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VALOIR Expresso francesa de uso universal cuja


traduo por conta. Usa-se em transaes de direitos
autorais quando determinada quantia, geralmente calculada
em dlares, paga antecipadamente ao autor de uma pea
ou a seu representante legal, dando ao PRODUTOR, a par-
tir da, a posse dos direitos de encenao por determinado
perodo de tempo.
Veja tambm COPYRIGHT e DIREITO AUTORAL.
ABELE SPELEN A mais antiga forma dramtica vern-
cula dos Pases Baixos e possivelmente de toda a Europa.
Foi desenvolvida no sculo XIII a partir de uma fuso do
MIMO com a BALADA e a arte do MENESTREL. Os
temas so sempre retirados dos romances de cavalaria. Os
mais antigos exemplares restantes so do sculo XIV, como
um denominado A tragdia de Lanseloet da Dinamarca, de
autor desconhecido.
Veja tambm, FARSA, INTERLDIO, SHROVETIDE,
SOTTIE e TEATRO MEDIEVAL.
ABRIR Termo empregado para definir o movimento do
ator em direo ao pblico. Usa-se em expresses tais como
abrir pela direita ou abrir pela esquerda.
Veja tambm COBRIR.
ABSURDO Veja TEATRO DO ABSURDO.
AO Termo usado em teatro em pelo menos duas acep-
es diferentes. Em DRAMATURGIA significa a inteno
motivadora do ENREDO, ou seja, a fora de onde se origi-
nam os acontecimentos. Para Aristteles (384-322 a.C.), a
ao o elemento principal da TRAGDIA. A tragdia ,
pois, a imitao, no de homens, mas de aes, da vida, da
felicidade e da infelicidade (...) sendo o fim que se pretende
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alcanar, o resultado de certa maneira de agir, e no de


uma maneira de ser (Aristteles, Potica, VI). O conceito
de ao, ao longo do tempo, tem sido matria passvel de
variadas interpretaes. Aristteles, de fato, pouco esclarece
a respeito do assunto, apenas indica a fonte da ao como
o resultado da relao entre o THOS e a DIANOIA. Para
ele, a ao deve ser completa e dirigir-se da fortuna para
o infortnio em razo de um julgamento feito com base
num erro por ignorncia, cujo reconhecimento origina a
CATSTROFE. A partir desses elementos, os seguidores de
Aristteles, e tambm seus opositores, trataram de ampliar,
esclarecer e, enfim, determinar o significado do conceito de
ao dramtica, incorporando novos elementos ou reforan-
do os j conhecidos. Assim, entre muitos outros, uniram-se
aos j existentes os elementos vontade humana como a
principal fonte geradora da ao (John Dryden, Ensaio sobre
a poesia dramtica, 1668), e CONFLITO como o principal
elemento mobilizador da ao (Friedrich Hegel, Potica,
1818-1829). Assim, podemos dizer que ao o que resulta
da vontade humana em conflito. Para Ferdinand Brunetire
(1849-1906), o que se quer do teatro o espetculo de
uma vontade que se dirige a um objetivo, consciente dos
meios que emprega (A lei do drama, 1894). Para Pierre-
Aim Touchard (1903-1987), a ao s existe no presente,
quando sob nossos olhos vemos uma situao modificar-se
pelas determinaes das personagens (O amador de teatro,
p. 169). Finalmente, para Francis Fergusson (1904-1986),
ao no significa proezas, eventos ou atividade fsica:
significa a motivao de onde nascem esses elementos
(Aristotles Poetics, p. 8). A segunda acepo do termo diz
respeito justamente atividade fsica mencionada por Fer-
gusson. Nesse sentido, fala-se de ao como um sinnimo
de comportamento fsico, ou seja, o que a personagem faz
a partir do que quer e sente.
Veja tambm NARRADOR e, por contraste, ENREDO
EPISDICO e TEATRO PICO.
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AO ANTECEDENTE/AO ANTERIOR Em
DRAMATURGIA, os acontecimentos ocorridos antes
do incio da pea que, de alguma forma, so importantes
para a compreenso do que est acontecendo. Alguns re-
cursos narrativos empregados para informar a respeito da
ao anterior tm sido o PRLOGO, o CONFIDENTE, o
FLASHBACK, o CORO e, em alguns casos, o MONLOGO
e o SOLILQUIO. Um segundo sentido da expresso est
relacionado ao trabalho do ator. Uma vez que a ao dra-
mtica se desenvolve numa progresso de causa e efeito, a
ao anterior, para o ator, aquela que motiva ou justifica
cada nova situao representada. Nesse sentido, numa pea
que obedece a uma narrativa lgica, qualquer situao nova
consequncia de uma anterior e causa de uma posterior.
Essa interligao causal o que configura a continuidade
da ao, ou AO CONTNUA. A ao anterior tambm
chamada de ao antecedente.
Veja tambm EXPOSIO e PRLOGO.
AO ASCENDENTE/AO DESCENDENTE
Expresses usadas em DRAMATURGIA para indicar o
crescimento da tenso gerada pelas foras em CONFLITO
(ao ascendente) ou a parte da narrativa localizada aps o
CLMAX (ao descendente). A ao ascendente corres-
ponde complicao da trama da pea, enquanto a ao
descendente, soluo do impasse criado pelas foras
conflitantes, resultando, consequentemente, na diluio do
interesse do espectador.
Veja tambm AO, AO CONTNUA e COMPLICA-
O.
AO COMPLEXA Expresso referente estrutura
orgnica da tragdia grega. Na Potica (captulos X e XI),
Aristteles (384-322 a.C.) estabelece as diferenas entre
AO SIMPLES e AO COMPLEXA, ressaltando,
ainda, a superioridade desta ltima. Para Aristteles, ao
complexa aquela que possui os elementos-chave da forma
trgica: a PERIPCIA (peripteia), ou seja, a mudana da boa
para a m fortuna; o RECONHECIMENTO (anagnorisis) do
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erro que originou a AO; e a CATSTROFE (pthos), ou


cena de sofrimento.
Veja tambm TEATRO GREGO e TRAGDIA.
AO CONTNUA Expresso usada por Constantin Sta-
nislavski (1863-1938) para conscientizar o ator de que, apesar
dos intervalos existentes entre os atos e as cenas de uma pea,
a AO da PERSONAGEM deve ser analisada e interpretada,
mesmo mentalmente, como se fosse contnua.
Veja tambm AO ANTERIOR e AO POSTERIOR.
AO DRAMTICA Veja AO.
AO EXTERIOR Expresso usada por Constantin
Stanislavski (1863-1938) para designar a parte da AO
expressa atravs de recursos fsicos, exteriores, ou seja, o
texto enunciado acompanhado de gestos, movimentos, com-
portamento e atitude. A ao exterior pressupe a existncia
de uma AO INTERIOR, que corresponde ao pensamento
e emoo da personagem e que lhe antecede. O trabalho de
abordagem da personagem pode orientar-se indiferentemente
em qualquer das duas direes, ou seja, do pensamento para
o movimento ou vice-versa, dependendo basicamente da
ndole criativa do ator.
Veja tambm MTODO DAS AES FSICAS, MTODO
DE STANISLAVSKI e SISTEMA DE STANISLAVSKI.
AO INTERIOR/AO INTERNA Expresso usada
por Constantin Stanislavski (1863-1938) para designar a
parte da AO que transcorre no pensamento e na emoo
da personagem. A ao interior suplementar AO
EXTERIOR, que corresponde s aes fsicas. O trabalho
do ator pode estruturar-se indiferentemente em qualquer das
direes, ou seja, do pensamento para o movimento ou, ao
contrrio, do movimento para o pensamento. A ao inte-
rior corresponde, em termos de comportamento e emoo,
ao texto elaborado no MONLOGO INTERIOR. A ao
interior tambm chamada de ao interna.
Veja tambm MTODO DAS AES FSICAS, MTODO
DE STANISLAVSKI e SISTEMA DE STANISLAVSKI.
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AO POSTERIOR Segundo Constantin Stanislavski


(1863-1938), qualquer situao dramtica deve possuir uma
orientao temporal, isto , deve simultaneamente ser conse-
quncia de algo j ocorrido, ou de uma AO ANTERIOR,
e causa de algo a ocorrer, ou de uma ao posterior. Esse
encadeamento da progresso dramtica o que possibilita
estabelecer a CONTINUIDADE DA AO.
Veja tambm MTODO DAS AES FSICAS, MTODO
DE STANISLAVSKI e SISTEMA DE STANISLAVSKI.
AO SIMPLES Expresso referente estrutura orgnica
da tragdia grega. De acordo com Aristteles (384-322 a.C.), o
conceito de ao simples se ope ao de AO COMPLEXA.
Uma tragdia de ao simples aquela que no possui PERI-
PCIA (peripteia) e RECONHECIMENTO (anagnorisis). A
ao desse tipo de pea limita-se CATSTROFE (pthos),
ou seja, exteriorizao do sofrimento. Para Aristteles, a
ao simples inferior, esteticamente, ao complexa. Um
exemplo de tragdia elaborada a partir de uma ao simples
As troianas, de Eurpides (484-406 a.C.).
Veja tambm TEATRO GREGO e TRAGDIA.
ACENTO/ACENTUAR/ACENTUAO Num sentido
amplo, em linguagem corrente os termos referem-se ao
conjunto de modalidades fonticas na linguagem falada: a in-
tensidade, o tom, a durao e o tempo dos sons. As variaes
de tais tonalidades caracterizam os distintos idiomas, bem
como as diferentes maneiras de falar de um mesmo idioma
em diferentes regies do pas ou, ainda, as diferentes faixas
etrias e classes sociais. Em linguagem teatral, os termos so
usados no sentido de dar nfase a uma determinada frase
ou palavra, em expresses tais como acentuar a palavra
ou acentuar a frase.
Veja tambm ARTICULAO, INFLEXO e PRO-
SDIA.
ACESSRIO Em termos gerais, aquilo que suplementar,
adicional. Em teatro, elementos portteis de complementao
ou decorao do cenrio, tais como quadros, esttuas, bibels,
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cortinas, tapetes, almofadas etc. Elementos utilitrios, tais


como escadas, cubos, placas, praticveis etc., quando usados
como cenrio, recebem o nome genrico de acessrios cni-
cos. O termo tem sido empregado tambm como sinnimo
de adereo.
Veja tambm ADEREO e CENRIO.
ACONTECIMENTO PATTICO Veja CATSTROFE.
ACSTICA Parte da fsica que estuda a origem, a nature-
za, a propagao e a percepo dos fenmenos sonoros. Em
linguagem teatral, fala-se da sala, auditrio ou teatro em que
a emisso vocal do ator claramente percebida em qualquer
localidade, independente da distncia a que esteja do palco.
Veja tambm PALCO ITALIANA.
ADEREO Em termos gerais, enfeite, adorno. Em
teatro, objetos de uso pessoal da personagem, tais como
leques, joias, armas etc. usado tambm como sinnimo
de ACESSRIO.
Veja tambm FIGURINO e GUARDA-ROUPA.
AFINAO Literalmente, o ato de aprimorar, refinar. Em
teatro, a operao de ajuste de qualquer pea do CENRIO
ou do equipamento de ILUMINAO, visando preciso na
distncia, no peso ou na intensidade. Por exemplo: simetria
dos ROMPIMENTOS, ngulo das TAPADEIRAS, intensidade
maior ou menor da luz do REFLETOR. Em qualquer dessas
situaes, usa-se o termo afinar em expresses tais como
afinar o cenrio, afinar a luz e assim por diante.
Veja tambm BOCA DE CENA, CENA, PALCO, PALCO
ITALIANA, ROTUNDA e TELO.
AGITPROP Termo cunhado nos anos 1930 pelo Prolet-
Bhne, um grupo de lngua alem que apresentava em Nova
York peas de protesto contra as precrias condies de trabalho
do operariado americano. derivado da juno das palavras
agitation (agitao) e propaganda (propaganda). A pea
de protesto social, a partir do movimento do Prolet-Bhne,
teve muita repercusso nos Estados Unidos, alcanando
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seu melhor momento com Clifford Odets (1906-1963), que


escreveu a partir de 1935 para o Group Theatre.
Veja tambm ANGRY YOUNG MAN, ANTROPOFAGIA,
DRAMA-DOCUMENTRIO, LIVING NEWSPAPER,
TEATRO DE GUERRILHA, TEATRO DIALTICO, TEA-
TRO DO OPRIMIDO e TROPICALISMO.
AGON Em termos gerais, em grego agon quer dizer
disputa, competio. Na COMDIA ANTIGA era uma de
suas partes constitutivas as outras eram o PRLOGO, o
PRODOS, a PARBASIS, o EPISDIO e o KOMOS. O
agon consiste num debate entre dois personagens, um deles
frequentemente representando o pensamento do autor. Nesse
debate so avaliados os mritos da ideia central que mobiliza
a prpria COMDIA e decidida sua aplicao prtica.
O agon, em ltima instncia, representa o princpio que
estabelece a relao de CONFLITO entre os personagens.
Localiza-se entre o prodos e a parbasis.
Veja tambm TEATRO GREGO.
ALAPO Abertura no cho do PALCO dando passagem
ao PORO. Sua utilizao remonta ao TEATRO ROMANO,
mas foi no TEATRO MEDIEVAL que adquiriu relevo den-
tro do contexto dramtico, quando foi usado para indicar a
passagem para o inferno. Foi igualmente utilizado no palco
do TEATRO ELISABETANO, permitindo a Shakespeare
(1564-1616) idealizar, por exemplo, cenas como a dos co-
veiros ou a do enterro de Oflia, ambas de Hamlet (1601).
No PALCO ITALIANA o acesso ao alapo obtido com
a retirada de uma QUARTELADA.
ALEGORIA Recurso de narrativa literria que consiste
na concretizao ou personificao de qualidades, vcios,
conceitos ou valores histricos ou abstratos. Na opinio de
Patrick Murray, trata-se de uma representao que carrega
um significado diferente e maior do que o literal (Literary
Criticism, a Glossary of Major Terms, p. 1). Para Massaud
Moiss, alegoria consiste num discurso que faz entender
outro, numa linguagem que oculta outra (Dicionrio
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de termos literrios, p. 15). No DRAMA, a alegoria foi


extensamente usada no TEATRO MEDIEVAL, sobretudo
na MORALIDADE, em que conceitos como a Morte, a
Caridade, as Boas Aes e a Luxria foram caracterizados
como personagens. A funo da alegoria essencialmente
didtica, razo pela qual tem sido alvo de objees por parte
da CRTICA, que nela v um elemento de restrio ao papel
da imaginao e do sentimento na apreciao da obra de
arte. No DRAMA MODERNO, embora no se possa falar
de alegoria no sentido pleno da palavra, pode-se falar, entre-
tanto, numa tonalidade alegrica, num comentrio alegrico,
como o feito por Samuel Beckett (1906-1989) em Ato sem
palavra ou, ainda, o que Bertolt Brecht (1898-1956) utiliza
em grande parte de sua obra, principalmente nas peas de
carter didtico.
Veja tambm DRAMA LITRGICO, MILAGRE, MIST-
RIO, SIGNO e SMBOLO.
ALTA/BAIXA Veja BAIXA/ALTA.
AMADOR Aficionado. Aquele que no remunerado pelo
seu trabalho, que atua graciosamente, por prazer. O termo
ope-se a PROFISSIONAL.
AMARRAO Veja TRAVAMENTO.
AMOROSO Veja INNAMORATO.
ANAGNORISIS Veja RECONHECIMENTO.
ANFITEATRO Antigo edifcio do perodo do TEATRO
ROMANO destinado apresentao de espetculos popula-
res, corridas, combates ou representaes teatrais. Diferia do
TEATRO na forma do AUDITRIO, circular ou oval, com
arquibancadas em torno de uma ARENA central. Hoje em
dia, so chamados anfiteatros os locais amplos, geralmente de
forma circular ou semicircular, com arquibancadas diante de
um estrado, destinados a aulas, palestras, conferncias etc.
Veja tambm PALCO e PLATEIA.
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ANGRY YOUNG MAN Termo usado pela CRTICA para


definir um tipo de DRAMATURGIA inglesa de meados do
sculo passado. Embora seus autores no pertencessem a
qualquer movimento organizado, suas obras partilhavam
certo nmero de caractersticas, em particular uma agressiva
insatisfao com os valores morais e sociais do ps-guerra.
Formalmente, predominavam certa nfase no REALISMO
e a utilizao de uma linguagem popular das classes mdia
baixa e trabalhadora. Os principais dramaturgos enquadrados
nesse rtulo foram Arnold Wesker (1932) e John Osborne
(1929-1994), cuja pea Look Back in Anger (1956), traduzida
no Brasil como Gerao em revolta, tornou-se o prottipo
da obra angry.
Veja tambm AGITPROP, ANTROPOFAGIA, DRAMA-DO-
CUMENTRIO, TEATRO DE GUERRILHA, TEATRO DIA-
LTICO, TEATRO DO OPRIMIDO e TROPICALISMO.
ANTAGONISTA Em termos gerais, aquele que atua em
sentido contrrio. No DRAMA, o principal opositor do
PROTAGONISTA.
ANTICLMAX Parte da narrativa dramtica que ocorre
aps um CLMAX. O termo se refere a um fato ou aconte-
cimento que reverte a tenso emocional criada pelo clmax,
produzindo outra geralmente de carter cmico ou grotesco.
Veja tambm AO ASCENDENTE/AO DESCEN-
DENTE, CONFLITO e CRISE.
ANTI-HERI Expresso que surge em oposio ao
conceito de HERI. Trata-se da personagem sem qualquer
qualidade ou virtude que a diferencie da mdia das demais
personagens que alada categoria de PROTAGONISTA
pela simples vontade do autor de fazer representar um exem-
plo semelhante a toda gente. No dizer de Massaud Moiss, o
heri identifica-se por atos de grandeza no bem ou no mal,
enquanto o anti-heri no alcana emprestar altitude ao seu
comportamento (Dicionrio de termos literrios, p. 29).
Veja tambm DRAMA e TEATRO DO ABSURDO.