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Cinco Siglos de Literatura


en la Argentina

Proyecto y coordinacin:
JULIO C. D.\Z USANDIVARAS

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f.tcoBRECIDOR

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*i' Identidad de la literatura argentina
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por ANTONIO PAGS LARRAYA

...... , .... , .... ..... .... .... .concreta una a~~@.:g,iit;1.,Ja.vgo.tl!!g,,


de o en r . ~tiempo que laten con el
pu o pro und.o del pas, que buscan aprehenderlo y expresarlo.
El anlisis de la tntertextualtdad no importa necesariamente
recordar o desfigurar la naturaleza de cada obra, lo que equival-
dra. a despedazarla, someterla a ll:na suerte de mutacibn urgida
por la uniformidad. Remito a las nociDnes de cuerpo textual y a
una referencia muy aclaratoria de Roland Barthes sobre Bache-
.I' lard: "Se dira que para Bachelard los escritores no han escrito
1
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nunca; por.una extraa ablacin son solamente ledos"l. El
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tntertexto es siempre circular y violenta Lafuerza con que l.a visibn
~ ,' paradtgmttca uniformtza Los estudios literarios. Un autor de hoy
-el Roberto Arlt de Aguafuertes porte:n.as (1933), por tVemplo-
puede preceder a otro anterior (el Alberdt de los cuadros costum-
bristas, o el Santiago de Estrada de Miscelnea (1889), o el "Fray
,,.' Mocho" de las stiras urbanas};Asistnos..as "al trastrueque de
Los orgenes, la desenvoltura que hace provenir el texto anterior
del texto ulterior"2. Barthes, con referencias concretas a Proust,
sUbraya an ms y con entusiasmo, el enriquecimiento semntico
que provoca un.a l~c.tI:Lrc;t tntertextual: "Esto es precisamente el
tntertexto: latmposibidad de vivir juera del texto tnjtnito"
1
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11
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En pocas literaturas resulta tan dinmico y creativo como en disitntas etapas literarias, reivindica la oHginaltdad de los poetas
la Argentll'.na el movimiento intertextuaL Los romnticos lograron de la Revolucin, quienes no se limitaron a imitar los modelos
crearle un pasado viviente alfuturo literari. Sus mensajes no se seud.oclsicos espaoles, como esfrecuente repetir', y lograron una
deT'._LI:rrib_an ni se disueven, en el tie171pq: La pluralidad y la escritura fresca y distiri.ta, si nos atenemos a la expresin del
contradiccin de sus signtfl.cados suscita polmicas creadoras, sin contenido6.
hundirlos en una Babel semntica ni hacerles perder su sacudi- No cabe desviar la cuestin y pretender que se otorgue carcter
miento dramtico. Es lo que ocurre con El~~~ que _i!];~lf.91!'.9- J regional o nactOnal a metforas, smbolos o valores de significado
ung_lra_dicin narrat:IJ.ig. direcJaL ~Q!11!9-1~.tJ.fQS, clara~OS.CJ.irDs.de un
naturalismo americano. No es extrao que Femando Alegria lo 1 ecumnico. La cuestin no est ni pensada niformuladd. en esos
trminos. No se 'trata de un empobrecimiento que atienda a
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--=------..._---~-----,---_,,,... < ,,

relacionara con El seor presidente de Miguel Angel Asturias en


una suerte de simpata adivinatoria, slo posible en el arte4. Otro
1
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variantes expresivas a de vocabulario, ni, mucho menos, de
envolver la obra en unajalsa epidermis de color local. No. Bscase,
1

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tanto ocurre con1:'.lartn Fierro: sus lazos con Don ~~g!-lndo Sombra ~ en el plano de la expresin, no el espejo o la mimesis de costumbres,
fueron adverttos pr LopDrdot;ugines y i;eccihocidos por el propio -~ paisajes o situaciones, sino el develamiento, la intuicin de lo que
;
Giraldes. As, dos textosfundadores de la literatura no quedaron ~
somos.
en el vaco .. Marcaron un nacimiento y un renacimiento. No es .e
i'
Surge as un dilogo a la vez temporal y acrnico, con la tien-a,
pi:Jsifi[e- sugerr su atemporaldaa: "cargados de angustia, de el hombre y el mundo en una sntesis enriquecedora. Esta
belleza y de pasin, incorporaban luces y so111Pras del sub- revitalizacin incesante y abierta no excluye a textos considerados
conciente nacional. Sucesos sangrientos o esperanzados estn
.
i

opacos e ilegibles por la crtica, como 4Argentina (1 ~O.~l~~n


lejos de extinguse en el .[,.uego que enciende esos textos y que del Barco Centenera,. que, leda desde una perspecff. actual y
parece devorar a los propios creadores. Al contrario: mantiene con__ .t!T1~ .
oimcif .tenppgg9!_cz. .!~P~fij.::liiiQ.~JJJi:riei1.siQn,.p,9,t~cqi
viviente su sacudimiento primordial y anula la abolicin del tiempo. contrastada y de poderoso ll:ter~~.nmgr.~g._da fJJ:]Q}lDJMJ.PJ.ariO. y
, Lugones lo expresa magnficamente en un libro sobre Sarmiento: d.
loreal-coiislitye :un desajo; y de nada valdran ~hoy- las
'Toda.concluye en la tmba, menos la palabra herrnosa"5. duplicaciones-mi.s "'Oieosfrigerili)._50.S de juicls. anteriores. Sea
La pl!}anza original de Facundo, Una excursin a los indios steurrefm]JfOvalfii.Opara demostrar la capacidad esclarecedora
ranqueles y Martn Fierro, sensibiliza y marca la discriminacin de una crtica que abarque la amplitud polismica del texto y no
semntica aun en tipos de escritura que parecen serles ajenas, , lo separe arbitrariamente o lo mire como ilustracin de otros
como ocurre con el movimiento martinfierrista, que concluy por y hechos. . ..
defin un interino americanismo. De pronto parecieron salvarse . La intertexbJglidg.g_ t?it,q!._~a la literatura argentina desde sus
de ese aislamiento que vuelve obsoletas a tantas vanguardias, al orgenes. No creo redu~gg!J.le.iiibi.Q.ii6i~l.iJdmei:pi2cmiJ..g~ito
sorprender la extraeza, lagenuma invencin textual de las coplas ~..!:lEfg_!f?c_la.Plata, la$.. Coplas_~!~ac~ de !M,i_cJ#J:!,JIJJfi:.~
populares que se trasfunden, a su poesa (Molinari, Girando, anim-m~lL~l!.'::'.isten de un sentido rrt,~trao al r~laci~r:t9-!~~-~!?'.'
Borges), o la singularidad americana. que busca continuar la sugestin imaginaria que revive a Mirandau.C!._s.u.elegj{J,,_ __ 9_QlJ10
Giraldes. Los vnculos lingsticos y semnticos de la poes!f de centrsde una.recreacin e.''EfpF,ii[ieii;i9~t~.l~3B:'._ de, M<!:nu~l
Lugones, Molinari, Marechal y, en menos medida, Martmez Mujlcd Liiri.ez7. Un texto que durante decenios, hasta el esttidio
Estrada, con los poetas coloniales, muestran lafertilidad de esos de RiL:ardciRojas en Los CoionialesB se consider como documento
lazos que nunca signfficaron acudir a unafalsa epidermis de color "' o rareza histrica, fortalece .el desafi&,.:analtico planteado por
local. En un trabajo incisivo, polmico, Leopoldo Marechal seala . Ferdinan,d de. Saussure: "La lengua literaria sobrepasa por todas
ingenuidades yfracasos de algunas interpretaciones estrechas de partes los tmites que parece otorgarle la literatura"9. Las. Coplas
Don Segundo Sombra. A travs de brevsimas revisiones de elegacas de Luis de Miranda desarrollan o insinan iuhos
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mo!!-~~_g_ue se entf..~lf!?.g.J!.f.Q.11,.l<J. .t.Q.tal_~_9g_JJ.~trqji~Ig~~
el sacudJ.miento trgico, los movnientos es11.@JnfJcfJcQ.$
.escflfil;:a::ec:~Tr'f2rf~f!!.il.<if.sj.Irui.i'f1.JP.:._~t<}..~_qr.g.r$~1-os
qgJa =~~~-s:ddJ~~~~
totr d-uesfi-a' literafi. El 'horfiiyerbir~-u.iiad.ores:-
unos a ws otros ("Las cosas que aqu se vieron/ no se han visto Pififfifos; pnmfiietils t"!J eran naest:Ta cd.fa y wdo/ todo uno"J,
en escrt / comer la propia asadura/ del herman.0") hast.a la aportan una patttca sugestin a otras edades. EL esgaciQ JJ,stc9
1
so .e a ~.~9!!~fe~~....U..~,,_d!!~~~~- ~
.;... s~. sonf.M~ con el esRQCio -~tt~rario. Acdir_ ?:qJ[.9~J~tQ,_,_qtie
. - em~C?-_c!e_n~tr,g_pqs in~~tr.<! q, L.... __g>111Q mues~~~J'i. 9glq_grsi.busca, desde sus ongen:s,.~~~~~~~s~

i ~~~;s~~~~tr!
p~'< .~~1~~!!@.~!..~ 3Jq~ ~.~~p~_ y__~f!-fiar~~-'!!l.~
Uf'!:.9.~t:ll!:YlCJ...PLg,_c;Y!Qf, Recordar La Bajla d~ -~f'.l}Cio (1940) de
Eduardo Mallea, que se sostiene sobre el hUo tenso de una
confidencia a una mujer que es la patria misma; Argentina te
llamas (1934) de Eduardo cevedo Daz (h); Descubrimiento de ]!
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el "i'iSmo asuIO desde una ,eersl't!ctiva no,,E~~~.1?1): ~Lf~~
la patria (1966) de Leopoldo Marechal y la referencia de Jorge Luis \-l
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XII de La Jf!JaiNJRH!imta,(!,{tJ sub specie durationis. Er;
Borges al vnculo de sus abuelos criollos con la pampa ("... y fue Ruy Daz de Guzmn comprooamos una ostensible elaboracllin
majer sumiSa a su querer la campaa"), en el poema "Dulcia ;1 nvelsca, incluSO condrtViciOnes.afo liiiigfiario, como la escea
linqunus arva", que subtitula "cancin de criollo final". Podri.a
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de-ilii.Jiigftl.Vii ~-iie se refiiiil. en lctS oorran:ca:s za
-~""~""'. --. '. : ' ~ q _,_.,_, . ~-- ",.,. '- ~ 3,,-~~~.,... --~"""'""-~, .....~--' '
ere costa. de
multiplicar estos ejemplos, cuya convergencia a pesar de los trata- Punt.a Gorda, en la_ cueva de..::J!lJ:rJ:Jw:a .l~gru!Jl.ue .'i..~tJJJJ_.?n
1
..
mientos dfferentes y Lci variedad de matices, s~iere laM_~a _5: dolOroso pditO".?;rieoosf6ten delimitad.o el trata.mien,to artstico
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ii 1'
la-al.egorfa que qe rr!Q4.QJan..antiJT~tdc.Qf!riQ~precursora__f!':f!f].te~
.r deurrs~ JirsaypoesmfuesW:iie.n 'ID5.cmieZo"s
en
::, comienzos del siglo XVI Luis de Miran@. - t de nuestra Uterciliifa:-No setralli; encouSti,-d'"dOcuments
---Elc~f~ter eze?-.~~i~pema e~crtto ~~~.:~-~~f1E_T~~L~~ o~ciiios o muertos desde un punto de vista estttco.
la primera Buenos. Aues por quien "vfil 'ctitti asent Pueblq, 1J Ese All C!-~--Qgpla.s . ~J~g!-9~ (deixis en fantasma, segn la
jiierrov:esofro rasfii:tqitfii?.!6.. ~haLiWitii.~t>fiiiiia:ciiC.eiii.le'itra_ denominacin de Karl Bhler), como ocurrir despus con el Aqu
literdfui'Ci: Iii~"ii Ana-VaIVerde es uno de los momentos de ). de Martn Fierro, sealan nuestra tierra y aluden sensiblemen.te;
mas '~.i:L.n:1fi-gJ(rfSiTio-enTaAfgeiiHna ae Manmctet aarco desbordan<!-<!, lg,htStQ(ia, a lo qii.E: ,{,e_ 9cffz?"ij$tr'ciilifii;a con '(is:ierto
,:,

1: ce,t~~ Con postertoridad, desde la sextina del ''grlngutto de"Wspacio tdecible". Hgy 1 _t~to en el poeta ~uis de, Mirancia,
,; cautivon en el Martn Fierro, elogiada tan estusiastamente por comoe {j[i:g_~i._tif5laz de auima..-a rewTiihereda@aJJJ!1
1;" Vossler y Unamuno, hc:l.sta Elena Bellamuerte de Macedonia
:~
pr7idiaTiterarta que"se'ire'Cila realidad delNue.vo M':!nc.!P., T~
u~eif!gCi~,[~~J.J.StQgp_rueba. La ~c;1itura:{Jg~
111,
J; Femndez marcan algunos de los momentos ms intensos de ;i
1,,
nuestra poesa. En Francisco Luis Bemrdez, Ricardo MolW.ri y . tra.M[orm,gr.e ~WJ.Cifl. de una realidad nueva que la rebasa
smnttcamente. La ii.teratra:ccimouifOS' l.Osaspect.Os Cl1acul-
11:,
; Leopold.o Marecha.l preualece l.o elegiaco. El sustrato elegiaco de
~
i;1i grandes Libros argentinos lMartin Fierro, Don Segundo Sombra, tura espa1'0Ui se attrcfeTunci.n de La experiencia aLuctnante,
i;! , ,
ii, 1
Todo verdor perecer, Sobre hroes y tumbasJse manlft,esta con :-"
cte__rtamente dtttctL de tmagtnar.eaiwr.PJi.a.@~dc:l.q~-~tJne.
~:
~ mpetu. romnttco o contencin clsica, p~r se revela corrw una de l!1 Conqutsta. No se trata de una mutactbn retrica externa, de un
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1!1'
las constantes ms evidentes de nues'tra literatura. Las ~as juego mgtco de figuras, stno de una uerdadera ~operact.n"
~
w coloniales sealan, tambin en este caso, signos antictpatortos. lingstica en el sentido hfelmsleviano: el surgtmien.to de unnueuo
~

!tid:' El texto de Mlml'KJ_g~rtm.er poema. escrito en Amrica segn Lengi.La.Je inagtnarto.


Arturo lsla;pietrtl o, cuyos vafores -seal6. R.f&Q,fp,(fJ~.Qjii,s Desde una perspectiva intertextual resulta sugestivo comparar
~~ prec.rsori.ent:e=desde et Fliirrfparal!z,c:ut~, ~ 14.~~!l~.h.a$J:a, loq~)odrdmos de.finir como esttltzQ.Gtones de la guerra y el.crimen
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su
lci i.jifu.ra C1El slleiict.o::-:: ensa.iiCh!i. Jlor y-conseroa u.~.P.ts,~za ' .~ .~ "~-~.
en suelo mertcano a.:travs de las p.gtnas deFacundo y estrofas
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(o por qu no pginas'?) de una obra de los albqres del stolo XVII La pampa segua siendo, despus de 1920, "nuestro. mas
como La.-:Argentina de Martin del Barco Centen.era. Recordemos pinge patrimonio". Ya no es preciso vindicarla, pues se liga a una
algurros versos: "En sangre convertan ttena y:suelo"; "Su. sangre trayectoria realizada, con diferentes matices, en la que se inscriben
sac .tal y ta bermeja/ qi.t.e el hierro pura sangre pareca"; "El La cautiva, Facundo, Martn Fierro, All lejos y hace tiempo, Don
hierro de su lanza va riendo/ en sangre con los huesos Segundo Sombra.
m.ixturada''., y, extrados de la .que Juan Mara Gutirrez llam9- El protagonista de Ricardo Giraldes en Don Segundo Sombra
"octava roja", estos versos que se refieren a dos guerreros que (1926) adquiere una proyeccin arquetpica; no es un gaucho sino
vuelven al real despus del.combate: "Empero de la sa.ngr~ Que el gaucho. Su vibracin potica se vincula con el pathos trgicQ de
han vertido/. teido el.rostro, manos.-y.vestido". En los captulos Facundo: "Sombra terrible de Facundo, voy a evocarte ... /"
VIII, XN y XV de Facundo pueden leerse expresiones equwalentes Sombras, mitos, mgicas encamaciones de la tierra brbara son
a las anteriores por su estremecimiento pattico y por su veractctad uno y otro.
naturalista. el
.~
No escap aLeopoldo Lugones laflliacin profunda de la novela
Con agudo espritu critico Valry La.rbaud vio en el manifiesto fi de Galdes. En el artculo consagratorio que escribi para La
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del grupo Proa "una declaracin de independencia ft.Trne, 'l.. Nacin 13 lo indica con precursor acierto.
~
razonable, sin declamacin"P. Y encomi el propsito de aplicar J En ocasiones,-es probable constatar la presencia de dos
.~
con rigor la 'j1mula mgica" de la literatura: "imitar lo que se tiene ..
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culturas que,. suprimiendo algunos distingos y matices, se
ante los ojos y estilizar la lengua que se habla todos los das". muestran solidarias con visiones del mundofuertemente dismiles
Sera ocioso cotejar esta observacin con textos casi idnticos de
1837. Los escritores argentinos quieren escribir como intrpretes
espirituales de su tierra y no como europeos desterrados.
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;
y aun opuestas. Tal la d~tancia que se abre entre Martn Fierro
_;_desconocido y desdeado por los jvenes del 80, al que el
Anuario bibliogrfico (dirigido por Alberto Navarro Viola) en su
A veces con un lenguaje sacudido por la pasin; otras, tJelactas '[
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primer tomo (1879) calific de "muestrariO de crmenes puestos
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por. reservas de humorismo o de formas muy contenidas, la intui- cuidadosamente en relieve"- y los textos imitativos de poetas
cin y la visin del pas muestran en los escritores de 1922 u.na f como Musset y de novelistas como Zola, por noveles escritores
impresionante continuidad. Las diferencias surgen de inquieflutes i atacados por lo que Henry James Uam "el virus europeo". Esas
formales y estticas: de tono, de penetracin, de alcances, de .fi dos culturas a menudo se enfrentan y ms frecuentemente se
coincidencia con la sensibilidad de literaturas y pocas dtstintas; -! ignoran entre s. Elfenmeno se agudiza en el 80, pero no surge
pero no hay desacuerdo sustancial. : entonces y reaparece despus. Juan Mara Gutirrez lo estudia
"
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A partir de. La cautiva y Facundo la pampa se vuelve un '~.
muy detenidamente en su obra sobre Juan Cruz Varela, cil
integrante arquetpico del lma argentina. En el apego a la llanura,
! contrastar el afrancesamiento .que prevaleca en los salones
~

la poesa y la ficcin contemporneas. mezclarn el xtasis y la porteos donde Varela lea sus tragedias neoclsicas y el
nostalgia. Una vida "de vastos amaneceres y de joma.das que tradicionalismo criollista de las coplas que cantaban ls gauchos
tienen el olor del caballo: s le aparece de pronto como una en pulpe1ias y rancheras del suburbiO. En los cambios literarios,
~

.revelacin ontolgica al compadrito Benjamn Otlora, el perSOnqje ;

' menos rpidos de lo que surge de un anlisis exterior, es posible


de "El muerto" de Jorge Luis Borges. Como al Brian de La ca4uva, explorar ms sutilmente un conflicto cultural cuyos opuestos
un oscuro destino lo ata al desierto: "Esa vida es nueva para t cdigos se actualizan lingsticamente.
y a veces atroz; pero ya est en su sangre porque lo mismo que El escritor argentino no consigue ceirse a la bsqueda
los'hombres de, otras naciones 1:1eneran.y presienten.el-mar, Q.S expresiva ni a fronteras puramente estticas. Suele sentirse
:rj.psotros (tambin el hombre que entreteje estos. smbolos) maestro y ga. depueblos e identificar sinfisuras lapasin poltica
~. <d,rf:siamos la llanura inagotable que resuena bajo los cascos" 1 ~.
:e con la pasin creadora y, aun cuando esa voluntad. sea menos
1 17
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evidente, la misin orientadora est muy fuertemente anudad.Cl. a es preciso atender a los planteas de poca. fundamentalmente del
otros aspectos generales y bsicos relativos a sus tensiones e romanticismo (primeras discusiones sobre lengua y literatura en
indicaciOnes frente a la lengua. a su actitud ante las distintas es- funcin de un arte americano), de la generacin del 80 (que, segn
cuelas lera.rias europeas, al conflicto entre europesmo y america- hemos sealado, replantea crticamente el problema de la
nismo, entre espaolismo y regionalismo, que una y otra vez, desde expresin), del modernismo (en la medida en que pone en cuestin
los romnticos, vuelve a plantearse desde puntos de mira J toda una continuidad literaria) y del martinfierrismo (que renueva
~
sorprendentemente parecidos. :~
la discusin sobre el lenguaje, y, donde, entre otros temas que
El conflicto del escritor argentino .frente a la lengua es anlogo ;i marcan tajantes diferencias, se plantea el conflicto entre el
al que se plantea en las llamadas literaturasjvenes que se expre-
san en lenguas heredadas. Mientras en la mayora de las
lI localismo -"el cham.uyo vernculo" que menciona Borges- y la
"extratenitorialtdad" -estudiada aguda.mente por George Steiner
'f como rasgo de este autor).
literaturas europeas la historia de la literatura coincide con la :n

historia de la lengua, esafalta de coincidencia estimula en el Nuevo ~'q


~ La bsqueda de originalidad o el anti-espaolismo poltico de
Mundo una voluntad a vecesforzada de originalidad. Lo que Pedro nuestros primeros romnticos fue el fundamento de muchas
Henrquez Urea llam trremplazablemente "bsqueda de la ...-"' exageraciones. Su contrapartida. elforzado casticismo. Lo que nos
expresin" asume caracteres muy dramticos en algunos de ~ interesa es ver ahora el comportamiento expresivo de nuestros
nuestros escritores. Recurdense las contradicciones de Esteban escritores, sus sistemas de preferencias y rechazos, sus matices,
Echeverra en sus escritos sobre las posibilidades de una su originalidad, en swna. La lengua se vuelve as una prueba. Ya
i' expresin hispanoamericana, las exageraciones de Alberdi en 1885, Miguel Can observaba que "no escribimos en espaol
cuando buscaba crear un tdtoma en contraste con el espaol a sino en un dialectoespecial"15. Era aquel un momento de
partir de la lengua oral de Buenos Aires, las polmicas rejl.ex1Dnes acentuad.o galicismo. Lucio V. Lpez observa que "no era chic
de Saimi.ento sobre temas lingsticos y gramaticales, y, sobre . hablar en espaol". Pero por entonces, el galictsmo era tambin
,,,1.' todo, sus propias vacaciOnes de escritor que oscila entre los , defecto espmioL En una obra no sufzctentemente conocida de un
1:'.i
modelos egregios y la urgencia de testimo,niar a un mundo ' valioso escritor del 80, Un libro ms, de Jos Mara Cantilo,
:' :i "brbaro" con variantes estilsticas nacidas a travs de tres siglos
de dialectalizacin americana. Sumemos otro ejemplo importante:
J .
encontr esta sabrosa y optimtsta afirmacin de nuestras
;;\ j; '} postblltdades expresivas: 'Tenemos todo un dialecto propio, verbos
l.:: 'i el conflicto verbal, sufrido casi agnicamente por Gtrq.ldes - que envtd:lara. la insoportable y enftica academia, palabras de
'i,' '.! t
un significado inapreciable, argentinismos con un sabor criollo
l,,'
1/il
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1

1,
segn lo confi.a en sus cartas a Valery La.rbau.4- mientras va
redactan.do Don Segundo Sombra. Ningn escritor argentino ha .t original; tenemos gestos y seas que valen un mundo ... "16.
~ '.
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'
escapado totalmente a la necesida.d de situarse de maneraortgtnal Obsrvese esta inteligente y tan actual extensin del lenguqje al
1
frente a la expresin, en trminos radicalmente distintos de -los senno corporis y el nexo de sus ideas con las expuestas por Ral
1': que puedan plantearse en otras culturas, donde la htstorta de la Scalabrint Orttz en El hombre que estfl solo y espera o por Jorge.
!1'
literatura y la de la lengua se identifican totalmente. Sera ~
Luts Borges en El idioma de los argentinos. Me refiero a Las ideas
imposible aplicar una ingenua "grafologa cultural" (Derrida) o centrales, claro est.
privilegiar ingenuamente conclusiones sociolgicas o ~tipo Karl Vosslerl 7, en su sensibilizada captacin de nuestra
psicoanaltico. cul.ttua, fiel a su idealismo lingstico, al comentar Martn Fierro
El lmite y el sentido de las variaciones de esttlos operan en el y Don Segundo Sombra, capta la sntests entre el espritu
interior del sistema (una suerte de escritura .provtsional, no argentino y el uso de nuestra lengua.
sintagmtica), al que se refieren "todas las cargas a que, est. Ei escritor no acepta cmodamente la lengua: la discute, la
somettdat,Lnagrafiaensuforma.y susilstancia"l4.Enesteaspecto tmpugna, se muestra en algunas ocasiones extenuado por un

18 19
.,
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1
tnstrumento verbal que ni parece ser el suyo cu.ando pasa de la territorio desnudo, sin seales anteriores, que atraviesa nuestra
oralida't:l a la escritura: en otros casos, se deja aprtsionar por literatura desde La Argentina de Centenera hasta hoy. Doble
modelosfasctnantes. Inasible,fugaz, la lengua parece escamotear escena: el' lugar de los libros-modelo, de la escritura-madre y el
o disolver los signiftcados. El referent no guarda, en apartencta, sitio pleno de ausencias. EL folclortsmo (urbano o rural) como
correlacin con el signo. Can o MarechaL Echevenia. o Lugones camino oblicuo, las limitaciones del lunfardismo en cuanto a lengua
emprenden la tarea de escribir como un vioje a lo desconoctd.: no . especial, el retomo a la oralidad como prolongacin del miedo a la
visitan un territorio f amtl.iar, desconjian de la lengua. La palabra ,~ escritura. Vuelta al dilema naturaleza/ cultura como apoyo
sirve a Macedonio Femndez para disipar una inteligente , reflexivo a estascontradtcciones no resueltas.
desconfianza: su escritura es un sistema .de advertencias y '; . Desde 1837 plantase la disyuntiva arraigo-evasin que
reparos. Cada esttl.o particular se cimenta, en la necesidad de ~ hasta hoy sacude vivamente a nuestra cultura. Una y otra vez
liberarse de la lengua: si se acepta el habla. muy Mbilmente los 1 veremos en la ntima historia del espritu argentino ese
significados se truecan en significantes (Glvez, Arlt, algn .{j movimiento de ida y retomo. A mediados de 1909, Lucio V.
Cortzar). Hay libros enteros que testimonian wta bsqueda de :,t Mansilla piensa en un viaje a su tierra, el pas brbaro que
caminos verbales. Una novela que comienza; Un modelo para la j inspir Una excursin a los indios ranqueles. La nostalgia de
muerte, librofracasado de Borges-Bioy Casares, donde la muerte t la patria lejana no lo ciega para presentir la "otra nostalgia", la
parece un sinnimo de ld lengua, unjuego verbal menos divertido ~ de esa cultura que inspirara sus CauserieslB -as, enfrancs,
de lo que pretende ser. Abundan en nuestra literatura las muestras '.~ en el texto, como es francesa la elegancia suttl y un poco
irrefutables de un conflicto frente a la escritura como acto que ;1 escptica que matiza la picarda criolla de esas pginas-.
pueda simplfftcarse en las diferenciaciones entre espaolismo- ~ Entre Pars y Buenos Aires, entre la Excursin y las Causeries,
crioUismo, lengua potica-lengua popular y otras oposiciones de 1 anota en Pars esta confidencia reveladora: "Cuando estoy all
este tipo. Sin llegar a descripciones analticas, suele verse que la :! deseo volver aqu y una vez aqu suspiro por volver all"19.
lengua constituye el reducto ms arduo. El problema asume .~ Curiosa coincidencia con wta observacin prxima a lo literal de
matices de mayor complejidad en la poesa que en la prosa. en la .1,t Julio Cortzar que alude, referido a HoraciD Oliveira -el perso-
medida que la prosa parece ms cerca del habla y que en la poesa
se disuelven las ms mnimas garanta.S verbales. Distingo: una
escritura enfuncin de una literatura, una escritura anexada a un.
1
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naje autobiogrfico de Rayuela- al mismo vaivn espiritual:
"En Pars todo le era Buenos Aires y viceversa: en lo ms
ahincado del amor padeca y acataba la prdida y el olvtd.o"2.
modelo literario (Ocantos, Galds). Probacin de espacialidad; la 1 Ricardo Giraldes llega a la contemplacin esencial de s mismo
experiencia normal como vanguardia (Girondo, FiUoy). Lmites muy j al reencontrarse msticamente con el gaucho. Como en el
separados, el habla que busca oc;upar ~l espacto de la escritura l Echevenia. que regresa de Pars para descubrir casi ansiosamente,
(los apoyos exteriores, las muletas de Rayuela, sus tics), el escritor ~ desde W1 horizonte cltural que encenda los contrastes, elfuerte
que huye de la literatura, qe privilegia lo usual y standard como l diseo de su tierra y sus paisanos, en el Giraldes que escribe
una legitimacin, que sefuga.ciegamente de la escritura. Adhesin 1 Don Segundo Sombra se manifiesta tambin la inquieta dialctica
no ractonal, oscura, a toda una tradicin de Occidente p.ue se . ~ americanismo-europesmo de raigambre romntica, que estremece
cimenta en la oralidad, que desconfia de la escritura. Cortdusin: nustra conciencia del pas.
la desconfianza; las vacilaciones frente al texto (que a veces son Si tal dilema subsiste es porque refleja situactones comwtes a
paralizantes) como unitaria con la desconfianza en la literatura. todos los pases transculturtzad.os, que el escritor no resuelve en
.{
La vivencia de distintas generaciones argentinas de falta de s mismo, y que lo inclinan a partid.os dramticos: anegarse en la
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arraiga, de crear en el vaco, de ser escritores sin lctores, de naturaleza como un producto del mundo telrico ms que de una
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trabajo ex nihilo. La consiguiente conmocin de recorrer un tradicin espiritual a la que se siente extrao, o alinearse en mun-

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dos culturales cargados de herencia, pero ajenos a su situacin .~ La bsqueda de la expresin segn el sagaz y acaso
his tric- social. . insustituible ttulo de Pedro Henrqtiez Urea {Seis ensayos en
Ansia de identificacin. violenta necesidad de arraigo. Recor- busca de nuestra expresin), adquiere en nuestros romnticos
demos que aun escritores como Leopol.do Marecha.l, que ironiZaron una tensin dramtica. Buscan a.ftnna.r los rasgos nacionales en
sobre el criollismo, expresan profundamente su vncuio mtico y la escritura y a su vez cnentar en ella una singularidad lingstica
real con la llanura; aunque escriba palabras desdeosas e irni- que complete en la dimensin cultural la independencia poltica de
cas, Marecha.l como los de su generacin, est ligado a las emo- Espaa. La complejidad del tema desborda esta sntesis.
ciones del arrabal, y, sobre todo, de la llanura. El campo porteo Echeverra, Alberdt, Guttrrez y Sarmiento concluyeron en su
irrumpe lricamente en toda su obra, aun en los libros que con madurez por ser quienes mrjor contestaron a las propuestas de
tanta insistencia desacreditan los lazos telricos, como Adn una lerigua nueva.formuladas con ms efusin que lucidez eri.su
Buenosayres. mocedad. Arturo Costalvarezfue el primero en documentar estas
Sacudida por el pathos vibrante, surge en los lmites de f mutaciones, sobre las cuales ha.y abundante bibliograjia23. Sealo
t
Saavedra.. bajo la Cruz del Sur, toda la pampa "Libre y anchurosa" por sus derivaciones polmicas nicamente dos obras: El idioma
que llega en crujir de ram~. en rachas de viento, en el "olor de de los argentinos (1928) de Jorge Luis Borges y La peculialidad
las parvas fragantes, el de los rastrojos de abr~ el de las cazca- lingstica rioplatense (1940) de Amrico Castro.
t
rrientas majadas, el de Los trebolares hmedos y el de los La preocupacin de la lengud original es expresin de una

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duraznillos que arden en humososfogones". Todos los personajes
acaban por sentirse sacudidos de poesafrente a esos testimonios
sensibles de la patria: "... con orgullo Legtimo acariciaban la nocin
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ansiedad ontolgica profunda, de una urgencia de arraigo y una
voluntad de identificacin. Lafaltade un espacio y de una tradicin
culturales la vivieron nuestros romnticos y anteriormente algunos
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de aquella patria desnuda y virgen, de aquella patria nia y como t escritores neoclsicos como una carencia., acaso ms gravemente
)!;'' brotada recin de manos de su Cread.or"21.
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como una autntica prdida. El crtieo norteamericano Martn S.
1:1:
;_:;l., All en Saavech-a, en los lnites de la ciudad de Buenos Aires, i Stabb titul su obra sobre el ensayo In Quest of Identity. Esa
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la pampa revive con sus mitos; en extraas y desveladas
fantasmagoras llegan, desde el pasado, invisibles malones: "... en
t carencia alent salidas laterales y 'extremas, como escribir obras
enjrancs en un anhelo de extraterritorialidad (La lampe d'argile
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las noches de plenilunio lo sobrenatural irrumpe all con otro signo: f y otras obras comentadas por Ricardo Rojas en la "Introduccin"
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i1.11 el pobre ciruja desvelado, que se revuelve sobre un montn de de su Historia de la literatura argentina24, cultivar lo gauchesco
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bolsas en su triste refugio de latas vU:;Jas, oye de pronto un rumor
Lejano que se acerca velozmente, que se agiganta y se ha.ce trueno;
1l anacrnico (Lynch. Romance de un gaucho, 1933), o exagerar
forzad.a.mente formas regionales o jergas. La barbarie asumida .
/i:: sus o.dos no tardan en distinguir unfragor de caballps que ~ ambiguamente como una culpa y como un don ("brbaro
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!''' redoblan sobre la tierra dura como un coro de relinchos, un sudamericano" se llamb Sarmiento), el rechazo y la seduccin de
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:.; 1 entrechocarse de lanzas, .na gritera feroz, todo revuelto ,y la naturaleza salvqfe, emanan de esa w-gencta. de aTTat.g~ que
t; ; I; enarbolad.o, como si un escuadrn salvaje galopara en la nocf.te"22. ...f conmueve a la Literatura desde el romanttcismo25. EL creciente
l[! Podramos recurrir a otros testimonios del autor de Antgena afianzamiento de una conciencia nacional y de una conciencia.
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'i'!i1' Vlez, para probar la falta de acuerdo entre sus ,Jrases !


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territorial expresan en cada autor u.ria imperiosa voluntad de
liij ' anttcrioUistas y la lirlca presencia. de la Uanwa.. de la tierra y del individualizacin. Nuestros escritores han venido as a cumplir la
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l!:i ; :1 hombre argentinos en su obra. Como Ricardo Molinart. y otros extraa. y sagrada misin que Shakespeare reconoce en el poeta:
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escritores de 1922, MarechaL logra una sintesisfeLiz entre lo real
y lo alegrico, entre lo popular y lo hermt'ico, entre un Lirismo
".. ;and. gt.ves to afry nothing/ A local habitation anda name"26..
Lds letras, a traus de la estilizacin y. descrtpcibn de nuestra
' 111 il' J vibrante y una gracia intransferiblemente nuestra. tierra, ahonddn la conciencia territorial. He tratado este tema en
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otra ocasin, sin intentar un catlogo agotador sino identifiCar y el lugar de una misteriOsa coincidencia. Lo pasajero y lo eterno se
ordena.- la visin del pas-real. mtica-que surge de la literatura. cifTa en ellas. Si tenemos una alma, esa alma vive en la mgica
En el prlogo a La Australia argentina de Roberto J. Payr,. vertiente de la palabra esc1ita "29,
Bar:tolom Mitre sealaba esa obra como una verdadera La literatura argentina no es percibida por las ltimas
tncorpora.c1.nftstca y se referfa. a la "toma de posesin, en nombre generaciones como una documentacin inerte del pasado ni como
de la literatura, de un territorio ignorado queforma parte integrante una suplantacin de la crtica interna de la. obra sino como una
de_J.a soberana argenttna., pero que todavf.a no se ha incorporado escritura actual que despierta a una comprensin tensa y
a ella para. dilatarla y vtvificarla"27, La palabr:a cobraba entonces dramtica del relato y lejos de distanciarnos nos compromete con
unafuerza carnal, bi.LSc<;tba ilustrar, enamorar, ergutr una realidad la.propia temporalidad. Textos de hoy y textos de ayer agitan y
y una Leyenda. Fuerzas stas que, con matices y alcances bien ensanchan el espacio de la misma escritura. La literatura
diferencia.dos, prevalecen en otros textos. Y son esos lados que no argentina es parte de la literatura de Occidente pero, como prctica
suelen leerse, sobre todo desde un ngulo no meramente ~ del signo, revela patentemente el esfuerzo (y las consiguientes
desc1iptivo, los que intento con preferencia atender. ~ pruebas, dejormaciones y anomalas) y el conflicto para expresar
. La .literatra argentina documenta una bsqueda, a travs de ~ una circunstancia. histrico-geogrftea de dimensiones originales.
la expresin, de los rasgos ms entraables del ser naciOnal. No Nuestra literatura, a pesar de sus disparidades y contradic-
es una sim'Ple "performance" verbal ni un juego vano. No cabe ,j' ciones, que se ofrecen como trreconciltables, y sin desvanecer ni
aceptar una suerte de sustitucin mili.ca o de tachaduras que ' el mysterium ni la dramaticidad intrnseca del acto literario, nunca
suprimen el movimiento textual, las diferenciaciones que es un desnudo esquema comunicativo: el autor legitima la libertad
enriquecen de manera incesante sus significados. La con- ;(i
del texto en su arriesgada y con frecuencia hertica versin del
frontacin permanencia/ cambf.d2B acenta el dinamismo significa- 1 pas. Los personajes de autores tan distintos como Lynch, Mallea
tivo que opera sobre la invariable estructura verbal del texto. ;~ y Sabato expresan la misma incesante bsqueda interior, la misma
Nuestras letras se ~ansfguran y recrean incesantemente, nega- percepcin asombrada de su propio s~r y una sutileza temblorosa
das, olvidadas, construyen aun entre desaftantes rupturas. Me en su relacin con el pas y el mundo.
atengo a algunas apreciaciones l(jana.S que me parecen vigentes: En muchos libros argentinos que perduran se expresa un
"Desde la descripcin asombrada hasta el sondeo crtico, desde angustiOso sentimiento de prdida, de orfandad. Don Segundo
la resurreccin de ser.es y conflictos hasta la intuiein de las almas, Sombra como el Martn Fierro de los consejos son maestros de
nuestra literatura surge en identidad profunda con la nacin. En vida que buscan con ternura viril compensar el vaco de sus
esa materia prima aquilatada y transfigu.rada a travs de tantas discpulos o de sus hijos.
pginas como se han escrito desde los das del primer deslum- . Las claves de Martn Fierro y Don Segundo Sombra no estn
bramiento junto al Ro de la Plb.ta, hasta hoy la escritura va ~ ni en la melancola ni en la nostalgia sino en una sensacin
fo1jando al pas. Lo ms slido, lo ms vivo, lo ms venttiroso y , dolorosa que subyace en elfondo de sus ramas temticas. Pocas
secreto de nosotros, est en nuestros libros. Pasan los mercachifles it veces lo agresivo o violento marca ess aspectos humans del
y los que disfrutan canonjas y honores, se borran los nombres de 1 sufrimiento inocente o la niez ultrajada. Las experiencias
quienes acaparan abundantemente la crnica opa~ti de La ~ cruciales se vinculan a la comunidad y a la historia. Los
Argentina oficial, se desvanece la memoria ignominiosa de la 1 sufrimientos, la crcel, los ultrajes, la vagancia y la falta de
intriga y de la entrega, y cbrese de olvido el dolor desgarrado y ~ identificacin con seres humanos constituyen una suerte de
la alegra fugaz. Pero de todo: tradicin, osada, injusticia, ~I constante psicolgica que reaparece en person.ajes de Payr, de
pulsacin y lucha queda testimonia en nuestros libros. La. literatura 1 Arlt y de muchos esc1itores actuales. La extensin del conjl.icto del
ofrece lo ms arcano y viviente del pas, y alo ms bello del mundo, .j hombre argentino frente al pas surge casi siempre en una

24 1 25
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atmsfera de fracaso, dejrustraciones y de sombras, qile no se actual. Lo que escribe Learte sobre su agona en las mazmorras
puedan develar ni entender si se separa la experiencia personal de una crcel colonial posee el mismo temblor hum.ano y la misma
de la realidad sociaL Una nota parece vincular a los personqfes dimensin cualitativa 'que las Memorias de Jos Maria Paz sobre
de Adn Buenosayres que dialogan en los lmites de la Crudad de su prisin en Santa Fe. En textos contemporneos /Fundacin del .
I.a Yegua Tobiana con, por ejemplo, los de El sueo de los hroes desengao de AtiliD Bettt. 1960, o el Ro de las congojas, 1981, de
(1954) de Adolfo Bioy Casares. Dejo al lector que asocie otros textos Libertad Demitrpulos) reaparece como una constante ese
en este caso como en otros, que escapan a la brevedad de mi contraste con alienacin y personaltzacin que marca nuestra
comentario. escritura.
En nuestra novela y en nuestro ensayo prevalece la indagacin La. literatura argentina integra con un movimiento singularisimo
tensa,. punzante, de nuestra personalidad como nacin. Rieardo el patrimonio histri.co-cultwal de nuestra nacin. Constttuye el
Rojas confes que el propsito de casi toda su obra era contestar centro de su vida espitual. Utilizo La palabra espritu no en el
al interrogante de Sarmiento en Conflictos y annoras de las razas: ~ sentido de la modemaftlosofia del espritu sino como el punto de
"Argentinos? Desde cundo y hasta dnde. Bueno es darse J quieio entre la materia de nuestra literatura (su entitasJ y las
cuenta de eUo". Antes y despus de Rojas la literatura argentina ~.; cualidad.es que parcialmente surgen de mi elptieo examen (su
quiso responder a la misma pregunta. La bsqueda de la f quidditasJ. Los libros se resguardan en bibliDtecas y museos pero
autenticidad nacional. la exaltacin de las culturas prehispnicas, ,f se salvan de la reclusin y de los significados unvocos. El texto
el rescate de los valores religiosos y esttieos, aft.nnacin de un estimula una libertad que se dilata hacia eljuturo y cuya esencia
destino nacional se manifiestan con distinta vibracin y burla a la imaginacin ms sut:il. Por eso resulta tambin imposible
contrastes, que van desde la concepcin utpiea (Blasn de Plata agotar descriptiva o dogmtieamente sus sf.gntficados. La litera-
de Ricardo Rojas, Odas seculares de Leopoldo Lugones), la tura argentina seguir definindose a travs de una bsqueda
celebracin de una natwaleza salvaje y de soberbia hermosura, ,. lingstica y esttiea arraigada en el suelo y en la historia, que
hasta un pesimismo Teductible (Radiografa de la pampa de jJ comienza a principiDs del siglo XVI (Coplas elegacas de Luis de
EzequielMart.nez Estrada). Son rasgos comunes <..i.erta inclinacin ' Miranda) y cuyos entrelazamientos burlan la voluntad.. Funda-
a Lo subjetivo y a lo proftico, un oscuro estremecimiento que mentalmente se trata de una escritura que procura unifkarse con
subjettviza los mensqjes {Historia de una pasin argentina de la voz y que, como el hombre, busca aiTaigar en ella.
Eduardo Mallea), y, sobre todo, la sensacin de marginalidad Al margen de los temas y los estilos, de sus dimensiones
cultural y de aislamiento agnieos (El pecado original de Amrica, universales y sus rasgos singulares, es la bsqeda expresa la que
1954, de Hctor A. Murena). i. (ya sea en la prosa de un Sarmiento o un tembloroso latido lrico
El profesor norteamericano Martn S. Stabb seala como el de un Lugones, para acudir a dos testimonios elocuentes) domina,
rasgo caractertzador de nuestros ensayos contemporneos la 1" incesantemente en el proceso de nuestra literatura. La investi-
bsqueda de identtdad3o. Ese rasgo vale tambin para carac- ; gacin trata de precisar y documentar este centro conceptual.
terizar a la totalidad de nuestra literatura. Textos como El matadero de Esteban Echevenia (publicado por
Antonio Di Benedetto en una novela histri.ca logra que el lec to: 'f Juan Maria Gutirrez en 1871, veinte aos despus de la muerte
s.e identifique desde su experiencia contempornea ~in senti- J del poeta), El romance de un gaucho de Benito Lynch o la "Oda
mientos de fracaso y desesperanza que ruTaigan en nuestra ms al Paran" de Manuel de Lavardn cobran hoy un alcance
remota vivencia histrica. Esa suerte de semtosis y de trans- sensiblemente diferenciado del que tuvieron en su momento, pero
figuracin incesante de una misma relacin dolorosa y extraa aun siendo expresiones tan separadas por sus motivos estticos
, . fiente al mundo no se explica por tnjluenctas literarias ofilosficas, y por su poca, no se abre entre ellas un abismo semntieo.
como podrta ser la del existencialismo sobre nuestra literatura Dejar en suspenso el problema de las contradicciones de la

26 27
representacin (realismo, 'idealismo, evasionismo) .Y . de las damente, escritos en agona y .efervescencia, no suscitan ta
vartan,tes de lo concreto/imaginario, da ms transparencia al tranquilidad de Los bellos objetos artsticos.
proces histrico de la escritura que, por su misma_ linealidad, Al confrontarlos, sentimos su actualidad aunque nos remonten
desvanece las posibilidades de ir a fondo en el anlisis. La a nuestros orgenes. Esa proximidad parece conservar la angustia,
escritura no puede recorrerse segn las linea_s ms exteriOres el deslumbramiento, el horror tantas veces y lafe en el destino del
de la historia de. la literatura. La historia general tampoco pueblo argentino. AL romper con las condiciones aciagas, y al contar
ofrece un eje de. categoras utiltZables. El movimiento es a la naturaleza salvqje, intentaban romper con lo que el poeta
zig~agueante o circular, nunca con un hortzonte fijo, con un norteamericano Archtbald Mac Leish llama "la soga europea"31.
:: curso sintagmtico. La misma viOlencia con que .el escritor La Literatura sostie?ne y .alienta a la nacin. Se muestra ms slida
! argentino afronta sus dilemas frente a La lengua abre el curso y resistente que los otros poderes de este mundo.
de una nuevaformulacin imaginaria (Ricardo Molinari, Tejeda, Los que fueron vestigios, promesas de una literatura, crea-
Los barrocos coloniales). ciones azarosas, han logrado alcanzar un espacio y una presencia
Tan pronto se abarca el horizonte problemtieo en su totalidad, \,. dominantes. Los primeros lectores de La cautiva debieron
surgen conclusiones decisivas que se oponen a lo tradicional y participar del asombro entusiasta que expresru'.on en el momento
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cmodamente repetid.o, v.g., el supuesto "tropicalismo" versus la ; de su aparicin, Sarmiento, Guttrrez y eljoven Mitre; los primeros
contencin y vigilancia de nuestra escritura, sus matices "de lectores de El Matadero debieron experimentar sentimientos
cardinal afinacin" (Mallea), su indigencia. parecidos a los que expresa Martn Garca Mrou en su Ensayo
Parece iTTefu.table que, con total independencia de cada obra, sobre Echeverra32. No es un asombro ingenuo sino la revelacin
hay un hilo semntico que recorre distintas escrituras. No se trata de estar asistiendo al autntico nacimiento de la literatura
''
,! de una .dimensin tematolgica ni de una apelacin a fuentes o argentina. Los incesantes cambios y las imprevisibles renova-
influencias segn los puntos de vista esenciales de la crtica ciones no apagaron los desteUos de esas obras, que irradian to-
histo1icista, sino, dicho esto con mxima sencillez, de una suerte dava con fuerza intacta.
de unidad sealada, no por semejanza de asuntos o enfoques, Creo til recordar una afirmacin de Lugones en su Historia de
:):

"1
sino por la impronta lingstica. Las isotopas (A. J. Greimas) " Sarmiento: "Perdida toda reminiscencia de escuela, es esta cosa
afloran desde el interior de textos distintos y distantes y nunca % eterna y enorme: el padre de una literatura, el representante de
! como un simple encadenamiento exterior de signos. El espacio y j un pueblo. Aquel doble poema queda incorporado a la nacionalidad
el tiempo del texto. se abren; queda abolida su linealidad, de una manera i1Tevbcable. Desapareciera sta, y todava el
reemplazada por la id.ea de red, el llamado "modelo tubular" esp1itu argentino quedara vivo en l. Sarmiento y Hernndez con
(concepto de Saussure reelaborado por Todorov), donde cada , su Martn Fierro, son los nicos autores que hayan empleado
secuencia y cada conjunto de secuencia, en la elaboracin " elementos exclusivamente argentinos, y de aqu su indestructible
lingstica, se muestra plurivalente. originalidad. El pas ha empezado a ser espiritualmente, con esos
La literatura argentina actual ha ganado en intensidad y -~ dos hombres"33.
!'
1iqii.ez(l. lneas qjenas imperceptibles se han vuelto mticas. El libro Al aparecer Don Segundo Sombra (1926), en un comentario
busca compensar otras carencias y quizs represente .11uestra , inspirad.o y sagaz Lugones seal la relacin del libro de Giraldes
nica victoria en tiempos aciagos. El espritu acaba por ser lo ms -~ con Facundo y Martn Fierro. Hoy la nmina sera necesariamente
terrenal y concreto. Palabras desgarradas, bsquedas de ' mucho ms extensa. Adems, la literatura argentina por p1imera
j: enraizamiento en la soledad y en el desamparo despliegan, en vez en su historia tiene en Jorge Luis Borges un escritor no slo
horas de grvidas sombras, la nica claridad. La literatura conocido en c1culos restringidos sino de autntica influencia
argentina posee muy pocos textos arcaicos. Nacidos imp~ovisa- literruia universaL Su caso, en relacin con nuestra literatura, me

28 29
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Notas
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parece semejante al de Edgar ALlan Poe en las letras norte-
americanas. Con Poe, despus de la iTaduccin y la consagracin 1 Barthes, Roland, El placer del texto. Mxico, Siglo XXI, 1974, p.
de Baudelaire, la literatura de Estados Unidos rompe los lmites
50.
locales. En nuestro caso, culmina. con Borges una inmensa hazaa
2 Ibdem.
de sacrificio, paciencia y esperanza. Es como si de pronto un
espacio vaco, o poblado de vacuidad y estrpito, se colmase 3 Ibdem.
argentinamente de un resplandor vivificante. Debo insistir en la 4 Alegra, Femando, Breve historia de la novela hispanoamericana,
cita de Lugones, en suformidable evocacin de Sarmiento: 'Todo Mxico, Ediciones de Andrea, 1959, p. 260.
concluye en La tumba, menos la palabra hermosa"34. Nuestra 5 Lugones, Leopoldo, Historia de Sarmiento, Buenos Aires, Bajel.
literatura recomienza en La urg?.,ncia de q.rratgo y verdad que nos 1945, p. 168.
acerca a ella. Sus signos, aun los ffi.s leves y fugaces, se toman 6 Marechal, Leopoldo, "Notas sobre lo forneo, lo autctono y lo so-
imperecederos. Sueos de sueos muchas veces han concluido por ciolgico en el arte", en: De este tiempo, 1962, N2 V, p. 22.
ofrecer a la Argentina su sostn ms slido. La revelacin de una 7 MujicaLainez, Manuel, MisteriosaBuenosAires, Buenos Aires, Su-
identidad que en gran parte se cimenta en La bsqueda anhelosa. damericana, 1979, pp. 17-22.
Los anuncios primigenios de los escritores coloniales y liurvoces 8 Rojas. Ricardo, "Tejeda, primer poeta argentino", en su: "Los Co-
anunciadoras de los romntieos, adquieren una luz nueva, un loniales", en su: Historia de la literatura argentina, Buenos Aires,
i,,

, vnculo apremiante que estimula al renacer de nuestra Uteratura Kraft, 1957, V. 111, T. l, pp. 290-333.
:
!:!, volcada a lo inmediato y a lo originario, ofrece al pas una va 9 Saussure, Ferdinand, Curso de ligstica general (trad. por Ama-
:f''": autntiea de salvacin, un impulso de indestructible esperanza. do Alonso), Buenos Aires, Losada, 1945, p. 63.
:r
",
1
l O Uslar-Pletr, Arturo, Breve historia de la novela hispanoamericana,
1:
~; Caracas, 1954, p. 183.
::
11 Larbaud, Valry, "Carta a dos amigos", en: Proa, 1925, N2 8, p. 5.

1il 12 Borges, Jorge Luis, "El muerto", en su: ElAleph, Buenos Aires, Lo-
H
ll sada, 1949, p. 31.
:11
:
il:
:I
13 Lugones, Leopoldo, "Don Segundo Sombra de Ricardo Giraldes",
(,, en: La Nacin, Buenos Aires, setiembre 12 de 1926.
11:1 14 Derrida, Jacques, De lagramatologa. Traduccin espaola: Mxi-
111
'l co, Siglo XXI, 1971. p. 117.
1:;
1'.1
.1::
!
l
.f,
15 Can, Miguel, Charlas literarias, Sceaux (Francia), Charaire, 1885,
p. 147.
~ 16 Cantilo, Jos Mara, Un libro ms, Buenos Aires, Lajouane, 1887,
j'P' ~
~
p. 115.
.111

,, ..
:t
17 Vossler, Karl, La vida espiritual en Sudamrica, Buenos Aires, Ins-
!'!
1:1
,,
~ 11 '
1:
'il'

' .f
l'
tituto de Filologa de la Facultad de Filosofia y Letras (UBA); 1935,
Coleccin de Estudios Estilisticos. Anejo l.
:t 18 Mansi1la, Lucio V., Entre-nos, Causerl.es deljueves, Buenos Aires,
i"';, ' l Juan A. lvarez, 1889-1890, 5 vols.
Ii'ii.
t
111

I 31

l
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iL
!iJ 30
'l:1l 1
~ 1
i'"'

! "
;i BIBLIOGRAFA FUNDAMENTAL
19 Popoltzlo, Enrique, Vida de Lucio V. Mansilla. Buenos Aires, Peu-
~er, 1954, p. 289.
20 Cortzar, Julio, Rayuela. Buenos Aires, Sudamericana, 1963. p. 1 - Historias generales de la literatura argentina
32.
21 Marechal, Leopoldo, Adn Buenosayres, Buenos Aires, Sudame- 1 Rojas, Ricardo, La literatura argentina; ensayo .filosfico sobre la
.t
ricana, 1948, p. 162. evolucin de la cultura en el Plata. Buenos Aires, Losada, 1948-
1949, 8v. . . . .
22 .Ibidem, p. 202.
1
23 CostaAlvarez, Arturo, Nuestra lengua, Buenos Aires, Sociedad Edi- _ 2 Arrteta, Rafael A., dir. Historia de la literatura argentina. Buenos
tora Argentina, 1922, p. 1. Aires, Peuser, 1958-1960, 6 v.
24 Rojas, Ricardo, Historia de la literatura argentina, Ed. cit., T. I, V. 3 Capftulo; La historia de la literatura argentina, Buenos Aires, Cen-
tro Editor de Amrica Latina, fase. l, 1979.
I, p. 32.
25 Pags Larraya, Antonio, "Juan Maria Gutlrrez, fundador de los
estudios sobre literatura argentina", en su: Juan Mara Gutirrez
,..
1~ '
y Ricardo Rojas, Iniciacin de la critica argentina. Buenos Aires, Fa- ,
II - Bibliografia de bibliografias argentinas
cultad de Filosofia y Letras (UBA), 1983.
26 Shakespeare, William, A Midsummer-Night's Dream. l, V, p. 14.
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27 Mitre, Bartolom, "Prlogo", en: Payr, Roberto J., La.Australia ar- gentinas, Washington, D. C., Secretara General de la Organizacin
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28 Burke, Kenneth, Permanence and Change, 1954. 2 "Bibliografia de bibliografias literarias" (en Cuadernos del idioma,
::1
., 29 Pags Larraya, Antonio, "Peculiaridad de las letras argentinas", en: tt' Buenos Aires, a. 2, N 9 8, ago. 1967, pp. 143-157).
9
:1:1 Estratto da Miscellanea di Studilspanici, Pisa, 1962, N l. p. 165 .
i11 3 Geoghegan, Abel R., comp. Bibliogra.fia de bibliograflas argenttnas,
il ' 30 Stabb, Martln: S., "Argentlna's Quest of Identlty", en su: In Quest i"
:i!i 1807-1970, Buenos Aires, Casa Pardo, 1970, 130 p.
!j t ofIdentity, Chapel Hill, The University of North Carolina. 1967, pp. 4 Sabor, Josefa E. y Lydia Revello, comp. Bibliogra.fia bsica de obras
.:::
']11
146-181. . . J~ de referenda de artes y letras para laArgentina. Buenos Aires, Fon-
31 Mac Leish. Archibald, ")'.,a experiencia americana", en: Correo Lite- {i do Nacional de las Artes, 1968, 76 p. Compilacin especial N2 36
rario. Buenos Aires, 19 de Mayo de 1944, p. 7. de la Bibliogra.fia Argentina de Artes y Letras.
:.:
:~ !: 32 Garca Mrou, Martin, Ensayo sobre Echeverra. Buenos Aires. Ja- 5 Binayan, Narciso, comp. "Bibliografia de bibliografias argentinas",
cobo Peuser, 1894. t (en: Revista de la Universidad de Buenos Aires, Buenos Aires, a.
33 Lugones, Leopoldo, Historia de Sarmiento, Ed.cit., p. 165. 16. t. 43, N 2 143, 1919, pp. 114-149).
l
.. ~
34 Ibdem, p. 168.
1
t III - Bibliografias de la literatura argentina
i
...
' 'Ji 1 Becco, Horacio J., comp. Fuentes para el estudio de la literatura
i argentina. Buenos Aires, Centro Editor de Amrica Latina, 1968,

i, 62 p. (Enciclopedia de la literatura argentina, N9 1).


2 Contribucin a la bibliografia de la literatura argentina, Buenos Ai-
res, Universidad, Departamento Editorial. 1959, 50 p.

33
32 :t
3 Contribucin a la bibliograjia de la literatura argentina, Buenos Ai- .
res, Universidad, Departamento Editorial, 1960, 34 p.
~

4 Cortazar, Augusto R.. selec, "La literatura argentina", (en: Polibi- i


i
blon. Buenos Aires, v. l, N2 3, mayo 1947, pp. 131-146).
5 Bibliograjia Argentina de Artes y Letras. Buenos Aires, Fondo Na-
cional de las Artes, 1 - 51 /52, 1959-1971.
6 Foster, David y Ramos Foster, Virginia, comp. Research guide to :%!,
Argentine literature. Metuchen. New Jersey, Scarecrow Press,
"
1970, 146 p.
7 Coester, Alfred, comp. A tentative bibliography ofthe belles-lettres
of the Argentine Republic, Cambrtdge. Mass.. Harvard University ' Los poetas de la Colonia
Press. 1933, 94 p. (Bibliographies of Spanish-American Literatu- i
re).
8 LeaVit. Sturgis F.. Argentine Literature: a Bibliography of Li.terary ~
Criticism, Biography and Literary Controversy, Chapel Hill, The ...~, por ARfURO BE~NGUER CARISOMO
:: University of North Carolina Press, 1924. 92 p. (Unlverstty of North t
Carolina Studles in Language and Llterature, N11 1).
;:

i Entre todos los gneros literarios, ocupa la poesa lrica un


w,
:
,
alto porcentaje de la actividad creadora argentina. Ha influido
IV - Influencias literarias extranjeras. Obras fundamentales
!.
0 en esta manifiesta preferencia el fondo indgena que yace en lo
I ms insondable y entraado de nuestro complejo humano y
1 Arrteta, Rafael A., La literatura argentina y sus vnculos con Espa- ~
1!!
~l ',
:;'' social? La melanclica y lrica musicalidad de diaguttas y
:: .
a, Buenos Aires, Institucin Cultural Espa.flola, 1948, 166 p. lf. guaranes, hoy mismo tan notoria, pudo dejar rastro tan
,[. 1
!I'
.,, 2 Marani, Alma Novella, Tonos y mottvos italianos en la literatura ar- persistente? Por este radical se.ntimiento remoto es que la
,'
11, gentina. La Plata, Universidad Nacional. Facultad de Humanida- msica sea una de las artes ms sentidas y bien gustadas por el
r des y Ciencias de la Educacin, Centro de Estudios Italianos, 1977, ., argentino? No cabe afirmarlo ni negarlo enfonna absoluta; no
'I~
i!I
p. 219 (Monografias y tesis, XI}. es legtimo afirmarlo porque el material dejado por aquellas
'f razas, as potico como musical . no cuenta para los pampas del
i1)
! sur todava en perodo cultural muy primitivo 1 en el momento
11::;
'i'" V - Diccionarios de literatura argentina de la conquista; por otra parte, ese material ha llegado hasta
l:!'"'! i' nosotros muy estragado por los cruces espaoles, pero tampoco .
i0 1 Diccionario de la lit.eratura latinoamericana. Argentina. Washing- me parecera cuerdo negarlo rotundamente supuesto que
l!1,'h.1I" i ton D.C., Unin Panamericana, 1960-1961, 2 v., 392 f sabemos cmo en la urdimbre del acaecer humano operan a
:In'
:;:,
1

2 Orgambide. Pedro y Roberto Yahni, dirs. En.c1clopedid de la lttera i1 veces fuerzas misteriosas y profunda$ cuya secreta presencia no
~ tura argentina. Buenos Aires, Sudamericana, 1970, 639 p. puede detectarse en forma concluyente.
~
I
, Hablar de un lirismo aborigen preco!c;>mbJr.io en nuestro
1.',i
j,li' territorio es loableJ~tepciif.liifilgeisfa que, generalmente y
~
por falta de pruebas, suele quedar a m1~~-cL4.~. camino entre

!
~
~
~
' testimonios problemticos y tentativas conjeturales2.
~
w 34 35
:!'
J
,,;'
':.

~~:!lillll~es_..a.rmncar Rara I],bl~.traJriJ: de esa corriente Juan de Ayolas y Lujn


cul s.e ada -~~~yrop_.t_!}_tural111ente espaol-eii pdn(er yMedrano.
trmin . comienza con la expedicin d~_ do.nJ'edro de . Salazar por cuya mano
\
Mendoza quien, ba)-T.SoafiderasaeT'~mpralor Carlos v. vino- tanto mal nos sucedi;
por esto~Ffrescrersui-
T]J$D.L. ________., ~}'-_p(li<Jii.eiti.<k1i--SieJ:i:a~qu_ljrqlg Dios haya quien lo mand
. tan sin tiento, ., .
De sobra co~d,() e.~caso,_.~e__!q~e!!"f~j;Y.Q-~~~~- tan sin ley ni fundamento,
1n!ciado cgtt~aae~ma:tp ;:_no cabe otro .sustantivo- del matf?- con tan sobrado temor,
.. tre de c_ampo Qs.Qr~.sp las costas d_el~r~si_~;__ la 1:!-gmgryn~ en tanta envidia y rencor
P-adecid~.en el real >ygtQ.,~~-ltc!nQa AJ.res
,!
y cobarda.
1 sitiado ~~~-i,:Q._~-~i~~9_p_Q!.J2~. q\l~T,l~!t~. i"~l ti:1!3te :egreso del

e~e~~-~.m!!~~~..P.~r~.Qrir. _ep, .alt-..mar...Det~f:S~p~tiiiRa~ ~' C~epta.~ve_~il}_p~g}er-ta~abrQ~_y~h~sta re_pug-


quea el primer testimonio poti~--~~~rr..~LR.Q __de la Plat-.:.. nfntes, el hamt:re_~<!.ecid~J!~ 1_~1:1!_!,_!l~J~!:~l!:l?-~I!!~J..!-~P
el Romance del clrigoLuisde Iviiranda de VUlafaa. gtendo la vox p6puli, culpa a l\/I~nc!9E:,;__ .
l'ntegra:tee la-expedicin de Merj.doza, permaneci luego
por estas tierras ya con Francisco Ruiz Galn en Asuncin del , Los que quedaban, gritando,
,.
:I',
Paraguay; ya en Buenos Aires donde se opuso, en 1541, a la decan: Nuestro general
i!:~ . despoblacin del real. decretada por Martm~z de Irala; ya de ha causado aqueste mal,
nuevo en Asuncin donde conspir al lado de lvar Nez que no ha sabido
Cabeza de Vaca. No acept_v_olver a Espaa a pesar de que para gobernarse y ha venido
;! ello. se le concedi licencia, y en la hoy capital del Paraguay aquesta necesidad.
!i::' haba de. m.orir enJecp_a _incierta,. pero ms all de 1569 pues __ -----
..
~ap.da, !~stl_gp 4tlQ_h~cho,s1 ~.ued~e '~~I>Qr!~t!<:>s.~~~i, en
;;.:,
1::: todava, en este ao, 'se aredita su presencia como q.no de los
/!::' Sacerdotes ms laboriOSOS de la entonces J?Ujante Ciudad tonna de cr~n19~y,~1E..1!1W.2~~ vti~Jq_p..Q.~c;:_o~ s1 acaS9.....a.l.rne~har.
.i::,!
H::~ pa_raguaya. . algunas re1lexiones. es cuando est ms cerca de su modelo, ele
. Rpmance es la denominacin g,ue_pal~_o_gr-fii;:amente sel.e ....
M~rJ:~_;,.""'
_;::::::a ---------
:;:
!:::
',
asigna, mas, en realidad, se tr~~-<!e_ 1-~~~~CI!-strib~J:~?~,~?
unas treinta y cuatr,p coplas de pie_qyebra(;Jo tonamente Oh juicio soberano
influidas por las famo.sas d.~~ Las baxiUas tan que not nuestra avaricia
fab1idas (v. 229, Manrique). Lds viandas ms usadas (v. 73, y vio la recta justicia
Miranda); O,juyzio divinal (v.238, Manrique), O, juicio soberano que all obraste!
(v. 89, Miranda), sin,l-ue la\roz romanc~P-'::1~~l:~nn~!ar._~!1~~~e
c~o otra cosa qJ 1e una .narraciqg_h~trtc.:tpica3. . Sig,ue a.MitQU..d~_en ord.eucronoIQgico,como comentarista en
El ~mbativo ~~~btero se limi~-~ a_ ex.P~~c-~os.con')'ilni,~nto ' verso -sera exagerado decir poticamente- sobre aconteci-
. , elegi,CiCO. la,__tj.esd~~):a:.~~a t,~C-ill cargando Ja mientos del Ro de la Plata y_otras regiones de Amrica el cape-
iE,ano sobr.e-los caRi~~~=d~,.!?: empre~a.. cwi6se-rufl-l&r p 0 ltico lln arcepiano Martn gel Barca. Cepjeneni....naciqo en Lagrosn
qill'._tanta materia dar a nuestra poesa lrica por lo menos dela dicesis de Plasencfa, prbablemente en 1535; lleg a las
hasta fines del siglo XIX; as, por ejemplo, escribe con relacin a Indias con la armada de Juan Ortiz de Zrate que parti de
la muerte de ;Osorto) ' 11 Sanlcar el 17 de-octubre de 1572. Tras veinticuatro aos de
\~ .. ~-.----- ., ..
36
37
'~/''

andanzas por el nuevo mundo compuso su poema: Argentina y Desde el punto de vista esttico, nuestro Juan Mara Guti-
conquista del Ro de la Plata, con otros acae(:J.~-~-!LlQ rrez lo juzg con justa se.reridad en cuanto a su forma, pero
re~~Lf~l:I- ,e.${~ gel r(jQ., editadQJ:DJ."Jl;>.Qa salvando el fondo histrico rescatable del extenso poema: La
e_! :o.- 1602. Con Juan de Garay estuvo presente en la segunda . "Argentma" -escribe- toca con la prosa ms humilde por la
fundaci9n de Buenos Aires, 1580; al afio siguiente se traslad al desnudez del estilo y el desalio de la locucin, para agreg<" ms
Per donde no le escasearon disgustos -discretamente aludi- : . adelante: En vano lwstiga Barco Centenera a su lerdo Pegaso ...
dos en su poemario- hasta privrsele del oficio inquisitorial ., Se entrometi a historiar en verso lo que apenas hubiera escrito
que se le haba conferido; volvi a Asuncin y se le otorg la en prosa casera y corriente, pero fue el nico que leg a la poste-
dignidad de arcedi_ano de Tucumn; ya anciano, retorn a rtdad. como testigo ocular, los mteresantes sucesos de la con-
Espaa donde tuvo fa proteccin de Don Cristba1 de Mora, ~ quista del Ro de la Plata.6 .
i: marqus de Castel-Rodrigo, gobernador y capitn general de Con la Argentina se clausura la primera etapa de la lriQ-
::.
Portug~ por el rey Felipe III, al que sirvi de capelln y dedic la ~ c~~l (que, al menos, dej para nuestro pa~ su nombre
Argenttna4. ; d iftivo, como dijo bellamente Ricardo Rojas: el ttulo mmortal
i, 1: ~ ".
T:i;tase .d~_ yn l~r.fil}..)!_g,ij,ylo..p.o.ema deucerca-de diez n.!g ~ , de una obra muerta), etapa, segn hemos visto, notoriamente
ve~os dividido en veip.Uocho cantos gu~. !J.,.fil:.ta...c9!Ll1:!J~, de ~ pobre, hech_9 explica~,~f!~.dmQJ.tg_~_al'l{_aj~,J;:>.,r~vo y desierj:o
P~gp.e:ggre.s -algunos, no cabe negarlos, de singular interes- l e:c:\11 ijiie d:~.tra~t.~.J~.lsig!o ~ an_ vivanJ~.S~!P'~-~erid~g-
ep~odios de la co_nquist~; ~-9,l?~e ~s>-c!<2.LSI1JR..C.Qnc.e~nt.e..a. :~ nales de la recien co11;g_uistd~Amertca. No tei:1amos r el fasto
nuestra f!~IQ_,,_IIDL~fagr1Jicos...delu:wia.dQr GaraI-1:<> ! de los aztecas ni la r anizacion y el oro de los meas.
c~oso de su conteaj:o, fraguado en la octava real utilizada por .,. t}- a eta . En el ao 1586, procedentes
Alonso de Ercilla para la Araucana, es)~ multitud de li'endas -i. del Per, llegaron a la gobe acin del Tucumn los primeros
que ing;i~re __ c_o_El ~~1.9!.l1.!~..!9I!f:~9.!-.Y g~~-~n com.2.._!~~os t misioneros de la Compa.a de Jess; muy pronto, en 1606, se
;: refileS' exis~ent~.~n,~l ~ill9Jl~e$ .~P.()J:iJ:l.C Y.m~st~rJ_pso co.!!t!!l~..!1fe: ::: crea, durante el provincialato del padre Torres, la reduccin del
:'
t~areJmplo, eldel anfibio ~~;q.j:JI!}~!ltal_y_conquistador:
-.....; _......._,.._,~..,._ .-----~ ... _._ ..... -- -- -..--~,.__...
. Paraguay rpidamente extendida a otras zonas, y, en 1613, en
'li:
-- Crdoba del Tucumn, gracias a la decisin del obispo Dr:. Fr.
Un pece de espantable compostura Fernando Treja y Sanabria quien, de acuerdo con el mencionado
Del mar sali reptando por el suelo; padre Torres, don parte de sus rentas. se funda un Colegio
Subise ella huyendo en una altura donde los padres de la Compa~a leyesen latn, artes y teologa,
Con gritos que pona all en el cielo: estudios que, en 1622, se elevaron al rango de Universidad por
El pece la sigui; la sin ventura Breve del Pontfice Gregorio XV y Real cdula del rey Felipe III.
Temblando est de miedo con gran duelo; Fue pues Crdoba del Tucumn el primer ncleo cultural de
El pece con sus ojos la miraba formacin humanstica que tuvimos en nuestro territorio,~ in-
Yal parecer gemidos arrojaba. gente la obra de los jesuitas particulannente con obras de cate-
Sali en esto el galn de la montaa: quesis y de filologa, esta ltima con especial relacin a las len-
Yel pece se meti en la mar huyendo ... (Canto IX) -~ 1 guas indgenas; obra, para la poca, de excepcional importancia
que no es sta la ocasin de resear, la cual, por otra parte, ya
o el del id!Jjo d~~~~ fu:mes aman~mc:ll.l!>~llo y Liropeya, ha sido notablemente puntualJzada por dos eminentes eruditos:
especie, estait~a. de Venu~_1ri_d,1.a.~!!i!~9S.J!Irib,es:-que"tlene Marcelino Menndez Pelayo y el padre Guillermo Furlong7.
el inter~jie..srcomo~ri_remoto ncleo del asunto del Siripq_ae Desd~ luego -como ocurri en toda la Amrica del siglo
Lavardn, inserto en el Canfoxn-s.---"----:"' ~ ,~.- ... -~- - -.. XVII- fue notori___Q_~l_!~ujo de la estilstica barroca en la direc-
.........___,....,.._._.,. ___ . ",...,,,.....,...,._, . . . -..- ..... --. - . ---" ., ,..._.,.,- ,_... _ _ _ _ -- ----- ---- ~--~ '", "' ;O ---~"M',4~...........
....

38 39
r
Nace en provincia verde y espinosa,
....
cin anierista, que hubiera dicho Hatzfeld, de Gngora, .
so uci n es tica apoyada y difundida, como es sabido, por los l
maestr?s. d.e la orden ignaciana. A tarcond?ct!~~e e!j. escrito en 1671 para celebrar la beatificacin de la santa y, sin
primer EOeta._sue, ~n rigor, puede con_i_qei"li!S,~~.argentirui.~la:;l, , .. 'disputa, uno de sus mejores logros. El gongorismo de Tejeda,
~T;Jeslfi: . ,~- . ., (,:.discpulo ms empeoso que inspirado, no alcanza o lo alcanza
Tejeda naci en Crdoba el 25 de agosto de 1604, nieto de J . espaciadamente, ese aparente brillo culterano que engaa en
i: .. Tristrt de Tejeda uno de los fundadores de la ciudad; curs./ las poesas de la monja mexicana sor Juana Ins de la Cruz o en
, ~
: 11

estirdios "de humanidades en la.rectn creada Universidad las del perulero calderoniano Juan delV~e Caviedes9.
alcanzando una singular preparacin en varias disclpline.S - { ,,; ., Creo cabe sintetizar el valor literario de Tejedaen estas
msica, filosofia, jurisprudencia- a la que quiz no fueran; Uneas del ya mencionado Emilio Carilla: Tiene -dice- aciertos
. ajenos los versos que se supone escribiera en griego y en latn, , expresivos, espaciados pero no raros, suficientes para concederle
,,

obteniendo los grados de bach11ler, licenciado y maestro en cierto prestigio en la poesa colonial, importancia que se debe
artes. Luego de unajuventud, en aquella lejana Crdoba levtica J tambin en gran parte a la escassima compaa de ingenios
,,
;[,'''
y rcfad; _-si no ejemplar no tan desaforada como a travs de coetneos en el Ro de la Plata y en el Tucumn 10. El cauteloso
algunos de sus textos quisieron ver sus primeros comentaristas, elogio del distinguido crtico argentino; uno de los primeros en
sent cabeza -como tantos otros varones hispanos de aquella f'i. sincerarse despus del justificable deslumbramiento de Rojas
centuria-, fund una familia y lleg a las dignidades de f como descubridor del poeta, del entusiasmo cordobs de su
procurador general y alcalde ordinario de primer voto en su.~ paisano Martnez Paz o de las alabanzas sin retacees de
ciudad natal. Viudo, a los cincuenta y siete aos, profes en el, Furlong, seala con exactitud el modesto lugar que, en rigor, le
convento de predicadores de Santo Domingo donde, a los~. corresponde, ms por contraste ante la ausencia de otros
setenta y seis de su vida, falleci en 1680. valores que por una efectiva gracia y originalidad de su minerva.
Efpoeta -ignorado hasta ese momento- fue un notable f Tejeda fue, con todo, el nico rescatable de aquella cultura
hallazgo de Ricardo Rojas, en 1916, mientras redactaba Losf jesutica del Tucumn cuya lira trae a estos desolados
coloniales, tomo segundo de su Literatura argentina. El ilustre territorios algunos debilitados ecos de la opulenta creacin
polgrafo edit, ese mismo ao, la obra del poeta cordobs con el espaola de los siglos ureos. Inclusive no ha faltado quien l
ttulo de El peregrtno en Babilonia y otros poemas de Don Luis de! compare con Herrera y se ha probado fue, nuestro primer
Tejeda, edicin apresurada y no muy correcta que mejoraron platonizante, asunto analizado por Serrano Redonnet en su
sustancialmente la de Enrique Martnez Paz, un ao posterior, ,~ erudito ensayo Pico de la Mirndola en Crdoba del Tucumn
bajo el epgrafe: Coronas lricas, prosa y verso publicada por laf dnde lcidamente exan1ina los influjos que el autor de De la
UniversidaddeCrdobaylad'eJorge M. Furt, Buenos Aires, 1947. ~ dignidad del hombre pudo dejar en la concepcin filosfica
~

No esTejeda un gran poeta ni su' culteranismo -espaciado y cristiana y platnica de los maestros de la vieja Universidad
tibO califica Emilio 'Carilla al influjo de Gngora .sobre el vate~~ cordobesa 11.
cordobsB- se caracteriza por notas especiales; la infpiracin l: Slo son nombres los del P. Diego de Boroa o el del salteo
es fatigosa y el estilo carece de brillantez tanto en sl?l romance J Felipe Fernndez de Crdoba y Espinosa epgonos muy
autobiogrfico, El peregrino en Babilonia -ttulo en el que f 1 avanzados del barroco jesutico y del manierismo gongortzante
sospecho queda una huella del de Lope: Elperegrino en supat1ia prcticamente en agona.
de 1604-, en sus versos descriptivos y sentimentales o en los j Se cava ahora un extenso bache hasta mediados del siglo
devotos, tal el famoso soneto a Santa Rosa de Lima: XVIII. En el N 3 de los Anales de la Universidad del Salvador
correspondiente al ao 1967,.los investigadores Mara Luisa

40 41
r,~~~
~,,,,,'.''".
,1.1.
1,f:'.,,,
!

::f.:.{
::i,', Olsen de Serrano Redonnet y el ya citado Antonio Serrano sor Juana un Neptuno alegri.Co p(]Ia la llegada del virrey conde
.
~
:
'.
Redonnet dieron a la estampa el cdice escurialense J. III. 9 . . (;le Paredes cuya barroca simbologa era un ocano de colores?
descubierto por el infatigable P. Guillermo Furlong; se trata de ' l,:tll'o forzaba a los poetas de su Academia el limeo virrey mar-
un curpo de veintisiete textos literarios en verso y prosa qus de Castell-dos-Rius a escribir sobre asuntos tales como: la
escritos por los aos de 1759 a 1764 en Crdoba o en Bueno~ ] lmpara de Palacio o La ballena que var en ChDrrU.los?l2.
Aires. El peregrino hallazgo y la pulqurrima edicin vienen a Qu podan hacer estos hombres, annimos o ilustres, a los
cubrir, si no en su totalidad, pero s con un aporte de singular qe an no haban llegado las ideas revolucionarias del siglo ni
1':, inters, esa enorme laguna que separaban la obra de Tejeda de ,0 sospechaban los primeros atisbos romnticos de la misma
la de Lavardn. Desde luego no nos ser posible examinar cada centuria sino mendigar como recursos las migajas c:iel estilo
composicin en particular donde, como es lgico, los annimos calderoniano?
autores, quienes escriben para celebrar o recordar episodios de Qu sino exprimir hasta sus ltimas gotas las formas ms
la Compaa o Fiestas Reales, por ejemplo, en honor de Carlos alambicadas del barroco?
III, como es lgico, deca, apuren los restos del barroco Por el contrario, la modesta poesa religiosa respira candor y
calderoniano o, en menor proporcin, el de Gngora ya en ~ sencillez. Rojas, si cabe, la anatematiza con ms violencia que a
i! consuncin, y, por lo tanto -aunque se descubran chispazos de la cortesana, mas, con todo el respeto que debo a la memoria de
'
:::; 1
la moribunda hoguera- el valor esttico sea muy relativo; otro, !: aquel que fuera mi eximio maestro en la carrera universitaria,
::: y muy singular, es el mrito de este notable aporte: el de es urgente puntualizar que al juzgar nuestro eminente crtico se
i'' : ' ' : ' documentar una poca literaria tan escasa de textos relevantes; arriesga en afirmaciones, si tenemos en cuenta la naturaleza
f;!,;'!
11.!).: !:i:.' el de proporcionarnos una visin muy interesante de la vida popular y catequista de aquellos versos, francamente absurdas:
11':'.:
:i!:, religiosa poco antes del extra.amiento de los jesuitas en 1767. La religin del Dios nico-escribe- haba sido reemplazada por
,:n:
11! Ricardo Rojas. en su indispensable Htstorta. de la Literatura ,ili: La del Hfjo, este increble desmo se agrava al considerar como
l!i1
Argentina, puntualiz muy bien la doble calidad de la escasa ' fonnas paganas devociones tan legtimas y profundas como las
!///
lq,;
lrica rioplatense durante los ltimos treinta aos del siglo del Sagrado Corazn de Jess -como una sangrienta deidad
:''!
~ 1,:
XVIII: una poesa cortesana al modo de las que florecieron en los i- asiria {sic)-. como las distintas_advocaciones de la Virgen
11
,,,, '
antiguos virreynatos de Mxico y Lima y una lrica de naturaleza Madre o como la veneracin de los Santos, todo lo cual es ya
:J'I
devota. La primera son los consabidos elogios a los monarcas o casi, y sin casi, pura heterodoxia luterana.
11 funcionarios virreynales o, en contrapartida, las elegas por la No; muy humildes, muy sin aspiraciones, aquellos versos
111: ! :.' desaparicin de los mismos personajes: Melo de Portugal - coloniales se animan, con todo, de una dulce piedad domstica
,1.
,1
'.,' resplandor de grandeza y Lucimtent~; Carlos III -Oh amad.o donde hasta es posible sorprender, inclusive, un temblor de
,.
1
.1::
Carlos/ t dejaste el suelo-; todo instrumentado con los ltimos >ti emocin verdadera y sentida, ms an, esta potica casi no
1l:ll detritus del barroco: arcos fnebres, acrsticos, logogrifos, recoge, o lo acepta en mnima proporcin, los rebuscamientos
11:!
!'.!. '"' enigmas, versos reversibles, etc., etc. Rojas llama a todo esto del agonizante barroco; hay en toda ella como un temblor de no-
ll;
/d:.
1
poesa mezquina y, en otra parte del mismo capitulo, habla de ble popularismo -no olvidemos que tienen una finalidad ora-
11,
1
1
i nuestra miseria mental. No cabe discutirlo, perola tales t1 cional o catequstica- garanta de un fondo lrico inmarcesible
!i
:11'

!ii
ejercicios de ingenua paciencia se dedicaban hombres de alta que si no alcanza vuelos de guila se mantiene casi siempre en
,, ...
:1 calidad como el presbtero J ulin Jos Snchez Molero, como el un delicado ruvel de gracia y temural3,
docto Saturnino Segurola, como, nada menos!, aquel ilustre A la. p~ de los vates annimos -clrigos oscuros y perdidos
Cancelario del Convictorio Carolino, el doctor Juan Baltasar para siempre- algunos hombres ilustres dieron su contri-
Maziel, y, en zonas de m~ encumbrada tradicin, np. compuso bucin a este tipo de poesa escrita deliberadamente en idntico
42 43
r
:
! diapasn de sencillez: el carmelita fray Jos :Antonio de San ttulo de abogado en 1778, el ao en que Vrtiz asuma el
i1
q Alberto, consejero y predicador de Carlos III, general de su, virteynato. De apellido ilustre, hombre de mundo y, dentro de
congregacin en Espaa, por ltimo Obispo de las dicesis de su poca, notable poeta, no es de extraar integrara pronto con
Tucumn y Charcas, autor de un Septenario en dcimas publt- otros jvenes de su mismo rango el grupo ulico que rodeaba al
cado en 1781; el tesorero de la catedral de Cdiz, D. Manuel deL dinmico virrey. Y lo que nos resta de su biografa es su
AZamor y Ramrez, luego Obispo de Buenos Aires de 1788 a actividad literaria, y, como no poda ser menos en familia de
1796, quien gfos el Salmo 51 - Mtserere, glosa que tuvo compe~ 5 alcurnia rioplatense, su accin colateral de estanciero. Incluso
,\:
tencia con la<escrita por el capelln de la armada don Juan' se ignora la fecha exacta de su muerte; desde luego posterior a
Femn'dez Agero y .Ech.ve, autor asimismo de un romance , las invasiones inglesas pues sabemos en forma indirecta (rasg
heroico endecaslabo dedicado a la Virgen Mara 14; recordemos 1, sus versos al or, ya viejo, el juvenil ysonoro Triunfo argentino de
,,1 por ltimo al discutido presbtero doctor Pedro Ignacio de ,1 Lpez y Planes) l tambin haba cantado la victoria de los
Castro Barros autor de una novena a Ntra. Sra. de Loreto. criollosl 5 .
Llegamos as a la tercera y ltima etapa. Desde la expulsin , Estilsticamente, Lavardn cancela el perodo barroco, como
o:'ll de los jesuitas se desplaz el centro de la actividad cultural de ;: Eugenio Gerardo Lobo -a quien se lo tena muy bien ledo- lo
Crdoba a Buenos Aires la que adquiere especial relevancia ~ haba hecho en Espaa, y buen conocedor de los poetas del
desde la provisoria creacin del virreynato
.
en
.
1777, y en parli- ~]1 tiempo de Carlos IV, ensaya los procedimientos pseudoclsicos
cular cuando. al ao siguiente, ya oficializado, el 12 de junio de~~! con una vaga inquietud romntica apenas insinuada. De genio
!:1;
1778 toma posesin de su cargo el progresista virrey don Juan J lo calificaron sus contemporneos sin duda guiados por la
Jos de Vrtiz y Salcedo. No saba el ilustre gobernante ' prestancia del joven porteo, su vario talento y su desenvelto
' mexicano que vena a inocular los grmenes de la inminente , garbo literario; hoy el adjetivo parece exorbitante, pero siempre
revolucin emancipadora. t cabe recordar las justas palabras de Menndez Pelayo: haba
1: Buenos Aires. la lejana factora de contrabandistas, nico ;!J, muy pocos versificadores en Amrica capaces de competir con
modo lgtimo de oponerse al ruinoso monopolio mercantil 1 Lavardn n los rasgos felices que tiene su cantol6.
impuesto por los Barbones. quieta y pacfica en su larga~ Tal canto se reduce a pocos textos: la hoy por completo
modorra colonial, fue sacudida de pronto por una serie de J perdida tragedia Siiipo, estrenada el ao 1789, segn Mariano
inquietantes novedades: alumbrado pblico, imprenta. teatro, } G.; Bosch, una noche de carnava~ por supuesto en el reciente
sociedades literarias, con ms todo el turbin de noticias., modesto teatro levantado por Vrtiz, y, como poeta lrico, dos
, revolucionarias -iluminismo, democracia;' economa composiciones: unos tercetos satricos realmente agudos, de
fisibcrtica, pensamiento tnatjerialista-.i.;_ llegadas, a hurto de'" regoctjante estilo y la celebrada Oda al mqjestuoso ro Paran; se
censuras y prohibiciones, en los ltimos aos de la centuria. agregan tres ms: un soneto y dos dcimas formando -acrstico
Era lgico que con estos ~stimulos s despertaran ambiciones a Pepa Somalo -incluidas por Juan de la C. Puig en s~ farra-
.. .;1:;
de accin creadora civil y liberal. gosa Antologa- de paternidad bastante dudosa.
Como es sabido la figura cumb:re de este perodo, y c;le hecho .,, Comencemos por la Odil, el poema que dio fama a nuestro
el primer caudillo literario, especie despus bastante .frecuente 1 poeta. Fue en 1800 cuando el extremeo Francisco Antonio
i, en nuestro acaecer intelectual. fue Manuel Jos de Lavardn. Cabello-y Mesa, radicado en Lima donde, en 1791, haba
i . :
Pocas y no muy congruentes son las noticias que nos quedan c'ontribuido a la creacin-del Mercurio Peruano, de paso por
acerca de su vida: naci en Buenos Aires el ao 1754, hijo de un Buenos Aires solicit del entonces Virrey Gabriel de Avils el
personaje importante de la colonia; curs estudios superiores~ permiso para constituir una "Sociedad patritica y literaria" y
en la famosa Universidad de Charcas de la que regres con el l publicar uri peridico; la autorizacin se concedi el 2 7 de

44 45
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noviembre de 1800 y el mircoles 1 de abril de 1801 apareca el enciclopedista Universidad de Charcas, y fueron esas mismas
nme~o 1 del Telgrafo mercantil, rural, poltico e historibgrafo precisiones de color local lo que ha hecho pensar a ciertos
del Ro de la Plata17. Y en este papel y en ese da los colonos exgetas existan en la Oda como unas lejanas presunciones del
burgueses y mercaderes pudieron leer, con asombro, apunta sin todava no cuajado romanticismo.
irona don Marcelino, el poema lavardeniano. Dejemos para despus la sonora repercusin que tanto el
La Oda al Paran, estticamente considerada, es muestra poeta como su Oda tuvieron en los vates del Ro de la Plata y
tpica de esos perodos de transicin entre dos conductas echemos una ojeada a los ya citados tercetos.
literarias; as sorprendemos indecisos resabios barrocos: Corresponden a la juventud de Lavardn, escritos a los
treinta y dos a.os en 1786. Motivaron los mismos la crtica
retroceder te hicieron asustado aviesa que en la tertulia del censor La Plata se hizo de unos
a la gruta distante que decoran sonetos (en elogio del entonces Virrey Nicols Cristbal del
perlas nevadas, gneos topacios, campo. marqus de Loreto por haber ste cedido su carroza al
y en que tienes volcada la urna de oro Santo Vitico acompandola a pie hasta la casa del enfermo)
de ondas de plata siempre rebosando; debidos a la infatigable pluma del Cancelario don Juan Baltasar
Maziel ya ducho, desde los tiempos de don Pedro de Cevallos, en
( con elementos de poesa didasclica tan frecuente en la direc- estas lisonjas cortesanas. Ocurre que, por otra parte, en la
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cin iluminista del siglo XVIII: susodicha tertulia, haban intervenido algunos personajes
11t
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!11 '
peruanos a los que Lavardn, desde sus aos de Charcas. no
!!:! T las sales profesaba ninguna simpata, esto sin que echemos en saco roto
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derrites y t elevas los extractos la rivalidad latente que siempre hubo entre el tradicional
;1) de fecundos aceites: t introduces virreynato de Lima y el flamante de Buenos Aires. El poeta tom
~ ! el humor nutritivo, y suavizando
n; pues la defensa de Maziel y de paso la del Virrey con el sentido
l l! el rido terrn. haces que admita de patrta por supuesto no como n.act6n-y se es el curioso dejo
i!!: de calor y humedaq fermentos caros;
:': histrico que alienta la stira- sino como devocin localista por
Vi.!
11!. Buenos Aires. por su nueva estructura poltica. El comienzo
f;':;
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sin que falten los primeros atisbos de pseudoclasicismo impe- dice:
;!'" rante en Europa y en el que habra de troquelarse toda l;:i. inmi-
111: .;
ll't nente lrica revolucionaria: Yo no nac poeta, ni presumo
:
!1::
que con las hojarascas del Parnaso
1;:: Cerquen tu augusta frente alegres lirios en tomo de mi fretro hagan humo.
1n:
H y coronen la popa de tu carro;
f1:
Ji
1:
las ninfas te acompaen adornadas y agrega enseguida:
de guirnaldas, de aromas y amaranto.

'
Lavardn acot su poema con la explicacin de una serte de
noticias y voces ingeridas en el texto -catma.nes, la banda del
mas cuando los agravios apercibo
que se hacen "a mi patria"
excusa racional, con el motivo:
silvestre caJ!l.alote, mar patagnico, etctera- de precisiones
histricas. geogrficas y cientficas como no podia hacerlo muestra luego desenfado y espontaneidad desde que acribilla a
menos un escritor educado en las aulas de la renovadora y los crticos gorrones de- la tertulia del Censor:

46 47
l\
1::
lrl
1, Al reclamo hospital de tus lacayos .No es ste vulgo vil de color bruno
,:!' no ~lo buitres como yo creta que cualquiera sandez de un Viracocha,
11''
:".
,.
"1 sino tambin acuden papagayos, aunqlle de todas letras est.ayuno
. _, le parece .de almbar y melcocha.
hasta cuando plantea el tema central de la stira:
Yo encuentro muy superior esta Sta a la famosa Oda, raiz
Algunos de Helicn seudoftscales de la gloria de Lavardn; apunta con verdadera gracia ese mal
a par de los relieves de tu mesa endmico de la Amrica tropical: el de fabricar versos por quita
mondarrt dos sonetos garrafales: , all ese par de bererJenas (v. 69), y, sobre tqdo, est escrita con
!1
1:1 sumo donaire en un castellano vivo, desembarazado y musical.
El entonces capitn de nuestro breve crculo literario crey
ya Gutirrez seal que el ltimo verso es adaptacin de la lnea
era su deber, cuando tuvo a mano la tribuna pblica del
final de la primera estrofa de un soneto perteneciente a Eugenio
Telgrafo, ponerse solemne y entrar en la rbita de las musas
Gerardo Lobo, el poeta de los aos de Felipe V, que, como ya di-
ulicaslS; consider impostergable mostrar su erudicin y no
'I jimos, se tena bien ledo, en el que alude a su precocidad
quedar al margen del pensamiento vigente, y es justo decir que
literaria: no se equivoc: la Oda tuvo un xito insospechado entre los
cofrades de la "Sociedad patritica y literaria" fundada por
De dos lustros Y.medio no cabales Cabello, quienes tomaron sus versos casi como un emblema: el
ya, del monte Pal"!laso en los vergeles, Administrador de la Aduana de Montevideo, Jos Prego de
ine sentaba entre mirtos y laureles Oliver, no tan prosaico poeta como dice Rojas en Los coloniales,
"a mondar sonetillos garrafales": fue el primer exaltado panegirista en su Cancin en loor de la
Oda del doctor Lavardn, ncola de Delos, mechando en su texto
se_ burla luego de la incoercible vena de los lirforos limeos: versos del poema elogiado: Si t de clna en clima, de regin en
regin, de gente en gente, para concluir:
pues cualquier mulatillo palangana
. 'i ~ ' . con dcimas sin nmero remite Si acaso, Cancin ma
a su padre el marqus una banana, al acercarte a tu sagrado dueo,
y como el vulgo brbaro repite lo enoja tu osada
sus glosas por la calle se persuade d, para desarmarle de su ceo,
que con Quevedo y Gngora compite, 1
en tono humilde y fria
"Augusto Paran... Sagrado Ro",
no somos por el Plata tan generosos:
y todo esto con pasmona velocidad: la composicin de Prego
Por ac es al revs: para que agrade
el juguete ms lindo de Tala
' apareci en el Telgrafo Mercantil el sbado 11 de abril de
1801, diez das despus de la famosa del jefe. En cuanto a la
es preciso que Febo lo traslade, d~ Manuel Medrano. miembro del Real Tribunal y Audiencia
7'""a-quien con Lavardn y Prego llama el Te,Lgrajo: amados
para cerrar con este rasgo de verdadero orgullo localista: socios mos ... nada infer.iores a los Quntilios, Tucos y Piso-
nes- aparecida siete das ms tarde, el 18 de abril, es toda-
48 . 49
f,:
I
:: 1

va ms obsequiosa para el maestro: alado querubn del Dios 1 aborgenes y, como era lgico, un repertorio semntico, ms
de Di'!los: cant con suave voz inimitable; Hijo divin del zoolgico que botnico, de su hbitat fsico.
1'
excelso Apolo; Sabia Argentino consumado. Creo no se puede Surgida muchas veces y en gran parte de voces annimas -
decir ms, aunque s, s se puede: Medrana -un verdadero oplas y payadas- no faltaron plumas ilustres que acercaran a
precursor en esta faena de hacer masonera literaria- se sta forma estilstica gauchesca generalmente para enfocar
ingeni para elogiar al editor de la capilla con una m.etfora motivos de elogio o stira de ndole poltica.
realmente divertida por lo absurda: el Paran Y tal es el caso de los dos textos que restan del perodo
colonial, ambos, por supuesto sin pruebas concluyentes,
a viajar se prepara bulcioso . atribuidos a nuestro ya conocido y docto Cancelario Baltasar
las ondas encrespando del Mcabello" Maziel. Son un sainete: El amor de la estanciera, escrito
~:
probablemente entre 1792-1793, que aqu no nos corresponde
modo increble de traer al texto por los idem al fundador y direc- j estudiar1 9 y la composicin laudatoria Canta un guaso
tor del Telgrafo. (gaucho?) en estilo campestre los triunfos del Excmo. Sr. Don
Desmesuradamente alargaramos este artculo -ya bastante Pedro de Cevallos, escrita seguramente en 1777 cuando nuestro
extenso- si nos ocupramos de otros escritores del grupo, por primer virrey llega a Buenos Aires despus de haber recon-
r ejemplo, el mesurado e irnico Domingo de Azcunaga, especial- quistado para. Espaa la isla de Santa Catalina y la discutida
mente en sus fbulas, o del poeta casi annimo Chorroarin. Colonia del Sacramento, uno de los ltimos episodios de la
Atenindonos a un estricto rigor cronolgico -1806-1807- engorrosa y larga guerra hispano-portuguesa por el dominio de
podan integrar este panorama los poetas que cantaron el las colonias americanas.
triunfo criollo de las invasiones inglesas: nuestro ya conocido
Oliver, Gabriel Ocampo, Vicente Lpez y Planes, fray Cayetano
Rodrguez o Pantalen Rivarola entre los ms significativos,
pero en realidad ya deben considerarse como precursores: el
hecho blico fue la palestra de ensayo para los crmenes que,
tres aos ms tarde, los mismos escribiran exaltando la gesta
de mayo y la guerra de la independencia. ,
El ciclo colonial estaba clausurado, mas, antes de concluir '
debemos mencionar los inicios de la otra corriente, la an<?nima y
popular, que correr paralela o, mejor, por debajo de la.:
encumbrada y culta notoriamente influida por las soluciones '
estticas europeas y, hasta que transcurra un largo trecho del
siglo XIX. no lograr fundirse con la segunda mencionada. Tres .
rasgos fundamentales la caracterizan: el Upo humano qU:e
generalmente la encarna -el gaucho-, el pastor sed~ntario o
trashumante, mestizo de espafiol y de indio cuyo escenario da la .
segunda caracterstica: el desierto, la pampa hmeda de los '
aledatios de Buenos Aires, el litoral y el Uruguay; un tercer
lugar, la lengua; entendiendo por tal un vocabulario que
.consexva voces del espaol del siglo XVI, poco de los trminos

.50. 51
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i\!! ,,. .......:,
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11: 8 En El gongorismo en Amrica(Edic. de la Facultad de Filosofia y
:i>1 Notas
!!i: f Letras de la Univ. de Buenos Aires, 1946).
i.
1 Confr. Flix F. Oufes y Carlos Bruch: Los Cibortgenes de laRep~', 9 Deberla incluirae el Bernardo o Victoria de RoncesvaUes del peta de
:1. blicaArgentina (Edic. Angel Estrada. Buenos Ares, 1910. Cap. v: Valdepeas Bernardo de Balbuena, de un barroco opulento, colori-
yW. ~ do y muy personal, con larga residencia en Mxico y Puerto Rico, pe-
. ro, en rigor, el extenso poema corresponde a la literatura espaola.
2 Vase Carlos Vega: Danzas y canciones argentinas. Teoras e tn:ll
.. vesttgaciones (Ed. Ricordi y Ca., Buenos Aires, 1936). Tanto Pe-{ 10 Op. y edicin cit. Pg. 14.
dro tienriquez Urefia en Las corrientes literarias eh la Amrica his"'; ,, ~.
11 Edic. del Instituto de Literatura argentina (Facultad de Filosofia y
pana (Fondo de Cultura, M~co, 1945) como Arturo Torres~Rio~ Letras, Seccin de Critica, T. V. N a- Pgs. 631-32, Bs. Aires,
seco en La gran ltteratura fberoamertcarya (Emec, Buenos Aires;~ 1943). Confr. asimismo Furltmg: Nuestra literatura catlica colo-
1945) parten directamente de la Colonia. nial y moderna (En revista Estudis N 340, ao. 1939).
3 La copla original fue entregada -en_ 1569- por Francisco Ortti' 12 Confr. Luis Alberto Snchez: Vida y pasin de la cultura en Amri-
de Vergara al licenciado Juan de Ovando: hoy figura en el.Archivo~ ca (Edic. Ercilla. Bibl. Amrica, vol. XVI. Santiago de Chile, 1935.
de Indias. De ella hizo la primera transcripcin -::-en el siglo\, Pg. 75).
XVIII-:- Juan Bautista Muoz para la Academia de la historia de 13 No cabe duda que algo de supersticin se filtrara por algunas fi-
Madrid. Una de sus ltimas ediciones fue la del Instituto de Lite!:' suras de aquellos ejercicibs tan claros y ortodoxos de la doctrina
ratura Iberoamericana de la Facultad de Filosofia y Letras -Bue~i catlica, consecuencia natural de una poblacin muy ignara y en
nos Aires, 1951- por Torre Revello, paleogrfica y moderna; la que deban quedar fuertes vestigios de las creencias indgenas,
quien insiste en el ttulo de Romance fundado en que es el que fi.i~ pero de aqu a sostener -textualmente- el cielo haba vuelto a
gura al.frente de la versin original del citado .Archivo (Sevilla, Le- poblarse de diosas o slo hubiera quedado la cscara del reseco
gajo 29, Ramo 14). ,. tronco cristiano, ntedia un abismo. '
4 Edic. Pedro Crasbec - Lisboa, 1602. La reimprimieron despus 14 Apud. Obras de Fernndez de Agero con prlogo de Zamudio Sil-
Andrs Gonzlez Barcia -1749- en sus Htstortadores Primitivos va (Edic. Instituto de Filosofia de la Fac. de Filosofia y Letras de la
de las Indias Occidentales y posteriormente Pedro de Angelis en el Univ. de Bs. Aires - Secc. Documentos T. 111N2. Ao 1940). Ver
T. III de su Coleccin de obras y documentos relativds a la historia. asimismo el Tomo l. Pgs. 55 y sgtes.
antigua y moderna de las Provincias del Ro de la Plata.
15 Sobre la desaparicin.del poeta han corrido las ms contradicto-
5 Confr. con nuestras Ideas estticas en el teatro argentino (Edic) rias hiptesis: para Juan Maria Gutlrrez vivi h~ta 1813; para
Instituto Nacional de Estudios de Teatro - Buenos Aires, 1947 - Rojas muri ei. el mar antes de 181 O -lo. que nos explica la ausen-
Cap. VI. Pg. 113). ' cia de su nombre en los fastos de la Revolucin-; Mariano G.
6 Otros dos autores menciona Menndez y Pelayo que anduvieron Bosch en su ensayo Manuel de La.vardkn da la fecha de 1809; por
por las tierras del Paraguay y el Tucumn a comienzos del siglo' ltimo, el emdito ngel Justiniano Carranza escriba a Hemn-
XVII: Bernardo de la Vega, autor de una novela, El pastor de Ibe""i dez una carta informndole de un manuscrito encontrado en Sal-
ria, que Cervantes mand a la hoguera en el clebre Cap. VI de J.a:; ta del teniente coronel Manuel Jos Borije, cuado del autor del
Parte Primera del. Quyote y un desconocido Luis Pardo, de quienl Siripo, donde dice: Juan Manuel de La.vardnfalleci en mis bra-
Lope de Vega cuenta una fantstica leyenda en el Laurel de Apolo:' zos en la Colonia del Sacramento el 31deoctubrede1808, da de
si bien ninguno de los dos dejara testimonio de su pasfl por las In- su llegada de Buenos Aires. Nos quedara, y por lo curiosa la co-
dias. (Edic. de las partes referentes a la .Argentina y el Uruguay d pio, una sospechosa noticia que da la Gran Enciclopedia Argenti-
su Historia de la poesa hispanoamericana., "Liceo de Espaa". Bs.' na de Diego A. de Santilln (T. IV. Pg. 367) que reza: Vivi sus -
Aires, 1943) 1 timos aos en la Banda Oriental "consagrado a la ganadera". Mu-
7 De Menndez Pelayo (op. ya dic. cit. Notas de las Pgs. 35 a 41): ri antes de la Revolucin de Mayo, a bordo de imafragata en que
del padre Guillermo Fui-long S.J: Los jesuitas y la cultura riopla- volva de Espaa con una muestra de animales de raza. Todo bas-
tense (Imprenta Urla y Curbelo. Montevideo, 1933). J tante sospechoso, com ya dije.

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