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110 De los Grimm a Disney.

Un estudio narratolgico de la adaptacin de Blancanieves

DE LOS GRIMM A DISNEY


UN ESTUDIO NARRATOLGICO DE LA
ADAPTACIN DE BLANCANIEVES

Toms Snchez Hernndez


Universidad de Salamanca

Pocos corpus creativos han merecido tanta aten- The works of the Disney Studios have been wi-
cin crtica como el generado por los Estudios Dis- dely critisized from their inception. The filmography
ney desde su creacin. La filmografa de la compaa of the Factory has received both attacks and praise
ha recibido ataques y elogios de todo signo y se ha from every direction, and its creators especially its
acusado a sus creativos especialmente a su funda- founder have been accused of defending diverse
dor de la defensa de distintos postulados polticos political principles under the camouflage of their
bajo el camuflaje aparentemente ingenuo de sus pe- films naivety. In most cases, this criticism has relied
lculas. En la mayora de los casos, estas crticas se on simple intuition and ideological prejudice.
han apoyado en la simple intuicin y en el prejuicio The aim of the present analysis is approaching the
ideolgico. first animated feature film produced by the Disney
El presente anlisis se acerca al primer largome- Studios so as to characterize the process carried out
traje producido por los Estudios Disney con el fin de by the Companys creative staff when rewriting a
caracterizar el proceso de reescritura que sus creativos popular tale by The Brothers Grimm. The narrato-
hicieron sobre el cuento de los hermanos Grimm. El logic study of the operations taken will try to de-
estudio narratolgico de las operaciones acometidas tect whether, in this case, there was a hidden agen-
tratar de detectar si, en este caso, existi una agen- da in Disney activity or rewriting responded to less
da oculta en la actividad de Disney o si la reescritura militant goals.
respondi a objetivos de naturaleza menos militante.

Palabras clave: animacin, historia, Disney, Blancanieves, narratologa, adaptacin


DOI : http://dx.doi.org/10.4995/caa.2014.2166
Toms Snchez Hernndez 111

Fig. 1
El libro nacarado
en el que leemos la
historia de Blancanieves.
The Walt Disney Company
112 De los Grimm a Disney. Un estudio narratolgico de la adaptacin de Blancanieves

Fig. 2 Los storymen de


la casa trataron de crear persona-
lidades bien diferenciadas para
los enanitos. The Walt Disney
Company.
Fig. 3 Los enanos salvan
a Blancanives de la segunda
agresin de la Madrastra, que
tampoco llegar a aparecer en la
pelcula. Ilustracin de John Dick-
son Batten. Dominio pblico
2

Introduccin pautas creativas en busca de claves. En este art-


culo se recurrir al estudio del proceso de rees-
Pocos productos culturales han sido objeto de critura de Blancanieves mediante una compara-
tanta atencin crtica como la creacin cinema- cin pormenorizada de la pelcula y el texto de
togrfica de los estudios Disney. Ya en vida de su los hermanos Grimm que sirvi como recurso
principal promotor se enunciaron incondicio- principal para su elaboracin.
nales adhesiones y enardecidas acusaciones de Este artculo utilizar el mtodo de an-
todo signo. Con la expansin de su influencia, lisis narratolgico descrito por Grard Ge-
estos veredictos se han diversificado y, a menu- nette (1989) en Figuras III, que proporciona
do, radicalizado, muchas veces lejos de cualquier una herramienta sistemtica para el anlisis
consideracin sobre el contexto, casi siempre sin estructural de los textos segn la naturaleza
mayor fundamento que la intuicin individual de sus temas, trama, voz narradora, modo de
o los prejuicios ideolgicos. Blancanieves y los enunciacin, personajes y uso del tiempo y el
siete enanitos (Snow White and the Seven Dwar- espacio, adems de otras consideraciones de
fs, David Hand, 1937) no escapa a la polmica menor importancia. Para que el anlisis genet-
y, como obra fundacional1, atesora un sinfn de tiano aporte unas conclusiones ms completas
atribuciones que oscilan, frecuentemente, entre y ms ajustadas a nuestra materia de estudio,
lo beatfico y lo perverso. Edulcor Disney el emplearemos el concepto de transformacin
cuento de hadas original hasta privarlo de sen- desarrollado especficamente para el cuento de
tido o, por el contrario, se extralimit en sus hadas por Vladimir Propp3 (1987: 165-173),
aportaciones violentas, melodramticas y en su mediante el cual se pueden caracterizar las va-
exhibicin de la perversidad? Podemos apreciar riantes de las reescrituras segn un conjunto de
rasgos ideolgicos subversivos o reaccionarios?2 funciones preestablecidas que relacionan sus
Muchas valoraciones se han vertido gratuita- elementos divergentes.4
mente sobre la filmografa disneyana, aunque Completaremos el mtodo de Genette con
pocas veces se ha recurrido al estudio de sus algunas categoras derivadas del anlisis estruc-
Toms Snchez Hernndez 113

tural de Roland Barthes (1977) que nos ayu- mado producido por Walt Disney Productions
darn a desmenuzar ambos textos en unidades Ltd., dirigido por David Hand y producido por
bsicas susceptibles de ser comparadas y anali- Walt Disney con una plantilla de setecientos
zadas como operadores funcionales. cincuenta artistas a sus rdenes. La produc-
cin comenz en 1935, aunque los trabajos de
preproduccin haban arrancado un ao antes.

01 El estreno de la pelcula tuvo lugar el 21 de di-


ciembre de 1937 en Los ngeles.
Estudio narratolgico

01.1 01.2
Trama
Presentacin del texto literario fuente
y del texto flmico derivado A continuacin se enumeran los elementos
funcionales que constituyen ambas narraciones.
Blancanieves (Sneewittchen) es un relato lite- Para acometer este trabajo de diseccin se ha re-
rario recopilado de una fuente oral escri- currido a las unidades mnimas que conforman
to entre 1811 y 1812 por los hermanos Jacob el relato segn el mencionado anlisis estruc-
y Wilhelm Grimm. Forma parte de la primera tural de Barthes. Estas unidades se distribuyen
edicin de los Cuentos para la infancia y el ho- entre funciones e indicios. Las funciones pueden
gar (Kinder-und Hausmrchen), un proyecto que ser nucleares momentos clave del relato o
tena por objeto la recuperacin de los cuentos subsidiarias cuando enlazan estos nudos esen-
populares maravillosos de la tradicin germana. ciales y aaden efectos a la narracin. Los in-
Blancanieves y los siete enanitos (Snow White dicios hacen referencia a conceptos ms difusos,
and the Seven Dwarfs) es un largometraje ani- pero necesarios para dotar de pleno sentido al
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Fig. 4 Ilustracin de Carl Offterdinger que muestra la primera tentativa de asesinato,


eliminada en la reescritura de Disney. Dominio pblico

texto. Algunos ejemplos incluiran elementos de De nuevo los dos relatos literario y flmi-
informacin sobre el carcter de los personajes, co se emparejan con la encomienda de la mi-
los ambientes o la situacin espacial y temporal. sin al cazador, que debe asesinar a la muchacha
El relato de los Grimm comienza con la ar- por orden de la Madrastra, y con el viaje al bos-
ticulacin de varias funciones nucleares: el que, al que la princesa accede ignorando las in-
nacimiento de Blancanieves, la muerte de su tenciones de su acompaante. En los dos casos, el
madre y la boda del Rey su padre con cazador es incapaz de llevar a cabo su cometido,
la Madrastra. Todos estos elementos estn Blancanieves huye a travs del bosque y llega a
ausentes en la pelcula. casa de los enanos.
La primera de las funciones nucleares que El siguiente elemento nuclear es el encuen-
aparece de forma coincidente en el cuento y la tro entre los enanitos y Blancanieves, que en
pelcula es la exposicin ante la Madrastra, por los dos casos se demora por la inspeccin des-
parte del espejo mgico, de que Blancanieves la confiada de la casa que acometen sus dueos y,
ha superado en belleza. A partir, de ah, los dos en el caso de la pelcula, por la dedicacin labo-
relatos toman de nuevo caminos divergentes: riosa de la protagonista a la limpieza del lugar;
mientras en el cuento de los Grimm la Madras- en el cuento, el encuentro se demora an ms,
tra ordena al cazador, de forma casi inmediata, pues los enanos no despiertan a la nia hasta la
que mate a la nia, en la pelcula asistimos pri- maana siguiente. En los dos casos, quedan im-
mero al da a da de la princesa, relegada a las presionados por su belleza y la aceptan a cambio
tareas domsticas y al encuentro con el Prncipe, de su ayuda en labores domsticas. En los dos
declaracin de amor incluida. relatos, Blancanieves recibe severas advertencias
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Fig. 5 Ilustradores como Gustaf Tenggren afrontaron el cometido de dotar a Blancanieves


de una marcada esttica centroeuropea. The Walt Disney Company

por parte de sus nuevos caseros, pues ha de canieves. Hay diferencias en las funciones
quedarse sola. subsidiarias: en la pelcula la Madrastra expresa
La siguiente funcin nuclear se activa en el la existencia de un antdoto un primer beso
momento en que la Madrastra averigua, por de amor y Blancanieves eleva una oracin,
medio del espejo, que Blancanieves sigue viva. precisamente, rogando el advenimiento de ese
A partir de aqu, se abre una gran brecha entre primer amor suyo.
las estructuras narrativas de los dos relatos. En A partir de aqu, la reescritura de Disney abre
el cuento de los Grimm asistimos a dos tenta- un parntesis de tensin dramtica: los enanos,
tivas de asesinato iniciales. En primer lugar, la avisados por los animales, acuden al rescate y
Madrastra intenta asfixiar a Blancanieves con los persiguen a la Madrastra, que se despea acci-
cordones de un corpio. Los enanos encuentran dentalmente y muere. El relato de los Grimm
a la princesa, aparentemente muerta, y sta re- nos presenta directamente el hallazgo del cad-
vive cuando le aflojan los cordones. Despus, la ver de Blancanieves y su exhibicin, pasado un
Madrastra tras una nueva consulta al espejo tiempo, en una urna de cristal. La pelcula coin-
ataca de nuevo y trata de matar a la nia con un cide aqu con el cuento por ltima vez.
peine envenenado. Otra vez los enanos la salvan El desenlace del relato vara mucho en los dos
al retirarlo y una vez ms la malvada descubre casos: la pelcula se resuelve con la llegada del
su fracaso. esperado prncipe, el beso resucitador y la despe-
Los relatos se vuelven a unir con la esce- dida de la feliz pareja. El relato de los Grimm se
na de la fabricacin de la manzana envene- compone de ms elementos: el Prncipe aparece
nada, su ofrecimiento y la muerte de Blan- por casualidad no olvidemos que en el cuento
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jams se le ha mencionado hasta ahora y no hay que la historia se desarrolla mientras el especta-
beso, pues es un tropiezo de los porteadores que dor ve la pelcula. Sin embargo, los creativos
se llevan el atad lo que provoca la resurreccin de Disney incorporan un artificio que trata de
cuando el trozo de la manzana envenenada sale simular esa enunciacin ulterior propia del g-
de la garganta de la vctima. El Prncipe, entonces, nero de los cuentos de hadas. Para ello, colocan
se declara; hay boda y hay venganza: la Madrastra al inicio de la cinta una escena que muestra un
es obligada a bailar hasta su muerte sobre unas libro que se abre, presenta la historia y da paso
sandalias al rojo vivo. al relato principal. Al final del mismo, se cierra.
En lo que respecta al denominado nivel na-
rrativo, podemos encuadrar cuento y pelcula
01.3 dentro de los textos que exhiben una enuncia-
Voz cin extradiegtica y, adems, heterodiegtica.
Es decir, la instancia enunciadora es externa e
Segn las atribuciones que desde los postu- independiente de la historia. Ahora bien, debe-
lados de Genette pueden aplicarse a la voz na- mos volver sobre esa anomala de la enuncia-
rrativa, podemos afirmar que el relato literario cin que supone la aparicin del libro que cierra
de los Grimm hace gala de una enunciacin y abre la pelcula. La aparicin del elemento de
ulterior. Esto es, la enunciacin del relato se apertura y cierre en forma de libro tendra que
produce cuando la historia ya ha concluido. El ver con las funciones de comunicacin, que
lector obtiene la impresin de que la historia es implican un
Fig. 6 La caracterizacin de la
cosa del pasado. contacto entre madrastra subraya su carcter pa-
En la pelcula encontramos un funcionamien- el narrador y sional y activo. The Walt Disney
Company
to algo ms complejo: evidentemente, como en el narratario, Fig. 7 Las tres tentaciones del
en este caso de cuento quedan reducidas a una
toda obra cinematogrfica, la enunciacin es sola: la manzana. The Walt
inevitablemente simultnea al relato parece tipo conativo: Disney Company

6
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el autor trata de influir sobre la percepcin del ms populares de la teora de Genette. Relato
destinatario de forma artificiosa, en este caso y pelcula pertenecen al modelo de relato no
para dejar patente la naturaleza libresca, tra- focalizado o relato de focalizacin cero. En
dicional, prestigiosa del material a tratar. este tipo de relatos, el narrador sabe ms que
los personajes que forman parte de la historia,
lo que desencadena alteraciones en las que sale
01.4 a relucir la divergencia de conocimientos de
Modo ese narrador con el destinatario del texto o
narratario. A propsito de esas alteraciones,
Genette divide la forma de presentar lo na- cabe destacar, en el cuento de los Grimm, lo que
rrado en showing o ilusin de mmesis y Genette denomina paralipsis, y que se desen-
telling o digesis. La primera de esas for- cadena cada vez que los autores nos ocultan sis-
mas de actuar tiene que ver con una narracin temticamente que Blancanieves est viva tras
que ofrece la mayor cantidad de informacin cada intento de asesinato. La paralipsis consiste,
posible con las menores interferencias retricas. precisamente, en dar menos informacin de la
La segunda, al contrario, se basa en la exhibi- necesaria en un momento del discurso para re-
cin de las formas expresivas por encima del velarla en el momento ms oportuno desde el
inters en las peripecias de la narracin. punto de vista narrativo. El mejor ejemplo nos
Tanto el cuento de los Grimm como la cinta espera al final del cuento: Blancanieves despier-
de Disney pertenecen al territorio del showing. ta cuando el trozo de manzana venenosa sale
De hecho, como acto significativo, podemos de su garganta, pues realmente no est muerta.
decir que los Grimm excluyeron en sus textos Los autores han ocultado ese dato, del que dis-
las marcas de ficcionalidad genricas que son ponan desde su perspectiva omnisciente, para
tan frecuentes en cuentos populares y de hadas crear una sorpresa, si bien sta queda atenuada
los rase una vez, los colorn colorado, et- por los precedentes que ofrece la recursividad
ctera. Disney, por el contrario, recupera las del texto y que nos muestra las dos tentativas
marcas que los Grimm haban depurado y en- anteriores de la Madrastra. La pelcula
cierra el discurso de la cinta en un parntesis de se deshace de esas
dos elementos retricos marcados por el te-
lling: el citado libro que abre y cierra la pe-
lcula. Hay, por tanto, un desplazamiento
de Disney hacia el telling que no resulta
tan radical como para apartar su pelcula
de la ilusin de mmesis que el cuento
de los Grimm propone.
Aludiremos tambin a la foca-
lizacin, uno de
los trminos

7
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tentativas previas, lo que potencia el efecto Blancanieves y ejecucin de la Madrastra o,


de la paralipsis.5 ms bien, los sintetiza en ese relato marco que
supone la aparicin del libro al inicio y al fi-
nal de la cinta. Aqu radicara una nueva fun-
01.5 cin de ese elemento: descargar la narracin
Tiempo principal de los antecedentes que por cues-
tiones narrativas, de depuracin dramtica,
El cuento de los Grimm muestra una arti- de formato, o simplemente presupuestarias,
culacin temporal variada, pero no se apre- resultaban indeseables.
cian elementos de los que Genette denomina
anacrnicos, que tienen que ver con el uso
del flashback y el flashforward. Todas las 01.6
secuencias mantienen su ordenacin temporal, Espacio
aunque se aprecia el uso de efectos de velocidad6
que Genette denomina anisocronas en El cuento de los Grimm es extremadamen-
la compresin temporal del inicio y el desenla- te sinttico en la descripcin y presentacin de
ce del relato. En la Blancanieves de los Grimm espacios, y no les dedica ms que breves pince-
asistimos, adems, a varias demostraciones de ladas. Obviamente, por su naturaleza grfica, la
fenmenos narrativos destacables desde el pun- pelcula no puede situarse en ese nivel de abs-
to de vista de la frecuencia: tres tentativas de traccin y presenta todos esos entornos con un
asesinato por parte de la Madrastra y varias grado de definicin concreto y homogneo. La
enumeraciones seriadas y numeradas por mayor atencin dispensada a los enanos como
parte de los siete enanos. personajes hace que se presente un espacio adi-
El libro que abre y cierra la pelcula, y que he- cional: la mina donde trabajan, que no aparece
mos mencionado varias veces, merece atencin en el cuento.
en este apartado, pues su presencia y su arquet- Aparte de esto, cabe destacar la caracteri-
pico rase una vez convierten la pelcula en un zacin del espacio que, slo por momentos,
flashback integral que afecta a la percepcin
del relato como materia tradicional.7
La pelcula difiere del
cuento en otros aspec-
tos de su articulacin
temporal. Para em-
pezar, descarta to-
das las secuencias
que preceden y
suceden al ncleo
de la historia en el
texto deseo, par-
to y muerte de la
reina, boda de
Toms Snchez Hernndez 119

Blancanieves hereda del expresionismo cinema- tema del conflicto intergeneracional que subyace
togrfico. No cabe duda de que el extremo de en el texto.
esta caracterizacin es la escena de la huida de La pelcula se acerca en su repertorio temti-
la muchacha a travs del bosque, en la que for- co a la historia de los Grimm, pero con muchos
mas y colores se alejan de la norma altamente matices. Existe la citada competencia sexual,
naturalista que impera en el metraje para con- pero la cinta bascula claramente hacia el tema
vertirse en una representacin subjetiva del sen- de la superioridad del amor inocente y la com-
timiento de horror que domina al personaje. pasin, sobre las bajas pasiones. La desaparicin
de las tentativas de asesinato elimina cualquier
rastro de culpabilidad por parte de Blancanie-
01.7 ves: si en el cuento era vctima de su coquete-
Temas y personajes8 ra y su curiosidad, en la pelcula slo cae en
la trampa de la Madrastra cuando sta asegu-
El tema principal en la narracin de los Grimm ra que la manzana tentadora es la llave para el
es la competencia sexual entre individuos de dis- romance ideal.
tintas generaciones.9 Este tema se expresa y con- La composicin dual de la historia sita a
creta en los celos de la Madrastra cuya belleza Blancanieves y a la Madrastra en dos arquetipos
declina por una nia que comienza a madurar. femeninos radicales: la doncella inocente y la ar-
La Madrastra es eminentemente activa y adulta, pa destructora. Como tales arquetipos, ambos
en el sentido de que es capaz de marcarse unos personajes carecen de profundidad psicolgica,
objetivos y disponer los medios adecuados para aunque Blancanieves recibe algn atributo en la
conseguirlos. Por el contrario, Blancanieves es pelcula del que careca en el cuento, como resul-
una vctima de las circunstancias, y sus nicas tado de la necesidad de reacciones dentro de las
acciones autnomas son defensivas: las splicas escenas coprotagonizadas por los enanos y los
al cazador y la huida por el bosque. A partir de animales. Como consecuencia de esos aadidos,
su encuentro con los enanos, Blancanieves re- la Blancanieves flmica ha sido reforzada en sus
cupera un status de dependencia infantil que atributos ms compasivos y joviales. En cual-
se expresa en las paternales advertencias de los quier caso, la coordenada dramtica principal
enanos10 y en los repetidos engaos por parte de la Blancanieves disneyana es su deseo amo-
de la Madrastra. Por otro lado, mientras que la roso, que manifiesta a la menor oportunidad; el
Madrastra es enfermizamente pasional, Blanca- personaje de los Grimm es una simple fugitiva
nieves no demuestra otros rasgos de personali- inocente y demasiado coqueta.
dad que una incipiente coquetera que la lleva, Los enanos, en el cuento, carecen de perso-
precisamente, a caer en las tentaciones ofrecidas nalidades diferenciadas, as que los artistas de
por su antagonista: cordones para el corpio y Disney acometieron un trabajo meticuloso para
un peine, objetos ligados al universo de la seduc- convertirlos en personajes aunque su composi-
cin. La aceptacin por parte de Blancanieves cin no pase finalmente de ser primitiva, como
de estos objetos supone una forma indirecta de asegura el hecho de que sus nombres definan
aceptacin del desafo. Merece la pena mencio- una cualidad que cada uno de ellos exhibe con-
nar que en el primer manuscrito de 1810,11 ms tinuamente. Buenos ejemplos son Grumpy
fiel a la tradicin popular, la asesina no es otra Grun, Sleepy Dormiln o Ha-
que la propia madre ppy Feliz. No parece que el grupo supere
Fig. 8 El beso final es un de Blancanieves, lo la clasificacin de personaje colectivo, casi a
elemento importado de que pone un acento la misma altura que el grupo de animales que
La bella durmiente. The
Walt Disney Company an ms marcado en el ayuda a Blancanieves.
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Para concluir con el elenco humano, ci- 02.1


taremos al Prncipe, que en el texto de los
Grimm no aparece hasta la escena del vela- Operaciones referenciales
torio. Aparece por casualidad al final de la
historia y se enamora del exquisito cadver, El objetivo principal perseguido por Disney
que sale del letargo por la torpeza de los sir- al acometer estas operaciones fue el de conec-
vientes del annimo aristcrata. En la pelcu- tar su material con viejas y prestigiosas tradi-
la existe un contacto romntico previo y, por ciones europeas que lo dotaran de prestigio y
otro lado, l mismo es el antdoto para sanar lo distinguieran con el reconocimiento previo
a Blancanieves. del pblico. En este sentido, cabe destacar,
por encima de todo, el recurso del libro que
enmarca la narracin principal. En este caso,
01.8 y como ser habitual en producciones poste-
Otros elementos de inters riores, el libro ha sido filmado en imagen real,
como tendiendo un puente entre lo natural y
No puede dejarse de mencionar la incorpo- el mundo animado de la cinta. Un mundo con
racin a la Blancanieves de Disney de un ele- el que el espectador tendr que firmar el mis-
mento procedente de la Cenicienta (Aschenput- mo pacto ficcional que acostumbra a aceptar
tel) de los Grimm: la obligacin de la herona del libro de cuentos ilustrado europeo, que era
de trabajar como sirvienta en los dominios el modelo artstico y la inspiracin de Disney
de la Madrastra. Tampoco puede dejarse de en este momento. La plasmacin grfica de
lado el beso final que, como sabemos, no apa- ese elemento un volumen enjoyado, grueso
rece en el cuento, y que tiene su origen en y venerable trata de sacralizar las races li-
La bella durmiente (Donrschen), de nuevo en terarias de la produccin.
la versin de los hermanos.12 Cabe destacar en este apartado la inclusin
de elementos narrativos procedentes de otros
cuentos de hadas como se resea en 1.8,
de nuevo con la intencin de tender lazos
hacia la tradicin. La aparicin de una refe-
02 rencia a los Grimm en la tercera cartela de
crditos de la pelcula confirma esta aspira-
Caracterizacin de las operaciones
cin que, por otra parte, queda enrgicamen-
de reescritura te subrayada por el diseo visual de la cinta,
que rescata elementos de la tradicin del libro
El estudio detallado de las operaciones de ilustrado del Viejo Continente y ambienta la
reescritura nos permite clasificarlas en dos historia en un indefinido pasado histrico de
categoras contrapuestas y complementarias: esttica centroeuropea.
1: Operaciones referenciales, destinadas a
manifestar la vinculacin de la pelcula con el
texto fuente y su entorno tradicional.
2: Operaciones de actualizacin, dirigi-
das a la modificacin de elementos y estruc-
turas con el fin de ajustar el discurso a los Fig. 9 Los guionistas extendieron la peripecia original
patrones culturales propios del contexto de aadiendo, principalmente, sketches protagonizados
por los enanitos y los animales del bosque.
produccin de la cinta. The Walt Disney Company
Toms Snchez Hernndez 121

02.2 empata del espectador con el personaje prin-


cipal y su conflicto mientras proporcionan un
Operaciones de actualizacin constante alivio cmico. Segn John Canema-
ker, las acciones de estos secundarios tratan
Los storymen13 de la casa se enfrentaron de hacer ms llevadero el carcter musical de la
al reto de convertir un relato esquemtico de cinta, distrayendo al espectador del personaje
apenas diez pginas en un largometraje de casi que lleva la voz cantante,14 cuya presencia con-
una hora y media de duracin. Propp nos ha- tinuada en pantalla sera intolerable. Hay de-
bla, en este sentido, de operaciones de ampli- claraciones de Disney en las que reconoce que
ficacin, que aqu se manifiestan, sobre todo, recibi quejas respecto a algunos de los sket-
en el mayor desarrollo de los personajes de los ches de los enanos en la parte central de la
enanitos, en la aparicin de los animales como pelcula,15 pues existe un evidente olvido mo-
personaje colectivo y en la mayor presencia del mentneo del hilo de la trama que Walt jus-
Prncipe. Nos reservamos a ste ltimo para tific por la necesidad de que los espectadores
ms adelante y, por el momento, slo men- conozcan las diferentes personalidades de los
cionaremos que los nmeros musicales y los enanos. No parece una necesidad demasiado
gags de enanos y animales se convirtieron en convincente, al menos desde un punto de vista
un material de relleno de comicidad sencilla estructural. Puede que, ms bien, responda a
y neutra con el que los responsables del guion un deseo de Disney por desplegar ese reparto
expandieron el metraje de la cinta para adaptar que tanto esfuerzo haba puesto en crear.
el relato a una convencin comercial del mo- Enanos y animales, adems, aportan cierta
mento: su necesaria duracin. Pero no slo eso. sofisticacin al relato cuando los storymen
Adems de rellenar, los enanos y los ani- de la compaa introducen una escena com-
males desempean otras funciones que no pletamente ajena al registro literario del cuen-
posean en el texto original: dentro de lo evi- to de los Grimm: la llamada de los animales y
dente, manifiestan y promueven una mayor la carrera de los enanos al rescate, que trata de
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introducir en la cinta un componente de sus- cer la feliz casualidad que convierte el final del
pense muy contemporneo. cuento de los Grimm en un deus ex machina.16
Es interesante comprobar cmo Disney Resulta, pues, muy prudente la decisin de
combina estas ampliaciones proppianas con Disney de cambiar una cada accidental por un
operaciones de reduccin contrarias para con- beso como hemos mencionado, procedente
seguir efectos presentes en el cuento por vas de La bella durmiente. La superioridad de
ms acordes con la sensibilidad de su poca. ese planteamiento se evidencia en que el beso
Podemos mencionar, como ejemplo de esto y se ha impuesto en todas las versiones popula-
sin abandonar el territorio del suspense, que el res posteriores, borrando, prcticamente, lo que
cuento original acumula tensin por las repe- dicta el texto fuente.
tidas tentativas de asesinato que, como hemos Un tercer grupo de actualizaciones tendra
visto, en la pelcula quedan reducidas a un solo que ver con la construccin de un relato apro-
nudo. Es de suponer que la razn de ese cam- piado para la audiencia universal y familiar a
bio haya sido el temor al desconcierto que una la que la pelcula pretenda dirigirse: no hay
estructura recurrente podra causar en el pbli- referencias a la muerte de la madre biolgica
co. Adems, la repeticin hubiera sido fuente de Blancanieves ni a la de la Madrastra. Una
de grandes dificultades a la hora de representar utilidad adicional de ese libro marco del que ya
cada una de las ocasiones de forma novedosa. hemos hablado es sustituir esos pasajes no de-
Los storymen desplazaron este suspense es- seados por un discurso emocionalmente ms
tructural hacia el territorio de la accin, dilatan- contenido y mucho ms benvolo con el re-
do las escenas de la preparacin de la manzana trato de la protagonista: la tortura y ejecucin
letal, del engao de la Madrastra y aadien- de la Madrastra desaparecen, sin duda con la
do el intento de rescate de los enanos que ya intencin de evitar empaar una de las virtu-
se ha mencionado. des cardinales de Blancanieves: su naturaleza
Existe tambin un conjunto de transforma- compasiva. Disney tampoco quiere convertir
ciones encaminado a reforzar la cadena causal en verdugos a los enanos, acreedores por de-
del relato. La trama del relato de los Grimm, creto suyo de toda la simpata del pblico: as,
observada desde una perspectiva contempo- la Madrastra cinematogrfica muere despea-
rnea que deja de lado los aspectos ms sim- da tras ser alcanzada por un rayo.17
blicos y convencionales del cuento de hadas,
resulta demasiado endeble en su conclusin:
en el cuento, un tropiezo de los sirvientes del 03
prncipe al transportar el atad de cristal hace Conclusiones
que Blancanieves escupa el trozo de manzana
y se salve. En la pelcula, la resurreccin depen- Si atendemos a la naturaleza de estas trans-
de de un beso de amor que, adems, ha sido formaciones, parece claro que Disney y sus
anticipado doblemente en la presentacin del hombres adoptaron una estrategia creativa
Prncipe y en la preparacin del veneno. Esta clara. El objetivo: disear un producto acorde
sustitucin otorga un cierre ms eficaz a la pe- con la sensibilidad del pblico del momento
lcula, y hace variar su sentido notablemente: si conservando seas de identidad muy claras so-
en el cuento la victoria de Blancanieves parece bre el origen tradicional de la obra.
obedecer a cierta predestinacin o al azar, en la Como se ha visto, los artistas de la compaa
pelcula es la fuerza del amor romntico tan utilizaron referencias grficas y estrategias na-
anhelado por la joven el factor que marca rrativas para enfatizar este vnculo. Adems, la
la diferencia. Esta conclusin hace desapare- narracin flmica es respetuosa con las claves
Toms Snchez Hernndez 123

de su fuente aunque, a medida que el relato En cualquier caso, el anlisis de las transfor-
avanza, van introducindose ajustes dramti- maciones en esta produccin concreta nos ale-
cos que tienen como fin: ja de los veredictos ms radicales sobre la natu-
1: Ampliar la duracin del relato para con- raleza subversiva o reaccionaria, beatfica o
vertirlo en un largometraje. corruptora, militante en general de la cinta.
2: Detallar la caracterizacin de los persona- Como hemos podido comprobar, Disney es
jes secundarios, de forma que puedan sopor- respetuoso en gran medida con el espritu de
tar ms tiempo en escena y, as, contribuyan la historia original y sus ajustes no van enca-
al cumplimiento del objetivo anterior. minados a la modificacin profunda de su sen-
3: Hacer ms firme la coherencia de la cade- tido o al resalte de ciertos elementos de forma
na causal que forma la trama para mejorar la tendenciosa. De hecho, el material ms expan-
apelacin dramtica. dido es, precisamente, el menos ideologizado:
4: Reducir los mecanismos narrativos y los el que tiene por protagonistas a enanos y ani-
rasgos de estilo convencionales del cuento males representando escenas de una comicidad
de hadas que podan resultar inadecuados en bsica y neutra.
una narracin cinematogrfica. Es cierto que existe una muy visible ausencia
5: Blanquear la naturaleza moral del perso- de cualquier comentario social, lo que ha pro-
naje principal y, como consecuencia, la del piciado acusaciones de conservadurismo fun-
relato que protagoniza. dadas (y apoyadas por las evidencias mencio-
Varios de estos ajustes implican, o suponen nadas), pero difciles de calibrar desde nuestra
de forma evidente, una manipulacin ideol- poca y para ese momento de la vida de Disney.
gica del texto originario y de su sentido. Como En cualquier caso, a la luz del anlisis, parece
se ha detallado anteriormente, tanto el tema coherente afirmar que ese conservadurismo se
como la conclusin moral de cuento literario evidencia ms en la seleccin del material de
y de pelcula difieren, y tambin vara el signi- partida que en el proceso de reescritura. Ese
ficado de las acciones de la protagonista. Esa texto base, socialmente aceptado como mate-
manipulacin, junto con el enorme potencial rial infantil y familiar apropiado, proporciona
de apelacin que la pelcula consigue, ha sido a Disney y a sus hombres una posicin creati-
sin duda el indicio que ha despertado las va- va cmoda al permitirles plantear un conflicto
riadas sospechas que hemos mencionado an- capaz de gran apelacin emocional pero, por
teriormente. A esto debemos sumar ciertas su carcter arquetpico, ajeno a las tensiones
controversias relacionadas con la imagen de sociales y polticas del momento. Un texto
Walt Disney como figura pblica y a su acti- que permiti su conversin a un producto de
vidad poltica, de creciente signo conservador, consumo que pudo ser vendido, distribuido y
que ha sido bien contrastada, especialmente a exhibido de forma masiva sin perturbaciones
partir de la desclasificacin del expediente de derivadas de posibles tensiones ideolgicas.
quinientas pginas que el FBI recopil sobre
l y que incluye referencias acerca de su pug-
na con los sindicatos y su marcada ideologa
anticomunista (Bous, 1995: 67-77). Hay que
tener en cuenta que esa polarizacin ideolgi-
ca empieza a ser manifiesta a partir de la huel-
ga que paraliz los Estudios en julio de 1941, Del texto: Toms Snchez Hernndez
cuatro aos despus del estreno de la cinta De las imgenes: Figs. 1 y 2, dominio pblico por
que nos ocupa. expiracin del copyright; Figs. 3 y 4, Disney.
124 De los Grimm a Disney. Un estudio narratolgico de la adaptacin de Blancanieves

Biografa cin de masa y colonialismo. Buenos Aires: Siglo


Toms Snchez es doctor en Comunicacin Veintiuno Argentina Editores.
(Premio Extraordinario por su tesis Los cuentos GENETTE, Grard, 1989. Discurso del rela-
de hadas segn Walt Disney) y experto en Guion to, en Figuras III, Barcelona: Lumen.
de Ficcin. En la actualidad ejerce como profesor GIROUX, Henry A., 1999. The Mouse that
de Ilustracin en la Facultad de Bellas Artes de Roared. Disney and the End of Innocence. Ma-
la Universidad de Salamanca. Tambin ha sido ryland: Rowman & Littlefield Publishers Inc.
profesor en la Facultad de Comunicacin de la CANEMAKER, John, 2009. Comentarios de
Universidad Pontificia de Salamanca, donde ha audio en Blancanieves (DVD). Espaa: The Walt
impartido materias relacionadas con el guion y Disney Company Iberia, ed. Platino.
la comunicacin audiovisual. En esta universi- KORKIS, Jim, 2012. Whos Afraid of the Song of
dad, adems, ha colaborado en la docencia y en the South? And Other Forbidden Disney Stories.
la organizacin del Mster de Guion para TV y Orlando, Florida: Theme Park Press.
Cine. Simultanea sus labores acadmicas con el PRAT FERRER, Juan Jos, 2005. El hroe
ejercicio de la ilustracin y la literatura bajo el en los relatos folklricos: patrones biogrficos,
seudnimo de Toms Hijo. Es editor del sello leyes narrativas e interpretacin (I), Revista de
Tatanka Books. folklore, n 300, tomo 25b. Espaa: Caja Espaa
y Fundacin Joaqun Daz.
E-mail PROPP, Vladimir, 1987. Las transformaciones
ilustra@usal.es de los cuentos maravillosos, en Morfologa del
cuento. Madrid: Fundamentos, 7 ed.
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Animation Journal, Vol. 3, No.2, California: AJ Bibliografa Recomendada
Press.
BYRNE, Eleanor y MCQUILLAN, Martin, GRIMM, Jacob, y GRIMM, Wilhelm, 1857.
1999. Deconstructing Disney. Sterling (Virgi- Kinder-und hausmrchen, Dieterich, Berln:
nia): Pluto Press. Diete rich, 7 ed. (The annotated fairy tales,
DORFMAN, Ariel y MATTELART, Ar- 2002. Trad. inglesa de Maria Tatar. Londres y
mand, 1972. Para leer al pato Donald. Comunica- Nueva York: W. W. Norton & Company).
Toms Snchez Hernndez 125

GRIMM, Jacob y GRIMM, Wilhelm, 1857. del patrimonio popular germnico. Los preceptos
Kinder-und Hausmrchen. Berln, 7 ed. (Cuen- del Sturm und Drang y del Romanticismo conver-
tan en una necesidad espiritual colectiva el conoci-
tos de nios y del hogar, 1985. Trad. Mara An-
miento de la Volkspoesie, la fuerza lrica primigenia
tonia Seijo Castroviejo, Madrid: Anaya, 5 ed., de un pueblo que formaba parte del Geist el esp-
vol. I). ritu nacional, doblegado en aquel momento bajo la
GRIMM, Jacob y GRIMM, Wilhelm, 1857. bota napolenica.
Kinder-und Hausmrchen. Berln, 7 ed. (Cuen-
8
La categorizacin de Genette dedica epgrafes
separados para estos dos tipos de elementos, pero en
tos de nios y del hogar, 1985. Trad. Mara An-
este caso se combinarn, ya que los temas dependen
tonia Seijo Castroviejo, Madrid: Anaya, 5 ed., casi exclusivamente de la estructura dramtica, que
vol. II). se articula en torno a la rivalidad entre protagonista
y antagonista.
9
Maria Tatar (2004: 83) coincide en esta apre-
ciacin.
10
Maria Tatar (ibdem, 87) ve en el pacto doms-
tico con los enanos una responsabilidad que indica
que Blancanieves se prepara para superar ese estado
Notas y pasar al matrimonio. En la pelcula esa responsa-
bilidad domstica est ms marcada que en el relato.
1
Fue el primer largometraje de la compaa. 11
Ibdem, 82.
2
Algunas de las obras ms exhaustivas y siste- 12
Existe una versin anterior de La bella dur-
mticas en el planteamiento y refutacin de esas miente firmada por Perrault.
acusaciones son: Para leer al pato Donald (Dorfman 13
sta fue la forma habitual de referirse a los
y Mattelart, 1972), The Mouse that Roared. Disney miembros del story department de la compaa
and the End of the Innocence (Giroux, 1999), Decons- desde su creacin. El neologismo se acu para tra-
tructing Disney (Byrne y McQuillan, 1999), y Whos tar de identificar la labor de estos trabajadores, que
Afraid of the Song of the South? And Other Forbidden no era exactamente la de un guionista tradicional
Disney Stories (Korkis, 2012). sino que aunaba la capacidad de crear situaciones,
3
Tambin en Prat Ferrer (2005). tramas y dilogos con la capacidad para expresar
4
Esas operaciones pueden ser de reduccin, am- grficamente los resultados de su creacin. (Thomas
plificacin, deformacin, inversin, intensificacin, y Johnston, 1984: 55)
debilitamiento, sustitucin, asimilacin, modifica- 14
En Canemaker (2009).
cin, generalizacin y especificacin. 15
dem.
5
Aunque en este caso la sorpresa queda amorti- 16
Entendido como la argucia guionstica mal di-
guada por una razn externa al discurso: el conoci- simulada que resuelve un nudo argumental median-
miento casi universal del texto fuente. te un recurso que vulnera la coherencia dramtica,
6
Esta velocidad est definida por la proporcin casi siempre por su carencia de antecedentes en el
entre la duracin de los hechos de la digesis y su relato.
extensin en trminos de texto. 17
Lamentablemente, encontramos aqu el deus ex
7
No hay que olvidar que los Grimm pretendan, machina que los storymen de la casa nos ahorraron
con su recopilacin de cuentos, una recuperacin con la incorporacin del beso salvador.