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Comment accorder sa batterie.

Comment accorder sa batterie.


Sommaire.

Introduction.
Les peaux.
Dmonter, monter et rgler les peaux.
Laccord de la caisse claire.
Laccord de la grosse caisse.
Laccord des toms.
Les sourdines.
Les clefs dynamomtriques.
Quelques ides plus techniques.
Mot de la fin.

Introduction.
Pour le plupart des batteurs dbutants (et parfois mme pour ceux qui jouent depuis plusieurs
annes), laccordage dune batterie se relve aussi mystrieux et difficile comprendre que le
secret de lalchimie ou les rites dinitiation chez les francs-maons ! Rien de plus dcevant de
se retrouver derrire son set de batterie 1re prix avec un son pourri. Surtout quand on le
compare au son sur les disques de ses groupes favoris. Ce son, norme et puissant, est le plus
souvent obtenu grce la qualit du console de mixage, les micros haute de gamme, botiers
deffets derniers cris, jen passe et des meilleurs.

Il ne faut pas se leurrer, il y a quand mme des diffrences entre une batterie 1er prix et une
batterie haut de gamme, ce qui explique lcart du prix ! Une partie des conomies faites par
les fabricants des batteries bas de gamme se retrouve dans la qualit des peaux, qui sont le
plus souvent dune qualit excrable. Rassure toi, il est quand mme possible dobtenir un
bon son avec une batterie de dbutant. Pour cela il te faut un jeu de peaux correctes, une clef
de batterie et beaucoup de patience. Il faut accorder ta batterie dans un lieu strictement
silencieux, avec une grande attention. Il ne faut pas le faire pendant une rptition ou une
balance, par exemple ! Dans un premier temps, tu peux conomiser en ne changent que les
peaux de frappe. Si tu as les moyens financiers, tu peux aussi changer les peaux de rsonance

Un peu dhistoire.

La batterie de jazz est ne vers 1900 la Nouvelle Orlans. Progressivement, les instruments
de percussion des fanfares taient rassembls pour tre jous par un seul homme. Les fts
taient en gnrale monte avec des peaux de veaux pour obtenir un son chaud, rond et
gnreux en mdiums. Mais une peau naturelle est une matire vivante, laccord est instable
et susceptible aux variations de la temprature et lhumidit ambiante.

Vers la fin des annes 50, un batteur amricain du nom de Mr. Remo Belli a trouv une
utilisation dun nouveau film en plastique, le Mylar, fabriqu par le grand groupe industriel
DuPont. Au dpart il voulait montrer lintrieur des fts pour les prsenter dans une vitrine de
son magasin de batterie. Il a eu lide de mettre ces nouveaux films en plastique transparent

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la place des peaux de veaux. A sa grande surprise, le son de ces "peaux" en plastique tait
gnial. Leurs avantages de solidit, daccord, et de stabilit hygromtriques ont trouv la
faveur de tous les batteurs, et ce dans tous les styles de musique. Depuis, les principaux
fabricants des peaux (Remo, Evans et Aquarian) nont cess damliorer la qualit et la
diversit de leurs produits. Dailleurs, ces 3 fabricants ont des sites ou tous les produits sont
passs en revue, avec une mention spciale pour le site dEvans, qui est trs bien russi.

Les peaux.
En ce qui concerne ce dossier, je ferais rfrence aux produits Remo pour la simple raison que
cest cette marque que jutilise. Ceci dit rien nempche essayer les autres marques qui sont
daussi bonne qualit.

Pour la marque Remo, il existe 3 paisseurs de peaux :

1. Fine (Diplomat, 0.0075")


2. Mdium (Ambassador, 0.010")
3. Epaisse (Emperor ou Pinstripe, 2 x 0.007").

Il y a aussi trois sortes de finitions :

1. Transparente (Clear) avec des harmoniques bien prsentes,


2. Blanche (White) harmonique plus contrles,
3. Sabl (Coated) harmoniques moins prsentes.

Il existe deux types de peaux :

1. La peau simple, faite dun film de plastique simple, (Diplomat ou Ambassador)

Une peau fine (Diplomat) produira un son long et aigu avec beaucoup dharmoniques.
Cest ce quon appelle un son ouvert. Les peaux fines sont assez fragiles, il faut les
accorder assez tendues pour quelles rsistent aux coups de baguettes.
Une peau mdium (Ambassador) produira un son contrl avec juste ce quil faut
dharmoniques. Ca sappelle un son semi-ouvert.

2. La peau double, faite de deux films superposs, (Emperor ou Pinstripe)

Une peau paisse produira un son plus court et plus grave avec peu dharmoniques, cest
le son ferm. Ces peaux peuvent tres accords moins tendus, car leur paisseur les rend
plus solides.

Certaines peaux sont quipes dun renfort au centre (Remo CS). Ce renfort va rendre la peau
plus solide et produira un son encore plus grave. Dautres peaux sont munies dune sourdine
sous leurs bords (Powerstroke 3) pour ralentir les vibrations les plus rapides, coupant les
harmoniques hautes.

Le choix des peaux.

Il faut choisir ses peaux en fonction de sa frappe et son type de musique. Sans rentrer dans 36
dtails, car il ny a pas de rgle stricte, voici quelques ides pour te guider.

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1. Dans un contexte orchestral, jazz ou varits avec une frappe relativement lgre,
il faut choisir des peaux simples, blanches, dpaisseur fine a mdium. Par exemple,
ct frappe une Remo Ambassador blanche, ct rsonance le mme chose ou une
Remo Diplomat blanche.

2. Dans un contexte rock, blues ou funk avec une frappe moyenne, il faut choisir des
peaux simples transparents mdiums paisses. Par exemple ct frappe une Remo
Ambassador transparente et ct rsonance une Remo Diplomat ou Ambassador
transparente.

3. Dans un contexte hard, grunge ou punk avec une grosse frappe, il faut choisir des
peaux doubles paisses. Par exemple pour le ct frappe une Remo Pinstripe ou
Powerstroke 3 avec en ct rsonance une Remo Ambassador ou Emperor.

Pour la caisse claire je recommande une Remo Ambassador ou Emperor blanche pour le ct
frappe. Pour le cot timbre, il faut une peau spciale, trs fine, une Remo Diplomat Snare. Il
est prfrable que la peau de timbre dune caisse claire soit le plus fine possible et
relativement bien tendue pour que le timbre vibre dune manire optimale.

Dmonter, monter et rgler les peaux.


Montage et dmontage dune peau "en toile".

Commences par dmonter tous les fts. Pose les plat sur une surface plane (grande table ou
par terre), et de prfrence sur une couverture. Ceci va protger les chanfreins une fois les
peaux dmontes, et aussi va couper le son de la peau de rsonance lorsquon commence
laccord de la peau de frappe.

Pour enlever une peau, prends la clef de batterie et commence desserrer les tirants (les
grands vis qui font le tour du cercle en mtal) Il faut toujours serrer et desserrer une peau "en
toile" Pour mieux comprendre, il faut imaginer une sorte de cadran dhorloge sur la surface
de la peau. Commence par desserrer le tirant qui se trouve 12h en donnant deux tours
compltes. Ensuite il faut desserrer le tirant qui se trouve 6h, ( loppos). Ensuite le tirant
3h, puis le tirant 9h etc. Tous les fts nont pas le mme nombre de tirants, donc voici
quelques dessins pour taider. Il est trs important de respecter cette procdure, pour avoir le
meilleur quilibrage possible.

6 TIRANTS 8 TIRANTS 10 TIRANTS


1 1 1
8 5 6 8
6 3
9 10
4 3
4 9
4 5
6 7 7 5
2 2 2

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Une fois les peaux dmontes, profites en pour nettoyer les parties de ta batterie qui ne sont
pas accessibles quand les peaux sont montes. Nettoies bien le cercle et enlves la poussire
qui saccumule. Vrifie ltat du chanfrein qui doit tre parfaitement lisse et bien taill. En
effet le chanfrein est LA partie la plus importante dune batterie. La qualit de son dpend de
la qualit du chanfrein. Si par malheur il est endommag, il ne faut pas essayer deffectuer des
rparations soi-mme, car cest un travail de spcialiste. Il est possible de faire un ou deux
tours sur le chanfrein avec une bougie. Ceci va dposer une fine pellicule de cire qui va
assurer un meilleur "assise" entre la peau et le chanfrein.

Les tirants doivent tre parfaitement droites et quips dune rondelle, ce qui va aider
stabiliser laccord. Les tirants sales peuvent tre nettoys avec une petite brosse en fer et de
lessence. Les tirants qui sont tordus ou rouills doivent tre remplacs. Pense aussi lubrifier
les tirants avec de lhuile 3en1, ou une bombe de dgrippant du genre WD40, (surtout sur une
batterie neuve de 1er prix) Ceci va faciliter la tache de laccordage, et empcher lusage
prmatur des tirants.

Montage.

Pose la peau neuve sur le chanfrein du ft. Remets le cercle et les tirants. Pour commencer il
ne faut serrer les tirants quavec les bouts des doigts, (toujours en toile, cest trs important)
Il faut sassurer que il ny a aucune gondolage de la peau, car cela veut dire que la peau nest
pas tendu uniformment, ou que il y a un problme de chanfrein. Lquilibre de tirants doit
tre le plus parfait possible. Lorsque les tirants ne tournent plus sous les doigts, prends la clef
de batterie et commences donner des demi tours de clef en respectant le schma des dessins.
Il ne faut pad donner plusieurs touts de clef pour aller plus vite. Au contraire, il faut
augmenter la tension de la peau petite petit. Ceci va donner une tension uniforme et un
accord quilibr.

Doucement la peau va commencer se tendre. Plus elle se tend, plus tu vas commencer
entendre des craquements. Ne taffoles pas, cest tout fait normale. Le film plastique de ta
peau est serr dans un anneau daluminium, rempli de colle. Les craquements ne sont que la
colle qui est en train de prendre sa forme. Continues tendre la peau fond, jusqu' tu
nentends plus de craquements. Tu peux mme aider acclrer ce processus en appuyant
fortement avec la paume de la main en plein centre de la peau (mais pas pour la peau ultra
fine de timbre dune caisse claire !!!). Quand tu nentends plus de craquements, il faut
dtendre totalement la peau, puis resserrer les tirants a nouveau avec les bouts des doigts, et
rpter lopration de montage pour arriver vers la tension dsire, et ceci, toujours en toile.

Accordage.

Personnellement je commence laccordage dun ft par la peau de rsonance dabord, pour


faciliter laccord de la peau de frappe. Commence par donner un tout de clef sur chaque tirant,
toujours en toile. Il est aussi utile dessayer de sentir la mme tension de clef sous les doigts
sur chaque tirant, (do lintrt de les lubrifier) Continue jusque la peau commence
produire une note. Pour entendre cette note clairement, il faut poser lgrement la main
gauche (pour les droitiers) avec les bouts des doigts un peu carts, au centre de la peau. Ceci
va empcher la peau de trop rsonner et donc de mieux entendre la note. Avec la main droite,
tapes lgrement avec la baguette environ 2cm devant chaque tirant. Le but est dobtenir la
mme note en face de chaque tirant.

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Toute la difficult est de dterminer la note avec exactitude, une tache bien difficile, car au
dpart laccord est assez grossire et il est facile de se tromper. Laccord est rendu encore plus
compliqu du fait que lorsque tu interviens sur un tirant, tes en train de modifier subtilement
la note de ceux qui lavoisinent ET la note du tirant qui se trouve en face ! Lors de
laccordage il faut bien en tenir compte, car lorsquon intervient sur un tirant, les autres notes
vont bouger un peu elles aussi.

Commences avec la note qui te semble la plus haute, elle va servir comme note de rfrence.
Tourne le ft pour que ce tirant se trouve 12h, puis recommence comme avant, en rglant en
toile. Sers un peu le tirant qui se trouve en face. Essaies de monter la note pour quelle
ressemble celle de 12h. Il faut procder en peaufinant. Gardes toujours les doigts poses
lgrement au centre de la peau, pour mieux entendre la note. Continues de suite, jusqu'
toutes les notes se ressemblent ou presque. La note gnrale de la peau va devenir plus claire,
plus droite et plus pleine, sans battement de son (lger effet trmolo ou vibrato, on dirait que
le son ondule) Dans un premier temps il faut garder cette note la plus basse possible, avant
dexprimenter sur lhauteur du son. Quand la peau de rsonance est bien rgle, tu peux
commencer la mme opration pour la peau de frappe ! Un bon point de dpart est daccorder
les deux peaux sur la mme note, car on obtiens un son pur et bien contrle.

Maintenant que les peaux sont bien accordes, il faut essayer de chercher le maximum de
rsonance et dharmonique. Chaque ft de batterie a une frquence de rsonance laquelle il
donne vraiment tout son son. Une note trop grave manquera de projection, une note trop aigue
sonnera trop bride. Monte petite petit lhauteur de la note des deux peaux jusqu' le fut se
mets rsonner pleinement. Cette rsonance maximale peut tre droutant pour les dbutants.
Comme toujours, il ne faut pas saffoler, tu peux toujours domestiquer cette rsonance
avec quelques sourdines. A ce propos une peau saccord toujours en montant, comme pour les
guitares. Si la note obtenue est trop haute, il faut desserrer la peau en dessous de la note
voulue, et ensuite "remonter" la peau jusqu obtention de la note dsire.

Comme toujours pour la batterie, il ny a pas de rgle stricte concernant laccord des deux
peaux. Certains batteurs prfrent avoir une peau de frappe accorde lgrement plus basse
par rapport la peau de rsonance, ce qui fais ressortir les graves. Dautres prfrent avoir la
peau de frappe lgrement plus tendue par rapport la peau de rsonance, ce qui donne un
son avec plus dattaque.

Attention, comme pour tout les autres aspectes de la batterie, au dpart, avant que tu naquris
une certaine matrise, tu risques de trouver a bien difficile et assez frustrant et trs longue.
Prends ton mal en patience, car ce nest quaprs une certain pratique ce quon commences
se sentir laise.

Laccord de la caisse claire.


Gnrale.

La caisse claire est un peu le cur de notre instrument, et elle est aussi le reflet de ta
personnalit de batteur, donc elle mrite la plus grande attention. Tu peux obtenir un excellent
son de base en utilisant une Remo Ambassador blanche (sabl ou "coated") pour le cot
frappe. Pour la peau de timbre il faut utiliser une Remo Diplomat Snare, une peau spciale,
trs fine. La peau de rsonance dune caisse claire doit tre la plus fine possible pour que le
timbre vibre dune manire optimale, car cest le buzz du timbre qui est responsable pour le

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son si particulire de la caisse claire. Attention cette peau est trs fragile ! Si tu es en train de
monter une peau de rsonance de caisse claire neuve, il faut viter dappuyer fortement au
centre de la peau pour acclrer le processus de craquement. Avant de changer la peau de
rsonance, il va falloir aussi dvisser le timbre, au moins sur un ct. Le timbre lui aussi doit
tre en bon tat. Si les brins sont carts ou tordus, il faudra le changer.

A propos, il est normal que le timbre grsille un peu lorsquon joue sur les toms ou la grosse
caisse. Beaucoup de batteurs ont du mal assumer les ractions du timbre de la caisse claire.
Le son de la batterie doit tre considr de faon globale.

Laccord.

Commences par accorder la peau de rsonance en respectant la procdure cite plus haut.
Rappelles toi toujours que tu veux essayer dobtenir la mme note en face de chaque tirant.
Commence par serrer la peau de rsonance (toujours en toile), avec une clef de batterie en
faisant des demi-tours. Il ne faut jamais donner plusieurs tours de cl pour aller plus vite. Au
contraire, il faut augmenter la tension de la peau petite petit. Ceci assura une tension
uniforme et donc, un accord quilibr. Il faut tendre la peau de rsonance assez haut, sans
pour autant tomber dans les extrmes. Plus cette peau est tendue, plus le timbre va rsonner.
(Cest quand mme le timbre qui est responsable pour le son de la caisse claire)

Une fois la peau de rsonance accorde, il faut retourner la caisse claire et faire de mme pour
accorder la peau de frappe. Dans un premier temps, tu vas essayer dobtenir la mme note
pour les deux peaux. Aprs tu peux exprimenter. En effet le plupart de batteurs prfrent
accorder la peau de timbre plus haute par rapport la peau de frappe. Ceci dit rien nempche
davoir la peau de frappe plus haute par rapport la peau de timbre. Attention, laccord des
peaux de la caisse claire se fait SANS avoir enclench le timbre ! Ce nest quune fois les
deux peaux bien rgles quon met le timbre. Relches compltement le timbre en desserrant
la molette de rglage qui se trouve sur le dclencheur. Tournes petite petit la molette jusqu'
tu commences entendre le timbre. Il te faut une tension moyen, car rgl trop lche, le
timbre trane ce qui va donner un son flou avec des notes serres, et rgl trop tendu, le
son va tre sec, voir mme brid ou carrment trangl ! Cest en exprimentant avec patience
quon arrive faire sonner sa caisse claire ! Il faut se rappeler, la caisse claire est llment
par lequel quon reconnat la "patte" dun batteur. (Les fans de M Stewart Copeland/The
Police, ne vont pas me contredire !)

Laccord de la grosse caisse.


Peau de frappe.

Une fois nest pas coutume, je conseille de commencer laccord de la grosse caisse par la peau
de frappe, en respectant la procdure cite plus haut. Il faut choisir sa peau de frappe en
fonction de sa musique.

Pour rappel :

1. Une peau simple, blanche (Ambassador) pour un contexte orchestral, jazz ou varits.
2. Une peau double, transparente (Emperor ou Pinstripe) pour un contexte rock, blues ou
funk.

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3. Une peau double, transparente (Pinstripe ou Powerstroke 3) pour un contexte hard,


mtal, grunge ou punk.

En dehors de la musique de jazz, le son dune grosse caisse se doit dtre assez grave, donc la
peau doit tre peine tendu. Admettons un tour de clef aprs la mise plat des tirants avec les
doigts. Le revers de la mdaille est que il va falloir travailler sa technique de pdale de grosse
caisse, car qui dit peau dtendue, dit peau sans rebond ! Attention, certains cercles de grosse
caisse pour le ct frappe sont pourvus dune cale en caoutchouc ou une encoche pour les
protger contre les effets de la mchoire de la pdale. Vrifie bien son emplacement lors du
remontage !

Peau de rsonance.

Toujours en dehors de la musique de jazz, la plupart des batteurs utilisent une peau de
rsonance avec un vent de dcompression. Cet vent permet lair de schapper, favorise la
projection et assure un son plus mat. Lvent aidera aussi les ingnieurs de son placer une
micro lintrieur de la grosse caisse.

Si la peau de rsonance na pas vent de dcompression, il faut dcouper un en utilisant un


cutter et un objet circulaire comme guide. Je conseille de couper vent sur une peau dmonte
pour viter les risques de drapage du cutter. Poses la peau sur une surface plane, par exemple
un morceau de bois ou de carton, car la lame du cutter va traverser la peau, coupant aussi ce
qui se trouve en dessus. (Il ne faut pas le faire sur la belle table de cuisine, donc !) Si possible,
il est bien de se faire aider par une autre personne pour cette opration. Demande la
personne de tenir lobjet circulaire en place sans le bouger. Ensuite, il faut dlicatement faire
le tour du cercle en prenant le maximum de soin ne pas draper.

Il existe deux possibilits pour lemplacement de lvent.

1. Un vent dcentr de 10 15 cm de diamtre. Ceci va donner un son rond, avec des


graves et de la rsonance. Pour aider la dcoupe, tu peux utiliser une soucoupe de tasse
de caf, ou un CD etc.

2. Un vent centr de 25 30 cm de diamtre. Ceci donne un son avec plus dattaque (le
son des annes 70 et 80 par exemple.) Pour aider la dcoupe tu peux utiliser une
cymbale de 12 14 pouces, ou une assiette. Dcoupes vent en suivant le dessin.

Centr Dcentr gauche Dcentr


droite

Personnellement je prfre un vent dcale.

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Comment accorder sa batterie.

La peau de rsonance est trs importante pour le son global de la grosse caisse. Son rle est
particulirement li la prsence des graves (surtout avec un vent dcal) et la longueur de
la note. Il faut bien soigner son rglage. En gnrale on laccorde un peu plus tendue (mais
point trop) par rapport la peau de frappe.

La batte.

Le choix de la batte est aussi dterminant pour le son. La plupart de pdales de grosse caisse
sont quipes dune batte en feutre, ce qui va donner un son mdium grave, bien contrl. Il
existe des modles de batte avec 2, 3 voire 4 faces diffrentes, dont certaines sont en plastique
dur, ce qui va accrotre lattaque et donner un peu plus de claquant au son. Enfin, il existe des
battes en bois qui vont donner un son avec un maximum dattaque.

Pour ceux qui utilisent ces deux dernires, il est conseill renforcer la peau de frappe au point
dimpact de la batte avec une petite pastille autocollant ultra rsistante (FalamSlam chez
Remo) en Mylar ou Kevlar. Celle-ci va viter que la peau ne suse prmaturment, surtout
lorsquon la joue relativement dtendue.

Laccord des toms.

La peau de rsonance.

Cest cette peau qui dfinit la tonalit gnrale dun ft. Comme toujours, il faut laccorder en
toile. La plupart des batteurs commencent par rgler la peau de tom basse. Sur conseille de
M. Jacky Bourbasquet, chef des produits "Sonor", il est en fait recommand de commencer
par le tom alto. Plus un ft est petit, moins il a damplitude. Cest dire quil a une plus petite
gamme de notes dans laquelle il "sonne" Accord trop haut, il sonne "touff" ou "trangl",
accord trop bas, il sonne dune manire floue et sans projection.

Lorsquon commence par rgler le tom basse, il est trs navrant en arrivant au tom alto de
constater quil sonne "touff" ou bien flou. Le seul remde est de raccorder ses trois toms. Il
est plus prudent donc, de commencer le rglage par le tom alto.

Continuons par la suite en accordant progressivement le tom alto, le tom mdium et enfin, le
tom basse. Les trois fts sont accords raisonnablement, donnant une note prcise. Cest une
bonne ide avec trois toms, davoir trois notes diffrentes, et si possible des intervalles
rgulires.

Il faut conjuguer avec la tessiture naturelle de chaque ft. En effet chaque ft possde sa
propre "gamme" de notes dans laquelle il "sonne". Inutile de forcer sur laccord pour
"obliger" le ft tre accord sur une note qui nest pas naturellement la sienne.

Cependant certains batteurs accordent leurs toms des intervalles + ou - prcises ; tierces,
quarts ou quintes. Deux exemples me viennent lesprit : lamricain Terry Bozzio et le
franais Thomas Patris. Mais ce sont des batteurs chevronns qui ont des fts de qualit, qui
savant les accorder prcisment et qui cherchent avant tout une approche de batterie
"orchestrale" ou "mlodique".

Pendant laccord en intervalles des peaux de rsonance, il est bon de garder sa caisse claire
proximit avec le timbre en action. Il arrive parfois quen accordant une peau de rsonance de

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tel ou tel tom, que le timbre de la caisse claire va "grsiller" Cest parce que la peau de
rsonance du tom et la peau de rsonance de la caisse claire ont la mme note ou une
rsonance sympathique. Il faut se rappeler que le son dune batterie est prendre dans sa
globalit ; il est normal que le timbre de la caisse claire rsonne un peu. Si toutefois le timbre
vibre vraiment trop, lorsquon frappe tel ou tel tom, il faut retravailler compltement laccord
des intervalles des trois toms, soit en montant, soit en baissant un peu chaque tom, toujours en
gardant en tte lide ; tierces, quarts ou quintes.

Peau de frappe.

Comme je lai cit plus haut, un bon point de dpart est daccorder les deux peaux sur la
mme note, car on obtiens une note pour et bien contrle.

Toujours pour rappel, les choix des peaux de frappe et les variations daccord.

1. Une peau simple, blanche (Ambassador) pour un contexte orchestral, jazz ou varits.
2. Une peau double, transparente (Emperor ou Pinstripe) pour un contexte rock, blues ou
funk.
3. Une peau double, transparente (Pinstripe ou Powerstroke 3) pour un contexte hard,
mtal, grunge ou punk.

Aprs tu peux exprimenter. Certains batteurs prfrent avoir une peau de frappe accorde
lgrement plus basse par rapport la peau de rsonance, ce qui fait ressortir les graves.
Dautres prfrent avoir la peau de frappe lgrement plus tendue par rapport la peau de
rsonance, ce qui donne un son avec plus dattaque.

Les sourdines.
Maintenant si tu as bien suivi toutes les tapes, ta batterie va sonner d'une manire optimale.
Parfois mme elle sonne trop gnreusement. Lorsqu'on est dbutant on a du mal assumer le
son de cette batterie vivante. Il peut arriver que la note de tel ou tel ft "trane" trop
longtemps ou qu'il y ait une harmonique trop prsente. Les ingnieurs du son des studios ou
de la scne prfrent aussi un son plus contrl. Il y a des moments donc o on a besoin
d'utiliser des sourdines pour "domestiquer" le son.

Toutefois, il est prfrable de garder l'usage des sourdines au stricte minimum ncessaire.
L'emploi excessif de scotch, de la mousse ou des sourdines internes "tuent" le son. A quoi bon
de s'acheter une super batterie, monter des peaux professionnelles et de s'embter l'accorder,
pour ensuite tout massacrer avec lemploi massif de sourdines ? Tu aura comme rsultat un
bruit qui ressemble une boite en carton. Inutile dacheter une batterie alors, car tu peux
trouver des boites en carton gratuites au supermarch du coin !

Il faut savoir assumer les harmoniques et les rsonances. Il faut savoir couter le son d'une
batterie qui "chante" dans sa globalit. Le son est une chose quand on joue derrire, et tout a
fait autre chose quand on lcoute 10 mtres devant!

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Les types de sourdines.

Les toms et la caisse claire.

Le plus simple, est le gros scotch du manutentionner (Duck Tape), plus connu sous le nom de
"gaffeur". On fixe un petit morceau de scotch sur le bord de la peau, l o les harmoniques
sont les plus prsentes. On la place en faisant des vagues un peu comme du carton ondul ou
en l'enroulant en forme de tube.

Des annaux en plastique d'environ 2 cm d'paisseur, plus connus sous le nom de "bande
Gadd" en raison du nom du batteur qui on attribue ( tort) son invention. (C'tait son
technicien qui a eu l'ide.) Pour les moins fortuns on peut en fabriquer en dcoupant des
peaux uses. On les place mme la peau. Si besoin on peut les fixer avec un peu de scotch.

Des sourdines externes qui se fixent sur le cercle du fut. Il faut toujours utiliser une sourdine
externe et non une sourdine interne. En effet, lorsqu'on frappe une peau elle se met vibrer.
La baguette frappe sur le dessus de la peau qui "rentre" dans le fut et qui ressort" aussitt. Ce
processus continu jusqu' la peau s'arrte de vibrer. Une sourdine interne va empcher la peau
de "rentrer" dans le fut, coupant les vibrations d'une manire nette. Par contre, une sourdine
externe va couper les harmoniques hautes en laissant la peau ragir d'une manire naturelle
mais contrle.

La grosse caisse.

Mis part la musique jazz (et encore), la plupart des batteurs utilisent des sourdines dans
leurs grosses caisses. Lutilisation de ces systmes permet de contrler plus ou moins les
rsonances et de couper certaines frquences. Certaines de ces sourdines doivent tres monts
en mme temps que les peaux.

Le plus simple est de plier une petite couverture, une serviette ou un petit oreiller en plumes,
et de la placer lintrieure de la grosse caisse, de manire quelle touche lgrement la peau.
Aprs il faut exprimenter. Tu as le choix de la placer soit contre la peau de frappe ce qui va
augmenter lattaque de la batte ; soit contre la peau de rsonance, ce qui va couper la
rsonance ; soit les deux, ce qui va augmenter lattaque de la batte, de focaliser la rsonance et
de diminuer la volume globale de la grosse caisse. La mme ide existe aussi avec les
fameuses EQ Pads de chez Evans par exemple.

Il existe deux sortes, la premire est tout simplement une bande de feutre. On installe cette
bande de feutre, en diagonale dun point lautre du ft. La bande est maintenue en place par
la pression de la peau sur le chanfrein. Si ncessaire il faut la tendre lorsquon accorde la
peau. Il est dconseill de positionner cette bande en plein centre de la peau, ce qui enlvera
les graves, rduisant le son a un simple claquement. On peut en installer une sous la peau de
rsonance, et une ou deux sous la peau de frappe. On obtient un son mdium, semi-ouvert,
avec des harmoniques prsentes mais contrles.

La deuxime sappelle un "Muffl" produite par la marque Remo. Cest un anneau en


plastique avec une bande circulaire en mousse. On pose lanneau sur le chanfrein et ensuite on
place la peau. La bande en mousse est donc prise en sandwich entre lanneau et la peau. Cest
une excellente solution pour couper les harmoniques hautes, issues de bord de la peau. Le

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Comment accorder sa batterie.

rsultat est un son grave et prcis, bien contrl et plein de "punch" Beaucoup de batteurs
lont adopte.

Les clefs dynamomtriques.


Il existe des clefs de batterie dites dynamomtriques. Ce sont des clefs qui mesurent la tension
exerce sur chaque tirant. Il suffit de tourner la clef jusqu' la tension dsire, qui est indiqu
par un numro, et le tour est jou.

Alors, tu me diras, une aide laccordage, pourquoi est ce que je nen ai pas parl plutt, et
pourquoi est ce que tous les batteurs nen ont pas ?

Parce que une clef dynamomtrique ne fait que mesurer la tension du tirant, pas sa note.
Or, cest la note de la peau qui est la plus important, pas sa tension. Il se peut que la
peau soit bien accorde, sans que tous les tirants aient exactement la mme tension.

Tout(e) batteur(euse) qui se respect se doit tre capable daccorder ses fts avec une clef
de batterie "ordinaire". Une clef dynamomtrique se relve la plupart du temps ntre
quun gadget. Comme il ly si bien dit Jacky Bourbasquet chef des produits Sonor
France, normalement avec une clef, ton pouce et ton index et tes oreilles tu as tous ce
quil te faut pour accorder ta batterie.

Cette clef ne viens pas de la cour des miracles, taurais toujours un petit peu de rglage
manuel faire, histoire que tas la mme note en face de chaque tirant.

Par contre, la clef dynamomtrique, peut tre une aide prcieux, une fois que tas russi bien
accorder ton fut normalement avec une clef ordinaire. A partir de l, tu peux utiliser la clef
dynamomtrique pour mesurer la tension relatif de chaque tirant et la noter quelque part
(Personnellement, je la note directement sur la peau en face de chaque tirant avec un marker).
Ensuite quand tu veux r accorder ton ft rapidement, tu nas que faire tourner la clef
dynamomtrique jusqu' ce numro. Et cest l, la beaut dune clef dynamomtrique, le gain
de temps ! En effet si tas bien not les diffrentes tensions de chaque peau et chaque ft, tu
peux accorder tout ton set dans un temps record, admettons 20mn, plutt que 2 heures !

En plus, ce qui est une norme avantage, il ny a pas besoin du silence pour accorder les fts,
ce qui a eu accorder leur batterie pendant une balance apprciera !

Le plus courants sont les clefs Evans, ou la Mmokl de chez Pro-Orca, qui ne sont pas trs
chres. Personnellement je les trouve un peu limite, car les graduations ne vont que de 1 10,
ce qui ne donne quun choix limit.

Plus difficile trouver est le Drum Torque fabrique par Neary. Cette clef est quipe de
graduations allant de 1 25 ce qui reprsente un ventail daccordage plus large. Pour moi,
elle est la meilleur compromise qualit/prix.

La marque Tama fabrique le Tension Watch, ce qui nest pas une clef proprement dite, mais
un outil qui mesure plutt la tension de la peau, mais il est fragile (il ne faut pas le faire
tomber apparemment) et il reste assez chre.

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Quelques ides plus techniques.


Les fts.

Il y a de nombreux facteurs qui influencent sur le son dun ft de batterie.

1. Le matriel utilis pour le ft.

Les constructeurs utilisent trois matriels diffrentes pour construire des fts. Le mtal
(lacier ou le cuivre), le bois (le bouleau ou lrable essentiellement) ou les matriaux
composites (plastique ou rsine)
Toutes les matires ont un son caractristique. Pour le mtal, lacier a un son tranchant et
aigu, le cuivre a un son plus mdium et chaud. Pour le bois, le bouleau a un son plus
tranchant et aigu, lrable a plus de rondeur et de corps. Les matires composites ont un
son neutre ou "passe-partout"

2. Le chanfrein.
Le chanfrein est LA partie la plus importante dun ft. Cest le point de contact entre la
peau et le ft. Le chanfrein doit tre parfaitement plane, et taill 45. Parfois les
constructeurs changent cette angle ce qui va augmenter ou diminuer les harmoniques. On
peut le voir si on regarde le chanfrein du ct timbre de la caisse claire. Les points de
passage du timbre sont lgrement creuss. Langle du chanfrein est aussi lgrement plus
aplati pour mieux contrler la rsonance du timbre.

3. La profondeur.

La profondeur galement une influence sur le son dun fut. Pour lexemple il faut
imaginer deux fts identiques, mais de profondeurs diffrentes. Un ft court va produire un
son aigu avec de lattaque et une rponse rapide, mais il sera peu puissant. Un ft long va
produire un son grave avec plus de corps et de puissance, mais par contre il aura moins
dattaque.
Pour la caisse claire, la profondeur varie entre 3 et 8 pouces, un modle de 5 ou 6 pouces et
demi tant la norme.
Les toms et la grosse caisse existent en profondeur "standard" (court) ou "power" (plus
longue) La taille "power" fait en gnrale deux pouces de profondeur en plus par rapport
la taille "standard" Depuis la mise sur le march dans les annes 80, la taille "power" est
devenu la norme

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Finalement il existe des profondeurs intermdiaires, (une pouce plus court par rapport la
taille"power"), qui conseille la fois lattaque et les graves. (Exemple les batteries DW et
Premier)
4. Le diamtre.
Cest lmentaire mon cher Watson, un ft de petit diamtre produira un son aigu, un ft
de grand diamtre produira un son grave.
5. Lpaisseur.
Un ft est construit en collant ensemble des fines lamelles de bois. Selon le nombre de
lamelles de bois colles ensemble ce ft va tre plus ou moins paisse. Pour lexemple, il
faut imaginer deux fts identiques mais avec des paisseurs diffrentes. Un ft fin (disons
5mm) produira plus des bas mdiums et graves. Un ft pais (disons 9mm) produira plus
de hauts mdiums et daigus.

6. La densit.

La densit dun ft dpend du nombre de plis de bois utilis pour sa construction.


Pour lexemple il faut imaginer deux fts dune mme paisseur, admettons 7 mm. Le
premier ft est compos de 7 plis de 1mm, et le deuxime de 10 plis de 0.7 mm. Le
premier est moins dense et va produire plus de bas mediums, le deuxime fut est plus
dense et va produire plus daigues. Le nombre de plis dfinit la densit du fut.

Voil, si tu as bien compris, le son dun ft dpend de nombreux facteurs, selon la nature
du bois, sa profondeur, lpaisseur, sa densit etc. etc. Tous les grands constructeurs
proposent des batteries sur mesure, ou tu peux choisir tes fts la carte. En ce domaine la
marque "Sonor" fait trs fort avec la srie "Designer". Jen ai eu loccasion de jouer sur
une Designer, et le son tait tout simplement poustouflant. Un tom basse de 14 pouces
sonnait comme un canon ! Ctait carrment incroyable. Le revers de la mdaille cest que
le talent nest pas fourni avec !

Laccastillage.

1. Les tirants.

Sur un ft de batterie, le nombre de tirants influence la prcision de laccord. Dune


manire gnrale les toms altos et mdiums ont 6 tirants, les toms basses 8, et la grosse
caisse 8 ou 10. Les tirants sur les caisses claires varient de 6 et 12, avec 8 ou 10 tirants
tant la norme. Plus il y a des tirants, plus laccord est prcis, mais le revers de la mdaille
est, plus il y a des tirants, plus laccord va tre difficile obtenir.
2. Les cercles.
Pour les toms et la caisse claire, les cercles sont en acier. Il existe deux sortes, les
cercles mouls et les cercles emboutis. Un cercle moul va apporter plus dattaque, plus de
bas mdiums et plus de puissance. On les trouve sur certaines batteries hautes de gamme.
Le plupart de batteries sont quipes avec des cercles emboutis. Il en existe deux
paisseurs, normale ou paisse ("super, power ou mega hoop" selon le constructeur)
Pour la grosse caisse il y a trois sortes de cercles ; en acier, en bois ou en matriel
composite. Un cercle en acier produira un son plus aigu, un cercle en bois produira un son

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avec plus de bas mdiums, et un cercle en matriel composite produira un son avec plus
dattaque et un accord un peu plus prcise.

3. Toms suspendus et isolateurs de fts.

Les toms suspendus existe depuis les annes 80, avec les fameuses Rims, qui tait la
premire marque sur le march. Lide est simple, moins on entrave un fut avec des
coquilles ou dattaches toms, plus il rsonne. Pour assurer ce rsonance maximale,
lattache tom nest pas monte sur le fut, et le bras de tom ne passe plus travers le fut. Il
existe deux solutions, soit lattache tom est monte sur le cercle (RIMS ou Tama Starcast)
soit l'attache tom est monte sur un rail attach entre deux coquilles (Sonor.)

Un isolateur de fut ("Silent Block") est tout simplement une fine lamelle de
caoutchouc, place entre les coquilles et le fut. Ceci va supprimer tout contact direct entre
le bois et le mtal, ce qui peux parfois gnrer des frquences parasites. Le ft va rsonner
dune manire maximale.

Mot de la fin.
Pour ceux dentre vous qui comprends langlais, je ne peux que recommander de faire
un tour sur ce site, http://www.drumweb.com/profsound.shtml.
Je pensais que je connaissais pas mal de choses sur laccordage de la batterie, mais ce
que jai lu dpasse tous infos de tous les autres sites de la plante entire runis !

Je tiens aussi remercier et citer M Jacky Bourbasquet, chef de produits franais de


la marque Sonor, pour son prcieux document technique, qui ma tait dune grande aide.

Dossier ralis par Rufus OCallaghan. 27 07 04.

Mis jour le 22 04 2008.

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