones.

3.2.4 Efecto tambor

En un recinto de uso deportivo, el efecto tambor consiste en el efecto resonador del pavimen-
to originado por la existencia de cavidades de aire vacas entre dicho pavimento y la corres-
pondiente estructura de soporte. Este efecto resulta ser muy molesto y, en consecuencia, es
preciso tomar las precauciones oportunas para que no aparezca.
Los criterios para la eliminacin o atenuacin del efecto tambor se exponen en el apar-
tado 3.3.3.

142
3.2.5 Sistema de megafona

Por regla general, en todos los espacios tipo tratados en este captulo se suele utilizar un sis-
tema de megafona. Dicho sistema est formado, como mnimo, por:

Micrfonos
Fuentes de sonido (platina-cassette y reproductor de Compact-Disc)
Amplificadores
Altavoces

La utilizacin de dicho sistema en cada espacio tipo permite:

Espacios de uso comunitario: enviar avisos y msica ambiental a las diferentes zonas
de pblico.
Espacios de uso deportivo: enviar avisos procedentes de recepcin, informacin emiti-
da desde la pista y msica ambiental a la zona de pblico y a la pista de juego.
Salas de conferencias/aulas: enviar la seal emitida por el ponente, o ponentes, a la zona
de pblico.

El sistema de megafona propuesto para cada espacio deber garantizar el cumplimien-


to de una serie de objetivos y, asimismo, presentar unas determinadas prestaciones mnimas.
Seguidamente, se enumeran los objetivos y prestaciones ms relevantes:

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Nivel de presin sonora suficientemente elevado en todos los puntos del recinto.
Uniformidad de cobertura, es decir, mnima fluctuacin de los niveles de presin sono-
ra en el recinto.
Inteligibilidad de la palabra correcta en todos los puntos.
Ausencia de ecos (como se ha mencionado con anterioridad, los ecos pueden aparecer
a causa de una incorrecta colocacin de los altavoces en el recinto).
Respuesta frecuencial de los altavoces adecuada, entendindose por tal el margen til
de frecuencias reproducidas por los mismos. Dicho margen recibe el nombre de ancho
de banda til. Cuanto mayor sea, mayor ser la calidad de la msica reproducida.
Distorsin armnica total mnima. La existencia de distorsin lleva asociada la apari-
cin, en la seal reproducida por los altavoces, de frecuencias no existentes en la seal
original, causantes de un sonido altamente desagradable.

A continuacin se exponen los objetivos a cumplir desde un punto de vista numrico.

3.2.5.1 Nivel de presin sonora

El nivel de presin sonora SPL o Lp (apartado 1.9) deber ser igual o mayor que 90 dB en la
zona de pblico y, en el caso de espacios de uso deportivo, tambin en la pista:
Lp 90 dB
143

Adems, habr que disponer de un margen de reserva mnimo de 10 dB con objeto de


cubrir los picos de seal.

3.2.5.2 Uniformidad de cobertura

La uniformidad de cobertura se define como el grado de homogeneidad que presentan los


niveles de presin sonora en la zona de pblico y, en el caso de espacios de uso deportivo, tam-
bin en la pista.
Se establece como objetivo la obtencin de un margen de fluctuacin de dicho nivel no
superior a 3 dB, en las bandas de 500 Hz y 2.000 Hz:
Lp 3 dB (bandas de 500 Hz y 2 kHz)

3.2.5.3 Inteligibilidad de la palabra

El grado de inteligibilidad de la palabra que se obtendr en un punto cualquiera del recinto


objeto de estudio depende tanto del cumplimiento de los objetivos acsticos planteados en los
anteriores apartados como del sistema de megafona diseado. Por lo tanto, la consecucin de
los objetivos expuestos a continuacin mediante un correcto diseo del sistema de megafona,
slo ser posible si, a su vez, se satisfacen los mencionados objetivos acsticos.

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La cuantificacin del grado de inteligibilidad se lleva a cabo mediante los siguientes


dos parmetros definidos en el apartado 1.15.9:

%ALCons
STI / RASTI

En los espacios de uso deportivo, la inteligibilidad en todos los puntos del recinto ocu-
pado deber ser, como mnimo, aceptable. Por consiguiente, se deber cumplir que:

%ALCons 11,4 % (STI / RASTI 0,50)

En el caso de salas de conferencias/aulas, la inteligibilidad en todos los puntos de la sala


ocupada deber ser, como mnimo, buena. Por lo tanto, se deber verificar que:

%ALCons 5 % (STI / RASTI 0,65)

Por lo que se refiere a los espacios de uso comunitario, debido a la disparidad de recin-
tos incluidos dentro de esta tipologa no es posible establecer el mismo objetivo para todos
ellos. Como criterio a seguir, en aquellos espacios donde la inteligibilidad sea de capital
importancia se recomienda establecer como objetivo el correspondiente a salas de conferen-
cias/aulas. Para el resto de espacios se recomienda fijar como objetivo el correspondiente a
144 espacios de uso deportivo.

3.2.5.4 Curva de respuesta frecuencial. Ancho de banda til

La curva de respuesta frecuencial de un sistema de megafona est formada por un conjunto


de valores del nivel de presin sonora Lp , cada uno asociado a una frecuencia de inters. Las
frecuencias de inters son todas aqullas que resultan audibles (espectro audible), es decir,
desde 20 Hz hasta 20 kHz.
El ancho de banda til BW (BandWidth) est formado por todas aquellas frecuencias
comprendidas entre las frecuencias lmite fL1 y fL2 (fL1 < 1 kHz y fL2 > 1 kHz). Ambas fre-
cuencias se definen como aqullas a las que les corresponde el siguiente nivel de presin
sonora:

Lp (fL1) = Lp (fL2) = Lp (1 kHz) 10 dB

donde Lp (1 kHz) es el nivel correspondiente a la frecuencia de 1 kHz (nivel de referencia).


Como se ha mencionado anteriormente, cuanto mayor sea el ancho de banda til del sis-
tema, mayor ser la calidad musical obtenida.
Cuantitativamente, el ancho de banda til deber estar comprendido, como mnimo,
entre 150 Hz y 16.000 Hz, con una tolerancia del 20%:

150 BW 16.000 Hz (tolerancia = 20 %)

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3.2.5.5 Distorsin armnica total

Cuando se aplica una seal de frecuencia f0 a un altavoz que no funciona correctamente, ste
genera una respuesta con nuevas componentes espectrales, es decir, nuevas seales de fre-
cuencias mltiplos de la frecuencia f0 (denominada frecuencia fundamental o primer armni-
co), que reciben el nombre de armnicos.
Este comportamiento anmalo provoca un desaprovechamiento de una parte de la
potencia entregada al altavoz, que es precisamente la que se distribuye entre los diferentes
armnicos y da lugar a un sonido manifiestamente desagradable.
La distorsin armnica total THD (Total Harmonic Distorsion) se define mediante la
siguiente expresin (en tanto por ciento):

Potencia correspondiente a los diferentes armnicos


THD (%) = x 100
Potencia correspondiente a la frecuencia f0

Evidentemente, cuanto menor sea la distorsin armnica total, mayor ser la calidad del
sonido reproducido por el altavoz en cuestin.
Cuantitativamente, la THD deber ser inferior a:

THD 4% (en las bandas de octava centradas en 125 y 250 Hz)


145
THD 2% (en el resto de bandas de octava de inters)

Finalmente, conviene sealar que los objetivos anteriores referentes a salas de confe-
rencias/aulas son igualmente vlidos para teatros, siempre y cuando en dichos recintos se
plantee la posibilidad de utilizar un sistema de megafona.

3.3 Criterios generales de diseo

Una vez definidos los objetivos acsticos relacionados con el diseo de espacios de uso comu-
nitario, espacios de uso deportivo y salas de conferencias/aulas, en este apartado se dan unos
criterios generales de diseo aplicables a dichos espacios tipo.

3.3.1 Procedimiento para la obtencin del tiempo de reverberacin RTmid deseado

Una vez conocido o fijado el volumen del espacio en cuestin, y de acuerdo con lo expuesto en
el apartado 3.2.2, es preciso definir las superficies que debern ser tratadas acsticamente y los
materiales absorbentes a utilizar a fin de que el tiempo de reverberacin medio RTmid , en con-
diciones de ocupacin elevada, se halle dentro de los mrgenes establecidos en dicho apartado.
La frmula a emplear para el clculo de los RT es la de Sabine completa (apartado
2.2.2):

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0,161 V
RT = (en s)
Atot + 4 mV

donde:
Atot = Sii + Ap (o bien As) = absorcin total del recinto (en sabins)
i
Si = superficie i
i = coeficiente de absorcin de la superficie i
Ap = absorcin total del pblico (en sabins), definida en el apartado 2.2.6
As = absorcin total de las sillas (en sabins), definida en el apartado 2.2.6
4mV = absorcin producida por el aire (en sabins)

El proceso de clculo es el siguiente:


a) Definir cules son las superficies a tratar. En principio, con independencia de la tipo-
loga considerada, las superficies ptimas son el techo (o falso techo) y las partes supe-
riores de las paredes. El porcentaje que deber ser tratado de cada una de ellas surgir
como fruto de los clculos a realizar posteriormente.
b) Asignar a las superficies elegidas los materiales absorbentes que se utilizarn como
revestimientos.
c) Calcular todas las componentes Si i de la absorcin total Atot , en las bandas de octava
de 500 Hz y 1 kHz, teniendo en cuenta que el resto de superficies podrn ser tratadas
146
con materiales reflectantes, tipo madera o cartn-yeso, adheridos perfectamente a las
mismas, o bien simplemente con un enlucido de yeso o similar.
d) Determinar la absorcin correspondiente al pblico en las bandas de octava de 500 Hz
y 1 kHz:
Si se trata de un espacio donde las personas no estn agrupadas, como por ejemplo
una estacin o un aeropuerto, se partir de la absorcin asociada a una persona App,
y los correspondientes valores se multiplicarn por el nmero estimado de personas.
Los resultados obtenidos correspondern a la absorcin buscada y constituyen la
componente Ap de la absorcin total Atot .
Si se trata de un espacio donde las personas se hallan agrupadas y sentadas, ser
necesario utilizar los coeficientes unitarios de absorcin s proporcionados por el
fabricante de la silla que se vaya a utilizar, en condiciones de silla ocupada. En el
caso, poco deseable, de no disponer de los mismos, habr que recurrir al uso de una
base de datos con el riesgo de error que ello conlleva.
Es preciso tener presente que la superficie correspondiente no ser exclusivamente
la ocupada por las sillas, sino que deber considerarse la denominada superficie
acstica efectiva de audiencia SA (apartado 2.2.6).
La absorcin total de las sillas ser As = SAs .
Si se trata de una sala de conferencias o un aula, se proceder de forma anloga al
caso anterior. En caso de que el fabricante no disponga de los coeficientes de absor-
cin, se podrn utilizar los valores publicados por Beranek en 1.996, detallados en
el apartado 2.2.6.

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e) Calcular, mediante la frmula de Sabine, los valores de los tiempos de reverberacin en


las bandas de octava de 500 Hz y 1 kHz.
f) Hallar el valor de RTmid , de acuerdo con la expresin definida en el apartado 3.2.2.
g) En el caso de que el valor calculado de RTmid est situado dentro de los mrgenes pre-
establecidos, el proceso de eleccin de materiales habr finalizado. En caso contrario,
habr que introducir las modificaciones oportunas hasta lograr el objetivo planteado.
Si el valor de RTmid es demasiado alto, habr que cambiar uno o varios de los materia-
les propuestos, por otros de ms absorbentes. Otra posibilidad consiste en tratar ms
superficies de las inicialmente previstas.
Si, por contra, dicho valor est por debajo del recomendado, entonces habr que actuar
en sentido contrario, es decir, habr que utilizar materiales con una absorcin menor o,
alternativamente, disminuir el nmero de superficies tratadas.
Finalmente, cabe indicar que el procedimiento de clculo anterior es aproximado, al
estar basado en la frmula clsica de Sabine. Para obtener unos resultados ms exactos,
es indispensable hacer uso de un programa de simulacin acstica (captulo 7).

3.3.2 Criterios para prevenir o eliminar ecos y focalizaciones del sonido

Segn se ha expuesto en el apartado 3.2.3, uno de los objetivos fundamentales del diseo
acstico de espacios pertenecientes a una cualquiera de las tres tipologas consideradas con-
siste en evitar la aparicin de ecos, focalizaciones del sonido y eco flotante, ya que las tres 147
anomalas van en detrimento del confort acstico y, adems, contribuyen a una prdida de
inteligibilidad de la palabra.

3.3.2.1 Ecos

Las posibles soluciones para prevenir o eliminar ecos son las siguientes:

Colocar material absorbente por delante de las superficies conflictivas. En cualquier


caso, conviene evitar la utilizacin de grandes cantidades de absorcin, ya que ello
podra suponer una disminucin excesiva del tiempo de reverberacin. Como norma
prctica, el porcentaje de superficie tratada para evitar exclusivamente la aparicin de
estas anomalas no debe ser superior al 10% de la superficie total de la sala.
Dar una forma convexa a las superficies conflictivas.
Reorientar las superficies conflictivas a fin de redirigir el sonido reflejado hacia otras
zonas no problemticas.

3.3.2.2 Focalizaciones del sonido

En cuanto a la prevencin de focalizaciones, habr que evitar las formas cncavas en las pare-
des del recinto, as como la existencia de techos en forma de cpula. Si el recinto est ya cons-

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truido y las focalizaciones son producidas por alguna de sus paredes, las posibles soluciones
son equivalentes a las expuestas previamente en relacin con la aparicin de ecos. Si el techo
tiene forma de cpula, la manera de atenuar el posible efecto de focalizacin consiste en
cubrirlo con algn tipo de material absorbente.

3.3.2.3 Eco flotante

La solucin evidente para prevenir la aparicin de eco flotante consiste en evitar la existencia
de grandes paredes paralelas reflectantes en cualquier zona del recinto, a base de dar una
pequea inclinacin (del orden de 5) a una de las dos paredes. Otra posible solucin, aunque
menos efectiva, consiste en aplicar un tratamiento absorbente, al menos sobre una de las dos
paredes conflictivas.

3.3.3 Criterios para la eliminacin o atenuacin del efecto tambor

Con objeto de eliminar, o como mnimo atenuar, el efecto tambor en los recintos de uso depor-
tivo, es preciso rellenar la cavidad de aire con material absorbente (lana de vidrio o lana mine-
ral) o, preferentemente, montar el pavimento en contacto directo con el forjado para as evitar
la existencia de dicha cavidad.
148 A ttulo ilustrativo, en la tabla 3.2 se dan los valores relativos de los niveles de ruido de
impacto generados por diferentes tipos de pavimento. Los valores mostrados corresponden a
las bandas de frecuencias desde 125 Hz hasta 4 kHz. Se indican, asimismo, los valores medios
globales. Todos los valores estn referidos a los valores correspondientes al pavimento de hor-
mign, que se han tomado como 0 dB.
Segn se observa, los niveles ms elevados tienen lugar cuando el pavimento es de
madera montada sobre rastreles, ya que se crea la mencionada cavidad de aire. En tal caso,
el nivel medio de ruido de impacto est 10 dB por encima del correspondiente al pavimento
de hormign. Al rellenar la cavidad con material absorbente se produce una atenuacin

VALOR MEDIO
FRECUENCIA (HZ) 125 250 500 1.000 2.000 4.000
GLOBAL

Pavimento de madera sobre rastreles +8 +27 +14 +10 +3 -1 +10


(cavidad de aire sin absorbente)
Pavimento de madera sobre rastreles +10 +15 +11 +6 +3 -2 +7
(cavidad rellena con lana de roca)
Pavimento de hormign 0 0 0 0 0 0 0
Moqueta de alta densidad -2 -1 -3 -7 -7 -5 -4
Pavimento de linleum -3 -3 -6 -9 -9 -12 -7

Tabla 3.2 Niveles relativos de ruido de impacto, en dB, generados por diferentes
tipos de pavimento (referencia: pavimento de hormign)

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media de 3 dB, por lo que dicho nivel medio pasa a ser de +7 dB respecto al pavimento de
referencia.
Por otro lado, si se parte de un pavimento de hormign y se recubre con moqueta de
alta densidad, entonces tiene lugar una reduccin del nivel de ruido en todas las bandas de fre-
cuencias. El valor medio se sita 4 dB por debajo del nivel medio de referencia.
Finalmente, con la utilizacin de un pavimento de linleum en lugar del de hormign
se consigue el mejor resultado, ya que la reduccin del nivel medio de ruido de impacto es de
7 dB.

3.3.4 Criterios de ubicacin de los altavoces del sistema de megafona

Si bien el diseo de sistemas de megafona no se halla dentro de los objetivos de este libro, s
que resulta conveniente dar unos criterios generales en cuanto a las diferentes posibilidades
de ubicacin de los altavoces.
Bsicamente existen dos planteamientos:

Colocacin de los altavoces agrupados en forma de pia (cluster) sistema con-


centrado
Distribucin de los altavoces en diferentes puntos del espacio sistema distribuido

La concentracin de altavoces es recomendable cuando las condiciones acsticas del 149


espacio son buenas, es decir, cuando los objetivos acsticos inicialmente planteados se han
podido alcanzar.
Habitualmente, esta disposicin permite conseguir una buena uniformidad de cobertu-
ra, ya que los altavoces se hallan relativamente lejos del pblico. Por otra parte, tambin per-
mite una simplificacin en el diseo del sistema de canalizaciones y cableado que proporcio-
na la seal elctrica a los altavoces, precisamente debido al hecho de que todos ellos estn
muy prximos entre s. Como desventaja respecto al sistema distribuido, cabe destacar la
obtencin de una menor inteligibilidad de la palabra debido a la mayor distancia entre los alta-
voces y el pblico.
El sistema distribuido es beneficioso cuando las condiciones acsticas no son todo lo
favorables que cabra esperar. Es el caso, por ejemplo, de multitud de polideportivos, estacio-
nes de tren y aeropuertos.
El criterio a seguir consiste en situar los altavoces en puntos cercanos a las diferentes
zonas de pblico, con objeto de aumentar el nivel de campo directo. Obviamente, para conse-
guir una uniformidad de cobertura correcta es preciso utilizar muchos ms altavoces que en el
caso de los sistemas concentrados, lo cual complica y encarece el sistema de canalizaciones y
cableado. En cambio, la inteligibilidad de la palabra es mayor, especialmente en todos los pun-
tos situados dentro de la zona de campo directo de cada uno de los altavoces utilizados.
Por otro lado, los altavoces no deben colocarse enfrentados, especialmente si la distan-
cia entre los mismos es grande, ya que ello probablemente dara lugar a la aparicin de ecos
en diferentes puntos del recinto. Es el caso, por ejemplo, de aquellos polideportivos con un
tratamiento acstico adecuado, pero con un conjunto de altavoces distribuidos de forma peri-

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metral por detrs de las gradas de pblico, como si se tratase de focos de luz. Adems, si el
espacio es muy reverberante, es conveniente utilizar el mximo nmero de altavoces posible
y aplicarles una potencia elctrica mnima a fin de que su contribucin al nivel de campo
reverberante sea, igualmente, mnima.
En ocasiones, se utiliza un sistema hbrido constituido por un sistema de altavoces con-
centrado (sistema principal) y un conjunto de altavoces adicionales (altavoces satlite), estra-
tgicamente distribuidos con objeto de reforzar todas aquellas zonas que resultan ser ms pro-
blemticas.
En el apartado 3.5 se presentan dos ejemplos de sistemas de megafona, uno con alta-
voces concentrados y otro con altavoces distribuidos. Los resultados mostrados se han obte-
nido con el programa de simulacin electroacstica CADP2 (Computer Aided Design Pro-
gram 2) de la casa JBL. Dicho programa, as como otros programas existentes en el mercado,
permite calcular niveles de presin sonora, cobertura e inteligibilidad de la palabra, adems
de ecogramas. El programa parte del modelo arquitectnico de la sala, de informacin relati-
va a los materiales utilizados como acabados de la misma y de las caractersticas tcnicas del
sistema de altavoces propuesto (figura 3.3).

Informacin sobre Modelo Informacin sobre


materiales arquitectnico el sistema de
constructivos de la sala altavoces

150

Clculo de cobertura Clculo de ecogramas

Clculo de niveles de
presin sonora

Clculo de inteligibilidad

Fig. 3.3 Estructura bsica de un programa de simulacin electroacstica

3.4 Ejemplos prcticos de diseo acstico

A continuacin se describen de forma resumida tres ejemplos prcticos de diseo de los


siguientes espacios tipo, todos ellos tratados en este captulo:

Bar-restaurante
Polideportivo
Sala de conferencias

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3.4.1 Bar-restaurante de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura del Valls, Sant


Cugat (Barcelona, Espaa)

Arquitecto: Lluis Nadal Oller


Estudio acstico: Audioscan, ingeniera del sonido

3.4.1.1 Descripcin del espacio

Sala de planta rectangular de 21,6 m de largo, 8,5 m de ancho y 3,05 m de alto, con un volu-
men de 560 m3 (figura 3.4).

151

Fig. 3.4 Bar-restaurante de la Escuela Tcnica Superior de


Arquitectura del Valls, Sant Cugat (Barcelona, Espaa)

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3.4.1.2 Objetivos acsticos

RTmid (sala ocupada): entre 0,7 y 0,9 s


RASTI (sala ocupada) 0,65
Ausencia de ecos y focalizaciones del sonido

3.4.1.3 Resultados de las medidas previas al acondicionamiento acstico. Diagnstico


acstico

Las medidas se realizaron en condiciones de sala vaca. En la figura 3.5 se muestran las ubi-
caciones de los 3 puntos de medida, as como la situacin de la fuente sonora.

3 Fuente
Sonora

152

Fig. 3.5 Ubicacin de la fuente sonora y de los puntos de medida

a) Tiempo de reverberacin (RT)

En la figura 3.6 se representan los valores medidos del tiempo de reverberacin.

3,0
Tiempo de reverberacin (s)

2,5
Punto 2

2,0
Punto 1
Punto 3
1,5

1,0

0,5

0,0
125 250 500 1.000 2.000 4.000
Frecuencia (Hz)

Fig. 3.6 Valores medidos del tiempo de reverberacin

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El valor promedio de RTmid es de 1,8 s. Si bien el valor de RTmid calculado con la sala
ocupada disminuye, sigue siendo superior al valor recomendado y, por tanto, el grado de con-
fort acstico no es satisfactorio.

b) Inteligibilidad de la palabra (RASTI)

En la tabla 3.3 aparecen representados los valores de RASTI medidos en los tres puntos, junto
con la valoracin subjetiva asociada.

PUNTO DE MEDIDA RASTI VALORACIN SUBJETIVA

Punto 1 0,48 Pobre


Punto 2 0,48 Pobre
Punto 3 0,52 Regular

Tabla 3.3 Valores de RASTI medidos y correspondiente valoracin subjetiva

El valor promedio de RASTI es de 0,49. Aunque con la sala ocupada dicho valor
aumenta, sigue siendo inferior al mnimo deseado. Ello viene motivado por el valor excesiva-
mente alto del tiempo de reverberacin RTmid.

153
c) Anlisis de posibles ecos y focalizaciones del sonido

En la figura 3.7 se muestra la grfica de decaimiento energtico correspondiente al punto 1.

70
50 ms
60

50
Amplitud (dB)

40

30

20

10

0
0 25 50 75 100 125 150 175
Tiempo (ms)
Fig. 3.7 Curva de decaimiento energtico en el punto de medida 1

Segn se observa, no existen reflexiones significativas a partir de los 50 ms desde la lle-


gada del sonido directo. Como tambin sucede lo mismo en los otros dos puntos de medida,
se puede concluir que no aparecen ecos ni focalizaciones del sonido.

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3.4.1.4 Propuesta de acondicionamiento acstico

Con objeto de mejorar las condiciones acsticas de la sala y cumplir los objetivos marcados,
se plantea el tratamiento del techo del bar, ya que representa un porcentaje grande de super-
ficie respecto a la superficie total y, en consecuencia, su influencia sobre el comportamiento
acstico es notoria.
En concreto, se propone el montaje de un falso techo a base de placas de cartn-yeso
perforadas y revestidas por el dorso con un velo de proteccin de la cada de polvo. Las per-
foraciones sern circulares y estarn dispuestas en forma de cuadrcula. El dimetro y la sepa-
racin entre las mismas ser de 12 mm y 25 mm, respectivamente. Ello supone un porcenta-
je de superficie perforada del 18%.
Para aumentar la absorcin acstica, por encima de dichas placas se propone colocar
planchas de lana mineral de espesor 80 mm y densidad 15 Kg/m3. Adems, el conjunto debe-
r instalarse a una distancia media de 25 cm del techo a fin de conseguir una absorcin ms
uniforme en las todas las bandas de frecuencias de inters.

3.4.1.5 Resultados de las medidas efectuadas despus del acondicionamiento acstico


propuesto y valoracin acstica de la sala

a) Tiempo de reverberacin (RT)


154
En la figura 3.8 se representan los valores de los tiempos de reverberacin de la sala vaca y
de la sala ocupada.

1,4
Tiempo de reverberacin (s)

1,2
Sala vaca
1,0

0,8
Sala ocupada
0,6

0,4

0,2

0
125 250 500 1.000 2.000 4.000
Frecuencia (Hz)

Fig. 3.8 Valores de los tiempos de reverberacin correspondientes a la


sala vaca y a la sala ocupada, con el tratamiento acstico propuesto

Los valores correspondientes a la sala vaca se han obtenido a partir de las medidas rea-
lizadas una vez efectuado el tratamiento acstico propuesto. Los valores de la sala ocupada se
han calculado mediante simulacin informtica a partir de los correspondientes a la sala vaca.

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El valor de RTmid correspondiente a la sala vaca es de 0,94 s, mientras que para la sala
ocupada es de 0,78 s. Este ltimo valor se halla dentro del margen de valores prefijado (entre
0,7 y 0,9 s). El confort acstico es, pues, satisfactorio.

b) Inteligibilidad de la palabra (RASTI)

El valor promedio de RASTI obtenido a partir de las medidas realizadas es de 0,66, mientras
que el calculado mediante simulacin (sala ocupada) es de 0,68. Al hallarse por encima del
valor mnimo prefijado de 0,65, la inteligibilidad de la palabra es, efectivamente, buena.

3.4.2 Polideportivo del Campus Norte de la Universidad Politcnica de Catalua,


Barcelona (Espaa)

Arquitecto: Francesc Rius Camps


Estudio acstico: Audioscan, ingeniera del sonido

3.4.2.1 Descripcin del espacio

Recinto con un volumen aproximado de 19.000 m3. Pista de planta rectangular, de 48 m de 155
largo por 30 m de ancho. Existencia de dos pisos laterales a ambos lados de la pista (figura 3.9).

Fig. 3.9 Polideportivo del Campus Norte de la Universidad Politcnica de Catalua, Barcelona (Espaa)

3.4.2.2 Objetivos acsticos

RTmid (recinto ocupado): entre 1,5 y 2 s


RASTI (recinto ocupado) 0,50
Ausencia de ecos y focalizaciones del sonido

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3.4.2.3 Materiales utilizados como acabados del recinto

Techo: chapa metlica perforada con cavidad de aire en su parte superior rellena de
material absorbente
Paredes fondos (altura 2,5 m): listones de madera separados 1 cm, con absorbente en
su parte posterior (porcentaje aproximado de superficie abierta: 5%)
Paredes fondos (altura 2,5 m): tablero perforado de madera de 1 cm de espesor dis-
puesto sobre rastreles, con material absorbente en su parte posterior
Paredes laterales: tablero de madera sin perforar de 1 cm de espesor dispuesto sobre ras-
treles, sin absorbente en su parte posterior
Paredes pisos y techo primer piso: hormign visto
Techo segundo piso: viruta de madera aglomerada con magnesita
Barandillas pisos: tablero de madera sin perforar
Ventana en pared del fondo sur: cristal (con una inclinacin de 5)
Suelo pista: parquet de 24 mm montado sobre rastreles

3.4.2.4 Resultados de las medidas efectuadas y valoracin acstica del recinto

a) Tiempo de reverberacin (RT)

156 En la figura 3.10 se representan los valores medios de los tiempos de reverberacin del recin-
to vaco y del recinto ocupado.

3,5
Tiempo de reverberacin (s)

3,0
Sala vaca
2,5

2,0

1,5
Sala ocupada
1,0

0,5

0
125 250 500 1.000 2.000 4.000
Frecuencia (Hz)

Fig. 3.10 Valores medios de los tiempos de reverberacin correspondientes


al recinto vaco y al recinto ocupado, con el tratamiento acstico utilizado

Los valores correspondientes al recinto vaco se han obtenido a partir de las medidas
realizadas. Los valores del recinto ocupado se han calculado mediante simulacin informti-
ca a partir de los correspondientes al recinto vaco.
El valor de RTmid correspondiente a la sala vaca es de 2,71 s, mientras que para la sala
ocupada es de 1,70 s. Este ltimo valor est dentro del margen de valores recomendado (entre
1,5 y 2 s). El confort acstico es, pues, satisfactorio.

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b) Inteligibilidad de la palabra (RASTI)

El valor promedio de RASTI obtenido a partir de las medidas realizadas es de 0,44 (recinto
vaco), mientras que el calculado mediante simulacin (recinto ocupado) es de 0,57. Dicho
valor es superior al valor mnimo prefijado de 0,50. Por lo tanto, la inteligibilidad de la pala-
bra es aceptable.

c) Anlisis de posibles ecos y focalizaciones del sonido

La pequea separacin (1 cm) entre los listones de madera colocados sobre las paredes de los
fondos del recinto hasta una altura de 2,5 m (muy inferior a la propuesta en el estudio acsti-
co) provoca la aparicin de reflexiones de nivel algo elevado. En determinados casos, dichas
reflexiones pueden dar lugar a ecos.
A modo de ejemplo ilustrativo, en la figura 3.11 se muestra la curva de decaimiento
energtico correspondiente a un punto situado en el centro de la pista.

70
240 ms

60

50
Amplitud (dB)

157
40

30

20

10

0
0 50 100 150 200 250 300 350
Tiempo (ms)

Fig. 3.11 Curva de decaimiento energtico correspondiente a un punto situado en el centro de la pista

Se observa la existencia de una reflexin con un retardo de 240 ms respecto al sonido


directo y con un nivel 11 dB por debajo del correspondiente a dicho sonido. La mencionada
reflexin es percibida en forma de un ligero eco.

3.4.3 Sala de actos del edificio docente de la Direccin General de Deportes de la


Generalitat de Catalua, Esplugues de Llobregat (Barcelona, Espaa)

Arquitecto: Luis Antonio Twose Roura


Estudio acstico y de sonorizacin: Audioscan, ingeniera del sonido

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

3.4.3.1 Descripcin del espacio

Sala de planta rectangular, de unos 20 m de largo por 18 m de ancho, con un desnivel de unos
70 cm y una altura mxima de 5,5 m en la zona prxima al escenario. Su volumen aproxima-
do es de 1.900 m3 y su capacidad de 288 localidades (figura 3.12).

158

Fig. 3.12 Sala de actos del edificio docente de la Direccin General de Deportes
de la Generalitat de Catalua, Esplugues de Llobregat (Barcelona, Espaa)

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3.4.3.2 Objetivos acsticos

RTmid (sala ocupada): entre 0,8 y 1 s


RASTI (sala ocupada y sistema de megafona en marcha) 0,65
Ausencia de ecos y focalizaciones del sonido con el sistema de megafona en marcha
(condicin normal de funcionamiento)

3.4.3.3 Materiales utilizados como acabados de la sala

Techo: cartn-yeso
Paredes laterales (hasta una altura media de 2 m): piedra
Paredes laterales (a partir de una altura media de 2 m): viruta de madera aglomerada
con magnesita
Laterales escenario y laterales pared posterior: resonador mltiple de Helmholtz a base
de listones de madera con lana de vidrio en su parte posterior
Zona central escenario y zona posterior de acceso a la sala: cortinas
Cabina de control: cristal
Franja entre la cabina de control y la zona de acceso a la sala: enlucido de yeso
Suelo escenario: moqueta
Suelo sala: pavimento sinttico (P.V.C.)
Sillas: porcentaje medio de superficie tapizada 159

3.4.3.4 Sistema de altavoces propuesto

El sistema de altavoces propuesto para la sala est formado por 4 altavoces dispuestos segn
se muestra en la figura 3.13.

62 58

c)

a) Escenario

4,0 m 9,0 m Fig. 3.13 Ubicacin y orientacin de


los altavoces de la sala de actos del edi-
ficio docente de la Direccin General de
b) Deportes de la Generalitat de Catalua:
a) planta; b) seccin; c) detalle de un
-20 -17 altavoz

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3.4.3.5 Resultados de las medidas efectuadas y valoracin acstica de la sala

a) Tiempo de reverberacin (RT)

En la figura 3.14 se representan los valores medios de los tiempos de reverberacin de la sala
vaca y de la sala ocupada.
Los valores correspondientes a la sala vaca se han obtenido a partir de las medidas rea-
lizadas. Los valores de la sala ocupada se han calculado mediante simulacin informtica a
partir de los correspondientes a la sala vaca.

1,6
Tiempo de reverberacin (s)

1,4
1,2
Sala vaca
1,0
Sala ocupada
0,8

0,6

0,4

0,2

0
125 250 500 1.000 2.000 4.000
160
Frecuencia (Hz)

Fig. 3.14 Valores medios de los tiempos de reverberacin correspondientes a la


sala vaca y a la sala ocupada, con el tratamiento acstico propuesto

El valor de RTmid correspondiente a la sala vaca es de 1,05 s, mientras que para la sala
ocupada es de 0,95 s. Este ltimo valor se encuentra dentro del margen de valores recomen-
dado (entre 0,8 y 1 s). El confort acstico es, por lo tanto, satisfactorio.

b) Inteligibilidad de la palabra (RASTI)

El valor promedio de RASTI obtenido a partir de las medidas realizadas es de 0,71 (sala
vaca), mientras que el calculado mediante simulacin (sala ocupada) es de 0,75. Dicho valor
es superior al valor mnimo prefijado de 0,65. Por consiguiente, la inteligibilidad de la pala-
bra es buena.

c) Anlisis de posibles ecos y focalizaciones del sonido

La medida de la curva de decaimiento energtico en distintos puntos de la sala con el sistema


de megafona funcionando ha permitido verificar la ausencia total de ecos y focalizaciones en

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la misma. Como ejemplo ilustrativo, en la figura 3.15 se muestra la curva correspondiente a


un punto central de la sala.

70
50 ms
60

50
Amplitud (dB)

40

30

20

10

0
0 25 50 75 100 125 150 175 200
Tiempo (ms)

Fig. 3.15 Curva de decaimiento energtico correspondiente a un punto


central de la sala con el sistema de megafona en funcionamiento

161
Se observa, en efecto, la inexistencia de reflexiones significativas con un retardo supe-
rior a los 50 ms desde la llegada del primer sonido directo.

3.5 Ejemplos prcticos de diseo de sistemas de megafona

A continuacin se describen de forma resumida dos ejemplos prcticos de diseo de sistemas


de megafona. El primero corresponde a un pabelln polideportivo (sistema concentrado) y el
segundo a una catedral (sistema distribuido).

3.5.1 Pabelln Polideportivo de Zurbano (Vitoria, Espaa)

Estudio de sonorizacin: Audioscan, ingeniera del sonido

3.5.1.1 Descripcin del espacio

Recinto de planta circular con un radio de unos 38 m (incluyendo pista deportiva y gradas)
y un volumen aproximado de 65.000 m3. La pista es rectangular con una superficie de unos
37 m de largo por 31 m de ancho. Las gradas estn dispuestas perimetralmente en dos nive-
les. La cubierta est acsticamente tratada (figura 3.16).

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162

Fig. 3.16 Pabelln Polideportivo de Zurbano (Vitoria, Espaa) con el sistema de megafona instalado

3.5.1.2 Objetivos a cumplir por el sistema de megafona(*)

Lp 90 dB
Lp 3 dB (bandas de 500 Hz y 2 kHz)
RASTI (recinto ocupado y sistema de megafona en marcha) 0,50
Ausencia de ecos

3.5.1.3 Sistema de megafona propuesto

En las figuras 3.17 y 3.18 se muestran la ubicacin y orientacin de los altavoces correspon-
dientes al sistema de megafona propuesto. Se trata de dos pias de altavoces situadas en la

(*)
Solamente se mencionan aquellos objetivos cuyo cumplimiento se puede verificar mediante simulacin elec-
troacstica

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zona central del recinto. La pia superior est formada por 6 cajas acsticas y su misin es
sonorizar las distintas zonas de pblico, mientras que la inferior est formada por 3 cajas acs-
ticas, encargadas de proporcionar seal a la pista de juego.

-30
-40
14 m

12,5 m

Fig. 3.17 Pabelln Polideportivo de Zurbano: ubicacin y orientacin de las cajas acsticas (vista en alzado)

a) b)

120

60 163

Fig. 3.18 Pabelln Polideportivo de Zurbano: orientacin de las cajas acsticas destinadas
a sonorizar: a) las zonas de pblico; b) la pista de juego (vista en planta)

3.5.1.4 Resultados de la simulacin realizada y valoracin electroacstica del recinto

a) Nivel total de presin sonora y uniformidad de cobertura

En la figura 3.19 se representan los mapas de niveles de presin sonora correspondientes a las
bandas de 500 Hz y 2 kHz.
Como se puede observar, el nivel de presin sonora en cada banda de octava es supe-
rior al valor establecido como objetivo (90 dB).
Debido a que el nivel total de presin sonora Lp se obtiene como suma de las contribu-
ciones de todas las bandas de octava reproducidas por los altavoces utilizados, se puede ase-
gurar que:
Lp > 90 dB

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a) dB
94

93

92

91

b) dB

106

105

104

103

102

101

164

Fig. 3.19 Pabelln Polideportivo de Zurbano: mapas de niveles de presin


sonora correspondientes a las bandas de: a) 500 Hz; b) 2 kHz

Por otro lado, la cobertura obtenida en cada banda es:

Lp = 1,5 dB (banda de 500 Hz)

Lp = 2,5 dB (banda de 2 kHz)

Luego, efectivamente, en ambas bandas la variacin del nivel de presin sonora est por
debajo de la mxima variacin permitida de 3 dB.

b) Inteligibilidad de la palabra (RASTI y %ALCons)

Por lo que se refiere a la inteligibilidad de la palabra, en la figura 3.20 se muestra el mapa de


valores de %ALCons, suponiendo que el recinto est ocupado.

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%ALCons

-10

Fig. 3.20 Pabelln Polideportivo de Zurbano: mapa de valores de %ALCons (recinto ocupado)

Segn se observa, los valores de %ALCons oscilan entre:

1 %ALCons 6 %

Ello equivale a unos valores de RASTI entre:

0,62 RASTI 0,94 165

Por lo tanto, en todos los puntos se cumple el objetivo establecido:

RASTI 0,50 (%ALCons 11,4 %)

c) Anlisis de posibles ecos

A partir del clculo de ecogramas en diferentes puntos representativos del recinto se ha podi-
do constatar la inexistencia de ecos debidos al sistema de megafona.

3.5.2 Catedral de Vitoria (Espaa)

Estudio de sonorizacin: Audioscan, ingeniera del sonido

3.5.2.1 Descripcin del espacio

La catedral nueva de Vitoria presenta una planta cruciforme, con una longitud de unos 96 m
desde el bside hasta la puerta y de unos 62 m de un extremo al otro del crucero. El edificio
est formado por 5 naves: una central de unos 12 m de anchura, dos naves intermedias cada

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una con una anchura aproximada de 8 m, y dos naves externas laterales de 6,5 m de anchura.
La altura es de unos 17 m y el volumen aproximado de 93.000 m3 (figura 3.21).

Fig. 3.21 Catedral de Vitoria (Espaa): modelo informtico


166 elaborado para la posterior simulacin electroacstica

3.5.2.2 Objetivos a cumplir por el sistema de megafona(*)

Lp 90 dB
Lp 3 dB (bandas de 500 Hz y 2 kHz)
RASTI (recinto ocupado y sistema de megafona en marcha) 0,50

3.5.2.3 Sistema principal de megafona propuesto

En la figura 3.22 se muestra la ubicacin de los altavoces correspondientes al sistema princi-


pal de megafona propuesto. Se trata de un sistema distribuido formado por 36 cajas acsticas
repartidas en un total de 28 puntos.

(*)
Solamente se mencionan aquellos objetivos cuyo cumplimiento se puede verificar mediante simulacin elec-
troacstica

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Fig. 3.22 Catedral de Vitoria: ubicacin de las cajas acsticas propuestas (vista en planta)

3.5.2.4 Resultados de la simulacin realizada y valoracin electroacstica del recinto

a) Nivel total de presin sonora y uniformidad de cobertura

En la figura 3.23 se representan los mapas de niveles de presin sonora correspondientes a las
bandas de 500 Hz y 2 kHz. 167

a)

dB
83

82

81

80

b)

dB
83

82

81

80

Fig. 3.23 Catedral de Vitoria: a) mapas de niveles de presin sonora


correspondientes a las bandas de: a) 500 Hz; b) 2 kHz

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Como se puede observar, el nivel medio de presin sonora en cada banda de octava es
de aproximadamente 82 dB.
El nivel total de presin sonora Lp se obtiene como suma de las contribuciones de todas
las bandas de octava reproducidas por los altavoces utilizados. Como dicho nivel est, como
mnimo, 8 dB por encima del nivel correspondiente a cada octava, resulta que:
Lp 90 dB
Este nivel coincide con el valor mnimo establecido como objetivo.
Por otro lado, la cobertura obtenida en las dos bandas de inters es:
Lp = 1,5 dB (bandas de 500 Hz y de 2 kHz)
Por lo tanto, en ambas bandas, la variacin es inferior a la mxima permitida de 3 dB.

b) Inteligibilidad de la palabra (RASTI y %ALCons)

En cuanto a la inteligibilidad, en la figura 3.24 se muestra el mapa de valores de %ALCons,


suponiendo que el recinto est ocupado.

168 %ALCons
-10

-20

-30

-40

-50

Fig. 3.24 Catedral de Vitoria: mapa de valores de %ALCons (recinto ocupado)

Segn se observa, los valores de %ALCons oscilan entre:


8 %ALCons 20%
Ello equivale a unos valores de RASTI entre:
0,40 RASTI 0,56
Como caba esperar por el gran volumen del recinto y la falta de tratamiento acstico
del mismo, el cumplimiento del objetivo establecido (RASTI 0,50) solamente tiene lugar en
las zonas ms prximas a los altavoces. En cualquier caso, estos resultados son mucho ms
favorables que los que se obtendran con un sistema de altavoces concentrado.

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4
Diseo acstico de teatros

4.1 Introduccin

El objetivo acstico fundamental que se pretende conseguir cuando se disea un espacio des-
tinado a actividades teatrales es que la inteligibilidad de la palabra, o grado de comprensin
del mensaje oral, sea ptima en todos sus puntos. En el caso de que el espacio sea cerrado, se
plantea un objetivo adicional, consistente en lograr que la sonoridad, indicativa del grado de
amplificacin producido por la sala, sea suficientemente elevada. Este ltimo objetivo se debe 169
cumplir en el supuesto de que no se utilice ningn sistema de megafona en la sala, como as
se considera a lo largo del captulo. En el caso de plantearse el uso de tal sistema, los objeti-
vos que se deberan cumplir seran coincidentes con los expuestos en el captulo precedente
(apartado 3.2.5).
A continuacin se presenta una breve resea histrica de la evolucin de este tipo de
recintos elaborada desde el punto de vista del cumplimiento de los citados objetivos acsti-
cos.

4.2 Teatros al aire libre

En el espacio libre, el nico sonido que se propaga desde la fuente sonora hasta el recep-
tor es el sonido directo. Tal como se ha expuesto en el apartado 1.14, el nivel de presin
sonora asociado al mismo disminuye 6 dB cada vez que se dobla la distancia a la fuente.
Segn experimentos llevados a cabo por Knudsen, la mxima distancia a la que puede ser
odo un mensaje oral emitido en una zona extremadamente silenciosa (con ausencia total
de viento) es de 42 m en la direccin frontal del orador, de 30 m lateralmente y de 17 m
en la direccin posterior. A distancias superiores, el mensaje deja de ser inteligible, con
independencia del lugar elegido para llevar a cabo la experiencia. La reduccin tan signi-
ficativa de la mxima distancia a medida que la direccin considerada se aleja de la direc-
cin frontal se debe a las caractersticas direccionales de la voz humana expuestas en el
apartado 1.13.2.

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4.2.1 Teatros clsicos griegos

En los teatros clsicos griegos se alcanzaban distancias sustancialmente mayores que las ante-
riormente mencionadas. En concreto en el teatro de Epidauro, Grecia (figuras 4.1 y 4.2), cons-
truido alrededor del ao 300 a.C. y actualmente conservado en buen estado, el asiento ms
alejado se hallaba a 70 m del escenario y la inteligibilidad en dicho punto era sorprendente-
mente buena.

170
Fig. 4.1 Teatro de Epidauro (Grecia)

0 5 10 20 m

Fig. 4.2 Teatro de Epidauro, Grecia (seccin longitudinal en perspectiva)

La explicacin de tal circunstancia radica principalmente en el hecho de que el teatro


se hallaba ubicado en una zona con un ruido ambiental extremadamente bajo y que, adems,
el sonido directo que llegaba a cada punto se vea reforzado por la existencia de primeras
reflexiones (retardo mximo de 50 ms respecto a la llegada del sonido directo). Tales refle-
xiones se generaban en la plataforma circular altamente reflectante situada entre el escenario
y las gradas, denominada orquesta (figura 4.3).

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DISEO ACSTICO DE TEATROS

Desde un punto de vista terico,


la existencia de una nica primera
reflexin generada por una superficie
totalmente reflectante produce un
incremento de 3 dB en el nivel de pre-
sin sonora, ya que la energa sonora se
dobla. Ello da lugar a un factor de
aumento neto de la distancia lmite de
audicin de 2. Por lo tanto, debido a
dicha circunstancia, la distancia lmite
en la direccin frontal del actor pasara
0 5 10 20 m a ser del orden de 60 m (2 x 42 m).
Ahora bien, la consideracin de la
Fig. 4.3 Teatro de Epidauro, Grecia (planta)
reflexin producida por la pared poste-
rior del escenario y las mscaras utili-
zadas por los actores, que probablemente desempeaban una funcin acstica al actuar a modo
de megfono por delante de su boca, justifican el hecho de alcanzar los mencionados 70 m.
En la figura 4.3 se observa que la forma tpica de abanico de los teatros griegos abar-
caba, en este caso, un arco de 210. Ello implica que tanto la visibilidad como las condicio-
nes acsticas en las zonas situadas a ambos extremos de la plataforma circular eran claramente
menos favorables que en las zonas restantes. Dichas localidades se reservaban para los extran-
jeros, para los espectadores que llegaban tarde a la representacin y para las mujeres. 171
Otra caracterstica distintiva de los teatros griegos era la pronunciada pendiente de sus
gradas, normalmente entre 20 y 34. Estos elevados valores eran beneficiosos, tanto para
conseguir buenas visuales desde todos los puntos de las gradas (apartado 4.7.2) como para la
obtencin de mayores ngulos de incidencia de los sonidos directo y reflejado .
Concretamente, en el teatro de Epidauro, el crculo interior presentaba una pendiente de
26,2, el anillo exterior de 26,5, mientras que el ngulo formado por el plano de las gradas
y las diversas reflexiones sobre la plataforma circular era siempre mayor que 5. Ello era posi-
ble debido a que la altura del escenario no superaba los 3,5 m (figura 4.4).
El teatro de Epidauro acomodaba del orden de 14.000 espectadores, es decir, unas diez
veces la capacidad de los mayores teatros actuales.


0 5 10 20 m
0 5 10 20 m

Fig. 4.4 Teatro de Epidauro (Grecia): ngulos de incidencia del sonido directo () y del sonido reflejado ()

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Un ejemplo de teatro moderno construido siguiendo la filosofa de los teatros griegos


lo constituye el teatro de Waldbhne, Berln, Alemania (figura 4.5). En este caso, las gradas
estn divididas en tres zonas, cada una con una pendiente de 15, 23 y 30, respectivamente.

0 5 10 20 m

Fig. 4.5 Teatro de Waldbhne, Berln, Alemania (seccin longitudinal en perspectiva)

4.2.2 Teatros clsicos romanos

172 Siguiendo con los ejemplos de teatros clsicos al aire libre, los teatros romanos diferan de los
teatros griegos en varios aspectos significativos.
Por detrs del escenario exista una pared muy elevada, repleta de elementos de decora-
cin muy elaborados, conocida con el nombre de scenae frons. La zona denominada orques-
ta tena una forma semicircular, al igual que las gradas de pblico, y estaba generalmente ocu-
pada por los senadores. Ello exiga que la altura del escenario fuese inferior a la de los teatros
griegos a fin de que la visin desde dicha zona fuera correcta y, adems, impeda que la misma
actuase como superficie generadora de primeras reflexiones hacia los espectadores debido a la
absorcin acstica propia de los senadores. Dicha altura era del orden de 1,5 m.
As pues, con objeto de mantener unas condiciones de ptima inteligibilidad en todos
los puntos, resultaba imprescindible reducir las dimensiones en relacin con las de los teatros
griegos y, al mismo tiempo, garantizar la existencia de una elevada pendiente de las gradas
(habitualmente, entre 30 y 34).
Un ejemplo de teatro romano bien conservado lo constituye el teatro de Aspendus, Tur-
qua (figuras 4.6 y 4.7).
La capacidad del mismo era de 6.000 espectadores, mientras que la distancia entre el
escenario y el asiento ms lejano era de 53 m. Efectivamente, ambos valores son apreciable-
mente ms bajos que los correspondientes al teatro griego de Epidauro.
Por otra parte, cabe destacar el hecho de que en ste y en otros teatros romanos exista una
lona que protega a los espectadores de los rayos del sol. Si bien este material es medianamente
reflectante, se puede considerar que su presencia no daba lugar a la aparicin de reverberacin.
En cambio, si la lona hubiese cubierto la totalidad del teatro, la reverberacin habra sido tan ele-
vada que habra impedido su uso como teatro debido a la considerable prdida de inteligibilidad.

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DISEO ACSTICO DE TEATROS

0 5 10 20 m

Fig. 4.6 Teatro de Aspendus, Turqua (seccin longitudinal en perspectiva)

173

0 5 10 20 m

Fig. 4.7 Teatro de Aspendus, Turqua (planta)

4.3 Teatros en recintos cerrados

La situacin cambia radicalmente cuando se trata de recintos cerrados. Si bien el grado de


inteligibilidad depende igualmente de la relacin entre la seal til recibida (sonido directo y
primeras reflexiones) y el ruido de fondo, son las caractersticas de este ltimo las que difie-
ren por completo de las del ruido ambiental existente al aire libre.
En efecto, se puede considerar que el ruido de fondo asociado a un espacio cerrado
tiene dos componentes: la primera es debida al ruido producido por el sistema de climatiza-
cin y dems instalaciones elctricas y/o hidrulicas, as como al ruido proveniente del exte-

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

rior (por ejemplo, el ruido de trfico), mientras que la segunda va asociada al nivel de campo
reverberante (o sonido reverberante) existente en la sala. En cuanto a la primera, el nivel mxi-
mo recomendado de ruido de fondo se fija mediante la curva NC (apartado 4.5.3), mientras
que la segunda depende del volumen del recinto y de los materiales utilizados como revesti-
mientos de sus superficies internas.
El diseo de un recinto con un volumen excesivo y/o utilizando unos materiales con una
absorcin acstica insuficiente da lugar a unos valores excesivos del tiempo de reverberacin.
El mencionado diseo, incorrecto desde un punto de vista acstico, se traduce en un elevado
nivel de campo reverberante, lo que es causa de una prdida acusada de inteligibilidad de la
palabra en la mayora de puntos de dicho recinto.
El paradigma de los recintos donde la comprensin del mensaje oral es psima (excep-
tuando los puntos cercanos al orador y a los altavoces) por causa de su gran volumen y de la
ausencia de materiales absorbentes lo constituyen las catedrales. En cambio, en un espacio de
dimensiones reducidas, como por ejemplo una sala de estar domstica, el tiempo de reverbe-
racin es siempre bajo y, por lo tanto, la inteligibilidad es habitualmente buena.
Por lo tanto, la condicin necesaria para conseguir una buena inteligibilidad en todos
los puntos de un recinto cerrado es que su volumen sea limitado. Ello significa que su aforo
tiene que ser mucho ms reducido que el correspondiente a los teatros clsicos antiguos al aire
libre.
Por otra parte, la existencia de superficies reflectantes generadoras de primeras refle-
xiones hacia la zona de pblico produce un incremento de la energa de la seal til, ya que
174 dichas reflexiones son integradas por el odo humano y, en consecuencia, su percepcin no es
diferenciada respecto al sonido directo. Ello supone un aumento de inteligibilidad y de sono-
ridad. En cuanto al sonido reverberante, aparte de constituir una de las dos componentes del
ruido inherente a un recinto cerrado, produce un efecto beneficioso al contribuir a un aumen-
to de la sonoridad en todos sus puntos.

4.3.1 Teatros del Renacimiento

Los teatros construidos en la poca del Renacimiento constituyen un claro ejemplo de aplica-
cin del criterio anterior relativo a la reduccin de volumen. Sus formas son una imitacin de
las formas de los teatros clsicos antiguos pero, en cambio, al tratarse de recintos cerrados, su
volumen es sustancialmente menor.
En las figuras 4.8 a 4.10 se muestra el Teatro Olmpico de Vicenza (Italia), construido
por Palladio en 1.584. Se trata del teatro ms antiguo perteneciente a dicha poca que se con-
serva en la actualidad, y constituye uno de los primeros ejemplos del denominado teatro de
proscenio. Dicha tipologa est caracterizada por una clara separacin entre el escenario y la
sala donde se halla el pblico de manera que la representacin se observa como si fuera a tra-
vs de una ventana.
Segn se aprecia, el escenario dispona de un scenae frons muy elaborado con aber-
turas permanentes en lugar de puertas, lo cual permita al espectador tener una perspectiva
mucho mayor. La distancia del escenario al asiento ms lejano era de slo 20 m y, en conse-
cuencia, su aforo era efectivamente mucho ms reducido.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE TEATROS

Fig. 4.8 Teatro Olmpico de Vicenza (Italia)

175

0 5 10 20 m

Fig. 4.9 Teatro Olmpico de Vicenza, Italia (seccin longitudinal en perspectiva)

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

0 5 10 20 m

Fig. 4.10 Teatro Olmpico de Vicenza, Italia


(planta)
176

4.3.2 Teatros del Barroco

Las formas de los teatros de proscenio fueron evolucionando de manera experimental en la


primera mitad del siglo XVII. Se disearon salas en forma de semicrculo, de U, de campana,
de elipse y de herradura, entre otras. De todas ellas, la sala en forma de herradura fue la que
se convirti en ms habitual y supuso el nacimiento del teatro Barroco italiano, precursor del
teatro de pera. Rpidamente, esta forma se extendi por toda Europa y marc un estilo de
diseo teatral que se prolong durante doscientos aos. Las caractersticas del teatro Barroco
son las siguientes:
Recintos ms grandes que en el Renacimiento
Aparicin de la caja de escenario (mayor flexibilidad escenogrfica)
Aumento de la profundidad del escenario
Mxima aproximacin del pblico al actor
Existencia de varios pisos con palcos (mayor nmero de localidades)
Existencia de visuales deficientes en los palcos laterales
El teatro Drury Lane de Londres, Gran Bretaa (figuras 4.11 y 4.12), construido en el
ao 1.674 y remodelado en el ao 1.823, constituye un ejemplo tpico de este tipo de recin-
tos.
La Scala de Miln (Piermarini, 1.778) y la pera de Pars (Garnier, 1.875) son otros
dos ejemplos de entre los ms representativos de este tipo de teatros.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE TEATROS

0 5 10 20 m

Fig. 4.11 Teatro Drury Lane (Londres, Gran Bretaa), remodelacin de Beazley de 1.823
(seccin longitudinal en perspectiva)

177

0 5 10 20 m

Fig. 4.12 Teatro Drury Lane (Londres, Gran Bretaa), remodelacin de Beazley de 1.823 (planta)

4.3.3 Teatros de proscenio

Ya desde finales del siglo XIX y a lo largo del siglo XX, el teatro de proscenio ha seguido
evolucionando hacia formas diversas, todas ellas claramente diferenciadas de la tpica forma
de herradura, aunque siempre pretendiendo conseguir los mismos objetivos acsticos: inteli-
gibilidad ptima y sonoridad suficientemente elevada.
A modo de ejemplo, en las figuras 4.13 y 4.14 se muestra el Prinzregenten Theater de
Munich (Alemania), inaugurado en 1.901.
El teatro, en forma de abanico, se construy siguiendo el modelo del Festspielhaus de
Bayreuth (Alemania). Presentaba el inconveniente de que la pared posterior de la sala era cn-
cava, lo cual daba lugar a la aparicin de sonido focalizado en el escenario. Su capacidad era

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


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0 5 10 20 m

Fig. 4.13 Prinzregenten Theater, Munich, Alemania (seccin longitudinal en perspectiva)

178

0 5 10 20 m

Fig. 4.14 Prinzregenten Theater, Munich, Alemania (planta)

de 1.515 localidades situadas en una nica planta. Dicha cifra se aproxima a las 1.500, valor
considerado como lmite para los teatros de proscenio, si se pretende conseguir unas condi-
ciones acsticas satisfactorias en la prctica totalidad de sus puntos.

4.3.4 Teatros con escenario integrado

Con objeto de conseguir un contacto ms ntimo entre el actor y el pblico que el proporciona-
do por el teatro de proscenio, Guthrie present en Edimburgo, en 1.948, el denominado teatro

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE TEATROS

con escenario integrado (thrust-stage theatre). Este tipo de recinto ofrece la posibilidad de una
experiencia en tres dimensiones, en la que el actor se puede situar en el centro de la audiencia,
en clara contraposicin al formato bidimensional del teatro de proscenio donde los espectadores
miran hacia el escenario como si se tratase de una pantalla. El teatro con escenario integrado ha
tenido una cierta difusin, principalmente en Estados Unidos y en Gran Bretaa.
A ttulo de ejemplo, en las figuras 4.15 y 4.16 se muestra el Guthrie Theatre de Min-
neapolis (EE.UU.), construido en 1.963 y con una capacidad de 1.437 localidades.
Segn se observa, presenta una forma que recuerda la forma de los teatros clsicos
griegos, si bien dispone de platea y anfiteatro.
Dispone, adems, de un conjunto de reflectores suspendidos del techo que nicamente
proporcionan primeras reflexiones tiles en el caso de que el actor est orientado frontalmen-

0 5 10 20 m
179
Fig. 4.15 Guthrie Theatre, Minneapolis, EE.UU. (seccin longitudinal en perspectiva)

0 5 10 20 m

Fig. 4.16 Guthrie Theatre, Minneapolis, EE.UU. (planta)

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te hacia la sala. El tiempo de reverberacin del teatro es excesivo debido al acoplamiento de


la sala con el espacio situado por encima de los mencionados reflectores.

4.3.5 Teatros circulares

Llevando a su extremo la idea de conseguir la mxima intimidad entre el actor y el pblico,


surge el denominado teatro circular (theatre in the round). En este tipo de teatro, el escena-
rio est totalmente rodeado por el pblico, con lo cual en todo momento una parte de la
audiencia se halla detrs del actor. Lgicamente, en dicha zona la inteligibilidad de la palabra
es menor. Adems, al no existir ninguna pared en la parte posterior del escenario, las nicas
superficies capaces de proporcionar primeras reflexiones son las paredes perimetrales y el
techo, aunque ste es utilizado habitualmente para colocar los focos. Estas limitaciones acs-
ticas exigen que la distancia entre el escenario y el espectador ms alejado sea muy inferior a
la correspondiente a los teatros con escenario integrado. Ello significa que su aforo ser tam-
bin claramente menor.
Con todo, el teatro circular constituye una de las formas primitivas ms utilizadas para
todo tipo de representaciones. Sin ir ms lejos, los actores callejeros crean de forma natural
un crculo de espectadores a su alrededor, y es probable que en la Edad Media se llevasen a
cabo representaciones teatrales espordicas en las que el pblico se colocase segn una dis-
posicin circular.
180 Un ejemplo de este tipo de teatros lo constituye el Royal Exchange Theatre de Man-
chester, Gran Bretaa (figuras 4.17 y 4.18).
El teatro, construido en 1.976, tiene una capacidad total de 700 asientos distribuidos
en tres niveles. Su forma es heptagonal con objeto de evitar la existencia de paredes para-
lelas que pudieran dar lugar a la aparicin de ecos. El comportamiento acstico del teatro

0 5 10 20 m

Fig. 4.17 Royal Exchange Theatre, Manchester, Gran Bretaa (seccin longitudinal en perspectiva)

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


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0 5 10 20 m

Fig. 4.18 Royal Exchange Theatre, Manchester, Gran Bretaa (planta)

es satisfactorio, incluso cuando el actor se coloca de espaldas a los espectadores. Ello es


debido a que la distancia desde el centro del escenario al espectador ms alejado es de slo
13 m.

4.4 Objetivos acsticos asociados a teatros. Parmetros bsicos(*) 181

4.4.1 Tiempo de reverberacin (RT)

Segn se ha visto en el apartado 1.15.8, el tiempo de reverberacin RT a una determinada fre-


cuencia de inters se define como el tiempo que transcurre desde que el foco emisor se detie-
ne hasta que el nivel de presin sonora cae 60 dB.
El tiempo de reverberacin es indicativo del grado de reverberacin o viveza de una
sala.
Considerando volmenes entre 100 y 10.000 m3, se recomienda que el valor promedia-
do de los RT correspondientes a las bandas de 500 Hz y 1 kHz para una sala ocupada desti-
nada a actividades teatrales est comprendido, aproximadamente, entre:

0,7 RTmid 1,2 s

donde:
RT (500 Hz) + RT (1 kHz)
RTmid =
2

(*)
Las expresiones matemticas correspondientes a todos los parmetros definidos en este apartado se detallan
en el apndice 2

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El margen de valores recomendado para cada volumen considerado se muestra en la


figura 4.24 del apartado 4.7.1.
El diseo de teatros con valores de RTmid claramente fuera del margen anterior resulta
totalmente desaconsejable. Si dicho valor es demasiado elevado (RTmid > 1,5 s), la sala resul-
tar excesivamente viva para su utilizacin como teatro y, en cambio, probablemente ade-
cuada para actividades musicales. Por contra, un RTmid inferior a 0,5 s dar lugar a salas exce-
sivamente secas, con la consiguiente falta de confort acstico y de nivel sonoro, en especial
en los puntos ms alejados del escenario, a pesar de que la inteligibilidad ser con toda pro-
babilidad correcta.
Por otro lado, es conveniente que el RT se mantenga lo ms constante posible con la
frecuencia, especialmente a bajas frecuencias (bandas de octava centradas en 125 Hz y 250
Hz), ya que cualquier aumento a baja frecuencia empeora el grado de inteligibilidad de la
palabra en la sala. Por otra parte, a partir de la banda de octava centrada en 2 kHz, existe una
disminucin inevitable de los valores de RT debida a la atenuacin producida por el aire.
Dicha disminucin es especialmente notoria cuando se trata de recintos grandes.
A modo de ejemplo, en la figura 4.19
se representa la grfica de valores recomen- 2,0
Tiempo de reverberacin (s)

dados de RT en funcin de la frecuencia,


para un teatro con un valor de RTmid = 1 s.
Los criterios anteriores difieren
sustancialmente de los establecidos en el 1,0
182 diseo de salas de conciertos, ya que en
dicho caso los valores de RTmid recomen-
dados son mucho mayores y, adems, los
valores de RT a bajas frecuencias deben
ser ms elevados que los correspondientes 0
125 250 500 1.000 2.000 4.000
a frecuencias medias (apartado 5.2.1). Frecuencia (Hz)
Ello es indicativo de la imposibilidad de
utilizar de forma ptima como sala de Fig. 4.19 Valores recomendados del tiempo de reverbe-
conciertos un recinto originalmente dise- racin en funcin de la frecuencia para un teatro con un
ado para actividades teatrales. valor de RTmid = 1 s

4.4.2 Invariancia del tiempo de reverberacin con la escenografa

En los teatros de proscenio, el cumplimiento del objetivo definido en el apartado anterior


mediante la correcta eleccin del volumen, las formas y los materiales a utilizar como reves-
timientos de la sala puede verse alterado por los cambios de absorcin acstica asociados a la
escenografa empleada en cada representacin.
Es el caso, por ejemplo, del Teatro Nacional de Munich (Alemania), donde la modifi-
cacin de los tiempos de reverberacin de la sala, debida al hecho de pasar de una escenogra-
fa muy absorbente a otra poco absorbente, es notoria (figura 4.20).
Resulta, pues, necesario establecer como objetivo que los valores de los tiempos de rever-
beracin de la sala sean independientes de la escenografa utilizada en cada representacin.

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4,0

Tiempo de reverberacin (s)


Escenografa poco absorbente
3,5

3,0

2,5

2,0
Escenografa muy absorbente
1,5

1,0

0,5

0
63 125 250 500 1.000 2.000 4.000
Frecuencia (Hz)

Fig. 4.20 Variacin de los tiempos de reverberacin del Teatro Nacional de Munich
(Alemania) al pasar de una escenografa muy absorbente a otra poco absorbente

4.4.3 Parmetros asociados a las primeras reflexiones

Como se ha mencionado en el apartado 4.3, la existencia de primeras reflexiones en un punto


cualquiera de una sala destinada a actividades teatrales produce en el mismo un aumento de
inteligibilidad y de sonoridad. 183
Habitualmente, se utilizan los siguientes tres parmetros para cuantificar el peso espe-
cfico de las primeras reflexiones en cada punto de una sala:
Claridad de la voz (C50)
Definicin (D)
Relacin de primeras reflexiones (ERR)
Su formulacin e interpretacin es similar, puesto que los tres se definen como una
relacin energtica, cuyo numerador es coincidente. Se trata de la energa sonora de la seal
til (sonido directo + primeras reflexiones). Lgicamente, cuanto mayor sea el valor de cual-
quiera de los tres parmetros, ms elevada ser la inteligibilidad y la sonoridad en el punto
considerado. A continuacin se definen dichos parmetros.

4.4.3.1 Claridad de la voz (C50)

La claridad de la voz C50 se define como la relacin entre la energa sonora que llega al oyen-
te durante los primeros 50 ms desde la llegada del sonido directo (incluye el sonido directo y
las primeras reflexiones) y la que le llega despus de los primeros 50 ms. Se calcula en cada
banda de frecuencias entre 125 Hz y 4 kHz. El C50 se expresa en escala logartmica:
Energa hasta 50 ms
C50 = (en dB)
Energa a partir de 50 ms

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Segn L.G. Marshall, el valor representativo de C50 se calcula como media aritmtica
ponderada de los valores correspondientes a las bandas de 500 Hz, 1 kHz, 2 kHz y 4 kHz, y
recibe el nombre de speech average. Los factores de ponderacin son: 15%, 25%, 35% y
25%, respectivamente, de acuerdo con la contribucin estadstica aproximada de cada banda
a la inteligibilidad de la palabra (apartado 1.13.1):

C50 (speech average) = 0,15 C50 (500 Hz) + 0,25 C50 (1 kHz) +
+ 0,35 C50 (2 kHz) + 0,25 C50 (4 kHz)

El valor recomendado de C50 (speech average) correspondiente a cada punto de una


sala ocupada debe verificar:

C50 (speech average) > 2 dB

Cuanto ms elevado sea dicho valor, mejor ser la inteligibilidad de la palabra y la


sonoridad en el punto considerado.

4.4.3.2 Definicin (D)

Segn Thiele, la definicin D (del alemn Deutlichkeit) es la relacin entre la energa que
184 llega al oyente dentro de los primeros 50 ms desde la llegada del sonido directo (incluye el
sonido directo y las primeras reflexiones) y la energa total recibida por el mismo. Se calcula
en cada banda de frecuencias entre 125 Hz y 4 kHz:

Energa hasta 50 ms
D =
D = Energa total

El valor de dicho parmetro para cada punto de una sala ocupada, y en cada banda de
frecuencias, debe cumplir:

D > 0,50

Cuanto ms elevado sea dicho valor, mejor ser la inteligibilidad de la palabra y la


sonoridad en el punto considerado de la sala.
El valor de D vara en funcin de la posicin del actor respecto a la sala. La situacin
ptima se da cuando se sita frontalmente, y va empeorando a medida que realiza una rotacin.
El diseo de un recinto destinado a la palabra ha de encaminarse hacia la obtencin de la mxi-
ma invariabilidad de este parmetro con independencia de la posicin del actor en el escenario.
Por otra parte, el conocimiento del valor de la claridad de la voz C50 en una banda cual-
quiera permite calcular de forma inmediata el valor de la definicin D en dicha banda, y vice-
versa. La frmula pertinente, obtenida directamente de las definiciones de ambos parmetros,
es la que sigue:

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1
D = C50

1 + 10 10

4.4.3.3 Relacin de primeras reflexiones (ERR)

Segn Barron, la relacin de primeras reflexiones ERR (Early Reflection Ratio) se define
como la relacin entre la energa que llega al oyente dentro de los primeros 50 ms desde la lle-
gada del sonido directo (incluye el sonido directo y las primeras reflexiones) y la energa
correspondiente al sonido directo:

Energa hasta 50 ms
ERR =
Energa del sonido directo

Este parmetro, complementario de la claridad de la voz C50 y de la definicin D, tiene


una interpretacin fsica muy sencilla: indica el nmero de primeras reflexiones existentes en
un punto determinado de la sala. Por ejemplo, cuando ERR = 2, se puede interpretar que exis-
te nicamente una primera reflexin de igual energa que la correspondiente al sonido directo.
A la hora de definir las formas de un recinto, conviene fijar como objetivo la obtencin
de unos valores de ERR lo ms constantes posible en todos sus puntos, con la excepcin de los
ms prximos al escenario. Habitualmente, a dichos puntos les corresponden unos valores de 185
ERR relativamente bajos debido a la poca influencia de las superficies reflectantes en las zonas
cercanas a los actores. Desde un punto de vista prctico, este hecho carece de importancia,
dado que la inteligibilidad de la palabra siempre es correcta a causa de dicha proximidad.
Los valores medios de ERR correspondientes a una serie de teatros existentes estudiados
por Barron en los cuales la inteligibilidad es correcta se hallan dentro del siguiente margen:

2 ERR 6

En dichos recintos, la variacin del valor medio de ERR con la rotacin de la fuente
sonora es muy pequea.
Por otra parte, los valores de ERR son prcticamente independientes del grado de ocu-
pacin de la sala.

4.4.4 Parmetros asociados a la inteligibilidad de la palabra

Si bien los tres parmetros definidos en el apartado 4.4.3 estn relacionados con la compren-
sin del mensaje oral, existen otros dos que sirven para cuantificar de forma ms precisa el
grado de inteligibilidad de la palabra. Se trata de:

%ALCons
STI/RASTI

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Ambos parmetros se han definido en el apartado 1.15.9. Se recomienda que la inteli-


gibilidad de la palabra en cualquier punto de un teatro ocupado sea, como mnimo, buena.
Por consiguiente, debe cumplirse:

%ALCons 5% (STI/RASTI 0,65)

4.4.5 Sonoridad (S)

La sonoridad S (Speech sound level) es indicativa del grado de amplificacin que produce
un recinto sobre el mensaje oral emitido.
Segn Barron, la sonoridad S en un punto cualquiera de una sala se define como la dife-
rencia entre el nivel medio de presin sonora existente en el mismo producido por un actor
situado sobre el escenario, y el nivel medio de referencia de 39 dB. Este valor de referencia
corresponde al nivel de presin sonora (promediado en el espacio) que producira dicha per-
sona al aire libre a una distancia de 10 m.
Debido a que ambos niveles medios se obtienen promediando los valores correspon-
dientes a las bandas de 500 Hz, 1 kHz y 2 kHz, resulta prctico representarla por Smid.
Se recomienda que los valores de Smid en todos los puntos de la sala ocupada verifiquen
la siguiente condicin mnima:

186 Smid 0 dB

Ello significa que, en cualquier punto de la sala, el nivel medio de presin sonora no
deber ser nunca inferior al obtenido a una distancia de 10 m en el espacio libre.
Ahora bien, segn mediciones llevadas a cabo por Barron en diferentes teatros existen-
tes donde la sonoridad es ptima, los valores de Smid oscilan entre:

4 Smid 8 dB , para una orientacin frontal del actor

2 Smid 6 dB , para una orientacin lateral del actor

Por lo tanto, los valores de Smid debern hallarse preferentemente dentro de dichos mrgenes.

4.4.6 Condiciones y situacin ptima del actor (teatros de proscenio)

En cuanto a las condiciones acsticas ptimas para el actor, existe poca literatura al respecto,
probablemente porque su grado de tolerancia ante la adversidad es muy elevado. No obstan-
te, sin lugar a dudas, todos los actores desean tener una cierta realimentacin de la sala en
forma de primeras reflexiones y de una ligera reverberacin. Su ausencia obliga indefectible-
mente al actor a elevar el tono de su voz, lo cual constituye el problema ms habitual con el
que se encuentra cuando acta al aire libre.
Por otra parte, en un teatro de proscenio, la posibilidad de suspender paneles reflectan-

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tes por detrs del actor con objeto de reforzar su voz es remota, puesto que dicho espacio pos-
terior est reservado para los diferentes elementos escenogrficos.
Por lo que se refiere a la situacin del actor en un teatro de este tipo, cuando ste se colo-
ca en la boca del escenario mirando hacia el pblico, la fraccin de energa radiada por el mismo
hacia la sala es del orden de un 72%, mientras que el 28% restante de la energa es dirigida hacia
el interior de la caja de escenario. Si, como es habitual, la absorcin acstica de dicha caja es ele-
vada, el mencionado 28% de energa ser prcticamente absorbido por la caja y, en consecuencia,
su contribucin al sonido reverberante de la sala ser nula. Ello resultar beneficioso para el grado
de inteligibilidad de la palabra obtenido en la sala en comparacin con el que se obtendra en el
supuesto de que dicha energa retornase a la sala. Por contra, la sonoridad ser inferior.
En el caso de que el actor se site lateralmente, los porcentajes pasan a ser de un 50%.
Esta situacin es claramente ms desfavorable que la anterior, debido a la considerable dis-
minucin de energa dirigida hacia la sala susceptible de ser aprovechada en forma de sonido
directo y de primeras reflexiones hacia el pblico. La consecuencia inmediata es la disminu-
cin de inteligibilidad y de sonoridad en la prctica totalidad de puntos del recinto.
Resulta, pues, evidente que la colocacin ptima del actor en el escenario de un teatro
de proscenio, desde el punto de vista de los objetivos acsticos establecidos para la sala, es
mirando hacia el pblico. De todas maneras, partiendo de la base de que ello no es posible de
una forma continuada a lo largo de una representacin, conviene disear paneles reflectantes
laterales al nivel del proscenio para paliar las mencionadas deficiencias (apartado 4.7.5.3).

187
4.5 Posibles anomalas asociadas a teatros

4.5.1 Coloracin de la voz y falsa localizacin de la fuente sonora

La sala no debe producir ninguna coloracin de la voz del actor, es decir, no debe existir nin-
gn realce o atenuacin manifiesta de las frecuencias que componen su espectro. Sin embar-
go, si las superficies del falso techo o las paredes laterales de la sala, diseadas con objeto de
producir primeras reflexiones sobre la zona de pblico, son planas, completamente lisas y de
grandes dimensiones, el sonido resultante de la combinacin entre el sonido directo y el soni-
do reflejado por ellas puede adquirir una cierta tonalidad metlica. Dicha anomala, aunque
no produce una prdida de inteligibilidad de la palabra, puede dar lugar a una manifiesta
molestia para los espectadores situados en las zonas donde se reciben dichas reflexiones.
Por otra parte, la existencia de tales superficies tambin puede originar un efecto de
falsa localizacin de la fuente sonora (apartados 1.15.3 y 2.3.1.1)

4.5.2 Ecos y focalizaciones del sonido

Uno de los objetivos fundamentales en el diseo de un teatro es evitar la aparicin de ecos,


focalizaciones del sonido y eco flotante. Todas estas anomalas, definidas en los apartados
1.15.3, 2.3.1.2 y 1.15.4, respectivamente, son totalmente perniciosas tanto para los actores
como para los espectadores.

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4.5.2.1 Ecos

A continuacin se presentan dos formas geomtricas habituales que pueden dar lugar a la apa-
ricin de ecos.

a) Pared posterior reflectante

Aparicin de eco en el escenario, siempre y cuando la distancia entre el mismo y dicha pared
sea superior a 8,5 m, ya que en tal caso la reflexin generada llega con un retardo superior a
50 ms (figura 4.21). Obviamente, para que dicha anomala aparezca debe ocurrir que la fuen-
te sonora se halle a la misma altura que la pared conflictiva.

188 Fuente
sonora

Fig. 4.21 Aparicin de eco en el escenario producido por una pared posterior reflectante

b) Techo y pared posterior formando un ngulo de 90

El hecho de que ambas superficies, techo y pared, formen un ngulo recto hace que la reflexin
de segundo orden generada tenga siempre la misma direccin, aunque sentido contrario, que el
rayo incidente proveniente del escenario. Es el denominado reflector de esquina (corner reflec-
tor). La aparicin de eco tiene lugar en el caso de que ambas superficies sean reflectantes y
que la distancia entre la pared posterior y el escenario sea, igualmente, superior a 8,5 m
(figura 4.22).
En cualquiera de las situaciones anteriores, los ecos se ponen especialmente de mani-
fiesto cuando el tiempo de reverberacin de la sala es ms bien corto.
Por otro lado, segn pudieron constatar Cremer y Mller (1.982), la prediccin de si
una determinada reflexin ser percibida como un eco no es, en absoluto, trivial. Adems,
la refinada capacidad de localizacin de un sonido caracterstica del odo humano puede
ser empleada, involuntariamente, para captar un eco. En efecto, si bien en primera instan-

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Fuente
sonora

Fig. 4.22 Aparicin de eco en el escenario debido a la existencia de un reflector de esquina

cia es posible no percibir un eco, una vez detectado puede ocurrir que sea imposible igno-
rarlo.
El parmetro empleado para detectar la presencia de un eco en un punto cualquiera de 189
una sala se denomina criterio de ecos EC (Echo Criterion). Su definicin se halla en el apn-
dice 2.
El valor de EC correspondiente a cualquier punto de un teatro, en la banda de frecuen-
cias de 1 kHz, debe cumplir:

EC < 1

El hecho de que se cumpla dicho criterio en cada punto considerado asegura que el por-
centaje de espectadores que percibiran un eco en el mismo sera, como mximo, de un 50%.
Cuanto ms bajo sea el valor de EC, menor ser el citado porcentaje.

4.5.2.2 Focalizaciones del sonido

Las focalizaciones se producen cuando la superficie generadora de reflexiones tiene una


forma cncava que concentra la energa reflejada hacia una zona concreta de la sala ocupada
por el pblico o bien hacia el escenario.
Es el caso de los recintos tpicos del siglo XIX, de techos abovedados o en forma de
cpula. Tambin es habitual en aquellas salas cuya pared posterior en forma de sector circu-
lar presenta su centro de curvatura en el escenario o en determinadas filas de platea. En la
figura 4.23 se muestra un ejemplo de focalizacin del sonido.

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Fig. 4.23 Focalizacin del sonido en la zona posterior de platea producida


por una pared posterior cncava

4.5.3 Curvas NC
190
Segn se ha visto en el apartado 1.12, la evaluacin del grado de molestia que un determinado
ruido ambiental provoca sobre un espectador se hace por comparacin de los niveles de ruido
existentes en la sala, para cada banda de octava comprendida entre los 63 Hz y los 8 kHz, con
un conjunto de curvas de referencia denominadas NC (Noise Criteria).
El ruido de fondo puede ser debido tanto a ruidos interiores del recinto (por ejemplo, el
causado por el sistema de climatizacin) como a ruidos exteriores (por ejemplo, el ruido de
trfico).
Las curvas NC son, adems, utilizadas para establecer los niveles mximos recomen-
dados para diferentes tipos de espacios en funcin de su uso.
Se dice que un recinto cumple una determinada especificacin NC (por ejemplo: NC-
15, NC-20, etc.) cuando los niveles de ruido de fondo en el mismo, medidos por bandas de
octava, estn por debajo de la curva NC correspondiente, para todas las frecuencias compren-
didas entre 63 Hz y 8 kHz.
La curva NC recomendada para teatros es la NC-15, si bien tambin se llega a admitir
hasta la NC-25.

4.6 Resumen de los valores recomendados de los parmetros acsticos asociados


a teatros

Como resumen de todo lo expuesto en el apartado 4.4, en la tabla se muestran los valores reco-
mendados de los parmetros acsticos definidos.

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DISEO ACSTICO DE TEATROS

PARMETRO ACSTICO VALOR RECOMENDADO

Tiempo de reverberacin medio RTmid 0,7 RTmid 1,2 s


(500 Hz - 1 kHz), sala ocupada
Claridad de la voz C50 C50 > 2 dB
(speech average), sala ocupada
Definicin D D > 0,50
(de 125 Hz a 4 kHz), sala ocupada
Relacin de primeras reflexiones 2 ERR 6
ERR, sala vaca u ocupada
%ALCons, sala ocupada %ALCons 5%
STI/RASTI, sala ocupada STI/RASTI 0,65
Sonoridad media Smid 4 Smid 8 dB (orientacin frontal actor)
(500 Hz - 2 kHz), sala ocupada 2 Smid 6 dB (orientacin lateral actor)

Tabla 4.1 Valores recomendados de los parmetros acsticos asociados a teatros

4.7 Criterios generales de diseo

Una vez descrita de forma sinttica la evolucin histrica de los recintos destinados a activi-
dades teatrales y definidos los objetivos acsticos relacionados con los mismos, en este apar- 191
tado se dan unos criterios generales de diseo de este tipo de salas.

4.7.1 Relacin entre volumen, nmero de asientos y tiempo de reverberacin medio

Desde un punto de vista prctico, la relacin entre el volumen (V) y el nmero de asientos (N)
de un teatro debe estar situada, aproximadamente, entre:

V
4 6
N

es decir, es preciso disponer de 4 a 6 m3 por asiento.


Por consiguiente, una vez fijado el nmero de asientos, es posible calcular de forma
inmediata el volumen requerido. A partir de dicho volumen, se puede determinar el tiempo de
reverberacin medio RTmid (500 Hz - 1 kHz) recomendado para la sala ocupada, a travs de la
grfica de la figura 4.24.
Por otra parte, para conseguir unas condiciones acsticas ptimas en los teatros de pros-
cenio, es conveniente no sobrepasar la cifra de las 1.500 localidades. En tal caso extremo, el
volumen ptimo oscila entre 6.000 y 9.000 m3 y el tiempo de reverberacin medio RTmid reco-
mendado para la sala ocupada se sita en torno a 1,1 - 1,2 s. Para un teatro de capacidad media
(en torno a las 500 localidades), el volumen adecuado se halla entre 2.000 y 3.000 m3, mien-
tras que el RTmid para la sala ocupada est situado alrededor de 1 s.

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Tiempo de reverberacin RTmid (s)


1,4

1,2

1,0

0,8

0,6

0,4

0,2

0
100 1.000 10.000
Volumen (m 3 )

Fig. 4.24 Margen de valores recomendados de RTmid en funcin del volumen del recinto (sala ocupada)

Finalmente, cabe sealar que el volumen asociado a teatros es por lo general sustan-
cialmente menor que el correspondiente a salas de conciertos de msica sinfnica, ya que en
este ltimo caso suele estar comprendido entre 10.000 y 30.000 m3 (captulo 5).

4.7.2 Visuales
192
Uno de los objetivos prioritarios en un teatro o en una sala de conciertos es que el sonido
directo que llega a cada espectador no sea obstruido por los espectadores situados delante
suyo. Este requerimiento se cumple si existe una buena visibilidad del escenario.
El diseo de las visuales en una sala se basa en la siguiente consideracin: los ojos se
hallan, como promedio, 100 mm por debajo de la parte ms elevada de la cabeza. Por lo tanto,
la inclinacin del suelo debe ser tal que permita el paso de la visual por encima de la cabeza
del espectador situado en la fila inmediatamente anterior (figura 4.25).

Fig. 4.25 Diseo de visuales (R es el punto de referencia)

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La ubicacin del punto de referencia R en el escenario condiciona el resultado final.


Habitualmente, para los asientos de platea R se suele situar a una altura entre 0,6 y 0,9 m del
suelo correspondiente a la parte anterior del escenario, mientras que para las localidades del
anfiteatro se sita directamente sobre el suelo de dicha zona.
Este criterio da lugar a una inclinacin del suelo de la sala en forma de lnea curva de
manera que la pendiente aumenta progresivamente. Idealmente, para conseguir que el ngulo
de visin en cualquier punto de la sala sea constante, suponiendo que la fuente sonora S est
ubicada en un punto concreto del escenario, es preciso que el perfil del suelo verifique la
siguiente expresin analtica (figura 4.26):

= ln(r/r0)

donde:
= ngulo formado por la lnea de unin entre la fuente sonora S y un punto P de la
fila de asientos considerada, y la lnea de unin entre dicha fuente y el punto de ini-
cio O de la pendiente
= ngulo de visin
ln = logaritmo neperiano
r = distancia de la fuente S al punto P
r0 = distancia de la fuente S al punto de inicio O
La curva generada a travs de dicha expresin se denomina espiral logartmica.
193

Fuente r
sonora
S

r0 o

Fig. 4.26 Curva terica necesaria para conseguir un ngulo de visin constante

Segn se observa en el grfico anterior, el ngulo de visin coincide con el ngulo de


incidencia del sonido directo.
En la prctica, la anterior lnea curva terica se aproxima por dos o ms rectas con dife-
rentes pendientes, debido a que la normativa vigente impide la utilizacin de escalones de
altura progresivamente creciente.
De todas formas, conviene tener presente que entre los requerimientos visuales y acs-
ticos existe una diferencia bsica: si el ngulo de visin es adecuado, no se puede conseguir
ninguna mejora de visuales por el hecho de aumentar el valor de . En cambio, un cierto incre-
mento de produce unas condiciones de escucha ms favorables. En concreto, para atenuar el
efecto seat dip producido por una incidencia rasante (apartado 2.2.7) es preciso dar una

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inclinacin al suelo hasta conseguir que el ngulo formado por el rayo directo y el plano del
pblico sea mayor que 15 (27%).
En cuanto a la pendiente del anfiteatro, existe un valor mximo permitido por razones
de seguridad, contemplado en la legislacin vigente de cada pas. Dicho valor est situado
alrededor de los 35.

4.7.3 Anfiteatros y balcones

El motivo principal del diseo de anfiteatros y balcones en teatros y salas de conciertos es el


de aumentar su aforo sin que ello suponga tener que incrementar de forma excesiva la distan-
cia entre el escenario y los espectadores ms alejados del mismo. El arquitecto deber elegir
entre un nico anfiteatro grande o bien varios ms pequeos. Sea cual sea su eleccin, se
hallar ante la problemtica que se expone seguidamente.
En cuanto a la cantidad de prime-
ras reflexiones generadas en la zona
situada debajo de un anfiteatro o balcn,
resulta que es prcticamente invariante.
En efecto, la mayor parte de reflexiones
laterales no se ve afectada, mientras que
la existencia de la pared posterior com-
194 pensa la ausencia de otras reflexiones que
han quedado anuladas.
Por contra, la cantidad de reflexio-
nes procedentes de la parte superior de la
sala disminuye sustancialmente, lo que
conlleva una disminucin del sonido
reverberante en dicha zona. Adems, a
medida que el anfiteatro se hace ms pro-
fundo y/o la boca de la abertura entre ste
y el nivel inferior de la sala resulta ms
estrecha, el ngulo de llegada del sonido Fig. 4.27 Seccin longitudinal de una sala mostrando el
reverberante, y en consecuencia la ener- limitado ngulo de llegada del sonido reverberante en la
ga asociada al mismo, es progresivamen- zona situada debajo de un anfiteatro
te menor (figura 4.27).
Si bien esta circunstancia es desfa-
vorable para la audicin de msica (apartado 5.5.5), en el caso de un teatro, la disminucin
del sonido reverberante en dicha zona lleva asociada un aumento de la claridad de la voz (C50)
y de la definicin (D). Por lo tanto, la existencia de anfiteatros o balcones relativamente pro-
fundos en un teatro es del todo aceptable, siempre y cuando se respeten las condiciones de
buena visibilidad desde todos sus puntos.
Sin duda, los mencionados incrementos de C50 y D justifican la gran profusin de anfi-
teatros y balcones con profundidades significativas en los teatros de proscenio construidos en
el siglo XIX.

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Sin embargo, si la profundidad es


excesiva existe el riesgo de que la sonori-
dad (S) en la zona situada debajo de un
anfiteatro o balcn disminuya de forma
apreciable, llegando a situarse por debajo
del valor mnimo recomendado. Una
manera de contrarrestar, en parte, tal
efecto consiste en generar nuevas prime-
ras reflexiones hacia los espectadores.
D  2,5 H D
Ello se puede conseguir inclinando ade-
cuadamente el techo de dicha zona, y
tambin dando una forma de abanico H
invertido a las paredes laterales traseras.
De todas formas, Barron propone
el siguiente lmite prctico a respetar: la
profundidad D de la zona situada debajo
de un anfiteatro o balcn perteneciente a
un teatro no debe ser superior a 2,5 veces
la altura H de la abertura asociada. En la Fig. 4.28 Criterio prctico de mxima profundidad D de
figura 4.28 se representa dicho criterio la zona situada debajo de un anfiteatro o balcn en un
de forma grfica. teatro (segn Barron)
195

4.7.4 Procedimiento para la obtencin del tiempo de reverberacin RTmid deseado

Una vez determinado el volumen necesario de la sala, segn lo expuesto en el apartado 4.7.1,
es preciso definir qu superficies de la misma debern ser tratadas y con qu materiales absor-
bentes y/o elementos resonadores con objeto de conseguir el RTmid recomendado para la sala
ocupada, as como una mxima invariabilidad en los valores del tiempo de reverberacin en
funcin de la frecuencia.
Una posible manera de proceder es la siguiente:
a) En primer lugar, hay que tener presente que el elemento que siempre presenta una
absorcin acstica destacada es la silla. Dicha absorcin depende del porcentaje de tapi-
zado del tipo de silla elegido: cuanto mayor sea, ms elevada ser la absorcin que pre-
sente.
Cuando el arquitecto, o en su caso la propiedad, proponga un determinado modelo
de silla basndose en criterios estticos, econmicos y/o funcionales, ser necesario
solicitar del fabricante los coeficientes de absorcin acstica, tanto de la silla vaca
como ocupada, medidos en un laboratorio homologado.
En el poco deseable caso de no poder disponer de dichos coeficientes, se podrn uti-
lizar los valores de los nuevos coeficientes publicados recientemente por Beranek
(1.996) y detallados en el apartado 2.2.6.
b) A partir de dichos coeficientes, y suponiendo inicialmente que todos los materiales que
se emplean como acabados son acsticamente reflectantes, se calcularn los valores de

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RT para la sala ocupada, correspondientes a las bandas de octava situadas entre 125 Hz
y 4 kHz. Dichos clculos se realizarn mediante la frmula de Sabine completa, defi-
nida en el apartado 2.2.2:

0,161 V
RT = (en s)
Atot + 4 mV

donde:
V = volumen del teatro (en m3)
Atot = Sii+ As = absorcin total del teatro (en sabins)
i
Si = superficie i
i = coeficiente de absorcin de la superficie i
As = absorcin total de las sillas (en sabins), definida en el apartado 2.2.6
4mV = absorcin producida por el aire (en sabins)
Hay que tener presente que en dicho clculo intervienen todas las superficies lmite de
la sala, incluyendo la superficie de la boca del escenario (en el caso de los teatros de
proscenio). Ello presupone que, a efectos de clculo, la caja de escenario no forma parte
del volumen de la sala. Para que dicha suposicin sea correcta, es preciso reducir la altu-
ra de dicha boca mediante, por ejemplo, la colocacin del teln cortafuegos en la posi-
cin ms baja posible. Habitualmente, a la superficie de la boca del escenario se le sue-
196 len asignar unos coeficientes de absorcin representativos de la absorcin producida por
toda la caja de escenario. En la tabla 4.2 se muestran unos valores estimativos de tales
coeficientes de absorcin, extrapolados a partir de valores dados por Knudsen y Harris.

FRECUENCIA (Hz) 125 250 500 1.000 2.000 4.000


Boca del escenario 0,30 0,35 0,40 0,45 0,50 0,55

Tabla 4.2 Valores estimativos de los coeficientes de absorcin asociados a la boca del escenario
de un teatro de proscenio

c) Una vez calculados los diferentes valores de RT, se hallar el valor de RTmid y se com-
probar el grado de variacin existente de los valores de RT en funcin de la frecuencia.
En la circunstancia poco probable de que el valor de RTmid se aproxime suficiente-
mente al valor recomendado y de que la variacin de RT sea mnima, no ser preciso
aadir ms absorcin que la estrictamente debida a las sillas y a la boca del escenario,
es decir, todas las paredes y el techo podrn tener un acabado a base de materiales
reflectantes, segn se ha considerado como punto de partida. En caso contrario, se
deber proceder como se expone a continuacin.
d) Para obtener el valor de RTmid recomendado, as como unos valores de RT lo suficien-
temente constantes con la frecuencia, se colocarn materiales absorbentes y/o elemen-
tos resonadores sobre determinadas superficies del recinto, siendo estos ltimos espe-
cialmente tiles para la disminucin del RT a bajas frecuencias. Las zonas ptimas para

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la colocacin de elementos absorbentes son las partes superiores de las paredes latera-
les, la pared o paredes posteriores y, si es necesario, los laterales del techo o falso techo.
El resto de superficies debern ser tratadas con materiales reflectantes, tipo madera o
cartn-yeso, adheridos perfectamente a las mismas, o incluso puede ser suficiente utilizar
como acabado un enlucido de yeso o similar. De esta manera, dichas superficies resulta-
rn tiles para generar primeras reflexiones hacia el pblico (apartado 4.7.5). Hay que
tener presente que, por ejemplo, una madera delgada colocada a una cierta distancia de la
pared o del techo acta como un resonador de membrana, y no como un material reflec-
tante, con una frecuencia de mxima absorcin situada en la zona de frecuencias bajas.

Existe otra posible manera de proceder, consistente en definir en primera instancia los
materiales que se debern utilizar como acabados de las paredes y del techo y, posteriormen-
te, establecer los coeficientes de absorcin ms idneos para las sillas, obviamente con unos
determinados mrgenes de tolerancia.
Ahora bien, en la prctica, la eleccin de los revestimientos ms adecuados para las
diferentes superficies de la sala no siempre garantiza la obtencin de los tiempos de reverbe-
racin recomendados. Ello es debido a los posibles cambios de absorcin acstica asociados
a la diferente escenografa empleada en cada representacin, tal como se ha comentado en el
apartado 4.4.2. Dichos cambios suponen una modificacin de los coeficientes de absorcin
asociados a la boca del escenario.
Con objeto de independizar la absorcin equivalente de la boca del escenario, y por lo
tanto los valores de los tiempos de reverberacin de la sala con respecto a la escenografa 197
empleada en cada caso, es conveniente revestir preferentemente las partes superiores de las
paredes de la caja de escenario con materiales absorbentes. De esta manera se conseguir
aumentar la absorcin propia de la caja y, en consecuencia, disminuir la influencia de cada
escenografa sobre las caractersticas acsticas de la caja.
Una vez definidos todos los materiales utilizados como acabados de la sala y la absor-
cin equivalente de la boca del escenario, es posible determinar la inteligibilidad de la pala-
bra en cualquier punto del recinto mediante el clculo del %ALCons a partir, o bien de las
expresiones detalladas en el apartado 1.15.9, o bien de las expuestas en el apndice 2. Se reco-
mienda hacer los clculos en la banda de frecuencias centrada en 2 kHz, al tratarse de la banda
de mxima contribucin a la inteligibilidad.
Por ltimo, sealar que los procedimientos de clculo expuestos anteriormente son apro-
ximados, pues estn basados en la frmula clsica de Sabine. Para obtener unos resultados ms
exactos es indispensable hacer uso de un programa de simulacin acstica (captulo 7).

4.7.5 Criterios para la generacin de primeras reflexiones

El hecho de elegir los materiales ms apropiados a fin de obtener los valores recomendados
del tiempo de reverberacin para cada recinto objeto de estudio tampoco garantiza una inteli-
gibilidad de la palabra y una sonoridad ptimas en todos los puntos del mismo. Es preciso,
adems, evitar la aparicin de ecos y focalizaciones del sonido (apartado 4.7.10) y, adems,
incrementar la seal til recibida en cada punto.

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Como se ha mencionado en repetidas ocasiones, dicha seal til est formada por el
sonido directo y el conjunto de primeras reflexiones. La generacin de primeras reflexiones
dirigidas hacia las diversas zonas de pblico se consigue mediante el diseo de superficies
reflectoras con una adecuada orientacin, siguiendo los principios de la acstica geomtrica.
A continuacin se describen una serie de posibles ubicaciones de dichos reflectores.

4.7.5.1 Parte superior de la sala

Los elementos reflectores pueden situarse en la parte superior de la sala, a modo de falso techo,
o bien en forma de plafones suspendidos del techo. En ocasiones, esta disposicin puede llegar
a ser motivo de conflicto, puesto que es en esa zona donde se instala una parte importante de
los equipos de iluminacin del escenario. En la figura 4.29 se muestra un ejemplo de un falso
techo con las formas adecuadas para proporcionar primeras reflexiones a la zona de pblico.

198

Fig. 4.29 Falso techo generador de primeras reflexiones sobre la zona de pblico (seccin longitudinal)

En las figuras 4.30 y 4.31 se presenta otro ejemplo de generacin de primeras reflexio-
nes, en este caso mediante un conjunto de reflectores suspendidos del techo.
Como se observa en la figura 4.30, los reflectores R1 y R2 proporcionan primeras refle-
xiones a la zona de platea, mientras que el reflector R3 se encarga de proporcionarlas al pri-
mer y segundo anfiteatro.
A modo de ejemplo, en la figura 4.32 se presentan los mapas de niveles de campo refle-
jado, en la banda de 2 kHz, debidos a los reflectores R1 y R2, respectivamente. Los mapas se
han obtenido considerando exclusivamente reflexiones de primer orden.
Segn se puede apreciar, cada reflector proporciona primeras reflexiones a una zona
diferente de platea.

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R2
R3
R1

Fig. 4.30 Reflectores de madera lisa diseados para generar primeras reflexiones
sobre las diferentes zonas de pblico (seccin longitudinal en perspectiva)
199

R1 R2 R3

Fig. 4.31 Reflectores de madera lisa diseados para generar primeras


reflexiones sobre las diferentes zonas de pblico (planta)

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a)

dB

33

32

b)

dB

200

31

Fig. 4.32 Mapas de niveles de campo reflejado en la platea debidos a: a) reflector R1;
b) reflector R2 (reflexiones de primer orden y banda de 2 kHz)

Un criterio adicional a tener en cuenta siempre que sea posible hace referencia a la
generacin del mximo nmero de primeras reflexiones en la zona posterior de la sala, ya
que es all donde el sonido directo es ms dbil. La manera de lograr este objetivo con-
siste en disear, en principio, dos tramos del falso techo o bien dos plafones suspendidos
del techo con la inclinacin apropiada para proporcionar primeras reflexiones a dicha
zona.

4.7.5.2 Paredes laterales de la sala

Como complemento (y a veces incluso como alternativa) a la generacin de primeras


reflexiones provenientes del techo, es posible generar este tipo de reflexiones dando las for-
mas ms adecuadas a las paredes laterales de la sala. En este caso, las primeras reflexiones
generadas son laterales.

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En las figuras 4.33 y 4.34 se muestra un conjunto de reflectores laterales especfica-


mente diseados con objeto de proporcionar primeras reflexiones a la zona de pblico.

a) b)

Fig. 4.33 Reflectores laterales generadores de primeras reflexiones hacia la zona de pblico (Gran Teatro
Imperial, Parque Temtico Port Aventura, Tarragona, Espaa): a) perspectiva; b) planta

201

Fig. 4.34 Vista parcial de los reflectores laterales del Gran Teatro Imperial,
Parque Temtico Port Aventura (Tarragona, Espaa)

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En este punto, conviene destacar la diferencia sustancial existente en relacin con el


diseo de salas de conciertos. Como se expondr ampliamente en el captulo 5, en los recin-
tos destinados a msica sinfnica es condicin sine qua non que exista una gran cantidad
de primeras reflexiones laterales a fin de conseguir una impresin espacial ptima. En el caso
de teatros, la existencia de dicho tipo de primeras reflexiones slo es imprescindible si se
prev un uso multifuncional de la sala (teatro y msica).

4.7.5.3 Zonas laterales del proscenio

Otra posible manera de generar primeras reflexiones est indisociablemente ligada a los tea-
tros de proscenio. Estos teatros permiten el diseo de superficies reflectantes laterales inme-
diatamente por delante del proscenio. Dichas superficies son muy tiles para generar prime-
ras reflexiones en los momentos en que el actor cambia de posicin en el escenario, dejando
de situarse frontalmente hacia el pblico. De esta manera, se consigue minimizar el efecto
negativo de la disminucin de la energa del sonido directo en la sala debido a las caracters-
ticas direccionales de la voz humana.
A continuacin se presenta un ejemplo ilustrativo de la disminucin de seal til, y por
tanto de inteligibilidad de la palabra, en un
teatro sin reflectores laterales a nivel de
1,0
proscenio. En concreto, se representa la
202 evolucin de la definicin (D) en funcin 0,9
de la distancia a la fuente sonora para dos
Definicin D

posiciones del actor en el escenario: fron- 0,8


tal y lateral (figura 4.35).
Segn se puede observar, existe una 0,7
Posicin frontal
clara disminucin de los valores del par-
0,6
metro D cuando el actor se sita lateral-
mente. Por otro lado, en ambos casos, la Posicin lateral
0,5
definicin D es mxima en los puntos 0 5 10 15 20

situados cerca del escenario debido al pre- Distancia fuente-receptor (m)


dominio del sonido directo, y disminuye a Fig. 4.35 Representacin de la definicin D, en funcin
medida que el punto considerado se aleja de la distancia fuente-receptor, para una posicin frontal
de la fuente sonora. del actor y para una posicin lateral

4.7.5.4 Pared posterior de la sala

El ltimo diseo relacionado con la generacin de primeras reflexiones mediante la inter-


vencin de algunas de las paredes de la sala consiste en dar la inclinacin adecuada a la
pared posterior de la misma, o bien, aprovechar las reflexiones de segundo orden generadas
por el techo y dicha pared. Este diseo es alternativo o complementario al expuesto en el
apartado 4.7.5.1 en relacin con la generacin de primeras reflexiones en la zona posterior
del recinto.

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Finalmente, cabe sealar que tambin resulta especialmente importante la generacin


del mximo nmero posible de primeras reflexiones hacia la audiencia en aquellos teatros
donde el actor se halla a menudo de espaldas a diferentes zonas de pblico, como por ejem-
plo en los teatros circulares (in the round) descritos en el apartado 4.3.5. Como se ha
comentado en el mismo, las reflexiones pueden ser proporcionadas por paneles suspendidos
del techo, o bien, por las paredes perimetrales que delimitan la sala.

4.7.6 Perfil terico ptimo

A la hora de establecer el perfil tericamente ptimo de un teatro, de nuevo es necesario recor-


dar que la voz humana es directiva. A partir de las caractersticas direccionales de la voz en
las bandas de 500 Hz, 1 kHz y 2 kHz representadas en la figura 1.24, es posible hallar la
correspondiente curva de nivel de presin sonora constante correspondiente a la voz humana
en el espacio libre (figura 4.36).
Siguiendo con la premisa de que el sonido reverberante se puede interpretar como una
de las componentes del ruido inherente a un recinto cerrado, y suponiendo que su energa se
mantiene constante (segn predice la teora clsica expuesta en el apartado 1.15.7), el men-
cionado perfil ptimo coincidira con la curva anterior. Ello es debido a que en los puntos
situados sobre dicha curva se cumple que:

LD LR = constante 203

donde:

LD = nivel de campo directo


LR = nivel de campo reverberante 0
(LR = constante) 0 dB

-10 dB
y, por lo tanto, la inteligibilidad de la pala-
-20 dB
bra tambin lo es (apartado 1.15.9).
-30 dB
Lgicamente, la mxima distancia
para la cual la inteligibilidad sera -40 dB
correcta se hallara sobre el eje longitudi- 270 90
nal central de la sala, suponiendo que el
actor estuviese situado de cara a la
misma. Su valor dependera, en cada
caso, de la energa asociada a las prime-
ras reflexiones y de la energa correspon-
diente al sonido reverberante (es decir,
del tiempo de reverberacin). La primera 180
aumentara dicha distancia, mientras que
la segunda producira justamente el efec- Fig. 4.36 Curva de nivel de presin sonora constante
to contrario. correspondiente a una persona situada al aire libre

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Por ejemplo, suponiendo un teatro


con un volumen de 5.000 m3, un tiempo
de reverberacin medio RTmid de 1 s y un
valor de ERR de 3 (energa de las prime-

Boca del escenario


ras reflexiones doble que la correspon-
diente al sonido directo), el perfil ptimo
terico sera el representado en la figura
10 20 30
4.37.
Distancia (m)
Segn se puede observar, la distan-
cia mxima es de unos 22 m.
Ahora bien, la evolucin de la ener-
ga del sonido reverberante difiere de la
prevista por la teora clsica, segn se
expone a continuacin.
A partir de numerosas mediciones Fig. 4.37 Perfil terico ptimo, segn la teora clsica,
llevadas a cabo en diversos teatros y salas de un teatro de V = 5.000 m3, RTmid = 1 s y ERR = 3
de conciertos, Barron y Lee (1.988) cons-
tataron que dicha energa, y por lo tanto el
nivel de campo reverberante LR , disminu-
ye con la distancia a la fuente sonora, lo
que ha dado lugar a una nueva teora revi-
Nivel relativo de presin sonora (dB)

204 sada. 10
En la figura 4.38 se muestra un pro-
medio de los valores medidos de dicho 5
Nivel LR (modelo clsico)
nivel en funcin de la distancia a la fuen-
te, y se compara con el nivel constante Nivel LR (modelo de Barron)
0
previsto por la teora clsica. Asimismo, y
tambin a efectos de comparacin, se Nivel de campo directo LD
-5
representa la evolucin del nivel de campo
directo.
El efecto inmediato producido por -10
0 10 20 30 40
tal disminucin del sonido reverberante es Distancia fuente-receptor (m)
el de aumentar la mencionada distancia
mxima sobre el eje longitudinal de la Fig. 4.38 Componentes del campo sonoro (teora
sala. En la figura 4.39 se observa el nuevo clsica y teora revisada de Barron)
perfil ptimo correspondiente al ejemplo
anterior, comparado con el perfil obtenido
a partir de la teora clsica.
Segn se puede ver, el nuevo perfil tiende a ser circular, con el centro situado ligera-
mente por delante del actor, mientras que la mxima distancia sobre el eje longitudinal se ha
incrementado, pasando a ser de 30 m. Curiosamente, dicho perfil coincide con el perfil corres-
pondiente al Gran Teatro de Burdeos (Francia), construido en 1.780 (figura 4.40).
Ahora bien, el mencionado perfil ptimo, menos alargado que el correspondiente a los
teatros en forma de herradura, presenta los inconvenientes descritos a continuacin.

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Su forma cuasi-circular impide la


visin de una gran parte del escenario a
los espectadores situados en ambos extre- Modelo de Barron
mos laterales de la sala. De hecho, la pr- Teoria clsica
dida de visin de los laterales posteriores

Boca del escenario


del escenario tiene lugar en toda la zona
de espectadores situada a una distancia del
eje central de la sala superior al valor Dmax 10 20 30
de la figura 4.41 (Dmax = distancia entre el Distancia (m)
eje central y el lmite de la boca del esce-
nario).
En los teatros de proscenio moder-
nos, se suele admitir una inclinacin
mxima de las paredes laterales de la sala
de 30, segn se indica en dicha figura. A
pesar del cumplimiento de dicha recomen-
dacin, los espectadores situados en la Fig. 4.39 Perfiles tericos ptimos de un teatro de V =
zona A no vern la parte del escenario 5.000 m3, RTmid = 1 s y ERR = 3, segn la teora clsica y
indicada con la letra a. la teora revisada de Barron

205

0 5 10 20 m

Fig. 4.40 Gran Teatro de Burdeos, Francia (planta)

En los teatros pertenecientes a la poca del Barroco, este ngulo deba ser incluso
menor debido a la tendencia a utilizar escenarios de gran profundidad con objeto de conseguir
perspectivas muy marcadas.

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La forma cuasi-circular da lugar a


la existencia de paredes cncavas que pro- A
pician la aparicin de focalizaciones del
sonido, del todo inaceptables por la prdi- 30
da de inteligibilidad que originan.
a
La forma referida es nicamente D MAX
vlida en el caso de que el actor est situa-
do de cara al pblico (0). Si se coloca
lateralmente (90), el perfil ptimo gira Sala
con l. Esta circunstancia se produce para Escenario
cualquier perfil considerado. De todas
maneras, en los teatros de proscenio, la
disminucin de inteligibilidad y de sonori-
dad causada por un giro del actor puede
ser, en parte, compensada mediante la Fig. 4.41 Inclinacin mxima de las paredes laterales
colocacin de paneles reflectantes en los recomendada para los teatros de proscenio modernos
laterales de la boca del escenario, segn se
ha comentado en el apartado 4.7.5.3.
Los tres inconvenientes expuestos desaconsejan el diseo de un teatro ciindose estric-
tamente a este perfil. No obstante, conviene recordar que existe un perfil terico ptimo dis-
tinto para cada combinacin entre el nmero de primeras reflexiones y el valor del tiempo de
206 reverberacin, y que, en cada caso, dicho perfil indica los lmites dentro de los cuales la inte-
ligibilidad de la palabra es correcta. Por lo tanto, cualquier perfil elegido para la sala que est
contenido dentro del perfil terico ptimo, y que adems no presente los dos primeros incon-
venientes descritos con anterioridad, resultar apropiado desde el punto de vista de una correc-
ta inteligibilidad de la palabra.

4.7.7 Distancia mxima recomendada

En la tabla 4.3 se indican las distancias mximas aproximadas, segn Barron, para las cuales
se conseguir una correcta inteligibilidad de la palabra, en funcin del valor del parmetro
ERR (indicativo de la energa de primeras reflexiones, apartado 4.4.3) y para tres ngulos
diferentes del actor con respecto al espectador (0, 90 y 150). Las hiptesis de partida son
las siguientes:
Energa del sonido reverberante baja
Definicin: D = 0,50
Sonoridad media: Smid = 0 dB
Segn se puede observar, la distancia mxima vara ostensiblemente en funcin del
valor de ERR. Concretamente, para un ngulo de 0 se pasa de 20 m (para ERR = 1) a 44,7 m
(para ERR = 5). De aqu el papel decisivo que juegan las primeras reflexiones en el diseo de
teatros. Tambin cabe resaltar la gran disminucin de las distancias mximas cuando el actor
deja de situarse frontalmente hacia la sala debido a la directividad de la voz humana.

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ERR NGULO NGULO NGULO


ACTOR-ESPECTADOR = 0 ACTOR-ESPECTADOR = 90 ACTOR-ESPECTADOR = 150
1 20,0 m 13,0 m 8,9 m
2 28,3 m 18,4 m 12,8 m
3 34,6 m 22,6 m 15,5 m
4 40,0 m 26,1 m 17,9 m
5 44,7 m 29,2 m 20,0 m

Tabla 4.3 Distancias lmite para una correcta inteligibilidad en teatros (segn Barron)

Ahora bien, la hiptesis de baja energa del sonido reverberante es equivalente a supo-
ner que los valores de tiempo de reverberacin, y en particular el de RTmid , estn muy
por debajo de los recomendados. Ello resulta totalmente desaconsejable, especialmente si
RTmid < 0,5 s, ya que dara lugar a salas excesivamente secas y a una falta de confort acs-
tico (apartado 4.4.1).
En el caso de que los valores de RT sean ptimos, se recomienda que el espectador ms
alejado del escenario se halle, como mximo, a una distancia de 20 m del mismo. Tal como
se ha comentado en el apartado 4.7.3, a fin de respetar dicho criterio y a la vez aumentar el
aforo del teatro, en la prctica se suelen disear anfiteatros y/o balcones ubicados en uno o
ms pisos por encima de la platea.
207

4.7.8 Criterios para conseguir una sonoridad ptima

Tal como se ha visto en el apartado 4.4.5, la sonoridad S es un parmetro indicativo del grado
de amplificacin producido por la sala sobre el mensaje oral emitido. El valor de dicho par-
metro en cada punto se obtiene a partir de la contribucin energtica del:
Sonido directo
Primeras reflexiones
Sonido reverberante
Obviamente, la energa correspondiente al sonido directo, aunque es un elemento inte-
grante de la sonoridad, no guarda ninguna relacin con la sala. Por consiguiente, su aporta-
cin no es indicativa del mencionado grado de amplificacin. Es, pues, la energa asociada a
las primeras reflexiones y al sonido reverberante la que marca la diferencia en cuanto a los
niveles de presin sonora obtenidos en la sala en relacin con los que se obtendran en el espa-
cio libre.
Por lo que se refiere a las primeras reflexiones, en el apartado 4.7.5 se han dado unos
criterios bsicos para su generacin. Segn se ha comentado, la existencia de primeras refle-
xiones en un punto cualquiera de la sala, no slo produce un aumento de sonoridad, sino que
tambin contribuye a un incremento de la inteligibilidad de la palabra.
En cuanto a la energa asociada al sonido reverberante, sta produce dos efectos con-
trapuestos. Por una parte, contribuye a un aumento de sonoridad, pero por otra, limita la mxi-
ma distancia para la cual la inteligibilidad es correcta. De hecho, tal como se ha visto en el

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apartado 4.3, el sonido reverberante constituye una de las dos componentes del ruido de fondo
asociado a un recinto cerrado.
Se trata, por lo tanto, de llegar a una solucin de compromiso de manera que el sonido
reverberante contribuya a un incremento de sonoridad, sin que produzca una disminucin sig-
nificativa de inteligibilidad. Ello se consigue, en cada caso, eligiendo los materiales adecua-
dos para los acabados de la sala, a fin de lograr que los valores del tiempo de reverberacin
coincidan con los recomendados (apartado 4.7.1).
Por otro lado, a partir de la teora revisada de Barron, se puede concluir que la sonori-
dad disminuye a medida que el punto considerado se aleja del escenario. En concreto, en los
puntos situados en la parte posterior de una sala, dicha teora predice una sonoridad del orden
de 2 a 4 dB inferior a la prevista por la teora clsica.

4.7.9 Criterios para prevenir o eliminar la coloracin de la voz o una falsa localizacin
de la fuente sonora

Para evitar cualquiera de dichas anomalas, es recomendable no disear superficies reflectan-


tes planas de grandes dimensiones tanto en el techo como en las paredes. Si por algn moti-
vo no es posible reducir las dimensiones de las mismas, es conveniente darles una cierta con-
vexidad. En la prctica, el radio de curvatura no debe ser inferior a unos 5 m ya que, para
radios menores, la superficie considerada dejara de cumplir su funcin de generacin de pri-
208 meras reflexiones hacia una zona concreta de pblico, convirtindose en un elemento difusor
del sonido (apartado 2.4.1).

4.7.10 Criterios para prevenir o eliminar ecos y focalizaciones del sonido

4.7.10.1 Ecos

Las posibles soluciones para prevenir o cancelar ecos son las siguientes (figura 4.42):
Colocar material absorbente sobre las superficies conflictivas. El material puede prote-
gerse con una superficie acsticamente transparente (figura 4.42a). En cualquier caso,
conviene evitar la utilizacin de grandes cantidades de absorcin, ya que ello podra
suponer una disminucin del tiempo de reverberacin y de la sonoridad. Como norma
prctica, el porcentaje de superficie tratada para evitar la aparicin de esta anomala no
debe ser superior al 10% de la superficie total de la sala.
Dar una forma convexa a las superficies conflictivas o bien incorporar elementos con-
vexos sobre las mismas (figura 4.42b). Si se trata de superficies que actan a modo de
reflectores, es preciso respetar el criterio de que el radio de curvatura no sea inferior a,
aproximadamente, 5 m. Para cualquier otro tipo de superficies, no existe limitacin
alguna en cuanto al valor de dicho radio de curvatura. A diferencia de lo que ocurre en
las salas de conciertos (captulo 5), la creacin de sonido difuso en un teatro, al dar un
radio de curvatura inferior a 5 m a la superficie en cuestin, no redunda en beneficio
de la calidad acstica de la sala.

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Reorientar las superficies conflictivas o bien incorporar un elemento adicional con la


adecuada inclinacin, a fin de redirigir el sonido reflejado hacia otras zonas no proble-
mticas (figura 4.42c).

a) b) c)

Material Superficie convexa


absorbente Panel ligeramente
inclinado

Superficie protectora
transparente (opcional)
Superficie protectora
transparente (opcional)

Fig. 4.42 Posibles soluciones para prevenir o eliminar ecos: a) mediante la colocacin de material absorbente;
b) mediante un cambio a forma convexa; c) mediante la incorporacin de una superficie inclinada

4.7.10.2 Focalizaciones del sonido


209
Si las focalizaciones son producidas por alguna de las paredes de la sala, las posibles solu-
ciones para atenuar o cancelar dicho efecto son equivalentes a las expuestas previamente en
relacin con la aparicin de ecos.
En el caso de que la superficie problemtica sea el techo de la sala, la solucin ms
prctica consiste en colocar material absorbente por debajo del mismo.

4.7.10.3 Eco flotante

Para prevenir la aparicin de eco flotante, es preciso evitar la existencia de grandes paredes
paralelas reflectantes en cualquier zona de la sala, dando una pequea inclinacin (del orden
de 5) a una de ellas. Otra posible solucin, aunque menos efectiva, consiste en aplicar un tra-
tamiento absorbente o de difusin del sonido, al menos sobre una de las dos paredes proble-
mticas.
A modo de ejemplo, en la figura 4.43a se observa la curva energa-tiempo corres-
pondiente a un punto de una sala en el que aparece eco flotante. En la figura 4.43b se pre-
senta la correspondiente curva, una vez tratada acsticamente una de las dos paredes con-
flictivas. Finalmente, en la figura 4.43c se observa la pertinente curva despus de tratar las
dos paredes.
Segn se observa, al tratar las paredes se produce una evidente atenuacin de la ener-
ga asociada a las reflexiones conflictivas.

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a) 80

70

Amplitud (dB)
60

50

40
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Tiempo (ms)
b) 80

70
Amplitud (dB)

60

50

210 40
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Tiempo (ms)
c) 80

70
Amplitud (dB)

60

50

40
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Tiempo (ms)

Fig. 4.43 Curvas energa-tiempo ilustrativas de la existencia de eco flotante en un punto dado y de su progresiva
eliminacin: a) eco flotante claramente manifiesto; b) eco flotante muy atenuado; c) eco flotante cancelado

4.8 Resumen de los criterios generales de diseo de teatros

Como resumen de todo lo expuesto en este captulo, seguidamente se destacan aquellos crite-
rios ms relevantes a la hora de disear un recinto destinado a actividades teatrales.

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Ante todo, conviene tener presente que el objetivo fundamental que se pretende conseguir
es que la inteligibilidad de la palabra sea ptima en todos los puntos de la sala. Si adems el
recinto es cerrado, se plantea un objetivo adicional consistente en lograr que la sonoridad se halle
por encima de un valor mnimo recomendado. Dicho objetivo es ms difcil de cumplir en la
parte posterior de la sala, ya que es en dicha zona donde el sonido directo es ms dbil.
Este planteamiento elemental no guarda ninguna relacin con el correspondiente al
diseo de una sala de conciertos, puesto que en tal caso es preciso tener en consideracin ml-
tiples factores, todos ellos determinantes de la calidad acstica final de la sala (captulo 5).
Por otra parte, si el recinto considerado es pequeo, la obtencin de una correcta inte-
ligibilidad de la palabra habitualmente no suele representar ningn problema, siempre y cuan-
do el tiempo de reverberacin sea el adecuado. En tal caso, la forma de la sala desempea un
papel secundario.
Por contra, si el recinto es de tamao medio o grande, normalmente no basta con cum-
plir el requerimiento relativo al tiempo de reverberacin, sino que es imprescindible generar
el mximo nmero de primeras reflexiones tiles hacia la zona de pblico.

4.8.1 Parmetros acsticos bsicos

A continuacin se indican los parmetros acsticos bsicos que es preciso tener en cuenta en
el diseo de un teatro. Dichos parmetros se han definido en el apartado 4.4.
Tiempo de reverberacin medio RTmid (500 Hz - 1 kHz), sala ocupada 211
Claridad de la voz C50 (speech average), sala ocupada
Definicin D (de 125 Hz a 4 kHz), sala ocupada
%ALCons, sala ocupada
STI/RASTI, sala ocupada
Sonoridad media Smid (500 Hz - 2 kHz), sala ocupada

4.8.2 Volumen de la sala y nmero de asientos

Desde un punto de vista prctico, la relacin entre el volumen (V) y el nmero de asientos (N)
de un teatro deber hallarse, aproximadamente, entre:

V
4 6
N

Es preciso, pues, reservar de 4 a 6 m3 por asiento.


Por otra parte, para conseguir unas condiciones acsticas ptimas en los teatros de pros-
cenio es conveniente no sobrepasar la cifra de las 1.500 localidades. En tal caso, el volumen
ptimo se halla entre 6.000 y 9.000 m3.
Para un teatro de capacidad media (en torno a las 500 localidades), el volumen ade-
cuado se encuentra entre 2.000 y 3.000 m3.

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4.8.3 Visuales

Uno de los objetivos prioritarios en un teatro es que el sonido directo que llega a cada espec-
tador no sea obstruido por los espectadores situados delante suyo. Este requerimiento gene-
ralmente se cumple si existe una buena visibilidad del escenario.
El diseo de la visuales en una sala se basa en la siguiente consideracin: los ojos se
hallan, como promedio, 100 mm por debajo de la parte ms elevada de la cabeza. Por lo tanto,
la inclinacin del suelo debe ser tal que permita el paso de la visual por encima de la cabeza
del espectador situado en la fila inmediatamente anterior.
En cuanto a la pendiente del anfiteatro, existe un valor mximo permitido por razones de
seguridad contemplado en la legislacin vigente de cada pas y que se sita alrededor de los 35.

4.8.4 Anfiteatros y balcones

Con objeto de evitar una disminucin apreciable de sonoridad en la zona situada debajo de un
anfiteatro o balcn, Barron propone el siguiente criterio prctico a seguir: la profundidad D
de la zona situada debajo de un anfiteatro o balcn no debe ser superior a 2,5 veces la altura
H de la abertura asociada:
D 2,5 H

212
4.8.5 Materiales recomendados

Como criterio general, se colocarn materiales absorbentes sobre las partes superiores de las
paredes laterales y, si es necesario, sobre la pared posterior y los laterales del techo o falso
techo. El resto de superficies debern ser cubiertas con materiales reflectantes, tipo madera o
cartn-yeso, perfectamente adheridos a las mismas. En ocasiones, puede resultar suficiente
utilizar como acabado un enlucido de yeso o similar.
Con ello se pretende obtener un tiempo de reverberacin medio RTmid de la sala ocupa-
da del orden de 1 s, si bien su valor exacto depender, en cada caso, del volumen de la misma.
Como, adems, se pretende que el tiempo de reverberacin no aumente a bajas fre-
cuencias, a veces resultar necesario alternar el uso de materiales absorbentes con elementos
resonadores, cuya principal caracterstica es precisamente la de absorber energa sonora a
dichas frecuencias bajas.

4.8.6 Generacin de primeras reflexiones

La existencia de primeras reflexiones en la zona de pblico produce un aumento de la inteli-


gibilidad de la palabra y de la sonoridad.
La generacin de primeras reflexiones se podr conseguir mediante el diseo de super-
ficies reflectoras con una adecuada orientacin de acuerdo con la acstica geomtrica. Dichas
superficies se situarn en la parte superior de la sala, a modo de falso techo o en forma de

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paneles suspendidos del techo. Como complemento (y a veces como alternativa) a la genera-
cin de primeras reflexiones desde el techo, es posible disear las partes inferiores de las pare-
des laterales de la sala con una forma tal que produzcan primeras reflexiones hacia el pblico.
Un criterio adicional a tener en cuenta siempre que sea posible hace referencia a la
generacin del mximo nmero de primeras reflexiones en la zona posterior de la sala, ya que
es en ella donde el sonido directo es ms dbil. Una manera de lograr este objetivo consiste
en disear dos tramos del falso techo (o bien dos paneles suspendidos del techo) con la incli-
nacin apropiada para proporcionar primeras reflexiones a dicha zona. Una forma alternativa
de conseguirlo es inclinar adecuadamente la pared posterior o bien aprovechar las reflexiones
de segundo orden generadas por el techo y dicha pared.
Otro posible diseo est indisociablemente ligado a los teatros de proscenio. Estos teatros
permiten el diseo de superficies reflectantes laterales inmediatamente por delante del prosce-
nio. Dichas superficies son muy tiles para generar primeras reflexiones en los momentos en
que el actor cambia de posicin en el escenario, dejando de situarse frontalmente hacia el pbli-
co. De esta manera, se consigue minimizar el efecto negativo de la disminucin de la energa del
sonido directo en la sala debido a las caractersticas direccionales de la voz humana.

4.8.7 Perfil terico ptimo

El perfil terico ptimo de un teatro tiende a ser circular. Se establece a partir de las caracte-
rsticas direccionales de la voz humana y depende de la cantidad de primeras reflexiones y del 213
tiempo de reverberacin de la sala. De todas maneras, dicho perfil se desaconseja debido a:
Falta de visin de una gran parte del escenario por parte de los espectadores situados
en los dos extremos laterales de la sala.
Existencia de paredes cncavas que propician la aparicin de focalizaciones del sonido
causantes de una prdida de inteligibilidad.
Forma nicamente vlida en el caso de que el actor est situado de cara al pblico. Si
cambia de posicin, el perfil gira con l (esta circunstancia se produce para cualquier
perfil considerado).
No obstante, el mencionado perfil sirve de referencia, ya que indica los lmites dentro
de los cuales la inteligibilidad es correcta para cada combinacin entre el nmero de prime-
ras reflexiones y el tiempo de reverberacin. Cualquier perfil elegido para la sala que est con-
tenido dentro del perfil ptimo y que, adems, no presente los dos primeros inconvenientes
expuestos anteriormente resultar ser apropiado desde el punto de vista de la obtencin de una
correcta inteligibilidad de la palabra.

4.8.8 Distancia mxima recomendada

Por regla general, se recomienda que el espectador ms alejado del escenario se halle, como
mximo, a una distancia de 20 m del mismo. A fin de respetar dicho criterio, y a la vez aumen-
tar el aforo del teatro, en la prctica se suelen disear anfiteatros y/o balcones ubicados en uno
o ms pisos por encima de la platea.

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4.8.9 Sonoridad

La sonoridad en un punto cualquiera de una sala aumenta a medida que el nmero de prime-
ras reflexiones existentes en el mismo es mayor.
Por otra parte, la sonoridad tambin aumenta con el tiempo de reverberacin de la sala.
De todas formas, un incremento demasiado elevado del tiempo de reverberacin produce una
disminucin significativa de inteligibilidad.
Con objeto de que la sonoridad sea mxima, sin que ello suponga una prdida excesi-
va de inteligibilidad, es preciso llegar a una solucin de compromiso. Se trata de elegir, en
cada caso, los materiales adecuados para los acabados de la sala, a fin de que los valores del
tiempo de reverberacin coincidan con los recomendados.
En cualquier caso, la sonoridad siempre disminuye a medida que el punto considerado
se aleja del escenario, con independencia del diseo realizado.

4.8.10 Condiciones acsticas ptimas para el actor

Sin duda, los actores desean tener una cierta realimentacin de la sala en forma de primeras re-
flexiones y de una ligera reverberacin. Su ausencia, indefectiblemente, les obliga a elevar el tono
de su voz, lo cual constituye el problema habitual que se encuentran cuando actan al aire libre.

214
4.8.11 Prevencin o eliminacin de la coloracin de la voz, de una falsa localizacin de
la fuente sonora y de ecos y focalizaciones del sonido

La coloracin de la voz y la falsa localizacin de la fuente sonora se pueden prevenir evitan-


do el diseo de superficies reflectantes planas de grandes dimensiones.
Si por algn motivo no es posible reducir las dimensiones de las mismas, es conveniente
darles una cierta convexidad. En la prctica, el radio de curvatura no debe ser inferior a unos
5 m. Dicha atenuacin tambin es efectiva para eliminar ecos y focalizaciones del sonido.
Otras posibles soluciones para prevenir o eliminar ecos y focalizaciones son:
Colocacin de material absorbente sobre las superfcies conflictivas. En todos los casos
conviene evitar la utilizacin de grandes cantidades de absorcin, ya que ello podra
suponer una disminucin del tiempo de reverberacin y de la sonoridad. Como norma
prctica, el porcentaje de superficie tradada con objeto de atenuar los efectos de dichas
anomalas no debe ser superior al 10% de la superficie total de la sala.
Reorientar las superficies conflictivas o bien incorporar un elemento adicional con la ade-
cuada inclinacin a fin de redirigir el sonido reflejado hacia otras zonas no problemticas.
En cuanto al eco flotante, la solucin evidente para prevenir su aparicin consiste en evi-
tar la existencia de grandes paredes paralelas reflectantes en cualquier zona de la sala. En el
caso de tratarse de paredes paralelas ya existentes, una pequea inclinacin (del orden de 5)
de una de ellas habitualmente resuelve el problema. Otra solucin alternativa, aunque menos
efectiva, consiste en aplicar un tratamiento absorbente o de difusin del sonido, al menos
sobre una de las dos partes problemticas.

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4.9 Ejemplo prctico de diseo. Teatro de la Casa de la Cultura, Tres Cantos


(Madrid, Espaa)

Arquitecto: Servicios tcnicos de la Comunidad Autnoma de Madrid


Estudio acstico: Audioscan, ingeniera del sonido

4.9.1 Descripcin del espacio

El Teatro de la Casa de la Cultura de Tres Cantos (Madrid, Espaa) tiene un volumen de apro-
ximadamente 3.600 m3 (sin la caja de escenario), una superficie acstica efectiva de audien-
cia de 271 m2 y una superficie til de escenario de 132 m2 (figura 4.44).

215

Fig. 4.44 Teatro de la Casa de la Cultura, Tres Cantos (Madrid, Espaa)

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4.9.2 Objetivos acsticos

RTmid (sala ocupada): entre 1 y 1,2 s


C50 speech average (sala ocupada) > 2 dB
D (sala ocupada) > 0,50
%ALCons (sala ocupada) 5%
RASTI (sala ocupada) 0,65
Smid (sala ocupada): entre 4 y 8 dB, para una orientacin frontal del actor
entre 2 y 6 dB, para una orientacin lateral del actor
Ausencia de ecos y focalizaciones del sonido

4.9.3 Materiales utilizados como acabados del recinto

En la tabla 4.4 se proporciona la informacin relativa a los materiales y revestimientos utili-


zados como acabados del Teatro que influyen directamente en la obtencin de los tiempos de
reverberacin y primeras reflexiones deseados, mientras que en la figura 4.45 se observan los
reflectores diseados.
216

SUPERFICIE MATERIAL

Suelo de platea, palcos y anfiteatro Sillas con un bajo porcentaje de superficie tapizada
Paredes laterales y posteriores Tablero de madera lisa de 12,5 mm de espesor
Superficie en diente de sierra bajo el anfiteatro y 14 Kg/m2 de densidad
(figura 4.45)
Paredes colaterales a la boca del escenario
Paredes del foso de orquesta
Reflectores suspendidos del techo (figura 4.45)
Falso techo (figura 4.45) Panel de madera de 12,5 mm de espesor y 14 Kg/m2
Superficie sobre la boca del escenario de densidad, perforado en un 5% mediante agujeros
de 5 mm de dimetro separados 20 mm, montado
con cmara de aire 200 mm rellena de lana de roca
de 40 mm y 70 Kg/m3
Suelo del foso de orquesta Madera
Ventana sala de control Cristal
Paredes laterales y techo de los palcos Yeso enlucido
Pared posterior de los palcos Cortinas fruncidas al 180% y de 0,45 Kg/m2 de
densidad

Tabla 4.4 Informacin relativa a los materiales y revestimientos empleados

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a) b)

R2
R1
Falso techo del teatro

R2

R1

Superficie en diente de sierra

Fig. 4.45 Teatro de la Casa de la Cultura de Tres Cantos: a) vista en alzado de los
reflectores suspendidos del techo, de la superficie en diente de sierra bajo el anfiteatro y
del falso techo; b) vista en planta de los reflectores suspendidos del techo
217
4.9.4. Resumen de los resultados de las medidas realizadas y valoracin acstica de la sala

Una vez incorporadas las soluciones de acondicionamiento acstico anteriormente expuestas,


se llevaron a cabo una serie de medidas para verificar que los valores de los parmetros acs-
ticos se correspondan con los objetivos marcados inicialmente.
Las medidas se efectuaron en los puntos del Teatro indicados en la figura 4.46. En todos
los puntos de medida, el micrfono se situ a una altura de 1,2 m respecto al suelo.
La fuente sonora se situ en los siguientes puntos del escenario (figura 4.46):
A: sobre el eje longitudinal del recinto, a una distancia de 2 m de la boca del escenario
y a una altura de 1,5 m respecto al suelo del mismo
B: sobre el eje longitudinal del recinto, a una distancia de 5 m de la boca del escenario
y a una altura de 1,5 m respecto al suelo del mismo
Los resultados obtenidos son los siguientes:

4.9.4.1 Tiempo de reverberacin (RT)

En la figura 4.47 se representan los valores medios de RT, para cada una de las bandas de octa-
va situadas entre 125 Hz y 4 kHz, correspondientes a la sala vaca y a la sala ocupada. Los
primeros se han calculado como media aritmtica de todos los valores de RT medidos, mien-
tras que los segundos se han obtenido a partir de una serie de clculos tericos basados en
estudios realizados por Barron.

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a) b)

P3 P9

P8

P2
P5

P6 P7
P4 P1
2m

A
5m

Fig. 4.46 Teatro de la Casa de la Cultura de Tres Cantos: ubicacin de los


puntos de medida y de la fuente sonora: a) planta baja; b) anfiteatro

218

3,0
Tiempo de reverberacin (s)

2,5

2,0
Sala vaca
1,5

1,0
Sala ocupada
0,5

0
125 250 500 1.000 2.000 4.000
Frecuencia (Hz)

Fig. 4.47 Valores medios de los tiempos de reverberacin correspondientes a la sala vaca y a la sala ocupada

El valor de RTmid correspondiente a la sala ocupada es:

RTmid = 1,19 s

Este valor se halla dentro del margen de valores fijado como objetivo (entre 1 y 1,2 s)
y, por tanto, es correcto para actividades de tipo teatral.

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DISEO ACSTICO DE TEATROS

4.9.4.2 Claridad de la voz (C50)


4,0

Claridad de la voz C50 (dB)


En la figura 4.48 se representan los valo- 3,5

res medios de C50, para cada una de las 3,0


bandas de octava situadas entre 500 Hz y 2,5
Sala ocupada
4 kHz, correspondientes a la sala vaca y a 2,0
la sala ocupada. Los primeros se han cal- 1,5
culado como media aritmtica de todos 1,0
Sala vaca
los valores de C50 medidos, mientras que 0,5
los segundos se han obtenido a partir de
0
una serie de clculos tericos basados en 500 1.000 2.000 4.000

estudios realizados por Barron. Frecuencia (Hz)


El valor medio ponderado de C50 corres- Fig. 4.48 Valores medios de C50 correspondientes a la
pondiente a la sala ocupada es: sala vaca y a la sala ocupada

C50 (speech average) = 2,1 dB

Este valor se halla por encima del valor mnimo recomendado de 2 dB, lo cual es indi-
cativo de que la inteligibilidad de la palabra y la sonoridad son correctas.

219
4.9.4.3 Definicin (D)

En la figura 4.49 se representan los 1,0


0,9
valores medios de D, para cada una de las
0,8
bandas de octava situadas entre 125 Hz y
0,7 Sala ocupada
Definicin D

4 kHz, correspondientes a la sala vaca y a 0,6


la sala ocupada. Los primeros se han cal- 0,5 Sala vaca
culado como media aritmtica de todos 0,4
los valores de D medidos, mientras que 0,3

los segundos se han obtenido a partir de 0,2

una serie de clculos tericos basados en 0,1


0
estudios realizados por Barron. 125 250 500 1.000 2.000 4.000
Como se puede observar, todos los Frecuencia (Hz)
valores se hallan por encima del valor
mnimo recomendado de 0,50. Ello corro- Fig. 4.49 Valores medios de D correspondientes a la
bora lo expuesto en el apartado interior. sala vaca y a la sala ocupada

4.9.4.4 Inteligibilidad de la palabra (RASTI y %ALCons)

La medida de este parmetro se efectu en los nueve puntos indicados en la figura 4.46 con la
fuente sonora situada en la posicin A. En la tabla 4.5 se indican los valores de RASTI medidos.

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PUNTO DE MEDIDA RASTI

P1 0,68
P2 0,59
P3 0,59
P4 0,56
P5 0,58
P6 0,55
P7 0,52
P8 0,59
P9 0,64

Tabla 4.5 Valores RASTI medidos (sala vaca)

El valor medio de RASTI correspondiente a la sala vaca es de 0,59 (%ALCons de 7%).


Los valores medios correspondientes a la sala ocupada, obtenidos mediante simulacin
informtica, son:
220
RASTI = 0,67
%ALCons = 4,6%

El valor medio de RASTI es superior al valor mnimo recomendado de 0,65, y el valor


medio de %ALCons es inferior al mximo recomendado del 5%. Por consiguiente, la inteli-
gilidad de la palabra es buena.

4.9.4.5 Sonoridad (S)

La medida de este parmetro se efectu en los nueve puntos mencionados con la fuente sono-
ra situada en la posicin A.
En la tabla 4.6 se indican los valores de sonoridad media Smid correspondientes a cada
punto de medida, para una orientacin frontal (0) y para una orientacin lateral (90) del
actor. Asimismo, se muestran los valores de Smid suponiendo que la sala est ocupada (Smid).
Para una orientacin frontal del actor (0), el valor medio de Smid es de 6,8 dB y, por
consiguiente, se halla dentro del margen fijado como objetivo (entre 4 y 8 dB).
Al considerar una orientacin lateral del actor (90), el valor medio global es de 4,6 dB
y, por lo tanto, tambin se encuentra dentro del margen recomendado (entre 2 y 6 dB).
En consecuencia, el grado de amplificacin producido por la sala es ptimo.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE TEATROS

SONORIDAD MEDIA,
EN dB P1 P2 P3 P4 P5 P6 P7 P8 P9
Smid (0) 10,2 8,8 8,5 8,2 8,2 6,8 6,2 6,5 6,5
Smid (90) 7,2 6,5 6,2 5,2 6,2 5,2 3,8 3,8 5,5
Smid (0) 9,2 7,9 7,6 7,2 7,2 5,9 5,2 5,6 5,6
Smid (90) 6,2 5,6 5,2 4,2 5,2 4,2 2,9 2,9 4,6

Tabla 4.6 Valores de Smid y de Smid para 0 y 90

4.9.4.6 Ecos y focalizaciones del sonido

A partir del anlisis de las curvas energa-tiempo medidas en diferentes puntos de la sala, se
ha llegado a la conclusin de que no existen ecos ni focalizaciones del sonido destacables.

221

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


5
Diseo acstico de salas de conciertos

5.1 Introduccin

El diseo de salas destinadas a la interpretacin musical es, sin lugar a dudas, el ms com-
plejo desde el punto de vista acstico. No existen frmulas magistrales cuya utilizacin per-
mita garantizar, a priori, la calidad acstica de un recinto. Adems, en un sentido estricto,
cada tipo de msica requiere un recinto con unas caractersticas acsticas especficas y dife- 223
renciadas.
La dificultad se ve acrecentada por la falta de un lenguaje comn y universal entre los
diferentes colectivos involucrados: msicos, crticos musicales y consultores acsticos.
A lo largo de las ltimas dcadas se han hecho importantes esfuerzos encaminados a
relacionar las valoraciones subjetivas sobre la calidad acstica de una sala con una serie de
parmetros objetivos (fsicamente medibles). Aunque en la actualidad todava nos hallemos
lejos de conseguir una perfecta correspondencia entre lo subjetivo y lo objetivo, el progreso
en este sentido es notorio. Adems, la mayora de parmetros pueden ser calculados en la fase
de diseo mediante programas informticos de simulacin acstica, y tambin pueden ser
medidos una vez construido el recinto.
Por otra parte, el margen de valores recomendados para cada parmetro no se ha esta-
blecido como fruto de profundos estudios matemticos, sino que se ha fijado siguiendo un
proceso totalmente emprico. Tal proceso ha consistido en analizar un numeroso conjunto de
salas de conciertos de todo el mundo y en determinar los valores de sus parmetros acsticos
ms representativos. Los valores correspondientes a aquellos recintos considerados unnime-
mente como excelentes desde un punto de vista acstico han sido los elegidos como patrn
para el diseo de nuevas salas.
El xito en el diseo no radica slo en lograr que tales valores se hallen dentro del mar-
gen deseado, sino en que ello ocurra en todos los puntos de la sala, es decir, en que exista una
uniformidad del sonido. Cuntas veces hemos escuchado afirmaciones, o incluso vivido expe-
riencias personales, relacionadas con la existencia de zonas muertas o con una acstica
deficiente en una sala cuyo comportamiento global es valorado como correcto.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

5.2 Objetivos acsticos asociados a salas de conciertos. Parmetros bsicos(*)

5.2.1 Grado de reverberacin

5.2.1.1 Tiempo de reverberacin (RT)

Como se ha visto en el apartado 1.15.8, el tiempo de reverberacin RT se define como el tiem-


po que transcurre desde que el foco emisor se detiene hasta que el nivel de presin sonora cae
60 dB. En general, el RT depende de la frecuencia.
Segn Barron, la valoracin subjetiva del RT se denomina reverberancia e indica el
grado de reverberacin percibido en la sala. Tambin se corresponde con la denominacin
coloquial de viveza de la sala.
Segn Beranek, considerando volmenes entre, aproximadamente, 10.000 y 30.000 m3,
el valor medio de los RT correspondientes a las bandas de 500 Hz y 1 kHz de una sala de con-
ciertos totalmente ocupada y destinada a un amplio repertorio de msica sinfnica debe estar
comprendido entre:
1,8 RTmid 2 s
donde:
RT (500 Hz) + RT (1 kHz)
RTmid =
2
224
En cambio, en el caso de considerar una sala destinada exclusivamente a la interpreta-
cin de msica correspondiente a los periodos Barroco (1.600-1.750) y Clsico (1.750-1.820),
el valor de RTmid es algo inferior, situndose entre 1,6 y 1,8 s.
Para msica de cmara, el valor ptimo se halla entre 1,3 y 1,7 s, mientras que para
pera se encuentra entre 1,2 y 1,5 s (La Scala de Miln: 1,2 s; Staatsoper de Viena: 1,3 s).
En la tabla 5.1 se resumen los mrgenes mencionados.

TIPO DE MSICA RTmid (S)


Msica sinfnica 1,8 2,0
Msica barroca y clsica 1,6 1,8
Msica de cmara 1,3 1,7
pera 1,2 1,5

Tabla 5.1 Mrgenes de valores recomendados de RTmid para diferentes tipos de msica

En la tabla 5.2 se muestran los valores de RT en funcin de la frecuencia (desde la


banda de 125 Hz hasta la banda de 4 kHz) correspondientes a salas de conciertos de recono-
cido prestigio a nivel internacional.

(*) Las expresiones matemticas correspondientes a todos los parmetros definidos en este apartado se detallan
en el apndice 2

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS

RT (s)
SALAS DE CONCIERTOS
125 Hz 250 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 4 kHz
Amsterdam, Concertgebouw 2,2 2,15 2,05 1,95 1,8 1,55
Boston, Symphony Hall 1,95 1,85 1,85 1,85 1,65 1,3
Viena, Musikvereinssaal 2,25 2,18 2,04 1,96 1,8 1,62
Basilea, Stadt-Casino 2,2 2 1,8 1,75 1,6 1,5
Berlin, Konzerthaus (Schauspielhaus) 2,2 2,1 2 2 1,8 1,6
Cardiff, St. Davids Hall 1,88 1,97 1,96 1,96 1,8 1,56
Costa Mesa, Segerstrom Hall 2,23 1,89 1,62 1,57 1,44 1,16
Nueva York, Carnegie Hall 2,3 1,8 1,8 1,8 1,6 1,6
Tokio, Hamarikyu Asahi 1,63 1,57 1,65 1,8 1,74 1,58
Zurich, Grsser Tonhallesaal 2,5 2,4 2,15 1,95 1,75 1,62

Tabla 5.2 Valores de los tiempos de reverberacin correspondientes


a salas de conciertos de reconocido prestigio mundial

5.2.1.2 Calidez acstica (BR) y brillo (Br) 225

El RT est relacionado no slo con la viveza acstica de una sala, sino tambin con la calidez
y brillo de la misma.
Se dice que una sala tiene calidez acstica (o timbre, segn Wilkens) si presenta una
buena respuesta a frecuencias bajas. La palabra calidez representa, pues, la riqueza de graves,
la suavidad y la melosidad de la msica en la sala.
Como medida objetiva de la calidez se suele utilizar el parmetro BR (Bass Ratio).
Se define como la relacin entre la suma de los tiempos de reverberacin RT a frecuencias
bajas (125 Hz y 250 Hz) y la suma de los RT correspondientes a frecuencias medias (500 Hz
y 1 kHz).
Segn Beranek, el margen de valores recomendados de BR para una sala de conciertos
destinada a msica sinfnica y totalmente ocupada es:

1,10 BR 1,25 (si RTmid = 2,2 s)

1,10 BR 1,45 (si RTmid = 1,8 s)

Para salas con valores de RTmid comprendidos entre 1,8 y 2,2 s, el valor mximo reco-
mendado de BR se halla por interpolacin.
A ttulo de ejemplo, en la figura 5.1 se muestra el margen de valores posibles de RT a
125 y 250 Hz que garantizan un valor adecuado de BR, en el supuesto de que el recinto con-
siderado tenga un RTmid = 2 s.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Por otra parte, el trmino brillante 3


se ha elegido como indicativo de que el

Tiempo de reverberacin (s)


sonido en la sala es claro y rico en arm- 2,5

nicos. Por definicin, el brillo Br de una 2


sala es la relacin entre la suma de los
tiempos de reverberacin RT a frecuencias 1,5

altas (2 kHz y 4 kHz) y la suma de los RT 1


correspondientes a frecuencias medias
(500 Hz y 1 kHz). 0,5

Beranek recomienda que el valor de 0


Br para salas totalmente ocupadas verifi- 0 125 250 500 1.000 2.000 4.000

que: Frecuencia (Hz)

Fig. 5.1 Margen posible de valores de RT que garantizan


Br 0,87 un BR adecuado (RTmid = 2 s)

No obstante, conviene tener presente que el brillo no ser, por lo general, mayor que 1.
Ello se debe a la prdida de energa de las ondas sonoras al propagarse a travs del aire cau-
sada por la friccin existente entre sus partculas. Dicha inevitable absorcin tiene lugar a par-
tir de la frecuencia de 2 kHz, aumenta con la frecuencia y tambin aumenta a medida que la
humedad relativa disminuye (apartado 2.2.2). Excepcionalmente, el sonido de una sala puede
llegar a ser excesivamente brillante en el caso de que se utilice de forma incorrecta un siste-
226 ma electrnico de amplificacin del sonido.

5.2.1.3 Early Decay Time (EDT)

El EDT se define como seis veces el tiempo que transcurre desde que el foco emisor deja de
radiar hasta que el nivel de presin sonora cae 10 dB (figura 5.2).
Al igual que en el caso del RT, el EDT vara en funcin de la frecuencia.
Segn se ha visto en el apartado 1.15.6, el decaimiento terico de la energa sonora en
una sala sigue una evolucin exponencial, que se traduce en una lnea recta al pasar a escala
semilogartmica. Dicho decaimiento se
producira solamente en el caso hipot-
tico de que existiese una perfecta difu-
Nivel relativo de presin

0 dB

-10 dB sin del sonido en el recinto producida


sonora (dB)

por una geometra regular del mismo y


por una distribucin homognea y uni-
forme de los materiales utilizados
como revestimientos. En tal caso, el
valor de EDT coincidira con el de RT.
-60 dB
En la prctica, sin embargo, la
EDT
curva de decaimiento energtico puede
RT Tiempo (s) presentar en distintos puntos de la sala
Fig. 5.2 Relacin entre EDT y RT una doble pendiente como consecuen-

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS

cia de una falta de difusin perfecta. Ello implica que el correspondiente valor de EDT puede
ser significativamente diferente que el de RT.
En la figura 5.3 se observan dos ecogramas asociados a dos puntos de una sala. El pri-
mero corresponde a un punto en el cual se produce una importante concentracin de refle-
xiones (entre los 70 ms y los 180 ms), mientras que el segundo pertenece a otro punto donde
la concentracin es mucho menor.

a) b)
90 90
Nivel de presin sonora (dB)

Nivel de presin sonora (dB)


80 80

70 70

60 60

50 50

40 40

30 30
0 100 200 300 0 100 200 300
Tiempo (ms) Tiempo (ms)

Fig. 5.3 Ecogramas correspondientes a: a) punto con gran concentracin de reflexiones entre 70 y 180 ms;
b) punto con menor concentracin de reflexiones en dicho intervalo temporal 227

A partir de dichos ecogramas se puede llegar a comprobar que el valor de EDT corres-
pondiente al punto de mayor concentracin de reflexiones es claramente inferior.
Por otra parte, la curva de decaimiento energtico sonoro tambin puede presentar una
doble pendiente cuando el punto en consideracin pertenece a una zona del recinto de carac-
tersticas acsticas sensiblemente diferentes a las del resto. Es el caso de aquellos palcos que
presentan pequeas aberturas hacia la sala y que disponen de elementos con un elevado grado
de absorcin como, por ejemplo, sillas con un alto porcentaje de superficie tapizada y corti-
nas de alta densidad. Al observar la curva de decaimiento asociada, se detecta una primera
cada ms rpida de energa correspondiente al ritmo de disminucin propio de dicho espacio
(zona claramente apagada), seguida de una disminucin ms lenta asociada al resto de la sala.
La consecuencia evidente es que el valor de EDT en el palco es apreciablemente inferior al
valor de RT.
El EDT est ms relacionado con la impresin subjetiva de viveza que el RT, utilizado
tradicionalmente. Esto significa que, en todos aquellos puntos de una sala con un EDT signi-
ficativamente menor que el RT, la sala resultar, desde un punto de vista subjetivo, ms apa-
gada de lo que se deducira del valor de RT.
Con objeto de garantizar una buena difusin del sonido en una sala ocupada, es preci-
so que el valor medio de los EDT correspondientes a las bandas de 500 Hz y 1 kHz sea del
mismo orden que RTmid :

EDTmid RTmid

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5.2.2 Sonoridad (G)

La sonoridad G se corresponde con el grado de amplificacin producido por la sala. Depen-


de de la distancia del oyente al escenario, de la energa asociada a las primeras reflexiones, de
la superficie ocupada por el pblico y del nivel de campo reverberante.
Segn Lehmann, la sonoridad G (strength factor) se define como la diferencia entre
el nivel total de presin sonora Lp producido por una fuente omnidireccional en un determi-
nado punto de una sala y el nivel de presin sonora producido por la misma fuente situada en
campo libre y medido a una distancia de 10 m (denominado nivel de referencia).
Ambos niveles se miden por bandas de frecuencias de octava (entre 125 Hz y 4 kHz) y
aplicando la misma potencia a la fuente sonora. El nivel de referencia en cada banda de fre-
cuencias es de 69 dB SPL.
Beranek recomienda que el valor de G para la sala vaca, obtenido como promedio de los
correspondientes a las bandas de octava centradas en 500 Hz y 1 kHz, est situado entre:

4 Gmid 5,5 dB

5.2.3 Initial-Time-Delay Gap (tI)

El Initial-Time-Delay Gap tI se corresponde con la impresin subjetiva de intimidad acs-


228 tica. Beranek asocia la valoracin de intimidad acstica con la sensacin que tiene el oyente
de escuchar la msica en un espacio de dimensiones ms reducidas que las dimensiones rea-
les de la sala.
Barron, en cambio, utiliza el trmino de intimidad acstica para denominar el grado de
conexin o identificacin entre el oyente y la orquesta, es decir, si el oyente se siente inmer-
so o, por contra, distante de la msica que est escuchando. Para dicho investigador, el grado
de intimidad acstica est ms relacionado con la sonoridad G de la sala que con el tI.
El tI correspondiente a un punto cualquiera de una sala se define como el intervalo de
tiempo (en milisegundos) existente entre la llegada del sonido directo procedente del escena-
rio y la primera reflexin significativa que llega al mismo.
Segn Beranek, el valor recomendado de este parmetro en el centro de la platea debe
verificar:

tI 20 ms

La obtencin de valores superiores a 35 ms representa generalmente una reduccin sig-


nificativa de la calidad acstica de una sala.
La razn principal por la cual Beranek elige el centro de la platea como punto repre-
sentativo del tI de la sala es que los valores correspondientes a puntos cercanos a las paredes
o a los frontales de los anfiteatros o palcos son siempre cortos y, por tanto, no resultan tiles
para juzgar el grado de intimidad acstica de un recinto.
En la figura 5.4 se presenta una curva de decaimiento energtico en la cual se destaca
la llegada del sonido directo y de la primera reflexin significativa.

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DISEO ACSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS

60

50 tI

40
Amplitud (dB)
30

20

10

-10
0 25 50 75 100 125 150 175
Tiempo (ms)
Fig. 5.4 Curva de decaimiento energtico destacando la llegada
del sonido directo y de la primera reflexin significativa

Se observa que, en este caso, el valor de tI es de 15 ms.

5.2.4 Relaciones energticas (ELR): Ct, Ct0, Cx

Con el fin de estudiar las caractersticas del sonido reflejado en una sala, as como su relacin 229
con el sonido directo, se utilizan una serie de parmetros que expresan relaciones energticas
ELR (Early to Late Ratios) y que dependen del tiempo. Dichos parmetros son: Ct, Ct0 y Cx.
Se define Ct como la relacin entre la energa que llega a un oyente dentro de los prime-
ros t segundos desde la llegada del sonido directo (incluye el sonido directo), y la energa que le
llega con posterioridad. El Ct se expresa en escala logartmica (dB), y para msica se suele uti-
lizar el valor medio de los correspondientes a las bandas de 500 Hz, 1 kHz y 2 kHz:

Energa hasta el instante t


Ct (t) = (en dB)
Energa a partir del instante t

El valor de Ct para t = 80 ms se corresponde con el parmetro C80, definido en el


siguiente apartado.
Anlogamente, se define Ct0 como el valor de Ct, una vez excluida la energa corres-
pondiente al sonido directo:

Energa hasta el instante t (excluyendo el sonido directo)


Ct0 (t) = (en dB)
Energa a partir del instante t

La evolucin de Ct0 en funcin del tiempo permite estudiar de forma exclusiva el com-
portamiento del sonido reflejado, sin la influencia del sonido directo. La diferencia entre las
evoluciones temporales de Ct y Ct0 da una indicacin de la importancia relativa del sonido
directo en un punto cualquiera de una sala.

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Por otra parte, Cx es el equivalente terico del valor Ct0, y corresponde al caso de un
campo sonoro totalmente difuso.
Finalmente, la curva obtenida como resultado de la diferencia Ct0 Cx indica el grado
de difusin del sonido en cada punto del recinto de la siguiente forma:

Si C t0 Cx > 0 dB existencia de primeras reflexiones significativas


Si Ct0 Cx 0 dB comportamiento del sonido equivalente al caso terico de decai-
miento energtico puramente exponencial. ptima difusin del sonido
Si Ct0 Cx < 0 dB ausencia de primeras reflexiones significativas

A ttulo de ejemplo, en la figura 5.5 se muestran 4 conjuntos de curvas Ct, Ct0, Cx y


Ct0 Cx, para instantes de tiempo comprendidos entre 20 y 200 ms, correspondientes a las tres
situaciones anteriores y a un punto alejado del escenario.
El cdigo de colores utilizado es el siguiente:

Negro: corresponde a la curva Ct (ELR incluyendo el sonido directo)


Rojo: corresponde a la curva Ct0 (ELR excluyendo el sonido directo)
Verde: corresponde a la curva Cx (ELR terico sin considerar el sonido directo)
Azul: corresponde a la diferencia Ct0 Cx

Como era de esperar, las curvas Ct y Ct0 correspondientes a un punto alejado del esce-
230 nario (figura 5.5d) prcticamente se superponen, ya que la energa de campo directo en el
mismo es despreciable.
Cabe sealar que, a diferencia de lo que sucede con otros parmetros, no existen valores
recomendados de Ct y Ct0. Ms bien, todas las curvas anteriores son tiles para comprobar cmo
se comporta el sonido, desde el punto de vista energtico, en los distintos puntos de una sala.

5.2.5 Claridad musical (C80)

La claridad musical C80 indica el grado de separacin entre los diferentes sonidos individua-
les integrantes de una composicin musical.
Segn Cremer, el C80 se define como la relacin entre la energa sonora que llega al
oyente durante los primeros 80 ms desde la llegada del sonido directo y la que le llega des-
pus de los primeros 80 ms, calculada en cada banda de frecuencias entre 125 Hz y 4 kHz. El
C80 se expresa en escala logartmica (dB):

Energa hasta 80 ms
C80 = (en dB)
Energa a partir de 80 ms

La eleccin del intervalo temporal de 80 ms se debe a que, cuando se trata de msica,


las reflexiones que llegan al oyente dentro de dicho intervalo son integradas por el odo junto
con el sonido directo y, por tanto, contribuyen a aumentar la claridad musical. Constituyen,
pues, las denominadas primeras reflexiones.

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DISEO ACSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS

a) b)

c) d)

231

Fig. 5.5 Relaciones energticas ELR correspondientes a: a) punto en el cual existen primeras reflexiones
destacadas; b) punto con ptima difusin del sonido; c) punto en el cual se detecta una falta de primeras
reflexiones; d) punto alejado del escenario

Beranek recomienda para la sala vaca que el valor medio de los C80 correspondientes
a las bandas de 500 Hz, 1 kHz y 2 kHz (denominado music average) se site preferente-
mente entre:

4 C80(3) 0 dB

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

En todos los casos deben evitarse valores de C80(3) superiores a +1 dB.


Por su parte, L.G. Marshall propone el siguiente margen de variacin para salas ocupadas:

2 C80(3) +2 dB

La claridad musical no slo depende de la relacin energtica que da origen a su defi-


nicin, sino que tambin es funcin de una serie de factores puramente musicales, as como
de la habilidad y virtuosismo de los intrpretes.
Finalmente, cabe destacar el
3
hecho de que el C80(3) no es un
2 parmetro estadsticamente inde-
1
pendiente, sino que est altamente
C80 (3) (dB)

relacionado con el tiempo de rever-


0
beracin RT. Tal dependencia se
-1 pone de manifiesto en la grfica de
-2 la figura 5.6, donde se representan
los valores de C80(3) (sala vaca) y
-3
RTmid (sala ocupada) medidos por
-4
1,4 1,5 1,6 1,7 1,8 1,9 2,0 2,1 2,2
Beranek en 36 salas de conciertos.
RTmid (s)
Segn se observa, el valor de
C80(3) disminuye a medida que el
232 Fig. 5.6 Valores de C80(3) (sala vaca) y de RTmid (sala ocupada) valor de RTmid aumenta (sala ms
medidos en 36 salas de conciertos (segn Beranek) viva).

5.2.6 Curva de energa reflejada acumulada (RECC)

Segn Toyota, la curva RECC (Reflective Energy Cumulative Curve) da una indicacin de
cmo se acumula la energa reflejada a lo largo del tiempo en un determinado punto de una
sala, y permite detectar cualquier anomala que en l se pueda producir.
Se define como la energa que llega a un oyente dentro de los primeros t segundos desde
la llegada del sonido directo, excluyendo la energa asociada al mismo. La curva RECC se
representa en escala logartmica (dB):

RECC(t) = Energa hasta el instante t (excluyendo el sonido directo) (en dB)

La banda de frecuencias considerada va desde 250 Hz hasta 2.000 Hz. Para valores de
t inferiores a aproximadamente 100 ms, el valor de RECC se corresponde con la energa aso-
ciada a las primeras reflexiones.
A ttulo de ejemplo, en la figura 5.7 se muestran las curvas RECC correspondientes a
un punto situado en el centro de una sala, para dos ubicaciones diferentes A y B de la fuente
sonora sobre el escenario. Dichas ubicaciones corresponden a dos puntos situados sobre el eje
longitudinal del escenario, a una distancia de 2 m y 4 m, respectivamente, de la parte ms pr-
xima al pblico. El intervalo temporal considerado va desde 10 hasta 100 ms.

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DISEO ACSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS

70

60
Amplitud (dB)

Posicin A

50 B A
Posicin B

40

30
10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Tiempo (ms)

Fig. 5.7 Curvas RECC en un punto central de una sala correspondientes a las
posiciones A y B de la fuente sonora sobre el escenario

Segn se observa, al pasar la fuente sonora de la posicin A a la B se produce una dis-


minucin de energa reflejada como consecuencia del adentramiento de la fuente sonora en el
escenario.
Al igual que sucede con los parmetros energticos ELR (apartado 5.2.4), no existen
valores recomendados de RECC.

5.2.7 Textura 233

La textura es la impresin subjetiva del sonido percibido por un oyente en un punto cualquie-
ra de una sala producida por la forma en que las primeras reflexiones llegan a sus odos. Una
buena textura exige una gran cantidad de primeras reflexiones dentro de los primeros 80 ms
desde la llegada del sonido directo, una distribucin uniforme de las mismas y la ausencia
total de reflexiones discretas de nivel elevado. Para que, efectivamente, exista un gran nme-
ro de primeras reflexiones es preciso que el Initial-Time-Delay Gap tI (apartado 5.2.3) sea
suficientemente corto.
Hasta el momento, no existe ningn sistema de medida de la textura. Por lo tanto, el
grado de textura en un punto de una sala slo se puede establecer a partir de una inspeccin
visual de la correspondiente curva de decaimiento energtico.

5.2.8 Espacialidad del sonido: amplitud aparente de la fuente sonora (ASW)

En la audicin musical, la amplitud aparente de la fuente sonora ASW (Apparent Source


Width) se asocia con la sensacin de que el sonido que llega del escenario proviene de una
fuente de mayor amplitud que la correspondiente a la orquesta real.
La ASW constituye uno de los dos componentes bsicos de la denominada espacialidad
o impresin espacial del sonido.
Cuanto mayor sea la ASW, mayor ser la impresin espacial del sonido y mejor resul-
tar la valoracin subjetiva de la calidad acstica de la sala.

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Segn A. H. Marshall y Barron, la ASW Fuente


aumenta con el nmero de primeras reflexio- sonora

nes que inciden lateralmente sobre el oyente.


Ello es debido a que el odo las suma con el Fuente
sonido directo, con lo cual la localizacin de la sonora

fuente tiende a ser ambigua.


Por otra parte, la existencia de primeras
reflexiones laterales importantes hace que
aumente el grado de disimilitud entre los soni-
dos que llegan a los dos odos, tanto por la dife-
Fig. 5.8 Grado de disimilitud entre los sonidos que
rencia entre los caminos recorridos como por el llegan a ambos odos en funcin del ngulo de
obstculo que representa la presencia de la llegada: a) incidencia frontal (sonidos muy pare-
cabeza (figura 5.8). Cuanto mayor sea la dife- cidos); b) incidencia lateral (sonidos diferentes)
rencia entre ambos sonidos, mayor ser la ASW.
Existen dos parmetros que permiten cuantificar el grado de ASW. Se trata de la deno-
minada eficiencia lateral (LF), relacionada con la energa de primeras reflexiones laterales, y
de la llamada correlacin cruzada interaural (IACCE), asociada al grado de disimilitud entre las
primeras reflexiones que llegan a ambos odos. A continuacin se definen dichos parmetros.

5.2.8.1 Eficiencia lateral (LF)


234
Segn A. H. Marshall, la eficiencia lateral LF (Lateral energy Fraction) se define como la
relacin entre la energa que llega lateralmente al oyente dentro de los primeros 80 ms desde
la llegada del sonido directo (se excluye el sonido directo) y la energa recibida en todas las
direcciones en dicho intervalo de tiempo:

Energa lateral hasta 80 ms (excluyendo el sonido directo)


LF =
Energa total hasta 80 ms

Habitualmente se utiliza el valor medio de los LF correspondientes a las bandas de fre-


cuencias de octava comprendidas entre 125 Hz y 1 kHz. Se representa por LFE4:

LF (125 Hz) + LF (250 Hz) + LF (500 Hz) + LF (1 kHz)


LFE4 =
4

El valor de LFE4 para la sala vaca debe cumplir:

LFE4 0,19

Cuanto ms elevado sea el valor de LFE4, mayor ser la ASW y, por consiguiente, el
grado de espacialidad del sonido.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


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5.2.8.2 Correlacin cruzada interaural (IACCE)

En general, la correlacin cruzada interaural IACC (InterAural Cross-Correlation) se defi-


ne como la correlacin entre los sonidos que llegan a ambos odos, y es indicativa del grado
de similitud existente entre las dos seales. Si son iguales, el IACC valdr 1, mientras que si
son seales aleatorias independientes, el IACC ser 0:

0 IACC 1

Cuando se trata de una sala existente, la medida asociada al clculo del parmetro IACC
es binaural (doble) y se lleva a cabo a partir del registro de las seales captadas por dos micr-
fonos colocados en las orejas de una cabeza artificial (dummy head), segn se observa en
la figura 5.9.

235

Fig. 5.9 Cabeza artificial utilizada para mediciones binaurales y detalle de una oreja con un micrfono
colocado en su interior (Georg Neumann GmbH, representada por Telco Electronics, S.A.)

Hidaka define dos IACC: el IACCE (donde el subndice E es la inicial de la palabra


Early), correspondiente a los primeros 80 ms desde la llegada del sonido directo, y el IACCL
(donde L es la inicial de la palabra Late), que se calcula a partir de los 80 ms hasta 1 s.
Por otro lado, Okano ha comprobado mediante una serie de experimentos de laborato-
rio que las bandas de frecuencias ms representativas son las centradas en 500 Hz, 1 kHz y
2 kHz. De aqu surgen las definiciones de IACCE3 e IACCL3, como los promedios de los valo-
res de IACCE e IACCL, respectivamente, en dichas tres bandas.
Desde el punto de vista de la amplitud aparente de la fuente ASW, el IACCE3 es el que
resulta de inters.
El IACCE3 permite cuantificar el grado de disimilitud entre las informaciones sonoras
que llegan a ambos odos, dentro de los primeros 80 ms desde la llegada del sonido directo.
Cuanto ms diferentes sean, menor ser el valor de IACCE3. Habitualmente se suele utilizar el
valor (1-IACCE3), puesto que un aumento del mismo significa una mayor disimilitud entre
ambas seales y una mayor amplitud aparente de la fuente sonora.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


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Debido a que la importancia de este parmetro ha sido reconocida hace poco tiempo,
existen relativamente pocas salas en las que se haya procedido a su medida. De todas formas,
se ha podido comprobar que su fiabilidad es estadsticamente elevada, es decir, el valor de
(1-IACCE3) medido en cada una de ellas permite separarlas en tres categoras. Dichas cate-
goras coinciden con las establecidas a partir de valoraciones subjetivas sobre su calidad
acstica.
En la tabla 5.3 se indican los valores medios de (1-IACCE3) y su correspondencia con
dichas categoras, segn Beranek.

(1-IACCE3) CATEGORA ACSTICA DE LAS SALAS

0,66 Excelente
0,55 Muy Buena
0,41 Aceptable/Buena

Tabla 5.3 Correspondencia entre los valores medios del parmetro (1-IACCE3)
y la categora de las salas desde un punto de vista acstico (segn Beranek)

En consecuencia, si bien no existe un valor ptimo para (1-IACCE3), Beranek propone


para la sala vaca el siguiente valor aproximado:

(1-IACCE3) 0,70
236
El parmetro (1-IACCE3) se corresponde, incluso de forma ms precisa que el LFE4, con
la amplitud aparente de la fuente sonora ASW. A medida que el valor de (1-IACCE3) aumen-
0,80
ta, tambin lo hace la ASW, o sea, el
Correlacin cruzada interaural

grado de impresin espacial de la


0,70 sala.
En la figura 5.10 se represen-
(1-IACC E3 )

0,60 ta una grfica que relaciona los


valores medidos por Beranek de
0,50
(1-IACCE3) y de LFE4 en diferentes
0,40
salas de conciertos. La recta trazada
y su correlacin con los puntos
0,30 representados parece suficiente
0,08 0,10 0,12 0,14 0,16 0,18 0,20 0,22 0,24
para poder convertir, de forma razo-
Eficiencia lateral LFE4
nable, valores medidos de LFE4 a
Fig. 5.10 Grfica de conversin de valores LFE4 a (1-IACCE3) valores de (1-IACCE3).

5.2.9 Espacialidad del sonido: sensacin de sonido envolvente (LEV)

La sensacin de sonido envolvente, o sensacin de sentirse envuelto por el campo sonoro,


constituye la segunda componente bsica de la espacialidad del sonido. Cuando un sonido es
marcadamente envolvente se dice que el grado de LEV (Listener Envelopment) es alto.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


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La condicin acstica que favorece esta sensacin es que el sonido reverberante llegue
a los odos del oyente por un igual en todas las direcciones, es decir, que el grado de difusin
sea elevado. Para ello es necesario que existan destacadas irregularidades y/o relieves en las
superficies lmite de la sala, o bien cualquier tipo de ornamentacin.
Al igual que sucede con la ASW, cuanto mayor sea el grado de LEV, mejor ser la valo-
racin subjetiva de la calidad acstica de la sala.
Hasta la fecha, no existe ningn parmetro medible que est directamente relacionado
con el grado de difusin del sonido, es decir, con el grado de LEV.
Actualmente, Bradley y Soulodre estn trabajando en el desarrollo de un nuevo par-
metro que, segn ellos, permitir cuantificar el grado de LEV en cada punto de una sala.
Dicho nuevo parmetro est relacionado con la energa correspondiente a las reflexiones late-
rales tardas (aqullas que llegan al oyente con un retardo superior a los 80 ms desde la llega-
da del sonido directo). A diferencia de las primeras reflexiones, las reflexiones tardas no se
suman al sonido directo, sino que el sistema auditivo las separa del mismo, tanto temporal
como espacialmente. Es por ello que parecen llegar al oyente desde todas las direcciones, por
lo cual ste tiene la sensacin de estar envuelto por el sonido.
Por otra parte, parece ser que las reflexiones laterales tardas de alto nivel tienden a
enmascarar los efectos de las primeras reflexiones laterales. Ello sugiere que el grado de LEV
creado por las reflexiones laterales tardas constituye la componente ms importante de la
impresin espacial del sonido en una sala, incluso en mayor proporcin que la amplitud apa-
rente de la fuente sonora ASW.
Es, pues, probable que el xito en el diseo de una sala de conciertos pase por garanti- 237
zar la existencia de fuertes reflexiones laterales tardas en todos sus puntos, adems del cum-
plimiento del resto de requerimientos expuestos en este captulo.
A falta de la definicin de este nuevo parmetro, existen los siguientes parmetros rela-
cionados con el mencionado grado de difusin: la correlacin cruzada interaural (IACCL),
asociada al grado de disimilitud entre las reflexiones tardas que llegan a los dos odos, y el
ndice de difusin (SDI), determinado a partir de una inspeccin ocular de la sala.
A continuacin se definen ambos parmetros.

5.2.9.1 Correlacin cruzada interaural (IACCL)

En el apartado 5.2.8.2 se han definido el IACCL y el IACCL3.


El IACCL3 permite cuantificar el grado de disimilitud entre las informaciones sonoras
que llegan a ambos odos a partir de los 80 ms desde la llegada del sonido directo. Cuanto ms
diferentes sean, menor ser el valor de IACCL3. Habitualmente se suele utilizar el valor
(1-IACCL3).
En principio, el parmetro (1-IACCL3) se corresponde con el grado de difusin del soni-
do y, por tanto, con el grado de LEV.
Sin embargo, a diferencia de lo que sucede con el parmetro IACCE3, su fiabilidad es
estadsticamente baja, puesto que los valores medios de (1-IACCL3) medidos en un conjunto
de salas pertenecientes a tres categoras diferentes son muy parecidos entre s, segn se obser-
va en la tabla 5.4.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


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(1-IACCL3) CATEGORA ACSTICA DE LAS SALAS

0,88 Excelente
0,87 Muy Buena/Excelente
0,85 Buena

Tabla 5.4 Correspondencia entre los valores medios del parmetro (1-IACCL3)
y la categora de las salas desde un punto de vista acstico (segn Beranek)

Por lo tanto, estas pequeas variaciones lo invalidan como parmetro representativo de


la difusin del sonido en una sala. En cambio, si su valor es bajo es posible afirmar que, en
general, la sala objeto de estudio presenta una pobre difusin del sonido.

5.2.9.2 ndice de difusin (SDI)

Haan y Fricke han propuesto el denominado ndice de difusin SDI (Surface Diffusivity
Index).
El SDI se determina a travs de una inspeccin visual de la sala con objeto de averiguar
el grado de irregularidades de las paredes laterales y del techo.
Dichos investigadores llaman grado de difusin a la cantidad de irregularidades de
dichas superficies, y asignan diferentes pesos a las mismas. A las superficies con grandes
238 irregularidades les asignan un grado de difusin 1, a las intermedias 0,5, y a las superficies
lisas 0 (apartado 5.5.9). Posteriormente, ponderan dichos valores por la superficie asociada en
cada caso, los suman, y finalmente dividen el resultado por la superficie total de las paredes
laterales y del techo. El valor final obtenido es el SDI, y su margen de variacin oscila entre
0 (difusin nula) y 1 (difusin total):

0 SDI 1

Cuanto mayor sea el valor de SDI, mayor ser el grado de LEV, es decir, la impresin
espacial en la sala.
Se ha podido constatar que existe una muy buena correlacin entre los valores de SDI
determinados de esta forma en distintas salas y la impresin subjetiva de la calidad acstica
de las mismas obtenida como fruto de una serie de pruebas de audiencia.
Esta comparacin lleva a la interesante conclusin de que el grado de difusin de las pare-
des laterales y del techo parece ser el principal motivo de las diferencias existentes entre las salas
catalogadas como excelentes y las consideradas simplemente como buenas o mediocres.

5.2.10 Objetivos acsticos relacionados con el escenario y la orquesta

Los objetivos acsticos descritos y los parmetros bsicos definidos hasta el momento se han
centrado exclusivamente en la sala. En este apartado se tratan los correspondientes al escena-
rio y a la orquesta.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


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5.2.10.1 Soporte objetivo (ST1)

Como parmetro representativo de las condiciones de escucha que experimentan los msicos
en el escenario, con o sin concha acstica, se utiliza el denominado soporte objetivo ST1, defi-
nido por Gade.
Este parmetro representa la capacidad de los msicos de escucharse a s mismos y al
resto de la orquesta.
El ST1 se define como la relacin entre la energa asociada a las primeras reflexiones
(entre 20 y 100 ms) proporcionadas por las paredes y el techo del escenario, y la energa reci-
bida en los primeros 20 ms, ambos valores obtenidos a 1 m de distancia de una fuente omni-
direccional situada en el escenario. Se expresa en escala logartmica (dB):

Energa entre 20 y 100 ms


ST1 = (en dB)
Energa hasta 20 ms

Habitualmente se utiliza el soporte objetivo medio ST1mid. Se define como sigue:

ST1 (250 Hz) + ST1 (500 Hz) + ST1 (1 kHz) + ST1 (2 kHz)
ST1mid =
4
239
Segn Beranek, los valores ms favorables de este parmetro son aquellos que se hallan entre:

14 ST1mid 12,5 dB

La medida de ST1 debe hacerse en condiciones de sala vaca, sin msicos sobre el esce-
nario, pero con todos los elementos que le son propios en su lugar (sillas, atriles, instrumen-
tos de percusin, etc.).

5.2.10.2 Trminos relacionados con la orquesta y sus diversas secciones

Beranek define los siguientes trminos:

Balance (balance): cualidad de la acstica del escenario que hace que exista un equi-
librio entre todas las secciones de la orquesta. Ningn grupo instrumental domina sobre
el resto. Un balance correcto favorece la interpretacin conjunta de solistas, sean voca-
les o instrumentales, y orquesta.
Fusin (blend): mezcla de los sonidos de los diferentes instrumentos de la orquesta
de forma que el oyente los percibe como perfectamente acoplados, sonando como un
nico cuerpo y no como varias secciones independientes.
Conjuncin (ensemble): habilidad de los msicos de tocar al unsono por el hecho de
poder escucharse satisfactoriamente.

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Inmediatez de repuesta (attack): los msicos deben tener la sensacin de que la sala
responde de forma inmediata a una nota. La inmediatez de respuesta est relacionada
con el retardo con que llegan las primeras reflexiones procedentes de la sala a los odos
de los msicos. Si el retardo es excesivo, las reflexiones sern percibidas como ecos,
mientras que si provienen exclusivamente de las paredes ms prximas, los msicos no
tendrn ninguna percepcin de la acstica de la sala.

5.3 Posibles anomalas asociadas a salas de conciertos

5.3.1 Efectos anmalos sobre la calidad tonal

Se dice que la calidad tonal es correcta cuando no existe realce o atenuacin manifiesta de
ninguna de las frecuencias generadas por la fuente sonora. Una sala de conciertos, al igual que
un instrumento musical, debe presentar una calidad tonal ptima. La calidad tonal puede ser
alterada de diferentes formas, como por ejemplo, por una vibracin de una superficie metli-
ca, o por la presencia delante de un rgano de barras metlicas que entran en resonancia con
ciertas notas musicales. La incorporacin de pequeas irregularidades sobre la superficie
metlica, o bien, la aplicacin de materiales amortiguantes de vibraciones sobre cada barra,
pueden mitigar dicha anomala.
Por otro lado, si las paredes laterales de una sala o las superficies de los paneles reflec-
240 tantes suspendidos del techo son planas y completamente lisas con objeto de producir prime-
ras reflexiones sobre la zona de pblico, el sonido reflejado por ellas (y en especial el corres-
pondiente a los violines) puede adquirir una cierta dureza (glare). Dicho tipo de coloracin
tonal es especialmente molesto en el caso de ser producido por grandes superficies reflectan-
tes suspendidas del techo y dispuestas horizontalmente.

5.3.2 Desplazamiento de la fuente sonora (falsa localizacin)

Otro efecto anmalo percibido en ciertas localidades, incluso de algunas de las mejores salas
del mundo, es el denominado desplazamiento de la fuente sonora. Una superficie reflectante
especfica puede concentrar una excesiva cantidad de energa hacia una determinada zona de
la audiencia. Los espectadores all situados podrn llegar a percibir el sonido como procedente
exclusivamente de dicha superficie. La fuente sonora se habr virtualmente desplazado y,
por tanto, tendr lugar una falsa localizacin de la misma (apartado 1.15.3).

5.3.3 Ecos y focalizaciones del sonido

Uno de los objetivos fundamentales en el diseo de una sala de conciertos es evitar la apari-
cin de ecos, focalizaciones del sonido (apartado 2.3.1.2) y eco flotante (apartado 1.15.4).
En una sala de conciertos, el eco es toda aquella reflexin de nivel significativo que
alcanza al oyente en un instante de tiempo superior a los 80 ms desde la llegada del sonido

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


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directo. El eco resulta totalmente pernicioso tanto para los msicos como para los especta-
dores.
Al igual que sucede en los teatros (apartado 4.5.2), los ecos suelen ser debidos a la exis-
tencia de una pared posterior reflectante, o bien a la presencia de un reflector de esquina. La
diferencia respecto a dichos recintos estriba en que, para que efectivamente aparezca un eco,
la distancia entre el escenario y la superficie conflictiva debe ser superior a 13,8 m, ya que en
tal caso la reflexin generada llegar con un retardo superior a los 80 ms.
Por lo que al criterio de ecos se refiere (ver definicin en el apndice 2), el valor de EC
asociado a un punto cualquiera de una sala de conciertos, obtenido como promedio de los
valores correspondientes a las bandas de 1 kHz y 2 kHz, debe cumplir:

EC < 1,80

El hecho de que se cumpla dicho criterio en cada punto considerado asegura que el por-
centaje de espectadores que percibiran un eco en el mismo sera, como mximo, de un 50%.
Cuanto ms bajo sea el valor de EC, menor ser el citado porcentaje.

5.3.4 Galera de los susurros

Galera de los susurros (Whispering Gallery) es la denominacin inglesa dada a una super-
ficie reflectante en forma circular o abovedada (figura 5.11). 241
Los rayos sonoros emitidos
por una fuente situada en el punto
A, y comprendidos dentro del ngu-

lo , quedan confinados dentro del
anillo limitado por los radios R y
Rcos, es decir, se produce una
s
concentracin del sonido en todos co
R
los puntos situados dentro del
mismo. B A
Este fenmeno puede dar ori-
R

gen a una anomala importante en el


caso de que el escenario de una sala
de conciertos tenga una forma semi-
circular ya que, por ejemplo, el soni-
do producido por un instrumento
situado en el punto A ser percibido
Fig. 5.11 Propagacin de los rayos sonoros en una superficie en
de forma destacada en el punto B, y forma circular
viceversa. Ello dar lugar a una falta
de conjuncin entre los msicos.
Por lo tanto, esta forma de escenario es totalmente desaconsejable, a no ser que exista
alguna discontinuidad en la zona anular que evite la propagacin de los rayos sonoros a lo
largo de la misma.

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5.3.5 Curvas NC

Segn se ha visto en el apartado 1.12, la evaluacin objetiva del grado de molestia que un
determinado ruido de fondo provoca sobre un espectador se hace por comparacin de los
niveles de ruido existentes en la sala, para cada banda de octava comprendida entre los
63 Hz y los 8 kHz, con un conjunto de curvas de referencia denominadas NC (Noise Cri-
teria).
El ruido de fondo puede ser debido tanto a ruidos interiores del recinto (por ejemplo, el
causado por el sistema de climatizacin) como a ruidos exteriores (por ejemplo, el ruido de
trfico).
Las curvas NC son, adems, utilizadas para establecer los niveles mximos recomen-
dados para diferentes tipos de espacios en funcin de su uso.
Se dice que un recinto cumple una determinada especificacin NC cuando los niveles
de ruido de fondo en el mismo, medidos por bandas de octava, estn por debajo de la curva
NC correspondiente, para todas las frecuencias comprendidas entre 63 Hz y 8 kHz.
La curva NC recomendada para salas de conciertos es la NC-15, si bien se suele admi-
tir hasta la NC-25.
El cumplimiento de la especificacin NC-15 garantiza unos niveles de ruido de fondo
suficientemente bajos como para no perjudicar la audicin de un pianissimo (ppp en
nomenclatura musical), pasaje de la composicin musical con el nivel ms dbil. Por lo tanto,
dicho cumplimiento permite aumentar el margen dinmico de la orquesta en la sala, enten-
242 dindose por tal la diferencia entre el nivel de presin sonora correspondiente al pasaje ms
fuerte y el asociado al pasaje ms dbil interpretado por la misma.

5.4 Resumen de los valores recomendados de los parmetros acsticos asociados


a salas de conciertos

Como resumen de todo lo expuesto en el apartado 5.2, en la tabla 5.5 se muestran los valo-
res recomendados de los parmetros acsticos definidos, as como la valoracin subjetiva
asociada.

PARMETRO ACSTICO VALOR RECOMENDADO VALORACIN SUBJETIVA

Tiempo de reverberacin medio 1,8 RTmid 2 s Grado de viveza de la sala


RTmid (500 Hz 1 kHz), sala ocupada
Calidez acstica BR, sala ocupada 1,10 BR 1,25 (si RTmid = 2,2 s)(*) Riqueza en sonidos graves,
1,10 BR 1,45 (si RTmid = 1,8 s)(*) melosidad y suavidad de la msica
Brillo Br, sala ocupada Br 0,87 Riqueza en sonidos agudos
Early Decay Time medio EDTmid EDTmid RTmid Grado de viveza de la sala
(500 Hz 1 kHz), sala ocupada
Sonoridad media Gmid 4 Gmid 5,5 dB Grado de amplificacin producido
(500 Hz 1 kHz), sala vaca por la sala

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PARMETRO ACSTICO VALOR RECOMENDADO VALORACIN SUBJETIVA

Initial-Time-Delay Gap tI tI 20 ms Intimidad acstica (sensacin


(centro platea) subjetiva de volumen de la sala;
grado de identificacin con la
orquesta)
Claridad musical media (music 4 C80(3) 0 dB, sala vaca Grado de separacin entre los
average) C80(3) (500 Hz 2 kHz) 2 C80(3) +2 dB, sala ocupada diferentes sonidos individuales
integrantes de una composicin
musical
Eficiencia lateral media LFE4 LFE4 0,19 Impresin espacial del sonido
(125 Hz 1 kHz), sala vaca (amplitud aparente de la fuente
sonora)
Correlacin cruzada interaural (1-IACCE3) 0,70 Impresin espacial del sonido
(1-IACCE3) (500 Hz 2 kHz), sala (amplitud aparente de la fuente
vaca sonora)
ndice de difusin SDI SDI 1 Impresin espacial del sonido
(sensacin de envolvente)
Soporte objetivo medio ST1mid , 14 ST1mid 12,5 dB Capacidad de los msicos de
(250 Hz 2 kHz), sala vaca y escucharse a s mismos y al resto de
escenario sin msicos, pero con los componentes de la orquesta
elementos que le son propios

Tabla 5.5 Valores recomendados de los parmetros acsticos asociados a salas 243
de conciertos y correspondiente valoracin subjetiva
(*)
Para valores de RTmid entre 1,8 y 2,2 s, el valor mximo recomendado de BR se halla por interpolacin

5.5 Criterios generales de diseo

Una vez establecidos los objetivos acsticos relacionados con las salas de conciertos, en este
apartado se dan unos criterios generales de diseo de este tipo de salas.
La nomenclatura bsica empleada es la siguiente:

V = Volumen de la sala (en m3)


N = Nmero de asientos
Ss = Superficie real ocupada por las sillas (en m2)
SA = Superficie acstica efectiva ocupada por las sillas (en m2), definida en el aparta-
do 2.2.6
So = Superficie del escenario ocupada por la orquesta (en m2)
Sc = Superficie del escenario ocupada por el coro (en m2)
Stot (= SA + So + Sc) = Superficie acstica efectiva total (en m2)
Ss/N: m2/asiento
V/N: m3/asiento
V/Stot: m
N/Stot: m2

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

5.5.1 Criterios para la eleccin del volumen y del nmero de asientos

5.5.1.1 Salas de conciertos existentes. Volumen y nmero de asientos

Existe la creencia generalizada de que las salas de conciertos con una capacidad inferior a las
2.000 localidades tienen una mejor acstica que las salas grandes con un aforo superior a los
2.500 asientos.
Dicha creencia viene avalada por el hecho de que ocho de las salas mejor valoradas del
mundo, desde un punto de vista acstico, tienen una capacidad media de 1.950 localidades y
un volumen medio de 17.400 m3, mientras que las cifras correspondientes a ocho de las peor
valoradas son de 2.800 espectadores y 21.800 m3, respectivamente.
Por otra parte, existen razones que apoyan la idea de que las salas ms pequeas debe-
ran tener, en principio, mayor calidad acstica que las grandes. Dichas razones se basan en
los siguientes hechos: mayor intimidad acstica, distancia ms corta entre el espectador ms
alejado y el escenario, mayor energa asociada a las reflexiones laterales y mayor grado de
impresin espacial.
Sin embargo, de lo anterior no se debe extraer la conclusin errnea de que todas la
salas grandes son valoradas como acsticamente deficientes. De hecho, existen salas con
volmenes muy grandes que gozan de gran prestigio internacional.
La realidad es que, con los conocimientos actuales sobre acstica, es posible disear
salas de grandes dimensiones sin menoscabo de su calidad a base de neutralizar sus potencia-
244 les efectos negativos mediante ingeniosas construcciones.
En la prctica, la mayor parte de salas de conciertos de msica sinfnica del mundo tienen
un volumen situado entre los 10.000 y los 30.000 m3, con una media del orden de los 20.000 m3.
En cuanto a su capacidad, oscila entre las 1.000 y las 3.700 localidades, con una media
de aproximadamente 2.300 asientos.
Distinguiendo entre salas pertenecientes a Europa occidental y al resto del mundo, se
ve claramente que las primeras son ms pequeas y, en consecuencia, su capacidad ms redu-
cida. En concreto, las salas europeas ms relevantes acomodan audiencias que oscilan entre
las 1.000 y las 2.500 personas (media de 1.800), mientras que su volumen medio es de 16.500
m3. En cambio, las salas ms prestigiosas del resto del mundo disponen de una capacidad
situada entre 1.700 y 3.700 espectadores (media de 2.600), con un volumen medio cercano a
los 26.000 m3.

5.5.1.2 Frmula simplificada para el clculo del tiempo de reverberacin a partir del
volumen de la sala y de la superficie acstica efectiva total

Segn se ha visto en el apartado 2.2.2, la frmula de Sabine completa para el clculo del tiem-
po de reverberacin RT de un sala es:

0,161 V
RT = (en s)
Atot + 4mV

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS

donde:
Atot = absorcin total de la sala (en sabins)
4mV = absorcin producida por el aire (en sabins)
La absorcin total Atot se puede descomponer de la siguiente forma:

Atot = Stot S + SR R + Smi mi


i

donde:
Stot = superficie acstica efectiva total (en m2)
S = coeficiente de absorcin de las sillas
SR = superficie restante no absorbente (en m2)
R = coeficiente medio de absorcin residual
Smi = superficie correspondiente a un posible material absorbente adicional i (en m2)
mi = coeficiente de absorcin del posible material absorbente adicional i

La anterior descomposicin pone claramente de manifiesto que los coeficientes utili-


zados son coeficientes de absorcin unitaria, es decir por m2, y no absorcin por persona,
como se utilizaban antiguamente.
Ello es debido a que Kosten y Beranek comprobaron que, en salas de conciertos gran-
des, la absorcin de las sillas vacas u ocupadas por el pblico, coro y orquesta aumenta en
proporcin directa a la superficie que ocupan, casi con total independencia del nmero de
sillas existentes en la misma. Esta afirmacin es vlida siempre y cuando: 245

Las salas presenten un grado de difusin situado dentro de la normalidad

La densidad Ss (m2 por asiento) est situada dentro del siguiente margen de valores
habituales: N

Ss
0,45 0,79
N

Ahora bien, las sillas constituyen sin lugar a dudas el elemento ms absorbente de una
sala de conciertos. Su absorcin depende del porcentaje de tapizado del tipo de silla elegido;
a mayor porcentaje, mayor absorcin.
Una vez decidido el modelo de silla a utilizar, es preciso solicitar del fabricante los
correspondientes coeficientes de absorcin s medidos en un laboratorio homologado. En
caso de no poder disponer de ellos, es posible hacer uso de los nuevos valores de coefi-
cientes de absorcin publicados por Beranek (1.996) y detallados en el apartado 2.2.6. Los
nuevos datos se han obtenido a partir de mediciones realizadas en un conjunto de salas exis-
tentes.
En cuanto a R, Beranek tambin ha publicado (1.996) los coeficientes medios repre-
sentativos de la absorcin del resto de materiales tpicamente utilizados en salas de concier-
tos. Dichos coeficientes se muestran en la tabla 5.6.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

FRECUENCIA (Hz) 125 250 500 1.000 2.000 4.000


R 0,14 0,12 0,10 0,09 0,08 0,07

Tabla 5.6 Coeficientes medios de absorcin residual total R

De la comparacin entre ambos grupos de coeficientes (tablas 2.3, 2.4 y 5.6) se dedu-
ce que, efectivamente, la absorcin de las sillas es en todos los casos muy superior a la absor-
cin residual total.
Por lo que se refiere al trmino Smi mi, slo adquiere un valor distinto de cero cuando
i
en la sala se utiliza una absorcin adicional, como por ejemplo la usada para atenuar el efecto
de un eco o focalizacin del sonido. En cualquier caso, su valor deber ser siempre pequeo.
Si ahora se hacen las siguientes hiptesis en el caso de sala ocupada:
Ausencia de materiales absorbentes adicionales ( Smi mi= 0)
i

El 75% de la absorcin total Atot, a frecuencias medias (500 Hz 1 kHz), es debido a


las sillas, orquesta y coro, mientras que el otro 25% se debe al conjunto de superficies
restantes de la sala

resulta que:
StotS = 0,75 Atot
246
es decir:
Atot = 1,33 StotS

Como, por definicin:


Atot = StotS + SRR

se tiene que SRR representa el 33% de StotS.


Sustituyendo el valor anterior de Atot en la frmula de Sabine y despreciando el trmi-
no de la absorcin del aire 4mV, se obtiene:

0,161
RT = (V/Stot)
1,33s

y tomando S = 0,85 (valor promedio, segn Beranek, de los coeficientes de absorcin de los
tres tipos de sillas a las frecuencias de 500 Hz y 1 kHz, considerndolas ocupadas), resulta que:

RTmid = 0,14 (V/Stot)

Esta simple expresin es de gran utilidad desde un punto de vista prctico, ya que rela-
ciona de forma directa el tiempo de reverberacin RTmid de la sala ocupada, con el volumen
de la sala y la superficie acstica efectiva total.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS

En la figura 5.12 se repre- 3,0

senta la recta asociada a dicha


expresin, as como un numeroso
conjunto de parejas de valores

RTmid (s)
(RTmid , V/Stot) correspondientes a
2,0
salas de conciertos existentes.
Segn se observa, la fr-
mula anterior predice razonable-
mente bien los valores de RTmid RTmid = 0,14 V/S tot

hasta, aproximadamente, V/Stot 1,0


= 14. La dispersin existente es 8 10 12 14 16 18 20

debida bsicamente a las dife- V/S tot (m)


rencias en los coeficientes Fig. 5.12 Representacin de parejas de valores RTmid y V/Stot
medios de absorcin de las correspondientes a salas de conciertos existentes
sillas.
Para valores de V/Stot situados entre 14 y 19, los valores de RTmid se mantienen prcti-
camente constantes alrededor de 1,95 s. Una explicacin de tal circunstancia puede ser la
introduccin de materiales absorbentes adicionales con objeto de mantener el tiempo de rever-
beracin cerca de su valor ptimo. Otro motivo de por qu los valores de RTmid no siguen la
recta de pendiente 0,14 es que, cuando el volumen aumenta con relacin a la superficie total
Stot, los valores de SRR representan ms de un 33% de StotS.
Por otra parte, la determinacin de RTmid a partir de la relacin V/N en lugar de V/Stot, 247
o sea, a partir del nmero de asientos N en lugar de la superficie acstica efectiva total Stot, es
mucho ms inexacta debido a la mayor dispersin de resultados existente en la prctica.
De todas formas, y simplemente a ttulo orientativo, se puede utilizar la siguiente expre-
sin hasta un valor de V/N = 10:

RTmid = 0,20 (V/N)

A partir de esta frmula se deduce que, para obtener valores de RTmid entre 1,8 y 2 s, es
preciso disponer de 9 a 10 m3 por asiento.
Finalmente, cabe indicar que los valores habituales de la relacin N/Stot en salas de con-
ciertos existentes oscilan entre 1,1 y 1,7, siendo su valor medio 1,45.

5.5.1.3 Determinacin de los valores ptimos del volumen y del nmero de asientos de
una sala. Relacin con el tiempo de reverberacin y la sonoridad

Si en la fase de diseo se fijan los valores del tiempo de reverberacin (RTmid) para la sala ocu-
pada, y de la sonoridad (Gmid) para la sala vaca, es posible determinar de forma automtica,
aunque slo aproximada, tanto el volumen de la sala (V) como el nmero de asientos (N). Para
ello, basta con hacer uso de las grficas de las figuras 5.13 y 5.14.
La figura 5.13 muestra una serie de grficas que permiten calcular el volumen V a par-
tir de los valores de RTmid (sala ocupada) y Gmid (sala vaca).

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

35.000
Gmid = 2 dB

30.000

Gmid = 3 dB
Volumen (m3)
25.000

Gmid = 4 dB
20.000

Gmid = 5 dB

15.000
Gmid = 6 dB

10.000
1,6 1,7 1,8 1,9 2
RTmid (s)

Fig. 5.13 Volumen de la sala en funcin de RTmid (sala ocupada) y Gmid (sala vaca)

De su observacin se desprende lo siguiente:

Para un valor de Gmid prefijado, cuanto mayor sea el RTmid deseado, tambin mayor ser
248 el volumen V necesario.
Para un valor de RTmid prefijado, cuanto mayor sea el Gmid deseado, menor ser el volu-
men V necesario.

La figura 5.14 muestra, asimismo, una serie de grficas que permiten calcular la super-
ficie acstica efectiva total Stot a partir del volumen V y del valor de RTmid (sala ocupada).
Todas ellas se obtienen a partir de la expresin simplificada deducida en el apartado anterior:

RTmid = 0,14 (V/Stot)

De su observacin se desprende lo siguiente:

Para un valor de RTmid prefijado, cuanto mayor sea el volumen V, mayor ser la super-
ficie Stot necesaria.
Para un volumen V prefijado, cuanto mayor sea el RTmid deseado, menor ser la super-
ficie Stot necesaria.

El proceso para determinar V y N es el expuesto a continuacin:

a) Fijar los valores deseados del tiempo de reverberacin RTmid (sala ocupada) y de la
sonoridad Gmid (sala vaca), de acuerdo con lo expuesto en los apartados 5.2.1.1 y 5.2.2,
respectivamente.
b) Hallar el volumen V de la sala haciendo uso de las grficas de la figura 5.13.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS

3.000
RTmid
1,6

Superficie acstica efectiva total Stot (m 2)


1,7
2.500 1,8
1,9
2,0

2.000

1.500

1.000

500
10.000 15.000 20.000 25.000 30.000 35.000 40.000
Volumen (m 3 )

Fig. 5.14 Superficie acstica efectiva total Stot en funcin


del volumen V de la sala y del RTmid (sala ocupada)

c) Hallar la superficie Stot partiendo del volumen anterior y haciendo uso de las grficas
de la figura 5.14.
d) Hallar el nmero de asientos N a partir de la relacin N/Stot prefijada (habitualmente 1,45). 249

A ttulo ilustrativo, seguidamente se da un ejemplo numrico prctico.

a) Valores de RTmid y Gmid prefijados:


RTmid = 2,0 s (sala ocupada)
Gmid = 4 dB (sala vaca)
b) A partir de la figura 5.13, el valor de V es:
V = 21.000 m3
c) A partir de la figura 5.14, el valor de Stot es:
Stot = 1.450 m2
d) A partir de la relacin N/Stot = 1,45, el valor de N es:
N = 2.100 asientos

Ahora bien, en muchos casos, el nmero de asientos viene fijado de antemano. Debido
a que no es posible prefijar a la vez RTmid, Gmid y N, a continuacin se expone una posible
manera de proceder, aprovechando el ejemplo numrico anterior.

En el supuesto de que el valor de N deseado sea, por ejemplo:

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

N = 2.500 asientos
a) Se calcula la nueva superficie Stot necesaria:
Stot = 2.500/1,45 = 1.724 m2
b) Manteniendo el valor de RTmid deseado (RTmid = 2 s), se calcula el nuevo valor de V a
partir de la figura 5.14:
V = 25.000 m3
c) A partir de la figura 5.13, se calcula el nuevo valor de Gmid :
Gmid = 3,3 dB
En este caso, la exigencia de disponer de un nmero mayor de asientos N manteniendo
el mismo valor de RTmid, ha supuesto tener que incrementar el volumen V de la sala con la
consiguiente disminucin de sonoridad Gmid.
Si se hubiese optado por mantener el volumen V, la disminucin habra sido del tiempo
de reverberacin (RTmid = 1,7 s), lo cual habra provocado la misma disminucin de sonoridad.
En cualquier caso, la exigencia de un nmero mayor de asientos ha hecho que la sono-
ridad de la sala est por debajo del margen de valores recomendados.
Por otro lado, de lo que antecede se puede concluir que al fijar Stot, la sonoridad Gmid
queda automticamente fijada, de tal forma que un aumento de Stot supone una disminucin
de sonoridad. De hecho, doblar Stot implica disminuir Gmid del orden de 3 dB.
250
Por lo tanto, en el diseo de una sala de conciertos es extremadamente importante que
la superficie Ss ocupada por las sillas sea lo menor posible, ya que dicha superficie es una de
las integrantes de Stot. sta es la nica manera de garantizar la obtencin de una sonoridad
correcta, o lo que es lo mismo, un valor de Gmid dentro del margen recomendado.
Una vez cumplido este requisito, y por lo tanto fijada Ss, es cuando en realidad se est
en condiciones de definir el nmero de asientos N. Dicho valor surge de aplicar el siguiente
criterio utilizado en la mayora de salas de conciertos construidas en las ltimas tres dcadas:
Ss/N 0,50
es decir, del orden de 0,5 m2 por asiento. Por consiguiente:
N 2 Ss
De todas formas, partiendo del criterio anterior, Barron fija en 3.000 el nmero mxi-
mo recomendado de asientos para una sala de conciertos de msica sinfnica.

5.5.2 Criterios para la generacin de primeras reflexiones. Formas tpicas de salas de


conciertos

5.5.2.1 Elipse de retardo constante

La existencia de primeras reflexiones en una sala contribuye a un aumento de la claridad musi-


cal (C80), de la sonoridad (G) y, en muchos casos, a una mayor intimidad acstica (tI menor).

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS

Si, adems, dichas reflexiones son laterales, es decir, existe una diferencia de tiempos
entre la llegada de las mismas a cada uno de los dos odos, se produce una mejora del grado
de impresin espacial en la sala (apartado 5.2.8).
Este apartado est dedicado a proporcionar unos criterios prcticos consistentes en la
definicin de las formas ms adecuadas de una sala que permitan generar primeras reflexio-
nes laterales, as como a presentar un conjunto de formas tpicas de salas de conciertos.
El estudio de la situacin y orientacin ms apropiadas de las superficies de una sala,
a fin de obtener una determinada energa de primeras reflexiones en la zona de pblico,
se basa en la acstica geomtrica. Suponiendo una cierta ubicacin de la fuente sonora F y
del receptor R (figura 5.15), cada
superficie plana del recinto genera
una reflexin especular (ngulo de
incidencia = ngulo de reflexin),
que llega al receptor con un cierto
retardo respecto al sonido directo.
Dicho retardo es debido a la diferen-

cia de caminos recorridos por ambos


sonidos. F R
El punto de la superficie
Fig. 5.15 Caminos recorridos por el sonido directo y el
donde se produce la reflexin es tan- sonido reflejado
gente a una elipse en cuyos focos se
hallan la fuente F y el receptor R. Como quiera que una elipse tiene la propiedad de que la 251
suma de las distancias desde sus focos a cualquiera de sus puntos es constante, resulta que
cada elipse lleva asociada un cierto retardo tambin constante (figura 5.16). En tres dimen-
siones, la correspondiente forma
geomtrica obtenida mediante una
rotacin de la elipse se denomina
elipsoide.
Teniendo en cuenta que el
retardo mximo para que las prime-
ras reflexiones resulten beneficiosas

es de 80 ms, y recordando que la

velocidad del sonido a una tempera- F R


tura ambiente de 22C es de 345
m/s, resulta que la mxima diferen-
cia de caminos entre el sonido direc-
to y el reflejado deber ser de:

dmax = 345 0,080 = 27,6 m Fig. 5.16 Elipse de retardo constante

Esta distancia es til para determinar, en primera instancia, la elipse de mximas dimen-
siones asociada a un determinado punto de una sala.
En el caso de considerar un conjunto de puntos situados sobre el eje longitudinal de la
sala, sera necesario utilizar una serie de elipses dispuestas segn se indica en la figura 5.17.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

d
c
b
a
Escenario

Fuente A B C D
sonora

Fig. 5.17 Conjunto de elipses de retardo constante asociadas, una a una,


a una serie de puntos situados sobre el eje longitudinal de la sala

De acuerdo con la figura anterior, las superficies tangentes a la elipse a proporcionan


reflexiones de retardo constante al punto ms prximo al escenario (punto A). En cambio, para
el punto ms alejado D, la correspondiente elipse d es mucho mayor.
A continuacin se describen algunas de las formas ms habituales de salas de concier-
tos en relacin con la generacin de primeras reflexiones, y se comentan las ventajas e incon-
venientes de cada una de ellas. En ningn caso se pretende cubrir la totalidad de tipologas,
cosa por otra parte extremadamente difcil de llevar a cabo por la variedad y disparidad de for-
252 mas existentes.

5.5.2.2 Tipologas de salas de conciertos

a) Salas en forma de abanico (fan-shaped halls)

Caractersticas bsicas:
Ausencia de primeras reflexiones laterales en la parte central de la sala (figura 5.18)

a) b)

Fig. 5.18 Sala en forma de abanico: a) generacin de reflexiones laterales; b) mapa de niveles
de presin sonora correspondientes al sonido reflejado por las paredes laterales

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DISEO ACSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS

Impresin espacial e intimidad acstica limitadas, especialmente en la parte central de


la sala
Posible existencia de focalizaciones en el caso de que la pared posterior sea cncava
A mayor ngulo del abanico, acstica ms desfavorable
Posibilidad de un gran aforo
Ejemplo ilustrativo: Northern Alberta Jubilee Auditorium, Edmonton, Canad (figura 5.19)

253

0 5 10 20 m

Fig. 5.19 Northern Alberta Jubilee Auditorium (Edmonton, Canad)

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b) Salas de planta rectangular (shoe-box halls)

Caractersticas bsicas:
Salas relativamente estrechas
Balcones estrechos
Gran nmero de primeras reflexiones laterales debido a la proximidad del pblico a las
paredes (figura 5.20)
Intimidad acstica elevada
Generacin de reflexiones de segundo orden en la cornisa del techo y, en el caso de que
existan balcones, en la parte inferior de los mismos
Elevado grado de difusin del sonido debido a la existencia de ornamentacin y de
superficies irregulares
Buena impresin espacial
Sonoridad elevada
Visuales deficientes en algunas localidades, especialmente en las situadas en la zona
posterior de platea y en los balcones

a) b)

254

Fig. 5.20 Sala de planta rectangular: a) generacin de reflexiones laterales; b) mapa de niveles
de presin sonora correspondientes al sonido reflejado por las paredes laterales

Ejemplos ilustrativos:
Viena Musikvereinssaal, Austria (figura 5.21)
Amsterdam Concertgebouw, Holanda (figura 5.22)
Boston Symphony Hall, EE.UU. (figura 5.23)
Estas tres salas son consideradas unnimemente como las mejores del mundo por su
excelente acstica.
Sus dimensiones y nmero de asientos son:
Viena Musikvereinssaal: 52,6 m x 19,6 m x 17,7 m
1.680 localidades
Amsterdam Concertgebouw: 43,0 m x 28,4 m x 17,2 m
2.037 localidades
Boston Symphony Hall: 48,2 m x 22,8 m x 18,6 m
2.625 localidades

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Fig. 5.21 Viena Musikvereinssaal (Austria)

255

Fig. 5.22 Amsterdam Concertgebouw (Holanda)

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Fig. 5.23 Boston Symphony Hall (EE.UU.)

256 c) Salas en forma de abanico invertido (reverse-splay halls)

Caractersticas bsicas:
Existencia de una gran cantidad de primeras reflexiones laterales (figura 5.24)
Impresin espacial elevada
Falta de visibilidad desde una buena parte de sus localidades
Debido a la mencionada falta de visibilidad, no existe ninguna sala diseada exclusiva-
mente con este perfil.

a) b)

Fig. 5.24 Sala en forma de abanico invertido: a) generacin de reflexiones laterales; b) mapa de niveles de
presin sonora correspondientes al sonido reflejado por las paredes laterales

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d) Salas en forma de hexgono alargado (elongated hexagon halls)

Caractersticas bsicas:
Perfil obtenido como combinacin de los perfiles en forma de abanico y de abanico inver-
tido (figura 5.25)
Presentan las ventajas visuales y de aforo de las salas en forma de abanico
Presentan las ventajas acsticas del perfil en forma de abanico invertido
Ejemplo ilustrativo: Bunka Kaikan, Tokio, Japn (figuras 5.26a y 5.26b)

a) b)

Fig. 5.25 Sala en forma de hexgono alargado: a) generacin de reflexiones laterales; b) mapa de niveles de 257
presin sonora correspondientes al sonido reflejado por las paredes laterales

Fig. 5.26a Bunka Kaikan, Tokio, Japn (vista desde la parte posterior de la sala)

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0 5 10 20 m

Fig. 5.26b Bunka Kaikan, Tokio, Japn (planta)

258

e) Salas en forma de herradura (horseshoe halls)

Caractersticas bsicas:
Perfil ampliamente utilizado en teatros y en teatros de pera (figura 5.27)
Baja energa asociada a las primeras reflexiones laterales
Posible existencia de focalizaciones causadas por la concavidad de la pared posterior
Posibilidad de un gran aforo
Ejemplo ilustrativo: Carnegie Hall, Nueva York, EE.UU. (figura 5.28)

a) b)

Fig. 5.27 Sala en forma de herradura: a) generacin de reflexiones laterales; b) mapa de


niveles de presin sonora correspondientes al sonido reflejado por las paredes laterales

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259

Fig. 5.28 Carnegie Hall (Nueva York, EE.UU.)

f) Salas con reflexiones frontales (directed reflection halls)

Caractersticas bsicas:
Falso techo dividido en varios segmentos con una forma global aproximada a una par-
bola cilndrica (forma parecida a la elipse de retardo constante de la figura 5.16)
Todas las primeras reflexiones son creadas por el falso techo e inciden frontalmente
sobre el pblico
Sonido reflejado procedente del escenario formando un haz de rayos prcticamente
paralelos
Primeras reflexiones con un retardo uniforme
Sonoridad uniforme en todos las localidades
Diseo basado en la ubicacin de la fuente sonora en un nico punto del escenario
(resultado bueno para un conferenciante, pero no para una orquesta)
Existencia de una fuerte coloracin del sonido
Impresin espacial del sonido pobre
Ruido producido por el pblico percibido claramente en el escenario
En la figura 5.29 se presenta un ejemplo de una sala de este tipo y se indican las direcciones
de las diferentes reflexiones frontales.

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0 5 10 20 m

Fig. 5.29 Ejemplo de sala con reflexiones frontales: Sala de la Liga de las Naciones,
Ginebra, Suiza (Le Corbousier,1.927), escala aproximada

Ejemplo ilustrativo: Sala Plyel, Pars, Francia (figuras 2.78b y 5.30)

260

Fig. 5.30 Sala Plyel (Pars, Francia)

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g) Salas con formas hexagonales superpuestas

Caractersticas bsicas:
Salas basadas en el modelo de las elipses superpuestas de retardo constante y en las
salas en forma de hexgono alargado (figura 5.31)

261
Fig. 5.31 Sala con formas hexagonales superpuestas:
generacin de reflexiones laterales

Distribucin del pblico en dos zonas a diferente nivel


Nivel inferior, que incluye el escenario y los asientos ms prximos al mismo, rodeado
por paredes difusoras del sonido en forma de hexgono alargado que proporcionan pri-
meras reflexiones a todos los asientos (equivalente a una pequea sala de conciertos
interior)
Nivel superior, que incluye las localidades ms alejadas del escenario, igualmente en
forma de hexgono alargado. Primeras reflexiones proporcionadas por el techo y las
paredes laterales tambin difusoras
Inclinacin pronunciada de los asientos, especialmente de los correspondientes al nivel
superior
Retardo de las reflexiones en ambas zonas de la sala aproximadamente igual
Techo con elementos difusores
Elevada intimidad acstica (valores bajos de ITDG) en ambos niveles de la sala, inclu-
so en recintos de gran anchura
Sonido excelente en el escenario y en la sala interior
Mejores visuales que en las salas de forma rectangular

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Ejemplo ilustrativo: De Doelen Concert Hall, Rotterdam, Holanda (figura 5.32)

262

Fig. 5.32 De Doelen Concert Hall (Rotterdam, Holanda)

h) Salas con terrazas trapezoidales (trapezium terraced halls)

Caractersticas bsicas:
Modelo formalizado por Cremer en 1.986
Pblico distribuido en diferentes niveles o terrazas siguiendo el modelo de las elipses
superpuestas de retardo constante
Complejo diseo de superficies reflectantes alrededor de las terrazas
Cada nivel recibe primeras reflexiones producidas por una superficie en forma de aba-
nico invertido debidamente inclinada y situada en el nivel inmediato superior (figura
5.33)
Buena impresin espacial e intimidad acstica
Visuales excelentes y diferenciadas desde cada nivel
Sensacin desde las localidades ms altas de proximidad al escenario al no dominar la
totalidad de los asientos
Falta de comunicacin entre los msicos (necesidad de reflectores adicionales sobre la
orquesta)
Posibilidad de un gran aforo
Ejemplo ilustrativo: Berlin Philharmonie, Alemania (figura 5.34)

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


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0 5 10 20 m

Fig. 5.33 Sala con terrazas trapezoidales: generacin de reflexiones


laterales (Berlin Philharmonie, Alemania)
263

Fig. 5.34 Berlin Philharmonie (Alemania)

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i) Salas con reflexiones laterales (lateral directed reflection sequence halls)

Caractersticas bsicas:
Salas con una forma prcticamente elptica
Asientos agrupados por zonas. A cada zona se le asignan las siguientes tres superficies
reflectantes (figura 5.35) con objeto de crear primeras reflexiones laterales significati-
vas en toda la zona de pblico:
Gran reflector inclinado que crea reflexiones laterales hacia el balcn situado deba-
jo del mismo y hacia la platea. ste es, sin duda, el elemento ms importante de este
tipo de salas
Barandilla inclinada del correspondiente balcn que proporciona reflexiones latera-
les a la zona central de platea
Parte inferior de dicho balcn que genera reflexiones hacia los asientos situados en
la zona lateral de platea
Intimidad acstica y claridad musical elevadas
Sensacin de reverberacin no excesiva (EDT claramente inferior al RT)
Buenas visuales
Posibilidad de un gran aforo

264

Fig. 5.35 Superficies reflectantes caractersticas de una sala con reflexiones laterales

Ejemplo ilustrativo: Christchurch Town Hall, Nueva Zelanda (figura 5.36)

j) Salas con sonido difuso

Caractersticas bsicas:
Techo y paredes laterales altamente difusas
Ausencia de primeras reflexiones significativas
Sensacin de sonido altamente envolvente
Exceso de absorcin

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Fig. 5.36 Christchurch Town Hall (Nueva Zelanda)

Ejemplos ilustrativos: Herkulessaal, Munich, Alemania (figura 2.73) y Beethovenhalle, Bonn, 265
Alemania (figura 5.37)

Fig. 5.37 Beethovenhalle, Bonn, Alemania (techo cubierto con una densa combinacin de semiesferas,
pirmides y cilindros truncados, y paredes laterales cubiertas con cilindros verticales)

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

5.5.2.3 Otros ejemplos de salas de conciertos modernas

a) Sala Sinfnica del Auditorio de Las Palmas, Gran Canaria (Espaa)

Inaugurada en 1.997, la Sala Sinfnica del Auditorio de Las Palmas, del arquitecto scar Tus-
quets, constituye un ejemplo de sala de conciertos que combina tres de las tipologas comenta-
das anteriormente. Se trata de una sala con forma hexagonal, en la que los espectadores estn
situados en diferentes niveles, siguiendo la filosofa de las salas con terrazas trapezoidales. No
en vano, el asesor acstico en la fase de proyecto fue el famoso consultor alemn Lothar Cre-
mer, introductor de esta tipologa y consultor acstico de la Berlin Philharmonie, entre otras
muchas salas. Dicha disposicin de los asientos permite al pblico tener visiones muy diferen-
ciadas de la orquesta, en funcin de su ubicacin concreta en la sala. Por otra parte, la sala pre-
senta un elevado grado de difusin del sonido debido a la existencia de los siguiente elementos:
Techo artesonado con entrantes pronunciados
Lmpara central a base de elementos puntiagudos
Grandes nichos en los paramentos laterales
Su volumen es de 19.400 m3 y su capacidad de 1.664 localidades. En las figuras 5.38 y
5.39 se observan sendas vistas panormicas de la sala.

266

Fig. 5.38 Sala Sinfnica del Auditorio de Las Palmas de Gran Canaria,
Espaa (vista desde la parte posterior de la sala)

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS

267
Fig. 5.39 Sala Sinfnica del Auditorio de Las Palmas
de Gran Canaria, Espaa (vista desde el escenario)

b) Tokyo Opera City Concert Hall (Japn)

Inaugurada en 1.997, esta nueva sala de conciertos fue diseada por el equipo de arquitectos
TAK Associated Architects, con Takahiko Yangisawa al frente. Entre el numeroso equipo de
asesores acsticos, se hallaba el prestigioso consultor norteamericano Leo Beranek.
Se trata de una sala de planta rectangular, si bien difiere de las salas clsicas shoe-box
por el hecho de que el techo tiene una forma de pirmide distorsionada, lo cual constituye sin
lugar a dudas un diseo realmente novedoso.
El diseo acstico se hizo mediante la utilizacin de programas de simulacin acsti-
ca. Los resultados numricos obtenidos fueron contrastados con una serie de medidas reali-
zadas en el interior de una maqueta construida a escala 10:1.
Los parmetros acsticos medidos fueron los seis ms representativos de la calidad
acstica de la sala y que hacen referencia al grado de viveza de la sala, a la riqueza en soni-
dos graves, al grado de amplificacin producido por la misma, a la intimidad acstica, a la
impresin espacial del sonido y, finalmente, al grado de difusin existente.
Por otra parte, la utilizacin del modelo a escala permiti tener en cuenta, con un mayor
grado de precisin que con los programas de simulacin, el efecto de las sillas tanto ocupa-
das como vacas.
En la figura 5.40 se presenta una vista panormica de la sala desde el escenario.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


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268

Fig. 5.40 Tokyo Opera City Concert Hall (Japn)

5.5.3 Visuales

Al igual que sucede en un teatro, uno de los objetivos prioritarios en una sala de conciertos es
que el sonido directo alcance a cada espectador sin ninguna obstruccin producida por los
espectadores situados delante suyo. Dicho objetivo se cumple si existe una buena visibilidad
del escenario.
El diseo de visuales se ha expuesto en el apartado 4.7.2.

5.5.4 Incidencia rasante. Efecto seat dip

Cuando el sonido generado en el escenario de una sala de conciertos se propaga por encima
de la superficie ocupada por las sillas y el ngulo de incidencia es pequeo (incidencia rasan-
te), tiene lugar una absorcin de dicho sonido. Ello ocurre tanto si las sillas estn ocupadas
como si estn vacas.
Este efecto llamado seat dip se caracteriza por una fuerte absorcin a bajas frecuen-
cias, tal como se ha descrito en el apartado 2.2.7.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


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5.5.5 Anfiteatros y balcones

De la misma forma que ocurre en un teatro, la razn fundamental por la que se utilizan anfi-
teatros y/o balcones en una sala de conciertos es la de aumentar el nmero de localidades sin
que ello suponga un mayor alejamiento del pblico respecto al escenario.
Segn se ha visto en el apartado 4.7.3, la existencia de anfiteatros y/o balcones lleva
asociada una disminucin del sonido reverberante en la zona situada debajo de los mismos, al
quedar reducida la energa proveniente de la parte superior de la sala.
En trminos acsticos, ello se traduce en una disminucin tanto del Early Decay Time
(EDT) como de la sonoridad (G) y, por contra, en un aumento de la claridad musical (C80).
Estudios realizados por Barron (1.995) demuestran que el parmetro ms representativo de la
calidad acstica en dicha zona es el EDTmid (valor medio de los EDT correspondientes a las
bandas de 500 Hz y 1 kHz, segn se ha definido en el apartado 5.2.1.3). La disminucin de
EDTmid significa que la sensacin percibida en dicha zona ser la de una sala ms apagada que
en el resto de zonas (sensacin de desconexin en relacin con la acstica global de la sala).
En cuanto a la sonoridad G, puede ser aumentada generando nuevas primeras reflexio-
nes, bien sea inclinando adecuadamente el techo, o bien dando una forma de abanico inverti-
do a las paredes laterales traseras. Lgicamente, el aumento de primeras reflexiones provoca-
r un incremento adicional de la claridad musical C80 y una disminucin del EDTmid, es decir,
tendr lugar una nueva reduccin de la sensacin de viveza.
Como criterio general a seguir, a continuacin se transcribe la recomendacin hecha por
Beranek en 1.962: la profundidad D de la zona situada debajo de un anfiteatro o balcn per- 269
teneciente a una sala de conciertos no debe ser superior a la altura H de la abertura asociada.
En la figura 5.41 se presenta dicho criterio de forma grfica.

D H

Fig. 5.41 Criterio prctico de mxima profundidad D de la zona situada debajo


de un anfiteatro o balcn en una sala de conciertos (segn Beranek)

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


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Por su parte Barron, en el citado estudio, relaciona el valor de EDTmid con el ngulo de
visibilidad mostrado en la figura anterior.
De acuerdo con las conclusiones del mismo, la degradacin de la calidad acstica es mayor
a medida que disminuye la relacin entre el valor de EDTmid en un punto dado de dicha zona y el
valor de EDTmid que se obtendra en el mismo punto si no existiese anfiteatro o balcn.
En la figura 5.42 se representa la
mencionada relacin en funcin del
1,1
ngulo de visibilidad .
Segn se observa, dicha relacin

EDTmid con anfiteatro


EDT mid sin anfiteatro
1
disminuye a medida que el ngulo es
menor. Como norma prctica, el ngu-
lo no deber ser nunca inferior a 45. 0,9

Finalmente, cabe sealar que la


existencia de varios anfiteatros o balco- 0,8
nes supone un incremento del nmero
de pasillos y zonas de acceso a los mis- 0,7
mos. Como una parte de dichas super- 10 20 30 40 50 60 70

ficies se aade a la superficie acstica ngulo


ngulode
devisibilidad,
visibilidad
efectiva total Stot, resulta que la sonori- Fig. 5.42 Variacin de la relacin entre los valores de EDT
mid
dad G global de la sala se ver ligera- con y sin anfiteatro o balcn, en funcin del ngulo de
mente reducida (apartado 5.5.1.3). visibilidad (segn Barron)
270

5.5.6 Materiales recomendados en el diseo de la sala. Relacin con la calidez acstica


y el brillo

Como criterio general, el nico elemento con un grado de absorcin acstica apreciable que
se debe utilizar en una sala de conciertos son las sillas. Por lo tanto, los materiales recomen-
dados para emplear como acabados debern ser acsticamente reflectantes, con objeto de evi-
tar una prdida excesiva tanto de sonidos graves como de agudos, ya que ello supondra a su
vez una disminucin de la calidez acstica y del brillo de la sala.
Por consiguiente, en la medida de lo posible, deber evitarse la utilizacin de cortinajes,
mientras que las rejillas de ventilacin y dems aberturas debern limitarse a la mnima expre-
sin. Slo en casos excepcionales, como por ejemplo para controlar un eco imprevisto, podrn
aadirse materiales absorbentes en zonas muy concretas de la sala, siempre y cuando la actuacin
se lleve a cabo sobre un porcentaje muy pequeo de la superficie total del recinto. En la prctica,
el porcentaje de superficie tratada no deber superar el 10% de la superficie total de la sala.
Desde un punto de vista prctico, conviene seguir las siguientes recomendaciones rela-
tivas a los materiales utilizados en la sala a fin de garantizar un contenido de graves adecua-
do (los materiales recomendados para el escenario se exponen en el apartado 5.5.12):

Para la construccin de las paredes, es recomendable utilizar uno de los siguientes


materiales:
Hormign macizo

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


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Bloques de hormign pintado o bien revestidos con yeso


Ladrillos revestidos con yeso

Como acabado de las paredes y del techo de la sala se podr utilizar madera con un gro-
sor superior a 25 mm y densidad media o alta ( 400 Kg/m3), a menos que se tenga la
certeza de que est perfectamente adherida a cualquiera de los materiales de construc-
cin anteriores. En tal caso, bastar con utilizar una lmina de dicho material sin limi-
taciones en cuanto al mnimo grosor requerido.
Conviene tener presente que la madera delgada colocada a una cierta distancia de la
pared o techo acta como un resonador de membrana, con una frecuencia de mxima
absorcin situada en la zona de las bajas frecuencias.
En el caso de utilizar alfombras, conviene limitar su uso a los pasillos, elegir grosores
pequeos y colocarlas directamente sobre una base slida.
Elegir sillas que no absorban excesivamente las bajas frecuencias. Evitar especialmen-
te la utilizacin de sillas que presenten una elevada absorcin selectiva en la banda cen-
trada en los 250 Hz. Parece ser que dicha absorcin excesiva es debida al fenmeno
denominado resonancia de burbuja (bubble resonance). Dicho efecto se produce
cuando los acolchados del asiento y del respaldo estn revestidos con una cubierta no
porosa, como sucede en el caso de acolchados realizados a base de espuma moldeada
en fro.
Con objeto de evitar la posibilidad de resonancia de burbuja, antes de proceder a la
compra de las sillas es necesario exigir la medida de los coeficientes de absorcin de 271
las mismas en un laboratorio homologado. Dicha medicin debe hacerse preferente-
mente con un conjunto de 16 a 20 sillas y se debe llevar a cabo exactamente con los
mismos materiales y tapizados de tela finales, incluidos los pertinentes tratamientos
qumicos. En caso de que aparezca dicha anomala, el fabricante deber proceder a
efectuar los cambios oportunos hasta eliminarla, y si ello no es posible, ser preciso
cambiar de modelo.
En el caso de utilizar sillas con un bajo porcentaje de superficie tapizada es convenien-
te realizar una serie de perforaciones en la parte inferior del asiento. Con ello se con-
seguir reducir las diferencias entre los coeficientes de absorcin, a bajas frecuencias,
de las sillas vacas y ocupadas.
En el caso de utilizar difusores de residuo cuadrtico QRD sobre una superficie de
dimensiones significativas hay que tener presente que cuanto mayor sea la relacin
entre la mxima profundidad y la anchura de las ranuras, mayor absorcin acstica ten-
dr lugar (apartado 2.4.2.2).

5.5.7 Criterios para conseguir una sonoridad ptima. Mxima distancia recomendada

Segn se ha visto en el apartado 5.2.2, la sonoridad G en un punto de una sala depende de la


distancia del mismo al escenario, de la energa asociada a las primeras reflexiones, de la super-
ficie acstica efectiva total Stot y del nivel de campo reverberante.
La distancia del oyente al escenario determina el nivel del sonido directo en el punto

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donde se encuentra, ya que dicho nivel disminuye 6 dB cada vez que se dobla la distancia a la
fuente sonora, al igual que sucede al aire libre (apartado 1.14). A pesar de dicha disminucin,
el sonido directo es siempre perceptible, ya que es el primero en alcanzar al oyente.
Con objeto de contrarrestar la disminucin del sonido directo con la distancia es preciso
instalar paneles reflectantes en las paredes laterales y/o en el techo que proporcionen reflexio-
nes hacia el pblico. Para que sean efectivas, estas reflexiones deben llegar a los espectadores
dentro de los primeros 80 ms desde la llegada del sonido directo. La existencia de una gran can-
tidad de primeras reflexiones mejora, asimismo, la claridad musical (C80), el grado de impresin
espacial (apartado 5.5.8), la textura del sonido y, en muchos casos, la intimidad acstica (tI).
En salas de conciertos de forma rectangular, como la Musikvereinssaal de Viena (Aus-
tria), la energa asociada a las primeras reflexiones se consigue principalmente con la aportacin
de las paredes laterales. Sin embargo, en las salas de conciertos modernas que deben acomodar
un mayor nmero de espectadores se suelen utilizar paneles suspendidos. Es el caso, por ejem-
plo, de la Segerstrom Hall de Costa Mesa (California, EE.UU.), con una capacidad de 2.903
asientos. Esta sala dispone de una serie de plafones, situados en la parte superior de las paredes
laterales, dotados de la inclinacin adecuada para guiar el sonido de la orquesta a las diferentes
reas de pblico (figura 5.43). Adicionalmente, las paredes que rodean los distintos niveles exis-
tentes en el recinto generan primeras reflexiones laterales hacia los niveles inferiores.

Paneles reflectantes
272

Paredes
laterales

Fuente
sonora

Fig. 5.43 Generacin de primeras reflexiones laterales mediante paneles reflectantes


inclinados (Segerstrom Hall, Costa Mesa, California, EE.UU.)

La creacin de energa lateral asociada a las primeras reflexiones en una sala con terra-
zas como la anterior aumenta indiscutiblemente la sonoridad de la sala y el grado de impre-
sin espacial, si bien ello no implica que suene de igual forma que una sala de forma rectan-
gular de menor capacidad, como la de Viena (1.680 localidades).
La sonoridad depende, asimismo, de la superficie acstica efectiva total Stot que, a su
vez, depende de la superficie ocupada por el pblico y la orquesta. De acuerdo con lo expues-
to en el apartado 5.5.1.3, el criterio a seguir para conseguir una mxima sonoridad es que la
superficie ocupada por el pblico sea lo ms pequea posible, ya que la superficie corres-
pondiente a la orquesta viene predefinida por los condicionantes descritos en el apartado
5.5.12.1 y, adems, su contribucin a Stot es relativamente baja. Si Stot es pequea, el volumen
V necesario para conseguir el tiempo de reverberacin RT deseado tambin lo ser, y ello con-

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tribuir a una mayor sonoridad (mayor energa por persona). Adems, el hecho de que las
dimensiones de la sala sean razonablemente pequeas ayuda a que la energa de las primeras
reflexiones sea elevada, lo cual tambin redunda en beneficio de una mayor sonoridad.
Por otra parte, los efectos contrapuestos de la disminucin del sonido directo con la dis-
tancia y el aumento de nivel producido por las primeras reflexiones y por la existencia de un
determinado nivel de campo reverberante dan como resultado una evolucin concreta de la
sonoridad en funcin de la distancia. Dicha evolucin difiere de la prevista por la teora cl-
sica, segn se comenta a continuacin.
Segn se ha expuesto en el apartado 4.7.6, a partir de mltiples mediciones llevadas a cabo
en una serie de teatros y salas de conciertos, Barron y Lee constataron que el nivel de campo
reverberante disminuye a medida que el punto considerado se aleja del escenario. Adems, como
la distancia crtica (o radio de reverberacin, segn Barron) en una sala de conciertos de gran-
des dimensiones es del orden de 5 m, prcticamente la totalidad de espectadores se halla en la
zona de campo reverberante. Ello significa que la sonoridad disminuye a medida que el punto
considerado se aleja del escenario, incluso en el caso de que existan primeras reflexiones signi-
ficativas. Adems, en los puntos situados en la parte posterior de la sala, la teora revisada de
Barron y Lee predice una sonoridad entre 2 y 4 dB inferior a la prevista por la teora clsica. Esta
diferencia es ciertamente significativa, sobre todo si se tiene en cuenta que el hecho de doblar el
nmero de integrantes de una orquesta conlleva un aumento de sonoridad de slo 3 dB.
De todas maneras, por regla general, la valoracin subjetiva de esta disminucin de sono-
ridad es menos desfavorable de lo que cabra deducir a partir de los valores medidos. Ello se debe
a que existe un mecanismo psicolgico de compensacin del nivel con la distancia: un oyente 273
situado en la parte posterior del recinto probablemente admitir dicha disminucin debido a que
la sonoridad existente coincide con sus expectativas de percepcin de nivel en dicha zona.
Un criterio a respetar es que ningn espectador situado en la platea debe encontrarse a
una distancia del escenario superior a, aproximadamente, 30 m. En los anfiteatros y/o balco-
nes la distancia puede ser mayor, pudindose incluso llegar a los 40 m, siempre y cuando las
paredes y el techo proporcionen primeras reflexiones importantes al pblico all situado. Esta
mxima distancia se establece tanto por motivos acsticos como visuales.
Finalmente, cabe comentar que la teora revisada de Barron y Lee no simplifica, por s
misma, el diseo de salas de conciertos. Sin embargo, s que resulta til como referencia de
los niveles habituales que se deben esperar en una sala. Si los valores medidos en ciertos pun-
tos de una nueva sala se apartan ostensiblemente de lo que predice la teora, ello querr decir
que la sonoridad en los mismos ser incorrecta. Conviene recordar que, segn Barron, una
sonoridad insuficiente tambin es motivo de una intimidad acstica deficiente.

5.5.8 Criterios para conseguir una amplitud aparente de la fuente sonora ptima

De acuerdo con lo expuesto en el apartado 5.2.8, la existencia de primeras reflexiones latera-


les importantes (LFE4 elevado) hace que aumente el grado de disimilitud entre los sonidos que
llegan a los dos odos (1-IACCE3 igualmente elevado). Ambos hechos producen un aumento
de la amplitud aparente de la fuente sonora ASW y, por tanto, del grado de impresin espa-
cial del sonido en la sala. Por otra parte, y segn se ha comentado en los apartados 5.5.2 y

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5.5.7, dicho tipo de reflexiones tambin produce un aumento de claridad musical (C80 mayor),
de sonoridad (G mayor) y, en muchos casos, de intimidad acstica (tI menor).
En principio, cualquier superficie de una sala es susceptible de proporcionar primeras
reflexiones a alguna zona de pblico. Ahora bien, Ando demostr mediante una serie de expe-
rimentos que llev a cabo a principios de los 80 que, desde el punto de vista de la impresin
espacial del sonido, las primeras reflexiones ms importantes son las que llegan a los odos de
los espectadores con un ngulo entre 35 y 75 (respecto al plano vertical que pasa a travs
suyo y del centro del escenario). Se trata, pues, de primeras reflexiones laterales.
Dicho tipo de reflexiones pueden ser generadas por las barandillas correspondientes a
los anfiteatros o balcones, diseadas con formas especficas a tal fin, por las paredes latera-
les de las salas con una forma rectangular, o bien, por reflectores especiales colocados sobre
las paredes laterales.
Actualmente existen tres tipos de diseos que aseguran una impresin espacial ptima:
La sala clsica de planta rectangular, relativamente estrecha. Como ya se ha comentado
anteriormente, las salas ms representativas con una planta de este tipo son las siguien-
tes: Viena Musikvereinssaal, Amsterdam Concertgebouw y Boston Symphony Hall.
La utilizacin de paneles reflectantes separados de las paredes laterales y con una incli-
nacin adecuada para generar primeras reflexiones tiles a todas las zonas de pblico.
En ocasiones, y a fin de evitar la aparicin de coloraciones tonales, las superficies de
dichos paneles se recubren con difusores de residuo cuadrtico QRD. Dicha solucin se
ha adoptado, entre otras, en las siguientes salas: Christchurch Town Hall de Nueva
274
Zelanda, Sala Plyel de Pars y Segerstrom Hall de Costa Mesa, California.
El diseo con terrazas trapezoidales: el pblico se sita en diferentes niveles, a modo de
terrazas. Las paredes de cada terraza proporcionan primeras reflexiones laterales a las
terrazas adyacentes. Dicha solucin se ha adoptado, entre otras, en las siguientes salas:
Tokyo Suntory Hall, Segerstrom Hall de Costa Mesa y Berlin Philharmonie Hall (curio-
samente, en esta ltima, el valor de (1-IACCE3) es solamente de 0,46, por lo que dicho
parmetro predice de forma incorrecta el buen grado de impresin espacial de la sala).
Por otra parte, aunque resulte paradjico, tambin es posible conseguir una impresin
espacial elevada mediante la utilizacin de muchos reflectores suspendidos del techo. Lgi-
camente, los valores del parmetro (1-IACCE3) obtenidos con esta solucin suelen ser habi-
tualmente bajos. Dicha solucin se ha adoptado, entre otras, en las siguientes salas: Lenox
Tanglewood Music Shed de Massachusetts (EE.UU.), Sala Nezahualcoyotl de Ciudad de Mji-
co (Mjico) y St. Davids Hall de Cardiff (Gran Bretaa).
El diseo de paneles suspendidos del techo es bastante crtico debido a la dificultad que
entraa conseguir un equilibrio entre el sonido reverberante y las primeras reflexiones pro-
porcionadas por los mismos. Si la densidad de paneles es demasiado grande, el espacio situa-
do por encima se comportar como una segunda sala acsticamente acoplada a la primera. En
cambio, si es demasiado pequea, su efecto ser prcticamente despreciable, ya que la ener-
ga reflejada ser baja.
Parece ser que la relacin ms adecuada entre el rea de los paneles y el rea total del
crculo que los engloba se halla alrededor de 0,50. De todas formas, este valor todava no se
puede considerar definitivo.

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5.5.9 Criterios para conseguir un sonido envolvente ptimo

La existencia de irregularidades y/o ornamentacin en una sala hace que aumente el grado de
difusin del sonido en la misma y, por consiguiente, que el sonido sea ms envolvente (LEV
alto). Ello, a su vez, produce un aumento de la impresin espacial del sonido en la sala. Es el
caso de las salas de conciertos clsicas, repletas de molduras decorativas, estatuas y techos arte-
sonados, cuyos ltimos exponentes datan de finales del siglo XIX y principios del XX coinci-
diendo con la llegada del Movimiento Modernista (las salas de Viena, Amsterdam y Boston
citadas anteriormente, as como el Palau de la Msica Catalana de Barcelona, son un ejemplo).
Con objeto de lograr un elevado grado de difusin, es preciso seguir las siguientes indi-
caciones:

Dar la mnima inclinacin posible a la superficie ocupada por las sillas de manera que
el sonido pueda llegar a todas las paredes.
En caso de que sean necesarios, disear anfiteatros y/o balcones con poca profundidad.
Incorporar irregularidades, principalmente en las paredes laterales y/o en el techo. En
los apartados 2.4 y 5.5.2.2 se han mostrado dos salas con techos altamente difusores.
Evitar que las partes frontales e inferiores de los anfiteatros y balcones sean planas.

Otra manera de conseguir una ptima difusin es utilizando difusores QRD, difusores
MLS, o bien difusores policilndricos (apartado 2.4.1).
Segn se ha mencionado en el apartado 5.2.9, en la actualidad no existe ningn par- 275
metro medible que est directamente relacionado con el grado de difusin del sonido. Ante tal
hecho, el grado de difusin de una sala se puede determinar a travs de una inspeccin visual
de la misma con objeto de averiguar el grado de irregularidades existentes en las paredes y en
el techo. De dicha inspeccin, y siguiendo las directrices expuestas en el mencionado aparta-
do, se obtiene el valor del ndice de difusin SDI, propuesto por Haan y Fricke.
A continuacin se dan unos criterios prcticos con el fin de facilitar la asignacin del
correspondiente peso a cada superficie (paredes y techo), en funcin de la cantidad de irre-
gularidades que presente:

a) Difusin alta (peso = 1)


Techos artesonados sin materiales absorbentes y con entrantes pronunciados (profundi-
dad superior a 10 cm)
Elementos difusores aleatorios (con una profundidad superior a 5 cm) distribuidos
sobre toda la superficie del techo o paredes

Ejemplos de salas consideradas visualmente como altamente difusas: Viena Musikve-


reinssaal, Boston Symphony Hall, Bonn Beethovenhalle y Salzburg Festspielhaus.

b) Difusin media (peso = 0,5)


Superficies irregulares del tipo diente de sierra o similar
Tratamiento decorativo a base de relieves poco pronunciados (con profundidades infe-
riores a 5 cm)

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Ejemplos de salas consideradas visualmente como medianamente difusas: Chicago


Orchestra Hall, Copenhague Tivoli Koncertsal, Munich Herkulessaal y Berlin Philharmonie.

c) Difusin baja (peso = 0)


Grandes superficies lisas y planas (o ligeramente convexas)
Aplicacin de materiales absorbentes sobre un porcentaje elevado de superficies

Ejemplos de salas consideradas visualmente como escasamente difusas: Detroit Ford


Auditorium, Sender Freies Berlin Hall y Bristol Colston Hall.

Como conclusin final, destacar la importancia de la existencia de una elevada difusin


del sonido en una sala de conciertos a pesar de que, por el momento, no existe ninguna medi-
da objetiva de su efectividad. Ello significa que, al disear una nueva sala de conciertos, es
preciso prestar especial atencin al diseo de irregularidades, principalmente en las paredes
laterales y en el techo.
De todas formas, segn Barron, la existencia de irregularidades en todas y cada una de
las superficies de una sala no garantiza, por s sola, una calidad acstica final ptima.

5.5.10 Criterios para prevenir o eliminar la coloracin tonal

276 Segn lo comentado en el apartado 5.3.1, la calidad tonal puede ser alterada de diferentes for-
mas, dando lugar al fenmeno denominado coloracin tonal. La coloracin tonal ms moles-
ta es, sin lugar a dudas, la producida por la presencia de grandes superficies planas y lisas,
bien sea en las paredes laterales de la sala, o bien, en forma de paneles reflectantes suspendi-
dos del techo, ya que el sonido reflejado por ellos adquiere una cierta dureza.
La coloracin tonal puede ser corregida de una de las siguientes maneras:

Aadiendo suaves irregularidades a las diferentes superficies consideradas como espe-


cialmente conflictivas (en las salas construidas en los siglos XVIII y XIX, tales irregu-
laridades eran proporcionadas por esculturas y ornamentaciones). A modo de ejemplo,
en las figuras 5.44 y 5.45 se observan, respectivamente, dos diseos realizados por el
Instituto Takenaka para las paredes laterales (bajo el anfiteatro) y para el tornavoz del
Hamarikyu Asahi Hall de Tokio (Japn). En este caso, la difusin empieza a la fre-
cuencia de 1.000 Hz y alcanza un mximo a 4.000 Hz.

20 cm

Fig. 5.44 Irregularidades introducidas sobre la superficie de las paredes laterales situadas bajo
el anfiteatro del Hamarikyu Asahi Hall, Tokio, Japn (corte transversal)

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Proporcionando una cierta convexi-


-15 -15
dad a las superficies conflictivas. En
el caso de paneles reflectantes, se +6 +6
considera que el radio de curvatura
mnimo para que sigan actuando
como elementos generadores de pri- 0 0 0 0
-3 -3 -3 -3 -3
meras reflexiones es de 5 m. Obvia-
mente, cuanto menor sea dicho
radio, mayor ser la zona de cobertu- -6 -6 -6 -6
ra del panel asociado y menor la
energa correspondiente a cada refle-
xin. Para radios menores que 5 m,
el reflector se convierte en un difu-
sor policilndrico (apartado 2.4.1).
Colocando difusores MLS o QRD
sobre las superficies ms problem-
ticas (apartados 2.4.2.1 y 2.4.2.2). -9 -12 -9 -12 -9

Cualquiera de las actuaciones ante-


riores tambin puede ser efectiva para ate-
nuar, y a veces incluso eliminar, ecos y Fig. 5.45 Irregularidades introducidas sobre la superficie
focalizaciones del sonido. del tornavoz del Hamarikyu Asahi Hall (Tokio, Japn) 277

5.5.11 Criterios para prevenir o eliminar ecos y focalizaciones del sonido

5.5.11.1 Ecos

Adems de las actuaciones descritas en el apartado anterior, las posibles soluciones para pre-
venir o eliminar ecos coinciden con las expuestas en el apartado 4.7.10.1.

5.5.11.2 Focalizaciones del sonido

Las posibles soluciones genricas para prevenir o eliminar focalizaciones del sonido coinci-
den con las expuestas en el apartado 4.7.10.2.
Seguidamente se exponen dos conocidos ejemplos de focalizaciones en dos salas famo-
sas a nivel mundial, as como las acciones emprendidas para eliminarlas.

a) Royal Albert Hall, Londres (Gran Bretaa)

Inaugurada en 1.871, esta sala de forma casi elptica tiene un volumen de 86.650 m3, cuatro veces
mayor que la sala ms grande perteneciente al grupo de las consideradas como mejores del
mundo. Su capacidad es de 5.080 asientos, ms 1.000 localidades adicionales de pie (figura 5.46).

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Fig. 5.46 Royal Albert Hall (Londres, Gran Bretaa)

Uno de los principales problemas que presentaba dicha sala antes de las modificacio-
nes llevadas a cabo a finales de los 60 eran las intensas focalizaciones sobre la zona de pbli-
co producidas por la extensa cpula existente.
Despus de diversos intentos ms o menos efectivos para solucionar dicha problemti-
278 ca, se vio que no bastaba colocar material absorbente por debajo de la superficie cncava, sino
que resultaba imprescindible suspender del techo un conjunto de 134 difusores convexos o
platillos volantes (figura 5.47).

Fig. 5.47 Difusores convexos o platillos volantes en el Royal Albert Hall (Londres, Gran Bretaa)

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Adicionalmente, en la parte superior de los mismos se coloc material absorbente con


un doble objetivo: por una parte, uniformizar el tiempo de reverberacin con la frecuencia y,
por otra, aumentar su propia eficacia mediante la absorcin del sonido remanente reflejado
por el techo.
Adems de eliminar las focalizaciones de forma prcticamente total, la presencia de los
difusores sirvi para proporcionar primeras reflexiones a las zonas de pblico ms elevadas y
distantes del escenario. Esta actuacin, conjuntamente con la incorporacin previa (en 1.941)
de una serie de reflectores sobre la orquesta para reforzar el sonido en la zona de platea, supu-
so una sustancial mejora de la uniformidad y de la claridad del sonido en la sala (figura 5.48).

279

0 5 10 20 m

Fig. 5.48 Seccin longitudinal del Royal Albert Hall mostrando las reflexiones producidas
por los difusores convexos y por los reflectores situados sobre la zona de la orquesta

b) Philharmonic Hall, Nueva York, EE.UU. (actualmente Avery Fisher Hall)

Inaugurada en 1.962, esta sala est indefectiblemente relacionada con el desastre acstico ms
grande de este siglo. La enorme cantidad de crticas recibidas inmediatamente despus de su
inauguracin dio origen a una serie de modificaciones que fueron acometidas de forma
secuencial. Finalmente, y gracias a la generosidad de Avery Fisher, se llev a cabo una recons-
truccin completa del recinto. La nueva sala, denominada Avery Fisher Hall en reconoci-
miento a su benefactor, abri sus puertas en 1.976.
Uno de los muchos defectos acsticos que presentaba la sala en un inicio era, precisa-
mente, de focalizacin del sonido. En efecto, la pared posterior de la sala tena una forma cn-
cava, tanto en planta como en seccin. Tal circunstancia, junto con la escasa inclinacin de la
platea, daba lugar a la aparicin de ecos en el escenario. Adems, la curvatura de las paredes
laterales provocaba una ausencia de primeras reflexiones en muchas de las localidades de pla-
tea y, asimismo, produca una focalizacin en la parte posterior de la sala (figura 5.49).

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Fuente
sonora

0 5 10 20 m

Fig. 5.49 Reflexiones laterales en la zona de platea de la Philharmonic Hall (Nueva York, EE.UU.)
280
En la actualidad, dichas focalizaciones han desaparecido por completo debido a la
forma rectangular de la nueva sala (figura 5.50).

Fig. 5.50 Avery Fisher Hall (Nueva York, EE.UU.)

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5.5.11.3 Eco flotante

Las posibles soluciones para prevenir o eliminar un eco flotante coinciden con las expuestas
en el apartado 4.7.10.3.

5.5.12 Criterios de diseo del escenario

El campo sonoro dentro de la orquesta es extremadamente complejo y, probablemente, impo-


sible de describir con detalle a causa de su dependencia de una serie de factores relacionados
entre s, tales como la orquestacin de cada pieza, la directividad y potencia sonora de cada
instrumento, la disposicin de la orquesta sobre el escenario, la posible utilizacin de tarimas,
el comportamiento acstico de las superficies reflectantes que rodean a los msicos y, tam-
bin, la acstica de la sala.
A modo de ejemplo, en la figura 5.51 se observa la extrema variabilidad de la directi-
vidad de un violn segn la frecuencia, a partir de los 500 Hz (segn Meyer).

200-400 Hz 425 Hz 500 Hz 600-800 Hz

281

1.000-1.250 Hz 1.500 Hz 2.000 Hz 2.500-5.000 Hz

Fig. 5.51 Principales direcciones de radiacin de un violn para frecuencias


entre 200 Hz y 5.000 Hz (segn Meyer)

En cuanto a la potencia sonora, el nivel de potencia radiada por los instrumentos de


metal es, en general, 10 dB ms elevado que el correspondiente a los instrumentos de viento
y ste, a su vez, es del orden de 3 dB superior al asociado a los instrumentos de cuerda.
Otra informacin complementaria relacionada con la radiacin de la orquesta es la
siguiente:

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La potencia sonora radiada por una orquesta sinfnica interpretando un fortissimo


(fff en nomenclatura musical) es de unos 2,5 W (100.000 veces la de la voz humana).
Ello equivale a un nivel de presin sonora en el espacio libre de 93 dB SPL a una dis-
tancia de 10 m de la fuente sonora, suponiendo que radia omnidireccionalmente.
El margen dinmico de la orquesta, o diferencia entre el nivel de presin sonora
correspondiente al pasaje ms fuerte y el asociado al pasaje ms dbil, es del orden de
60 dB.

Por otra parte, no es hasta principios de los aos 80 que las necesidades acsticas de los
msicos han sido objeto de investigacin sistemtica. En la actualidad es posible determinar
de forma objetiva la calidad acstica del escenario, desde el punto de vista del msico,
mediante la medida del parmetro denominado soporte objetivo ST1 (apartado 5.2.10.1).
Para satisfacer las necesidades de los msicos es preciso disear correctamente tanto el
escenario como las superficies ms prximas al mismo, ya que dichos elementos (que cons-
tituyen lo que se denomina sending end de la sala) tienen una mxima influencia sobre las
dos principales preocupaciones de los msicos: escucharse a s mismos y al resto de miem-
bros integrantes de la orquesta. De hecho, tales elementos son los encargados de producir un
adecuado balance entre las diferentes secciones de la orquesta, as como una correcta fusin
entre todos los instrumentos (apartado 5.2.10.2).
Obviamente, las superficies que rodean el escenario pueden ser asimismo utilizadas
para proporcionar reflexiones a la zona de pblico, si bien sta no es su funcin primor-
282 dial.

5.5.12.1 Caractersticas del escenario

a) Superficie y forma del escenario

La eleccin de la superficie del escenario supone un compromiso entre las necesidades acs-
ticas de los msicos y el grado de confort requerido. Al igual que ha ocurrido con el pblico,
la superficie demandada por los msicos por motivos de comodidad ha ido en aumento duran-
te los ltimos aos. Adems, su tendencia habitual es ocupar todo el espacio disponible del
escenario y, asimismo, colocarse lo ms cerca posible del pblico.
Sin embargo, el hecho de situarse sobre una gran superficie supone incrementar las dis-
tancias entre ellos y, por consiguiente, reducir el grado de comunicacin acstica. Gade ha
comprobado que, para distancias superiores a 8 m, el retardo del sonido directo (unos 23 ms)
puede llegar a reducir la capacidad de interpretacin conjunta.
Igualmente, el hecho de desplazarse hacia la zona de pblico resulta desaconsejable,
puesto que ello supone desaprovechar las reflexiones tiles provenientes de la pared posterior
y/o el techo del escenario.
Beranek propuso en 1.962 una superficie media de 1,9 m2 por msico. Ello significaba
disponer de 190 m2 para una orquesta de 100 profesores.
Estudios ms recientes llevados a cabo por Gade (1.989) recomiendan las superficies
netas por msico y tipo de instrumento indicadas en la tabla 5.7.

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Violn, viola e instrumentos de viento pequeos 1,25 m2


Violoncelos e instrumentos de viento de gran tamao 1,50 m2
Contrabajo 1,80 m2
Timbales 10,00 m2
Otros instrumentos de percusin 20,00 m2

Tabla 5.7 Superficies netas requeridas por msico y tipo de instrumento (segn Gade)

Esto significa que para una orquesta de 100 msicos, el rea requerida es del orden de
150 m2. Si se sigue el criterio de Beranek y se construye un escenario de 190 m2, el espacio
sobrante podr ser utilizado por solistas, por instrumentos de percusin adicionales, o inclu-
so, como zona de paso.
Una posible composicin de una orquesta sinfnica de gran tamao, as como la distri-
bucin de los correspondientes instrumentos en el escenario, se indican en la tabla 5.8 y en la
figura 5.52, respectivamente.

SECCIN SECCIN SECCIN SECCIN OTROS


DE CUERDA DE VIENTO-MADERA DE VIENTO-METAL DE PERCUSIN

15 primeros violines 4 flautas 4 trompas (cornos 4 timbales 2 arpas


16 segundos violines 1 pcolo franceses) 1 bombo 1 piano
283
13 violas 2 oboes 3 trompetas 1 gong
12 violoncelos 2 cornos ingleses 3 trombones 1 tarola
8 contrabajos 3 clarinetes 1 tuba 1 platillos
1 clarinete bajo 1 cornetn 1 castauelas
2 fagotes 1 tringulo
2 contrafagotes 1 xilfono
1 campanas
tubulares

Tabla 5.8 Composicin de una orquesta sinfnica de gran tamao

Por lo que al coro se refiere, Gade propone reservar 0,5 m2 por cada persona sentada.
Por lo tanto, para un coro formado por 100 personas, sern necesarios 50 m2 adicionales.
En cuanto a las dimensiones del escenario, no es conveniente que sea ni muy ancho ni
muy profundo.
Cuando el escenario es demasiado ancho, los oyentes situados en los dos extremos late-
rales de la sala reciben el sonido procedente de los instrumentos ms alejados con un retardo
excesivo en relacin con los ms cercanos, lo cual puede producir una merma en el grado de
fusin percibido. Adems, un exceso de anchura puede crear dificultades al director en su
cometido de conseguir una buena conjuncin entre las diferentes secciones de la orquesta.

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cornetn trombones fagotes platillos


tringulo gong

contrafagotes castauelas
xilfono tuba tarola timbales
campanas
tubulares
bombo
trompetas

clarinetes
trompas
clarinete
bajo

piano oboes

flautas
traveseras pcolo

arpas

primeros segundos estrado del violoncelos cornos


violas ingleses contrabajos
violines violines director
284

Fig. 5.52 Distribucin de los instrumentos correspondientes a una orquesta sinfnica de gran tamao

Si es demasiado profundo, el sonido de los instrumentos situados en la parte posterior


del escenario llega igualmente demasiado retardado a los oyentes con respecto a los que se
hallan en la parte delantera.
Con objeto de evitar los inconvenientes mencionados y, a la vez, garantizar un superfi-
cie de aproximadamente 190 m2, se recomienda que la superficie del escenario para una
orquesta de msica sinfnica tenga una forma rectangular, con una anchura media mxima del
orden de 17 m y una profundidad media de, aproximadamente, 11 m.
Como referencia, la superficie media de los escenarios correspondientes a 28 presti-
giosas salas de conciertos a nivel internacional, construidas con posterioridad al ao 1.962,
es de 203 m2, mientras que su profundidad media es de 12,8 m. En cambio, la superficie
media de los escenarios correspondientes a las tres salas de conciertos consideradas unni-
memente como mejores del mundo (Viena Musikvereinssaal, Amsterdam Concertgebouw y
Boston Symphony Hall) construidas antes de 1.901, es de solamente 158 m2, y su profundi-
dad de 10,7 m.
En cuanto a la altura del escenario sobre el patio de butacas, sta debe ser mayor que
0,5 m sin superar los 1,2 m, ya que por encima de dicho valor aparecen problemas de falta de
visibilidad de la orquesta, especialmente para todos aquellos espectadores situados en las pri-
meras filas de platea.

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Por otro lado, la utilizacin de tarimas para las ltimas filas de msicos es necesaria, a
fin de conseguir una buena conjuncin entre todos ellos, en especial cuando se trata de gran-
des orquestas. En efecto, cuando un grupo de msicos situado en la parte posterior del esce-
nario se halla a un nivel ms elevado que el resto, el sonido directo emitido por el mismo se
propaga ms libremente hacia los msicos ms distantes, lo cual facilita dicha conjuncin.
Segn se ha comentado anteriormente, una separacin superior a 8 m puede llegar a ser pro-
blemtica, y mucho ms si el sonido directo es dbil debido a la falta de visin directa entre
los msicos. En la tabla 5.9 se indican las anchuras recomendadas para las tarimas.

Instrumentos de viento pequeos e instrumentos de madera 1,25 m


Violoncelos e instrumentos de metal 1,40 m
Timbales e instrumentos de percusin 2,80 m
Persona del coro sentada 0,80 m

Tabla 5.9 Anchuras recomendadas para las tarimas

La altura de las tarimas puede ser relativamente pequea: del orden de 100 mm para las
tarimas correspondientes a los instrumentos de madera, y ligeramente superior en el caso de
los instrumentos situados en la parte posterior del escenario.

285
b) Paredes laterales y posterior del escenario

En el caso de que no exista caja de escenario, y por lo tanto, no se d la posibilidad de dispo-


ner de concha acstica, las paredes situadas alrededor del escenario deben estar orientadas de
manera que reflejen energa hacia los msicos. Con el fin de evitar atenuaciones de energa
indeseables, es conveniente que las reflexiones generadas no sigan caminos paralelos al suelo.
Para ello, se puede dar una inclinacin a la parte superior de las paredes o, incluso, colocar
balcones alrededor del escenario, a una altura de unos 4 m y con una anchura de 1 m. En este
ltimo caso, se generarn reflexiones de segundo orden en el conjunto formado por la parte
inferior del balcn y la pared vertical adyacente. Si, adems, existen barandillas con una ade-
cuada inclinacin hacia la zona de los msicos, tambin se crearn reflexiones de primer
orden.
En ocasiones, el escenario est rodeado de asientos destinados al pblico. Es el caso,
por ejemplo, de la Berlin Philharmonie, del Auditorio Nacional de Madrid y del Auditorio
Manuel de Falla de Granada.
Es sabido que en dichos asientos existen problemas acsticos debidos bsicamente al
efecto de sombra producido por los cuerpos de los msicos. De todas formas, para la mayor
parte del pblico, estas pequeas imperfecciones acsticas se ven claramente compensadas
por la posibilidad de observar de cerca la cara y los movimientos del director.
El nico problema acstico destacable se presenta cuando actan uno o ms cantantes
junto con la orquesta. Ello se debe a las caractersticas direccionales de sus voces, as como a
la falta de visin directa de sus caras.

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c) Techo del escenario

La superficie ms efectiva para proporcionar primeras reflexiones a los msicos es el techo.


La Boston Symphony Hall dispone de caja de escenario, que funciona a modo de con-
cha acstica. La altura media del techo sobre el escenario es de 13 m y su inclinacin de 15.
Dicho techo, junto con la parte inferior del rgano de tubos existente, actan como reflecto-
res de energa hacia la orquesta.
La Viena Musikvereinssaal no tiene caja de escenario pero, en cambio, dispone de un
balcn que rodea el escenario y genera intensas primeras reflexiones hacia la orquesta. La
altura media del techo sobre los msicos es de 15,2 m y, por tanto, es claramente mayor que
la de Boston.
La Amsterdam Concertgebouw es un caso especial, puesto que no dispone ni de caja de
escenario ni de balcn perimetral. Adems, la presencia de pblico detrs y a los lados de los
msicos significa que estos no reciben soporte de ninguna pared (ello se pone de manifiesto
a travs del valor extremadamente bajo del parmetro ST1 = 17,8 dB). Por ltimo, la altura
media del techo es de 16,8 m, la mayor de las tres. Aparentemente, la falta de soporte no es
molesta para la mayor parte de directores.
Por lo general, en las salas que carecen de caja de escenario y de balcones alrededor del
escenario, y que disponen de techos elevados, suele ser necesario suspender un conjunto de
reflectores sobre el escenario. Para que su efectividad sea mxima, deben colocarse a una altu-
ra de unos 6 m, sin superar los 8 m.
286 En cuanto a sus dimensiones, hay que tener presente que la energa reflejada por una
superficie reflectante, a una cierta frecuencia, depende de la relacin entre su tamao y la lon-
gitud de onda asociada. La reflexin total tiene lugar a altas frecuencias (tamao >> ), y a
medida que la frecuencia disminuye (longitud de onda mayor), tambin lo hace la cantidad de
energa reflejada, ya que se produce un efecto de difraccin del sonido (apartado 2.3.1).
Segn investigaciones llevadas a cabo por Rindel, parece ser que es preferible utilizar
muchos elementos de pequeo tamao a utilizar pocos y de tamao mayor. Rindel ha com-
probado que, con un grado de perforacin del 50 % (porcentaje de la superficie total de reflec-
tores con respecto a la superficie del escenario), es posible reflejar las bajas frecuencias con
un conjunto de elementos de superficie igual a 1,5 m2, siempre y cuando su colocacin sea la
adecuada. Esta combinacin produce una cobertura uniforme y poca coloracin tonal, espe-
cialmente si se les da una forma ligeramente convexa.
De todas formas, para garantizar la ausencia total de coloraciones, es aconsejable gene-
rar reflexiones desde diferentes superficies (reflectores suspendidos del techo, balcones peri-
metrales y paredes laterales).

5.5.12.2 Materiales recomendados en la construccin del escenario

a) Suelo del escenario

En general, los msicos prefieren un suelo de madera flexible montada sobre una cavidad de
aire porque, segn ellos, dicha construccin proporciona un sonido clido. El proceso fsi-

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co que explica esta sensacin ha sido objeto de diversas investigaciones, como las de Asken-
feld en 1.986. De hecho, bsicamente tienen lugar dos procesos de efectos contrapuestos. Por
una parte, el suelo acta como amplificador de los instrumentos que estn en contacto direc-
to con el mismo (contrabajos y violoncelos) y, adems, genera una vibracin estructural que
facilita la comunicacin entre los msicos. Por contra, absorbe sonido areo de baja frecuen-
cia, ya que acta como un resonador de membrana (apartado 2.2.5.1).
A pesar de que los estudios realizados hasta el momento no ofrecen resultados conclu-
yentes en favor de un determinado tipo de suelo, parece lgico atender las peticiones de los
msicos en el sentido de que puedan disponer de un suelo acsticamente vivo. Ello significa
utilizar para su construccin un material reflectante, tipo parquet o similar, de poco grosor (de
20 a 25 mm), soportado por unas vigas con la mxima separacin posible por motivos de carga.

b) Paredes laterales y posterior del escenario

En caso de que no exista caja de escenario, conviene utilizar madera con un grosor superior a
25 mm y densidad media o alta ( 400 Kg/m3), a menos que se tenga la certeza de que est
perfectamente adherida a una superficie gruesa y lisa de hormign o ladrillo. En tal caso, bas-
tara con hacer uso de una lmina delgada de madera. Este criterio coincide con el expuesto
en el apartado 5.5.6 en relacin con las paredes laterales y el techo de la sala.
Por otra parte, a menudo se recomienda colocar pequeas cantidades de material absor-
bente sobre las paredes prximas a los instrumentos de metal y de percusin con objeto de 287
atenuar el elevado nivel sonoro que emiten. Otra forma de controlar su nivel consiste en omi-
tir los reflectores correspondientes a la parte posterior del escenario.
Tambin resulta conveniente dotar a las paredes de un cierto grado de difusin para evi-
tar concentraciones de sonido que podran ir en detrimento del balance y del grado de con-
juncin de la orquesta. La difusin se puede conseguir dando formas convexas a las superfi-
cies o, de forma ms controlada, mediante la utilizacin de difusores QRD.

5.5.13 Criterios de diseo de la concha acstica

Cuando existe caja de escenario, habitualmente las paredes laterales y techo de la misma no
son tiles para crear primeras reflexiones importantes hacia los msicos a causa de la excesi-
va distancia entre dichas superficies y la orquesta.
Por otra parte, la existencia de la caja va normalmente asociada al carcter plurifuncio-
nal de la sala. La presencia de bambalinn, bambalinas, patas y dems elementos propios de
la utilizacin de la sala como teatro dificulta an ms la generacin de primeras reflexiones
tiles.
En tal caso, es necesario disear una estructura desmontable a base de superficies
reflectantes y rgidas capaces de generar tales reflexiones. Es la denominada concha acstica
(figura 5.53).
La concha acstica debe disearse de tal manera que su volumen forme parte del mismo
espacio acstico que la sala. Si acta como un espacio completamente independiente, los

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288

Fig. 5.53 Concha acstica del Teatro Victoria Eugenia (San Sebastin, Espaa)

msicos experimentarn una falta de contacto con la sala. Desde un punto de vista objetivo,
el valor de EDTmid en el escenario no debe ser nunca inferior al 70% de los valores corres-
pondientes a la sala.
Por otra parte, una concha demasiado pequea puede llegar a provocar un exceso de ener-
ga de primeras reflexiones, con lo cual los msicos tendern a tocar de una forma demasiado

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suave. Por contra, un exceso de volumen puede suponer un alejamiento de las paredes y del
techo de la concha de la zona reservada a los msicos, reducindose la efectividad de la misma.
Resulta, pues, evidente que en cada caso ser preciso alcanzar el punto de equilibrio ptimo.

5.5.13.1 Definicin de las formas de la concha acstica

Se recomienda que el diseo de la concha acstica se base en una estructura totalmente modu-
lar, de fcil y rpida instalacin, tanto para las paredes como para el techo de la misma.
Siempre que sea posible, es conveniente prever diversas configuraciones de montaje
con objeto de proporcionar la flexibilidad necesaria para adaptarse a diferentes tamaos de
orquesta, optimizando en cada caso la superficie de escenario.
Las tres configuraciones bsicas sugeridas corresponden a los siguientes tamaos de
orquesta:
Orquesta sinfnica de gran tamao: del orden de 100 msicos + coro
Orquesta sinfnica de tamao medio: entre 40 y 60 msicos
Conjuntos de msica de cmara o solistas
Si bien las dimensiones concretas asociadas a cada configuracin dependern en cada
caso del espacio disponible en la caja de escenario, se recomienda seguir las siguientes indi-
caciones para todas ellas:
289
Las paredes laterales debern tener forma de abanico de manera que la anchura de la
pared posterior sea menor que la
abertura correspondiente a la parte
ms prxima al proscenio (figura
5.54).
El techo deber tener, igualmente,
una inclinacin tal que su altura a
nivel de la pared posterior sea
menor que la correspondiente a
nivel de proscenio.
Orientativamente, ambas inclina-
ciones estarn comprendidas entre
10 y 15. Con ello se conseguir
generar primeras reflexiones tiles
para los msicos y tambin para la
zona anterior de platea. Se requeri-
r el uso de mdulos desmontables.
En todas las configuraciones, el
acceso al interior de la concha se
realizar a travs de los paneles Fig. 5.54 Croquis de la concha acstica del Teatro Victoria
laterales y posteriores plegables de Eugenia donde se observa la inclinacin de las paredes
los diferentes mdulos. laterales

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5.5.13.2 Estructura de la concha acstica

Si bien existe una gran diversidad de estructuras utilizadas en la construccin de conchas acs-
ticas, a continuacin se expone una de las posibles estructuras a modo de ejemplo ilustrativo.

a) Paredes laterales y posterior

Cada una de las paredes de la concha, tanto las laterales como la posterior, estar integrada
por un conjunto de mdulos independientes. Cada mdulo estar basado en una estructura
tubular metlica autoportante dotada de ruedas para su transporte y almacenamiento. Estas
estructuras debern estar debidamente contrapesadas de forma que proporcionen la estabili-
dad y equilibrio necesarios sin necesidad de elementos de soporte adicionales.
Los diferentes mdulos se construirn con una tolerancia suficientemente reducida como
para obtener un alineamiento correcto entre todos ellos. La unin entre mdulos se realizar de
forma rgida mediante el uso de abrazaderas o anclajes que garanticen un ajuste hermtico.
Cada uno de los mdulos de pared estar formado por una torre o estructura central pro-
vista de un sistema telescpico que permita abatir la parte superior hasta una altura adecuada
para su almacenamiento. La mitad superior de los paneles laterales se plegar hacia delante
(sobre la estructura retrctil del elemento central), mientras que la mitad inferior lo har hacia
atrs, sobre la base de dicho elemento.
290 Este tipo de estructuras tienen un peso bastante grande, lo que hace que su uso quede
condicionado a la existencia de un suelo capaz de soportar cargas elevadas. Por otra parte, para
facilitar su montaje y almacenamiento es necesario que la superficie sobre la que se apoyen
est correctamente nivelada.

b) Techo

El techo de la concha acstica estar integrado por una serie de paneles modulares. Dichos
paneles se suspendern de las barras escnicas mediante los herrajes y cables apropiados. La
disposicin de los paneles se adaptar al tipo de configuracin utilizada, ya sea para orques-
ta sinfnica de gran tamao, orquesta de tamao medio o conjunto de msica de cmara.
Los elementos necesarios para la iluminacin del escenario durante los conciertos debe-
rn quedar integrados en la estructura de los diferentes mdulos de techo, por lo que deber
realizarse la correspondiente previsin de interconexionado entre los mdulos, as como las
diferentes perforaciones para la instalacin de focos.

5.5.13.3 Revestimientos de las superficies interiores de la concha acstica

a) Paneles de madera

A excepcin de las zonas en las que se incorporen elementos difusores, segn se expone pos-
teriormente, las superficies interiores de la concha acstica estarn revestidas con materiales

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muy reflectantes (paneles de madera de abedul o similar) de unos 25 mm de espesor y de una


densidad del orden de 20 Kg/m2, convenientemente ignifugados con un barniz retardador de
llama.
Como ya se ha comentado con anterioridad, la utilizacin de paneles de densidad y
espesor elevados, y su montaje sobre estructuras portantes lo ms rgidas posible, es de gran
importancia, ya que permite evitar la absorcin diafragmtica a bajas frecuencias caracters-
tica del uso de paneles excesivamente ligeros que se comportan como resonadores de mem-
brana. Un exceso de absorcin a frecuencias bajas introduce coloraciones no deseadas en el
sonido reflejado por las superficies de la concha, provocando un desequilibrio tonal y una
falta de calidez acstica.

b) Elementos difusores

La incorporacin de elementos difusores en la concha acstica introduce una mejora sustan-


cial en el balance y la fusin entre los diferentes instrumentos de la orquesta. La disposicin
de estos elementos difusores en el diseo propuesto puede observarse en la figura 5.55.

a)
b)

291

Difusores QRD
horizontales

Difusores QRD verticales


c)

Difusores QRD horizontales


Difusores QRD verticales

Fig. 5.55 Croquis de una concha acstica para orquestas sinfnicas de gran tamao con difusores QRD:
a) planta; b) seccin longitudinal; c) seccin transversal

Los difusores propuestos son del tipo QRD. La incorporacin de estos difusores es alta-
mente efectiva cuando se sitan en la zona posterior de la concha con las ranuras orientadas

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verticalmente, puesto que de esta forma gran parte de la energa, que en condiciones norma-
les sera reflejada especularmente, es dispersada uniformemente en todas las direcciones, con-
tribuyendo a mejorar la comunicacin entre los msicos. La altura de estos difusores debe
adecuarse a la disposicin de las tarimas en el interior de la concha, tal como se observa en el
croquis b) de la figura 5.55.
Por encima de los difusores QRD, orientados verticalmente, existe una segunda franja
de difusores con las ranuras alineadas en la direccin horizontal. Esta segunda franja cumple
la funcin de proporcionar caminos de reflexin no horizontales entre las secciones de la
orquesta, evitando de esta forma la absorcin que tiene lugar cuando las reflexiones inciden
de forma rasante sobre los msicos.
En la figura 5.56 se presenta una imagen virtual de uno de los conjuntos de difusores
QRD utilizados en la concha anterior.

292

Fig. 5.56 Imagen virtual de uno de los conjuntos de difusores


QRD empleados en la concha acstica de la figura 5.55

El diseo de una concha acstica modular permite la adaptabilidad a los distintos


tamaos de la orquesta o formacin musical, consiguiendo de esta forma que el soporte para
los intrpretes sea ptimo en todos los casos. En la figura 5.57 se presenta la concha acsti-
ca anterior adaptada para orquestas de tamao medio y para formaciones de cmara o solis-
tas.
Finalmente, cabe recordar que en la figura 2.84 ya se ha presentado un ejemplo de difu-
sores QRD instalados en el escenario de una sala de conciertos. En concreto, se trata de los
QRD de la Joseph Meyerhoff Symphony Hall de Baltimore (EE.UU.).

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a) b)

293

Fig. 5.57 Adaptacin de la concha acstica de la figura 5.55 para: a) orquestas


de tamao medio; b) formaciones de cmara o solistas

5.6 Mtodos de valoracin acstica de salas de conciertos

5.6.1 Valoracin objetiva

En las ltimas dcadas se han desarrollado diferentes mtodos encaminados a representar la


calidad acstica de una sala de conciertos mediante un nico valor numrico. De todos ellos,
destaca el propuesto por Ando, en su libro Concert Hall Acoustics (1.985). Ello es debido a la
buena concordancia existente entre la valoracin objetiva de un numeroso conjunto de salas,
obtenida como fruto de la aplicacin de su mtodo, y la valoracin subjetiva de las mismas
emitida por un considerable grupo de expertos.
Antes de proceder a la explicacin de la adaptacin del referido mtodo llevada a cabo
por Beranek (1.996), es interesante comentar que Ando considera que los fenmenos acsti-
cos de reverberacin, eco y coloracin tonal son procesados en el hemisferio izquierdo del
cerebro, mientras que la sonoridad y la disimilitud interaural se procesan en el hemisferio
derecho. Por otra parte, defiende la teora, avalada por una dilatada experimentacin, de que
entre las personas orientales y las occidentales no existe diferencia alguna en el procesado del

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sonido a nivel cerebral. Ello contradice la vieja creencia, todava hoy en da defendida por
muchos, de que la diferencia entre la msica oriental y la occidental, as como la disparidad
entre gustos musicales, se debe a que la msica es procesada en hemisferios contrarios del
cerebro.
La determinacin de la calidad acstica mediante un nico valor exige previamente
seleccionar los parmetros ms representativos de la sala. A travs de numerosos experimen-
tos psicoacsticos y acsticos realizados en las ltimas dcadas, Ando pudo comprobar que,
de todos los parmetros definidos en el apartado 5.2, existen cuatro que son estadsticamente
independientes, es decir, las variaciones en cada uno de ellos no afecta al resto. Se trata de:

Correlacin cruzada interaural (1-IACCE3), sala vaca


Initial-Time-Delay Gap (tI)
Sonoridad media (Gmid), sala vaca
Early Decay Time medio (EDTmid), sala vaca

El EDTmid (sala vaca) fue elegido como sustitutivo del RTmid (sala ocupada), sabiendo
que la diferencia entre ambos en salas existentes con sillas tapizadas oscila entre 0,2 y 0,3 s.
Por consiguiente, el margen de valores recomendado es:

2 EDTmid 2,3 s

294 Beranek, por su parte, ha verificado ms recientemente que existen dos parmetros
ms, estadsticamente independientes. Dichos parmetros son:

Bass Ratio (BR), sala ocupada


ndice de difusin (SDI)

Otra decisin trascendente a la hora de calcular el valor numrico final consiste en dar
el peso especfico adecuado a cada uno de dichos parmetros. De los estudios realizados, se
ha podido comprobar que la ponderacin ptima para cada parmetro es la indicada en la tabla
5.10. Asimismo, en dicha tabla aparece la denominacin del correspondiente coeficiente aso-
ciado.
PARMETRO ACSTICO PONDERACIN COEFICIENTE

(1-IACCE3) 25% S1
EDTmid 25% S4
SDI 15% S6
Gmid 15% S3
tI 10% S2
BR 10% S5

Tabla 5.10 Ponderacin y coeficiente asociado a cada uno de los seis parmetros acsticos utilizados para el
clculo del valor representativo de la calidad acstica de una sala de conciertos (segn Beranek)

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


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El valor de cada uno de los seis coeficientes se obtiene partiendo del correspondiente
valor numrico de cada parmetro y haciendo uso de los grficos de la figura 5.58.
El valor numrico final S, representativo de la calidad acstica de una sala de concier-
tos en condiciones de plena ocupacin, se obtiene de la siguiente manera:

S = S1 + S2 + S3 + S4 + S5 + S6
0 0

-0,1
-0,2
-0,2

-0,4
S1 S2 -0,3

-0,6 -0,4

-0,5
-0,8

-0,6
0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1,0 0 10 20 30 40 50 60
1-IACCE3 tI (ms)

0 0

-0,1 -0,1
295
-0,2 -0,2

S3 -0,3 S4 -0,3

-0,4 -0,4

-0,5 -0,5

-0,6 -0,6
-2 0 2 4 6 8 10 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 2,6
Gmid (dB) EDTmid (s)

0 0

-0,2
-0,1
2,2 s 1,8 s
RTmid
-0,4 (sala ocupada)
S5 S6 -0,2

-0,6
-0,3

-0,8
-0,4
0,7 0,8 0,9 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 1,5 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1,0

BR SDI

Fig. 5.58 Grficos para la obtencin de los coeficientes asociados a los seis
parmetros acsticos estadsticamente independientes

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


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Segn se puede observar en los grficos anteriores, el valor mximo de cada coeficiente
es 0. Dicho valor se obtiene cuando el parmetro correspondiente se halla dentro del margen
de valores recomendados. Por lo tanto, para una sala ptima desde el punto de vista acstico:

S = Smax = 0

En general, el valor de S ser negativo; cuanto ms negativo sea, ms desfavorable


resultar la valoracin de la sala objeto de anlisis.
Finalmente, cabe comentar que el citado mtodo presenta diversas limitaciones, de las
cuales cabe destacar las siguientes:

Slo considera las salas desde el punto de vista del oyente, es decir, no valora las carac-
tersticas acsticas del escenario.
No tiene en cuenta los efectos negativos de posibles ecos, de una falta de uniformidad
del sonido en la sala y del ruido de fondo.

5.6.2 Valoracin subjetiva

En el apartado anterior se ha expuesto el mtodo desarrollado por Ando, y adaptado por Bera-
nek, para representar la calidad acstica de una sala de conciertos mediante un nico valor
296 numrico.
La validacin del mismo se realiz mediante la comprobacin del elevado grado de
correlacin entre la valoracin objetiva de un conjunto de salas, efectuada aplicando dicho
mtodo, y la valoracin subjetiva de las mismas emitida por numerosos expertos.
Ahora bien, para que dicha valoracin subjetiva sea fiable es preciso seguir un proceso
totalmente sistematizado. El primer paso consiste en elaborar un cuestionario que recoja todos
aquellos aspectos subjetivos considerados como fundamentales para poder emitir un juicio
vlido. En segundo lugar, es imprescindible elegir un colectivo experto, cuyas opiniones sean
merecedoras de una total confianza por parte del investigador. Habitualmente, dicho colecti-
vo est formado por directores de orquesta, msicos profesionales y crticos musicales. Final-
mente, es necesario que los integrantes del colectivo escogido se mantengan a lo largo de la
experimentacin y, adems, que respondan siempre al mismo cuestionario.
De los muchos cuestionarios existentes, a continuacin se detalla el desarrollado por
Barron en 1.993 para su aplicacin a un estudio sobre la calidad acstica de una serie de salas
de conciertos britnicas.
El motivo de tal eleccin radica en el hecho de que su elaboracin est basada en estu-
dios previos realizados en los aos 70 y 80 por dos universidades alemanas pioneras en el
campo de la investigacin acstica y psicoacstica a nivel mundial: la Universidad de Goet-
tingen, encabezada por M. Schroeder, y la Universidad Tcnica de Berln, con L. Cremer a la
cabeza.
Sin entrar en detalles sobre las diferencias existentes entre las metodologas de ambas
escuelas, s que es importante sealar que el punto de partida es comn para las dos: la utili-
zacin de una cabeza artificial (figura 5.9) con sendos micrfonos colocados en los canales

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


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de entrada de cada odo. Las grabaciones as efectuadas permiten reproducir con gran preci-
sin la sensacin de escucha en el punto donde originalmente se ha situado la cabeza artifi-
cial. Al reproducir, en una cmara anecoica o mediante auriculares, las grabaciones llevadas a
cabo en salas de conciertos existentes, es posible estudiar la acstica de las mismas en condi-
ciones de laboratorio, es decir, sin la influencia de factores externos no acsticos. La cmara
anecoica es una sala totalmente tratada con material absorbente con objeto de simular las con-
diciones de espacio libre.
El mencionado cuestionario se detalla en la figura 5.59.

Claridad musical Sonido Confuso Sonido Claro

Viveza Sala Apagada Sala Viva

Impresin espacial Amplia Reducida

Intimidad acstica
(identificacin con la orquesta) Elevada Pobre

Sonoridad Elevada Deficiente

Balance
Agudos respecto a medios Dbiles Altos
Graves respecto a medios Dbiles Altos
Solistas respecto a orquesta Dbiles Altos
297
Ruido de fondo Inaudible / Aceptable / Intolerable

Impresin global Muy mala / Mala / Mediocre / Aceptable / Buena /


Muy Buena / Excelente

Fig. 5.59 Cuestionario desarrollado por Barron para la valoracin subjetiva de salas de conciertos britnicas

Segn se observa, existe un grado de correspondencia elevado entre las impresiones


subjetivas integrantes del cuestionario y los parmetros objetivos incluidos en el mtodo de
Ando, adaptado por Beranek.

5.7 Resumen de los criterios generales de diseo

A modo de sumario de todo lo expuesto en este captulo, a continuacin se indican aquellos cri-
terios ms relevantes que deben tenerse en cuenta a la hora de disear una sala de conciertos.
Ante todo, cabe indicar que actualmente existe un consenso a nivel mundial sobre el
hecho de que el diseo acstico de una sala de conciertos debe ser afrontado teniendo en cuen-
ta una multiplicidad de factores que resultan determinantes para su calidad final. Se trata, por
tanto, de un diseo basado en un enfoque multidimensional. La aproximacin unidimensional
basada exclusivamente en la obtencin del tiempo de reverberacin ptimo para la sala se
puede considerar, hoy por hoy, totalmente obsoleta.

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5.7.1 Parmetros acsticos bsicos

A travs de investigaciones llevadas a cabo por Ando y Beranek, se ha llegado a la conclusin


de que existen seis parmetros acsticos estadsticamente independientes a partir de los cua-
les es posible representar la calidad acstica de una sala de conciertos mediante un nico valor
numrico. En la tabla 5.11 se indican dichos parmetros, as como la valoracin subjetiva aso-
ciada a cada uno de ellos.

PARMETRO ACSTICO VALORACIN SUBJETIVA

Early Decay Time medio EDTmid (*) Grado de viveza de la sala


(500 Hz 1 kHz), sala vaca
Calidez acstica BR, sala ocupada Riqueza en sonidos graves, melosidad
y suavidad de la msica
Sonoridad media Gmid Grado de amplificacin producido por la sala
(500 Hz 1 kHz), sala vaca
Initial-Time-Delay Gap tI Intimidad acstica (sensacin subjetiva de volumen
de la sala; grado de identificacin con la orquesta)
Correlacin cruzada interaural Impresin espacial del sonido
(1-IACCE3) (500 Hz 2 kHz), sala vaca (amplitud aparente de la fuente sonora)
ndice de difusin SDI Impresin espacial del sonido
298 (sensacin de envolvente)

Tabla 5.11 Parmetros acsticos estadsticamente independientes y valoracin subjetiva asociada


(*) El EDTmid (sala vaca) est directamente relacionado con el RTmid (sala ocupada)

Huelga decir que, a pesar de que dichos parmetros representan el estado actual de la
ciencia de la acstica, es posible que a travs de futuras investigaciones se incorporen nuevos
parmetros que desempeen igualmente un papel relevante en la determinacin de la calidad
acstica de una sala de conciertos.

5.7.2 Volumen de la sala y nmero de asientos. Relacin con el tiempo de reverberacin

No se puede dar una cifra ptima en cuanto a volumen y nmero de asientos de una sala de
conciertos.
Ahora bien, a ttulo orientativo, conviene tener presente que:

La mayor parte de las salas de conciertos de msica sinfnica ms prestigiosas del


mundo tienen un volumen situado entre los 10.000 y los 30.000 m3, con una media del
orden de 20.000 m3.
En cuanto a su capacidad, oscila entre las 1.000 y las 3.700 localidades, con una media
del orden de 2.300 asientos. Segn Barron, el nmero mximo de localidades recomen-
dado para una sala de conciertos de msica sinfnica se halla alrededor de las 3.000.

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Con objeto de garantizar la obtencin de una sonoridad correcta, es preceptivo que la


superficie ocupada por el pblico sea lo menor posible.
Por razones de confort, en la mayora de salas construidas en las ltimas tres dcadas,
la relacin entre la superficie ocupada por el pblico y el nmero de asientos es del
orden de 0,5, es decir, 0,5 m2 por asiento.
Una vez fijado el aforo de la sala y la superficie ocupada por las sillas, orquesta y coro,
se debe calcular el volumen necesario para que el tiempo de reverberacin medio RTmid
de la sala ocupada est situado entre 1,8 y 2 s. La expresin a utilizar para dicho cl-
culo es la siguiente (apartado 5.5.1.2):
RTmid = 0,14 (V/Stot)
donde:
V = Volumen de la sala (en m3)
Stot = Superficie acstica efectiva total (en m2)
Al contrario de lo que se crea antiguamente, una vez fijada la superficie ocupada por
las sillas, la modificacin del nmero de las mismas no altera las caractersticas acs-
ticas de la sala.

5.7.3 Formas de la sala

A pesar de que las salas de conciertos de ms renombre internacional son de planta rectangu- 299
lar, existe una gran diversidad de formas que proporcionan un buen resultado acstico. Ello
permite afirmar que no existe una nica solucin arquitectnica que garantice una calidad
acstica ptima.
En cualquier caso, la forma de la sala debe garantizar la existencia de primeras refle-
xiones significativas en todos sus puntos (reflexiones con un retardo de hasta 80 ms desde la
llegada del sonido directo) y, en especial, de primeras reflexiones laterales.
La existencia de primeras reflexiones en una sala contribuye a un aumento de la clari-
dad musical (C80), de la sonoridad (G) y, en muchos casos, a una mayor intimidad acstica (tI).
Si adems dichas reflexiones son laterales, se produce una mejora del grado de impresin
espacial en la sala (amplitud aparente de la fuente sonora mayor). Las reflexiones laterales
ms importantes son las que llegan a los odos de los espectadores con un ngulo entre 35 y
75 respecto al plano vertical que pasa a travs suyo y del centro del escenario.
A continuacin se enumeran tres tipos de diseos que garantizan la existencia de pri-
meras reflexiones laterales significativas:
Sala estrecha de planta rectangular
Utilizacin de paneles reflectantes separados de las paredes laterales y con una inclina-
cin adecuada
Distribucin de los asientos en diversas zonas a diferente nivel, a modo de terrazas tra-
pezoidales
La generacin de primeras reflexiones desde el techo mediante la colocacin de pane-
les suspendidos es especialmente crtica, puesto que puede dar lugar a coloraciones tonales.

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Aunque sin poder considerarse como un valor definitivo, parece ser que la relacin ms apro-
piada entre el rea de los paneles y el rea total del crculo que los engloba es del orden de 0,5.

5.7.4 Visuales

Uno de los objetivos prioritarios en una sala de conciertos es que el sonido directo que llega
a cada espectador no sea obstruido por los espectadores situados delante suyo. Este requeri-
miento generalmente se cumple si existe una buena visibilidad del escenario.
El diseo de la visuales en una sala se basa en la siguiente consideracin: los ojos se
hallan en promedio 100 mm por debajo de la parte ms elevada de la cabeza. Por lo tanto, la
inclinacin del suelo debe ser tal que permita el paso de la visual por encima de la cabeza del
espectador situado en la fila inmediatamente anterior.
En cuanto a la pendiente del anfiteatro, existe un valor mximo permitido por razones de
seguridad contemplado en la legislacin vigente de cada pas y que se sita alrededor de los 35.

5.7.5 Anfiteatros y balcones

Con objeto de evitar una disminucin excesiva del sonido reverberante en la zona situada
debajo de los mismos y, por tanto, una sensacin de zona demasiado apagada, Beranek pro-
300 pone el siguiente criterio general a seguir: la profundidad D de dicha zona no debe ser supe-
rior a la altura H de la abertura asociada: D H.
Por su parte, Barron propone el siguiente criterio: el ngulo de visin desde la parte
posterior de la zona situada debajo de un anfiteatro o balcn no debe ser inferior a 45.

5.7.6 Materiales recomendados

Como criterio general, el nico elemento con un grado de absorcin acstica apreciable que
se debe utilizar en una sala de conciertos son las sillas. Por tanto, los materiales recomenda-
dos como acabados deben ser acsticamente reflectantes con objeto de evitar una prdida
excesiva tanto de sonidos graves como de agudos, ya que ello supondra a su vez una dismi-
nucin de calidez acstica y de brillo en la sala.
Para la construccin de las paredes es recomendable utilizar uno de los siguientes mate-
riales:

Hormign macizo
Bloques de hormign pintados o bien revestidos con yeso
Ladrillos revestidos con yeso

Como acabado de las paredes y del techo de la sala, se puede utilizar madera con un
grosor superior a 25 mm y densidad media o alta ( 400 Kg/m3), a menos que se tenga la cer-
teza de que est perfectamente adherida a cualquiera de los materiales de construccin ante-

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riores. En tal caso, bastar con utilizar una lmina de dicho material sin limitaciones en cuan-
to a mnimo grosor requerido.

5.7.7 Sonoridad

La sonoridad G, o grado de amplificacin del sonido producido por la sala, depende de la dis-
tancia del punto considerado al escenario, de la existencia de superficies que generen prime-
ras reflexiones en la zona donde se encuentra dicho punto, de la superficie ocupada princi-
palmente por el pblico y del nivel de campo reverberante.
A medida que aumenta la mencionada distancia al escenario, el nivel del sonido direc-
to disminuye, al igual que sucede al aire libre. Con objeto de contrarrestar tal disminucin y,
por lo tanto, conseguir una mayor sonoridad, es preciso disponer de superficies reflectantes
que proporcionen energa de primeras reflexiones.
Por otra parte, cuanto menor sea la superficie ocupada por el pblico, mayor ser la
sonoridad obtenida en la sala.

5.7.8 Mxima distancia recomendada

Un criterio prctico a respetar es que ningn espectador situado en la platea se encuentre a una
distancia del escenario superior a, aproximadamente, 30 m. En los anfiteatros, la distancia 301
puede ser mayor, pudindose incluso llegar a los 40 m, siempre y cuando las paredes y el techo
generen primeras reflexiones destacadas en dichas zonas. Esta mxima distancia se establece
tanto por motivos acsticos como visuales.

5.7.9 Prevencin o eliminacin de coloraciones tonales, ecos y focalizaciones del sonido

La coloracin tonal ms molesta es la producida por la presencia de grandes superficies pla-


nas y lisas, ya que el sonido reflejado por ellas adquiere un cierta dureza.
Tal coloracin se puede corregir mediante una de las siguientes actuaciones sobre
dichas superficies:
Aadiendo suaves irregularidades (del orden de 2,5 cm).
Proporcionando una cierta convexidad o bien incorporando elementos convexos sobre
las mismas.
Colocando difusores MLS o de residuo cuadrtico QRD sobre las mismas.

Cualquiera de las actuaciones anteriores tambin es efectiva para atenuar, y a veces


incluso eliminar, ecos y focalizaciones del sonido. En cuanto a dichas anomalas, seguida-
mente se indican otras posibles soluciones para su prevencin o eliminacin:
Colocacin de material absorbente sobre las superficies conflictivas, si bien controlan-
do la cantidad utilizada a fin de evitar una disminucin del tiempo de reverberacin.

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Como norma prctica, el porcentaje de superficie tratada no deber superar el 10% de


la superficie total de la sala.
Reorientacin de las superficies conflictivas a fin de redirigir el sonido reflejado hacia
otras zonas no problemticas.
Por lo que se refiere al eco flotante, la solucin evidente para prevenir su aparicin con-
siste en evitar la existencia de grandes paredes paralelas reflectantes en cualquier zona de la
sala a base de dar una pequea inclinacin (del orden de 5) a una de ellas. Otra solucin alter-
nativa, aunque menos efectiva, consiste en aplicar un tratamiento absorbente o de difusin del
sonido, al menos sobre una de las dos paredes conflictivas.

5.7.10 Mejora de la impresin espacial del sonido

En una sala de conciertos es fundamental que exista una gran cantidad de primeras reflexio-
nes laterales, as como un elevado grado de difusin del sonido. La existencia de primeras
reflexiones laterales significativas produce un aumento de la amplitud aparente de la orques-
ta, mientras que un incremento de difusin da lugar a un sonido ms envolvente, es decir, a un
sonido que llega a los odos del espectador por un igual desde todas las direcciones.
La manera de obtener este tipo de reflexiones se ha expuesto en el apartado 5.5.2.2. En
cuanto a la difusin del sonido, se consigue principalmente a base de incorporar irregularida-
des en el techo y en las paredes laterales de la sala, o bien, colocando sobre las mismas difu-
302 sores diseados a tal fin (QRD, MLS o bien difusores policilndricos).
La existencia tanto de primeras reflexiones laterales como de difusin del sonido en una
sala mejora la impresin espacial del sonido en la misma, lo cual incide directamente y de
forma favorable sobre la valoracin subjetiva de su calidad acstica.

5.7.11 Escenario

Como criterio orientativo, el rea requerida para una orquesta de 100 msicos se sita entre
150 y 190 m2. Sus dimensiones medias mximas aproximadas son: anchura = 17 m y profun-
didad = 11 m.
En cuanto al coro, Gade propone reservar 0,5 m2 por cada persona sentada.
En el caso de que no exista concha acstica, las paredes situadas alrededor del escena-
rio debern estar orientadas de manera que reflejen energa hacia los msicos. Si el techo es
elevado, conviene colocar un conjunto de reflectores suspendidos del mismo a una altura no
superior a los 8 m del suelo. Los materiales recomendados son equivalentes a los utilizados
en la sala, con la excepcin del suelo, donde es conveniente utilizar un material reflectante,
tipo parquet, de poco grosor (de 20 a 25 mm).
Si existe concha acstica, se recomienda que su diseo se base en una estructura total-
mente modular de fcil y rpida instalacin tanto para las paredes como para el techo de la
misma. Siempre que sea posible, es conveniente prever diversas configuraciones de montaje
con objeto de proporcionar la flexibilidad necesaria para adaptarse a diferentes tamaos de
orquesta. Las paredes laterales debern tener preferentemente forma de abanico de manera

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que la pared posterior sea ms estrecha que la abertura a nivel de proscenio. Igualmente, el
techo deber tener una inclinacin tal que su altura a nivel de la pared posterior sea menor que
la correspondiente a nivel de proscenio. Todas las superficies interiores de la concha estarn
revestidas con paneles de madera de unos 25 mm de espesor y de una densidad del orden de
20 Kg/m2, a excepcin de la zona posterior de la concha donde, si es posible, se colocarn ele-
mentos difusores del sonido.
En el apndice 3 se incluye una ficha tcnica con informacin relativa a 66 salas de con-
ciertos de relevancia mundial. Dicha informacin se ha extrado del libro de L. Beranek Con-
cert and Opera Halls: How They Sound, publicado por la Acoustical Society of America en
1.996.

5.8 Ejemplo prctico de diseo. Auditorio de Tenerife, Santa Cruz de Tenerife


(Espaa)

Arquitecto: Santiago Calatrava


Estudio acstico(*): Audioscan, ingeniera del sonido

5.8.1 Descripcin del espacio (figura 5.60)

V 17.800 m3(**) 303


N 1.716 asientos
Ss 768 m2
SA 850 m2
So + Sc 273 m2
Stot 1.123 m2
Ss/N = 0,45 m2/asiento
V/N = 10,37 m3/asiento
V/Stot = 15,85 m
N/Stot = 1,53 m2

5.8.2 Objetivos acsticos

RTmid (sala ocupada): entre 1,8 y 2 s


BR (sala ocupada): entre 1,10 y 1,25 o bien 1,45 (en funcin del valor de RTmid)
Br (sala ocupada) 0,87
EDTmid (sala ocupada) RTmid
Gmid (sala vaca): entre 4 y 5,5 dB

(*) Realizado por encargo de la empresa Dragados


(**)
Incluye el volumen estimado de la concha acstica

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C80(3) (sala vaca): entre 4 y 0 dB


LFE4 (sala vaca) 0,19
EC < 1,80

304

Fig. 5.60 Imgenes virtuales del Auditorio de Tenerife (Santa Cruz de Tenerife, Espaa)

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5.8.3 Materiales utilizados como acabados del recinto

En la tabla 5.12 se relacionan los materiales que aparecen en los planos de carpintera y de
acabados de pavimentos pertenecientes al proyecto de ejecucin del Auditorio. Dichos mate-
riales, mostrados en la figura 5.61, son los que se han utilizado en las simulaciones acsticas
llevadas a cabo.
SUPERFICIE MATERIAL COLOR EN CROQUIS

Suelo de la sala Butacas con un bajo porcentaje rojo


de superficie tapizada
Pasillos de la sala Tarima de madera de 25 mm azul
Paredes de la sala Tablero DM de 20 mm chapado amarillo
de madera
Corona superior e inferior de reflectores Tablero DM de 20 mm chapado lila
de madera
Paredes y techo de la concha acstica Tablero DM de 20 mm chapado amarillo
de madera
(hiptesis de partida)
Reflector sobre la boca del escenario Lamas de madera sobre estructura verde
de soporte
Suelo del escenario Tarima de madera de 40 mm oliva 305

Tabla 5.12 Relacin de los materiales utilizados en la simulacin acstica

Fig. 5.61 Vista en perspectiva del Auditorio de Tenerife con indicacin


de los acabados incluidos en el proyecto de ejecucin

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5.8.4 Resumen de los resultados de la simulacin acstica realizada y valoracin


acstica de la sala

A continuacin se describe la situacin de los diferentes puntos de clculo, as como las ubi-
caciones de la fuente sonora (figura 5.62).

12 m
5m

B A P10

P1 P4 P7 P11

P3 P6 P9 P13
P2 P12
P5 P8

Fig. 5.62 Ubicacin de los puntos de clculo y de la fuente sonora

Puntos de clculo:
306
Nmero de puntos = 13 (denominados P1 a P13)
Altura de los puntos respecto al suelo de la sala = 1,2 m
Fuente sonora:
Tipo de fuente: omnidireccional
Nmero de puntos de ubicacin de la fuente sonora = 2 (denominados A y B)
Altura de la fuente respecto al suelo del escenario = 1,5 m
Situacin de los puntos:
A: sobre el eje longitudinal del recinto, a una distancia de 5 metros del lmite del
escenario ms prximo al pblico
B: sobre el eje longitudinal del recinto, a una distancia de 12 metros del lmite del
escenario ms prximo al pblico. Dicho punto est situado dentro de la concha
acstica considerada a efectos de clculo
Los resultados obtenidos son los siguientes:

5.8.4.1 Tiempo de reverberacin (RT)

En la figura 5.63 se representan los valores medios de RT, segn las frmulas de Sabine, Sabi-
ne ponderada por reflexiones y Kuttruff ponderada por reflexiones (ver definiciones en el
apndice 2), para cada una de las bandas de octava situadas entre 125 Hz y 4 kHz, corres-
pondientes a la sala ocupada. Estos valores se han obtenido como media aritmtica de todos
los valores de RT calculados.

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DISEO ACSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS

3,5

Tiempo de reverberacin (s)


3
b
2,5
c
2
a
1,5

0,5

0
125 250 500 1.000 2.000 4.000

Frecuencia (Hz)

Fig. 5.63 Valores medios de RT correspondientes a la sala ocupada: a) Sabine;


b) Sabine ponderada por reflexiones; c) Kuttruff ponderada por reflexiones

En la tabla 5.13 se indican los valores del tiempo de reverberacin RTmid correspon-
dientes a la sala ocupada.
FRMULA DE CLCULO RTmid (s)
Sabine 1,80
Sabine ponderada por reflexiones 2,17
Kuttruff ponderada por reflexiones 2,06 307

Tabla 5.13 Tiempos de reverberacin RTmid (sala ocupada)

Estos valores se aproximan suficientemente al margen de valores recomendados (entre


1,8 y 2 s). Por lo tanto, desde el punto de vista de la viveza de la sala, el Auditorio resulta ade-
cuado para msica sinfnica.

5.8.4.2 Calidez acstica (BR) y brillo (Br)

En las tablas 5.14 y 5.15 se presentan, respectivamente, los valores medios de calidez acsti-
ca y brillo, calculados a partir de los valores medios de RT anteriores. Asimismo se indican
los correspondientes mrgenes de valores recomendados.
Segn se observa, la prctica totalidad de valores de calidez acstica (BR) y de brillo
(Br) se hallan dentro de los mrgenes de valores recomendados, con independencia de las fr-
mulas utilizadas para su clculo.

CALIDEZ ACSTICA (BR) BR (CALCULADO) BR (RECOMENDADO)


Sabine 1,05 1,10 BR 1,45
Sabine ponderada por reflexiones 1,19 1,10 BR 1,30
Kuttruff ponderada por reflexiones 1,20 1,10 BR 1,35

Tabla 5.14 Valores medios de calidez acstica (BR)

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DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

BRILLO (Br) Br (CALCULADO) Br (RECOMENDADO)


Sabine 0,89 Br 0,87
Sabine ponderada por reflexiones 0,93 Br 0,87
Kuttruff ponderada por reflexiones 0,94 Br 0,87

Tabla 5.15 Valores medios de brillo (Br)

Por lo tanto, el sonido en la sala ser rico en bajas frecuencias (graves) y tambin en
altas frecuencias (agudos).

5.8.4.3 Early Decay Time (EDT)

El valor medio de los valores de EDTmid correspondiente a la sala ocupada, conside-


rando la fuente sonora ubicada en las posiciones A y B, es:

EDTmid = 1,81 s

Dicho valor es del mismo orden que los diferentes valores de RTmid indicados en el
308 apartado 5.8.4.1. Por lo tanto, el grado de difusin del sonido en la sala es globalmente
correcto.
En cuanto al grado de difusin por zonas, en la figura 5.64 se muestra el mapa de valo-
res de EDT correspondientes a la banda de 1 kHz, considerando la sala ocupada y la fuente
sonora en la posicin A.

Fig. 5.64 Auditorio de Tenerife: mapa de valores de EDT, banda de 1 kHz (sala ocupada)

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS

De su observacin se desprende lo siguiente:


Aproximadamente en un 85% de puntos, los valores de EDT calculados son como
mximo un 10% ms bajos que los correspondientes valores de RT. Dichos valores se
corresponden con los colores rojo, naranja, amarillo y verde del mapa. Ello es indicati-
vo de que, en dichas zonas, existir una buena difusin del sonido y de que la viveza
ser la que se desprende de los valores de RT.
Existe, sin embargo, una zona de la sala que constituye una excepcin (zona de color
azul del mapa), puesto que los valores correspondientes de EDT son sensiblemente ms
bajos que los de RT. Se trata de la parte posterior de la sala. Ello es consecuencia de la
existencia de una importante concentracin de primeras reflexiones en la misma debi-
da a la forma elptica de la planta. La sensacin en dicha zona ser la de una sala lige-
ramente ms apagada de lo que se deducira de los valores de RT.

5.8.4.4 Sonoridad (G)

El valor medio de los valores de Gmid correspondiente a la sala vaca, considerando la fuente
sonora ubicada en las posiciones A y B, es:
Gmid = 5 dB
Dicho valor se halla dentro del margen de valores recomendados (entre 4 y 5,5 dB). Por
consiguiente, el grado de amplificacin producido por la sala es ptimo. 309

5.8.4.5 Claridad musical (C80)

El valor medio de los valores de C80(3) correspondiente a la sala vaca, considerando la fuen-
te sonora ubicada en las posiciones A y B, es:
C80(3) (music average) = 1,65 dB
Dicho valor se halla ligeramente por encima del margen de valores recomendados
(entre 4 y 0 dB). En consecuencia, la claridad musical es ligeramente elevada. El estudio rea-
lizado demuestra, como es lgico, que dicho valor aumenta a medida que la fuente sonora se
aproxima a las paredes lmite de la concha acstica utilizada en la simulacin.

5.8.4.6 Eficiencia lateral (LF)

El valor medio de los valores de LFE4 correspondiente a la sala vaca, considerando la fuente
sonora ubicada en las posiciones A y B, es:
LFE4 = 0,21

Dicho valor se halla por encima del mnimo valor recomendado (0,19). Por lo tanto, la
amplitud aparente de la fuente sonora y la impresin espacial del sonido en la sala son correctas.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

5.8.4.7 Criterio de ecos (EC)

El estudio realizado demuestra que todos los valores de EC estn muy por debajo del valor
mximo recomendado de 1,80. Ello garantiza que el porcentaje de espectadores con posibili-
dad de percibir un eco es muy bajo.

5.8.4.8 Anlisis del comportamiento de los reflectores

a) Coronas superior e inferior de reflectores

En la figura 5.61 se muestran las dos coronas de reflectores propuestas (de color lila), mien-
tras que en la figura 5.65 se presentan los correspondientes mapas de niveles de campo refle-
jado en la banda de 1 kHz. Los mapas se han obtenido considerando exclusivamente las refle-
xiones de primer orden.

a) dB

310

b) dB

Fig. 5.65 Auditorio de Tenerife: mapas de niveles de campo reflejado debidos a: a) corona superior de
reflectores; b) corona inferior de reflectores (reflexiones de primer orden y banda de 1 kHz)

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS

Segn se puede observar, los reflectores correspondientes a la corona superior propor-


cionan primeras reflexiones a la zona central de la sala, mientras que los pertenecientes a la
corona inferior se encargan de proporcionarlas a la zona perimetral.

b) Reflector sobre la boca del escenario

Su funcin es la de proporcionar primeras reflexiones a la zona de pblico. Debido a su forma


convexa la zona de influencia del mismo es muy amplia, aunque los correspondientes niveles
de presin sonora son menores que los que se obtendran si el reflector fuese plano.
En la figura 5.66 se muestran los mapas de niveles de campo reflejado debidos a
dicho elemento en la banda de 1 kHz, suponiendo que la fuente sonora est ubicada en las
posiciones A y B. Los mapas se han obtenido considerando slo las reflexiones de primer
orden.

a) dB

311

b) dB

Fig. 5.66 Auditorio de Tenerife: mapas de niveles de campo reflejado debidos al reflector
situado sobre la boca del escenario: a) fuente sonora en la posicin A; b) fuente sonora en
la posicin B (reflexiones de primer orden y banda de 1 kHz)

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Al pasar la fuente sonora de la posicin A a la B, existe un desplazamiento de la zona


de influencia de dicho reflector hacia la parte posterior de la sala. En concreto, con la fuente
en la posicin A, dicha zona de influencia incluye toda la sala, a excepcin de su parte poste-
rior. En cambio, cuando la fuente est en la posicin B, la zona exenta de reflexiones es la
anterior.

312

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


06-Acstica variable 7/6/1999 13:30 Pgina 313

6
Acstica variable
para espacios multifuncionales

6.1 Introduccin

Si bien es cierto que la utilizacin de un mismo recinto para diferentes tipos de representa-
ciones tuvo su inicio hace ya varios siglos, no es hasta hace relativamente pocos aos que se
tiene conciencia de la necesidad de disear espacios donde sea posible celebrar actos de ndo-
le diversa a plena satisfaccin de sus usuarios. El hecho de conseguir un cierto grado de ver-
satilidad se est convirtiendo poco a poco en un objetivo bsico, ya que la existencia de un 313
recinto para un solo uso es un lujo nicamente asumible en casos excepcionales. Sirva de
ejemplo el montaje de una concha acstica en el escenario de un teatro cada vez que se cele-
bra un concierto de msica sinfnica con objeto de garantizar unas condiciones acsticas pti-
mas para los msicos (apartado 5.5.13), o bien, el cubrimiento del foso de orquesta a fin de
aprovechar el espacio superior para aumentar el aforo cuando la representacin no exige la
presencia de msicos en el mismo.
Ahora bien, generalmente ninguno de estos cambios supone una modificacin sustan-
cial de las caractersticas acsticas del recinto. Desde este punto de vista, la idoneidad de una
sala para diferentes usos slo es posible a travs de una acstica variable. Tomando dicha hip-
tesis como punto de partida, conviene tener presente que para percibir subjetivamente cual-
quier cambio fsico, ste debe ser apreciable. Por ejemplo, la colocacin de pequeas superfi-
cies de material absorbente o la modificacin de la inclinacin de pequeos paneles
reflectantes no producen ningn efecto significativo. En la prctica, la manera de constatar si
el cambio fsico propuesto resulta notorio es a travs del conocimiento de los valores del tiem-
po de reverberacin antes y despus de la introduccin de la pertinente modificacin. En con-
secuencia, el tiempo de reverberacin resulta el parmetro ms relevante, aunque no nico,
que se debe tener en cuenta cuando se trabaja con acstica variable.
Por otra parte, el diseo acstico ms complejo basado en una acstica variable es el de
una sala multiuso pensada para su utilizacin como teatro y, alternativamente, como sala de
conciertos de msica sinfnica. Ello es debido a que ambos usos exigen unas condiciones
acsticas extremas en cuanto a los valores de los tiempos de reverberacin ptimos. En efec-
to, en la utilizacin como teatro, el tiempo de reverberacin RTmid debe ser del orden de 1 s,
06-Acstica variable 7/6/1999 13:30 Pgina 314

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

mientras que para msica sinfnica tiene que estar situado alrededor de 2 s. La obtencin de
un tiempo de reverberacin bajo incide favorablemente en el grado de inteligibilidad de la
palabra, pero, en cambio, no es beneficioso para la msica, puesto que la sala resulta excesi-
vamente apagada. Por contra, la disponibilidad de un tiempo de reverberacin alto provoca un
aumento de la viveza de la sala, a la vez que una disminucin apreciable de la inteligibilidad
de la palabra.
La mencionada complejidad en el diseo se debe, adems, a que existen una serie de
criterios de diseo especficos para cada uso, segn se ha visto en los captulos 4 y 5. Por
ejemplo, en la utilizacin como teatro, interesa disponer de una gran cantidad de energa aso-
ciada a las primeras reflexiones en comparacin con la correspondiente a las reflexiones tar-
das (cola reverberante), con independencia de la direccin de donde provengan. Sin embar-
go, en el uso como sala de conciertos, tal relacin debe ser menor y, adems, las primeras
reflexiones deben proceder preferentemente de las paredes laterales con objeto de incremen-
tar la denominada impresin espacial del sonido. Otro ejemplo de dicha disparidad de crite-
rios lo constituye la difusin del sonido: mientras que en la utilizacin como sala de concier-
tos es extremadamente importante disponer de un elevado grado de difusin del sonido, en el
uso como teatro la difusin es totalmente irrelevante.
En general, se puede afirmar que si mediante una acstica variable es posible hacer un
diseo correcto para ambos casos extremos, la sala funcionar de forma igualmente correcta
para cualquier otro uso, ya que los condicionantes acsticos son intermedios.
A continuacin se exponen los diferentes mtodos para conseguir una acstica variable.
314 Todos ellos estn basados en la utilizacin, o bien de elementos fsicos variables, o bien de
sistemas electrnicos. El objetivo bsico perseguido en ambos casos consiste en la modifica-
cin adecuada del tiempo de reverberacin en funcin del uso previsto en cada ocasin.

6.2 Acstica variable mediante elementos fsicos variables

Partiendo de la frmula de Sabine para el clculo del tiempo de reverberacin RT, y obvian-
do el trmino asociado a la absorcin producida por el aire, se tiene que:

0,161 V
RT = (en s)
As + Sii
i

donde:
V = volumen del recinto (en m3)
As = absorcin total de las sillas (en sabins)
Sii = absorcin adicional (en sabins)
i
De esta expresin se deduce que, para cambiar el tiempo de reverberacin, es preciso
modificar el volumen de la sala, la absorcin adicional, o bien, utilizar sillas mviles.
En cualquier caso, para que dicho cambio de RT sea mnimamente apreciable es nece-
saria una modificacin de cualquiera de dichos valores, al menos, en un 10%.
06-Acstica variable 7/6/1999 13:30 Pgina 315

ACSTICA VARIABLE PARA ESPACIOS MULTIFUNCIONALES

6.2.1 Variacin del volumen

Bsicamente existen cuatro mtodos para la obtencin de un volumen variable:


Mediante una particin o mampara mvil vertical
Mediante un sistema de cierre y abertura del falso techo
Mediante cavidades reverberantes acopladas a la sala
Mediante paneles mviles suspendidos del techo

6.2.1.1 Particin o mampara mvil vertical

Este sistema permite dividir el recinto inicial en dos subespacios diferenciados, con lo cual no
slo se reduce el tiempo de reverberacin de acuerdo con el objetivo previsto, sino que tam-
bin se obtiene un nuevo espacio susceptible de ser utilizado para otro uso. Lgicamente, la
reduccin de volumen tambin supone una disminucin de la superficie de pblico y, por
tanto, del nmero de localidades disponibles.
A menudo, el aislamiento acstico proporcionado por dicha separacin es bajo, y ello
representa un grave problema cuando se pretenden utilizar simultneamente los dos subespa-
cios creados. Actualmente, existen en el mercado diferentes modelos de mamparas, cuya
caracterstica comn es la de presentar un elevado grado de aislamiento acstico. Adems,
cada modelo proporciona una absorcin distinta, lo cual permite elegir el que mejor se ade-
ce en cada diseo especfico. 315
A modo de ejemplo, en las figuras 6.1a y 6.1b se muestran unas mamparas de altas
prestaciones acsticas, por lo que a aislamiento y absorcin se refiere. Dichas mamparas pue-
den llegar a tener una altura de hasta 8 m.
Como ejemplo ilustrativo, en las figuras 6.2 y 6.3 se muestra el Veterans Memorial
Auditorium de San Rafael (California, EE.UU.), en las configuraciones de sala de conciertos
(2.100 localidades) y de teatro (800 localidades), respectivamente. En cada figura aparece,

Fig. 6.1a Mamparas mviles divisorias de altas prestaciones acsticas


(modelos Variflex de Hppe Form, distribuido por Kingland, S.L.)
06-Acstica variable 7/6/1999 13:30 Pgina 316

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Fig. 6.1b Mamparas mviles divisorias de altas prestaciones acsticas


(modelos Variflex de Hppe Form, distribuido por Kingland, S.L.)

asimismo, la correspondiente representacin de reflexiones de primer orden. Obsrvese la


existencia de concha acstica nicamente en la primera configuracin.
En este recinto, al igual que en otros muchos, las sillas que slo se utilizan en la confi-
guracin de sala de conciertos estn montadas sobre una grada retrctil o telescpica que
316 queda completamente oculta en la configuracin de teatro.
a)

0 5 10 20 m

b)

0 5 10 20 m

Fig. 6.2 Veterans Memorial Auditorium, San Rafael (California, EE.UU.):


a) configuracin de sala de conciertos; b) representacin de reflexiones de primer orden
06-Acstica variable 7/6/1999 13:30 Pgina 317

ACSTICA VARIABLE PARA ESPACIOS MULTIFUNCIONALES

a)

0 5 10 20 m

b)

0 5 10 20 m

Fig. 6.3 Veterans Memorial Auditorium, San Rafael (California, EE.UU.):


a) configuracin de teatro; b) representacin de reflexiones de primer orden 317

6.2.1.2 Sistema de cierre y abertura del falso techo

Este sistema permite un acoplamiento entre la cavidad situada por encima del falso techo y la
sala principal. Para que sea efectivo es preciso que se cumplan dos condiciones referidas al
porcentaje de superficie abierta y a la naturaleza del espacio superior. En cuanto al mencio-
nado porcentaje, la experiencia demuestra que debe ser mayor que un 40%. Por lo que se refie-
re al espacio superior, es preciso que sea muy reverberante. En el caso de que en dicho espa-
cio existan superficies absorbentes o elementos que acten como difusores del sonido, es muy
probable que el volumen extra no contribuya a un incremento apreciable del tiempo de rever-
beracin. En cualquier caso, la modificacin del RT suele ser relativamente pequea debido a
que la cantidad de energa transferida entre ambos espacios es ms bien limitada.

6.2.1.3 Cavidades reverberantes acopladas a la sala

Se trata de un sistema parecido al anterior, con la diferencia de que las cavidades acopladas a
la sala principal son siempre muy reverberantes y han sido especficamente diseadas con el
propsito de incrementar el volumen total del recinto. Habitualmente, suelen estar situadas en
la zona perimetral del mismo y el acoplamiento suele realizarse por medio de un sistema de
cierre gobernado por control remoto. Cuando las compuertas de dicho sistema estn cerradas,
06-Acstica variable 7/6/1999 13:30 Pgina 318

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

la sala tiene su propio tiempo de reverberacin. En el momento en que se abren tiene lugar un
acoplamiento acstico, cuyo efecto se manifiesta en forma de una prolongacin del tramo
final de la cola reverberante.
A modo de ejemplo, en la figura 6.4 se muestra el Eugene McDermott Concert Hall de
Dallas (EE.UU.). Esta sala dispone de unas cavidades reverberantes de 7.200 m3, situadas alre-
dedor de la zona perimetral superior de la misma, que pueden ser acopladas al volumen prin-
cipal.

Cavidad Cavidad
reverberante reverberante

Cavidad
reverberante

318

0 5 10 20 m

Fig. 6.4 Eugene McDermott Concert Hall (Dallas, EE.UU.): situacin de las cavidades reverberantes

Al igual que en el sistema anterior, la cantidad de energa transferida en ambos senti-


dos es reducida, lo cual significa que el efecto auditivo producido por la variacin de volumen
es en general poco apreciable. Solamente se percibe un tiempo de reverberacin claramente
ms largo inmediatamente despus de escuchar un acorde interrumpido de forma repentina.
Adems, en ocasiones se tiene la sensacin de que el sonido reverberante adicional proviene
realmente de fuera de la sala principal. Todo ello, sumado a la complejidad propia del diseo,
hace que este sistema sea relativamente poco utilizado en la prctica.
06-Acstica variable 7/6/1999 13:30 Pgina 319

ACSTICA VARIABLE PARA ESPACIOS MULTIFUNCIONALES

6.2.1.4 Paneles mviles suspendidos del techo

Este sistema est basado en la existencia de paneles suspendidos del techo que se pueden
mover. Al desplazar en sentido descendente algunos de ellos, es posible reducir el volumen de
la sala y, asimismo, si interesa, eliminar la zona de pblico ms alejada del escenario (habi-
tualmente, los anfiteatros). Este sistema presenta una serie de ventajas e inconvenientes, de
los cuales cabe destacar los siguientes:

Ventaja: la aproximacin de los paneles a la zona de pblico puede resultar altamente


beneficiosa para aumentar la energa asociada a las primeras reflexiones, siempre y
cuando se d la inclinacin adecuada a cada uno de ellos.
Inconveniente: el sistema de montaje, de por s complejo, presenta la dificultad aadi-
da de la necesaria compatibilidad con el sistema de iluminacin y, en muchos casos, con
las conducciones del sistema de climatizacin.

A modo de ejemplo ilustrativo, en las figuras 6.5 y 6.6 se muestra el Cain Auditorium
de Manhattan (Kansas, EE.UU.) en las configuraciones de sala de conciertos y de teatro, res-

a) 319

0 5 10 20 m

b)b)

0 5 10 20 m

Fig. 6.5 Cain Auditorium, Manhattan (Kansas, EE.UU.): a) configuracin de


sala de conciertos; b) representacin de reflexiones de primer orden
06-Acstica variable 7/6/1999 13:30 Pgina 320

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

a)

0 5 10 20 m

b)b)

320
0 5 10 20 m
Fig. 6.6 Cain Auditorium, Manhattan (Kansas, EE.UU.): a) configuracin
de teatro; b) representacin de reflexiones de primer orden

pectivamente. En cada figura aparece, asimismo, la correspondiente representacin de refle-


xiones de primer orden.
Al igual que en el ejemplo del apartado 6.2.1.1, se puede ver que slo existe concha
acstica en la configuracin de sala de conciertos.
Por otro lado, para que el escenario con concha acstica y la sala acten realmente
como un nico espacio acstico en la configuracin de sala de conciertos es necesario que la
boca del escenario sea lo mayor posible.
En cambio, para la configuracin de teatro es aconsejable reducir la altura de la boca
del escenario, por ejemplo mediante la colocacin del teln cortafuegos en una posicin ms
baja. Ello permite dejar de considerar el volumen de la caja de escenario como parte inte-
grante del volumen de la sala. Esta recomendacin se ha llevado a la prctica en el recinto del
ejemplo anterior.

6.2.2 Sillas mviles

Las figuras 6.7 y 6.8 muestran dos ejemplos tpicos de sillas mviles montadas sobre tribunas
telescpicas y sobre guas, respectivamente.
06-Acstica variable 7/6/1999 13:31 Pgina 321

ACSTICA VARIABLE PARA ESPACIOS MULTIFUNCIONALES

Fig. 6.7 Sistema de tribunas telescpicas instalado en la sala Kotobuki,


Japn (System-C de Figueras International Seating, S.A.)

321

Fig. 6.8 Sistema Mutamut instalado en la sala de conferencias del Palacio de la Mutualit,
Pars, Francia (sillas de la serie Mini Space de Figueras International Seating, S.A.)
06-Acstica variable 7/6/1999 13:31 Pgina 322

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

La modificacin del tiempo de reverberacin mediante la utilizacin de sillas mviles es un


sistema en general poco utilizado. Ello se debe fundamentalmente a que, para que dicha modi-
ficacin sea relevante, es preciso que el porcentaje de superficie tapizada de las sillas sea alto
y que, adems, la cantidad de sillas retiradas sea importante, lo cual en principio est en con-
traposicin con los intereses de la propiedad de disponer del mximo nmero de localidades
posible. No obstante, existen casos en que dicha opcin resulta claramente aconsejable, como,
por ejemplo, cuando se pretende utilizar la sala como teatro y, alternativamente, como saln
de baile. El uso de tribunas telescpicas es una solucin adecuada, puesto que el espacio libe-
rado por las sillas, una vez plegadas las gradas, es aprovechado como pista de baile (apartado
6.2.5). El tiempo de reverberacin se ve incrementado no slo por el hecho de ocultar las sillas
tapizadas, sino tambin por el aumento de volumen que ello conlleva.

6.2.3 Variacin de la absorcin adicional

El sistema ms comnmente utilizado para obtener un tiempo de reverberacin variable est


basado en una modificacin de absorcin, si bien diferente de la proporcionada por la varia-
cin de la superficie ocupada por las sillas.
Cuando se trata de salas relativamente pequeas, dicho sistema es generalmente sufi-
ciente para cambiar de una forma perceptible sus caractersticas acsticas. A medida que el
volumen considerado es mayor, su efectividad se reduce. Ello es debido a que, para conseguir
322 una modificacin apreciable de los valores del tiempo de reverberacin, es indispensable que
la superficie con una absorcin variable sea comparable con la superficie ocupada por las
sillas.
Seguidamente se describen los mtodos ms habituales encaminados a la obtencin de
una absorcin adicional variable.

6.2.3.1 Cortinas

La utilizacin de cortinas por delante de paredes reflectantes permite conseguir una cierta
variacin del grado de viveza de la sala, siempre y cuando su densidad sea suficientemente
elevada (del orden de 0,5 Kg/m2). En ocasiones, por motivos estticos, se ocultan detrs de
pantallas acsticamente transparentes.
De todas formas, la pobre absorcin de las mismas a bajas frecuencias produce un cier-
to desequilibrio en los nuevos valores de los tiempos de reverberacin, ya que la reduccin
obtenida slo es apreciable a frecuencias medias y altas. Con objeto de mejorar la absorcin
en dicha banda de frecuencias bajas, es aconsejable situarlas a la mayor distancia posible de
las paredes, procurando adems que dicha distancia sea variable (apartado 2.2.4.5).
Las cortinas pueden ser recogidas lateral o verticalmente, y guardadas con un criterio
de mxima hermeticidad. Alternativamente, en el caso de que se recojan verticalmente, es
posible ocultarlas a travs de aberturas practicadas en el falso techo.
Por otro lado, si el recinto considerado dispone de diversos pisos con palcos y estos han
sido construidos de manera que exista un espacio libre entre su parte posterior y la pared, se
06-Acstica variable 7/6/1999 13:31 Pgina 323

ACSTICA VARIABLE PARA ESPACIOS MULTIFUNCIONALES

puede aprovechar dicha zona para colocar las cortinas. Como quiera que el espacio til es
grande, es posible conseguir cambios apreciables del tiempo de reverberacin.
A modo de ejemplo, en la figura 6.9 se muestra una seccin transversal de una de las
torres del Derngate Centre de Northampton (Gran Bretaa), diseadas siguiendo este criterio.

Cortinas
plegables

Fig. 6.9 Seccin transversal de una de las torres del Derngate Centre (Northampton, 323
Gran Bretaa) con indicacin de la ubicacin de las cortinas plegables

6.2.3.2 Paneles mviles reflectantes

Este sistema est basado en la instalacin de paneles mviles reflectantes por delante de la
pared (o paredes) de inters, que se pueden desplazar lateralmente por medio de guas. La
pared se reviste al 50% con mdulos de material absorbente con una capacidad de absorcin
lo ms elevada posible.
El desplazamiento de dichos paneles deja a la vista, segn el grado de reverberacin dese-
ado, o bien un determinado nmero de mdulos absorbentes, o bien el tramo de pared de obra
revestido con paneles reflectantes. La movilidad de cada panel es independiente de la del resto
de paneles, con el fin de que la modificacin de los tiempos de reverberacin sea continua. De
todas formas, la mxima absorcin, correspondiente al caso de que queden al descubierto todos
los mdulos de material absorbente, es relativamente limitada puesto que, en tal caso, contina
existiendo un 50% de superficie de pared cubierta por los paneles mviles reflectantes.
En la figura 6.10 se muestran las dos posiciones extremas de dos paneles mviles mon-
tados por delante de una pared tratada con material absorbente en un 50% de superficie.
Segn se observa, tanto los paneles mviles como los paneles fijos, que ocupan el 50%
de la superficie de la pared, tienen una forma ligeramente convexa a fin de evitar posibles
efectos de coloraciones y/o ecos.
06-Acstica variable 7/6/1999 13:31 Pgina 324

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Pared rgida
a)

Material Paneles reflectantes Panel reflectante


absorbente convexos fijos convexo mvil

b)

Fig. 6.10 Paneles mviles reflectantes montados delante de una pared tratada, en un 50%, con material
absorbente (vista en planta): a) posicin de mnima absorcin; b) posicin de mxima absorcin

6.2.3.3 Paneles perforados superpuestos

Este sistema clsico est basado en la utilizacin de dos paneles reflectantes perforados, uno
fijo y otro mvil, colocados por delante de un conjunto de mdulos de material absorbente
324 fijados directamente sobre la pared (o paredes) de inters.
Cuando el panel mvil se coloca de manera que los orificios coinciden, se crea un reso-
nador mltiple de cavidad (apartado 2.2.5.4), mientras que cuando se desplaza de forma que
los orificios no quedan alineados, el absorbente queda prcticamente aislado de la sala (figu-
ra 6.11).
El inconveniente de este sistema es que la variacin del tiempo de reverberacin en fun-
cin de la frecuencia es muy poco uniforme, ya que se produce una brusca disminucin del

Pared rgida Material absorbente


a)

b)

Panel reflectante Panel reflectante


perforado mvil perforado fijo

Fig. 6.11 Paneles perforados montados delante de una pared tratada con material
absorbente (vista en planta): a) posicin de mxima absorcin (resonador mltiple de cavidad);
b) posicin de mnima absorcin (orificios no alineados)
06-Acstica variable 7/6/1999 13:31 Pgina 325

ACSTICA VARIABLE PARA ESPACIOS MULTIFUNCIONALES

mismo a la frecuencia de resonancia del resonador. No hay que olvidar que los resonadores
son absorbentes selectivos y que presentan una mxima absorcin a dicha frecuencia de reso-
nancia.

6.2.3.4 Paneles giratorios

a) Rotacin de 180

Este sistema, tambin clsico, se basa en la utilizacin de paneles giratorios con una cara
reflectante y otra absorbente que pueden girar hasta 180 y que se colocan sobre la pared (o
paredes) de inters. En su posicin cerrada ofrecen una superficie vista reflectante, mientras
que en su posicin abierta dejan al descubierto tanto su cara absorbente como los mdulos
absorbentes fijos previamente instalados sobre un 50% de la pared (figura 6.12).

Pared rgida
a)

Material
absorbente Panel giratorio abierto
(cara vista absorbente) 325

b)

Panel giratorio cerrado


(cara vista reflectante)

Fig. 6.12 Paneles giratorios, con una cara absorbente y otra reflectante, montados a modo de puertas sobre la
pared (vista en planta): a) posicin de mxima absorcin; b) posicin de mnima absorcin

La ligera inclinacin de los paneles mviles cuando estn cerrados contribuye a evitar
la posible aparicin de coloraciones y/o ecos.

b) Rotacin de 90

Una variante del sistema anterior consiste en la colocacin de mdulos absorbentes sobre la
totalidad de la pared y, asimismo, en el montaje de los paneles giratorios con un sentido de
giro alternativo, segn se indica en la figura 6.13. En este caso, el ngulo de giro mximo
queda limitado a 90.
06-Acstica variable 7/6/1999 13:31 Pgina 326

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Pared rgida

Panel giratorio
Material (cara reflectante)
Panel giratorio absorbente
(cara absorbente)

Fig. 6.13 Paneles giratorios, con una cara absorbente y otra reflectante, montados
con un sentido de giro alternativo (vista en planta)

Segn se puede observar, la cara reflectante de los paneles tiene una forma convexa con
objeto de evitar la aparicin de posibles coloraciones y/o ecos cuando se hallan en la posicin
cerrada. Con este sistema es posible conseguir una mayor variacin del tiempo de reverbera-
cin debido a que la superficie absorbente total es mayor.

c) Rotacin de 360

Otra posibilidad consiste en que los paneles puedan rotar 360 sobre su eje. De esta forma, cuan-
326 do todas las caras reflectantes estn alineadas y situadas del lado del recinto, la absorcin es
mnima, en tanto que, cuando las caras alineadas son las absorbentes, sucede justo lo contrario.
Basados en esta idea, existen unos prismas giratorios que disponen de una cara absor-
bente, una reflectante y una difusora. Lgicamente, el uso de un conjunto de estos elementos
en una sala le confiere un grado de versatilidad muy elevado, ya que es posible realizar cual-
quier combinacin entre todos ellos. En la figura 6.14 se muestran diferentes combinaciones
entre tres de dichos prismas, as como dos prismas comerciales.

Difusin

Absorcin

Reflexin

Fig. 6.14 Prismas giratorios: a) diversas combinaciones entre tres prismas diseados para conseguir una
acstica variable; b) prismas comerciales mostrando su cara difusora (izquierda) y su cara absorbente
(derecha) (modelo Triffusor de RPG Diffusor Systems, Inc., distribuido por Audio Sntesis, S.L.)
06-Acstica variable 7/6/1999 13:31 Pgina 327

ACSTICA VARIABLE PARA ESPACIOS MULTIFUNCIONALES

Dicha idea fue utilizada por Peutz en 1.977 en la famosa sala de acstica variable
Espace de Projection perteneciente al IRCAM (Institut de Recherche et Coordination
Acoustique/Musique) de Pars (Francia).

6.2.4 Ventajas e inconvenientes de la variacin de absorcin respecto a la variacin de


volumen

Los principales inconvenientes que puede llegar a presentar la absorcin variable estn rela-
cionados con la repercusin que la misma puede tener sobre el nivel de presin sonora y tam-
bin sobre las primeras reflexiones.
En cuanto al nivel de presin sonora, conviene tener presente que dicho nivel depende
de la absorcin total en el recinto. A mayor absorcin, nivel ms bajo. Por lo tanto, en la con-
figuracin de teatro, que es cuando la absorcin variable es mxima, puede ocurrir que el nivel
de presin sonora sea excesivamente bajo, especialmente en el caso de que los tiempos de
reverberacin obtenidos tambin lo sean.
Con relacin a las primeras reflexiones, la introduccin de absorcin adicional en la
configuracin de teatro puede dar lugar a la supresin de una parte importante de energa aso-
ciada a las mismas, mxime teniendo presente que generalmente los materiales absorbentes se
suelen colocar sobre las paredes laterales, generadoras potenciales de este tipo de reflexiones.
Idealmente, el material absorbente debera colocarse de forma que nicamente afectase a las
reflexiones tardas, pero en la prctica ello es extremadamente difcil. 327
Ambos inconvenientes dejan de serlo cuando se utiliza un sistema de megafona, tanto
en la configuracin de teatro como en cualquier otra utilizacin del recinto en condiciones de
mxima absorcin, como, por ejemplo, sala de conferencias, sala de conciertos de msica
rock/ popular con sonido amplificado, o cine.
La variacin de volumen presenta la ventaja respecto a la absorcin variable de que la
repercusin de dicha variacin sobre el nivel de presin sonora es, en principio, mnima. Por
contra, los diferentes sistemas basados exclusivamente en una variacin de volumen son com-
plejos, costosos y, en consecuencia, poco utilizados.
A la vista de lo anterior, resulta evidente que la solucin ptima para conseguir una
acstica variable, tanto desde un punto de vista arquitectnico como acstico, consiste en
combinar una variacin de volumen con una variacin de absorcin. Con ello se podr con-
seguir un cambio sustancial del tiempo de reverberacin sin tener que estar sujeto a las des-
ventajas inherentes a la utilizacin exclusiva de uno de los dos sistemas.

6.2.5 Ejemplo prctico de diseo. Teatro Orchard (Gran Bretaa)

6.2.5.1 Configuracin para teatro o sala de conferencias (figura 6.15)

Falso techo: cerrado


Superficie del falso techo vista desde la sala: totalmente reflectante
Tiempo de reverberacin a frecuencias medias (valor estimado): RTmid = 1 s
06-Acstica variable 7/6/1999 13:31 Pgina 328

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Superficies Superficies
reflectantes reflectantes

Fig. 6.15 Teatro Orchard: configuracin para teatro o sala de conferencias

6.2.5.2 Configuracin para msica sinfnica (figura 6.16)

Falso techo: abierto en un 50% incremento de volumen


328 Superficie del falso techo vista desde la sala (50% del total): totalmente reflectante
Tiempo de reverberacin a frecuencias medias (valor estimado): RTmid = 1,5 s

Abertura Abertura

Superficie Superficie
reflectante reflectante

Fig. 6.16 Teatro Orchard: configuracin para msica sinfnica


06-Acstica variable 7/6/1999 13:31 Pgina 329

ACSTICA VARIABLE PARA ESPACIOS MULTIFUNCIONALES

6.2.5.3 Configuracin para baile o banquetes (figura 6.17)

Falso techo: cerrado


Superficie del falso techo vista desde la sala: 50% reflectante y 50% absorbente
Gradas telescpicas (platea): plegadas
Tiempo de reverberacin a frecuencias medias (valor estimado): RTmid = 1,3 s

329

Superficie Superficie
reflectante reflectante

Superficies
absorbentes

Fig. 6.17 Teatro Orchard: configuracin para baile o banquetes

6.3 Acstica variable mediante sistemas electrnicos

El control del tiempo de reverberacin puede realizarse de forma electrnica como sistema
alternativo a la utilizacin de elementos fsicos variables. En tal caso, el tiempo de reverbera-
cin inicial se debe ajustar al valor mnimo deseable y, posteriormente, incrementarse median-
te el sistema electrnico elegido.
As pues, volviendo al ejemplo inicial de una sala multiuso pensada para funcionar
como teatro y como sala sinfnica, es aconsejable disearla para que su tiempo de reverbera-
cin natural sea del orden de 1 s (valor recomendado para teatro), y conseguir un incremento
del mismo hasta 2 s (valor recomendado para una sala de conciertos) por medio de la utiliza-
cin del mencionado sistema electrnico. De esta forma se lograr disponer de una sala ade-
cuada para msica, pero con un volumen muy inferior al requerido en caso de no disponer de
dicho sistema de acstica variable.
06-Acstica variable 7/6/1999 13:31 Pgina 330

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Todos los sistemas electrnicos existentes en la actualidad estn basados en el princi-


pio que se expone a continuacin:

Captacin de la seal sonora mediante micrfonos distribuidos por la sala


Procesado de las seales elctricas suministradas por los micrfonos
Amplificacin de dichas seales mediante etapas de potencia (amplificadores)
Envo de las seales elctricas amplificadas a una serie de altavoces tambin distribui-
dos por la sala
Radiacin de energa sonora por medio de dichos altavoces, que se suma al campo
sonoro existente

Las diferencias entre todos ellos estriban en el nmero y ubicacin de los micrfonos y
altavoces utilizados, as como en el tipo de procesado de la seal que realizan. Generalmente
se colocan de manera que no pueden ser detectados a simple vista.
Los sistemas ms conocidos son los siguientes:

Resonancia Asistida (AR)


Reverberacin de canal mltiple (MCR) o Sistema de Amplificacin del Campo Sono-
ro
Sistema de Control Acstico (ACS)

330
6.3.1 Resonancia Asistida (AR)

El sistema de Resonancia Asistida AR (Assisted Resonance) fue inventado por Parkin con
el fin de resolver los problemas de bajo tiempo de reverberacin a frecuencias bajas en el
Royal Festival Hall de Londres (Gran Bretaa).
El sistema utiliza un elevado nmero de canales (canal = micrfono + amplificador +
altavoz). En la figura 6.18 se muestra el esquema bsico de un canal.

Amplificador
Micrfono
Altavoz

Fuente
sonora

0 5 10 20 m

Fig. 6.18 Esquema bsico de un canal perteneciente a un sistema de Resonancia Asistida (AR)
06-Acstica variable 7/6/1999 13:31 Pgina 331

ACSTICA VARIABLE PARA ESPACIOS MULTIFUNCIONALES

Cada micrfono est situado dentro de un resonador simple de cavidad (figura 6.19),
por lo que la seal captada por el mismo presenta un mximo a la frecuencia de resonancia de
dicho resonador. Por lo tanto, el conjunto de seales obtenidas son seales filtradas, es decir,
cada canal opera a una frecuencia diferente.
El sistema es eficiente nicamente a frecuencias situadas por debajo de 2 kHz.
En la figura 6.20 se observan los tiempos de reverberacin correspondientes al Royal Fes-
tival Hall, con el sistema AR conectado y desconectado. El nmero de canales utilizado es de 172.

a) b)

Ajuste

Cuerpo

Placa mvil

Cavidad

Micrfono

331
Cuello
Boca

Fig. 6.19 Resonadores simples de cavidad (Helmholtz) con micrfonos en su interior integrantes de un sistema
de Resonancia Asistida (AR): a) esquema bsico; b) disposicin prctica de un conjunto de resonadores

2,6
Tiempo de reverberacin (s)

2,4
a
2,2

2,0 b
1,8

1,6
c
1,4
d
1,2

1,0
250 500 1.000 2.000 4.000
Frecuencia (Hz)

Fig. 6.20 Tiempos de reverberacin del Royal Festival Hall de Londres (Gran Bretaa) correspondientes a:
a) Resonancia Asistida conectada (sala vaca); b) Resonancia Asistida conectada (sala ocupada);
c) Resonancia Asistida desconectada (sala vaca); d) Resonancia Asistida desconectada (sala ocupada)
06-Acstica variable 7/6/1999 13:31 Pgina 332

DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Segn se puede observar, los incrementos del tiempo de reverberacin a bajas y medias
frecuencias conseguidos al conectar el sistema AR son sustanciales.

6.3.2 Reverberacin de canal mltiple (MCR) o Sistema de Amplificacin del Campo


Sonoro

Este sistema, desarrollado por la empresa Philips, se diferencia del anterior en que los micr-
fonos se montan directamente sobre las paredes y/o el techo de la sala y, por lo tanto, las sea-
les captadas por los mismos tienen un ancho de banda mucho ms amplio. Es por ello que
tambin es efectivo a altas frecuencias. En concreto, funciona correctamente desde 63 Hz
hasta 8 kHz.
El sistema est diseado para producir un aumento de nivel sonoro en lugar de un incre-
mento del tiempo de reverberacin. El nmero de canales imprescindibles para que dicho
aumento sea apreciable es elevado. Por ejemplo, para conseguir un incremento del nivel de
presin sonora de 3 dB son precisos 100 canales.
Su instalacin y ajuste son complejos, al ser necesario incorporar del orden de cuatro
filtros electrnicos en cada canal para que el funcionamiento sea ptimo. Su utilizacin es
limitada.

6.3.3 Sistema de Control Acstico (ACS)


332

Este sistema fue desarrollado en la Universidad de Delft (Holanda) a partir de un antiguo sis-
tema denominado Ambiofona. Difiere sustancialmente de los dos anteriores en que es
capaz de crear un campo reverberante completamente nuevo. Utiliza un nmero muy inferior
de canales (del orden de 12). Las seales captadas por los micrfonos son procesadas por una
unidad de reverberacin en lugar de ser directamente filtradas y/o amplificadas. Su coste es
apreciablemente inferior al de los dos sistemas anteriores.

6.4 Ventajas e inconvenientes de la utilizacin de sistemas electrnicos frente al


uso de elementos fsicos variables

La obtencin de una acstica variable mediante la utilizacin de sistemas electrnicos pre-


senta las siguientes ventajas e inconvenientes con respecto al uso de elementos fsicos va-
riables:

6.4.1 Ventajas

Obtencin de tiempos de reverberacin ms elevados, a igualdad de volumen del recinto


Obtencin de mrgenes mayores de variacin del tiempo de reverberacin
Sistemas totalmente automatizados y, por lo tanto, de operacin sencilla
Sistemas generalmente menos costosos
06-Acstica variable 7/6/1999 13:31 Pgina 333

ACSTICA VARIABLE PARA ESPACIOS MULTIFUNCIONALES

6.4.2 Inconvenientes

Riesgo de que el sonido obtenido sea poco natural


Riesgo de acoplamiento entre los micrfonos y los altavoces y, por tanto, de aparicin
de un pitido inadmisible (efecto Larsen)
Necesidad de un control y mantenimiento permanente a cargo de personal especializado
Funcionamiento ptimo solamente si la sala est bien diseada desde un punto de vista
acstico

Finalmente, cabe sealar que, si bien es cierto que la utilizacin de sistemas electrni-
cos para conseguir una acstica variable no est exenta de inconvenientes, a la hora de dise-
ar nuevos recintos multiuso existe una clara tendencia a incorporar este tipo de sistemas.

6.5 Comentario final

En el caso de que el diseo de un espacio multiuso mediante acstica variable no sea factible
(habitualmente por motivos presupuestarios), no quedar otra alternativa que optar por una
solucin acstica de compromiso, teniendo presente que no se podr conseguir una acstica
ptima para ningn uso.
De todas formas, antes de proceder a cada diseo concreto, habr que solicitar al clien-
te una lista de prioridades en cuanto a los usos previstos. En funcin del orden preestableci- 333
do, dicha lista servir de base para tomar decisiones en cuanto a volumen, formas y materia-
les destinados al revestimiento de sus superficies lmite.
En el caso de que no sea posible conseguir dicha informacin durante la fase de dise-
o, Fasold y Winkler recomiendan que el tiempo de reverberacin a frecuencias medias (500
Hz - 1 kHz) para recintos ocupados con un nmero de localidades entre 800 y 900 est situa-
do entre 1,3 y 1,4 s.
Como es lgico, cualquier solucin de compromiso es mucho ms efectiva para salas
ms bien pequeas, ya que la inteligibilidad de la palabra siempre es menos conflictiva y la
existencia de tiempos de reverberacin relativamente cortos para la msica, ms tolerable.
7
Diagnosis, simulacin acstica de recintos
y sistemas de creacin de sonido virtual

7.1 Diagnosis acstica de recintos

7.1.1 Introduccin

En este apartado se describen, en primer lugar, los protocolos de medida necesarios para lle-
var a cabo una diagnosis o caracterizacin acstica de recintos destinados, tanto a la palabra
(salas de conferencias y teatros) como a la msica (salas de conciertos). En segundo lugar, y 335
a ttulo de ejemplo, se dan los resultados de las medidas efectuadas en un teatro y en una sala
de conciertos.
Los protocolos expuestos son los que se utilizaron a lo largo del estudio de caracteri-
zacin acstica de catorce Teatros y Auditorios de Catalua(*), realizado durante los aos 1.995
y 1.996, mientras que los resultados presentados corresponden a dos de los recintos estudia-
dos. Se trata del Teatro Municipal de Girona y del Palau de la Msica Catalana de Barcelona.

7.1.2 Protocolo de medida correspondiente a recintos destinados a la palabra

7.1.2.1 Configuracin de medida y parmetros relacionados

a) Configuracin de medida

Los elementos que es preciso utilizar son los siguientes:


Ordenador porttil
Analizador acstico

(*) Estudio llevado a cabo conjuntamente por el Grupo de Acstica Aplicada del Departamento de Teora de la Seal
y Comunicaciones (Universidad Politcnica de Catalua) y la empresa Audioscan, ingeniera del sonido, por
encargo del Departamento de Cultura de la Generalitat de Catalua

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

Caja acstica autoamplificada


Micrfono omnidireccional (colocado a una altura de 1,2 m respecto al suelo)

La configuracin de medida se observa en la figura 7.1.

Analizador acstico

Caja acstica
autoamplificada
Ordenador porttil Micrfono
omnidireccional

Fig. 7.1 Configuracin de medida para recintos destinados a la palabra


336

En la figura 7.2 se muestran los diagramas polares de directividad (en el plano hori-
zontal) de la caja acstica utilizada correspondientes a las bandas de frecuencias de octava
centradas en 250 Hz, 1 kHz y 4 kHz.
El motivo de elegir una caja acstica con los diagramas polares anteriores es la simili-
tud de los mismos con los correspondientes a los de la voz humana.

0
50
330 30
40

30
300 20 60

10dB

270 90
4 kHz

240 1 kHz 120

250 Hz
210 150
180

Fig. 7.2 Diagramas polares de directividad de la caja acstica utilizada


correspondientes a las bandas de 250 Hz, 1 kHz y 4 kHz

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DIAGNOSIS, SIMULACIN ACSTICA DE RECINTOS Y SISTEMAS DE CREACIN DE SONIDO VIRTUAL

b) Parmetros

Los parmetros relacionados con la configuracin de medida anterior son los siguientes:

Ruido de fondo (NC)


Tiempo de reverberacin (RT)
Claridad de la voz (C50)
Definicin (D)
Inteligibilidad de la palabra (RASTI)
Sonoridad (S)

7.1.3 Protocolo de medida correspondiente a recintos destinados a la msica

7.1.3.1 Configuracin de medida n1 y parmetros relacionados

a) Configuracin de medida n1: medidas con micrfono omnidireccional

Los elementos que es preciso utilizar son los siguientes:

Ordenador porttil
Analizador acstico 337
Etapa de potencia
Caja acstica omnidireccional (dodecaedro)
Micrfono omnidireccional (colocado a una altura de 1,2 m respecto al suelo)

La configuracin de medida n1 se observa en la figura 7.3.


Caja acstica
omnidireccional
(dodecaedro)

Etapa de potencia

Analizador acstico

Ordenador porttil Micrfono


omnidireccional

Fig. 7.3 Configuracin de medida n1 para recintos destinados a la msica

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

b) Parmetros

Los parmetros relacionados con la configuracin de medida anterior son los siguientes:

Ruido de fondo (NC)


Tiempo de reverberacin (RT)
Calidez acstica (BR) y brillo (Br)
Early Decay Time (EDT)
Sonoridad (G)
Initial-Time-Delay Gap (tI)
Relaciones energticas (ELR): Ct , Ct0 , Cx, (Ct0 - Cx)
Claridad musical (C80)
Curva de energa reflejada acumulada (RECC)
Eficiencia Lateral (LF)
Soporte Objetivo (ST1)

7.1.3.2 Configuracin de medida n2 y parmetro relacionado

a) Configuracin de medida n2: medidas con micrfono bidireccional

338 Los elementos que es preciso utilizar coinciden con los de la configuracin n1, exceptuando
el micrfono omnidireccional que se sustituye por otro bidireccional.

b) Parmetro

El parmetro relacionado con la configuracin de medida anterior es el siguiente:

Eficiencia Lateral (LF)

7.1.3.3 Configuracin de medida n3 y parmetro relacionado

a) Configuracin de medida n3: medidas con cabeza artificial (dummy head)

Los elementos que es preciso utilizar son los siguientes:

Ordenador porttil
Analizador acstico
Etapa de potencia
Caja acstica omnidireccional (dodecaedro)
Cabeza artificial (con un micrfono omnidireccional colocado en la entrada de cada
odo)

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DIAGNOSIS, SIMULACIN ACSTICA DE RECINTOS Y SISTEMAS DE CREACIN DE SONIDO VIRTUAL

La configuracin de medida n3 se observa en la figura 7.4.

Caja acstica
omnidireccional
(dodecaedro)

Etapa de potencia

Analizador acstico

Ordenador porttil
Cabeza
artificial

Fig. 7.4 Configuracin de medida n3 para recintos destinados a la msica

b) Parmetro

El parmetro relacionado con la configuracin de medida anterior es el siguiente:


339
Correlacin cruzada interaural (IACC)

En la figura 7.5 se observa el dodecaedro utilizado en las medidas.

Fig. 7.5 Dodecaedro utilizado en las medidas

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

En cuanto a las caractersticas direccionales del dodecaedro, en la figura 7.6 se mues-


tran los diagramas polares de directividad en los planos horizontal y vertical correspondien-
tes a las bandas de frecuencias de octava centradas en 250 Hz, 1 kHz y 4 kHz.

a) 0 b) 0
50 50
330 30 330 30
40 40

30 30
300 20 60 300 20 60

10 dB 10 dB

0 0

270 90 270 90

240 4 kHz 120 240 120


4 kHz
1 kHz 1 kHz

210 250 Hz 150 210 250 Hz 150


180 180

Fig. 7.6 Diagramas polares de directividad del dodecaedro utilizado correspondientes


a las bandas de 250 Hz, 1 kHz y 4 kHz: a) plano horizontal; b) plano vertical

340 Se observa que, efectivamente, la radiacin de la fuente sonora tiende a ser omnidi-
reccional en todas las bandas de frecuencias de inters.

7.1.4 Ejemplos prcticos de diagnosis acstica

Segn se ha comentado en el apartado 7.1.1, los dos ejemplos prcticos de diagnosis acsti-
ca, extrados del estudio de caracterizacin acstica de catorce Teatros y Auditorios de Cata-
lua, son los correspondientes al Teatro Municipal de Girona y al Palau de la Msica Catala-
na de Barcelona. Los principales objetivos de dicho estudio fueron los siguientes:

Efectuar un diagnstico del comportamiento acstico de los recintos estudiados basado


en la interpretacin de los valores de los parmetros medidos.
Sugerir posibles actuaciones a fin de mejorar las condiciones acsticas de las salas
estudiadas.

Asimismo, se cre una base de datos de sonido virtual con objeto de poder simular de
forma auditiva cualquiera de dichas salas. El sistema de creacin de sonido virtual, basado en
el programa de simulacin acstica AURA (apartado 7.2) y en la unidad de reverberacin digi-
tal Roland R-880, se describe en el apartado 7.3.4.
Como paso previo a la presentacin de los pertinentes resultados, en la tabla 7.1 se da
la relacin de recintos estudiados, indicando su volumen, nmero de asientos, aos de inau-
guracin y de restauracin, y nombre del correspondiente arquitecto o arquitectos.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DIAGNOSIS, SIMULACIN ACSTICA DE RECINTOS Y SISTEMAS DE CREACIN DE SONIDO VIRTUAL

SALA VOLUMEN NMERO AOS ARQUITECTO/S


(m3) DE INAUGURACIN/
ASIENTOS RESTAURACIN

Teatro Municipal de Olot 2.565 544 1.887 Mart Sureda Deulovol


(Girona) (proyecto original)
1.992 Lloren Panella Soler
(restauracin)

Teatro Ateneu de Igualada 3.790 673 1.900 Pau Salvat Espasa


(Barcelona) (proyecto original)
1.995 Jaume Riba Samarra
(restauracin)
Teatro Fortuny de Reus 4.800 855 1.882 Francesc Blanch Pons
(Tarragona) (proyecto original)
1.988 C.Espins / Ll.M.Serra / A.Piol /
J.Huguet (restauracin)

Teatro Municipal 4.000 778 1.860 Mart Sureda Deulovol (proyecto


de Girona original)
1.992 M.Bosch / M.Nogus
(restauracin)
6.254 1.057 1.917 Proyecto original a cargo de un maestro
Teatro El Jard 341
de obras de nombre desconocido
de Figueres (Girona)
1.991 G. Lpez-Atalaya / S.Borzone
(restauracin)
Auditorio de Tortosa 3.730 681 1.995 Jordi Bonet Armengol
(Tarragona)
Teatro Metropol 2.090 511 1.910 Josep M Jujol Gibert
de Tarragona (proyecto original)
1.993 Josep A. Llins Carmona
(restauracin)
Teatro La Passi de 8.700 1.758 1.969 Ignasi Puigjaner Bagaria
Esparreguera (Barcelona)
Teatro Cirvianum de 2.540 516 1.994 Ignasi de Sol-Morales Rubi
Torell (Barcelona)
Teatro Atlntida de Vic 3.947 919 1.991 Manel Anglada Bays
(Barcelona)
Auditorio de Cornell 6.118 698 1.995 Jordi Frontons Gonzlez
(Barcelona)
Auditorio de Sant Cugat 6.260 788 1.993 R.Artigues / R.Sanabria
del Valls (Barcelona)
Auditorio de Lleida 7.645 750 1.994 R.Artigues / R.Sanabria

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

SALA VOLUMEN NMERO AOS ARQUITECTO/S


(m3) DE INAUGURACIN/
ASIENTOS RESTAURACIN

Palau de la Msica 10.490 2.032 1.908 Lluis Domnech Montaner


Catalana (Barcelona) (proyecto original)
1.989 scar Tusquets Guilln
(restauracin)

Tabla 7.1 Relacin de salas caracterizadas dentro del estudio de Teatros y Auditorios de Catalua

7.1.5 Diagnosis acstica del Teatro Municipal de Girona (Espaa)

342

Fig. 7.7 Teatro Municipal de Girona (Espaa)

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DIAGNOSIS, SIMULACIN ACSTICA DE RECINTOS Y SISTEMAS DE CREACIN DE SONIDO VIRTUAL

7.1.5.1 Datos de partida

a) Datos geomtricos de la sala

Volumen (sin caja de escenario): 4.000 m3


Nmero de asientos: 778
Superficie til escenario: 105 m2
Superficie acstica efectiva audiencia: 460 m2

b) Condiciones de medida

Sala vaca
Escenario vaco
Temperatura: 19C
Humedad relativa: 45%

c) Equipamiento de medida

El equipamiento de medida es el expuesto en el protocolo de medidas correspondiente a recin- 343


tos destinados a la palabra (apartado 7.1.2).

d) Puntos de medida

Puntos de medida en la sala: las medidas se llevaron a cabo en 10 puntos:


P1 a P4: platea
P5 y P6: primera planta
P7 y P8: segunda planta
P9 y P10: tercera planta

Las medidas se realizaron para las siguientes posiciones de la fuente sonora en el esce-
nario:

A: sobre el eje longitudinal de la sala, a una distancia de 2 m de la boca del escenario


y a una altura de 1,5 m respecto al suelo del mismo
B: sobre el eje longitudinal de la sala, a una distancia de 6 m de la boca del escenario
y a una altura de 1,5 m respecto al suelo del mismo

Puntos de medida en el escenario: las medidas en el escenario se realizaron en 3 pun-


tos. Para cada punto de medida la fuente sonora se situ a 1 m del mismo y a una altu-
ra de 1,5 m respecto al suelo.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

7.1.5.2 Resultados de las medidas (resumen)

a) Ruido de fondo. Curvas NC

Los valores medios de los niveles de ruido de fondo medidos en cada banda de octava con el
equipo de climatizacin desconectado se indican en la tabla 7.2 y en la figura 7.8.

FRECUENCIA (Hz) NIVELES DE RUIDO


DE FONDO, EN dB
90
NC=20

Nivel de presin sonora (dB)


63 34 80
NC
125 31 70
70
60 65
250 28 60
50 55
500 19 50
45
40
1.000 15 40
35
30
30
2.000 < 10 20 25
20
4.000 < 10 10 15
63 125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000
8.000 16 Frecuencia

Tabla 7.2 Valores medios de los Fig. 7.8 Valores medios de los niveles de ruido de fondo
344 niveles de ruido de fondo y valores mximos correspondientes a las curvas NC

Los valores medidos se encuentran por debajo de los valores mximos correspondien-
tes a la curva NC-20. Por lo tanto, la curva NC de la sala es la NC-20. Este valor es inferior
al valor mximo admisible (NC-25).

b) Tiempo de reverberacin (RT)

En la tabla 7.3 y en la figura 7.9 se indican los valores medios de RT para cada una de las ban-
das de octava situadas entre 125 Hz y 4 kHz, correspondientes a la sala vaca. Estos valores
se han obtenido como media aritmtica de todos los valores de RT medidos.
En dicha tabla tambin se muestran los valores medios de RT, suponiendo la sala ocu-
pada (RTo), para cada una de las bandas de octava situadas entre 125 Hz y 4 kHz. Estos valo-
res se han obtenido a partir de una serie de clculos tericos basados en estudios realizados
por Barron.
El valor del tiempo de reverberacin RTmid correspondiente a la sala ocupada es:

RTomid = 1,23 s

Este valor se halla situado prcticamente dentro del margen de valores recomendados
para la sala, de acuerdo con su volumen (entre 1 y 1,2 s). Por lo tanto, el grado de viveza de
la sala es adecuado para actividades de tipo teatral.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DIAGNOSIS, SIMULACIN ACSTICA DE RECINTOS Y SISTEMAS DE CREACIN DE SONIDO VIRTUAL

2,5
FRECUENCIA (HZ) RT, EN S RTO , EN S

Tiempo de reverberacin (s)


125 1,77 1,64 2,0

250 1,54 1,44 Sala vaca


1,5
500 1,34 1,27 Sala ocupada
1,0
1.000 1,25 1,19
2.000 1,19 1,13 0,5

4.000 1,24 1,18


0
125 250 500 1.000 2.000 4.000
Frecuencia (Hz)

Tabla 7.3 Valores medios de RT (sala vaca) y Fig. 7.9 Valores medios de RT (sala vaca) y de RTo
de RTo (sala ocupada) (sala ocupada)

c) Claridad de la voz (C50)

En la tabla 7.4 y en la figura 7.10 se indican los valores medios de C50 para cada una de las
bandas de octava situadas entre 500 Hz y 4 kHz, correspondientes a la sala vaca. Estos valo-
res se han obtenido como media aritmtica de todos los valores de C50 medidos. Asimismo, se
muestran los valores medios de este parmetro, suponiendo que la sala est ocupada (C50).
Estos valores se han obtenido a partir de una serie de clculos tericos basados en estudios 345
realizados por Barron.
8

7
Claridad de la voz (dB)

Sala ocupada
FRECUENCIA VALOR MEDIO VALOR MEDIO 6
(HZ) DE C50 , EN dB DE C50, EN dB Sala vaca
5
500 3,25 3,67 4

1.000 5,34 5,71 3

2.000 6,04 6,36 2

1
4.000 6,80 7,11
0
500 1.000 2.000 4.000
Frecuencia (Hz)

Tabla 7.4 Valores medios de C50 (sala vaca) y Fig. 7.10 Valores medios de C50 (sala vaca) y de Co50
de Co50(sala ocupada) (sala ocupada)

El valor medio ponderado de la claridad de la voz C50 correspondiente a la sala ocupada es:

C50 (speech average) = 5,98 dB

Este valor se halla claramente por encima del valor mnimo recomendado de 2 dB, lo
cual es indicativo de que la inteligibilidad de la palabra y la sonoridad son correctas.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

d) Definicin (D)

En la tabla 7.5 y en la figura 7.11 se indican los valores medios de D para cada una de las ban-
das de octava situadas entre 125 Hz y 4 kHz, correspondientes a la sala vaca. Estos valores
se han obtenido como media aritmtica de todos los valores de D medidos. Asimismo, se
muestran los valores medios de este parmetro, suponiendo que la sala est ocupada (Do),
obtenidos a partir de una serie de clculos tericos basados en estudios realizados por Barron.

1,0
FRECUENCIA VALOR MEDIO VALOR MEDIO
0,9
(HZ) DE D DE DO
0,8
Sala ocupada
125 0,52 0,54 0,7

Definicin
0,6
250 0,59 0,61 Sala vaca
0,5
500 0,67 0,69 0,4
0,3
1.000 0,76 0,77
0,2
2.000 0,78 0,79 0,1
0
4.000 0,81 0,82 125 250 500 1.000 2.000 4.000
Frecuencia (Hz)
Tabla 7.5 Valores medios de D (sala vaca) y de Fig. 7.11 Valores medios de D (sala vaca) y de Do
Do (sala ocupada) (sala ocupada)
346
Segn se puede observar, todos los valores se hallan por encima del valor mnimo reco-
mendado de 0,50. Ello corrobora lo expuesto en el punto anterior.

e) Inteligibilidad de la palabra (RASTI)

La medida de este parmetro se efectu en los diez puntos mencionados (P1 a P10) con la
fuente sonora situada en la posicin A y la sala vaca.
En la tabla 7.6 se indican los valores de RASTI medidos.

PUNTO DE MEDIDA P1 P2 P3 P4 P5 P6 P7 P8 P9 P10


RASTI 0,76 0,70 0,66 0,67 0,77 0,65 0,70 0,60 0,69 0,61

Tabla 7.6 Valores RASTI medidos (sala vaca)

El valor medio de RASTI para la sala vaca es:

RASTI = 0,68

Este valor es superior al valor mnimo recomendado de 0,65. Debido a que la condicin
de sala vaca es la ms desfavorable desde el punto de vista de la inteligibilidad de la palabra,
la inteligibilidad en condiciones de sala ocupada ser, como mnimo, buena.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DIAGNOSIS, SIMULACIN ACSTICA DE RECINTOS Y SISTEMAS DE CREACIN DE SONIDO VIRTUAL

f) Sonoridad (S)

La medida de este parmetro se efectu en los diez puntos mencionados (P1 a P10) con la
fuente sonora situada en la posicin A.
En la tabla 7.7 se indican los valores de Smid, obtenidos como promedio de los corres-
pondientes a las bandas de 500 Hz, 1 kHz y 2 kHz, para una orientacin frontal (0) y para
una orientacin lateral (90) del actor. Asimismo, se muestran los valores de Smid suponiendo
que la sala est ocupada (Smid).

SONORIDAD MEDIA P1 P2 P3 P4 P5 P6 P7 P8 P9 P10


Smid, en dB
Smid (0) 7,5 5,5 5,2 4,5 5,2 3,2 4,2 2,2 4,2 2,2
Smid (90) 2,5 2,5 2,2 1,2 0,5 0,5 1,2 0,2 0,8 0,5
Smid (0) 7,1 5,1 4,8 4,1 4,8 2,8 3,8 1,8 3,8 1,8
Smid (90) 2,1 2,1 1,8 0,8 0,1 0,1 0,8 -0,2 0,5 0,1

Tabla 7.7 Valores de Smid y de Smid para 0 y 90

El valor global de Smid para una orientacin frontal del actor (0), calculado a partir de
la tabla anterior, es: 347

Smid (0) = 4 dB

Este valor est dentro del margen recomendado para dicha orientacin (entre 4 y 8 dB).
Por tanto, la sonoridad global es correcta.
En cuanto al valor global correspondiente a una orientacin lateral (90), es:

Smid (90) = 0,82 dB

Este valor se halla por debajo del margen de valores recomendados para dicha orienta-
cin (entre 2 y 6 dB). En consecuencia, la sonoridad es ligeramente baja.

7.1.5.3 Valoracin global de la sala

La valoracin global del recinto como teatro es satisfactoria.


Los tiempos de reverberacin medidos son adecuados para representaciones donde la
comprensin de la palabra es fundamental.
La inteligibilidad de la palabra en todos los puntos de la sala medidos es buena.
Cuando el actor est situado de cara al pblico, la sonoridad global de la sala es correc-
ta. En cambio, cuando el actor se sita lateralmente, la sonoridad global es ligeramen-
te baja.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

7.1.5.4 Ficha tcnica de la sala

PARMETRO ACSTICO VALOR MEDIDO VALOR RECOMENDADO

Ruido de fondo (NC) NC-20(*) NC-25


Tiempo de reverberacin medio RTmid
(500 Hz - 1 kHz), sala ocupada RTmid = 1,23 s 1 RT omid 1,2 s
Claridad de la voz C50
(speech average), sala ocupada C50 = 5,98 dB C50 > 2 dB
Definicin Do (de 125 Hz a 4 kHz),
sala ocupada 0,54 Do 0,82 Do > 0,50
RASTIo, sala ocupada RASTIo = 0,68 RASTIo 0,65
Sonoridad media Smid
(500 Hz 2 kHz), sala ocupada
Orientacin frontal del actor Smid (0) = 4 dB 4 Smid (0) 8 dB
Orientacin lateral del actor Smid (90) = 0,82 dB 2 Smid (90) 6 dB

(*)
Medida realizada con el sistema de climatizacin desconectado

348

7.1.6 Diagnosis acstica del Palau de la Msica Catalana, Barcelona (Espaa)

Fig. 7.12a Palau de la Msica Catalana, Barcelona, Espaa


(vista desde el escenario)

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DIAGNOSIS, SIMULACIN ACSTICA DE RECINTOS Y SISTEMAS DE CREACIN DE SONIDO VIRTUAL

Fig. 7.12b Palau de la Msica Catalana, Barcelona, Espaa (vista desde el primer piso)

349
7.1.6.1 Datos de partida

a) Datos geomtricos de la sala

Volumen: 10.490 m3
Nmero de asientos: 2.032
Superficie escenario: 226 m2
Superficie acstica efectiva audiencia: 1.063 m2

b) Condiciones de medida

Sala vaca
Escenario sin sillas ni atriles
Temperatura: 22C
Humedad relativa: 41%

c) Equipamiento de medida

El equipamiento de medida es el expuesto en el protocolo de medidas correspondiente a recin-


tos destinados a la msica (apartado 7.1.3).

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

d) Puntos de medida

Puntos de medida en la sala: las medidas se llevaron a cabo en 15 puntos:


P1 a P6: platea
P7 a P10: primer piso
P11 a P15: segundo piso
Las medidas se realizaron para las siguientes posiciones del dodecaedro en el escenario:
A: sobre el eje longitudinal de la sala, a una distancia de 3 m de la boca del escenario
y a una altura de 1,5 m respecto al suelo del mismo
B: sobre el eje longitudinal de la sala, a una distancia de 9 m de la boca del escenario
y a una altura de 1,5 m respecto al suelo del mismo
Puntos de medida en el escenario: las medidas en el escenario se realizaron en 3 pun-
tos pertenecientes a las zonas ocupadas por los violines, los contrabajos y la seccin de
metal. Para cada punto de medida, la fuente sonora se situ a 1 m del mismo y a una
altura de 1,5 m respecto al suelo.

7.1.6.2 Resultados de las medidas (resumen)

a) Ruido de fondo. Curvas NC

350 Los valores medios de los niveles de ruido de fondo medidos en cada banda de octava con el
equipo de climatizacin desconectado se indican en la tabla 7.8 y en la figura 7.13.

FRECUENCIA NIVELES DE RUIDO


(HZ) DE FONDO, EN dB
60
Nivel de presin sonora (dB)

63 48
50
125 43
NC-25
40
250 35 dB
30
500 30
1.000 26 20

2.000 21 10

4.000 16 0
63 125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000
8.000 16
Frecuencia (Hz)

Tabla 7.8 Valores medios de los nive- Fig. 7.13 Valores medios de los niveles de ruido de fondo
les de ruido de fondo y valores mximos correspondientes a la curva NC-25

Los valores medidos se encuentran por debajo de los valores mximos correspondien-
tes a la curva NC-25. Por lo tanto, la curva NC de la sala es la NC-25. Este valor coincide con
el valor mximo admisible (NC-25).

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DIAGNOSIS, SIMULACIN ACSTICA DE RECINTOS Y SISTEMAS DE CREACIN DE SONIDO VIRTUAL

b) Tiempo de reverberacin (RT)

En la tabla 7.9 y en la figura 7.14 se indican los valores medios de RT para cada una de las
bandas de octava situadas entre 125 Hz y 4 kHz, correspondientes a la sala vaca. Estos valo-
res se han obtenido como media aritmtica de todos los valores de RT medidos.
En dicha tabla tambin se muestran los valores medios de RT, calculados suponiendo la
sala ocupada (RTo), para cada una de las bandas de octava situadas entre 125 Hz y 4 kHz.

2,5

Tiempo de reverberacin (s)


FRECUENCIA (HZ) RT, EN S RTO , EN S
125 1,54 1,24 2,0
Sala vaca
250 1,68 1,29 1,5

500 1,76 1,27


1,0
1.000 1,64 1,12 Sala ocupada

2.000 1,45 1,11 0,5

4.000 1,45 1,02 0


125 250 500 1.000 2.000 4.000
Frecuencia (Hz)

Tabla 7.9 Valores medios de RT (sala vaca) y Fig. 7.14 Valores medios de RT (sala vaca) y de RTo
de RTo (sala ocupada) 351
(sala ocupada)

El valor del tiempo de reverberacin RTmid para la sala ocupada es:

RTmid = 1,19 s

Este valor se halla muy por debajo del margen de valores recomendados para salas des-
tinadas a msica sinfnica (entre 1,8 y 2 s). Por lo tanto, la sala resulta excesivamente apaga-
da para este tipo de msica.

c) Calidez acstica (BR) y brillo (Br)

Los valores medios de calidez acstica (BR) y brillo (Br) para la sala ocupada son:

BR = 1,06
Br = 0,89

El valor de BR, aunque ligeramente inferior al valor mnimo recomendado (BR = 1,10),
puede considerarse adecuado. Por lo tanto, la calidez acstica de la sala es correcta.
El valor de Br es correcto, ya que es superior al valor mnimo recomendado de 0,87. En
consecuencia, el sonido en la sala resulta brillante.

Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.


DISEO ACSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTNICOS

d) Early Decay Time (EDT)

En la tabla 7.10 y en la figura 7.15 se indican los valores medios de EDT, para cada una de
las bandas de octava situadas entre 125 Hz y 4 kHz, correspondientes a la sala vaca. Estos
valores se han obtenido como media aritmtica de los valores de EDT medidos.
En dicha tabla tambin se muestran los valores medios de EDT, calculados suponiendo
la sala ocupada (EDTo) y para cada una de las bandas de octava situadas entre 125 Hz y 4 kHz.

2,5
FRECUENCIA (HZ) EDT, EN S EDTO , EN S

(s)
time (s)
125 1,45 1,16 2,0

decay Time
Sala vaca
250 1,54 1,18 1,5

500 1,61 1,16 Early Decay


1,0 Sala ocupada
1.000 1,53 1,04
Early

2.000 1,47 1,12 0,5

4.000 1,39 0,97