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Racionalismo arquitectónico.

Corriente arquitectónica nacida en Europa a raíz de las
desbastadoras consecuencias de la Primera Guerra Mundial. El racionalismo centra su
interés en una nueva estética que basa su fundamento en el uso de determinados
materiales de construcción, como vía para ponderar arquitectónicamente una
visualidad técnica y estandarizadora, la que a su vez se convierte en rechazo a toda
ornamentación vacía y gratuita. De manera general las obras de arquitectura
racionalistas se caracterizan por el predominio de los conceptos de estructura y
función; por el uso de las formas geométricas simples con criterios ortogonales y por la
concepción dinámica del espacio arquitectónico.

Principios o postulados del racionalismo
Los arquitectos racionalistas en su afán de concebir obras en la que la estética
industrial se hiciese sentir, resumían en sus construcciones los siguientes
aspectos:

 Bloques arquitectónicos elevados sobre pilotis (pilares)

 Planta baja libre.

 Fachada libre, independiente de la estructura.

 Ventanas longitudinales (fenêtre en longueur).

 Cubiertas planas y con la presencia de jardines.

 Predominio de los colores rojo, azul, amarillo; más los acromáticos
negro, gris y blanco.

Las características de las construcciones
racionalistas
 Preponderancia de los conceptos de estructura y función.

 Inclinación y gusto por el uso de las formas geométricas simples y con
criterios ortogonales

Otro evento de sustancial importancia a la hora de analizar el surgimiento del racionalismo lo es sin dudas la desolación que las ciudades europeas mostraban al concluir la Primera Guerra Mundial. En este cuarto de siglo convergen en Europa. sino también en la visualidad y expresión en la arquitectura. el gusto por los volúmenes. Antecedentes A finales del siglo XIX el art Noveau comenzó a romper con la tradición artística. deudora de cambios sustanciales en el pensamiento moderno y caracterizada por el empuje constructivo de postguerra. este ambiente de destrucción e incertidumbre reclamaba un cambio no sólo en las estructuras de las ciudades. poseen la peculiaridad de ser los más vertiginosos en cuanto al ritmo de creación e invención humana. En este contexto eclosiona la corriente racionalista. cambios radicales en lo social. muchos son los arquitectos y discípulos que se congregan en pos del nuevo estilo. van conformando escuelas en la que la labor e influencia de los grandes maestros del racionalismo se hace sentir. En este sentido. donde el uso de las líneas rectas. comenzando ello a influir en los artistas racionalistas. La orientación constructiva racionalista se propaga en Europa entre los años 1925-1940. Producto a ello el gusto por el nuevo movimiento comienza a . La construcción de obras aisladas y la penetración de novedosos métodos constructivos. pero el nuevo estilo derivaba en una estética artesanal y permeada de ornamentalismo vacuo y preciosista. en lo político y en lo tecnológico. la preferencia por simplicidad y por determinados tintes ganan preponderancia. En este período se gestan importantes corrientes de la plástica europea y comienzan a producirse entre los artistas nuevas concepciones y estilos plásticos. elementos estos que la nueva estética racionalista niega. Los primeros quince años del siglo XX. señalando un primer intento de modernidad en las artes plásticas. el hormigón y el vidrio. Empleo del color y del detalle constructivo en lugar de la decoración sobrepuesta y gratuita  Concepción dinámica del espacio arquitectónico  El uso de materiales de nuevo tipo como el acero.

en lo práctico y lo funcional. por su importante labor investigativa y constructiva. Se destaca dentro de los racionalistas. la figura del arquitecto suizo Le Corbusier. representante de la escuela francesa y uno de los artistas más sobresalientes en la historia de la arquitectura internacional.expandirse rápidamente y se construyen obras racionalistas hasta en América. . que nació para pensar únicamente en el funcionalismo y en la construcción masiva de viviendas para la clase obrera. en lo esencial. El racionalismo arquitectónico es la arquitectura de post guerra. Racionalismo en arquitectura by Arkiplus • 21/02/2016 • 0 Comments ' ' El movimiento denominado racionalismo. llegando a constituir el racionalismo arquitectónico una práctica constructiva que establece sus bases en la depuración. atrajo a las personalidades más importantes del siglo 20 en arquitectura moderna.

Fue establecido en reacción a los estilos extravagantes y aparentemente excesivos como el barroco y rococó. Características del racionalismo La simetría. diseño minimalista compuesto por formas geométricas básicas. El racionalismo arquitectónico se centra ser simétrico. y tiene las medidas exactas de formas clásicas y funcionalidad. El neoclasicismo fue un movimiento que se generó bajo el ala racionalista. la funcionalidad y los aspectos geométricos del movimiento neoclásico estaban definiendo las características de la ideología racionalista. La simetría. las columnas que funcionaban como soporte. Durante el auge neoclásico. El movimiento fue nombrado “neoclásico”. y un frontón triangular comúnmente conocido como pedimento. muchas obras de arte y los diseños estructurales de la era greco-romana clásica fueron retirados del mercado junto con las obras arquitectónicas del italiano Andrea Palladio.Sus trabajos y teorías son individuales y tienen en común la simplicidad de las formas porque cada forma pertenece a una función. en oposición al clasicismo puro. las matemáticas y la lógica estaban en el pico de su influencia. . Se refleja claramente el espíritu de la época en que la ciencia.

como un largo número de ventanas que permiten la luz y el aire para que entren al interior del edificio. Las cubiertas son dinteles paradas sobre el soporte y formando un esqueleto dando a la construcción un aspecto luminoso y liviano de una gran audacia constructiva. Las ventajas que encontraban en el concreto eran: Es un material barato. Villa Saboya. Elementos decorativos del racionalismo En el racionalismo los elementos decorativos desaparecen en favor de de la forma recta y desnuda. la simplicidad y la asimetría. El concreto permite la pre fabricación en serie. de hacer el esqueleto del edificio dejando la planta libre.En el exterior el proyecto el nivel más bajo y la terraza en horizontal definen el estilo. Elementos de construcción del racionalismo La pared ya no es un suporte. Tipología edilicia . un ejemplo del racionalismo Materiales del racionalismo Los racionalistas usaban materiales industriales especialmente el concreto. no corrosivo y ofrece la posibilidad. Los soportes son pilares con diferentes secciones hechos de concreto. incombustible. El espacio interno se basa en una planta libre con paredes internas que se curvan y se mueven libremente adaptándose a las diferentes funciones. 1929. Hay una preocupción sobre la proporción. Elconcreto puede combinarse cn otros materiales como el vidrio. el acero o el ladrillo. fácil de adaptar. y se reduce a una piel clara para cerramiento.

por exigencias de las vanguardias figurativas y por la necesidad de afrontar las continuas exigencias socioeconómicas de la civilización industrial. Francia para familias de clase obrera. Sus trabajos fueron revolucionarios desde los comienzos cuando diseñó unos edificios de oficinas en Berlín en 1919. ii) Fachadas libres iii) Jardín-terraza.slideshare. para sostener la estructura y separarla del suelo sin cortar el espacio. el problema de la vivienda popular.Existe un gran interés en el urbanismo porque los racionalistas buscan ubicar a la gente a los nuevos estándares de vida proponiendo nuevas fórmulas como la ciudad jardín o la ciudad industrial. Le Corbusier: Aprendió a usar el concreto y enseguida comenzó a construir en serie. Le Corbusier modificó su racionalismo (Villa Saboya) y estuvo más cercano al organicismo como se puede apreciar e una de sus obras maestras: Notre Dame du Haut en Ronchamp. En estas construcciones plasmó los cinco puntos básicos del diseño que esboza en su teoría: i) Uso de pilotes. Los edificios más representativos son: casas sociales rascacielos edificios industriales construcciones administrativas teatros salas de concierto estadios Representantes del racionalismo: Mies van der Rohe: Estuvo relacionado a la Bauhaus y es uno de los representantes del racionalismo. donde la literatura arquitectónica intenta una descripción de los elementos. Al final de su carrera. la . el conflicto de clases. Diseñó ciduades para determiando número de habitantes. un método operativo transmisible mediante un conjunto limitado de preceptos verificables. En sus edificios demostró el uso correcto de los materiales modernos. con volúmenes claros y paredes como cortinas en lugar de la pared tradicional. http://es. El racionalismo moderno nace a partir de la confianza tardoiluminista a la solución mediante la razón de todos los problemas que plantea la realidad. El rascacielos Seagram Buidling es su trabajo más representativo.net/danielreda2/arquitectura-del-siglo-xx-racionalismo La vanguardia y la arquitectura racional Los orígenes teóricos del racionalismo en arquitectura pueden encontrarse en los tratados más antiguos. gracias a los techos planos iv) Multiplicación de ventanas: ventanas continuas consoportes metálicos v) Plano libre porque no hay soporte de paredes Uno de sus trabajos más populares fueron Unité d Habitation en Marsella. Varios factores contribuyeron a poner de manifiesto el cambio que llevó del protorracionalismo al racionalismo: la crisis de la posguerra. Emigró a los Estados Unidos donde construyó numerosos rascacielos que lucían como enormes cajas de vidrio en los que se puede ver la devoción del arquitecto por la pureza de las formas.

En la dirección de la escuela lo sucedieron H. La técnica del racionalismo Argan resumió el racionalismo en algunos puntos. llegando a dar forma a la arquitectura. en vez de ser históricos o naturales. La técnica de los racionalistas se revela como más duradera. Mayer y Mies Van der Rohe. Lo que prevaleció de estos valores fue su actitud de filtro a través del cual las tendencias de la vanguardia figurativa llegaron a influir en el diseño y en la arquitectura. Ahora la función se pone en manifiesto y se trata de obtener la imagen a partir de ella. incluso a nivel internacional. desnuda. aprovechando las técnicas industriales. A pesar de no ser un estilo de vanguardia. En el cubismo y en el expresionismo se lleva a cabo mediante figuras y elementos tomados de culturas exóticas y remotas. El lenguaje de la arquitectura moderna se institucionaliza. La arquitectura racionalista es más radical en el tema: destaca un solo componente de la arquitectura tradicional. Estos factores hicieron indispensable una nueva política de edificación y urbanismo. Los nuevos modelos de la arquitectura. inspiradores de la cuarta dimensión y del equilibrio dinámico. se llega a una configuración sin adornos. de la orientación. . En la arquitectura ya no hay representaciones del espacio como en el Renacimiento. De esta manera. de la economía. factores antinaturales y presentables a una conformación arquitectónica apoyada en razones funcionales.debilitación ideológica. la función. artificial y la asimétrica. Gropius deja la escuela en 1928 para dedicarse a la investigación sobre la vivienda y los barrios populares que constituyó la aportación más significativa del racionalismo alemán. Otro aspecto de incidencia de la vanguardia sobre el racionalismo es la ruptura con el pasado. dando un estilo Bauhaus. aunque sea al nivel de existencia mínima • la racionalidad rigurosa de las formas arquitectónicas • la apelación sistemática a la tecnología industrial. el expresionismo abstracto. sino una configuración espacial ligada al valor funcional de los recintos. presentando aspectos y modalidades hasta hoy utilizables en gran parte. Gropius trata de canalizarlo a la arquitectura. no podía dejar de producir un estilo. Esta pérdida de la simetría fue causada por el cubismo y el movimiento neoplástico. en la Bauhaus se trataba de estudiar y configurar los prototipos que. son tecnológicos. La primera influencia de la vanguardia sobre la arquitectura fue la del alejamiento de la naturaleza. Por motivaciones de las profesionales de la escuela. hasta el punto de poder identificarse con el código mismo del racionalismo. Como en las artes figuradas (va del impresionismo al arte abstracto). al lado de la contribución de Wright y de Le Corbusier. Esta escuela quería convertir la protesta expresionista en la construcción de un método riguroso. Uno de los deseos de Gropius fue la unificación entre el arte y la producción industrial. convirtiéndose en objetos paradigmáticos del gusto contemporáneo. el dadaísmo. a la normalización. a la prefabricación. y bastante mas formalizado y definida que las adoptadas pos el Art Nouveau y el protorracionalismo. La segunda influencia de la vanguardia sobre el racionalismo la constituye una renovada concepción espacial. el futurismo. Mientras que a partir de 1924 la escuela se convierte en el centro internacional más activo del Movimiento Moderno. tras la experiencia de la Bauhaus. la institución entra en crisis. etc. Muchos se cedían a la industria. Solo el olvido de la simetría permitió a la arquitectura racionalista la distribución libre de sus recintos a partir de las funciones. La Bauhaus La escuela de diseño fundada por Gropius en 1919 tuvo significados y valores diversos. con un notable aporte al lenguaje racionalista. constituirían los modelos para la producción en serie. el signo más evidente del paso del protorracionalismo al racionalismo. definiendo la arquitectura moderna con los siguientes principios generales: • la prioridad de la planificación urbanística sobre la proyección arquitectónica • el mayor aprovechamiento del uso del suelo y de la construcción para poder resolver el tema de la vivienda. El proceso proyectual avanza del interior al exterior. marcada por el abstractismo geométrico. pasaron por el filtro de la Bauhaus el cubismo. el neoplasticismo. el racionalismo se vio influenciado por la vanguardia. La operación de filtro de las tendencias de la vanguardia figurativa. A pesar de la tendencia utópica.

Los arquitectos alemanes redujeron todos los elementos de la vivienda al dimensionamiento correcto según las principales funciones. realizar una cubierta plana capaz de soportar gran peso. Esta distribución de lugar a las diferentes tipologías: viviendas en hileras. Confluyeron en el racionalismo diversos aportes. por lo tanto. la casa en altura. de belleza. • la fachada libre. Para él es importante la comunicación. normalización e industrialización de la construcción en que debía desembocar toda lógica racionalista. debido a la elaboración de la técnica. en que la arquitectura por si sola puede corregir las contradicciones de la sociedad. Este plan de estudios llevó a un propio código proyectual que llegaba del elemento más pequeño hasta la célula de vivienda. de precisión. La tercera era el método gráfico donde se dibujaban las mejores soluciones. • la cubierta jardín. Buscando la configuración de un alojamiento óptimo. se basa en el criterio de reducir la arquitectura a un servicio social funcional y tiende a facilitar la integración entre arquitectura y urbanística. la casa Citroen de Le Corbusier. el arquitecto lo utiliza como vivienda aislada. y principalmente con el cubismo. la técnica racionalista conforma un edificio. Otro punto de referencia para la aportación de Le Corbusier al racionalismo es el de la vivienda mínima. Es gracias a estos recursos que es posible sostener una construcción por pilares muy delgados. El punto de partida de la técnica del racionalismo será el dimensionamiento de la célula de habitación. nunca llega a pintura abstracta. Si bien el alojamiento mínimo propuesto por Le Corbusier proviene del mundo de máquina. como fenómeno típico de las realidad socioeconómica contemporánea. la de obtener el máximo beneficio social con el mínimo esfuerzo económico.Se desarrolló con notable autonomía. como célula del inmueble villa. Modificando y perfeccionando el prototipo inicial. la de las formas definidas como libres. pero no podrá dar lugar a más que a cosas ligadas a las dimensiones tradicionales. como Wright y Le Corbusier. La contribución de Le Corbusier Es importante le relación de Le Corbusier con la vanguardia. disponer una planta libre de gruesos . Establecida esta relación dimensional. Incluso quienes no se ocuparon de la urbanística. supuestas como iguales para todos los hombres. con una confianza iluminista en que todo depende del planteamiento racional y correcto de los problemas. El código del racionalismo no implicaba necesariamente la sujeción al sistema célula – unidad tipológica – barrio. el tema más importante se refiere a la vivienda popular. Sin duda es más realista la célela de Klein. permanecieron ligados a la lógica del racionalismo. La segunda establecía los incrementos necesarios a estas células según el número de camas. La vanguardia de Le Corbusier surge de impregnada de una actitud positiva. La experiencia alemana de entreguerras fue la guía de la sucesiva producción arquitectónica internacional. El estándar es una necesidad económica y social. esto trae como consecuencia implicaciones diversas respecto a los esquemas elaborados por alemanes u holandeses. y a la vista de las exigencias de la realidad social de postguerra. del que fue fiel. al modulor. En 1926 formula sus famosos cinco puntos para la nueva arquitectura. en particular del hormigón armado. o la producción holandesa. Su purismo aparece siempre ligado a motivos figurativos decodificables. Este estándar responde a motivos de eficacia. a su técnica o a sus gustos. que derivando del principio del arte para todos. a los trazados moduladores. En el lenguaje de Le Corbusier. Tras los alardes de la arquitectura de la ingeniería del siglo XIX. se estudia una distribución que garantice adecuado asoleamiento. para responder de la mejor manera a las urgentes exigencias de la vivienda popular. que reflejan la exigencia presente en todo el desarrollo de la arquitectura contemporánea. La otra se refiere a los motivos funcionales. Esta reducción servía para realizar el proceso de unificación. etc. viviendas de dos pisos compartiendo paredes laterales. las ventanas horizontales. ventilación. Estos cinco puntos son: • los pilotes. como Mies Van der Rohe. como exposición internacional de artes decorativas. basado en un ábaco que relaciona costos con practicidad del local. El conjunto de estos análisis debía permitir el proyecto de células con funcionalidad y economía máximas. se ha utilizado de innumerables formas distintas. planteaba un procedimiento de tres fases. • la planta libre. de orden. la planta asume un significado y un valor muy determinados: las características que sobresalen en algunas plantas pueden referirse a la pintura purista. La primera fijaba las características y requisitos que debían satisfacer las células. Todos ellos permitidos por el uso de la tecnología moderna. Una investigación emblemática sobre la contribución distributiva del alojamiento mínimo la escribió Alexander Klein en 1928. La experiencia pictórica es una de las familias morfológicas de que se compone el estilo de Le Corbusier. aunque en el autor adquiere gran importancia un fenómeno de la producción industrial: el estándar. Por lo contrario. Organizando las células en una unidad tipológica. Muchos de sus cuadros semejan las plantas de sus obras.

Los más originales de los cinco puntos son la ventana horizontal y la fachada libre. confluyeron el gusto de MacKintosh y el de Wright. En la Carta de Atenas. la atención por la continuidad de los espacios interiores. y que puede considerarse un código de la orientación arquitectónica y urbanística del racionalismo. En De Stijl. exponentes de la tendencia geométrica del Art Nouveau. La verdadera producción arquitectónica y urbanística de Oud pertenece a la tercera corriente de la arquitectura holandesa. Así. los acabados blancos de las fachadas. trabajar. expresa los resultados del congreso CIAM. y compensando este desarrollo en vertical con grandes zonas verdes. Su obra. de edificios escolares. educarse. como los alemanes y holandeses. Fue el primer arquitecto holandés que se adhirió a este estilo internacional. Hay varios puntos en común entre Wright y la escuela de Amsterdam: el interés hacia las nuevas técnicas constructivas y su atención por los materiales tradicionales. ya que implican un nuevo esfuerzo figurativo. . En 1922 realiza el barrio Mathenesse. relacionada con el neoplasticismo. las ventanas horizontales. por encima de una banda maciza ininterrumpida. donde el lenguaje se libera decididamente de la tradición. hombre de punta de la vanguardia holandesa. por los cerramientos y ordenación del exterior. En cuanto a lo primero. La primera. por Robert Van Hoff. De Stijl. Austria y Francia la vanguardia figurativa que sigue al cubismo va a fomentar una arquitectura racional rica en contenidos pero pobre en formas. todavía ligado a una simetría rígida. de 1924. su obra maestra que figura entre las más representativas e Holanda. La contribución holandesa En ningún otro país existió una tradición tan predispuesta hacia el movimiento moderno.muros estructurales. Proyecta viviendas populares en los barrios de Spangen y Tusschendijken. por el uso de los colores vivos propios de Mondrian. En 1924 realiza una serie de casas en Hoek van Holland. Hay dos factores que se anteponen a toda consideración: la situación geográfica y urbanística del país. La segunda es la de forma más ortodoxa. Es la figura artísticamente más destacada del ambiente holandés y su obra sigue siendo la de mayor interés. en Holanda encontró un movimiento muy activo en el campo de los sentidos. y del ayuntamiento de Hilversum. divididas en tres corrientes. Se puede considerar la producción de esta escuela como un protorracionalismo. la del racionalismo. Le Corbusier apunta a la separación de los edificios respecto de la calle. que será el autor del plano regulador general de Amsterdam de 1934. sino haber codificado cinco puntos a los que corresponden una nueva configuración arquitectónica. la arquitectura centroeuropea de entreguerras se mueve en la línea del racionalismo clásico. donde es imprescindible el aprovechamiento racional de las superficies. Como conclusión. autor de numerosos barrios populares. autor de una serie de muebles. se manifiesta la adopción de una tipología y de unos criterios de distribución muy similares a los de Klein. que oculta la dimensión de los espacios interiores. seguirá evolucionando hasta fundirse con los acentos neoplásticos. insistía en las cuatro funciones de la urbanística: habitar. la morfología común. Se debe a Holanda una producción rica y muy significativa. La influencia de Wright en Holanda se remonta a la exposición de éste en Berlín en 1910. En la práctica. construyéndolos lo más altos posibles. desde el punto de vista lingüístico. La dimensión de su urbanística ya no es la del barrio. Las cubiertas planas. compuestos por bloques aislados. redactada por él. exaltando los principios de su lógica interna y asumiendo un orden social. las viviendas familiares. La urbanística de Le Corbusier es la más significativa y adecuada a la civilización industrial. considerado como el más emblemático de la historia del racionalismo. autor de casas wrightianas. Las casas de Oud presentan agrupadas las ventanas del piso superior de tal manera que marcan una abertura continua horizontal. Mientras que en Alemania. más ecléctica pero representativa de la actividad nacional. Se produce una imagen arquitectónica sintética y unitaria. derivada de la geometría elemental. La segunda corriente es la más vinculada a De Stijl. su aportación al lenguaje racionalista no radica en el hecho de haber descubierto algunas propiedades formales permitidas por la tecnología moderna. Sugiere el distanciamiento de los edificios entre ellos. los edificios de pliegues sucesivos. En muchas de las obras de la escuela de Amsterdam. que es la base para De Stijl. siguen siendo las propuestas de arquitectura a escala urbana más significativas surgidas en el ámbito del código racionalista y de todo el Movimiento moderno. Holanda es un país chico. abrir ventanas de la longitud deseada. y la influencia de la obra de Wright. de varias tiendas y de la famosa casa Schroeder. son elementos que anticipan el código racionalista. Las piezas del gran mosaico urbanístico que son los rascacielos. Encarnada en sus aspectos arquitectónicos por Gerrit Thomas Rietveld. el punto más central y autónomo de la experiencia holandesa. de 1933. las villas. del que fue uno de los fundadores. También pertenece a este ámbito el comienzo de Pieter Oud. Sin embargo. Al mismo tiempo estas casas se distinguen por el refinamiento de los detalles. por Van Doesburg. que Gropius ya había realizado. Su principal exponente es Willem Marinus Dudok. desplazarse. Otra de sus contribuciones al racionalismo es la divulgación teórica de la relación con el público.

deriva dimensionalmente del radio de giro de un automóvil. Al nivel del terreno se encuentran dos cuerpos distintos. creando un voladizo del cuerpo central. y cuyo ambiente interior se articulaba con paneles de acero y cristal. Puede deducirse el aporte del código neoplasticista a la obra. eje vertical de la construcción. El segundo. Este bloque salvaba la calle transversal relacionando los dos volúmenes principales. En efecto. actuando como piezas de un mecanismo plástico: un basamento de mármol travertino. La volumetría exterior es tan sencilla y esquemática que parece brutalista. . el cuerpo de los laboratorios tiene una marcada preponderancia de los vacíos. Este edificio es considerado la obra maestra del racionalismo europeo. La influencia neoplástica es indudable. la arquitectura de recorrido. hay un garaje. y de dar espesor al basamento. esta descomposición es una articulación de la propia masa volumétrica. un muro exento con un banco corrido adosado. que contenía en una esquina un estanque de agua rectangular. los bloques de la pasarela y la escuela.Las obras del racionalismo La Bauhaus de Dessau El edificio. Pero no es así. Pero si bien hay una descomposición del volumen en planos. contenía aulas y laboratorios. en sí mismos un grupo plástico. que gira a través de la malla para entrar al garaje. que tenía entre otras la función de reflejar las restantes partes del edificio. es una obra en que Le Corbusier aplica íntegramente sus cinco puntos. demostrando al mismo tiempo la posibilidad de la variedad siguiendo esa normativa. El diferente tratamiento de las superficies de fachada. parece extraer su configuración de las condiciones del lugar. contenido rodeado en tres de sus lados por un muro. confieren variedad y dando al conjunto perspectivas diferentes. que soportaban el forjado de hormigón que cubría la zona de exposiciones. No existen en los lados más cortos del pabellón los clásicos salientes y entrantes de los muros del movimiento holandés. Y muestra como la arquitectura asumió las propuestas y las sugerencias de la vanguardia. El conjunto tiene una gran variedad plástica. ocho soportes metálicos cromados de sección cruciforme. tenía en una de sus alas los laboratorios y en la otra el auditorio. Los puntos de contacto entre volúmenes están precedidos por una entrante o por una saliente. Este carácter urbanístico demuestra su actitud antimonumental que pretende dar forma al ideal del trabajo. de forma rectangular. que tiende a la descomposición del volumen en planos. uno de los aspectos formales más típicos de la Bauhaus. el edificio más alto es el más macizo. el escenario. La vivienda se sitúa en tres de los lados del piso superior. La planta surge de una malla cuadrada de pilares distanciados 4. la coexistencia de formas libres y geométricas. El edificio estaba compuesto por las siguientes partes. en 1929. otro estanque más pequeño. La construcción refleja además sus otros parámetros proyectuales. las columnas están retrocedidas.75m. Gropius establece el cerramiento delante de los pilares. La asimetría de los cuerpos que coronan el edificio. dando lugar a un voladizo que permite eliminar la masa de la esquina. El Pabellón alemán de la Exposición de Barcelona La tercera de las obras más paradigmáticas del código-estilo racionalista es el Pabellón que construyó Mies Van der Rohe en Barcelona. dando lugar en el exterior de un volumen cerrado. Vienen a continuación por orden de ligereza. en este caso la poética de De Stijl. que sostenía virtualmente y relacionaba los planos del techo de las zonas cubiertas del pabellón. Las cuatro fachadas parecen a primera vista ser iguales. el comedor y la cocina. mientras que el cuarto lado está ocupado por una gran terraza. La Villa Savoye Esta casa. de ocho escalones de altura. que contenía las oficinas y salas de profesores. como la pintura purista. o la diversa modulación de los volúmenes. En la planta baja tiene una pared curva. Finalmente. Desde la terraza jardín y siguiendo la rampa se accede al plano de la cubierta de la casa. realizado entre 1925 y 1926. En la parte superior existía un cuerpo de dos pisos de altura elevado del suelo. En dos de sus lados. confieren un gran dinamismo al conjunto. de donde parte la rampa. sino que los muros se unen a 90º. El primero. habitaciones de servicio y un vestíbulo. construida entre 1929 y 1931. caracterizados por la equivalencia de macizos y llenos. donde se encuentran los cuerpos curvilíneos del solarium y la escalera. con planta en forma de L.

Estamos ante la lógica de la única decoración admitida por Loos. el lado curvo. creando una zona de claroscuros. construido en Berlín entre 1929 y 1931. Otra diferencia con el neoplasticismo es el uso de los colores. se encuentra entre las obras paradigmáticas por las siguientes razones: • Es una obra importante por el propio programa. El forjado de cubierta era una lámina plana. con bandas macizas continuas horizontales que alternaban con ventanas con la misma morfología. la fachada quedaba exenta. . la que deriva de la naturaleza de los materiales. La estructura portante era de acero. de un primer piso con un restaurante y otros siete para oficinas. ya que otros maestros no tuvieron oportunidad de hacer algo parecido • Muestra un nuevo estilo tipológico • Esclarece las relaciones entre expresionismo y racionalismo • Demuestra las posibilidades ofrecidas sobre el plano práctico por la nueva arquitectura Pertenece a la tipología de los edificios comerciales civiles. Es la capacidad de Mendelsohn para componer los elementos geométricos con otros de carácter más libre lo que le permite realizar el detalle más feliz de la conformación. En vez de utilizar los fuertes colores de la escuela holandesa. la planta tipo quedaba libre para adaptarse a las más variadas disposiciones. La planta tipo contiene en el centro un doble grupo de escaleras y ascensores. aquí los planos tienen los colores propios de los materiales.Utiliza este recurso para concentrar dentro del edificio las láminas exentas. Mendelsohn procede mediante simplificaciones hasta llegar a esta obra donde el lenguaje racionalista predomina sobre el expresionista. que el racionalismo no había llegado a afrontar hasta el año 1929. Consta de una planta baja destinada a tiendas. La Columbushaus Este edificio de Erich Mendelsohn. que apoyaba también en soportes recedidos. más otras escaleras de servicio ubicadas en las esquinas del edificio. y de un último piso que contiene un restaurante panorámico. y al estar retrocedidos las columnas. Fuera de estos obstáculos.