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TRABAJO PRÁCTICO GLOBAL l FADU l UNL l 2016 Grancelli, Sebastian

Comunicación 01 Zandomeni, Agostina

P
Temas: 6.a Explique por qué el Nonágono semiótico es un 'ícono dia-
Panorama histórico sobre el desarrollo de las teorías de la gramático' y reponga los procedimientos que Guerri pone
comunicación de masas. en práctica para generar la herramienta partiendo de las
Signo triádico y herramienta metodológica de base lógico- categorías triádicas peircianas y del concepto de 'recursivi-
semiótica 'Nonágono Semiótico'. dad'.

Propósitos: 6.b Construya tres nonágonos semióticos colocando en el lugar
Que los alumnos: lógico del EE las piezas trabajadas en las consignas 3.a., 4 y
Conozcan las principales corrientes de investigación relacio- 5 (para el caso de 3.a. utilice todo el sistema; para 4 y 5
nadas con el fenómeno de la comunicación masiva en tanto seleccione sólo una pieza). Complete en cada caso los
contexto de inserción de las piezas de diseño. nueve lugares lógicos y proponga un texto al pie de cada
nonágono en donde explique las relaciones principales
Construyan un pensamiento crítico en torno a los medios
entre dichos espacios y entre el ícono diagramático y su
masivos de comunicación.
contexto.
Comprendan la propuesta peirciana del signo y su recursivi-
dad como perspectiva potente para pensar de modo sistemá-
7 En el Nonágono realizado para analizar las piezas de la
tico el proceso proyectual.
consigna 5, atienda a los siguientes lugares lógicos: Rhe-
Adquieran una herramienta metodológica con carácter icóni-
ma, Dicente, Legisigno Símbolo y Argumento. Reescriba el
co para el análisis y la proyectación del diseño. texto de dicha consigna explicando cómo el carácter identi-
tario y la 'distancia de las prácticas' se actualiza teniendo en
Modalidad: cuenta, por ejemplo, las estéticas citadas, las características
El presente trabajo práctico se desarrollará de manera inte- de los circuitos de distribución, las competencias culturales,
gral y abarcará todo el cuatrimestre. Operativamente se los mensajes explícitos e implícitos y las estrategias comu-
trabajará en dos instancias que permitan el abordaje de las nicacionales planteadas.
diferentes categorías teóricas y herramientas para el análisis
de las piezas de Diseño.
Construcción de un corpus de análisis:
Piezas de diseño (discografía, audiovisuales, pósters, indu-
mentaria, sistemas de identidad, piezas editoriales, etc.) y
fotografías relacionadas con la industria musical de marcado
contenido poético (al menos doce en total, tres de las cuales
deben formar parte de un mismo sistema visual). Tenga en
cuenta la necesidad de abarcar diferentes estilos musicales y
contextos témporo-espaciales variados, como así también
grados variables en cuanto a la popularidad de los artistas o
de sus trabajos.
Es necesario que reconstruya un marco informativo de refe-
rencia de cada pieza ya que en los análisis deberá contar con
esos datos para poder elaborar hipótesis e inferencias de
mayor complejidad.
.

en Diseño Gráfico. (1965) El hombre. Academia LEDESMA. en Polis Edición Espe. empresa y su relación con la génesis del Diseño Discográ- Guerri. en Iconismo. Santa Fe: FADU-UNL. pp. Buenos Aires: cial 10 años de Diseño. —. 5 (1). Ch. Ejemplo de integración del Diseño en la Buenos Aires: Eudeba/Ediciones UNL. Tesina de Graduación de la Licenciatura en Diseño de qué.2. (2011) “4. (2012) “Capítulo 8: El diseño Guerri. Revista deSignis N° 4. 153-159. Buenos Aires: Gedisa. Buenos Aires. Argonauta. Claudio (2015) "Nonágono Semiótico. Apuntes de metodología semiótica. Un modelo operativo para la investigación cualitativa.(2014) Aportes a una teoría del diseño: de la Teoría de la LÓPEZ MEDEL. de Guerri y Acebal (comps). N. M. 2015. M. un signo. (2008) La semiótica de los bordes. Barcelona: Crítica. para quién”. (texto disponible en Visualidades de la crisis: Argentina 2001-2003. Grupo de Estudios Peirceanos en Argentina. MOLINAS. (2009) El packaging de la música. comunicación presentada en Jornadas del la Comunicación Visual (FADU-UNL). (2007) Piquete de ojo. En Revista RETOR. P.pdf PEIRCE. PRIETO. Un modelo operativo para la investigación cualitativa. Buenos Aires: Eude. por qué. Tesina de Graduación de la Licenciatura en imágenes.TRABAJO PRÁCTICO GLOBAL l FADU l UNL l 2016 Grancelli. ----. Y HALLAM. Argentina de Ciencias. discográfico como género discursivo”. Diseño Delimitación al lenguaje Gráfico TDE. Isabel (2015) Reseña sobre El nonágono semió- tico. C. para fico.org/pdf/retor0501_guerri. Sebastian Comunicación 01 Zandomeni.(2005) “El nonágono semiótico”. Categorización operacional del ----. 1988. Agostina P BIBLIOGRAFÍA OBLIGATORIA Bibliografía ampliatoria: Segunda instancia: CABRERA. A. G. Disponible en http://www.(2003) “El nonágono semiótico: un ícono diagramático y diseño”. ROS. (2006) “Discos”. J. El sentido de las del 60 y 70. y SIGANEVICH.) (2014) El nonágono semióti. (Comp. E. MAGARIÑOS DE MORENTÍN. Aires: Nobuko. Diseño de la Comunicación Visual (FADU-UNL). Buenos Aires: Comunicarte. I. Buenos Aires: La crujía. . Buenos biblioteca de la cátedra).revistaretor. caso Blue Note. ba/Ediciones UNL. en La gráfica del rock argentino en las décadas tres niveles de iconicidad”. en Análisis del co. discográfico y digital. y Acebal.

Sebastian Comunicación 01 Zandomeni. La grilla puede actuar en dos sentidos: proporcionar ceptuales y terminológicos. con los nuevos términos de Forma. que siones más descriptivas de las relaciones internas del modelo. tigación. Por ello el nombre de nonágo- tal. en tanto signo en sus nueve subaspectos. propone expre. disciplinas. y permite que permanezca a la vista el sistema de relaciones que así. teorías o conceptos y los procesos cognitivos y proyectuales mediante las cuales se que. a su vez.a El armado del nonágono semiótico. mejora la forma de razonar y constituye una herramienta no semiótico. que ordena el conocimiento y lo hace avanzar. la vos internos. que la propia grilla marca como relaciones inter- posibilidad de analizar cada uno de los aspectos que lo compo. más prácticas para su aplicación descriptiva y operativa de sostienen obras u objetos. El nonágono demanda de una serie de pasos con. tres columnas y tres filas –un cuadro de doble entrada. el de utilizar Forma. nen como nuevos signos. preferentemente. por analizar– o permitir su abordaje desde los procesos cogniti- El segundo paso.TRABAJO PRÁCTICO GLOBAL l FADU l UNL l 2016 Grancelli. El objetivo es operar. El primero. El nonágono semiótico se presenta como una grilla vacía de Existencia y Valor. dependientes. una taxonomía –una descripción fenomenológica del objeto Existencia. Agostina 6. y reconocer tres nuevos subaspectos pág. resulta en operaciones en cada uno de ellos. habilite el seguir avanzando en la comprensión les atribuyen sentido y permiten reestablecer los vínculos entre de estos temas según las necesidades que requiera cada inves- sus partes. De esto resulta una segunda división del lógicas que constituyen un ícono diagramático que. El cambio de terminología. es decir. la recursividad del signo peirciano. Valor para cada uno de los tres aspectos del signo. 3 .

Los productos bajo la marca Shakira son de alta recepción. perfumes) Existencia dado que el sistema es muy amplio y Web Los videoclips son de alta exposición variable la materialidad depende de mediatica cada una de sus aplicaciones. Indice . Marketing. vidrio. exacerbación de la sensualidad. demostración de multiculturalidad con acento en la busca llegar a un publico global Lingüística. Publicidad visual discográfica. Legisigno Competencias sensualidad. Códigos cromáticas: en algunos casos planos. cultura árabe. vestuario. Publicidad. lonas. plásticos. TRABAJO PRÁCTICO GLOBAL l FADU l UNL l 2016 Grancelli. utiliza fotografías femenina. Sebastian Comunicación 01 Zandomeni. artículos de belleza Productos (ropa. alegre. amoldando. de contenido amoroso/sexual Falta este texto pág. Connotado: el mensaje emitido trabaja impronta que mas se destaca en sus Valor Mercado Global. que utiliza fotografía y explota la sensualidad de la imagen Código Lingüístico: multilenguaje En lineas generales. Agostina 6. que apelan a la sensualidad Recurre al diseño de la comunicación Forma Nivel de lengua: Formal visual como herramienta de marketing. Industria Musical. su estética para poder Psicológica. la Comercio. producciones es la marcada utilización en conjunto el DCV trabaja como una de su propia imagen sumado a la ventana hacia el contenido del disco. llegar a las diferentes culturas. para lograr empatia con el personaje. Símbolo el concreto mensaje Argumento Construcción de una identidad Denotado: exacerbación de la Estrategias comunicativas.Shakira Logotipo Decisigno Valor del Contexto Sinsigno disponibilidad de materiales Discografia Escenografias/Escenarios/Shows Medio en lo que refiere a producción Papeles. DCV. Sociológica.b Forma Existencia Valor Cualisigno la pura posiblidad Rhema Criterios Estéticos Código Visual: Fotografías + Diseño Apela a una convención en diseño gráfico Icono distinciones formales discográfico. vivaz. metales. 4 . en otros armonizados.

marcada por el entonces la guerra de Irak contexto social (guerra de Irak) Códigos cromáticos: en algunos casos planos. cuyo diseño puede ser alterado música clásica del siglo XX. disco. religión o jazz. comercial. lo que causo muchas criticas y política. krautrock y por cuestiones de pudor. 5 . Publicidad discos hubo una evolución en su estilo Connotado: el mensaje trabaja como musical debido a la incorporación de una ventana hacia el contenido del música electrónica experimental. DCV. division de fans. Agostina 6. Sebastian Comunicación 01 Zandomeni. Alto en relación a una producción masiva pero que requiere calidad Símbolo el concreto mensaje Argumento Construcción de una identidad Denotado: exacerbación de la Estrategias comunicativas. TRABAJO PRÁCTICO GLOBAL l FADU l UNL l 2016 Grancelli. en otros armonizados. demostración de multiculturalidad con acento en la La banda siempre mantuvo su mismo Lingüística. Musica estilo de Rock. Indice Sinsigno disponibilidad de materiales Decisigno Valor del Contexto La materialidad depende de cada una Existencia de sus aplicaciones. Falta este texto pág. Psicologia.b Forma Existencia Valor Cualisigno la pura posiblidad Rhema Criterios Estéticos Código Visual: Iustracion Icono distinciones formales Utiliza la ilustración y hace uso de la Código Lingüístico: ingles retorica para hacer referencia al Utiliza el recurso de la ilustración contexto social como lo fue en ese Valor Nivel de lengua: Formal como poética. Legisigno Competencias sensualidad. Marketing. pero en sus últimos Valor cultura árabe.

y mediante la retórica en cuanto a la producción de discografía con marcado penetración mediática poner en énfasis la guerra ocurrida en carácter político-social. 6 . TRABAJO PRÁCTICO GLOBAL l FADU l UNL l 2016 Grancelli. Sebastian Comunicación 01 Zandomeni.logra gene- cover posee una estética convencional aunque hace uso de la rar como identificador al diseño de la portada. La relación entre el icono diagramático y el contexto confirma la ción visual aunque no escape a las convenciones en diseño se validez de la representación visual diseñada para este disco vuelve en este caso productora de sentido social. al poner en afianzado por estrategias de distribución y comercialización evidencia una problemática social de extrema complejidad llega a lograr colocar el signo en la esfera política para tomar (guerra Irak 2003). se sienta identificada con una realidad existente. Legisigno Competencias afiche de propaganda de lideres revolucionarios. la comunica. también remite a afiches Valor Nivel de lengua: Formal negro sobre fondo ilustrado con de propaganda del constructivismo. Forma el diseño de comunicación visual que propone este La estrategia de comunicación planteada -el Valor. pág. Busca enfatizar la situación de guerra Política. vivida en Irak en el año 2003 propiciada Valor comunicación visual por EEUU. motivos bélicos. trata de mostrar como el Connotado: El mensaje implícito pone en pantalla la guerra de Irak para poder consumismo que es el estilo de vida de exponer y empatizar con quienes Norteamérica.b Forma Existencia Valor Cualisigno la pura posibilidad Rhema Criterios Estéticos Código Visual: Fotografía. recurre a las cajas con Soporte papel bandeja transparente y booklet Standard Símbolo el concreto mensaje Argumento Construcción de una identidad Denotado: Fotografía similar a un Estrategias comunicativas. guerra. el diseño logra hacer que la comunidad Irak. Agostina 6. en cuanto a la líder revolucionaria. también alimenta la estén en desacuerdo de esta situacion. De acuerdo a la relación entre los correlatos. ilustración Icono distinciones formales Recurre principalmente a la conocida Código Lingüístico: ingles foto del Che Guevara fotografiada Fotografía sobreexpuesta en blanco y por Korda. Códigos cromáticos: bicromia Indice Tapa de CD Sinsigno disponibilidad de materiales Decisigno Valor del Contexto Tecnología Offset Existencia Software de edición Medio en cuanto al diseño de la Fotografía discografia. Historia mundial. la imagen se constituye como un símbolo dimensión en el ámbito público a través del diseño de la comu- donde se pone en evidencia la analogía de Madonna como nicación visual.

alcanzando un verdadero símbolo al mismo tiempo lograr empatía con el público. de ser un referente que remita valores fácilmente reconocibles. Este signo es leza. para que la comunicación sea guarda la imagen de la portada del disco con la fotografía entendida ya que se trata de la difusión no solo de la música generada por Alberto Korda del Che Guevara. persigue el DCV en la portada de este disco. el logra llevar una carga conceptual importante de los valores signo se transforma el vehículo que transmite este mensaje de que se pretende comunicar. ya que la estética que propone remite a una época y a una sino el relacionado con la cultura. si bien la Madonna conforma un carácter visual. Agostina 7 El objetivo del DCV de este apartado es lograr que la imagen se El signo consigue tener la función de representar valores de coloque en situación preferente ante el público. que se manifiesta a se logró con el DCV de este disco más allá de su propia natura- través de los signos que propone esta producción.TRABAJO PRÁCTICO GLOBAL l FADU l UNL l 2016 Grancelli. reconocible que responde a las necesidades de esa producción discográfica. 7 . en que el disco fue lanzado. La relación de la imagen que da significado a esta identidad. y que refuerza el significado del importante carga social sin embargo es el destinatario quien le mensaje que se quiere transmitir. Sebastian Comunicación 01 Zandomeni. para poder construir un situación social en particular como puede ser la relación que significado a través de la imagen. este aspecto multiplica el valor identatario y estético que intentar un cambio en la percepción social. (Rhema) y la sino también de poner en evidencia una problemática social y situación de conicto social. imagen no representa valores que sean de agrado para el nes positivas y negativas que son las que finalmente confor. receptor como lo es “la guerra” (Simbolo) la imagen se utiliza man la eficacia del mensaje enviado a través de la propia para reorientar el interés del receptor hacia otros objetivos que imagen. pág. cuya transmisión En cuanto a las estrategias de comunicación (argumento). portador del valor que intenta comunicar. tratando de sinto- La expresión del signo a partir de la imagen que propone el nizar emotivamente con los individuos en el contexto y el año disco American Life posee una lograda personalidad identita. hace uso de identidad y estimular situaciones de contexto social (Legisig- competencias culturales para poner visible el conicto social e no). no solamente el contexto físico ria. haciendo empalme entre los conforma el disco. la analogía de líder político con la figura de significantes y la materialidad misma del disco. que genera connotacio.