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Trilce XX

Al ras de batiente nata blindada


de piedra ideal. Pues apenas
acerco el 1 al 1 para no caer.

Ese hombre mostachoso. Sol,


herrada su nica rueda, quinta y perfecta,
y desde ella para arriba.
Bulla de botones de bragueta,
libres,
bulla que reprende A vertical subordinada.
El desage jurdico. La chirota grata.

Mas sufro. Allende sufro. Aquende sufro.

Y he aqu se me cae la baba, soy


una bella persona, cuando
el hombre guillermosecundario
puja y suda felicidad
a chorros, al dar lustre al calzado
de su pequea de tres aos.

Engllase el barbado y frota un lado.


La nia en tanto pnese el ndice
en la lengua que empieza a deletrear
los enredos de enredos de los enredos,
y unta el otro zapato, a escondidas,
con un poquito de saliva y tierra,
pero con un poquito
no m-
.s.
EXPRESIN: Estado de las cosas

QUIETUD MOVIMIENTO

- Al ras de batiente nata - Sol, herrada su nica rueda


blindada de piedra ideal - bulla que reprende
- los enredos de enredos de los - puja y suda felicidad/ a
enredos chorros, al dar lustre al calzado
DISFRICO EUFRICO
[Petrificacin] [Estatismo] [Dinamismo] [Ir y venir
[Inmovilidad] constante]

CONTENIDO: Estados de nimo


La introduccin de poema apela a la inmovilidad: "ras" lmite y piedra,

"petrificacin", y "blindado". Eso mismo es la causa, pues aparece un conector

causal, para las asociaciones que har posteriormente. Donde todo se decanta

en un ir y venir: rueda, gateo, lustro, bulla, agitacin, acciones mnimas, etc.

El movimiento por lo tanto es el estado eufrico, y esto lo justificamos

con las dos estancias del poema en la que el yo potico est bajndose la

bragueta para poder miccionar (el desabrochar la bragueta es un movimiento

lento, mientras que el miccionar es una bulla que reprende esto se confirma

al sealar que la A vertical es un hombre con las piernas separadas orinando)

y el que la hija de su compaero de celda est lustrando el calzado de su padre

(el efecto de lustrar implica movimiento).

Desde el punto de vista eufrico, tenemos un esquema amplificado. A

medida que en las acciones del yo potico o de su medio haya movimiento,

habr mayor cantidad de personas felices (compaero de celda, hija, yo

potico), mientras que el dinamismo disminuye, la cantidad de personas felices

disminuye. Si lo observamos desde el punto de vista disfrico, tendremos un

esquema en decadencia, pues a medida que el letargo sea mayor, la cantidad


de personas felices ser menos; as como cuando la cantidad de personas

felices es mayor, el letargo ser menor.


Anlisis retrico

Elocutio

1. Nivel sintxis

El poema est escrito en primera persona. Las oraciones en las tres primeras

estrofas estn compuestas por frases cortas, con el adecuado uso de los

signos de puntuacin. En las dos ltimas, el uso de estos tambin es correcto,

aunque las oraciones estn compuestas por frases ms elaboradas. Sin

embargo, en los dos ltimos versos no m-/.s. se altera el uso de los signos

para dar la sensacin de poca cantidad.

En la segunda estrofa, la separacin entre la palabra bragueta y la palabra

libre seala un Vallejo que vacila al momento de bajarse la bragueta, le

cuesta algo de trabajo.

2. Nivel semntico

Hay un gran uso de los smbolos en sus similitudes a las situaciones que vive

el yo potico en la crcel. En la primera estrofa, especficamente en el ltimo

verso acerco el 1 al 1 para no caer, significa el que el yo potico acerca las

piernas para mantener el equilibrio en el batiente de piedra, pues est presto a

orinar.

En la segunda estrofa, encontramos el verso bulla que reprende A vertical

subordinada, que segn Andr Coyn, representa un hombre de pie con las

piernas separadas, volviendo al tema de miccionar.

Vallejo aplica violencia sobre el sistema de alternancias afijales. En la segunda

estrofa, Vallejo usa el adjetivo mostachoso, donde el afijo oso, que se usa en
el lenguaje mdico de forma relacional, en este poema tiene la misma funcin

que el afijo udo, que funciona solo en el sentido de posesin. Esto quiere decir

que el trmino mostachoso significa aqu, el que tiene bigote.

3. Nivel fnico

El poema es de lectura fluida, sin embargo, en el momento en que el yo potico

se est desabrochando lentamente la bragueta, el poema est estructurado

para realizarse en una lectura lenta y pausada.

Dispositio

El poema tiene una estructura narrativa, es decir, describe una accin

completa. Podemos estructurarlo en tres partes: la primera est compuesta por

el primer verso, que indica la preparacin del hombre preso a orinar. La

segunda parte es el segundo verso, se centra en la euforia desatada por el

lento abrir de la bragueta para poder miccionar. La tercera parte la constituyen

las tres ltimas estrofas, en estas se puede ver desarrollado el sufrimiento del

yo potico frente a la sensacin de alegra del compaero de celda, en este

caso el hombre guillermosecundario al ver a su hija de tres aos.

Inventio

Lo que el poeta nos quiere decir en este Poema XX, es una comparacin entre

la libertad y el encarcelamiento.

En la primera parte, observamos como el yo potico se para en el marco de

una puerta de piedra, separando las piernas para no caer, mientras empieza

a desabrocharse la bragueta, este es un proceso lento en el que la palabra

libres est separada del resto por el estado de independencia que significa.
Luego empieza el acto de miccionar representado por una A vertical. Sin

embargo, el proceso de libertad que siente el yo potico se ve interrumpido por

la felicidad del hombre guillermosecundario al tener a su hija de tres aos a

quien le da lustre a sus zapatos. El hombre es observado por el yo potico

como un hombre barbado, que denota dignidad. Esto demuestra su

conciencia de lo pobre. La nia empieza a lustrar el otro zapato con un poquito

de saliva y tierra. El que ella use zapatos denota un aproximamiento a la

madurez. Sin embargo, esta iniciacin en la madurez no es algo asertivo para

ella. Segn John Caviglia la iniciacin en la experiencia no le introduce en un

orden perfecto, lustroso y militar, sino en un laberinto de angustia: (423) los

enredos de enredos de los enredos.

Referencias:

Brown, K. (1988). Trilce. Cuadernos Hispanoamericanos. Homenaje a Csar

Vallejo, vol.1, nm. 454-55 (abril-mayo 1988), pp. 267-278, Madrid: Instituto de

Cooperacin Iberoamericana

Caviglia, J. (1972). Un punto entre cero: el tema del tiempo en Trilce. Revista

Iberoamericana, 38(80), pp. 405-429.