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Anexo digital

seccin iii
Diseo: Gerardo Mio
Composicin: Laura Bono

Edicin: Primera. Enero de 2016

Tirada: 600 ejemplares

ISBN: 978-84-15295-96-9

Lugar de edicin: Buenos Aires, Argentina

Cualquier forma de reproduccin, distribucin, comunicacin


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Luis Cernuda y su auto-figuracin


como crtico literario.
El caso de El crtico, el amigo y el poeta.
Dilogo ejemplar (1948)1

Mara Clara Lucifora


Universidad Nacional de Mar del Plata-CONICET

C uando un poeta se da a la tarea de expresar los presupuestos estticos que


guan su obra, escribe lo que distintos crticos literarios llaman potica
de autor o autopotica. En estos textos, un autor pone en juego diversas
figuraciones de s mismo, entre ellas, la de crtico literario. ste es el caso
de Luis Cernuda, quien afirma que Todo poeta es, o debe ser, un crtico; un
crtico silencioso y creador, no un charlatn estril (Cernuda, 1994, 623).
A pesar de tener muchos ejemplos de cmo Cernuda ejerce este oficio de
crtico, presentando sus anlisis, consideraciones, interpretaciones, valora-
ciones de otros escritores (pasados o contemporneos), en esta oportunidad,
nos centraremos en una autopotica muy singular, que nos permitir observar
ver dos cuestiones: en primer lugar, cul es la figura del crtico erudito
que Cernuda denuesta (lo cual nos permite inferir por contraposicin el
modo en que l mismo entiende esta actividad);2 en segundo lugar, la fuerte
y sostenida polmica que estableci desde el inicio de su quehacer potico
con la crtica erudita en Espaa y a la que alude reiteradamente en su obra
ensaystica y particularmente en sus autopoticas.
Esta polmica comenz cuando Cernuda public su primer libro de poe-
mas, Perfil del Aire, en 1927, cuya recepcin fue en su mayora adversa,
tachndolo de ser una imitacin de Guilln. A partir de ese momento, la
relacin de Cernuda con el campo literario espaol, ya sea durante su perma-
nencia en el pas, como luego en el exilio, se convirti en una controversia. En
los textos del sevillano, los movimientos de ofensiva y defensiva dan cuenta

1 El presente trabajo fue escrito en el marco de una Beca de Perfeccionamiento (2013-2015),


otorgada por la UNMDP, dirigida por la Dra. Laura Scarano (UNMDP-CONICET) y el Dr. Arturo Casas
Vales (Universidad de Santiago de Compostela) y de la elaboracin de la tesis doctoral titulada:
Hablar ex persona: las autopoticas como mscaras en Cernuda y Valente (dirigida tambin por
la Dra. Scarano). Al momento de publicacin de las actas, usufructo una beca de CONICET para la
finalizacin de mi doctorado.
2 Esta crtica erudita es definida por el mismo Cernuda como [la que] antes de acercarnos a un
texto, nos lo separa, y antes de aclararlo lo oscurece (citado en Rodrguez Purtolas, 2004, 65).
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de una herida nunca cerrada y de un sentimiento radical de incomprensin


y apartamiento no slo como poeta sino tambin como crtico, tal como lo
expresa en la siguiente cita: En realidad la crtica, como yo la entiendo, tal
vez sea cosa ajena a la mentalidad espaola (Entrevista con un poeta,
Cernuda, 1994, 813).
El texto al que aludiremos en esta oportunidad, la entrevista apcrifa
titulada El crtico, el amigo y el poeta. Dilogo ejemplar, de 1948 (Cernuda,
1994, 607-624), pone de manifiesto, en tono irnico, este vnculo tormen-
toso.3 El carcter apcrifo de esta entrevista le permite a Cernuda crear un
espacio de dilogo donde defender la originalidad de sus primeros versos y
poner de manifiesto la mediocridad de toda la crtica espaola; cosa que en
una entrevista real no hubiera sido tan fcil de demostrar.
Los protagonistas del dilogo son dos: el Amigo (quien tambin asume
el rol de narrador) y el Crtico; ambos se refieren a un tercero in absentia:
el Poeta (el mismo Cernuda). El Amigo se convierte as en el alter ego del
poeta, pero el efecto es mucho ms rotundo, pues este desdoblamiento pro-
duce un mayor efecto de objetividad en la defensa de sus argumentos: no es
el mismo poeta el que defiende sus ideas y su obra, sino que es un tercero.
Sin embargo, tenemos un guio dentro del texto: Mi amistad con Cernuda
me permite hablar de l como de otro yo (Cernuda, 1994, 619). Adems, el
final de la entrevista nos da la clave de la experiencia real que ha motivado
su creacin: una escena ficcional, sobre la que volveremos al final de este
trabajo, encuentra sus coordenadas en la realidad, de modo que podremos
saber quines podran ser los verdaderos sujetos de esta escena imposible.
Para construir la figura del crtico espaol, el texto est plagado de ironas
y guios al lector, as como de comentarios sarcsticos. No haremos refe-
rencia a todos, porque como muestra basta el primer prrafo de este dilogo
ejemplar en el que el amigo describe el marco de la accin:

Estaba yo sentado a solas, cuando son a mi puerta un timbrazo imperioso.


Quien as llama, pens, debe ser persona de autoridad. Y en efecto, al abrir
me hall frente a un desconocido, cuyo continente no mostraba ninguna
de esas formas de la amenidad en el trato social acostumbradas (Cernuda,
1994, 607).

3 Como dije antes, en abril de 1927 apareci el primer volumen de poesa de Luis Cernuda, Perfil
del aire, a instancias de Pedro Salinas. La recepcin de los poemas, por parte de los crticos,
fue tibia o adversa, salvo excepciones, y la mayora seal la influencia de Jorge Guilln. Estos
comentarios dolieron a Cernuda, dejaron una herida abierta que no olvid nunca y motivaron sus
duras respuestas, como el irnico dilogo El crtico, el amigo y el poeta (Dilogo ejemplar), de
1948 o el poema A sus paisanos de su libro de 1962, Desolacin de la quimera (Granata, 2003,
66).
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El aumentativo timbrazo implica ya una accin excesiva, desmesurada,


cuya interpretacin, quien as llama [] debe ser persona de autoridad, se
convierte en una irona, al leer la totalidad del texto y la consideracin que
Cernuda tiene de esta clase de crticos literarios. Por ltimo, la descripcin de
la falta de formas de amenidad convierte a este seor que est a la puerta
en un inadaptado social que no advierte los modos adecuados del trato. Para
tratarse de un crtico, estas primeras notas no son menores.
A continuacin, se inicia el dilogo cuyo ncleo temtico ser la valora-
cin del primer poemario de Cernuda, Perfil del Aire, y su negacin rotunda
de la influencia guilleniana. Lo peculiar de este dilogo son las posiciones
que asume cada personaje. El Amigo, reticente a expresar juicios de valor
rotundos (y que en ocasiones parece un smil de Scrates intentando aplicar
la mayutica con un discpulo de pocas luces), nos remite una y otra vez al
tono y las palabras del propio Cernuda. El Crtico, que intenta obtener un
juicio simple y definitivo del poemario del sevillano para consignar en su
futura obra historiogrfica, se debate entre las opiniones generalizadas y su
propia percepcin de la obra y las palabras de su interlocutor.
Mientras hablan, como dice Granata, las razones [de la no influencia de
Guilln en ese libro de poemas] se van desgranando (aunque con algunos
blancos argumentativos como advierte la autora).4 Sin embargo, al mismo
tiempo se va conformando lo que podramos llamar un declogo del crtico
profesional, deducible de algunas frases y que nos servir para entender
cul es la figura de crtico que Cernuda desprecia:

Opinar acerca de un escritor clsico es cosa fcil []. Hay un estado de


opinin, un terreno slido []. No hay sino repetir lo que otros dijeron
[]. Con ligeras variantes (Cernuda, 1994, 608).
El Amigo respecto de la crtica de un escritor moderno o contemporneo:
Ha observado la prontitud con que se discierne la inmortalidad u olvido
a obras acerca de las cuales la opinin ser bien diferente al cabo de algn
tiempo? (608).
No hace falta leer un libro para hablar de l (609).
Recuerde que se trata de un concurso oficial. Varias veces me han repro-
chado cierta presuncin en mis juicios, con la tendencia a apartarme de lo
establecido (610).

4 Dice Granata: Las razones que se van desgranando a lo largo del dilogo, ms all del puntillismo
en las fechas y ediciones, dejan sin resolver cmo la crtica pudo hablar de la influencia de Guilln
si no se conoca su obra, como pretende Cernuda. Es cierto que Cntico apareci un ao despus
que Perfil del aire, pero tambin es cierto que Guilln era conocido como poeta mucho antes de
que se publicara Cntico. (2003, 67). La autora afirma que, ms all de los esfuerzos de Cernuda
por demostrar lo contrario, la influencia de Guilln es clara en Perfil del Aire, sobre todo en lo que
se refiere a temas y mtrica (66).
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Entre nosotros las obras literarias no tienen sino actualidad; quiero decir
que slo interesan, cuando interesan, una vez, que es a su aparicin. Luego
pasan a manos de los eruditos, quienes las embalsaman y sepultan en sus
bibliotecas (610).
[La unidad temtica y expresiva del libro] es una cuestin demasiado sutil
para que interese a nadie (611).
No me siento inclinado a escudriar bibliotecas, y a travs de publicaciones
viejas que nadie recuerda ahora (614).
Un crtico espaol para considerarse como tal, no necesita leer a todo
poeta extranjero (617).
Veo que no siente empacho en asentir a una proposicin lgica, cosa que
le diferencia de la mayora de sus compaeros en crtica (611).
Los crticos no estamos obligados, al hablar de un poeta compatriota
nuestro, a conocer todas sus concomitancias extranjeras (619).

Estos principios le sirven a Cernuda como contrapartida de su propia


concepcin acerca de la funcin y los modos que debe ostentar una buena
crtica literaria, la cual l practicar, a lo largo de este texto, respecto de su
propio poemario para argumentar en contra de la opinin generalizada que
afirma que su primer libro fue una imitacin de Cntico, de Guilln.5
Esta contraposicin entre ambas figuras de crtico queda zanjada en una
respuesta del propio Cernuda en una entrevista realizada por el Sr. Fernndez
Figueroa en 1959 (Cernuda, 1994, 809-814):

supongo en el crtico inteligencia y sensibilidad de lector experimentado,


gusto formado en el trato frecuente, durante aos, con lo mejor que se haya
escrito y pensado, y que sea relevante para su trabajo, no ya en su tierra de
origen, sino en aquellas otras cuyas lenguas conozca; y el crtico debe por
lo menos leer dos lenguas adems de la suya nativa (809-810).

Todas las caractersticas mencionadas son radicalmente opuestas a esa


especie de declogo que armamos. Con esta entrevista apcrifa, pareciera
que 20 aos despus de aquel desprecio primero, Cernuda se ha dado a la

5 En este sentido, Utrera Torremocha afirma: La implicacin personal nunca desaparece de sus
estudios, pero estos responden rotundamente a una caracterstica esencial de la labor crtica:
la determinacin del valor de un texto. Ms que buscar, como quieren algunos, la polmica,
Cernuda pretende examinar a literatura sin prejuicios, sin ideas preconcebidas; de ah su carcter
desmitificador e independiente. En este sentido, se explica que Cernuda conciba la crtica literaria,
la crtica cultivada por l, como una reunin y exposicin de los elementos decisivos de una obra
(2002, 529). Y tambin: Cernuda era consciente de los aspectos revolucionarios de su crtica, una
crtica de disidencia que le dificultaba enormemente encontrar editor para sus estudios. En este
sentido, en sus trabajos es apreciable la conciencia que tena de ir muchas veces a contrapelo de
las ideas dominantes (530).
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tarea de hacer una crtica adecuada de su texto, la que parece no haber hecho
nadie. Pero para eso, se inventa un personaje, que no es crtico literario, que
conoce bien sus versos y los de sus maestros y puede hacer un anlisis sino
detallado, por lo menos, justo (segn su parecer) de ese primer poemario.
El personaje del Amigo aduce que no es un libro perfecto, sino mal enten-
dido y eso es lo que pretende subsanar. Sumado a esto, el estilo de anlisis
desarrollado por el Amigo nos recuerda bastante al realizado en los textos
de crtica literaria del propio Cernuda.
Pero adems, inventa un segundo personaje, el Crtico, y con l ingresa
al texto la polmica que Cernuda establece con el campo literario espaol.
Los indicios de esa polmica se suceden uno tras otro: la mencin de los
comentarios que por esa poca (y en los aos posteriores a Perfil del Aire)
se hacan de Cernuda en los ambientes literarios espaoles; la reafirmacin
de influencias extranjeras y de los clsicos espaoles y la negacin de la
influencia de Guilln tan mencionada entre la crtica; el uso de ironas y el
sarcasmo para mostrar la falsedad de ciertas afirmaciones generalizadas
entre sus colegas. Tambin el reparo respecto de los concursos oficiales,
avalados por la academia, es patente y forma parte de este panorama del
circuito literario espaol.
El sarcasmo y la virulencia se acentan hacia el final. El texto se cie-
rra con la escena en una Librera, el Amigo encuentra finalmente el libro
escrito por el Crtico, ganador del Premio Nacional de Literatura. Hasta
ese momentos tanto el personaje como los lectores tenemos la ilusin de
que, luego de la extensa charla, algo haya cambiado en la percepcin del
Crtico; pero esa ilusin pronto desaparece con la cita textual de su valora-
cin: Luis Cernuda es un cantor intelectual, grandemente influenciado por
Guilln, aunque su intelectualismo se complica con un escenario romntico
(Cernuda, 1994, 624). Esta cita textual del libro real de ngel del Ro (que
Cernuda incorpora jocosamente en el libro del Crtico a quien llama A. De
Arroyo) da por tierra con cualquier esperanza de razonamiento por parte
de la crtica espaola y as la dureza de Cernuda llega al extremo de adjetivar
a su personaje (y por ende, a Del Ro y a la academia que lo premi) como
analfabeto letrado (1994, 624).
As este Amigo, alter ego cernudiano, cumple en la ficcin el eterno
deseo insatisfecho del poeta sevillano: el de recibir no una favorable, sino
una justa valoracin crtica de su primer poemario, en funcin de sus propias
prerrogativas como crtico, aquellas que l atiende en su propio ejercicio
y que exigen la inteligencia, la sensibilidad de lector experimentado, el
gusto por lo mejor de la literatura universal; una crtica que segn Utrera
Torremocha, revolucion la forma de hacer crtica para las generaciones
siguientes (2002, 530); una crtica cuyo papel trasciende la literatura para,
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como afirma el propio Cernuda, hacer que el conocimiento del pasado,


histrico, literario, artstico, sin ser informacin, es decir, erudicin, redima
la ignorancia natural del hombre y enriquezca su vida (Cervantes, citado
por Rodrguez Purtolas, 2004, 66).

Bibliografa

AAVV, 2004. Realidades y deseos de Luis mayo de 2002 en la residencia de estudian-


Cernuda. Granada: Atrio. tes de Madrid y en el paraninfo de la Uni-
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eds., 2002. 100 aos de Luis Cernuda. Ac- Estudiantes, pp. 525-51.
tas del simposio internacional celebrado en

Resumen:
En su extensa produccin ensaystica, el poeta sevillano Luis Cernuda se consagra como
crtico literario, tal como sus estudiosos lo han advertido desde siempre. Considerando que en
los textos ensaysticos (fundamentalmente aquellos denominados autopoticas o poticas
de autor), el autor construye una figura autoral estrechamente ligada a su proyecto literario y
a su posicin en el campo literario, este trabajo se propone estudiar cmo Cernuda selecciona
un modo de ser crtico literario, un crtico silencioso, en contraposicin a su presentacin
irnica del crtico profesional.

Palabras clave:
Luis Cernuda, crtico literario, autopotica, polmica.

Abstract:
In his extensive essay production, Sevillian poet Luis Cernuda is enshrined as a literary critic,
as his scholars have always noted. Considering that in the essayistic texts (primarily those
called autopoetics or author poetics), the author builds an authorial figure closely tied to
his literary project and his position in the literary field, this work intends to study how Cernuda
ANEXO DIGITAL 273

selects a mode of being a literary critic, a silent critic, as opposed to his ironic presentation
of the professional critic.

Keywords:
Luis Cernuda, literary critic, autopoetics, controversy.