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A estrutura da narrativa dramtica

A matria dramtico-narrativa mostra uma histria, a partir de um ngulo de viso ou foco e vai
encadeando as seqncias de uma efabulao, cuja ao vivida pelos personagens e est
situada em determinado espao, de um determinado tempo e se comunica atravs do discurso
associado a muitas outras narrativas, pretendendo que seja vista e compreendida pelos seus
espectadores - e/ou leitores - quando se fala de literatura dramtica.
Estudando esta narrativa, Aristteles apresenta em sua Potica a Lei das Trs Unidades, que
dominou todo o perodo do classicismo francs: unidades de tempo, lugar e ao. No entanto
as unidades de tempo e lugar, com o passar do tempo, foram postas de lado, restando apenas
a UNIDADE DA AO DRAMTICA.

Unidade o todo do texto dramatrgico deve formar um s corpo orgnico, com princpio, meio
e fim, onde o final esteja atrelado ao meio e o meio ao incio, a partir de uma ao dramtica.

Ao dramtica que provm da execuo de uma vontade, com a deterninao de cumprir


essa inteno.

Teatro, pois, ao, ao dramtica; ao dramtica conflito em geral uma vontade


consciente caminhando determinadamente em direo a seus objetivos.
No teatro dramtico, estes so os elementos norteadores da narrativa teatral: Introduo-
desenvolvimento-clmax-soluo.
O conflito o cerne de todo texto teatral. Assim a primeira exigncia que temos que fazer de
um texto teatral que ele tenha conflitos e que estes conflitos possam ser identificados, que se
possa determinar o conflito central, primordial, que vai nos dar a linha mestra do texto.
Num texto dramtico, pode haver conflitos variados de toda espcie, mas subordinados a um
conflito central.
Cada cena tambm traz um conflito que nasce, se instala, cresce, aumenta e se resolve. As
foras em oposio, as vontades contraditrias, as energias opostas no permanecero
sempre iguais, o conflito crescer, se intensificar, aumentar, at que atinja seu clmax e um
novo momento onde percebemos uma modificao em seus protagonistas e na prpria situo
inicial proposta.
Portanto, tudo est ligado a tudo e tudo se move num conjunto como o das grandes
constelaes. Tudo depende de tudo e nada tem sentido tomado isoladamente. Por
conseguinte, se aplicarmos esta afirmativa ao drama, tudo numa pea de teatro deve estar
inter-relacionado. A pea deve ser um conjunto onde todas as coisas dependem umas das
outras.

Um galo sozinho no tece uma manh,


ele precisar sempre de outros galos.
De um que apanhe esse grito e o lance a a outro;
E de outros galos que com muitos muitos outros galos se cruzem
os fios de sol de seus gritos de galo,
para que a manh, desde uma teia tnue,
se v tecendo, entre todos os galos.

Joo Cabral de Melo Neto