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“Foto a Foto 05”, del gran fotógrafo David Santiago, se presenta con una nueva temática,

David Santiago
y doce fotógrafos invitados
que te ofrece 52 destinos por España, uno para cada fin de semana, para ayudarte a elegir

Foto a Foto
dónde descubrir nuevos lugares y paisajes para realizar fotografías únicas.

Además presenta otra novedad importante, ya que te ofrece dos cursos en uno: el
primero dónde y cómo hacer la fotografía correctamente y el segundo las técnicas
de procesado de las imágenes. Cada una de las localizaciones, está perfectamente
descrita y va acompañada con información de primera calidad sobre el mejor
momento del día para tomar dichas fotografías.

En el capítulo de procesado, obra de Tomás M. Bogónez, disfrutarás con ejemplos 52 destinos fotográficos de fin de semana
prácticos de algunos de los rincones más sorprendentes del mundo. Aprenderás las

Foto a Foto
05
técnicas más habituales con los programas de edición más importantes del mercado
como PhotoShop, Lightroom, Aperture y Capture One.

Fernando Puche, original maestro de la fotografía, es el autor del prólogo. Y como
siempre contamos con la participación de doce fotógrafos reconocidos entre los que
figuran Tui De Roy y Art Wolf, dos de los mejores fotógrafos mundiales.
David Santiago y doce fotógrafos invitados:

Merche Alarcón | Javier Ara | Asier Castro | José Delgado | Carlos Moises | Ofelia de Pablo
En la última sección ofrecemos las imágenes ganadoras del Concurso FotoRuta.com.
Invitamos a los lectores y seguidores de esta colección a visitar y participar en la nueva Rafa Pérez | Fernando Puche | Tui De Roy | Kris Ubach | Ricardo Vila | Art Wolf
fase del concurso.

Técnicas de Procesado, Tomás M. Bogónez

52 destinos fotográficos
Prólogo, Fernando Puche

de fin de semana

Primavera

Verano

Técnicas de Procesado
Invierno
Otoño
ISBN: 978-84-15131-12-0

Con la participación de:

El Rocío. Huelva
Una buena composición es fundamental- Este tipo de distribución presenta un serio
mente producto de la adecuada distribu- problema para quienes acostumbran a
ción de los distintos elementos gráficos aplicar por norma esta regla, ya que pier-
en un encuadre. Pero para conseguir un den la posibilidad de hacer composicio-
sello propio hay que armonizar su equili- nes más originales y atrevidas, como la
brio con nuestro personal punto de vista, que os presento a continuación.
hasta conseguir una imagen que trans-
mita no solo la realidad captada, sino lo La siguiente imagen fue hecha, al igual
que buscábamos expresar a través suyo. que el fin de semana anterior, con una
cámara Hasselblad con formato 6X6. Este
La tradicional “regla de los tercios”, nos tipo de formato es ideal para situaciones
ayuda a ordenar los objetos dentro de la como esta, en la que pretendemos que la
imagen, dividiéndola en nueve partes línea del horizonte divida la imagen en
iguales. Para ello hay que trazar dos líneas dos mitades opuestas.
imaginarias horizontales paralelas y otras
dos verticales. Los puntos de intersección Para esta fotografía, tomada una madru-
de estas líneas servirán para situar los ob- gada en la localidad del Rocío, junto al
jetos de la escena. Parque Nacional de Doñana, fue necesa-
rio preparar todo antes de que el sol
asomara por el horizonte: coloqué el
trípode, el cable disparador y con un fo-
Objetivo: Teleobjetivo fijo 105 mm
tómetro de mano calculé la exposición
Formato: 6x6
midiendo la luz incidente y la reflejada
Película: Diapositiva Velvia
en la escena. En este caso, no utilicé fil-
Sensibilidad: ISO 50
tros, ya que la escena no lo requería, por
Medición: Fotómetro de mano
estar iluminada de manera muy uni-
Exposición: Manual
forme.
Otro material: Trípode, cable
disparador, nivel de burbuja
Como dato curioso, es preciso decir que,
aunque he vuelto en varias ocasiones al
mismo lugar y he intentado hacer la
misma fotografía con mi cámara digital, el
resultado ha sido siempre muy diferente
y jamás he sido capaz de transmitir la at-
mósfera de sosiego y relajación que con-
seguí ese día con la diapositiva. Natural-
mente, esto no quiere decir que se hagan
mejores fotos con una cámara analógica,

!
| Quinto fin de semana de marzo

IMÁGENES CUADRADAS: Durante muchos años, tuve el placer de trabajar con una Hasselblad
que siempre cargaba con película diapositiva de formato 6x6cm. En la actualidad, difícilmente se ven
imágenes cuadradas, ya que la gente ve y entiende mejor el habitual formato rectangular. Os acon-
sejo que, un día, antes de salir a hacer fotos, cojáis un trozo de cinta aislante (si vuestra cámara no
os permite elegir el formato) y se la pongáis a vuestro LCD, dejando visible un cuadrado. Hacer
cuantas fotos podáis pensando en composiciones cuadradas y después, con la ayuda del ordenador,
recortar la imagen de acuerdo a la composición que pensásteis en el momento de tomar la fotogra-
fía. Enseguida os vais a dar cuenta de lo agradable que es este formato, lo que con toda seguridad
contribuirá a enriquecer vuestra forma de mirar y componer.

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es que hay situaciones cilmente van a repetirse por mucho que como esta. equipo que llevemos. que difí. sepamos de técnica y sea cual sea el diciones muy especiales de luz. | Primavera 19 . protagonizadas por unas con.lo que sí es cierto.

foco de luz (3). En unos pocos fotógrafos. cable 17mm (2) f/11 (3) disparador. ese caso. No obstante. modo de medición manual. La opción más cómoda es salir desde el trarse en uno o dos motivos y eliminar Centro de Visitantes y caminar por cual- todo lo superfluo. f/16 (2). y uno de ellos es el Parque Nacional de Daimiel. tenemos sibilidades.2). 1/15 (2). en Ciudad Todos los que preferimos trabajar en Real.3). cambiantes de iluminación que se van tir el lado más bello de la naturaleza. ISO 400 (3) 209 seg (3) neutra (1. Ciudad Real Para componer un paisaje es mejor cen. y una luz única para transmi. Una de las fotografías más impac- lo más complejo. una vez más resulta necesario el existen unos lugares más propicios que uso del trípode y un filtro de densidad otros para intentar aproximarse a este neutra degradado para restar luz al cielo. nivel de burbuja y Sensibilidad: ISO 200 (1). es algo que sólo está al alcance de tiñéndolo todo de colores anaranjados. ISO 100 Velocidad: 1/30 (1). tipo de fotografías. filtro degradado de densidad (2). y el sol saliendo por el horizonte fuerza.3). Parcial (2) Balance de blancos: Automático Zoom 17-40mm (2) Exposición: Manual (1. con multitud de recursos para que ser conscientes de las condiciones aprovechar. Otro material: Trípode. Parque Nacional de Daimiel. y no olvidarnos de 1 | Segundo fin de semana de mayo Objetivo: Zoom 24-70mm (1. 32 . Intentar conseguir una tantes es la de las propias pasarelas con escena en la que intervengan muchos los colores del amanecer reflejados en el elementos y que además esté cargada de agua.2). Manual 2900 Kelvin (3) Distancia focal: 28mm (1.3).1 (1). Medición: Matricial (1. Diafragma: f/7. produciendo al alba. Toda una fuente inagotable de po. Dicho de otra manera: quiera de las pasarelas que atraviesan las es conveniente pasar de lo más simple a tablas.

2 ir ajustando la exposición observando el minar la escena. De esta forma. en ningún caso es perfecta. podemos saturar los co- lores usando filtros degradados de color como el azul o el naranja. Hay cala a la fotografía. Si te fijas. es aquel que es capaz de romper las reglas. resulta acon- sejable utilizar un filtro degradado gris o si lo preferimos. En estos casos. los contraluces de nubes y haces luminosos de las últimas horas del 3 día pasan a adquirir todo el protagonismo de una imagen. para un mejor resultado. embargo. En esta oca- sión. pero teniéndolas siempre presentes. la foto- grafía nocturna de Daimiel puede propor- cionar sorpresas tan agradables como la de una fina capa de niebla. en las tres imágenes el horizonte por lo que busqué un primer plano con busca respetar la regla de los tercios. sirvió para aumentar la que tener en cuenta que un buen fotógrafo sensación de profundidad del paisaje. Ya por la tarde. hay que | Primavera colocar el trípode en un lugar previa- mente localizado durante el día y aprove- char la luz de un foco de mano para ilu- 33 . realzará la veladura de este fenómeno creando una atmósfera especial. Consejo: cer un paisaje que enfatizara la primavera. para con- seguir un mayor contraste. dejando en un segundo plano las pasarelas y el agua. se histograma en cada disparo. intenté ha. que además de proporcionar es. Debido a la humedad de la zona. sin flores. A menudo.

Fotógrafo Invitado | Art Wolfe Cruz del Sur. Para la primera exposición busqué que el cielo quedase negro conservando el de- talle en el paisaje. realicé una exposición doble. 1/60 Segunda exposición: f/ 2.8. 8 horas 80 . Por la noche. Para ello utilicé un po- larizador y un filtro de densidad neutra de 2 pasos y subexpuse dos puntos la foto- grafía. Para capturar esta fotografía en el Desierto de Namibia. ISO 100 Primera exposición: f/ 2.8. realicé la segunda exposición al cielo durante ocho horas. | Fotógrafo Invitado Objetivo EF 17-35mm. Desierto de Nambia. Como la Tierra gira en el espacio. la ali- neación de las estrellas en la Cruz del Sur crea círculos magníficos.

www.artwolfe.com | 81 .

filtrarse y así se mantuvieron durante un aunque vistosa. en el caso previo. liente rocoso que me llamaba la atención a cinco minutos en coche del centro de por sus formas y color. pero esta vez quería incluir un sa- Ballota. coloqué el trípode del mejor blancura de su arena y el islote de Castro modo posible y utilicé el mismo filtro que como telón de fondo. conseguidas mediante expo. hay mo. largo rato. En la primera imagen del grupo de piedras negras contrastadas con la blancura de la Hacerlo es fácil: basta con aproximarse al playa. lo que me permitió cambiar tiva. de hacer paisajes costeros. Esta práctica. al recordar muchas otras iguales. parte superior. situada en la localidad de Andrín. cerrar el diafragma. Sin embargo. es poco original y repeti. Para eso me subí Llanes. Asturias 1 Resulta cada vez más habitual encontrar El día se había levantado envuelto en una en diferentes medios fotografías de costa fina capa de nubes que presagiaba unas en las que el agua adquiere una aparien. excelentes condiciones de luz. coloqué un filtro Lee Coral Stripe en la dos de exposición. pero solo para cambiar 82 . Es un lugar inconfundible por la encima. En pocos cia sedosa. colocar un filtro atmósfera de ese momento. dos mucho más originales y sobre todo. pues provoca en el espectador cierta varias veces de localización y hacer varios monotonía y el efecto contrario de lo que disparos muy diferentes en composición. se pretende: “se trata de un lugar único”. minutos los rayos del sol comenzaron a siciones largas de tiempo. Playa de Ballota. La segunda imagen está hecha unos me- tros más hacia la izquierda del lugar ante- Una excelente localización es la playa de rior. personales. para lo que de densidad neutra y dejar varios segun. buscaba mostrar la calidez de la | Tercer fin de semana de septiembre agua.

al hacerlo es importante evitar Para la tercera imagen aproveché los que el filtro toque el objetivo para que no cantos rodados que había al final de la se produzcan vibraciones. 2). cable Sensibilidad: ISO 100 exposición:-2/3 (1. De esa forma consigo aportar una pequeña dominante 3 Objetivo: Zoom 16-35mm prioridad de abertura (1. 2).la tonalidad de las nubes.5seg (2). 1/8 (3) degradado (3) 83 . Manual (2) 5500 Kelvin 23mm (3) Compensación de la Otro material: Trípode. filtro anaranjado | Verano Exposición: Automática con Velocidad: 1/13 (1). 3) disparador. no es preciso mante- nerlo hasta el final del tiempo previsto de exposición. para aportar un elemento que dimensionara la imagen. reflejos! jado. En ese mo- mento tuvimos la suerte de que se abrie- ran paso los rayos del sol. Balance de blancos: Manual Distancia focal: 16mm (1. le pedí a mi compañero Tomás que se pusiera sobre el anterior 2 saliente rocoso. 2. ¡Ojo con los playa y utilicé un filtro degradado anaran. filtro Lee Coral Medición: Matricial Diafragma: f/22 Stripe (1. En muchas ocasiones sujeto el filtro con la mano y lo retiro antes de que el obturador se cierre. del sol se resistían a salir. Además. 3). Consejo Cuando se coloca un filtro de inserción ante un objetivo. de la intensidad que yo quiera. En cual- quier caso. ya que los rayos a la imagen. una suave pincelada de color.

2. Desgraciadamente este fenómeno no es fruto de ninguna leyenda mágica sino que es debido a que la Laguna Negra se encuentra encajada entre paredes graníticas y al abrigo de una ladera boscosa. que este mes parece me- nos umbría porque estos días los serbales de cazadores han adquirido infinitas to- nalidades rojizas. que permite unas magníficas panorámicas de un entorno mágico salpicado por leyen- das. per- mite tomar infinidad de fotografías tan Esta laguna de origen glaciar. y el cable dis- parador. Un reconocimiento previo de la zona nos ayudará a encontrar el mejor empla- zamiento en la pasarela para nuestro objetivo. Soria Es tiempo de visitar la Laguna Negra. cambiantes y espectaculares tonos. mentando hasta alcanzar un rojo escar- tuada en la sierra de los Picos de Urbión. una forma distinta a la acostumbrada y para ello es preciso estar allí antes de la El reflejo en las aguas oscuras de estos salida del sol. cuya intensidad van au- | Segundo fin de semana de octubre Objetivo: Angular fijo 24mm Distancia focal: 24mm Sensibilidad: ISO 100 Medición: Matricial Exposición: Manual Diafragma: f/11 Velocidad: 1/2 Balance de blancos: Manual 5500 Kelvin Otro material: Trípode. situada a únicas como diferentes entre sí. lata en el momento exacto en que el sol Soria.000 m sobre el nivel del mar. está equi- pada con una pasarela de madera. Para la composición fotográfica nos va- mos a centrar en el agua. Laguna Negra. la cámara —siempre es aconseja- ble la ayuda de un nivel—. se coloca el trí- pode. filtro de densidad neutra degradado 96 . cable disparador. Nuestro objetivo es fotografiarla de comienza a salir por el horizonte. si. Una vez allí. que presenta la singularidad de cambiar de color con las luces del amanecer. en las que se cuenta que sus aguas calmas y oscuras no tienen fondo y que se comunican con el mar mediante gale- rías subterráneas.

De esta de misterio añadido. posible- puede utilizar un filtro de densidad neutra mente la fotografía contará con un halo degradado en la zona de la laguna. niebla flotando sobre el agua que au- menta la magia del entorno. suele aparecer un tenue velo de hay en el agua con la que tiene el haya.Para mejorar aún más el resultado. ya que. se humedad resultan adecuadas. aún no día y la combinación de temperatura y ha conseguido capturar. en esos ama- forma conseguiremos igualar la luz que neceres. | Otoño 97 . algo que a Si se ha tenido suerte en la elección del pesar del empeño del que escribe.

filtro degradado de diciones ambientales más adversas. Guadalajara Objetivo: Zoom 24-70mm Para cualquier fotógrafo que trabaja Distancia focal: 24mm con la naturaleza como escenario. cable trando la espectacularidad de las con- disparador. Tal vez por ello. 128 . mos- Otro material: Trípode. los Medición: Matricial días soleados acaban siendo dema- | Cuarto fin de semana de diciembre Exposición: Manual siado monótonos. mu- Diafragma: f/8 chos de los mejores paisajistas han Velocidad: 1/60 conseguido imprimir carácter y un sello Balance de blancos: Nublado propio a sus composiciones. que en ocasiones pueden llegar a perjudicar al equipo y a la propia pa- ciencia. y Sensibilidad: ISO 400 sobre todo en nuestra geografía. El densidad neutra gran inconveniente que encierra esta búsqueda continua es el tener que so- portar las peores condiciones ambien- tales. Parque Natural del Alto Tajo.

era aprovechar el cielo raso para tomar una fotografía nocturna en la que el monolito fuese el único protagonista. Afortunadamente. como el que se muestra en la página siguiente. pero ese día no hubo tormentas. Nos Velocidad: 1066 segundos referimos al Parque Natural del Alto Balance de blancos: Automático Tajo. especialmente querida por Exposición: Manual quien suscribe. En este caso lo que buscaba. situados a 1. Cuando la climatología no acompaña.Para evitar especialmente lo último. Un espacio perteneciente al Sis- disparador tema Ibérico que cuenta con rincones de gran belleza. resulta esencial el uso de un gran angular. 129 . El lugar es el mismo de la imagen anterior. colocar el cable disparador y un filtro de densidad neutra degradado que me permitiría enfatizar el efecto tene- broso en el borde de las nubes. La zona anaranjada que se ob- | Invierno serva en el horizonte corresponde a la contaminación lumínica del vecino pue- blo de Checa. Para provocar una mayor sensación de aislamiento. mi Objetivo: Zoom 24-70mm propuesta para este fin de semana. resulta esencial estar preparado para encontrar soluciones de todo tipo. situado en la provincia de Guada- Otro material: Trípode. tuve que esperar pacientemente en el co- che toda la tarde a que dejara de llover. iluminé su parte superior. En casos como este. creando de esa forma un aire de misterio que se vio favorecido por el movimiento de las estrellas. como los monolitos de arenisca roca de la localidad de Chequi- lla. ya que así es po- sible exagerar la perspectiva y ampliar el encuadre hasta abarcar una gran parte del cielo. y te- ner recursos. con la ayuda de los faros del coche. cable lajara. la tormenta dio un momento de respiro. el suficiente para instalar el trí- pode. cuando el sol empezó a bajar. por haberme dado algu- Diafragma: f/8 nos de los mejores días de campo. Para realizar la fotografía que se muestra.355 m sobre el nivel del mar. pre- Distancia focal: 55mm via consulta del tiempo. será salir a bus- Sensibilidad: ISO 400 car tormentas a una zona de la geogra- Medición: Matricial fía española.

Francia Objetivo: Zoom 24-70mm Distancia focal: 42mm Sensibilidad: ISO 100 Medición: Matricial Exposición: Manual Diafragma: f/20 Velocidad: 1/2 Balance de blancos: Automático Otro material: Trípode. cable disparador. filtro Lee Coral Stripe | Galería 46 . Galería | Primavera Lugar: Campo de lavandas y girasoles en la Provenza.

Indonesia Objetivo: Zoom 24-70mm Distancia focal: 57mm Sensibilidad: ISO 50 Medición: Puntual Exposición: Manual Diafragma: f/22 Velocidad: 3. cable disparador | Primavera 47 .2seg Balance de blancos: Nublado Otro material: Trípode. Isla de Bali.Lugar: Parque Nacional de Canaima. Venezuela Objetivo: Zoom 100-400mm Distancia focal: 100mm Sensibilidad: ISO 200 Medición: Matricial Exposición: Manual Diafragma: f/8 Velocidad: 1/60 Balance de blancos: Automático Otro material: Trípode. cable disparador Lugar: Salto de agua de Munduk.

la paleta flotante todas las dunas para rescatar sus luces y mejorar las sombras. Estos tres controles opción no es suficiente y he deci. Los indicadores de sobreexposición marcan algunas zonas del cielo 03. veo que los tonos están moderadamente bien repartidos. algo escasos en la zona de som- bras y un poco sobreexpuesto en 1. cir los valores de luminosidad del cielo que están ligeramente so. tada situada en el lado superior brepase. ves in”. que ello perjudique a la luminosi. bordes y evita que el pincel los so- realizo con Aperture 3. He comprobado que esta “Brightness”. aunque a veces genera derecho elijo la opción “Brush cur- 1 Lo primero que hago es redu. 2. sin 2 Los ajustes locales los voy a la marca “Detect Edges” activada. están en la paleta “Exposure” y dido trabajar con los ajustes loca. ISO 200. 1/125 Histograma imagen original Ajustes locales con curvas.3. Rojo y Azul con la paleta “Curve”. Empiezo pintando los bordes de breexpuestos con el cursor “Re. Añado la con ella el programa detecta los dad general. aumento el valor de las las sombras y después con niveles sombras con “Black Point” y o curvas restaurar la luminancia reajusto los valores medios con general. Mongolia EXIF Básicos: 100-400mm. Detalle del comienzo de la selección y les haciendo una selección de nalidad general. hacer solo con curvas. RAW Original Aperture 3 Lugar: Desierto de Gobi. f/6. Ajustes de exposición general las luces. Ajuste de los canales RGB. las dunas de la parte superior con | Técnicas de Procesado Inicio. Todo el procesado lo paleta “Curve” y en la rueda den. 196 . 115mm. Esta situación podría su- gerir el limitar las luces y aumentar covery”. con ellos consigo equilibrar la to. Selección con pincel Observando el histograma de esta fotografía.

curva. nes añadir o borrar. tuar con más precisión permi- nes que pueden ayudar al hacer tiendo aclarar u oscurecer zonas la selección. 3 Una vez que toda la superfi. utilizo la paleta de nive- zona de los valores grises me. las luces y los tonos un estado a otro. usar “Color Overlay” que colorea son locales.04. Si se necesita modificar alguna parte de la selección. con lo cual es posible ac- flotante contiene algunas opcio. les “Levels” para reordenar el Para conmutar entre las accio. he preferido vas. tiene la posibilidad de los canales rojo y azul para au. suavizar las formas de las dunas solo tendrán efecto sobre la con el filtro “Skin Smoothing” zona seleccionada. mientras que la parte histograma. dividir en tercios el rango diná- La rueda dentada de la paleta mentar ligeramente el tono de mico. se pulsa sobre el icono y se cie de las dunas está pintada vuelve a activar la paleta flotante pulso ENTER. de enfoque a esta imagen. Puedo mejorar sombras. Esta herramienta. basta con de las sombras la oscurezco además del control sobre las pulsar la tecla ALT y cambia de bastante menos. bien al contrario. superior derecha un icono de un leccionando. Ajuste de niveles. pincel. aún más el efecto modificando medios. aparece en la parte de rojo las zonas que se van se. Histograma imagen procesada | Técnicas de Procesado Procesada 197 . [Photos > Add Adjustment > Quick Brushes > Skin Smoothing]. En este caso voy a Cuando los ajustes de una paleta más específicas en la imagen. paleta de ajuste “Curve”. dunas con el canal RGB de la 4 El último ajuste es de tipo riormente. dios y altos. las sombras. más bios que se hagan sobre las cur. Modifico la luminosidad de las halos que hay que corregir poste. aumentando mucho la general. A partir de ahora los cam. se cierra la paleta correspondiente. Paleta “Levels” flotante y desaparece el color No he necesitado añadir ajuste rojo.

cámara oscura con cierta frecuen. lizar la opción “Clonar”. en elimi. en la luminosidad o en la textura. que se quiere reparar. marco la opción “Corregir” y sim. La acción de clonar co- que el de la película estándar). únicamente la opacidad en función A pesar. Detalle de algunas manchas y la herramienta ‘Eliminación de manchas’ con los círculos que delimitan el origen y 1. de destino. ajusto el pia directamente los píxeles del ori- facilidad para atraer motas de polvo. rastro circular bastante visible. ISO 50. y las motas es bastante sencilla aun. es la minación de manchas”. las motas en que hay en la zona de la mota con que dispone de una base de datos muy poco tiempo vuelven a estar los valores de los píxeles próximos. gen sobre los del destino variando muchas veces son más que motas. En las ampliaciones se Cuando la mancha está en una muchos de los objetivos del mer- pueden ver con más detalle tanto zona en que hay cambios grandes cado. se van eliminando. se conocidas de geometría y difrac- puede manualmente mover el ción del objetivo en cuestión se Voy a centrar el procesado en po. tenga una textura y una luminosi- bre todo de las “full frame” (sensor que pueda ser larga. opción de corregir puede dejar un nar las casi 100 motas y manchas. corrigen automáticamente. 2.5 segundos Histograma imagen original Limpiar motas y manchas del sensor Una de las cosas que más me mo. tamaño y la opacidad del corrector. 17mm. con lo que las aberraciones las motas como las manchas. una. la duado” y por supuesto. Selecciono de dad que coincida con la del punto de 24 X 36 mm. Aún así. f/22. Opciones de la paleta ‘Edición de Perfil de lente y corrección manual de la el destino de la superficie a corregir manchas’ aberración cromática 208 . 1 La eliminación de las manchas elegir una zona como origen que lestan de las cámaras digitales. tenciar el cielo y los reflejos sobre contrar una zona más parecida a la el agua utilizando un “Filtro gra. que se limpie el sensor y la plemente haciendo clic en cada del valor elegido. el mismo tamaño la barra de herramientas la de “Eli. Esta herra- cia empleando cualquiera de los mienta trata automáticamente de 2 Una de las opciones más inte- métodos de limpieza que nos igualar la luminosidad y la textura resantes de este procesador es ofrece el mercado. En Todo el proceso lo realizo con estos casos es más interesante uti- Lightroom 3. so. hay que | Técnicas de Procesado 1. RAW Original Lightroom 3 Lugar: República Dominicana EXIF Básicos: 16-35mm. punto del origen tratando de en. con los perfiles de las lentes de presentes.

Ajuste de los filtros graduados: (izquieda) filtro aplicado al cielo. los reflejos y más notorias las ondulaciones del tivo que figura en los datos EXIF el primer plano con las ondulacio. de la fotografía y ajustarla auto.3. agua. El primer filtro solo ac- túa sobre el cielo. nes de la arena en el fondo del máticamente. Para corregirla utilizo la Básicamente. el segundo so- bre la zona de los reflejos. (derecha) filtro aplicado a los reflejos con colores complementarios y los he superpuesto para mejorar su efecto. quiero tratar: el cielo. un ajuste independiente según sus de tonos” y mejoro el enfoque mática en la línea de la vegeta. radica en que los he coloreado Histograma imagen procesada | Técnicas de Procesado Procesada 209 . en los dos primeros están destinados plazo el cursor hasta el valor 148 a modificar la luminosidad y a au- y obtengo el resultado correcto. fondo marino. se aprecia ir dando a cada parte de la imagen el contraste con la paleta “Curva todavía algo de aberración cro. ción del horizonte contra el cielo. mentar la saturación y el contraste. los ajustes aplicados opción “Ajustes a medida”. des. pero ocupa la mitad superior de la fo- tografía y se solapa con el pri- mero. El tercer filtro graduado abarca la tercera parte inferior de la foto- grafía. En este caso. con la paleta “Detalle”. características. lo utilizo para aumentar localmente los valores de “Enfo- La paleta “Corrección de lente” Hay tres partes en la fotografía que que” y “Claridad” y hacer así algo permite cargar el perfil del obje. 3 De la barra de herramientas La particularidad de estos filtros selecciono la de “Filtro graduado”. Voy a utilizar tres filtros para Termino el procesado ajustando pués de la corrección. des.

está perfectamente descrita y va acompañada con información de primera calidad sobre el mejor momento del día para tomar dichas fotografías. David Santiago y doce fotógrafos invitados que te ofrece 52 destinos por España. Invitamos a los lectores y seguidores de esta colección a visitar y participar en la nueva Rafa Pérez | Fernando Puche | Tui De Roy | Kris Ubach | Ricardo Vila | Art Wolf fase del concurso. Técnicas de Procesado. Además presenta otra novedad importante.com. uno para cada fin de semana. Y como siempre contamos con la participación de doce fotógrafos reconocidos entre los que figuran Tui De Roy y Art Wolf. disfrutarás con ejemplos 52 destinos fotográficos de fin de semana prácticos de algunos de los rincones más sorprendentes del mundo. para ayudarte a elegir Foto a Foto dónde descubrir nuevos lugares y paisajes para realizar fotografías únicas. es el autor del prólogo. 05 “Foto a Foto 05”. Cada una de las localizaciones. ya que te ofrece dos cursos en uno: el primero dónde y cómo hacer la fotografía correctamente y el segundo las técnicas de procesado de las imágenes. En el capítulo de procesado. dos de los mejores fotógrafos mundiales. original maestro de la fotografía. Aperture y Capture One. Lightroom. Bogónez. Fernando Puche. del gran fotógrafo David Santiago. se presenta con una nueva temática. Fernando Puche de fin de semana Primavera Verano Técnicas de Procesado Invierno Otoño ISBN: 978-84-15131-12-0 Con la participación de: . Aprenderás las Foto a Foto 05 técnicas más habituales con los programas de edición más importantes del mercado como PhotoShop. David Santiago y doce fotógrafos invitados: Merche Alarcón | Javier Ara | Asier Castro | José Delgado | Carlos Moises | Ofelia de Pablo En la última sección ofrecemos las imágenes ganadoras del Concurso FotoRuta. Bogónez 52 destinos fotográficos Prólogo. obra de Tomás M. Tomás M.