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Captulo 10

Cuarta especie: contrapunto sincopado

El contrapunto de la cuarta especie basa su principio sobre las sincopas, las


cuales se suceden como consonantes o disonantes.

La teora de la sincopa la define a sta como un sonido que empieza en


tiempo dbil y prolonga su duracin hacia el tiempo fuerte por medio de
una ligadura, provocando que la acentuacin natural del tiempo cambie,
transfirindose a la nota de mayor valor.

La sincopa consta de tres partes: la preparacin, la sincopa y la resolucin.


La preparacin inicia en la parte dbil, la sincopa propiamente dicha se
encuentra en la parte fuerte y se resuelve hacia la parte dbil.

Las sincopas son consonantes cuando tienen los intervalos de 8va, 5ta, 3ra
o 6ta.

Las sincopas son disonantes si tienen los intervalos de 7ma, 2da, 4ta. Las
sincopas al ser disonantes tambin reciben el nombre de suspensiones.
Tratamiento de las 5tas, 8vas y unsonos

Una serie de 5tas sobre la parte dbil de un pasaje sincopado es


aceptado. Ya que las 5tas estn separadas por consonancias, no
podran ser escuchadas como paralelas objetables. Esto mismo se
aplica para las 8vas y unsonos de estos slo se aceptan dos
sucesivos.

Cuando los intervalos de 5tas, 8vas o unsonos aparecen en la sncopa, se


puede aprovechar para brincar ascendente o descendentemente, segn
convenga, a alguna nota del acorde. Slo se permiten dos de estos
intervalos en lnea.

Tipos de suspensiones

Las suspensiones ms satisfactorias son estas que resuelven


eufnicamente, esto es, que llega a una consonancia imperfecta.
Cuando el C.F est en la voz baja, entonces, las suspensiones que
producen el mejor efecto son la 7-6 y la 4-3. La 9-8 y la 2-1 son
menos atractivas pero son tolerables. La 6-5 es tambin aceptable
pero, claro, sta no puede ser contada como una suspensin
disonante.

Cuando el C.F se encuentra en el bajo los intervalos resuelven cerrndose.


Cuando el C.F est en la voz superior, las posibilidades para las
suspensiones son drsticamente limitadas. Estas tienen importancia a
la 2-3 o con trasposicin a la octava.

Cuando el C.F est en la voz superior los intervalos se resuelven


abrindose.

Cadencias.

Como en el contrapunto a dos voces, la tnica es alcanzada por


movimiento de grado conjunto en ambas voces. Esto significa que
cuando las sincopas son en la voz superior, el penltimo comps
puede contener una suspensin 7-6 en la cadencia. Cuando las
sincopas son en la voz baja, la cadencia puede incluir una suspensin
2-3 (o 9-10). En ambos casos la resolucin de la suspensin puede ser
el tono lder.
Un punto importante a considerar es el rompimiento de la sincopa en
beneficio de la lnea meldica, esto se podr hacer en la parte dbil,
nicamente sobre un intervalo de 3ra o 6ta y se colocar en la parte
fuerte tambin algn intervalo de 3ra o 6ta (nota del acorde) para
continuar hacia delante con las sincopas. Mantener presente la
opcin del rompimiento del encadenamiento de las sincopas para una
o dos notas nicamente. No se debe hacer abuso de este recurso.

Aproximacin para escribir la cuarta especie

La forma ms prctica para aproximarse a estos ejercicios es trabajar


desde el final hacia el punto medio. Ya que hay una pequea opcin
hacia las tres ltimas notas de la cadencia, estas podran ser escritas
primero. Comenzando entonces, podra decidirse por una curva
tentativa planeada. Ya que estamos ahora tratando con sincopas, la
probabilidad de clmax simultneos (cenit o nadir) es altamente
reducida.

Ejercicios de tarea.
De los ejercicios siguientes, escribe los intervalos que se forman entre las
dos voces.

En el siguiente ejercicio marca los errores.

Principio de la sincopa

Cuando una de las dos lneas meldicas se mueve por sincopas, la esencia
de los intervalos armnicos que se producen son los mismos que en la
primera especie. No obstante, la voz sincopada demora este movimiento a
cada nota sucesiva de la lnea por un tiempo.

Principio de la suspensin
En retraso de este movimiento hacia la siguiente nota, la voz sincopada
puede, por el movimiento de la otra voz, convertirse en disonancia. La
disonancia puede ser resuelta solamente por movimiento descendente, por
grado conjunto sobre la parte de la voz sincopada.

Prctica

La sincopa, comenzando sobre tiempo dbil, debe ser consonante. Si esta se


mantiene sobre el tiempo fuerte, sta puede ser consonante o disonante.

Si la consonancia est sobre el tiempo fuerte, se puede mover por grado o


por brinco a otra consonancia hacia al siguiente tiempo dbil.

Si la disonancia est en el tiempo fuerte, este se mueve bajando por grado


hacia el tiempo dbil.

Si la sincopa est en la voz superior es mejor para la disonancia estar, ya


sea en 7 o en 4 porque la resolucin estar entonces en el sonido completo
de una consonancia imperfecta (7-6 y 4-3).

Si la sincopa est en la voz baja, el intervalo disonante debe ser 2 o


desplazado una octava 9.