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Ismos Para entender

..

...Ismos
ndice
RENACIMIENTO PREMODERNIDAD PRELIMINARES
y APNDICES

Invencionismo NeoclasICismo IntroduCCIn


44 72 6
Humanismo Exoticismo Cmo usar
46 74 este libro
8
Idealismo Sublimlsmo
48 76
Manlerismo Racionalismo Glosario
50 arquitectnico de edificios
78 144
Pietismo
52 Materialismo Glosario
80 de arquitectos
Clasicismo regional
149
54 Medievalismo
82 Glosario de
Barroco
trminos tiles
56 Victorlanismo
153
84
Absolutismo
Cronologa
58 Urbanismo
monumental de los ismos
Empirismo ingls 156
86
62
Visitas
Antiurbanismo
Rococ recomendadas
88
64 158
Industrialismo
Palladianismo Crditos
decorativo
66 159
90
Urbanismo georgiano
Imperialismo
68
92
61ntro uCClon t Intro uccin 7

Vivimos rodeados de arquitectura. determinado, s sugiere la forma en que los CINCO CLASES OE ISMOS protoclasicos. Para que esto OCUrriera,
La conexin de sta con lo Inmediato arqUitectos recurren a una esttIca particular tendrian que haber conOCido el concepto de
y cotidiano significa que Influye en nuestras para resolver problemas prctiCOS y, al 1 GRAN TENDENCIA CULTURAL clasicismo, que an no eXista. Pero es
Vidas de formas superfiCIales y profundas tiempo, expresar Ideas. p. ej. humanismo, neoclasiCIsmo innegable que sus prinCIpiOS y prcticas
-por ejemplo, el modo en que accedemos a No eXiste una nica definicin de Ismo. ayudaron a conformar el claSICIsmo, el estilo
un edificio y nuestra manera de recorrerlo- Por ejemplo, ciertos arquitectos y edifiCIOS arquitectnico ms Influyente. las etIquetas
evocando poderosos recuerdos. pueden clasificarse dentro de ms de uno. Se dan cuando un movimiento cultural de retrospectivas son herramientas para
sentimientos y aSOCIaCiones. Aqu hemos dIVIdido los ismos de acuerdo a carader general crea un mOVimiento entender cmo las tendencias se onginan, se
Y, Sin embargo. la arqUItectura varia las cinco categoras bsicas que se exponen arquitectniCo o cuando un mOVimIento desarrollan y evolucionan en el tiempo.
enormemente segn la poca. el lugar y el en la pagina siguiente. Algunos permanecen arquitectnico genera un nuevo estandar
contexto social. Estas variaciones nos VIVOS durante penados largos, como en el cultural. CasI siempre tIenen su eqUivalente 4 REPRESENTACIN DE UNA IDEOLOGA


ayudan a situar cada estilo arqUitectnICo en caso del confucianismo, que refleja la en otras artes y puede darse la mfluencia p. ej. pietismo, totahtarlSmo
uno de los cosmos. acuados aqul para conSistencia de la tradicin arqUitectnICa interdlsClphnar. Aunque pueden no haber
describtr periodos particulares de la historia. china y lo esttiCO del orden social tenido una larga VIda, estos ismos estn
Este libro es una gua sencilla para propugnado por Confucio ms que la definidos por una amplia expansin de ideas Todo arte tiene la capacidad de expresar una
entender los lsmos ms Importantes. las historia poltICa de un pas. Otros, como slmHares. Ideologa ms o menos explcitamente. Sin
diferencias entre ellos tienen que ver por lo el ndlsmo, tienen una duracin Similar, embargo, la relaCin entre arquitectura e
general con condiCiones fSicas tales como el pero tienen que ver ms con la forma en 2 MOVIMIENTOS DEFINIDOS POR Ideologa es nica, ya que un edifiCIO
propsito del edificio. el clima o la que una tradicin arqUitectnica puede ARTISTAS siempre define de algn modo a quien lo ha


dlsponlbil1dad de materiales. Con el tiempo, depender del cambiO y la asimilacin que p. ej. purismo, estructurahsmo proyectado. Cuanto mayor es la obra
estas influenCIas se vuelven convenciones, y con la Inmovilidad. Hay otros que reflejan la arquitectnica, mayores son tambIn la
sus rasgos se Integran en la cultura local a rapidez con que pueden surgir las ideas o al riqueza y el poder del indiVIduo que est
menudo generando tradiCIones. A su vez, menos cuan rpidamente pueden adoptarlas Muchos de estos ismos datan de los detras y, en consecuencia, mayor ser su
estas tradiCIones pueden influir en otras los arqUitectos, y cun rpidamente pueden siglos XIX y xx, penados en los que los artistas deseo de promulgar sus propias ideas.
sociedades y culturas: como cuando los tambin desaparecer. Por ltimo, los ismos consideraban esencial definirse a si mismos y
europeos exportaron su arquitectura a sus pueden coexistir, incluso cuando son sus ideas. En ocasiones aunaban esfuerzos S TENDENCIA REGIONAL O NACIONAL


colonias. aparentemente contradictorios, como el con otros arquitectos para defender sus p. ej. sintosmo, funcionalismo
Si la arquitectura en sus orgenes surgi urbanismo monumental y el medlevalismo valores frente a otros movimientos
de la necesidad del hombre de crear un en el siglo XIX. contemporaneos y tambin histricos, a
hbitat adecuado al entorno, pronto se Antes del siglo XIX, los arquitectos no eran menudo por medio de manifiestos escritos. Hasta que la tecnologa hizo posible el
convirti en un medio de administrar y conscientes de seguir un determinado ismo. Aunque muchos se caracterizan por una transporte de materiales a larga distancia y
entender dicho entorno, de presentar una Sin embargo, a partir de la dcada de 1830, retrica vehemente, suelen carecer de la modificar las condiCIones climticas dentro
imagen a los dioses y a las fuerzas de la la arquitectura se politiz y la eleccin de un hondura intelectual de otros ismos menos de un edificio, la arquitectura estaba
naturaleza que stos controlaban. Dicha estilo determinado se volvi ideolgica. conscientemente definidos. irremediablemente ligada al entorno.
caractedstica pervive en la actualidad: la Llegado el siglo xx, la adscripCin a un La interaccin entre las Ideas y creencias de
arquitectura nos ayuda a relacionarnos con movimiento concreto era de Obligado 3 ETIQUETAS RETROSPEalVAS una sociedad, un clima y una topografa


la gente que nos rodea y a valorar nuestro cumplimiento. ReCIentemente, sin embargo, p. ej. prptodasicismo, maniensmo determinados y la disponibilidad de
lugar en la sociedad. los arquitectos han comenzado a resistIrse a materiales a menudo resultaban en
Este libro ayuda a comprender los grandes esta categorizacin. tradiciones arquitectnicas reconocibles
mOVimientos arquitectnicos, asl como los Esta etiqueta es fruto del Intento por parte que se describen mejor como tendencias
conceptos y las condiClones fSICas y sociales de los hIStoriadores de claSificar lo que en su regIonales o nacionales. Durante el siglo XIX
que subyacen en ellos. Aunque no momento parecan hechos OCUrridos al azar. dichas tradICIones a menudo se
constituye un manual exhaustiVo para Por ejemplo, es diffcil que los arqUItectos de correspondan con cuestiones de Identidad
clasificar un edificio dentro de un ismo (nosos se consideraran a s mismos nacional.
8 amo usar es e I ro 1 amo usar este I ro 9

A Se emplean smbolos para distinguir 1\ PALABRAS CLAVE OTROS EDIFICIOS surgir Visitando los edificios o leyendo sobre
W entre los CInco tipos de ismos definidos ~ Palabras que resumen los conceptos, Complementa a EdifICios Clave. Son ellos en otros lugares.
en la introducCin. Asf, GTC Indica que el ismo estilos o cuestiones clave relacionados con el tambin ejemplos representativos del ismo.
es una gran tendencia cultural; MDA, que Ismo y que proporcIonan un mapa aSOCIatiVO Cuando es pOSIble, se recomiendan CRONOLOGiA DE LOSISMOS
pertenece a los movimientos definidos por que permite alleGor situar un ismo y ejemplos geogrfICamente cercanos a Refleja la duracin de todos los Ismos
arquitectos concretos; ER, que es una etiqueta reconocerlo rpidamente. alguno de los edifiCiOS clave, de modo que incluidos en este libro. Las tendenCIas
retrospeC1Jva; RI se usa cuando ellsmo es puedan Incluirse en la misma Visita. regionales o naCionales suelen ser los ismos
representacin de una ideologa. y TRN DEFINICIN PRINCIPAL ms longevos. en parte porque tienen que
cuando es una tendenCIa regional o nacional. Explora el ismo con mayor detalle que ti' VER TAMBIEN ver con la forma de adaptacin de las
la introducdn general, explicando su ~ los ismos a menudo se culturas a un clIma y una geografa
" . . INTRODUCCiN signIficaCIn, su histOria y las Ideas, los interrelaCionan. los que figuran aqu determinados. y estn por tanto imbricados
\,:;1 Cada capitulo empieza con una breve mtodos y rasgos estilistlcos que lo comparten rasgos con el ismo estudiado. en sus tradiCiones. Incluso cuando cambian.
introduccin allsmo y un esbozo de sus distinguen de o relacionan con otros Ismos. estos Ismos conservan fuertes rasgos de
caracterstIcas prinCIpales. r"\ NOVER Identidad nacional y sOCIal. Por su parte, las
EDIFICIOS CLAVE ~ ...Y eXIsten lsmos antIttICOS o bien grandes tendenCias culturales evolUCIonan al
r'\ ARQUITECTOS CLAVE Cada ismo se Ilustra con uno o dos edificios basados en conceptos, mtodos o Ideas ritmo de la sociedad. los Ismos de ambas
.., se enumeran los arquitectos ms clave que presentan las caraderistlCas incompatibles entre s. los ismos que no hay categorias tIenden a perdurar ms que los
importantes relaCionados con el ismo. Dada la principales deSCrItas en el resto del texto. que ver desentonan de alguna manera con definidos por los arquitectos (ya sea uno o
escasez de la informaCIn referida a los "ismos'" el ismo estudiado. un grupo de ellos). los Ismos que encarnan
de la Antigedad y del pre-Renaamlento, dicha ldeologras concretas pueden vivir ms o
lista no aparece en la primera seccin. menos dependiendo de la vigencia de la
ideologa. En ocasiones pueden ser

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El libro tambin incluye: recurrentes, aunque ello no Implique
Invencionismo Invencionismo
GLOSARIO DE EDIFICIOS necesariamente la recuperacin del estilo

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RelaCin alfabllca de edificios con original. Del mismo modo, crticos e

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---.;,,-- _ ---"'- localizacin y fechas y el ismo al que historiadores pueden acuar un nuevo

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pertenecen. Nose trata de una lista trmino para hacer abarcable un objeto de

_"'-.....___.. ..... .... ._,....... . exhaustiva y no abarca en absoluto el estudio y situarlo frente a movimientos
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---.._ patrimonio arquitectnico de los pases contemporneos, anteriores o
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mencionados. inmediatamente posteriores.

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..-_ Relacin alfabtica de los artistas Se da la localizacin aproximada de edificios

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......... Incluye fechas de nacimiento y muerte as informacin exhaustIva sino, ms bien.


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como el ismo o los Ismos con los que el de una seleccin de las clases de Ismos

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arquiter-0 est relaCionado. arquitectnicos que el visitante encontrar

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las definiCiones de los Ismos (p. ej. crucero)
asr como una seleCCin de trminos que no
se han empleado en las definiCIones (p. ej.
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tecnologa emergente) pero que pueden
Preclasicismo Pre-Clasiclsrno
,--. A pesar de semejanzas genencas, una ancha franja de deSierto Situada a ambos
~ como los sistemas de almacenaje margenes Los asentamientos humanos
de alimentos a menudo en funCin del fueron muy tempranos y sus artefactos
entorno. las pnmeras CIvIlizaCiones tendan fueron ganando sofisticaCin con el tiempo
a surgir de forma aislada y a desarrollar hasta que, entrado el Siglo 111, comenzaron a
caracteristlCas diferenciadas. Sin embargo. construir estructuras cuyas rUinas han
las CivilizaCIones de Onente Medio estaban sobreVIvido hasta hoy. las ms notables son
tan cerca unas de otras que pronto las tumbas y los templos, reflejO de los
comenzaron a Interactuar y terminaron por orgenes teocrtICOS del antiguo Egipto
Incorporar e Incluso contribUir al clasICIsmo la evolucin de sus rasgos arquitectmcos
helnICO permite entrever las alternancias de poder
entre reyes y sacerdotes
6"\ monumentalldad, preservaCIn. El mas famoso de los monumentos
~ conmemoraCIn. mano de obra egIpCIOS, la pirmide, data de pnnClplOS
esclava. ClvllizaClon del siglo 111 y culmIno con las grandes
pirmides de Guiza, completadas alrededor
Durante los Siglos ny 111 a.c. las de 2500 a,e. Estos enterramientos reales
condICiones climticas y la abundancia Simbolizaban el transito del faran de la vida
de agua procedente de los ros que recorrian terrena a la dIVina A partir de 2000 a,C se
Oriente Medro proporCionaron la estabilidad proyectaron numerosos templos, como el de
necesaria para que se desarrollaran alll Amn en Karnak. ConstrUido a lo largo de
numerosas CivilizaCIones De ellas. la mas cientos de aos y bajo el remado de vanos
Influyente y duradera fue la egipCia. All, las monarcas, este templo es precursor del
Inundaciones peridicas del Nilo hacian frtil claSIcismo en el uso de recursos como
columnas decoradas con motivos vegetales EDIFICIOS CLAVE OTROS EDIFICIOS
de fuerte carga Simblica. La preponderancia .. Las grandes pirmides, Guiza, afueras de El Cairo, EGIPTO Plriimlde CSCillonadd de Zospr, $akl::arcl, 2778-
de monumentos funerarios en el antiguo Egipto, c. 2631-2498 a.e. 2773 (le, plramldes mendiondl y sept",nlfiorral de
D>~de la Izquierda Mlcl!r1nos, Kpjrt>n y Keops Keops, Senerefu, Dahshur, 2773 a C , la esfinge de Gutl<!,
Egipto hizo que la opinin popular en el siglo
de casI 150 metros dC' altur, esel monUrnerlto m~ c. 2600 il e , gran templo de Amn, er, Karnak, 1530
XIX asociara esta civilizaCin con la muerte. famoso y de mayorp", dlln(,f1~i0l1e5 de la Anllgedild 323 a C" templo de lu~or, 1408-1300 a.C.
Se han encontrado vestigios de Las wilmldes de GUila eran tumbas reales y su
CIVlllz(lclones Similares en Mesopotamia, dl5pmlclon refleja las creenllas el]lpnas ... obre el transito MESOPOTAMIA Zlgurat y prKlntO de Ur, reconstrUld05-

donde el Tlgris y el tufrates, con sus a la otra Vida Estiln Orlpntadas haCia los cuatro punto~ en 2125 iIe ,llucladp5 de Azur, Nlmrud y KOISilllild.
{ard,nilles, cada lado PS un trldngulo (aSI equiltero ysu 12S{).-700 a.C.
numerosos afluentes, hicieron posible el
ti "'tnnunon Internd reprp<,pnta las constelaCIones
naCimiento de multItud de pequeos ;l\ !1(lpales
Estados que nunca alcanzaron la coheSIn y
continUidad de Egipto Muchos de los 4 Puerta de lshtar, Babilonia, Mesopolamia,
605-563 a C.
primeros edifICIOS eran rusticas
ld humilnldad cantimplara ffldravrlloda' escrlb'
construCCiones de barro cocido pero su NabucOOonosor n aterca de la puerta de Ishtar, partp de
arquitectura, monumental, marcada por su ploy{to dp rf'{Ol1SUUCC On de la ('udad de Babilonia
grandes volmenes y gruesos muros, El azule vi(iflado es el unl(O motIVO ornamental en
e'itd monumPntal constru((1I' en plE'<Jra dPdIl:ada a prolocta!>l(lsmo, prl'(olomblsmo, ,ndlsrno,
adqUiri con el tiempo sofIstIcacin y, a
ShtiU. d,osa egipcIa de la guprra y de la sexualidad ya (OOfUlldnKn"O, subhmlStno
partIr del Siglo IV a.e , al Igual que en Egipto, S.l drlHOdI Ygraoo. el lean
creci el intercambiO con la floreCiente esloldsl,(r<mo gOtl<O. rococ,
ClvilizaClon helnica de Grecia. neoc.'a~l< smo. ratlOflahsmo
.Indismo
,..... Durante miles de aos, la arquitectura foraneas, evolUCionando por medIo de un
\.,:, de la India ha evoluCionado medIante proceso de adaptacin entre ideas nuevas y
la InteraCCin entre las tradiCiones costumbres locales
autoctonas y l;:l<; InfluenCias extranjeras Sus Esto es especialmente eVidente en los

l
sucesivas culturas han mostrado una notable edifICIOS religIosos. El hinduismo, la ms
capacidad para absorber Ideas de una antigua de las grandes religiones de la~ndla,
tradlcton y transformarlas para adaptarlas a surgi como practICa religiosa a partir de
las necesIdades de oVa El resultado es una sacnflclos ntuales Su arquitectura pnmlgenla
dIVersidad extraordlnana que engloba la rica denvaba de oscuras formulas matematlcas
hIstOria cultural del 5ubcontlnente asratlco conoodas slo por la casta sacerdotal
dominante. El budIsmo y el Jalnlsmo surgieron
V sntesis cultural, cantera, hinduismo,
budIsmo. Islam
en parte como reacon a esta teocracia y sus
practicas religIosas demandaban un nuevo
tipo de arquitectura El budismo IntrodUJO el
En consonanCIa con sus dimenSiones y culto en congregaon y por tanto preCIsaba
denSIdad demografica, la arquitectura de espaCIos distintos a los necesarios para la
del subcontlnente JOdlo varia enormemente deVOCIn IndiVidual propia del hindUismo. Al
segn las reglones y revela numerosas budismo se debe la evoluon de la estupa, un
Influencias. El ro Indus, en el moderno relicario diseado para contener las cenizas
Paklstan, nutri una de las CIVIlizaCIones mas de los fieles que han Sido Iluminados. Estas
antiguas del mundo, surgida a medIados del nuevas necesidades condUjeron a aceptar
sIglo tII a.C. y que alcanz su cspide en el 11 Influenoas extranjeras de PerSla e Incluso del
De ella naCieron vanos asentamIentos helenIsmo c1aSICO, llegado a la India de la
humanos de gran tamao que se extendieron mano de Alejandro en el SIglo IV a.C
mas all del valle del ro y de sus afluentes, Con el advenimiento del islam a partir del
aunque los testimoniOS escntos son escasos e siglo XII d.C. se intensifiC la tendencia de la
Indescifrables A partir de entonces, y con arquitectura India a combinar InfluenCias
mayor intenSidad a partir del slglo:v aC , la Mientras que los preceptos Islamlcos
arquitectura india ha dado muestras de una referentes a la representacin naturalista
notable capaCidad de Incorporar influenCias tUVieron un hondo efecto en la decoraCln, EDIFICIOS CLAVE OTROS EDIFICIOS
... TaJ Mahal, Agra. India, 1630-1653 INDIA Moh>nJilrodrlfO y Hilrappil, Valle Indu,>,
la tendencia a Integrar la
Unil m'. 11mbral1'(' v'\lon d(' marmol blanco LO" nt>diado, {lel ,glo de, Qutb MII1dr, Deihl. 1199.
tradicin arquitectnica con InlE'nore~ pollUOlno~ v fUlll'cldo dt" lardlne<., (>1 TaJ Mahill Fatcl1pur Slkrl, ACfa, 1~69-1580, en;/'rramlenlo de
la prctica religIosa P ell nV,'J ele! f'mpf't,ulor Shah Jl'han al amo' de '>u HIJlllay!;n, Delhl, 1585, J>" <.1<.10 li0 mbar. Rill,a'>t.ln.
continu. En su nueva PSPOS<'i Mum'az M, El n itJ'f)' de 1m I on mentas 1623-1668. lat ,la Milnta, ia pJr RaaSlan, 1726-1734
el r ~mogoe ,e l.rlf'l> f1 el !;lra Sto'"'OLO.Jdp
taplta!. Fatehpur Slkn (1569-
a '"qulte!:twra nd '1 d ) .. Glpacidad
1580), el emperador mogol
f..~ O/ld' lIa,' )ne30 (' In 1Jt' las d versas.
Akbar busc comnlnar las
decoraCiones LSlamlca,
budista, hlndu y gOllca en
Ilnlon 51mb Ica Su nieto,
st lh Jehan const' ;y el Tal
Mahal. epltome de la
arqultect ra Ind a e 1 fT\lca
a a vez
.Protoclasicismo Protoclasicismo
~ En otro tiempo considerada una En la decada de 1950 MlChael Ventrls han pervivido gracias a las obras de
\.:7 CivilizacIn aislada y misteriosa sin demostr que la escritura Lineal B, Homero
conexIn alguna con sus culturas vecmas, encontrada en numerosas tablillas en el La relacin entre construcCin y
hoy eXisten pruebas abrumadoras de que la palaCJo de (nosos, en (reta, era un antIguo decoraCin, as! como los propSitos de estos
cultura mlnolca de Creta y su equivalente dialecto griego Ello abri la puerta a nuevas ediftClos protoclslcos que han sobreVIvido
mlCmco en la pennsula griega fueron Interpretaciones de las culturas del difieren de otras estructuras del periodo
precursoras del claSICismo helnico. Aunque Mediterrneo Onental antenores al helenlco de varias maneras. Los principales
distintas arqultectmcamente, estas claSICIsmo helniCO, probando que ste era restos que se conservan pertenecen a
constrUCCIones evolUCIonaron una evolUCin de las mismas. De espeCIal complejos palaCIegos y CIudadelas que
Simultneamente a los iniCIOS de la mitologa ImportanCIa son los emplazamientos de la fueron modlhcadas con el uempo En ellos
y la lengua griegas. cultura egea en la Islas y la pennsula se aprecian espaCIos abiertos y cerrados, con
gnegas tales como Cnosos y Micenas, que aparente nfaSIS en los recIntos Interiores
6"\ colosahsmo en pIedra, enterramiento, floreCIeron medIado el segundo mIleniO a.e. ms que en el exterior de los edifiCIOS, a
~ defensa, CIudad-Estado Algunos aspeetos de su histOria y clVllizaCln diferencia de los templos clsicos
La dispOSICin parece
obedecer a necesIdades EDifICIOS CLAVE
prdlcas antes que a PalaCIO del rey Minos. Cnosos, Creta,
antes de 1400 a.e.
diseos geomtncos La llamada c v zaClon m,nolCa de Creta fue precursora
abstractos En su mayora del c.laS'Cisma helenlCo, corno bKm demostr el
son construCCIones de d~ubrlmleoto de que la escntura lJnea! B era un<l

piedra y los Interiores forma arc<llca del gnego Tamblcn con Inf1uenCl<lS
eg'Xl<l>. este palaciO senala un Import.ante cruce
policromados son la forma
In:eKuiwral entre la> ClVllizaoones del Med.terraneo
de decoracin mas Onental
extendida. Srn embargo,
aparte de dar InformaCin t Puerta de los leones, Micenas, c. 1250 a.e.
Unos ochOCientos aflOS antes de qllp el daslosmo
sobre la funCin de estos
h'lnlco alcanzara su esplendor, la Ciudadela de TIMlo
espaCIOS, las ruinas nos nos da algunas pistas ~bre sus origene~_ Aunque
dicen poco sobre la comtrulda E'n su mayor parle en piedra desnudi.l, el
arquitectura, salvo raras ggantllSCo dintel que seriala su entrada muestra un
excepciones, como la Puerta diseo decorativo que se CQIWlfll en caraeteriStlca
romun de la arqUlte<:tura helnlcd postenor
de los Leones en Micenas.
Aqur, sendos leones tallados
en piedra flanquean una OTROS EDifICIOS
columna apoyada en un GRECIA PalaCIO de faeslos, Creta. slglO)N a C, esoro
de Atreo. Mlcenils, c 1300-1200 a C
dIntel creando una Imagen
simblica que bien pudiera
encerrar la significaCin
ritual del edlflCJO, La puerta
preconiza de alguna forma
el eqUIlibriO entre
predaslOsmo, d<lSlclYI'lQ helniCO. c1a5l<wTIO,
construcCJn, decoraCin
suh"m~mo
y funCIn presente en la
arqUItectura c1asica escolastlosmo gollCo. rococo
posterior.
Clasicismo helnico Clasicismo helnico
~ GraCIas a los avances tcniCOS
\..:1 debidos a la cIvilizaCin griega, el
clasICIsmo helnICo introdUjO nuevos grados
de soflstlCaon en la arqUItectura En
especial, conSIgUi relaCIonar los relatos
mitolgicos con la experiencia cotidiana al
introduCIr en su decoraCin hechos reales
combmados con descripciones de la
mitologia. Reforzaba asf la Idea de que el
sistema de creencias de la SOCiedad tena
sus raices en la historia real

1\ orden, proporCJn, arqultrabes, entasis,


~ emplazamIento, polis, SaCrifiCIO, ritual

Aunque hubo edifiCIOS mayores y


obras de Ingenlerfa mas importantes
que el Partenn cuando se construy a
mediados del slglov a.C" ninguno posee su
fuerza Simblica, cultural e Intelectual. Esta
obra del clasicismo helmco ha cautivado a
generaCiones desde su constrUCcin e
Inauguro una tradiCin que dur 2.500
anos. Muestra cmo el tamao y la
InnovaCin tcnica, aunque Importantes, no
bastan para conferir a una obra
arquitectnica el grado de excelencia, que
tiene que ver ms con la emocin y el
talento.
Los rdenes clSICOS de columnas, drico,
jnico y conntlO, son la clave de la
arqultedura gnega. Sus orfgenes estn
perdIdos en la mitologa pero siguen reglas
precisas de proporcin y decoracin, una

EDIFICIOS CLAVE
-t-Partenn, Atenas, IKTINQS, 447432 a.e.
El modclo de templo (Ia';lco con columnas exteriores
rerT\Cltadas E'fl frontones por ambos extremos t,ene sus
ongent'!:o en la arq.hle<tura pnmltlVa, pero en el s'glo v
a.e gan en complejIdad Cada elemento refleja la
funCIn para la que fue concebIdo, tIene una asociaCIn
SImblIca y eslasutllmentl:' mod<.>lado pdld qenerar
efe<tos ptiCOS determinados
o Clasicismo helnico Clasicismo helnico
combInacin que les permite evocar
tradiciones culturales y creenCias respetando
al mismO tiempo una disciplina Intelectual.
Hay muchos ejemplos de ello: las columnas
se ensanchan ligeramente desde la base
ascendiendo en disminUCin hasta unirse
al capitel, desempeando asi una doble
funcin: de sustentacIn y de trampa visual.
En la mItologa, el orden drico representa
lo masculino, el JnICo, a lo femenino y el
conntlo, la virginIdad.
Aunque los rdenes son distintos.
comparten un equilibrio entre realidad y
simbolismo. As, en el friso dnco del
Partenn se alternan tnglifos y metopas; los
primeros son representaCIones estilizadas de
los remates de las vigas de madera y remiten
a la construcCin onglnal en dicho material,
mientras que las segundas son relieves a
menudo representando escenas mitolgicas

OTROS EDIFICIOS

GRECIA Olimpil, S90 a C. Corinto, ~o a C. Oelfos, ... Teatro de Segesta, Sicilia, 1II a,e.
510 a C , templo de EiesQ!" Atenas, 449-44j aC. [1 Pilt' I ayudabd a 1m griegos a reconcll.arse e.on las
templo de Atenea N !<.e. Atenas, 427 a C.. Erooelon. "[7 de Id ndlUfa!eZd; poi ~SU PITIplazamlE'fltoera
Alenas. 421-40S a C n oortante como las obras repfesentildd~ L:l
~rt serl1lorwlar de las gradas casabd b~ (01'1 las
ITALIA VarIOS tempJm. Semume. Sicllia, SSQ--4S0a C ::.enwclQOeS fI1uales Con 63 metros de didn1etro.
templos de PaE"itum. Cl'f(d de' Ndpol~. 530-460 ae ;1udeno f", pequeo. ilUoqUf' su relaoOn slrrbhca
vanos templm.. Aqnqento. S,clha. 51(}-.130 a e templo ~ nalllrdK>Za y hombre Sigue sl('ndo obvia
de~ta. SIClha, 424-416 a.C.
Confucianismo Confucianismo
El tejado es el elemento mas Importante EDifICIOS ClAVE
Gran Muralla china, 214 a.e.
de la arquitectura china, a menudo muy
(00 una eJ((l"OSIn de 2260 kllometros y urla onentaclon
e 3borado y con coberturas curvas. Primero que s'gUi!' la topografla del extremo norte dellmpeno
se construa la estructura, que determinaba chino, la Gran Muralla no es Slo una gran hazacl
la pOSICIn de las columnas. La madera era el arquote<lonlca. amblen la plUeba de la voluntad de
separar CivilizaCIn y barbclfle y de la neceSidad
material ms utilizado, complementado con
de mantener un orden estricto denlro del 1m peno,
ladrillo, tejas y piedra. En el siglo XVllI, Independientemente de lo que ocurnera en el exterior
cuando los viajeros europeos comenzaron a
llar China, la combinaCin de edifiCiOS de + Templo del Cielo, Pekfn, 1420
aspecto extico con paisajes dramatlcos se A este cOnjunto de e(j,f,C1os acudl(.l el emperador a
congraciarse con los CiE!ios. creando una conexin
conVIrti en una Importante fuente de ~mb6 ca que refOlzabd la lerarquia <;OCIal del
n.JplraClon para las nuevas ideas esttIcas. confllc aOl~mo la sala de la oraon (a la cier('(ha)es
La estabilidad social y poltica permIti a c rcular y r~esentatlYa de Id trdd,oonaJ conSlnJCC1O
(. Ina absorber Influencias externas, de las Chlfld ro madera. Sus 28 columnassrmbohzan as 28
ronstelaaones aSl como los meses y los Inlervillos del dia
cuales el budismo fue la mas Importante. El
:omerClO, especialmente el de la seda, OTROS EDIFICIOS
)upuso tambin contacto con Europa. CHINA PagOdil sur, FeIllQ-Shan, Hopei. 117 d C.,
Aquello que no se poda absorber era Pilgoda del ganso salvaje. Ch'ang-Ang, Shensl.
701-705 d C, Palacio Impenal. CIudad Prohibida, Pekin.
conSiderado brbara, y mantener a los
14071420
barbaras a raya fue el propsito que Impuls
construccin de la obra magna de IrldlSmo, IndO-jemPflsmo,
genlera china' la Gran Muralla, de 2260 sm!oismo. exollosmo
,..... la arquItectura es uno de los rasgos cosmologa de ConfuClo. Cada uno de los umetros de longitud. Se construy en
\,:, unIfICadores de la cultura china. que puntos cardinales tIene un SignifICado mas fases a partir de 214 a.e para proteger
varia poco a pesar de las enormes distanCias mitolgiCO, lo que ayuda a aSignar funCIones l frontera norte del pars.

y las diferenCIas de clima y paisaje a lo largo a las diferentes partes de una construccin y
del pas. Esta homogeneidad deriva en parte constituye la base del feng shui.
del nfasis que pone el confuclanlsmo en el La cosmologa y la Jerarqua de Confucio
orden SOCIal y moral. se funden en la creencia de que el
emperador era hiJO de los Cielos y mereca
~ orden, armonia, cosmos, autoridad, por tanto obedienCia absoluta. As, el
culto a los antepasados confucianlsmo concede gran ImportanCIa a
templos y palaCIOS y, sobre todo, a
la filosofa de ConfuGo valora el estructuras Que SimbolIzan la conexin
orden y la jerarqua por enCIma de Impenal entre el CIelo y la tierra Edlftclos
todas las cosas y su penetrante influjo en la aislados y ciudades enteras comparten
cultura china a lo largo de varios siglos ha IdntICOS prinCipiOs arqUItectnicos basados
dado homogeneIdad a sus distintos pueblos en el orden y la regulandad. Fuera de las
Su efecto en la arquitectura se revela en una Ciudades, el paisaje es abrupto y varrado,
fuerte continuidad entre edifiCIOS de pocas pero la eXistenCia de puentes constrUidos
muy distintas, reflejando un sIstema de -en ocasiones con gran audacia- sobre las
creenCias estatlCO y la manero en Que la numerosas vias fluviales revela que las
planifICacin urbana y las formas de distintas partes dellmpeno estuvieron
construcCin son la encarnacin de la comuOIcadas entre s.
Clasicismo romano Clasicismo romano
"..., Aunque compartan un gran nmero diferenCIan an mas. Los romanoS
\.,:, de creencias con los griegos. los introdujeron el arco y, con el tIempo, la
romanos se enfrentaban a la tarea aadIda cpula, que hacia posible espacios ms
de administrar un vasto Impeno. AsI, su amplios y variados. As nacieron edifiCIos con
sOCiedad fue ganando en complejidad y una distnbucin espacial ms compleja,
requeria una mayor variedad de como las termas de Caracalla y la villa de
constrUCCIones Situadas en localizaCiones Adnano
vanadas. Adems, la arqUItectura romana combina
los rdenes de maneras que habran
6'\ lmpeno, poder, arco, escandahzado a los gnegos, desafiando su
~ cpula, mtenor VISin estatJCa del mundo. Por ejemplo, la
planta del Coliseo, una monumental
Aunque emplea los mismos ordenes estructura que los gnegos jamas habrian
(donco, JniCO y conntlo), la concebIdo, es un valo, y sus cuatro
arquitectura romana es muy distinta de la graderos alternan los tres rdenes
gnega. Mientras que los gnegos por lo arquItectnICos. Las tres gradas Infenores
general escogan los emplazamIentos para combinan medias columnas con arcos.
sus ciudades por su valor slmbolico, las Por su mayor envergadura y dimensiones
CIudades romanas siguen un plano de geograticas, ellmperro Romano preCisaba
retcula propio de un campamento militar una mayor varedad de edifiCIOS y hubo de
Por lo que se refiere a la construCCin y la hacer frente a desafos de ingeniera, como
decoraCIn, las dos arquitecturas se la construcCIn de carreteras y el transporte

de agua. Adems, buscaba crear edifiCIOS ... Villa de Adriano, Tlvoll, Italia, 124 d.e.
La arquitectura roman refleJal}a la heteroge/Wldad del
que sealaran aconteCimientos y rituales
ImperiO y esta villa buscaba explicitamenle representar
SignificatiVOS, como es el caso de los arcos su~ dlstll,las tradiCIones, conwtlndo<,(' casi en un mapa
de trrunfo delrnundo conOCido. Sus dlferenles parK~ estan
En suma, la arquitectura romana puso fin yuxtapuf'Stas segun la topografla del terreno en lugar de
a la estrecha relacin entre naturaleza, seguir un esquema aXial, y la VIII" de la Isla (en la
fotogrJfla) est rodeada de estanCias de formas vanadils
,ocledad y mito que caracteflzaron al
con una c(ljumnata crc'ular (entral (omo nexo de unin
claSICismo helniCO, pero la Iiberlad de sus
compOSICIones pone de manifiesto la
;daptabllidad del claSICismo arquitectnico a OTROS EDIFICIOS
ITALIA Teatro de Marcelo. Roma. 2113 a C., Pompeyil.
)ocredades y propSItos diferentes
demulda en 79 dC, A,reo de TIto. Roma, 82 dC,
PanTE'On, Roma. 118126 dL. templo dl:" V~ta, Roma.
205 d C , term<h dC' Cil(cKaf!;:, Roma, 211-217 dC,
EDIFICIOS CLAVE Foro, Roma. \'glo a e ~Slglo Iv de
Coliseo, Roma, Italia, 70-82 d.C.
..xma de Inmenso valo de 200 metros de
ud, f'I Co seo podia albefgar hma 50.000
a~ ade'llas de los alllmaies salval(>!" g'adIadores y
daSlCI!>ffiO hp enlCO. ClaSl(I!)(110 mslJdrlO,
"las Su avanzada CQIl\IfU(on es el resultado de
:e<...r Ir 10\ rdefle\ cltlSlcos con arcadas, y e~mp'lCa la ~b m\mo
Jt'lental>dad 1canzad.1 por la arqu'te<1ura romana.
e paf':l' [)dra reforzar la Idea de ImpeflO
.Precolombismo Precolombismo
~ En la Amrica precolombina convivi(ln senCilla con cantera de exquIsita calidad En
~ distintas civIlizaCiones a las que la la estrecha franja entre el Pacfico y los
conquista europea puso fin, pero cuyas Andes, el adobe es el material ms
huellas perviven. Gracias a un resurgir del extendido, mientras que en las montaas
Interes por sus valores y a nuevas predomina la piedra. La mgeniera tenia un
excavaCIones llevadas a cabo en el ltlmo papel deCisivo en la arquitectura inca e
SIglo, estas culturas han InflUido en la Incluia la constrUCCin de carreteras para la
arquitectura contempornea. admlnlstraclon dellmpeflo, asi como
terrazas excavadas en las montaas que
6't monumentalidad, ritual. sacnftClO, permltian cultIVar la tierra.
~ cosmologa Los IndiOS pueblo desarrollaron una
tradiCin arqultectoOlca mas sencilla en lo
Antes de que los europeos llegarn al que es hoy el suroeste de Estados Unidos.
continente amencano poco antes de Aunque a menudo empleaban ladnllos de
1500, al menos dos tradiCiones barro, que el tiempo ha eroSionado, el gran
arquitectnicas significativas se de5arrollaron complejO de Pueblo Bonito en Nuevo MxICO
all. En Amrica Central, la civilizaCin maya fe. 900-1200) est constrUIdo con piedra
surgi a partir de la cultura olmeca y deJO su local
Impronta en numerosos templos de forma
piramidal, a menudo emplazados en reCintos
EDifiCiOS CLAVE
cerrados que subrayaban su carcter
Machu Plcchu, cerca de Cuzco, Petu, c. 1S00
monumental. Los aztecas tomaron prestadas Poco antes de 1.1 corq;..l'sta espano~ en 1532. 'os lOGIS
las formas arquitectnicas mayas y las construyeron esta l'5pedacular elucidd en (,na montana
adaptaron a sus rituales religiOSOS de Su de!>treza altrbilJar la piedra e5 ('VIdente en los
edifiCIOS y en (as lerralaSeX(;IVdda~ en la ladera de la
sacrificios de sangre. La cantera, empleada
monlaria, mientras que la orrentatirl hda 1;'1 0;01 r('\lela
en todas las construcciones Importantes, era su papel en el orden social y rel:g05o
sofisticada pero limitada en cuanto a
variedad: por ejemplo, no se conoca el arco
yen su lugar se recurra a las mnsulas asi OTROS EDIFICIOS
MXICO PirmIde del Sol. TeOllhuacan. ( 250 d e,
como a los bajorrelieves estilizados y de
lIudadel.., Teotlhuac,;o, e 600 dC, templo de los
formas geomtricas Guerreros, Chichn ltzt!, c 1100. patiO de danza,
Ms al sur, en lo que eqUivale a grandes ChKheo (Ila. ( 1200
rasgos al Per moderno, la civilizaCin Inca
PERU Puerta d",1 Sol. Tlhucl(\cKO. (. 1000"1200: CUlCO,
floreCi en el Siglo Inmediatamente anterior
14501532: Sacsayhuaman, ( 1475
a la conquista espaola (1532). Pronto se
conVirti en un Imperio altamente
centralizado con un orden SOCIal de rigida
Jerarqula. Sus principales monumentos
reflejan esto, adems de la creenCia en que
el Inca (emperador) era panente directo del
dIOS Sol. La orientaCin, diseada para que
p'eda)lClsmo, prolDClaslQStl'lo.
los rayos del sol Iluminaran ciertos ntuales, Indo- emerrsmo
es un rasgo distmtlvo de la arquitedura inca,
que presenta una decoraCIn generalmente
Precolombismo Precolombismo

... Templo 1, Tikal, Guatemala. c. 500 d.C. escalinata Que se eleva 30 metros dMd:dos en 10 tramos
.ay~ emoleaoan )Iratmdes escalonrlddS como sepa! adm La (,laborada E'Slructura delemplo sobw la
s )dril kl'i templos. h-te mtleslfa mlKhos de sus g,gantesca plramlde de p,edri.l wbraya su
caraetenSllCos. El ac:c('<;() se hace por una monumt:'ntahdad
,Sintosmo Sintosmo
importancia de la EDlflCtOS CLAVE
techumbre, 4 Torii (puerta) flotante del santuario Itsukushima
Jma, Miyajima, Japn, siglo XII
pronto desarroll
El slnto,smo es una reltglon pohtelsta y panteistd y ~U
su propIa i:lrq'lIte<.tUfd puyna por enwntrilr el eqUl.lbr,O enlre
personalidad nalurall:'za y artifiCIO ~Iil puerta une !;lmbheamente
Las artes las montanas con el mar, enmarcando am~ de
manEOTa qUf' lormf'll partf" del mismo palSil}E'. El
decorativas
santuariO. que comprende vanos etf,ICIOS, fue fundado
Japonesas por Talra KlyomOfl. en w tlf"mpo el hombre mas
alcanzaron un poderoso de Japn
alto grado de
refinamiento, ... VIlla Imperial. Katsura. Japn. KOBORI ENSHU, 1620
El pnnt. PI:! T(hlllllo, heJmdnO mcnOf ~I emperaclot
mientras que la
G020YE"i. Y' In~lro en la novela del slgio x. HISUXIiJ de
compostClcn Gen/,- para la conslrucoOfl de ('51<1 Vllla Su arqu latuf,)
arquitectnica busca la senoUe7 y la (ercama a la naturaleza ,anto E''l
empez a su eOlplazarr> enlo como en SI; dr>eno pol>dstKO. En el
siglo ..' los mod('f!lI!>tas eUfOpe<:T<; v'eron f'I'I f>';la Villa la
explotar los
esenea de la lradlon JapOnesa
efectos de
la simetra y la
aSImetra.
3si como las
pOSibilidades de
crear un sutil
eqUilibrio entre OTROS EDIfiCIOS
ambas. Los tipOS JAPN Santuario SonlO 01;' K<lrnJIYama, lse, 701 d C ..

,.lO, de constrUCClones
pdlaClO Impenal de Nara, Siglo VII dC .santuano
Kasuga, Nara, a pam de 768 dC
fueron la
evoluCin directa
de rituales
Japoneses confUClanlsmo, meti'!bolismo,

I ~ Slnto es. un antiguo sistema de creencias. aislacionismo -toda influenCia extranjera e,pecflcos, como la ceremonia del t. 111do-je!ncnsmo

~ Japons basado en el culto a la se excluy entre los Siglos. XVII y mediados Todos estos atributos dieron preclaslClsmo, claSICismo helenlco, sublimlsmo
naturaleza y a los. antepasados. ContIna del XVIII- SignIfic que los nuevos conceptos gradualmente a la arquitectura japonesa
Siendo una Importante Influenaa en la cultura arquItectnICoS, una vez introducidos, un avanzado senudo de la compOSICin
Japonesa y constItuye un denomInador comn segUlan su propia evolucin Cdda elemento tiene su lugar y tamana,
a partir del cual Incorporar influencias externas. La prctICa del culto sinto no diO lugar a p 'ro eXiste en funCin de su relaCin con
una idenudad arquitectnica especifICa No loSo dems, antes que de una concepcin
6'\ lIgereza, delicadeza, artesana, as! el budismo que. tras llegar procedente abstracta de la geometria o la simetra Asi,
~ naturaleza de ChIna durante el Siglo VI, impuls la naturaleza y Jerarqua SOCial se tunden de
construcCIn de templos. y un tIpO de forma que la segunda parece emanar
En Japon se da el equilibrro entre arquitectura muy Similar a la china. Pero, de d e<tamente de la primera
naturaleza y cultura y ello se refleja en Igual manera que el budismo no lleg nunca
su arquitectura. La topografa crea patsaJes a eclipsar al Sintosmo, la arquitectura
abruptos de montaas, lagos, acantIlados y japonesa, una vez tom prestado de la china
el mar, mientras. que la tendenCia cultural al el modelo de estructura de madera y la
Clasicismo cristiano Clasicismo cristiano
CrIstianismo, catolICismo, ortodOXia.
doctrina, martirologIo, senCillez,
decoraCin figuratIva

los templos paganos no parecian un


punto de partida apropiado para la
constrUCCIn de IgleSias. pero las grandes
e.tructuras abovedadas de la Roma impenal
pre~entaban senas ventajas. Hacan poSIbles
(rJndes espacIos donde acoger a numerosos
eles y su geometra CIrcular podia
rerpretarse como simbolo de la unidad y la
perfeccin diVinas Adems, su forma podia
ear una sensaDon de misterio por medio
de efectos luminosos, como el del oculus
ntral de la cupula del Panten (118-126
EDIFICIOS CLAVE
d r.) y guardaba CIertas semejanzas con los
~ Catedral de Durham, Inglaterra, 1093-1132
paClos de culto cristianos tradiCionales Durham representa el punto alg;OO del daSlClsmo
partir del Siglo VI, las grandes iglesias cr,st ano en la alqu,IKtura Por la fe<:ha en que se
!Jovedadas, como Santa Sofa en construyO, SU cQOEl)(J6n con el (',aSl(tsmo antiguo es
onstantinopla (la nueva Roma "cnstlana") prCietKamenle tesllr'llomal aunque esta p'esente en los
Slidos volumenes del exterior y tos arcos ledondeadm
San Vltale en Rvena, emplearon recursos del ,nter'or
d~ICOS combinados con nuevos elementos
y sus paredes se recubrieron de mosaicos de Santa Sofia, Estambul, Turqura, 532-537 d.e.
t ma religiOSO. Esta rnonumpnlill 'g,es1il reprt'senta el apogeo del lrte
blzantlno Los esOlClOS Inleliores eran ms Importantes
Con el CIsma Este-OCCidente, la
e!llas Iq1eslas cnslIanas que en los templos, aqui se hiln
:lrqultectura CrIstiana experiment una adaptado el arco y la cpula propiOs del clasiCismo
nuevo evolucin. La liturgia ortodoxa romano para s,mbolllar valores TlplCilmente UiStlilrtOS
fclvoreca los espacios centralizados y la Ilumlnaclon diVina y el ascenso a los Cielos

abovedados que tienen su ejemplo ms


r 'presentatlVo en lo catedral de San Basilio OTROS EDIFICIOS
en Mosc (1554), con vanas torres ITALIA San S;efano Rotando, Rom<1, 468-483 de,
rematadas en cpulas. La liturgia catlKa, en basll'("d de Siln Marcos, Venecia, 1063-1085
mblo, haca enfasis en el papel del clrigo
REINO UNIDO Cap Ila de San Juar'l, Torre de Londres.
e Imo mediador entre cielo y tierra, o DIOS y 1086-1097. abadia de San Albam. 1077-1115
s fieles. El trazado longitudinal, con una
su arquitectura, dehberadamente modesta ave entre la entrada pnnClpal y el altar TURQUJA san Serg'o V 5<ln Baco, ESlornbul, 52S-S30
~ El cristianismo contaba 300 anos de de Sdn So vodor en (Ofil, 8itambul. lOSO
mayor, se adecuaba mejor a este propsIto
~ edad cuando los romanos la En cambiO. la arquitectura clSica era
E 1100, en toda Europa occidental eXistan
adoptaron como su religIn ofloal. Este ciertamente monumental, aunque pagana
merasos ejemplos de igleSias con esta
hecho tuvo un Impacto deClslvo en la en sus origenes. El reto estaba. pues. en
arquitectura y el urbanismo dellmpeno. desarrollar una arquitectura que fuera a la ndota y, sin embargo, arcos y motIvos @ daslClsmo ramaf'O.
decoratIvos tpICamente "romanos" esc.OIdSIK~ glKo
Siglos de represlon haban fortalecido las vez monumental y CrIstlc:na.
prctICas rehglosas cnstianas. pero sus
lugares de reunin seguian siendo secretos y
Q
,Islamicismo
~ La arquitectura islmica gira alrededor la India. la clandad de su mensaje facilit su
~ de la mezquita Que, a diferenCia, de la rpido contacto con muchas otras culturas.
Iglesia, no es una representacin de la las mezquitas concentran actiVidades
divlOldad. sino una herramienta para los que en los templos oCCIdentales requieren
deberes religiosos. Como tal, es mucho ms edificios separados. Aunque su
que un lugar de culto; tamblen es punto de organizaCin general busca el equilibriO
encuentro y centro de Intercambio de ideas. entre sus partes a partir de un concepto
abstracto de perfecclon. tienden a reflejar la
clandad de la doctnna islmica con unas
V geometria, eje, simetria, arco
apuntado, bveda, decoraCIn
cuantas prescnpclones referidas a su diseo:
que los fieles miren haoa la Meca mientras
oran y que haya un nicho (mihrab) desde el
El islam se expandi rpIdamente que ellman diga las oraCIones. Sin
desde su epicentro en la peninsula embargo, puesto que estn prohibidos los
arbiga a prinCIpiOS del Siglo VIl, a travs del motivos Insplfados en la naturaleza, la
MediO Onente y el norte de frica hasta decoraCin tiende a ser geomtrica. Asi, el
Europa onental, pasando por la peninsula carcter arquItectnICo de la mezquita
Ibenca. Sus grandes monumentos Islmica se basa en la repeticin de
arquitectnicos pueden encontrarse en elementos senCIllos pero en ocasiones
lugares tan distantes entre s como Espaa y ricamente decorados, como las columnas,

EDIFICIOS CLAVE l' Mezquita Azul, Estambul, Turquia, SEDEFKAR


Mezquita. Crdoba,
ademas de alminares y cpulas, prstamo
MEHMET AGHA, 1610-1616
E~paa, 785-987 d,e. de otras culturas, Conforme ellmpeflo otomano reemplazo gradudlmenle
la gran mezquita de El tamao de las mezquitas vara al bllanll11O, sus arqUI1e<tos Incorporaron Ja (upula
COrdoba, <:onslrula en enormemente. Las mas grandes a menudo -~tlal de Identidad de las IgleSIas ortodoxas blzmunas
fases SU(~SII'as, muestra l sus melqullas Ll rnezq,lIl azul se Inspir en Sant<l
Incluyen escuelas y alOjamiento para
cmo la arquitectura Sofla de Estambul y combina una serie de (upulas ton
i~lmica bSOfbl la~
ViaJeros, conVirtindose asi en centros de
alminres p<3ra cre<3r una sensacin de elevaon
culturas locales dando iugar mtercamblo Intelectual y comercial. La
a transformaCIones que m)s tradicin acadmica as impulsada signifiC
tarde Influlrlan en el penado OTROS EDIFICIOS
que la Europa medieval extrajo numerosas
g!Jco El magnifiCO Interior
f:il"lseanzas del mundo IslmICO: desde el ORIENTE MEDIO Cpula de la Roca, Jef\lsaJen, 684
es repe-tltlVO sin resultar dC, MezqUita AIAqsa, Jerusaln, 705 de. Gran
monOlono las arquefl~ conoCImiento de textos clSICOS, captados en MezqUita de D",masco, Damasco, 706715 d.e..
'>uperpUestas, formldas por nlezquttas, hasta nuevas Ideas en mezquita de AIAlhar, El Calro, 970 d e
columnas completas mediCina y matemtICas.
rematadas en afCOS dI? ESPAA Medlna Azahata, Cordoba, 936 de.. pdlaclo
mediO punto, presentan de la Alhambra, Granada, 1338-1390
distintos grados de
complCjld<;d

Q dclSlClsmo helenlCo, neoclaSiCIsmo


Indo-'emerismo Indo-'emerismo
,.... Las grandes religiones indias, Camboya Prcticamente oculta en la Jungla,
~ hinduismo y budismo. inspiraron ha Sido recuperada en los ltimos CIen aos
Importantes tradlClones arquitectnicas que y sus formas y emplazamientos han
se extendieron por Asia mendional 5us msplrado una cultura Visual propia.
panteones y textos religIosos se En el siglo IX de. varios Estados Jemeres
conmemoraron en ediflClos ricamente se unificaron bajo un solo rey. Durante los
decorados, cuyos volmenes y onentacin seiscientos aos siguIentes se levantaron
numerosos emplazamientos en el area de
estn relaCIonados con la cosmologia
300 kilmetros que rodea Angkor que
...
1\ decoraCIn, orden, IntercambiO culmmaron en el templo del siglo Xli Angkor
~ cultural. cosmologa Wat El templo es la nICa parte de un
emplazamiento que no fue invadIda por la
A partir del sIglo 111 a.e el hinduismo y selva entre los Siglos XVI y xx.
el budismo se extendieron desde la La arquitectura era la ms Importante de
India a traves de ASia suronental. All las artes en la cultura Jemer por su gran
Interactuaron a menudo con las culturas poder SimbliCO. El control de las reservas de
Indrgenas y dieron lugar a tradiciones agua ayudaba a centralIzar el poder, y entre
arquitectnicas distintas pero relaCionadas los monumentos de Angkor hay varios
entre sI. Una de las ms Importantes fue la depsitos gigantescos Cada uno de estos
civilizacin Jemer, centrada en lo que hoyes contaba con su propIo templo, a menudo
una isleta rodeada de agua, lo que dotaba
de signlftcacin religiosa a su funCIn
practica.
La arquItectura Jemer era cosmognica,
cada edlflno era un microcosmos simblico,
efecto logrado mediante la decoracin
t
Inspirada en los mItos autctonos. El
santuario principal de Angkor Wat se alza
EDIFICIOS CLAVE OTROS EDIFICIOS
sobre una plataforma rodeada de plintos INDIA Khauraho. varios templos, finales del ~1910 1.'(-
Angkor Wat, Camboya, principios del siglo XII
concntrICOS, de Igual modo que la montaa D'dlcado al d'm hllxl Vlshnu. pi nuevo templo de pnnQplQS del XI, templos T(lnavury RaJaraJeshvara,
csmICa Meruu se eleva sobre las aguas en el Anqkor se cons:ruy por encargo de SUf)'avarman 11 Siglos 'X-XIII
corazn de! continente central. a su vez D0I"11lla f'1 reCll1to su Silnluilrio central, rodeado por
'tOS w<Io s.antuanos menos elevados Rodea el reCinto CAMBOYA Vanos. emplaz<1m1emos dentro del parque
rodeado de sIete continentes y siete
oJ a ml.ral!a con cualro lOlres y un oso, recreando de AngL:.or. 802-1431 tJ C., templo Preah Ko. Angkor
ocanos Un muro de piedra lo encierra ur el ()<,rnogonia COl1c!or'!lrlca Las supertic.es y Wdt, B80 d.( . templo Preah Kh<1n, AngkorWat, finales
todo Cada parte del templo, ya sea un gran )t1t~ estiln df:"COfados con rd~ y E"Scuhuras del Siglo X
espacIo o un pequeo elemento decoratlvo, r VO" de los textos Silgrados
tiene aSIgnada una funCIn y el efecto de la
... Templo Kandaraya Mahadev, Khajuraho, India,
ornamentacin es el de reforzar, por mediO 10171029
de representaCIones naturalistas, la categora Lil la ChandeHa con'itruy una sefle de templos en
yel mensaje mitolgICO de cada una. p 'al, ele los CUdi('S este es ellTldyor ymas
P1abor,:uo Ademas, Ilustr<l la rela(lon e<ltre el ntual
yel Simbolismo alqUltecton co que (>t{"muno la IndlSfllO, coofuoanlWlO, esc.oIasnosmo gOlico,
c.\Ofl de templos en el Sllreste de Asla, con (aSJ prl'(oIomb,SlnO
tLtoa\ a'UStva~ a I{')(t~ tantrtC.QS y un ShN'~)nga
e ~rr()f
Escolasticismo tico Escolasticismo tico
nervios de piedra que dejaban pasar la luz, ,,. Catedral de Reims, Francia, BERNARD DE SOISSONS,
1211-1290
en lugar de una superfICie slida. Cada parte
lugar de COronilClon de dos rfyes, la catedral de Relms
de la estructura parece tener una funcin es una de las grandes CcllcdralE's gticas del norte de
especifica. Ahora los muros no precisaban FranCIa Su cara Qwdenlal presenta 500 figuras
ser tallados o pintados, era la forma curva de e.')(lJlp:das que representan hMor<as bibhcas y de sanlos
A d,lerenOd de las catedrales Ingle~s del mISmo
sus materiales la que los dotaba de
penodo, las francesas no estaban urlldaS a monaSterIOS,
expresin. SUla perfectamente tnlegradils en 5U entorno urbano y
Estas Innovaciones tcmcas tenian sus ",,"'
referentes religiOSOS. lo terrenal nunca
podra reproduClf la perf&on celestIal, pero
OTROS EDIFlClOS
la pureza de las matemtICas y la presencIa FRANCIA Abadlil de Satnt Den~, il las afueras ~ Pari~,
de la luz podan transmItir, al menos 11351144; caled~at de NaIre DdJne. Pans, 1163-1250;
parcialmente, la belleza dlvina_ El uso de catedral <k> Chartres, 1194-1260
amplias vldneras polICromadas que deJaban
REINO UNIDO Catedral de Canterbury, 1096-1185.
pasar la luz transformndola, el tamao y la
catearal de llnealn, 1129-1320; abddio:l de Westm,ns:er,
relaCIn entre bvedas de crucera regidas londre~. 124>-flnales del sigloXN; (apila del Klng's.
por proporciones matemticas conferian a la Cohege, UnIVersldad de Cambridge, 1446-1515
arquitectura de este penado el poder de
evocar el Cielo en la tierra.
Tambin guardaba una estrecha relacin
con el pensamiento escolstiCO, la lnea clasiCISmo crIStiano. mechevahsmo,
teolgIca y filosfica predominante en la IslamlClSmo

Edad Media y principiO fundador de muchas


claSICismo hefel1lco, neocla~l(jsmo,
universidades europeas. Uno de sus raCionalismo
obJetiVOs era explicar el nexo entre la
perfecCin diVina y la ImperfecCln del
mundo terrenal, lo que llev a dlsenar
sistemas de Interpretacin cada vez ms
complejos. La arquitectura, arraigada en la
realidad pero tambin relacionada con lo
diVino y con sus diversos niveles de
slgnlflCado, constltufa un lenguaje idneo
para enlazar la experienCIa religiosa con la
,... LeJOS de ser la opuesta a la Las catedrales gtIcas se conceban VIda cotidiana .
~ arqUltedura clsica, la gtica est como desCflpclones del Cielo, y
firmemente anclada en la ideas de aunque la arquitectura CflStlana antenor
EDIFICIOS CLAVE
pensadores como Arrstteles y Platn, y sus haba Intentado lo mismo, la mayor destreza
Sainte Chapelle, Paris. Francia, PI ERRE DE
proporCIones guardan Cierta afinidad con el tcmca y el nuevo pensamIento de la Edad MONTREUIL. 1243-1248
perrada clSICO. Se diferenCia de ste en su Media dieron a la arquitectura gtica una una ~truetura diMana pKa del gttco, kl~ pdredes
Interpretacin de la teologa crrstlana. nueva dimenSin Las aportaciones Islmicas sTa c.lp!lIa son de Vldfl(>ras polIcromadas que
del arco apuntado y la bveda de crucera n una hlstorra y bar.an el 'mellor con una
" O\Idad tranSCetldeflte. creando una atmsf(>ril muy
6\ biblia para analfabetos, luz, cambIaron fundamentalmente la relaCIn
PJ1ICUlar que su aspecto extenor esta leJOS de presagJaf
~ transcendenCia, arco apuntado, entre estructura, funCin yesttlca Un muro
bveda, VidriO policromado podia convertirse en una red de pequenos
" Mercantilismo tico Mercantilismo tico,
" . El comercIo internacional contribuy a Igualador slo superado por la Iglesia de alrededor sobre todo por su elaborada
~ la expansin de Ideas por Europa. catlica. Allf donde sta preCIsaba IgleSias, decoraon. Pero centros de comercIO
Aunque no cnstalJz en un estilo monasterios y univerSidades para difundir su InternaCIonal, como Flandes, Venecia y las
arqultectonico concreto, la riqueza generada mensaJe, la actiVidad comerCIal Impulso la Ciudades de la liga hansetICa, desarrollaron
Impuls la arqultedura CIvil que, en sus apariCin de mercados, ayuntamientos, estilos arquitectnicos que sobrepasaron por
exponentes maxtmos, rivaliz con las casas gremiales y, a finales del periodo, completo lo vernaculo. El gigantesco
grandes catedrales en espectaculandad. lujosas residenCIas de comerCiantes que lakenhalle (mercado de telas) en Ypres,
hacian asf exhibiCin de sus riquezas. Belglca, revela la ImportanCia del comerCio
6\ comerCIO, vocacin internaCIonal. Al principiO, la arquitectura ciVil y textil desde el norte de ltaha hasta Inglaterra,
~ decoraCIn, InvenCIn mercantil de la Edad Media estaba mas rn entras que la gran puerta de Holsten en
umda a la tradlCln cultural de cada regln. lubeck, Alemama, representa no slo la
Durante la baja Edad Media, el En CIudades prsperas, gracias al comerCIO Iqueza, smo tambJen la Independencia de la
comerCIo internacional creci hasta tal de lana como lavenham o Suffolk, en e udades mercantiles del poder real.
extremo que gener una red de contactos e Inglaterra, abundan las casas de estructura DIcha mdependencia alcanz su apogeo
intercambio de ideas en Europa de un poder de madera que se dIstinguen de las granjas en VenecIa, que cre su propIo orden SOCIal y
cuya cultura estaba ms ~ lakenhalle, Ypres, Belglca, 1202~ 1304
prxima a sus SOCIOS Reconwwdo tras la Pnmera Guerra Mundial, este
comerCIales de BizanClo mercado textil de 134 melro~ de Ion<ltud es leStlmOflla
de:a rlQue7il qUE" el comeroo de la lana llevo a Ypres y
que a sus veCinos
otras cludildes de Flandps durante la Edad Media
europeos. la ohgarquia Aunque hay elaboraCIOn en los detai!e,>, el pm)(lpai
de comerciantes efedo V15u,1 ~ conSigue med,ante la senolleL V la
venecianos desarroll un repetKln de determinados elementos. demostrando la
elaborado estilo gran versatl,dad de la arqUItectura gllca

ornamental para sus


palaCIOS y, en especial,
para la residencia de su
gobernante, el dogo.

EDIFICIOS CLAVE
Palacio de 105 Dogos, Venecia,
Italia, GIOVANNI y
BARTOLOMEO BUDN, OTROS EDIFICIOS
13091424 BLGICA Mf'rc<ldo texlil, BrUJas. \282: Ayuntamlenlo,
Ven&i'l fue una de las ciudades BrUJas, a partir de 1376. Ayuntamiento, Gante, 1515-
fTlf'rcanlles mas rKas y 1528
cosmopohtas en la Edad Media,
su ~trlldura '>OClal y sus REINO UNIDO Sdln gremlill. lavenham, 5uffolk, 1530,
caracteris,cas geografiCD5 cruc-ero en el mercado de 5iI'lsbury. slgio 'vv
prop'Ciaron una verSin de ~a
arqUItectura gtica en Id que la
moral y la f1qtleza matenal tl"nian
Su expre5Jon Aqui, la
ornament<lnon tallada en la
arcada de dos p!Ws del palaCiO
de los 00gQ'> es un prodigio de
IInaglnaClon
RENACIMIENTO
Invencion ismo
completar su tarea necesl1aba construir
una base gtICa e Idear tcnicas que le
Invencionismo
la tradicin de experimentaCIn cientfica
continu durante todo el RenaCimiento
permitIeran levantar la cpula ms grande junto con el resurgir del conoCimiento
de Europa (1436). Muchas de sus soluciones c1asico, alcanzando su apogeo en la figura
fueron polmicas, pero el Xito de su de Leonardo da VlnCl, con sus estudiOS sobre
proyecto demostr que nuevos mtodos el cuerpo humano y la pOSibilidad de volar.
arqUitectnicos de base empirica podan dar En sus cuadernos de notas est la semilla de
ultados hasta entonces lnlmaglnables_ algunas de las grandes aportaciones
En esencia, lo que hiZO Brunelleschl fue arquitectnicas del Alto RenaCimiento,
a~ Icar la diSCIplina c1aslCa a la resolUCIn de como la Iglesia de planta CIrcular.
determinados problemas. Su Ospedale degh
I nacentl (14191424) presenta una EDIFICIOS CLAVE
Basiljca de santa Mana del fiore (catedral de
Jmnata clsica ms lograda que la de la
Florencia), Italia, flUPPO BRUNElLESCHl, 1418-1436
991a del lanzl, construida en su juventud, l,; c\Jpula de BluneHescr domIna no S,O.<1 C<1te-dr..l.
entras que San Lorenzo y San o Splnto t<1'nblen el honlOnte de Id CIudad, flCUSO el valle del
auaptan el claSICismo a la planta gotlea Amo Nddle hdb.a con~trUldo UfId .;pukl de '>l'<T'~Jdn!es
dlmen!>'o~htlSla ell'l"l()l"rlenlo. y las tecnle<1'> emp!E'dtids
t adiCional. Sus coet2meos MasacClo y
por Brunelleschl tevo!uc:O"<1ron ei concepto de
onalello redefinieron la escultura y la arq~'lectllra en el R. 'ouml('n!o
p ntura de forma semejante, mIentras que
su discpulo, Michelozzo dI Bartolomeo .... Palazzo Medici, florencia, Italia, MICHElOZZO DI
BARTOlOMEO, 1444-1459
conOCido como Mlcheloul Mlchelolzo)
l~ MedKls, una <lllstoc:ratic.d fomlllo de: comerClanlE'S y
.>i:'nt el precedente del palaCiO renacentista
b",queros que gobPrno Rorencl<1 en el s19:0 "".
e su Palazzo Medlcl (1444- 1459) IntrodUjeron un nuevo concepto de urbamsmo con esTe
IntrodUCiendo nuevos conceptos de orden palacIO H<1~ta el momento. las ohgarqLJlas urbanas V'V"I!"\
y <Imetria en eonJuntm de e<liflcios cuyo tamao y prOPorCIOrI?S
estaban en funci" de su poder y presllg'o El palallo era
en muchos scnlld~ menos practico, pero daba la
oponwlldad de mostrar riqueza 'f autOridad por rT(~dIO
no solo del ttlfrl<1l'lo ~1f10 d... la apilcaCton de lo,> prinCipiOS
innovacin, experimentacin, desafo, cI,lSIC05 y humdnlstlCOS
~ La expenmentacln y la Investigacin
\.::1 fueron tan Importantes en el novedad, pericia


Renacimiento temprano como el estudio de OTROS EDIFICIOS
los clsIcos. Este espritu de innovacin A prinCIpiOs del siglo xv Florencia era ITALIA logglil de1lanzl, Florenoa, 1376- 1382. pue!1as
ayud a transformar la percepCin de lo suficientemente prspera como del baollsteno, florenCla, LORENZO GHIBERTI, 1401 ~
1424; osped<lle dE'gh lnnocentl, FloreMa, FIUPPO
edIfiCios desde las tecnicas empleadas para para emprender proyectos hasta entonces
BRUNELLESCHI. 1419-1424. c<1pllla Paul. FlorenCia,
su constrUCCIn hasta sus funCiones y sus Impensables. El gran smbolo de este FIUPPO BRUNELHSCHI. 1429-1446; IglesIa oel sama
pOSibles SIgnIficados simblicos. Represent cambio, y emblema adems de todo el SplrllO. FlorenCia. FIUPPO BRUNEllESCHI, 1445--1482
para la arquitectura lo que el uso de RenaCimiento florentino, es la cpula que
la perspectiva para la pintura dise Brunelleschl para su catedral, iniciada
en estIlo gtico en 1296. En 1418 su
F"'\ FIUPPO BRUNEllES(HI '.1377-1446),
~ LORENZO GHIBERTI (1378-1455), constrUCCin se enfrentaba al problema de
ra< l()fId l~tT>O i1tqJ tectonico. neoci~,o.srno,
MICHElOZZO DI BARTOlOMMEO (1396- como resolver la unin entre la nave
humdn ~mo. Idealismo, l:!><OI"sloaSlToOg01KO
1472): LEONARDO DA VINCl (1452-1519) pTlnclpal y los transeptos Brunelleschi era
orfebre de oficio, pero haba estudiado la medieYa r>mo. B..froco. IOCOCO

arquitectura romana antigua Para


Humanismo Humanismo
, . El detalle y la forma cl.3sicos han estado precisa y capaz de trasmitir Ideas avanzadas
\.:JI sIempre presentes en la arquitectura sobre los hombres, la sociedad y su relacin
Italiana, pero el interes por los c!asicos surgido con lo diVino (pensamiento neoplatnico).
en el RenacimIento inspir una nueva forma Albertl empleaba los rdenes clsicos para
de ImitaCin casI arqueolgica. En el establecer Jerarqu{as: el arco de triunfo
humanismo, este Enters se mezcla con el sealaba la entrada a la IgleSIa, mientras que
pensamiento neoplatnico, que defenda la eleCCin de un orden determinado
la clandad en formas y proporCIones. As, la sealaba no slo la Importancia de un
arquitectura se convirti en una disoplina tan edifICIO, sino tambin la relaCin entre
intelectual como practIca. sus partes
Florentino de naCimiento, Albertl pas
r"\ LEON BATTISTA ALBERTl 11404-1472l. gran parte de su VIda en la corte papal y sus
'el LUClANO LAURANA '1420-1479),
ideas se extendIeron a muchas CIudades
DONATO BRAMANTE (1444-1514)
del norte de Italia. En el SIglo xv, Fedengo
1\ RenaCImiento, clasICIsmo, estudiO, Montefeltro instalo su corte en Urblno, uno
~ academiCismo, proporclon, Unidad, de los grandes centros del saber humanista,
neoplatomsmo y contrat al pintor Piero della Francesca
Como mecenas, contribuy a la
El pensamiento neoplatniCo y las constrUCCin del palaCIO Ducal, con el patio
estructuras protoclslCas coexistieron elegantemente proporcionado de LUCIa no
un tiempo. antes de que leon Battlsta Laurana y su coleCCin de arte.
Albertl las uniera en sus edifiCIOS y tratados, Nacido en UrblOo en 1444, Donato
en espeCial De Re Aeddlcatoria. Bramante se educ en el humanismo Sus
Reconociendo su deuda con el mundo edificios de Miln y Roma, donde inici la
clsico, Alberti valoraba la virtud cvica por reconstrUCCin de San Pedro y complet el
encima de todas las cosas. La arquitectura exquIsito Templetto, encarnan la snteSIS
era un mediO para alcanzarla y hacer perfecta entre el saber clsico y el
demostracin de ella, por tanto deba ser pensamiento neoplatniCo.
I~
J
EDIFICIOS CLAVE
Tempietto, Roma, Italia, DONATO 8RAMANTE,
15021510
E51e templo Olrmm,lto y tlrcular esta empiolado donde
supuestamente fue crUCificado san Pedro Su
cons:rucCln SIgue los preceptos arQUitectniCOS del
neoplatonlsmo, aqu{ expresados en la planta CIrcular y la
bveda hemlsfenca

Palazlo Ruce!lai, Florencia, Italia, LEaN BATTISTA


ALBERTl,1446-14S7 OTROS EDIFICIOS
Unos aos despus de constrUido el de los Medlels. ITALIA Palazzo Oucale. urt)lno. LUCIANO LAURANA.
Albert! d o al palazzo una nueva dllTlenslOn al ncorporilr
los Ordene!> cldstCOS en la ta<hada, asooando aSl
arqUitecto y dreNe con el saber humanista denvado de
144.41482; Santa Mana NOIli:'lIa (fachada), FJorenoa,
...", BATIlSTA AlBERT!. 1456-1470. Son SebastIano. Q BdffOCO, r{)Coc. escolaStK!YI'IO 9O:'CO
Mar tua,lfON BAmSTA ALBERT!, 1459. 5Inta Mar'd
la releclJra de los textO!> CJaSICOS Gral'e. M,lan. DONATO BRAMANTE, 1492-1497,
I t..tafld della Pace {c1austrol. Roma. DONATO
BRAMANTI.1500-1504
Idealismo Idealismo
~ los arquItectos renacentistas El proyecto de AntoniO Fllarete de una diSPosicin sugIere el eqUIlibrio
~ buscaban la perfeccin a [ravs de la Ctudad Ideal llamada Sforzinda entre Intereses religiosos, ciVlCOS
sintesIs entre forma e Ideas. Esto era difCil tomaba su nombre de su mecenas Sforza, y privados, ilustrando un
de lograr cuando no dIsponan de control duque de Miln. la naturaleza poco prctica panorama Ideal de la estructura
total sobre el emplazamiento, y virtualmente de la Ciudad queda demostrada en la torre s )(la1. Se alent a los cardenales
Imposible cuando el edificio era un aadido del ViCto y la Virtud, con un burdel en la a que construyeran sus palaCios
a 0[(0 ya eXistente (en especial SI ste era planta Infenor y un observatorio f la calle principal, aunque la

gtiCO, un estilo que ellos consideraban astronmiCO en la supenor. t lpografia del terreno Impona
brbarolt). Muy pocos tuvieron ocaslon de Sforzinda fue el pnmer proyecto de Ctudad (Llrvas que desdIbujaban la
hacer reahdad su Ciudad Ideal, pero casI Slmtnca del RenaCtmlento y tuvo numerosas p rfeccln Slmetnca de los
todos se Inclinaban por edifiCIOS exentos y ImitaCIones. Una de las pocas que lleg a f:dlfioos. la muerte de Pio 11 en
de estructura centralizada. plasmarse fue Plenza, nombre con el que ~64 dIO al traste con el
Po 11 rebautiZ su Cludad natal en la Toscana proyecto Sus cardenales
r-'\ ANTONIO flLARETE \l 140().1469;.
>gresaron a Roma dejando sus
. . , BERNARDO ROSSElUNO \ 1409- 1464l mendlonal. Diseado por el colaborador de
ANTONIO DA SANGAllO (El JOVEN Y El lean Battlsta Albertl, Bernardo Roseliino, dos laCIOS sin terminar.
VlEJOl 1455-1534. 14851546), GIUUANO DA palaClos, destinados respectivamente a las Aunque las ciudades Ideales
SANGAllO 1445-1'516) an frecuentes en los tratados
familias del papa y del arzobiSpo, flanquean
~ proporCIn, unidad, la catedral. El cuarto costado de la piazza qUltect6nlcos renacentistas,
~ centralismo slmtnca lo ocupa el Ayuntamiento Esta lOcas llegaron siquiera a
rnpezarse. Para la mayora de
los arquitectos. el Idealismo lo
~ncarnaban edifICIOS
constrUidos con las formas
puras" o platnicas que, se
- Pienza, Italia, BERNARDO ROSSElllNO, 1458-1464
uea, tenan una conexin especial con lo Los Ideale~ arqUitectniCOS fenacentlstd~ tamblen
divino, haCindolas apropiadas para IgleSias dietaban el dlser"lo urbano El papa Pio 1I transform su
pn las que el altar estaba situado en el (Iurlad natal en uno de los elemplos m~ completos de
lentro. Esto chocaba con la prctica '"Ciudad Ideal" La distribUCin, con la catedral
lIanq,IPilda por los palaCIOS arzobispal y Pilpal y 111lrando
litrgica, que requerla una nave alargada
harla el Ayunlarmento, slmbolild el equilibriO entre los
con la congregacin mirando hacia el altar, poderes rphgloso y seglar
pero separada de l. Esta Incompatibilidad
gener no pocos dilemas, como demuestra
I~ construccin de San Pedro, en Roma,
donde, desde la planta centralizada inicial de OTROS EDifICiOS
Bramante, fueron muchas las soluCtones ITALIA Sanld Mafia dell(' Carcen, Pralo, GIUUANQ DA
aptadas hasta alcanzar la final. SANGAllO, 1485: Palana del1a Cancellena. ANNIMO,
Roma, 1486-1496
EDifiCIOS CLAVE
Madonna di San Biagio, Montepuldano, Italia,
ANTONIO DA SANGAllO (El VIEJO), 1S19- 1529
1J. ll1l0 da sangallo combin kts formas plamcas en
e '9 E"'Ok'l Tlf'ne planta de (lUZ gnega, uno 00 c~
az~ se prolOga en un cllhl(l(" S("ffilnrrular. con un
humaniSmo. neoclaslcl~o
>or (11Ind(l(0 y una cupufa hem,..lenca ~ el
PfO (.ntf'fse<:<16n de la ndve y 1(}') transeptos) A I?$las "'\ Bartoco, medlf'Vahsmo,
s purilS se aadieron det<1 'es cklslCO'> ~ escolas\losmo 9Otl<.O
Manierismo
~ A mediados del siglo XVI se hizo
\.::1 evidente que la adhesIn estricta a los
del todo de la tradiCin cl.3sica y culmina su
trabajo con un magnfico interior que, por
Manierismo

preceptos del Renacimiento no siempre era toda decoracin, presenta un gran mural en
posIble y que era necesario apartarse de el que unos gigantes destronan al orden
ellos. Manlensmo es la manera en que los clSICO. TambIn Andrea Palladio, qUien
arqUItectos adaptaron los preceptos clSICOS posiblemente trabaJ con Romano, extendi
en forma y en detalle por razones la tradicin claslca para Incorporar recursos
pragmatlCas pero tambin buscando hasta entonces Inconcebibles.
determinados efectos Visuales. El la Ilusin ptica tambin es un elemento
maniensmo reonentla austera e intelectual clave en el diseo que hizo Baldassare
arquitectura humanista hacia el efecto Peruzzi para el Palazzo Masslmo en Roma.
escmco y la respuesta emocional. Ante el problema de un terreno irregular, en
el que debla construir un palacro doble para
r'"'\ MIGUEL NGEL (1475-1564); BALDASSARE dos hermanos, PeruzzI curv la fachada de
. . , PERUZZI (1481-1536), MICHElE SANMICHEU
(1484-1559); JACOPO SANSOVINQ (1486-
modo que Siguiera el trazado de la calle, Tras
1570), GIULlO ROMANO (1499-1546); ANDREA ella. IntrodUjO una serie de efectos ptICOS
PAlLAOIQ (1508-1580) reforzados por el esquema decor()tlvo,
inaugur()ndo asi un prinCipiO que alcanzara
6'\ ornamentaCin, licencia creativa. su apogeo con el Barroco, mas de un Siglo
~ ilUSin ptica, imagInacin
despus.
Cuando MIguel Angel fue nombrado
EDIFICIO CLAVE
arquitecto de San Pedro, en Roma, en Baslica, Vcenza, Italia, ANDREA PALLADlO,
1547 (ver ilustracin p, 42), sucesivas 1546-'549
reconstrucciones parciales haban borrado El pnmer encargo pblico de Palladlo fue envolver el saln
casI por completo el proyecto original de gllco de esta basillci! con lJna doble gall.'rfa porlicada
Muchas de las dimenSIones esli'Jb<tn predeterminadas por
Bramante. Miguel ngel anadi un segundo
la e~tru(turi! onglnal y, para adaptarlas a su disel'\o,
cuerpo al plano original de Bramante, Palladlo opt por la superposicin de vanos elementos
creando una composicin dinmica que le clSICOS -un recur'iQ tplcill'l"1el'\le manierista loqr,mdo
permltia Incorporar pilares lo una fleXibilidad que habria Sido Imposible empleando un
solo orden arqUitectnic.o
sufICientemente grandes para soportar el
tambor y la cpula. En el tambor dise OTROS EDIFICIOS
grandes vanos coronados por tmpanos ITALIA Biblioteca laurenciana, Florenci.;l, MIGUEL
semicirculares y triangulares, sigUiendo la ANGEL. 1524, Capitolio. Roma, MIGUEL ANGEL 1546,
costumbre manierista de elementos Palano del Te, Mantua, GIUUO ROMANO, 1525-1535, Su
casa, Mantua, GIUUO ROMANO, 1544; Palazzo Ma5'!;lmo,
compOSitiVOS distintos.
Roma, BAlDAS5ARE PERUZZI. 1532-1536, Blbhote<"a San
El manlensmo tuvo vanadas Marco, Venecld. JACOPO SAN50VlNO, 1536-1553,
manifestaciones. El discpulo de Rafael, Palana TI'uene, V"enza, ANDREA PAUADIO, 1542,
Giuho Romano trabaj para la familia Palmo Chl('ncat.J, V"enza, ANDREA PALLADIO. 1549,
Sdn GlorglO Magglore, Iknecia, ANDREA PAlLADIO, 1566,
Gonzaga de Mantua a partir de 1520
II Reo'E'rlIOre, \lenecld, ANDREA PAllADIO. 1576
IntrodUCIendo variaciones sobre el canon
clsico en su obra maestra Palazzo del Te, Barroco, rococO. cidslCJ$fllO romano,
donde se alternan elegantes pIlastras con IllvenClOnl'ilTlO
ladrillo rstico y arcos con frontones Hace
ClaslclSffiO heIeoICO, Idealismo,
gala de gran inventiva pero nunca se aparta racJOOa'1SffiO
Pietismo EDIFICIOS CLAVE
Pietismo
Monasterio y Sitio del Escorial, Madrid, JUAN
BAUTISTA DE TOLEDO Y JUAN DE HERRERA,
15059-1584
Conjunto arqUitectnico de grandes dlmenSlQf\eS que
1n<luye pataclO, rnonastcr,o, museo y biblioteca
emplc1zado en la sIerra de Guadarrama a pocos
k.llmetros de Madnd y construido con pIedra loca!
(granito) Repre!>enta la austeridad que, para su
promotOf. Felipe 11, era sinnimo de pcedad religIosa

~ 11 Gew, Roma, JACOPO VIGNOLA y GIACOMD


DElLA PORTA, 1568-1584
lOSdfqUltectos JeSUItas de esta Iglesia ternanla ml'iln de
la ReIOf'ma
!l!dflrmar Id docUII\cl Cdlllca ffl'f'ltea
protestante, una tarea q~ requma soIuooneS
lnnov.xior~ poro dd.!ptar los prlncipos feflcl(enlrs!as al
drseo de 19ies1as... Este modelo, de gran f'Ia\-e cenuaf,
transeotocOt'lO y una amp/ld lupuld. respc)I)d:a a los
C"rl(lJ"IP5 arqur:ec1Of'l1COS dlCtddos por el Conaho de Trento

OTROS EDIFICIOS
MEXICO Catedfi' Mext{o D F, CLAUDIa DE
ARCINIEGA. 1585

ITALIA Pal<Klo lalerano, Roma, DaMENICO FONTANA.


1586, San Glacomo degh Incurab,h, Roma, FRANCESCO
DA VOlTERRA, 1590, San Andrea della Va\;e, Roma,
~ En el siglo XVI, la Iglesia catlica, Nuevas rdenes monsticas como la jesuIta. dar a las IgleSias gticas una apariencia
GIACOMO DELLA PORTA, 1591
~ enfrentada a una prdida de naCida con espritu misionero como reaccin neoclSIca, y 105 pnmeros intentos, como 11
autoridad causada por la Reforma y movida a la Reforma protestante, precisaba mas Gesu, la IgleSia de los jesuitas en Roma, Barroco, escolastiCIsmo g6t1(0,
por el deseo de incorporar las colonias igles!as, mientras que el Concilio de Trento obtUVieron pobres resultados. da~'cl~mo crIstiano

espaolas y portuguesas a su mbito de codific la doctrina catlica y reVivi la En Espaa, con su nutrida poblacin Idealismo, humanismo, ernplnsmo Ingls,
influencia, Impuls la llamada antigua funcin del arte como "Biblia para ludia, el Impulso poltiCO de la urbanismo georgiano
Contrarreforma. El pietismo describe los analfabetos". Contrarreforma se hIZO sentir
la influencia de este movimiento en la La pintura y la escultura deban, pues, espeCialmente. En arquitectura llev a
arquitectura, sobre todo religiosa. ilustrar historias biblicas. mientras que la Insertar una catedral dentro de la mezquita
arquitectura deba proporcionar espacios de Crdoba, una decisJn que hasta su
que se ajustaran a las nuevas costumbres de Instigador, Carlos V, ms tarde lamentara.
f"\ JACOPOVIGNOLA{1507-157J);
culto. Ello provoc una vuelta a la planta En otlOS lugares del pais se opt por cubm
. . . , JUAN BAUTISTA OETOLEDO (i 1567),
CLAUOIO DE ARCJNIEGA (15271593), JUAN medieval de cruz latina con una nave formas arquitectnicas ms bien toscas con
DE HERRERA (1530-1597); GIACOMO DELtA PORTA principal, dos transeptos y un bSide profusa ornamentacin, aunque hay
(1537-1602), DOMENICO fONTANA (15431607);
Aunque este diseo contradeca los excepCiones, como el monasteno del
FRANCISCO BAUTISTA (1594-1679)
pnnClplOS neoplatniCOs del Renacimiento, Esconal, el austero palacio que Felipe 11
V Contrarreforma, doctrina haca pOSible la deseada separacin entre
clrigo y fieles, mientras que la longitud de
mand construir en conmemoracin de la
vlctona en la batalla de San QUintn, OCUrrida
La reafirmacln de la doctrina catlica la nave permitia anadlr capillas laterales ellO de agosto de 1557, festiVidad de san
romana a mediados del Siglo XVI consagradas a distintos santos. Por Lorenzo.
gener una demanda en la construccin de desgraCIa, ni Siquiera el maniensmo era
templos y alter la naturaleza de su diseno capaz de dar solUCIn al viejO problema de
--Clasicismo re ional
~
--"''-

La InvenCin de la Imprenta foment


~ la apariCIn y dIfusin de tratados

Gracias a la letra impresa, lectores de
franCla e Inglaterra pudieron acceder
_~ Clasicismo regional

arquitectnicos durante el Renacimiento. a las Ideas renacentistas dcadas antes de


Uno de los ms famosos tratadistas fue el que las Virtudes arquItectnicas de este
Italiano Sebastiano Serlio, qUIen en los penodo fueran reconOCidas y adaptadas en
ltimos aos de su vida trahaJ tambin en el resto de Europa. La Influencia romana
FranCia. y cuyas Ideas llegaron a Inglaterra a clsica se dej sentir primero en los aadidos
finales del Siglo XVI. En todos estos lugares, a edificios cuyo aspecto general era ms
las nuevas teoras se Incorporaban a las tradiCIonal; por ejemplo, los castillos del
tradICiones locales dando lugar a variantes Valle del LOlra o edifiCIOS unlversitanos en
arquitectnicas regionales Oxford y Cambridge. Ms tarde, SebastIano
Serllo llev a cabo, en su diseo para Ancy
le-Franc, una demostraCIn prctica de sus
f"\ SEBASTIANO SER110 (1475--1554); tratados, vanos de los cuales se publicaron
. . , DOMENICO DA CORTONA (1495--15491.
PHIUBERT DE L'ORME (1510- 1570); ROBERT
en Francia entre 1540 y 1560. As, el
SMYTHSON (c 1536-1614); JOHN SMYTHSON claSICismo itahano lleg a la arquitectura civil
(t 1630), JOHN THORPE (1565-1655). SIMON DE de Francia e Inglaterra, aunque los
EDIFIOOS CLAVE
LA VALLEE (1590-1642); JACOB VAN CAMPEN construaores locales conservaron distintIVo de los chteaux franceses. En ... Kirby Hall, Northamptonshire, Inglaterra, THOMAS
(1595-1657); FRAN<;'OIS MANSART (1598-1666)
determinados elementos como los tejados manos de arquitectos como Philibert de THORPE (atribuido a), 15701572
6\ adaptacin, invencin, Inclinados y las torretas que son el sello l'Orme, autor de numerosos edificios Klrbyes una de las grandes mansiones palaciegas
~ tratados Impresos eflgrdasen Inglaterra baJo el reinado de IsabeJ I en las
admlnlstratlvos, estos rasgos evolucionaron
que se combinaba daSIClSmo y tradICin gtlCa_
poco a poco hasta adqulnr categora de
Incorpora gigantescas pilastras como las dJseiadas por
estilo. Miguel Angel para el CapitoliO romano, pero su
Una nueva prosperidad econmica ~tructura es esenCialmente medieval

propICi un fenmeno similar en la


arquitectura inglesa en el periodo isabelino, .- Chteau de Chambord, Valle del laira, Francia,
OOMENlCO DA CORTO NA, 1519-1547
con mansiones Tudor como Longleat, En el mayor de los castillos del lOlfa conviven un trazado
HardwlCk, Hall y Burghley. Puesto que en original medieval y aires renacenTistas Hay pilastras
Inglaterra no habia arquitectos Italianos de la (Msl(as el1la fachada, mientras que en el tejado, l<1s
calegarla de Serlio, la responsabilidad del caraclerlstlcas torretas francesas alternan con detalles
renacentistas, En ellnlenor, !,lna doble escalma!.;! en esplf<11
diseo de estos palacios recay en maestros
denota la Influenoa de Da Vnei, qlJlen por enlonces
canteros como Robert Smythson y John trabajaba como arqUitecto en la corte de Francisco I
Thorpe. Pero el vigoroso y a menudo
Imaginativo detalle clsico de estas OTROS EDIFICIOS
Ancy-leFranc, Borgona, Franela. SEBASTIANO SERlIO. c
CinstrucCiones apenas ocultaba solUCiones
1546; Chtlleau d'Anet, Valle dellOlra, Francia, PH1UBERT
toscas, remedo de la Simetra renacentIsta, y DE l'QRME, 1548, PalalS de Fontalnebleu, Selne--et-
rasgos medievales como los vestbulos y Mame, Franca, GILLES LE BRETON, 1568. HardwlCk Hall,
largas galeras. Y es que el claSICismo Derbyshlre.lnglalerra, ROBERT5MYTHSON. 1590--1597,
MaunlShulS, la Haya. JACOB VAN CAMPEN, 1633- t655;
renacentista propiamente dicho no llegara a
(asa de los Nobles (RK:Idarhusel). Estocolmo, Sue<:la,
Inglaterra hasta un siglo despus. S1MON DE LA VAllEE, 1641-1674
En otros paises del norte de Europa, la
adopcin del claSICismo sigui un patrn manlellSmO, empirIsmo logles. BarrOCO
Slm lar de interaCCIn entre prcticas de
construcclon locales e Ideas Importadas.
Barroco Barroco
Ituada en la cpula. Incluso la columnata de
Ja Plazza San Pletro se asemeja a brazos que
se abren e Invitan a los hombres a abrazar la
ortodOXia religiosa, uno de los objetivos de
la Contrarreforma.
las fuentes de Borromlni eran ms
abstractas, pero las combinaba hasta lograr
efectos SImIlares. Recurra a su destreza en el
u o de la pIedra (provenia de una familia de
,estros canteros) y la combinaba con sus
profundos conOCimientos de geometra para
rear formas extraordinariamente complejas.
S obra maestra, San Cario alle Quatro
Fontane. exhibe un conjunto dinmICO y
ilrmnlCO de triangulos y crculos y alterna
d u5lones a la Tnnldad con la Unidad y el

pnder omnipresente de la Iglesia de Cnsto.


El Barroco se expandi por el mundo
athco y tuvo una Influencia conSiderable,
sobre todo en el empirismo anglicano. Pero
fuera de Roma se manifest sobre todo en la
decoraCin y no tanto en los aspectos .... San Carla alle Qualtro Fontane, Roma,
espaCial y estructural. Una excepon fue FRANCESCO BORROMINI, 1633-1667


lurin donde Guarinl y, ms tarde, Fllippo Borromlnl lIegalJd a la complejidad barroca mediante
la supeqJmlcln de composiCiones arqUltl:"CtnICiIS,
~ Con el Barroco, los arquitectos La arqultedura barroca naci en el Juvarra crearon obras que rIValizan con las
ms que con la mtegracln de diversas diSCiplinas El
\..::1 clsicos se apartaron del humanismo y Siglo XVII con Gianlorenzo Bernlni y de Borromini en su complejo racionalismo. nlPrlor de este templo Sigue un trazado que
el Idealismo renacentistas Las formas Francesco Borromini. Ambos crearon formas Distinguido matemtico y filsofo, los combina un tringulo, un ciro)lo y un valo, cada
barrocas eran ms ricas y variadas, y hacan complejas y fluidas, Incorporando realidades conOCimientos de Guarinl subyacen en su uno con resonancias Simblicas. y se unifica en una

litrgicas, pollticas y topogrficas que los arquitectura; demostr que un pensamiento cupula ellptlL<1
hincapi en los efectos pticos antes que en
la pureza de las formas neoplatnica. Sin ideales de pureza propios del Renacimiento avanzado puede Incrementar la capacidad
OTROS EDIFICiOS
embargo, la capacidad del Barroco de habrran podido difCilmente absorber. expresiva de la arquitectura ms all de los ITALIA Sant 1'10 della Saplenza. Roma. FRANCESCO
transmitir Ideas no arquitectnicas lo puso InflUido por pintores barrocos como cnones estillsticos BORROMINJ.1642-1660, PI<17a de S<;ln Pedro. Roma,
en contacto con una variedad de conceptos, Caravagglo y con formaCin de escultor, GIANLORENZO BERNIN!, 1656. SaMa Mana della
EDIFICIOS CLAVE Pace (fachada oeste y plaza), Roma. PIETRO DA
que abarcaban desde descubrimientos Bernlnl empleaba el gesto y la postura para
San Andrea al Quirinale, Roma, GIANlORENZO CORTONA, 1656-1657; Santa Mafia del
matemticos hasta el absolutismo poltICO. transmItir emociones en situaciones BERNINl,16S8-1670 M,racohlSanta Mafia In Monte Santo, Piana dE'l
determinadas. A menudo combinaba figuras lesla de Bernim para el nOVICiado dE" la Popolo, Romd, CARLO RAlNALDI, 1662, Palazzo
pal"lia de Jesus es el epi tome de la sinteSls
r"\ G1ANlORENZO BERN1NI {1598~1680); escultncas e Incluso pintura para
armea entre arqurteetura, escullUra '1 plnlUra para
RezzoOlco, VeneCia, BALDASSARE LONGHENA, 1667,
Palana Caflgnano, Turm, GUARINO GUARI NI, 1679.
. . . FRANcesca BORROMINI (1599-1667). personalizar y aadir una narrativa explcita
PlfTRO DA CORTONA (1596-1669).
e efecto~ w;ua!es podero~os Una pIntura detra~ lE'mplo Superga. Turin, FllIPPO JUVARRA, 1715-1727
a sus efedos arqultednlcos; por ejemplo, f2 lar dE'!iwbe el martirio dl' san Andr~ Su alma
BALDASSARE LONGHENA (15981682); CARLO
RAINAlDI (1611-1691) GUARINQ GUARINI (1624-
en San Andrea al QUlflnale, en Roma, en la e.t:>ViI l :rav~ de un fronln ayudado por una

deSCripcin del alma del santo abandonando 9 J il angeli(al '1 aSCiende a lo.. (11'1050, rococ, subltmlsmo. I'SCOlastlClsmo 90tlCo;
1683), FILlPPO JUVARRA (1678-1736)
est>ntados en la cpula

V complejidad, mOVimiento, emOCin,


IlUSIn, suspense
su cuerpo crUCIficado y ascendiendo
ayudado por purt/ (figuras de nlllos) hasta la
luz celestial representada en la hnterna
mal'1lefl~rnO

Idedhsmo, neoctasltlsmo, raCIonalismo


Absolutismo Absolutismo
~ Es la arqurtectura de 105 poderosos ste tambin presenta una estructura radial su pas baJO su mandato, un logro culminado OTROS EDIFICIOS
\;:1 gobernantes europeos Que crearon a partir de un solo punto. Los grandiosos por su sucesora. Catalina la Grande. Fachada este, palacio del LOlM"e, Pars, CLAUDE
PERRAULT, 1667, Karlsklrche. Viena, Austria, JOHANN
los Estados absolutistas de los siglos XVII planos arqUitectnicos de su creador, NlColas
FISCHER VON ERLACH, 1716; Zarskoye selo, San
y XVlll. En politica, stos partan del arte de Fouquet, despertaron las sospechas de LUIS EDIFICIOS CLAVE
Petersburgo, RUSIa, BARTOLOMEO RASTRELLI, 1749
Palado de Versalles, Par1s, CHARLES lE BRUN,
gobierno renacentista que, segn el XI\/, YFouquet fue condenado a cadena 1756, Palaao Real. Caserta, Itaha. LUIGI VANVITELLI.
16611678
histOriador del siglo XIX Jacob Burckhardt, perpetua. XIV, llamado rey Sol y el monarca ms pod~ de
1751, Place de la Concorde, Pars, JACQUE5-ANGE
giraba en torno al concepto de el Estado GABRIEL. 1755
Los gobernantes absolutistas y sus lpil. expandI un casulla relatNamrmte pequeflO en
como obra de arte. Ello significaba que arquitectos comprobaron Que la gran escala dOS ~ en la dcadas de 1660 Y 1670 respectIvamente
cada aspecto del gobierno era sometido a t"!l(ala sm precedentes hace gala de un ingenIO
de sus edifiCiOS poda reforzarse mediante
al lE."C1OOlCO InmJtado al oedr una comPQSlO6n
un examen raCIonal y marcaba una estrecha trucos Visuales en la composicin y la oogenea para la fachada la IntenCin S1mbbca
afinidad entre arte, arquitectura y poltICa la perspectiva. As, la totalidad de las calles de ta obvia en el hecho de Situar los aposentOS del r~ en
arquItectura absolutista se desarrolla a partir la CIudad de Karlsruhe en Alemania parten llro del ec!lflO, c\eosde donde Irradian los ard nes
de pnnClplos tomados del RenaCImiento. del palaCIO ducal. Paises de mayores .., Palacio de InVIerno, San Petersburgo. Rusia.
f'\ lOUI5 LE VAU (1612-1670); (LAUDE proporcIones no podan redUCirse a BARTOLOMEO RA5TRElll, 1754-1762
~ PERRAULT 0613- 1688), JOHANN FISCHER Ciudades, pero Johan Flscher van Erlach dio a a san Petersburgo es un monumento a los zares. la
lE' de monarcas absolutos mas duradera de Europa,
VON ERLACH (1656-1723); JACQUESANGE entender que Viena era la sucesora de Roma
1.l,1IaClo de In..,len\O es su corazn fiSlcO y Simblico ~ rococ, preclasicismo.
GABRIEL (16981782); BARTOLQMEO RASTRELlI
(1700-1771); LUIGI VANV1TElll (1700-1773)
y Constantinopla en su diseno para la
Karlskirche, mientras que Pedro el Grande.
wu!do parillil zanna Isabel. cuyo padre, Pedro el \!1 subhmlsmo
nde, fue el fundador de la oudad, es de gran t<lmar'lo
raoonallWlo, funclonahsmo,
1\ poder, monarqua, centralismo, de Rusia, fund una ciudad entera, San presema Intenores maglllficentes y profusamente
exotlClSmo
~ derecho diVinO, control Petersburgo, en un Intento por modernizar olildos

En el absolutismo todo, desde el arte


de gobernar hasta la arqUitectura,
giraba en torno al monarca remante. El
Renacimiento ya haba mostrado el gran
potencial de los edificios de planta
centralizada, y el manierismo y el Barroco
hablan introducido un grado de libertad que
permitla reforzar ideas programatlcas. Sin
embargo, el absolutismo se apropi de la
idea de foco central reforzando su simetra
con elementos radiales, lo combin con
escenografa barroca y lo construy a gran
escala. Su monumento ms representativo
es el palaCIO de Versalles, desde el que Luis
XIV podia creerse el rey Sol. puesto Que los
rboles y fuentes de los jardines parecan
plegarse a su voluntad tanto como sus
cortesanos. Incluso las calles de Pars
convergian en su patio de entrada. como si
la capital y la campia condujeran hasta el
monarca.
Versalles debe mucho al Chateau de
Vaux-le-Vicomte. Aunque ms pequeo,
Absolutismo Absol utismo
Empirismo ingls----
,.-. Una versin del clasicismo nca en
\.::1 ingenIo y decoraCin que surgi en

islas. Ejemplo de ello es la trayectoria de
Christopher Wren, un cientfico con estudios
Empirismo ingls

Inglaterra a finales del siglo XVII. Por su universitarios cuyo saber y posicin SOCIal le
adaptacin del lenguaJe clsico a fines permitieron enfrentarse a los retos
politlcos y prcticos. comparte rasgos con el arquitectnicos del nuevo orden SOCial
Barroco Sin embargo, el empmsmo Los dos pflmeros edifICIOS que proyect,
anglicano se form alrededor de la IgleSia de Pembroke College, en Cambridge, donde su
Inglaterra conforme una nueva oligarqua to, el obiSpo de Ely, finanCi la construccin
anstocrtlca se converta en la fuerza poltICa de una nueva capilla, y el Sheldonian
dominante y los descubnmientos cientificos Theatre de Oxford, donde Wren fue profesor
ponian en tela de juicio las creenCIas de Astronomia, fueron producto de sus
religiOsas tradiCIonales. contados en los circulas reales y
academicos. En el segundo emple sus
r'"\ JOHN WEBB(1611-1672): ROGER PRATT conoomlentos matemtICOS para organizar
. . , (1620-1684); CHRI5TOPHER WREN (1632- el espaCio Sin recurnr a la bveda gtICa o a
1723}, NICHOLAS HAWKSMOOR (1661- las columnas mtermedias. Su carrera de
1736). JOHN VANBRUGH {l6641726}, JAMES
arqUitecto experiment un gran impulso tras
GIBBS (1682-1754)
el gran incendiO de Londres en 1666,
~ nuevo conOCimiento, investIgaCin aunque ni su ambICIOSO plan urbanstiCO nl
~ CIentfica, clculo, geometra, su Gran Modelo para la catedral de San
pragmatismo Pablo llegaron a concretarse. Sin embargo,
las numerosas IgleSIas que dlsen muestran
Para cuando se restaur la monarqufa su extraordinaria inventiva a la hora de
inglesa en 1660, tanto el clima satisfacer las necesidades de la liturgia
intelectual como la estructura de anglicana en lugares a menudo pequeos y
mecenazgo haba cambiado radicalmente de trazado Irregular.
desde que, un siglo antes, Inlgo Jones Supervisor Jefe de las Obras del Rey
EDIFICIOS CLAVE OTROS EDIFICIOS
introdujera el claSICismo renacentista en las durante casi cincuenta aos a partir de 1668, Sheldonian Theatre, Oxford, Inglaterra, REINO UNIDO St Stephen Walbrook, londrt'S,
Wren ejerci una gran InfluenCia en la SIR CHRISTOPHER WREN, 1664-1668 CHRISTOPHER WRf.N, 1672- 1687; Greenwlch Naval
arquitectura de su tiempo. Tambin sus WrPII emple sus conocimientos matemtJ(os, College, Londre'>, CHRISTOPHER WREN (con JOHN
<llqlJlrldos cuando era profesor en Oxford, IXJril da! un WEBB), 1696-1715, St Mary Woolnoth, Londres.
colegas Robert Hooke y John Evelyn,
'e de anfiteatro romano a la sala de ceremonias de la NICHOLA5 HAWK5MOOR, 1716-1727; Chfl'>tchurch
miembros, como Wren, de la Royal Society. \'ersldad Olsen una sala con trazado de reticula y UI1 Spitalfields, landre:., NICHOLAS HAWKSMOOR, 1723-
Entre los colaboradores de Wren en las obras :f1ma de apuntalqmlemo que le perrnltia sostener la 1729. SI Martll1l11 the Fleld,>. landres, JAMES GIBB,
reales estuvieron Nlcholas Hawksmoor, umbre Sin reclJrnr a la bveda gtica o a las 1722-1726
maestro cantero que aport su experiencia ( mnac; Intermedias, elementos que habran arruinado
'etlo buscado
prctIca, y el dramaturgo John Vanbrugh,
que estuvo preso en La Bastilla y dise las ... 81enheim Palace, Woodstock. Oxon, Inglaterra,
espectaculares mansiones campestres Jr)HN VAN8RUGH, 170S-1720
Blenhelm Palace y Castle Howard. La libertad dYor manSl(m campestre de Inglaterra fue obra de
>more que nunca recibi formaaon en arqUlleetura
con que todos ellos mterpretaban el
lbrugh tomaba sus ideas de su amplia e:w.penenCla
claSICismo arquitectnico les hiZO objeto de 10 dramaturgo y !IOldado. as como dE." sus romanos
InveflllOOlSmO,
urbanIsmo georglilllO
ataques por parte de los palladianos, f; )SC feulos conservadores. Para los pfob~fficlS

qUienes revolucionaron el gusto mgles a P OS, re<urria a NlCholas H<!wIo:;smoor neoctalolosmo,


rococ
principios del siglo XVIII.
Rococ Rococ
e( ll10Clmlento de sus prinCIpIOS .. Palacio Zwinger, Dresde, MATHAS POPPElMANN,
1711-1722
arquitectomco5. En Vlerzehnhelhgen plane
la arqUllfftura ricamentE' decorada de este p<llaoo
lJ complejO diseno de formas superpuestas revela pi propSilO KIr<l el que fue conwUldo' como
y ....olmenes flUIdos donde espacio, forma y P'>TPnano dI? espe<;tJeuios por I?I elector Augusto el
luz se conjugan con la decoracin en una Fuerte Aunque lleno de detalles clsICOS, lbto~ se
combinaCin de efecto sensorial y rigor combman en una exUb~rdll(.Id <ldramente amldaSICa
que deja trasluCIr los gustos hedof'HStaS de su mecenas
Intelectual.
El objetivo pnnClpal de los arquitectos OTROS EDIFICIOS
lcoc6, en una poca en que el esceptiCismo AUSTRIA Monasteno de Mellt, JAKOB PRANDTAUER.
y el Cisma amenazaban la autorrdad de la 1702-1714, Bei"'dere, Vena, LUKAS VON
HILDEBRANDT. 1714-17"13
Ig e5la catollca, era proporcionar una
expenenCla abrumadora a travs de efectos FRANCIA Htel de SOublse. Pafls. GERMAlN
e"tcultncos y plctncos que reforzaran la BOfFRAND.I7371740
d"lctrma catlica Sm embargo, el potencial
ALEMANIA Casllllo de Pornmersfelden, JDHANN
d ,1 rococ para ImpreSionar hiZO que
DIENT7ENHOFER, a partir de 1711, abadld OttobelJfen.
gobernantes del Sacro Imperio Romano, JOHANN MICHAEl FISCHER, 17441767, tealTo de 1<1
desde prfnClpes hasta el mismo emperador, pera, Bayreulh, GIUSEPPE GALlI DA BIBIENA. 1747
le escogieran para sus edifiCiOS. El elector 1753
Augusto el Fuerte de SajonIa encarg la
{ instruCCIn del palacio ZWlngen, en
Dresde, destinado a celebraCiones rehglosas;
profUSIn de elementos decorativos en su
:enor genera una atmsfera cercana a la
tantasia
Al pnmar la escenografia sobre la
neoclaSICIsmo, human~mo. IOE.'ilhsmo

~ En el rococ, la riqueza ornamental y ~ complejidad, ligereza, Ilusin ptica,


onstruccin y por su aSOClaClon con la
dJtondad y el mistiCismo catlicos, el rococ
Q
la libertad formallntmduCldas por el ~ Inquietud, decoraan representa un concepto de arquitectura
Barroco alcanzan las ms altas cotas de completamente opuesto a a la tradicin que
estlmulacion visual y sensorial. En sus mejores ejemplos, el rococ v desde el daslclsmo al modernismo pasando
Estrechamente ligado al catoliCIsmo romano combina la abstraCCin de los I"l lr el raCionalismo estructural
y, en particular al Sacro Impeno Romano y a prinCipios arquitectnicos con una profusa
AlemanIa meridional, este estilo hace ornamentacin de IntenCin claramente
hincapI en el lado mas misteriOSO e intUltNo narrativa. Baltasar Neumann, cuya IgleSIa de
de la fe Esta presente en numerosas IgleSIas, peregrinacin de Vlerzehnhelhgen en
monasterios y palaCiOS de gobierno Bavlera representa la apoteosIs del periodo
rococ, empez su carrera como Ingemero EDIFICIOS CLAVE
V'erzehnheiligen, Baviera, Alemania,
r'\ JAKOB PRANDTAUER (1660-In6), militar hasta que su protector, el obispo de
BALTHASAR NEUMANN, 1743-1772
. . . GERMAIN BOFfRAND (1667-1754), Wrzburg, lo envi a Viena a estudiar pe<IO exterior de esta bGslhca de peregrinacin no
BAlTHASAR NEUMANN (1687-1753), arquitectura. Mientras que la mayora de sus h "prp'>iIqlar su dE'Sborr!(lntf' interior. rras su fachada
MATHAUS PPPELMANN (1662-1736);
contemporneos en el sur de Alemania a Q; ,le hay liria nave compuesta por dos valos (en el
lUKAS VON HllOEBRANDT (1668-1745>, JQHANN
l' mdo eslJ el <litar d" I(K 14 S<lnlOS. queda nombre al
OIENTZENHOFER (1689-1751), JOHANN MICHAEl principiOS del Siglo XVIII creaban efectos
'1' o), oos ranseptos Circulares y otro ovalO, donde se
F1SCHER 1692-17661, GIUSEPPE GALlI DA BIBIENA rococ sobre todo por medio de la el Toro la elabor;da dpcoraCln complementa a la
(1696-1757) decoraCin, Neumann posea un slido ~Ion lOS Slidos espariOS QeOmf'lficos
Palladianismo
--~ ~-----------
Palladianismo
,... El gusto por la arquitectura de Andrea Wren, Hawksmoor y Vanbrugh. Pronto, este
~ Palladlo lleg a Inglaterra de la mano incipiente movimiento encontr en la figura
de Imgo lones, quien conoci al ayudante del de lord Burlington, un nco y Joven
maestro manierista Vlcenzo Scamozzl en una anstcrata que acababa de regresar de una
VISIta a Italia a pnnClplos del XVII. Un siglo ms VISIta a Itaha, algUien con los medios
tarde. lord Burlington y otros arqurtectos matenales para poner en practICa las nuevas
adaptaron los prinCIpiOS paliad lanas al clima Ideas sobre arquitectura
y las condiCIones SOCiales Inglesas As, Burlington reuni a sus protegidos par(l
Paliad 10 ysu escuela se conVirtieron en que remodelaran su residenCIa en Plcadltly,
fuente de InspiraCin para la construcCIn de aunque el resultado hnalle debe tanto a sus
mansiones campestres en el siglo XVlIl. propias Ideas como a los arquitectos. Pronto
se cans de la rigIdez de CampbeU y paso a
r"\ COlEN CAMPBELLI1673-1729/,
~ WlLUAM KENT(l685-1748), favorecer a Wllham Kent que, aunque pintor
LORO BURUNGTON '1694-1753j, HENRY de formaCIn, pronto prosperada como
FlITCRQFT (169717691. THDMAS JEFFERSON 1743 arquitecto baJO la proteccin y el tutelaje de
18261. HENRV HOlLANO (l745--1806J
Burhngton. La admiraCIn de ste por
1\ Paliad 10: stmetria. Andrea Palladlo le llev a viajar por segunda
~ proporCin, Arcadia vez a Itaha para estudiar su obra. El resultado
de este viaje fue la construcCin de su villa
En 1715. Colen Campbell publiCO en ChISWICk, InspIrada en la Villa Rotonda. lasICa. Ademas, las Villas venecianas de .... Holkham Hall, Norfolk, Inglaterra, WllllAM KENT,
Vitrubius 8ntannicus, un ataque Burlington buscaba no Imitar, SinO P "adlo con su relativamente pequeo a partir de 1734
Kenl comenzo su carrera clrti~t1(d toma pintor bajO la
contra los excesos de arquitectos como reprodUCir los principiOS de la composicin jerpa central y sus extensas alas laterales
pmteccion de lord 8urtlfl<)toll, cuya influenCia esM
casaban a la perfeCCIn con el estilo de VIda prf'SE'nte en E'Sta mansin campestre, una de las mc'!<;
de los grandes terratenientes ingleses, suntuosas del pals En t'lIa ~ adaplan elementos
rrllentras que sus palaCIOS urbanos e iglesias tlplcamente pallad,ilnos prtico con columnas coMtlas,

InspIraron la construccin de reSIdenCias e ventanils con dlntel~ planos d ambos lados de un "rco-
a los gU5tOS de otro 91clrl mecenas ingles de la poca.
InstitUCiones urbanas, Su InfluenCia se deJ Lord lelCester.
sentir en todas las modalidades
arquitectnICas Inglesas, llegando tambin a
Estados Unidos e Incluso RUSia. OTROS EDIfiCIOS
REINO UNIDO Burlinglon Hou~e (la Royal Academy),
landres. COlEN CAMPSEll, WllUAM KENT,LORD
8URUNGTON Nal., el p.drtlr de 1717: castillo de
Mereworth, Kent, COlI:N CAMPBELL, 1722-1725;
Slourhedd. Wlltyme, COlEN CAMPBEll, 1721-1724,
RE'$ldenOd de estud,antes, Westmlnster School, lQlldrt><>,
EDifiCIOS CLAVE
LORD BURUNGTON. 1722-1730
Chi~wick House, Londres, Inglaterra,
LORD BURLJNGTON, 1725.1729
ESTADOS UNIDOS MontlCeHo, VIrgInIa, THOMAS
rhngton llamaba VIlla a esta re...denoa que dise
JEFFERSON, 1769-1809
lTl,J y la ullliJ'aba pafa aldrdror de sus
Pntm de las en3oe1'l<lnzas de Andfea Palladlo
p basoda en la V,lld Rotonda, de este UtlHllO,
,dcallSlTlO, manlensmo.
House presenta vanaclOne5, como la neoclaSICIsmo
1(1) de V('fltana-s balO la cupu a pafa llumma~ los

}$ (ef'llrdles, que son resultado de la adaptaa6n


Barroco, rococ, medlevahsmo
pr 'XJp os pallildlilnos al gmto mgle.
Urbanismo georgiano
~ En el siglo XVIII, londres, Edimburgo y
'-.:' Bath dieron una nueva dimensin al

Inlgo Jones y su cliente, el conde de
Bedford, Importaron el urbanIsmo de un Londres que se expanda
Urbanismo georgiano
Grosvenor, que poseian tIerras a las afueras

concepto de urbanismo urbano Trabajando renacentista al Londres de 1630 con la plaza rapldamente. se sumaron a esta tendenCia a
a gran escala y baJo las presiones de la de Covent Garden. Inspirado por sus VISitas a partir de 1720, asegurndose de que las
especulaCln urbanistlca, los arquitectos Italia y a Pars, donde presenci la ~esldencias construidas estaban a la altura

ampliaron su repertono de calles y plazas construccin de la Pla<;e Rayale en 1609, del valor y la alcurnIa de sus propIedades.
para dar a los nuevos barrios un alfe de Janes dise una plaza porticada de trazado John Wood, el VieJO, se traslad a 8ath en
grandIOSidad cl.351ca y dotarlos de jerarqua regular y rodeada de casas, con la Iglesia de 1727 e Inici la construCCin de Queen
Aunque los edifiCiOS IndiViduales a menudo San Pablo en uno de sus extremos. El Square, el Clrcus y el Royal Crescent. antes
eran de constrllccin senCilla y minima proyecto Sirvi de ejemplo cuando se IniCi de que su hijO John completara el proyecto
decoraCIn, su situacin dentro del conjunto la expansin urbanstica de Londres, 50 aos mas tarde. George Dance, el Joven.
transmita una aparienCia c1aslca SI bien superadas las convulSiones polrticas que que haba trabajado en la reconstruccin de
Londres tras el Gran Incendio, empleaba EDIFICIOS CLAVE
adaptada a la topograffa local. sacudieron el pas a mediados del XVI!. ... Bedford Square, Londres, Inglaterra, THOMAS
La pnnopalmnovaon fue dividir la tierra trazado circular en reas de mayor trfico LEVERTON, 1775
en parcelas Individuales para construir urbano y, en 1800 las plazas con forma de Londres crecI r~pldamente en el Slglo XVIII conforme 10$
r'\ tNIGO JONES (1573-1652), GEORGE DANCE
rco y de medIa luna formaban parte del terralenlentes l'.'mpl?7aron adesarrollar sus prop.edades
~ (El VIEJO Y El JOVEN). 1695-1768.1741-18251; reSIdencias. Estas parcelas podian venderse
levo repertono urbanstiCO desde 8nstol a alas afueras de la Ciudad Muchas de estas propiedades
JOHN WOOD (El VIEJO Y El JOVEN), 1704-1754, por separado o en pequeos grupos rellroduuan un trazado de Cill1esy plal:as, COI1 solares
17281781\. ROBERT ADAM '1728-1792), THOMA5 mediante contratos que obligaban al mburgo Por su parte, a los hermanos
IndlV1duales donde constrwr ...,... eodas BedlOfd Square.
lEVERTQN (1743-1824), JOHN NASH : 1752-1835l Adam se debe la Idea de Unir distintos
comprador a construir una casa que volveria en concreto. se construy en tellel'lOS. propiedad de los
edifICIOS tras una sola fachada, como duques de Bedford
6\ especulaCin, desarrollo, a ser propIedad del terrateniente pasados 99
~ adaptaClon, destreza, economla aos, por lo general Familias adineradas h rieron en Fitroy Square y en el Adelphi. en
,. Royal Crescent. Bath, Inglaterra. JOHN WOOD
como 105 duques de Bedford y los Londres
(EL JOVEN), 1767-1774
lCK arQll teeros Ingreses de_ Siglo xv c1lrrglemn su mirada
ala Roma de la Anllgueddd en bu~a de modelos para
su diseo de los nuevos bamos de la Ciudad Royal
Cre~('f)l esla l"lanamente Inspirada en el Coliseo, con
gigantescas columr'las Jnicas '1 grandiOSOS intenores,
donde, sm embargo. la decoraCin es mllllma

OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Edlmburgo (parte nueva de la ciuda(J),
VARIOS ARQUITECTOS, apalllr (Je 1767. plazd de
Coven! Garden, londres,lNIGO JONES, 1631, Mmones,
Cltyof Landan. GEORGE DANCE IEl JOVEN}, 1765-1770;
SI George's Clreus, 5outhwark. Londres. GEORGE DANCE
(EL JOVEN). 17851820, The Adelphl. landres, ROBERT
ADAM yHERMANOS, 1768-1772; Regent StrEet y
Regent\ Parle.. londres. JOHN NASH, apartIr de 1811

empmsmo Ingls, f1eodaSIClSlTlo,


caS!Clsma regional, c1a~l(J~mo romano
ntlwbanlSmo, pietismo,
vletOrlamsmo
PRE-MODERNIDAD
Neoclasicismo o Neoclasicismo
de Pars, Salnte Genevleve (ms tarde el ... Panten (originalmente proyecto para iglesia de
Salnte Genevlve), Paris, JACQUES-GERMAIN
Panten), IniCiado en 1754, demuestra la
SOUFFLOT, a partir de 17S6
InfluenCia de Laugler. Esta arqUitectura El dl!>eM de Soufflot pMa una IgleSia ded,cada a la santa
diSCiplinada naca de la Ilustracin francesa e patroncl de Pclrls es una versin neoclaslca de IclS grclndes

" i "
\......,.
.., . - ,n
c;
Inspir numerosos proyectos. Fue el estilo
elegido para los nuevos museos construidos
catedrales con glgilntP'scas cupulas EJf'mplO!> amenores
hclbi<ln recUrrido el muros de carga para sostener el p60

~
-- A para albergar antigedades clSicas, desde la
pomposa versin de Sjr Robert Smirke para el
Museo Britnico, hasta el ms elegante y
refinado Altes Museum de Berln, obra de
de la cupula Soufflo! plmraba en cambiO emplear
columnas y un entablamento, convirtiendo oSI el interior
de la Iglp%'1 f'n un mueslri!IIO de elementO!> ncoclaslcos

OTROS EDIFICIOS
Colf'gll) dI!' m~'lano~, f'aris. JACQUES GONOOIN, 1769-
Karl Friedrich Schinkel. El arquitecto y
1775. la Casa 81<111(a, Washington O.C , JAMES HQBAN
estudioso William Wlkins adopt el estilo Y BENJAMIN lATRQBE, 1792- 1829, catedral de
neoclSICO para el University College, en 8allln10re, Maryland; BENJAMIN LATROBE, 1804-1818,
Londres, mientras que Benjamin Latrobe 10 Lcl McldclCII1C, Pclris, PI ERRE VIGNON, 1806; Gly>othek,
I I export a Estados Unidos. MunlCh. LEO vQN KLENlE. 18161834, UniverSidad
de Vlfgll1la. Chdrlo1tewllle, Vlrglllld. THOMAS JEFFERSON,
181/-1826; Museo BmnlCO. Londres; ROBERT SMIRKE.
I EDIFICIOS CLAVE
Altes Museum, Berlfn, Alemania,
1823-1847
KARl FRtEDRlCH SCHINKEL, 1824-1828
I I "... Naci de la conviccin que
~ movimientos como el Barroco o el
en su Essai sur "Archltecture de 1753,
denvaba de la cabaa primitiva, de
gigantesca column,31a Jnica que recibe a los
Llntes del museo es muestra del ngor y la austE"ndad
la respuesta raCional del buen salvaje on que Schinkellnterprelaba el clasicismo Aqui,
rococ hablan alejado demasiado la
arquitectura de sus orgenes y, por
consiguiente, del Inters por recuperarlos.
a la necesidad de construirse un refugiO
utilizando troncos como elementos
:onlcpto griego de arqUItectura sirve a una funcin
....r.creta: la dE" un musro, y a un props,to conHlbUlr a
claSICismo helniCO, humanismo, Idealismo,
PClllddlal1lsmo, ncorrdClonahsrno

El pensamiento racionalista derivado del sustentantes y ramas como techumbre.


mb'(Jn de Prusia de convertir Berlin en una ~Atcnas
j(.' rorte" Q B;rroco, rococ, medlevahsmo,
vconanlsmo
clima intelectual de la Ilustracin y los Estos elementos se organIzaban en forma
nuevos descubrimientos arqueolgicos de cuadrados y tnngulos, Ilustrando la
contribuyeron a esta recuperaCin. creenCia de que la razn y las formas de
la naturaleza comparten idnticas races.
r\ MARC-ANTOINE LAUGIER (17\3-1769),
(stas Ideas resultaban atractivas como
~ JACQUES-GERMAIN SOUFFLOT(1713-1780J;
JACQUES GONDOIN (1737-1818); THDMA5 alternativa al rococ y deblan mucho a la
JEFFERSDN 0743-1826): PI ERRE VIGNON {1762- deSCripCin que en su momento hiZO
1828); 8ENJAMIN lATRDBE (1764-1820); KARL Vltrublo de los orgenes mtICOS de la
FRIEDRlCH SCHINKEl (1780- 1841); ROBERT SMIRKE
arquitectura, pero Iban ms all de una
(1781-1867); LEO VON KlENZE (1784-1864)
vuelta a las formas de la Antigedad En
~ restriccin. orden, forma, disciplina, ltimo extremo, estas teoras proporcionaban
~ razn, Ilustracin un modelo conceptual que vena a
reemplazar la dependenCia de tradiCiones
A grandes rasgos, el neoclasicismo estilsticas. As, el neoclasICismo ayud a
surgi del conOCimiento de la sentar los cimientos para el raCionalismo
arqueologa antigua que proporCionaron estructural y, ms tarde, para el modernismo.
nuevos hallazgos arqueolgicos del penodo Al optar por las columnas y entablamentos
clsico. Sin embargo, tamblen tuvo una COrridos en lugar de pilastras, dtnteles y
importante dimensin tenca. Toda la arcos, el diseo de Jacques-Germaln Soufflot
arquitectura, sostenfa Marc-Antolne Laugler para una IgleSia dedicada a la santa patrona
Exoticismo o Exoticismo
6\la bsqueda de la asimetrJa y de lo Uvedale Price a finales del siglo XVIII. SUS regente. Incluso su Regent's Park, aunque de
~ pintoresco llev a los arquitectos a Ideas dieron una dimenSin intelectual a la aspecto neoclsico, es fuertemente
Introducir nuevos efectos Visuales y sugenr tendencia eXistente en diseo palsajistlco, escenogrfico. Junto con la mansin
relaciones con la naturaleza diferentes a las siempre dispuesto a experimentar con la Sezlcote, en Gloucestershlre, diseada por
de la tradicin clsICa. Aunque eXistan Irregularidad y a absorber Influencias Samuel Pepys Cockerell en estilo anglo-
precedentes a esta tendencia, como el pintor exticas procedentes de Oriente. Con la Indio, el Royal Pavilion demuestra hasta qu
(laude Lorraln, as como fuentes literarias, el pagoda de los Kew Gardens y el pabelln punto los estilos arquitectnicos podan
Inters por la arquitectura no clSica impuls chino en los terrenos de palacio real sueco variar para adaptarse a los gustos y el
a los arquitectos a volver sus oJOs hacia en Drottlngholm, ambos completados en la Imaginario privados
edificios gticos, Indios y chinos dcada de 1760, las formas orientales se
Instalaron Junto con las ruinas en el paisaje
" . . . WILLlAM CHAMBERS{1723-1796); de parques y Jardines europeos. La tendencia
\.::1 JAMES WYATT{17471813), JOHN NASH lleg hasta Francia, con la villa pastoral de
(1752-1835); SAMUEL PEPYS COCKERELL
Mana Antonleta, Petit Trianon, en Versalles
(1754-1827)
Lo que atraa a los arquitectos de estas
onentalismo, pintoresco, sensaCiones, nuevas Ideas era la POSibilidad que EDIFICIOS CLAVE

~ vibraCin, inqUietud brindaban de dejar atrs el clasICismo


.. Royal Pavilion, Brighton, Inglaterra, JOHN NASH,
181S-1823
acadmiCo y abrir la puerta a efectos Visuales M,r;ontrcls que Chambers buscaba la fidelidad al modelo
Los paisajes Irregulares donde la nuevos. John Nash explor las posibilidades Jglnal, Nash empleabd los ~(llos t1rqUltectfllcOS como
naturaleza parece dominar sobre el de la composicin asimtnca y el detalle mto d~ partida para crear ~fectos vlsuale~
nectaculares, mezclando e Inventando elementos a su
Intelecto evocan sensaCiones placenteras, o neogtico a la hora de transformar el Royal
{oJo Su IntenCin era crear ilUSIn ptica y Jugar con
as lo afirmaban los tericos del Pavilion de Bnghton ('815~ 1823) en una pmoaones y los sentidos antes que buscar el ngor
pintoresquismo Richard Payne Knight y fantasa Oriental por encargo del prnCipe Ifltelectu<ll

.... Pagoda, Kew Gardens, Londres,


W1LLlAM CHAMBERS, 1757-1762
El gusto por td decoraCin chma hiZO furor en la Europa
del sigloxvul conforme aumentaba el comerCIO con ASia
Chambers fUl' uno de los pocos arquitectos inge!ie~ quc
habian vlslt.ldo China La idea aqui era adornar los
Jardines de un palaoo reaJ con un elemento extiCO,
ajeno a la tradicin OCCidental Sin emb.1rgo, en este
proyecto Chall1bf>r~ no alcanz el grado de exaetltud
arqlJeolOglc} presente en su~ dl~os (lslCO~

OTROS EDIFICIOS
Pabelln chino, Droltningholm, Suecia, CARL JOHAN
CRONSTEDT y CARL FREDRIK ADELCRANTZ, 1760;
Sezlncote, GIOUCCSINshlre, Inglaterra. SAMUEL PEPYS
COCKERELL, 1803-1815; Ashbrldge House.
HertfordshllC, Ingl<l{cII', JAMES WYATI. a partir de 1808

fOC\X, cxpr(,Slonl~mo,

pmmodcrnl~mo

Q neoclaSICismo, raCionalismo,
ptlllddldnl~rno
Sublimismo o Sublimismo
~ Durante el siglo XVIII surgi una nueva compOSiciones que transformaban las
~ disCiplina, la Esttica, que empez a formas platnicas con gran expresIvidad y en
cuestionar los significados y las asociaciones las que el detalle grfico serva para reforzar
de los estilos arquitectnicos tradicionales. el simbolismo_ Sus barrieres, constrUidas por
Pero al explorar las formas en que el arte crea todo Pars en los ultimas anos del Antiguo
ilusiones sensonales y transmite Ideas, la Rgimen, encarnaban la autOridad, y en sus
Esttica tambIn Increment las posibilidades planos para una ({Ciudad Ideal (que nunca
expresivas de la arquitectura. El subhmismo lleg a constrUirse) las formas, la funCin yel
explotaba todas estas nuevas oportunidades smbolo estn conJugadas a la perfecCin.
r\ ETIENNE-lOUI5 BOUllEE (1/28-1799); El diseo de Et)enne~Louls Boull de un
. . , CLAUDE-NICOLAS LEDOUX (17361806); cenotafio para Newton (1784, sin construir)
GEORGE DANCE (El JOVEN, 1741-18]5); JOHN reflejaba el Inters por la CienCia y la razn y
SOANE (1753-1837); CARLO ROSSI (1755-1849)
la creencia neoclsica de que las formas
6\ asombro, expresin, control, puras -en este caso la esfera- eran su mejor
~ grandiosidad, razn, IlustraCin via de expresin. Se trata de un proyecto
Impracticable por sus enormes dimenSiones
El filsofo Edmund Burke estableCI el y que pretenda ser un homenaJe al Ser
ya famoso contraste entre lo sublime Supremo.
y lo bello que influy en todas las artes a Mas prctico fue John Soane, quien
lo largo del siglo XVIII, Contemplar objetos conoci personalmente a Piranesi y fue ms
regulares y ordenados genera serenidad tarde amigo del pintor Turner Soane
y satisfaccin, que para l equivalan a la evocaba lo sublime creando espaCiOS
belleza. Por el contrario, la VISin de lo cambIantes y voltiles cuyos limites son
Irregular e Incompleto despierta sentimientos dlfictles de Identificar. Las fuentes de luz,
de respeto y miedo, Incluso cuando el objeto ocultas a la vista, sugieren poderes inviSibles
contemplado no es expresamente aterrador Soane tambin emple el detalle gtico y el
Esto era lo sublime y, por mediO del diseo claSicismo, demostrando que el concepto de
paisajrstlCo, el creciente Inters por las rUinas lo sublime no slo revolucion la
y los grabados al estilo de Plranesl, no tard arquitectura clSica, Sino que puso de
en llegar a la arquitectura, manifiesto la compatibilidad de sta con
Claude-Nicolas Ledoux acu un lenguaje otras tradiciones.
clsico muy personal con Imaginativas

EDIFICIOS CLAVE
Barriere de la Villette, Paris, CLAUDE-NICDlAS
... Saln de desayuno, Sir John Soane's Museum, OTROS EDIFICIOS
LEOOUX, 1785-1789
Londres, JOHN 50ANE, 1812 Iglesia de AII Hallows. Torre de Londres, Londres,
Inmediatamente antes de la RevolUCin francesa,
E.I diseno de Soan de esta habitaCin par<l Su propia GEORGE DANCE (EL JOVEN), 1765; 5i1l1nil~ realeS. Arc-
Ledoux diseM una serie de pucrta~ o ba/(l'rd~ aduaneras
'i\s,'J ~ugiere una voluntad de abrumr al VIsitante. Una el-Senan, Francia, CLAUDENICOLAS LEDOUX, 1775-
que tenian como propsito cobrar Impuestos a los
clDula de poca altura marca el centro de la eslanna, 1779; Banco de Inglaterra, Londres, JOHN SOANE, a
arliculO'> que se unportabarl a Pa(~ Pese d lo
0 la luz penetra por ventanasowlta~yse refleja en partir de 1792; edifino del Estado Mayor, 5.ln
reaCClonano de su funCIn, el dlser"lo arqultl'etnlCo de
lerosos espeJOs, creando una atmsfera (a~1 eterpa Petersburgo, (ARLO ROSSI, 1819-18]9
estas bdmeres es vNdadcramente novedoso En 1<1 de La
pinturas, CUidadosamente ~1c(Clonada~,
Vlllene, ledoux Sltu un CIlindro sobre una cruz griega Barroco, urbanismo monumenttll,
)!ltnbuyen con sus aSOCiaCiones narrativas al eft'<.to
~eral neoclaSICIsmo, preclilslClsmo, Impeflahsmo

Q medlevali..mo, anllllrhe'lnlsmo,
rococ
Racionalismo arquitectnico
Racionalismo arquitectnico
Quc defenda 105 vnculos de dicho estilo con
el estructuralismo.
... Bibliotheque Nationale, Paris,
HENRILABROUSTE,1860-1868
ConvenCido de que la ornamentacin debia proceder
A principios del siglo xx, arquitectos como de la estrudura misma, Labrouste fue uno de los
Hendrick Berlage comenzaron a explorar la pnmeros arquitectos en encontrar las posibilidades
idea de que la estructura poda por s sola expresivas del hierro Asi. la Bibllotheque Natlonale de
Paris Iransoende sus precedentes estilstiCOS y anticipa
crear un espacio y transmitir un significado
futuros usos del metal en la arquitectura.
sin necesidad de decoracin, una frmula
que alcanzara su apogeo en la arquitectura
moderna OTROS EDIFICIOS
FRANCIA Blbhotheque 5alnt0 Genevieve, Paris, HENRI

EDIFICIOS CLAVE LABROU5TE,1845-1850: St Denys-de-I'Eslre. Pilfis.


Edificio de la Bolsa, Amsterdam, VIOLLEHE-DUC. 1854-1857, St Jean de Montmartre,
HENDRlCK BERLAGE, 1897-1903 Parls. ANATOLE DE BAUDQT, 1897-1905, Nove Dame de

I Berlagf> derivaba su concercln del raClor'lalismo


"\fuctural de fuentes eclectlcas, mclUldos Vloltet-le~Ou(
Ralncy, Pari$", AUGUST PERRET, 1922-1923

11
y Semper. SUlIltenCln aqul erd Que la estructura de!
edificio hICiera evidentes visualmente las lineas de @ raCionalismo. materialismo

I fuerza presentes en su concepcin.

Q
sublmmrno, rococ,
expresionismo
i
".., Una vez fue posible calcular las lneas all al sugerir que la base intelectual dE' la
\.,:, de fuerza en la estructura de un arquitectura estaba en la ciencia antes que
edificio, los terICOS de la arquitectura en un pasado mtico irrecuperable. Se
convirtieron la matemtica aplicada en una trataba, pues, de trasladar el racionalismo de
herramienta de trabaJo. Las contorsiones la ingenieria a planos arquitectnicos con
intelectuales necesarias para ello son el una estructura retlculada. En aparienCia,
tejido conjuntivo que enlaza los estilos esto relegaba la decoracin a un plano
neoclsico, neogtico y modernista secundario, pero al romper la unidad previa
F"'\ JEAN NICOLAS lOUIS DURAND (1760- 1834);
entre estructura y ornamento, sacaba a
~ HENRI LABROUSTE (1801-1875); GOTTFRIED colaCin planteamientos fundamentales
SEMPER (1803-1879); AUGU5TUS PUGIN (1812- sobre la relaCin entre forma y funCin.
1852); EUGENE VIOLLET-LE-DUC (1814-1879);
La Biblioteque Nationale de Henn Labrouste
ANATOLE DE BAUDOT (1834-1915); HENDRICK
sugera una nueva snteSIS. Su trazado es
BERlAGE (1856- 1934); AUGUST PERRET (1814-1954)
sencillo y racional y su estructura, de hierro,
~ raCionalismo, lgica, pero su decoracin, aunque escasa y no
~ razon, orden totalmente alejada del clasicismo,
proporciona una Interpretacin simblica de
La aparente racionalidad de la ciencia su funCin como biblioteca y de la relacin
a la hora de determinar la colocacin entre arquitectura y lenguaje.
de la distintas partes de una estructura Tanto Eugene Viollet-Ie-Duc como
casaba a la perfeccin con la claridad Augustus Pugin emplearon la retrica del
buscada por la Ilustracin. Esto ayud a dar raCionalismo estructural para justificar su
forma al neoclasicismo, pero JNL Durand, preferencia por el gtico. Pugin arga que la
profesor en la influyente tcole Polytecnique desnudez propia del gtico tena una
de Pars a partir de 1795, dio un paso ms Justificacin moral, mientras que Viollet-Ie-
Medievalismo
Importante exponente en la ingeniera CIVIl.
Augustus Pugin, un ferviente catlico
l. 'f'nt'S la renovacin espiritual pasaba por una
qUllectura y una hlurglil tamblPn renovadas Aunque
Medievalismo
OTROS EDifICIOS
REINO UNIDO castillo de Cardlfl, Gales, WILLlAM
~' .'gildose a sus deseos, SUllerfleld demostr una gran SURGES, 18681885: 5t AuguStrllC's, Ramsgatt',
converso y arquitecto prolfico, Oflgrnahdad en Id decoraCin y ellralado de ~lillgh:!~ld, AUGU5TUS PUGIN, 1846-1851. St James the Less,
argumentaba que para combatir los males perfectamente addptada en sus proporciones a su Londres, GEORGE EDMUND 5TREET, 18581861, lylC~ld
sociales provocados por la IndustrializaCin rnplaZ<lmiento urbano de St Augustlne, Klburn. Londres, JOHN
era necesario recuperar los valores de la lOUGH80ROUGH PEAR50N, 1870-1880
... lobunal Real de Justicia, Londres,
Edad Media recreando su arquitectura.
GEORGE EDMUND STREET, 1868-1882
En FranCia, Vlol1et-le-Duc se hiZO eco de ,el ('JPmplo de arqUitectura neogOtlca mas Importante
las teoras de Pugln y las desarroll en un
raCionalismo estructural. Por su parte, el
:JI Londres despuS de IdS (<lsas del PillldmentO
SI autor, Street. llev a cabo una recf'aCln dE'l g6tlro
@ mercantilismo gtico, escolastiCISmo g6tlco;
viclorlilmsmo, antlurbilnlsmo
dt Siglo XlU mucho ms cannica y conVincente de lo
pensador victoriano John Ruskln afirmaba rlcoclaslClsmo, Industflalismo dccordllvo,
que la natural versatilidad) del gtico lo
convertia en una prolongaCin de la
'l"' habria cabido f'spprar de un edificio que dculd
IPple~ent<lr la Justicia en una Inglaterra modernizada Q urbanismo monumental

naturaleza y, por consigUiente, de la obra de


DIOS. Esta vertiente moral del gtico se
extendi del propsito de los edifICios hasta
el proceso mismo de su constrUCCIn, puesto
que la libertad de {(expresin Que daba a
los trabajadores los liberaba de la
esclavitud que para Ruskin era inherente a
la reproduccin del detalle clsico. En algn
~ Los medievalistas pensaban que la lugar intermediO entre el catolicismo de
~ sociedad de la Edad Media encerraba Pugln y el cristianismo evanglico de Ruskin,
virtudes morales que el pensamIento la Ecccleslologlcal SOClety Inglesa dict
ilustrado y la revolucin Industnal haban modificaciones en viejas Iglesias y estructuras
destruIdo. Asf, aunque era Imposible para adaptarlas a las nuevas ideas estticas.
regresar a la sociedad medieval, recrear sus Bajo estas influenCias combinadas, gran
artefactos contribuira a diseminar sus parte de los edificios pblicos Ingleses,
valores. La esttica experiment asf un giro desde las Casas del Parlamento (1835-1860)
moral y dIdctICo. hasta los Tribunales de JustlCla (1868 1882)
Incorporaron de alguna forma el gtico
r-\ AUGUSTUS PUGIN (1812-1852l. WILLlAM
Incluso cuando las limItaCiones de este estilo
~ BUTIERFIElD (1814-1900); EUG~NE se hicieron eVidentes, la Influencia de Pugln
VIOlLET-lE-DUC (1814-1879), JOHN y Ruskln provoc el resurgir del mOVimiento
lOUGHBOROUGH PEARSON (1817-1897); GEORGE
Arts and Crafts (artes y OfICIOS), que adopt
EDMUND STREET (1824-1881); WILlIAM SURGES
(1827-1881) las reivindicaciones del primero a favor de
una arquitectura honesta y la defensa del
~ medieval, gtICO, ornamentacin, segundo de la libertad de expresin de los
~ detalle construdores.

Las crisis sociales y religiosas de las EDifICIOS CLAVE


... A1I Saints, Margaret Street, Londres,
dcadas de 1830 y 1840 dieron nueva
WILLlAM BUnERFIELD, 1850-1859
IntensIdad al estilo neogtlco, que pas de Esta Igle!;lil VdOrldnd C$ el buque In~lgnlil nI' los
ser una afiCIn de las clases adineradas a un tracIanos, una asociaCin de clrigos 'Y arqUitectos para
Victorianismo o Victorianismo
la arquitectura victoriana es EDIFICIOS CLAVE
representativa de una SOCiedad Keble College, Oxford University, Inglaterra,
WILlIAM BUTTERFIElD, 1868-1882
atrapada entre extraordinarios progresos
8ullerfleld hUSCilbil ereilr una vpr~ln del estilo gtico
tecnolgicos Yel respeto a la tradicin. Esta que aprovechara los avances te<:nolglco~ del siqlo XIX
tenSin gener edifiCiOS de enormes Emple ladrillos y tejas prodUCidos Industnalmente y l!'1
proporciones y decorados con detalles mismo se hiZO cargo de la decoraCin, en lugar de
Inspirados en la tradiCIn arquitectnica, encargarla a trabaladores IndiViduales Conjugaba as! en
su persona al doble figura del arquitecto y conWuctor
pero a una escala y con una tcnica que
habran resultado Impensables antes del ... Estacin de St Paneras, Londres, GEORG E GllBERT
SCOTT (Midland Hotel), 1868-1874, y WllllAM
siglo XIX. Los estilos histricos an podan
HENRY BARLOW{hangar), 1863-1865
transmitir los valores que representaban, St Paneras encarna el dilema VlttOflill10. Aunqlll!' el
aunque adaptados a las nuevas funciones de estilo gtico poda dil[Jlar~p illa construCClrl de Ull
la arquitectura. Surgieron nuevas cuestiones, hotel, unas oficinas y un vestibulo, no dlsponld de lo~
como la de si los elementos decorativos returms arquitectnicos necesano~ para hacer un
hangar, que tenia que alcanzar una altura determinada
fabricados en serie podfan transmitir el
para permlllr la salid" del vdpor As pUE'S, no huho
mismo Significado que los creados ningn Intento por armomzar ambas estructuras;
artesanalmente. Simplemente est<'1n una JunIo a Id otra
Las nuevas formas de finanCiacin y la OTROS EDIFICIOS
organizacin de la mano de obra hicieron REINO UNIDO Harlaxton Milnor, Llncolnshlfe,
factible nuevas obras de Ingenierfa como ANTHONY SALVIN, 1834-18S5, Casas del Parlamento,
lineas de ferrocarril o sistemas de londres. CHARLES BARRY YAUGUSTUS PUGIN, 1835-
1868; Forelgn Qffice, LOI1dres. GEORGE GILBEAT
alcantarillado, a gran escala. Los nuevos
scan, 18601875
tipOS de edificios, como estaciones

~
ferroviarias, se construan empleando medlevalismo, urbanismo monumentiJl,
industrialismo dc<orltlvo
nuevas tecnologas y nuevos matenales,
como el hierro y el vid no. Puesto que esta
clase de edificio no tena precedente en los Q neoclasICismo, antlurbanlsmo

periodos clsico y gtico, su tratamiento


arquitectnico resultaba problemtico. Las
solUCiones propuestas fueron vanadas;
desde la estructura libre de adornos de la
estaCIn de trenes de SI Pancras hasta el
gtico gigante del Mldland Hotel, justo
enfrente, con despliegue de hierro y cnstal.
Keble College supuso una ruptura con sus
augustos precedentes al estar conSlruldo de
r'\ A primera vista, la arquitectura ~ CHARLES BARRY (17951860); ANTHQNY forma ms austera y econmICa. Su
~ victoriana se caracteriza por una \.::1 SALVIN (1799-1881); GEORGE GllBERT
arquitecto, William Butterfleld, al contrario
sean (18111877). AUGUSTU5 PUGIN (1812-
guerra de estilos que van del clsico al 1852); WIllIAM BUTTERFIElD (1814-1900); AlFREO
que muchos de sus colegas, era partidario
gtico. Una mirada ms detallada revela WATERHOUSE (1830-1905) de emplear materiales producidos
sin embargo, un deseo sincero de entender Industnalmente y de incorporar nuevas
los cambios sociales y las nuevas tecnologas 1\ monumentalidad, didactlsmo, maneras de organizar el trabajO de
e incorporar ambos a la tradlClon ~ urbanismo, industnallsmo ConstrucCin. Tambin ayud una
arqulteetonica. Importante donacin de la familia Glbbs.
Urbanismo monumental
~ El gran creCimiento de los centros
\.::1 urbanos aconteCido en el siglo XIX
EDIFICIOS CLAVE
Urbanismo monumental
~ Teatro de la pera Garnier, Pars, CHARLES
OTROS EDIFICIOS
Arco de Triunfo, Pars, JEAN.FRANC;OIS TH~R~SE
GARNIER,1861-1874 CHAlGRIN. 1806-1835; Marble Arch, londres.
trajo consigo Ja apariCin de nuevas tcnicas El rnils espectacular de los edifiCIOS InstitUCionales England, JOHN NASH, 1828, Tra/algar Squclre,
de construccin y de otro tipO de edificios, pl.neados por el barn H03ussman en 103 rf'morlel,1tI6n landres, CHARLES ElARRY, 1840; Palals de Justlce,
mientras que 105 cambios socIales y politlcos jflJana de Pars, este teatro de la pera esta Bruselas. BlgICa, JOSEPH POELART, 18661883,
'f'venlenlemente emplazado en la IIlterse<cin de- monumt'nto a Vlttono Emmanuele 11, Roma, GluSEPPE
generaron una demanda de nuevas
.lr'OS bulevares. Su opulenta fachada refuerza su SACCONI, 18851911, reonto fenal, Chlcago, DANIEL
InstituCiones y nuevos trazados urbanos. los p-lpcncla abrumadora al combinar mollvo~ flc<xlil~lc.o~ 8URNHAM, 1893
modelos de ciudad heredados del bustO'> de grandes compoSitores, estilblPClendo as
RenaCimiento no podan dar respuesta a iI armol1'a entre forma y func,n

estos problemas, por lo que arquitectos y


_ Kunsthistorisches Museum, Viena.
urbanistas hubieron de disear otros GOTTFRIED $EMPER, 1869
bte mu~('o forma parte del plan monumental rliser'larlo
r'\ JEAN-FRAN~OISTHER~SE CHALGRIN (1739- Pi 5emper para la Burgplatz, dentro del desarrollo de
RIf\gSlr~SC que modifiC por completo el pal!>d!t'
~ 1811); CHARLESBARRY(179S-18601. resolver problemas de salud pblica, pero los
GOTIFRIED SEMPER (1803-1879); JOSEPH
rbano vIenes Junto con el museo de HistOria Natural,
trabajos de Ingeniera pronto afectaron a
POELART {1817-1879l; CHARLES GARNIER (1825
1898); DANiel BURNHAM (1846-1912)
todas las zonas de la ciudad. SigUiendo
nOuea el Hofburg (palaCIO de los, Ausburgol, (JCdndo
und uflln SImblica entre las culturas Imperial y
@ claSICismo romano, 8arroco, preclaslClsmo

6"\
grandiosidad, conmemoraCin,
directrices ms abiertamente esttICas, Viena
convirti sus antiguas fortificaCiones en la
lrguesa de formas ImpOSibles de concebir illltes del
sl(jlo XIX Q eCOlsmo, humaniSmo, racionalismo

~ poder, alarde, Impostura Rlngstrasse, donde las Instituciones


burguesas estableCieron su sede en edifiCiOS
En las dcadas de 1830 y 1840 las monumentales construidos en estilos
Instituciones urbanas se hicieron ms elegidos por la relacin simblica con su
numerosas y pasaron a cumplir funCiones funCin, como el Parlamento, de Insplraci6n
cada vez ms complejas. En sus clubes neognega. El aislamIento de estos edifiCiOS
londinenses y, sobre todo en sus Casas del fue ms tarde criticado por Camilla Sitte,
Parlamento, Charles Barry adapt modelos defensor de una mayor Integracin entre
histricos a neceSidades modernas. En Su forma y funcion en los edificios publicos.
as pedo externo, el teatro de la pera de En 1850 Georges-Eugene Haussman fue
Dresde tambin toma prestadas formas nombrado prefecto de Pars y puso en
histricas pero, en el interior, para resolver marcha una ambiciosa remodelacI6n de la
los complejos requerimientos espaciales de CIudad. Transform el trazado hist6rico en
la pera moderna introdUCidos por su amigo amplias avenidas alineadas de edifICIOS de
RIChard Wagner, acu nuevas formas de aire clSICO y en sus InterseCCIones SitU
monumentalidad. Sus esentos revelan que monumentos, como el teatro de la pera,
Barry buscaba una sinteslS entre los obra de Charles Garnier. Al disear una
descubnmientos arqueolgiCOS recientes y nueva esttica que combinaba aspectos
nuevas tecnologlas que fuera ms all de las sociales, politicos y econmICOS, el modelo
clasIficaCiones estilsticas conOCidas de Haussman cre escuela. Daniel Burnham
A medlados del sIglo XIX se hiZO eVidente lo SigUI para embellecer ChlCago, cludad-
la neceSidad de nuevos modelos urbanos Icono de la Norteamrlca industrial, en su
landres, Viena y Pars encarnan tres de las plan urbanistlco de 1909, que nunca lleg a
respuestas que se dieron a dicha necesidad materializarse
El modelo londinense fue el ms prctlco,
con la creacin de un comit espeCial para
Antiurbanismo
~ Vivir en el campo parecJa una
~ alternativa atractiva a la precariedad
sOCialista bnt~nlCo Wllham Morns predicaba
las virtudes de una vida rural, senCilla y
Antiurbanismo

de las ciudades Industnales, aunque en los neomedleval que Phlhp Webb -autor del
que proponan dicha opCIn resultaba dificil proyecto de su Casa Roja- casi logr6
distmgulr el inters sincero por las mejoras trasladar a la arquitectura.
sociales de la nostalgia de la vida rural de la El mOVimiento Arts and erafts emple el
era preindustrial. A finales del siglo XIX la poder de la arquitectura para expresar ideas
arquitectura se hizo eco de este dilema. en construcciones tradiCionales, dejando
atrs preocupaciones contemporneas tales
r-'\ PHllIP WEBB (1831-1915~; NORMAN SHAW como la Industrializacin y la expansin
. . . . (1831-1912}; CHARLES FRANClS ANNESLEY urbanfstlca y limitando las capacidades
VOYSEY (1857-1941); RAYMOND UNWIN (1863 expresivas de la arquitectura. En edificIos
1940); MACKAY HUGH BAILLlE seOTT (1865-194$);
individuales, genios de la composicin como
BARRY PARKER (1867-1941); FRANK LLOVD
WRIGHT (1867-1959) Norman Shaw, Charles Voysey y MH Baillie
Scott consiguieron trascender la nostalgia
1\ Jardines urbanos, perifena, idilio rural, superficial, pero no la contradiCCin Inherente
~ Simplicidad, domestiCidad, armonla, al hecho de utdizar medios tradicionales para
relaCiones SOCiales, comunidad, cooperativa resolver problemas modernos.
Finalmente, fue Ebenezer Howard qUien
propuso una solucin Integrada a las nuevas
Aunque las posibilidades decorativas cuestiones de desarrollo urbanistlco en su
del estrlo neogtlco se habian obra Maana. Un camino pacfico a la
agotado llegada la dcada de 1880, su reforma verdadera (1898). La frmula de
legado de nostalgia romntica y puritanismo cooperatIva, argumentaba Howard, hacfa
sobreVivi para darforma a los movimientos pOSible un uso ms eqUItativo de la tierra en
de Artes y Oficios y Jardines Urbanos. El asentamientos de tamarlO y densidad Jardn urbano, Letchworth (1903) se f Casa Roja, Bexleyheath, Inglaterra, PHILlP WEBB, 1B59
artesano, diseador, pintor y militante controlados y donde los habitantes aseguraron de que los rasgos arquitectnicos A pesar de su falsa Simplicidad, el discl'lo de Webb para
esta residenCia del adinerado William Morns. defensor
estuvieran cerca de su vernculos transmitieran los valores de una revolUCin SOCial por mediO de la vuelta a los
lugar de trabaJo, pero defendidos por dicho movimiento. valores med.evales. despert gran admlraciOn en su
tambin tuvieran El ideal de jardrn urbano se extendi por momento LiI casa raja IntrodUjO la idea de un IdiliO rurdl
acceso a espacios el mundo adoptando formas varradas. Una de IntenCionada senCillez

verdes. Aunque no verSin est presente en capitales como OTROS EDIfiCIOS


prescribi un estilo Canberra y Nueva Delhi; otra aliment REINO UNIDO Bedford Park, Londrt'!>. NORMAN SHAW,
arquItectnico experrmentos comunales en la URSS. 1876; Letchwonh GatC!en (Ity. RAYMOND UNWIN y
determinado, sus BARRY PARKER, a partir de t903. dlstllto de Hampstead
EDIFICIOS CLAVE Garden, Londres. RAYMOND UNWIN, con proyectm de
sentimientos
Waldbuhl House, Uzwil. Suiza, MH BAILLlE seon; EDWIN LUTYENSy HM BAILLlE seon, a partir de 1906
antlurbanos
1907-1911
comulgaban con las e Seon fue uno de los arqUlteClos ms Imagmatlvos ESTADOS UNIDOs Roble House, ehlCa90, FRANK
Ideas del mOVimIento ~ mOVimiento Ans and erafts Ingls En sus proyectos LLOVD WRIGHT, 1909 (adl'mclS de numerosas
de Artes y OfiCIOS. ogr6 combinar de manera convlncenle planos senCillos reSidencias en Oak Park, IIhnOls)

Cuando Raymond '( prilclJcos con recreaciones del estilo tradiCIonal

Unwln y Barry Parker


Intlu\O cuando trabajaba en SUiza, recurria a elememos
;;rQUltec1nltos tlpltamene Ingleses. como las eXOIIClsrno, funClonolhsmo

I1ldustnallslno de<:oroltlvo, rococ6,


reCibieron el encargo
de disear el primer
estructuras de madera
Q racionalismo
Industrialismo decorativo
Industrialismo decorativo
La urgenCIa por unifICar arte e industria se
hiZO casi universal, con representantes desde
potenCIal decorativo del aluminiO, entonces
rean descubierto.
WiUiam Lethaby en el Reino Unido hasta El uso del acero para las estructuras de los
Henri van de Velde en la Escuela de Artes edifiCiOS transform por completo la
Aplicadas de Welmar, mas tarde la Bauhaus. arquitectura de ChlCago lOUIS Sulllvan
peter Behrens. diseador de AEG, estuvo acept de buen grado la diSCiplina que
muy cerca de consegUir esta unin en sus Impona este material e ide una decoraCin
diseOS de objetos decoratlvos. altamente Imaginativa Inspirada en la
En Paris y Bruselas, Hector Guimard y formas de la naturaleza
Victor Harta Incorporaron lineas flUIdas
EDIFICIOS CLAVE
y delgadas que marcaban un alejamIento de
Almacenes Carson Pirie Scott. Chicago. lOUIS
la rigIdez del claSICismo. La ornamentaCin SULlIVAN. 1899
diseada por Guimard para las estaCIones de SIn .i pos,!> Illlitd de f<lbr(<If "gol~ dP<I(('ro la
Pars no habria Sido pOSible con un material conwu<.Oon de ql'Ide~ a 'T'Ia(('0("5 no hab~ s.da
fdtl ule E dlsroo deSull,\'a., para los df" Car<;Qo Pifie &
distinto del hierro. En Espaa, Antonl Gaudi
Scott resullo ('o uo ouevo urden drqull'<lOn ca ~ dos
plasm su creencia en la IdenuflCaClon de la Pisos Inf('norc~ ~tdn dt'(.Ofdo~
(on mol VO'O PO hlf'ITO
lnea curva con valores religiOSOS en su colado. rnlentril~
ql/E' el1lo~ grand~ ve-ntanales ocupan
extraordinaria Iglesia de la Sagrada Famllra, los huecos de la f<lel',ld<! qu~ ~ abren.,.o lit t'SlrucfUra
donde las curvas no son mera decoraCln, de acero

sino parte Inherente de la estructura. Por su ... 80ca de metro, Porte Dauphme, Paris, HEnOR
parte, atto Wagner en V,ena arga que la GUIMARD. 1900
(Irqultectura moderna era una tusion entre Las bocas de metro dlser)adils por GUlm<lrd ('fIlre 1899 y
modernidad y tradiCin. Su obra maestra, la 1904 ')I)n pi pp'tome de la bdle epoQtlf:' pans,na con sus
exuberilnle~ y flUidas formas en hierro 101)000 Tdr'lbiM
Caja Postal de Ahorros, explotaba el
hau'n uso dE' la~ nup\,c1~ 1ecnolQ9'c1s y celebran k!
;E'gada de este nuevo meu:o dI.' trdllspOrte,
~ A finales del siglo XIX los arquitectos 1\ expreSionismo, Ifneas Sinuosas, que supu~o un gran paso adelante haCia la
~ concluyeron que los materiales ~ decoraCin, emblema, flUidez monernlZa(lon de la cap'tallrilr1CeSa
produCidos industrialmente podian emplearse
para crear formas y estructuras totalmente Conforme la Industrializacin cambiaba OTROS EDIFICIOS
Innovadoras, adems de convertlfse en por completo la configuraCin social. IgIE'Sla d' la 5dgrada ramilla. BarcE'10na.
nuevos lenguajes decorativos, Alimentado los Intelectuales empezaron a preguntarse SI ANTONIO GAUD( dC'sde 1883, Castt"1
por las nuevas teorias estticas, este potenCial no estara cambiando tambin el concepto dE, Bf'fl'ngpr. Pam. HECTOR GUIMARD. 189<1-
1898. MalSOI1 du Peuple. Bluseld~, VICTQR
para Infundir esplntull o contenIdo artstico belleza. Estos Interrogantes se IntenSificaron
IIORTA. 1896-1897. edifiCiO de la Secesin.
a los nuevos objetos producto de la en lugares como Berln o ChlCago, donde la Viena, JOSEf MARIA OL8RICH. 1898. CllJ<l
Industrializacin abri el camino a una nueva IndustrializaClon tuvo efectos ms palpables Po-:.ta! de Ahorro<;. VIPnil. ono WAGNE:R.
sintesl5 entre objetos e Ideas August Endell afirmaba que la belleza de estas 1904-1906; Pala,s Stoclt"l. Brusela~. JOSEF
HQFFMANN, 1905-1911
~ OnOWAGNER(1841-1918J, ANTONIO
CIudades no poda Juzgarse por los estndares
. . , GAuol (18521926 lOUIS 5UlLlVAN (l8S6- convenCionales, mientras que arqUitectos en
1924). WllllAM lETHABY (1857,1931', Viena, Paris, Bruselas, Barcelona y algunas
VICTOR HORTA (1861-19471: HENRI VAN DE VElDE
186J-19571. JOSEF MARIA OLBRICH (1867-19081;
capitales nordlcas buscaron su InspiraCin t\ o('()(t ClsmO. raCIona VllO.
fuera de la tradiCin clSica, en fuentes tan ~ l\l"04'rd(f(l(lal,sm<l
HECTOR GUIMARD 11867-1942l, PETER 8EHREN5
(1868-1940). JOSEF HOFFMANN (1870-1956' diversas como la tecnologia o la mtologld
nacional, en busca de nuevas formas de r""\ Barl<X.o. t'xpre~o'~IOO.
~ posmoderr sme
expresin
Imperialismo Imperialismo
arqultednico los ncos terratenientes surafncanos. Su
britnico empez a colaboraCin con Lutyens en Nueva Delhl
fijarse en el estilo acab mal, pero su Unlon Building en
autctono, cuya Pretoria, comenzado en 1909 para
complejidad parecia SimbolIzar la "uOln" de Surafrica tras la
encarnar a la Guerra de los 80ers. fue igualmente
perfecCIn la grandiOSO. El hecho de que Nelson Mandela
diversIdad politlca de lo escogiera como escenario para su toma
la India Sin embargo, de poseslon como preSidente en 1994
ingemeros y ms tarde demuestra que el Impacto de un edIfiCiO
arquitectos puede muy bien sobreVIVIr al propsIto con
empleados en el que fue constrUido.
proyeaos pblicos
empezaron a
desarrollar un estIlo EDIFIOOS CLAVE
Casa virrelnal, Nueva Delhi, India,
conOCido como
EDWIN LUTVENS, 1912-1930
Indosarraceno lutyt'fl5 puso en practica su domtnlo de la geometna en
Este estilo parta de e'>le e<MIClO diseado como centro de la nueva capital
la Idea de que las de la IndIa y s,mbolo de la unloo entre las arqUitecturas
europea e IndIa Adems, cre una compoSoICin que se
arquitecturas hind y
eleva sobre su emplazamiento, '>E'na'ado por numerosas
sarracena eran rUin~ de antiguas Ciudades
opuestas y que
nicamente podian ~ Un Ion Buildings, Pretoria, Surilfrica,
unirse pacifICamente HERBERT BAKER, 1909-1912
Baker Imag,n una acrpoliS Inl!X'l"i(lI)ilra la capitDl de
en manos inglesas. Surfrica, creada en 1910 a partir de dos antiguas
.. las implicaCiones colonias Inglesas y dos rcpubllcas ber Dos edifiCIOS
.:1==::-:; polfticas de esta Idea pnnclpales cn la cima de una colLna sobre la CIudad y
se hiCieron explcitas utlldos slmbolkarncnte por una tOlutnnal<l curva
~ El colonialismo puso a Europa en ~ onentallsmo, administraCin, en monumentos como el Charles Mant's
~ contacto con otras culturas, con ~ colonialismo, representacin Mayo College, donde se educaban los
efectos ocasionales en sus distintas prlncipes ingleses y en numerosos edifICIOS OTROS EDifiCIOS
tradiciones arquitectnicas. El trmino Los primeros edificios coloniales eran conmemorativos dedicados a la reina y a los INDIA Casa re<toral. UnlvE'rSlad dE' MaorM,
ImperialiSmO}) define la arquitectura de ROBERT CHISHOLM. 1874-1879, Mayo Collegl?,
reflejO de modelos europeos, pero los VIrreyes.
RaJastan, CHARLES MANT, 1875-\879, P"lilCl0 laxml
aquellas colonias donde el contacto fue ms climas, matenales y tcnicas de Nueva Delhl, concebida en 1910, continu Vilas, Barada, SWINTON JACOa, 1881-1890,
Intenso y que refleja la compleja InteraCCIn construcCIn locales pronto dieron lugar a y puso fin a esta poltica, Su pnncipal monumcnto ella rcllla Vlctona, CdlcUld, WllllAM
entre gobernantes y gobernados. Conforme variadas modificaCiones. En la India, que arqUitecto, Edwln Lutyens, a pesar de EMERSON, 1901,1921, ecJf,clO5 gubernamentales,
la sntesIs esttica se volvi ms compleja, la posea la tradiCin arquitectnica ms nca, la despreciar pblicamente la arquitectura Nueva Delhl, HERBERT BAKER, 1912-1930, Puer\<l de la
India, Nueva Delhl, EDWlN lUTYENS, 19211931
arqultedura pas a ser una herramienta mayora de los edifloos coloniales fueron India, Incorpor vanos de sus elementos en
explCIta de las polltlcas Impenallstas. diseados por Ingenieros militares. En ellos, su obra maestra, la casa vlrremal. Menos
el neoclaSICismo se mezclaba con estilos explCIto, pero todavia mas convenCIdo de su
r'""\ CHARLES MANT (1839-1881); ROBERT
importados llegados en oleadas sucesivas. legitimidad, fue Herbert Baker, que se gan urbamsmo monumer tal, prt'(laSI(I'>fllO,
. . , CHISHOLM (18401915), SWINTON JACOS
Los principes Indios empezaron a Incorporar su reputaCIn traduciendo el modesto estilo Ino srno, exotlClsmo
(1841-1917l. WllLlAM EMERSON 11843-1921);
HER8ERT BAKER (1862-1946); EDWIN LUTYENS progresivamente elementos europeos en suS Cape Dutch (holands de El Cabo) al
(1869-1944) palacios, y con el tIempo el gusto lenguaje de la escuela de artes y ofiCIOS para
1 Imperialismo Imperialismo
98 ~
M oA,'
~
.
' 9 9

extraas del expresionismo, pero con EDIfICIOS CLAVE


importantes diferencias. El constructivismo +-- Torre Einstein, Potsdam, Alemania,
ERICH MENDELSOHN. 19171921
fue un intento por disear una nueva
El nombre con el que se bGutlZ esfe observatorio y
esttica inspirada en las mqUinas y, en laboratono a~trohS!(o llene un !lignificado SimbliCO
ultima instanCIa, en la CienCIa, mientras que N1dente Por SU parte. el drseoes el epltome de la
el funClonahsmo no buscaba JustificaCin b~ueda de la SImbiOSIS entre lorma '1 funcIn que
marco la decada de 1920
alguna ms all de la eXistenCia de una Idea
en la mente del arqUItecto Teatro de la pera de Sldney, Australia,
la torre Einstein de Ench Mendelsohn en JORN UTZON, 1956-1973
potsdam (1917-1921) llev el expreSionismo Utzoo fue uno de los pmneros arqUllect~ en explotar la'>
arqUitectniCO a sus ltimas consecuenoas posrbthdades expresIVas del hormlQO cco este teatro de
la pera, cooslfUldo t>n colabOfauon coo el rngenlero
en su intento por trasladar la famosa frmula VPArup
creada por el fSICO a formas arquitectnicas
fluidas, forjando asi una nueva relacion entre OTROS EDifiCIOS
tiempo y espacIO. Como Mendelsohn, casI ALEMANIA Glashaus. exposclOn del Werkbund,
ColQflIa. BRUNO TAUl, 1914. fdbrlCd de Imtes Hoechst,
todos los arquitectos expreslonlstas
frankfurt. PETER BEHRENS, 19201925, ChI1ehaU5.
abrazaron con el tiempo el funclonalismo o Hamburgo, FlUlZ HOGER. 1922-1923, Olymp1aoarl::,
el racionalismo. El expreSionismo, Sin Mumch, GUNTER BfHNISCH, 1967-1972
embargo, continu Siendo un vehculo de HOLANDA r(>',ldenoa~ ['gen Haard. Amsterdam,
expenmentaCln en un tiempo en el que la MICHEL DE KLERK, 1921
autoridad y la tradiCin estaban ESTADOS UNIDOS terminal de TWA, aeropuerto JfK,
continuamente en tela de JUICIO. Nueva York, EERO SMRINEN, 19581962
Las formas expreslonlstas sIguieron ITAUA San Govannl BaUlsta, FlorenCIa, GIOVANNI
~ El expreSIOnismo (un estado de nimo La arquitectura Industnal, que ca reCia interesando a los arquitectos, en espeoal M!CHElUCCI. 1960-1963
~ antes que un mOVimiento definIdo) de tradicin, permiti a los arquItectos aquellos en los mrgenes de la modernidad,
surgI de la conviccin de que un edificio medlevallsrno, industrialismo decorillJVo.
expenmentar con formas de alta carga como el dans Jmn Utzon, cuyo teatro de la construetlVlSn10, dC<.Onstructlvlsmo
poda transmitir una Idea determinada sin dramtICa en los anos Inmediatamente pera de Sidney transciende la funcin para
necesidad de recurrir a un estilo antenores a 1914, dando lugar a un r':l(tOn lt smo, corporatlsmo, neoclaSicismo.
la que fue concebido y constituye un neorraClondllsmo
arquitednico. Su potencial dramtICo se protoexpresionlsmo. Un ejemplo fue la torre poderoso conjunto formal.
hizo eVidente Justo despus de la Pnmera de agua y sala de exposiciones que Hans
Guerra Mundial, y se convirti en punto de Poelzlg construy en Posen, Polonia, en 1911.
partida de la arquitectura de la modernidad. Sin embargo, a partir de 1918, especialmente
en Alemania, expenmentaron con formas
r"'\ PETER BEHRENS (1868-1940). HANS POElZlG
Irregulares y efectos teatrales. Los resultados,
. . , (1869-1936); FRITZ HCGER (1877-1949),
BRUNO TAUT (18801938), MICHEl DE KlERK como los rascaCielos acristalados de MIes van
(1884-1923), PIETER KRAMER (1881-1961); ERICH der Rohe, no estuvieron exentos de
MENDElSOHN (1887-1953); GIOVANNI MICHElUCCI polmica. El contrapunto prctico, sobre
(1891-1990); EERO SAARINEN (1910-1961), JORN
todo en lo refendo a vIviendas, lo puso la
UTZON (1918); GNTER BEHNISCH (1912-)
Escuela de Arnsterdam, cuyas formas caSI
antropomrficas marcaron el paisaje de la
6'\ expreSin, desasosiego, Inestabilidad, prolongacin sur de la ciudad en la dcada
~ 3ntropoformlsmo de 1920,
El constfuctlvlsmo y el funcionalismo
comparten las formas poderosas y a mendo
,... El constructivlsmo fue el ms duradero El monumento de Vladlmlr Tatlin a la
~ de los mOVimientos arquitectnicos Tercera InternaCional, que nunca lleg a
que florecieron brevemente entre la constrUirse, encarna los dilemas del
revoluCIn de Odubre de 1917 y la llegada constructlvlsmo. Su propsito es
del sOCIalismo realista de finales de la dcada genuinamente soclahsta y su forma sIgue
de 1920. Aunque esencialmente abstracto y una secuencia logartmica, aunque recuerda
conSCientemente no referencial, algunos claramente a la Torre Elffel.
ejemplos del construdtVlsmo reflejan el Por su faSCinaCin por la Ingeniera, capaz
poderoso Influjo de la Ingenleria. sugiriendo de producir un lenguaje puramente abstr(lc1o,
tal vez que la ClenCla desnuda podia el construdl\l1smo se enmarca dentro de los
reemplazar los valores rusos tradICionales mOVImientos que dIeron lugar a la
como contenido espintual del arte. modernidad, Es tambin Indefectiblemente
~ KONSTANTIN MElNIKOV (189().19741, ruso, surgido de la fiera polmICa
. . , VLADIMIR TATllN (1885-1953), lEONID, posrevoluclonana acerca de cmo debla el
V1KTOR y AlEXANDER VESNIN (1880-1933, arte expresar aspectos de la VIda dIana La
1882-1950,1883-1959); VAN lEONIDOV (1902-
subjetIVIdad Intervenia inevitablemente a la
1959), NIKOLAI MILlUTIN (1889-1942)
hora de determinar cmo poda la aencia
6\ radicalismo, compendiO SOCial, (objetiva de por s) trasladarse a la
~ expenmento, vanguardia. arte y arquitectura. As pues, el construetlVlsmo se
sOCIedad. renovacin, agitprop mova entre el peligroso limite eXistente entre
el diseo funcional y el arte subJetIVO,
El constructlvlsmo surgi de dos conwtindose en objeto de crtICas una vez
asunCiones; que la arquitectura poda que el subjetIVIsmo se volvi polticamente
reflejar e incluso contnbulr a la consolidaCin sospechoso. Sin embargo, sobreviVI de forma
de la nueva Unin Sovitica, y que la encubierta y continU Inspirando a arquitectos
biologa y la fsica podfan proporcionar una rusos durante vanas generaciones.
base racional para ello. Por tanto, la
tradiCin artstica carecfa de importancia y, al EDifICIO CLAVE
~ Monumento a la Tercera Inlernational,
comprometerse con el progreso social, la
VLADIMIR TATlIN, 1920
arqUitectura era capaz de dar respuesta a La famosa torre de Tathn trarl~rnlte l la perfeCCIn el
necesidades prcticas. dinamismo estructurl! y el carcter casI de parqup df
InICIalmente, el constructlvlsmo se tradUJO atra(Clont.'~ de los pWlleros diseos constrUC!IVlstas
CienCia y arle callejero ilgllprop (contraccin de
en obras no exentas de polmica, pero su
~ agitaCIn" y 'propaganda ") se combmaridn para gurar
radio de influenCia fue amplio. Mllutln a lo~ Ciudadanos haCia una nueva cultura burgue....
propuso un modelo ideal de Ciudad sOCialista,
OTROS EDifICIOS
mientras que otros arquitectos se centraron
RUSIA DlSei'Io para e.J eclifloo Pravda. ~,
en la bsqueda de "condensadores SOCiales", ALEXANDER VESNIN, 1923, Insututo Lenln, Mc&u IVAN
edifICios e institUCIones que contnbuyeran a la LEONIDOV, 1927. club RUSdkov, Moscu, KONsTANTIN
configuracin de la nueva SOCiedad. Dignas MELN1KOV.1927-1928
de mencin son las formas angulosas de los UCRANIA presa de OneprostfOl, VlKTOR Vf$NiN. 1932

clubes para trabajadores que Melnlkov ~ f'Xpreslomsmo, deconSHuetiVlSrTlO,


proyect en Mosc, que suponan una ~ fun<:lOf\illt.smo
..monumentallzacin" de las sedes de
organIsmos de la clase obrera.
Q ra<lOf'IIllSmo. ptWT1OdcfnlSmo
,... El constructivlsmo fue el ms duradero El monumento de Vladlmlr Tatlin a la
~ de los mOVimientos arquitectnicos Tercera InternaCional, que nunca lleg a
que florecieron brevemente entre la constrUirse, encarna los dilemas del
revoluCIn de Odubre de 1917 y la llegada constructlvlsmo. Su propsito es
del sOCIalismo realista de finales de la dcada genuinamente soclahsta y su forma sIgue
de 1920. Aunque esencialmente abstracto y una secuencia logartmica, aunque recuerda
conSCientemente no referencial, algunos claramente a la Torre Elffel.
ejemplos del construdtVlsmo reflejan el Por su faSCinaCin por la Ingeniera, capaz
poderoso Influjo de la Ingenleria. sugiriendo de producir un lenguaje puramente abstr(lc1o,
tal vez que la ClenCla desnuda podia el construdl\l1smo se enmarca dentro de los
reemplazar los valores rusos tradICionales mOVImientos que dIeron lugar a la
como contenido espintual del arte. modernidad, Es tambin Indefectiblemente
~ KONSTANTIN MElNIKOV (189().19741, ruso, surgido de la fiera polmICa
. . , VLADIMIR TATllN (1885-1953), lEONID, posrevoluclonana acerca de cmo debla el
V1KTOR y AlEXANDER VESNIN (1880-1933, arte expresar aspectos de la VIda dIana La
1882-1950,1883-1959); VAN lEONIDOV (1902-
subjetIVIdad Intervenia inevitablemente a la
1959), NIKOLAI MILlUTIN (1889-1942)
hora de determinar cmo poda la aencia
6\ radicalismo, compendiO SOCial, (objetiva de por s) trasladarse a la
~ expenmento, vanguardia. arte y arquitectura. As pues, el construetlVlsmo se
sOCIedad. renovacin, agitprop mova entre el peligroso limite eXistente entre
el diseo funcional y el arte subJetIVO,
El constructlvlsmo surgi de dos conwtindose en objeto de crtICas una vez
asunCiones; que la arquitectura poda que el subjetIVIsmo se volvi polticamente
reflejar e incluso contnbulr a la consolidaCin sospechoso. Sin embargo, sobreviVI de forma
de la nueva Unin Sovitica, y que la encubierta y continU Inspirando a arquitectos
biologa y la fsica podfan proporcionar una rusos durante vanas generaciones.
base racional para ello. Por tanto, la
tradiCin artstica carecfa de importancia y, al EDifICIO CLAVE
~ Monumento a la Tercera Inlernational,
comprometerse con el progreso social, la
VLADIMIR TATlIN, 1920
arqUitectura era capaz de dar respuesta a La famosa torre de Tathn trarl~rnlte l la perfeCCIn el
necesidades prcticas. dinamismo estructurl! y el carcter casI de parqup df
InICIalmente, el constructlvlsmo se tradUJO atra(Clont.'~ de los pWlleros diseos constrUC!IVlstas
CienCia y arle callejero ilgllprop (contraccin de
en obras no exentas de polmica, pero su
~ agitaCIn" y 'propaganda ") se combmaridn para gurar
radio de influenCia fue amplio. Mllutln a lo~ Ciudadanos haCia una nueva cultura burgue....
propuso un modelo ideal de Ciudad sOCialista,
OTROS EDifICIOS
mientras que otros arquitectos se centraron
RUSIA DlSei'Io para e.J eclifloo Pravda. ~,
en la bsqueda de "condensadores SOCiales", ALEXANDER VESNIN, 1923, Insututo Lenln, Mc&u IVAN
edifICios e institUCIones que contnbuyeran a la LEONIDOV, 1927. club RUSdkov, Moscu, KONsTANTIN
configuracin de la nueva SOCiedad. Dignas MELN1KOV.1927-1928
de mencin son las formas angulosas de los UCRANIA presa de OneprostfOl, VlKTOR Vf$NiN. 1932

clubes para trabajadores que Melnlkov ~ f'Xpreslomsmo, deconSHuetiVlSrTlO,


proyect en Mosc, que suponan una ~ fun<:lOf\illt.smo
..monumentallzacin" de las sedes de
organIsmos de la clase obrera.
Q ra<lOf'IIllSmo. ptWT1OdcfnlSmo
:-------.--- o -~
104 liIt t
I
.,- - .- 105

" . . Los arquitectos reacCionaron de NIetzsche, en 1917 Charles douard Jeanneret


~ Inmediato a las revoluCiones en cultura (o le Corbusier, como empez a refenrse a SI
visual ocurndas en Paris a partir del mIsmo) se traslad a Pars Una vez alli, no
ImpresionIsmo, aunque los resultados tard en declarar la guerra al formaltsmo de a
IniCiales a menudo fueron eclctICos y cole des Beaux Arts y al cubismo en su
confusos y sus Influencias, difciles de manlflesto de 1918 utulado Apres le Cublsme.
identlfKar. Pero en la dcada poscublsta de en el que Introducia el concepto de punSITlo
1920. y en gran parte graCIas a Le eorbuster, Aunque el cubismo haba capitaneado na
los arquitectos modernos desarrollaron revoluClon en las artes VIsuales, los Intentos
estticas con numerosos puntos en comn :x>r trasladar sus pnnClplOS a la arqUItectura
F'\ LE CORBUSIER '1887-1%51, ANORE lUR!;AT no habian tenido demaSiado xito Con un
~ 1894-19701, JOSEF HAVLfcEK y KAREl estilo retrico que pronto se convertmd en ~ .
HONZiK (1899-1961. 1900-1966), BERTHOLO sea de IdentIdad, le Corbusler pareca
LUBETKIN 1901-1990)
condenar dicho mOVimiento, pero en realidad
V volumen, forma. espacio, luz. pureza
estaba muy InflUido :x>r el mismo. Como la
pintura cubista, el pUrismo pletriCO
Tras una primera etapa Inflvenoada por presentaba los objetos de formas
el moVimiento de Arts and Crafts y un sorprendentes aunque, ms que
periodo de farmaClon autodldaeta que fragmentarlos, subrayaba su caraeter
Incluy VIsitas al monte Athos y lecturas de volumtriCO. Y es que para Le Corbusler, lo
que dehna la arquitectura era "la magistral EDIFICIOS CLAVE
.. Villa Savoye, POISSY, Francia, LE CORBUSIER,
conjunCin de masas unidas por la luz". 1929-1931
En la dcada de 1920 Le Corbusier En la decilda de 1920 Le (orbu';ler dcf... , 1(1 vl\'lend;J
desarroll una esttICa de daras referenCias corno un.. r1ilqUllld en 1(1 qUP!iE! pueda \'l\'Ir" Su
modernas de formas blancas y alargadas, esttica pUrlsla!iE! re\'cla a(lIt ('n ~ef11('nlos s.mles pero
claramente dl.'tlnldoo, pllotl, ventanas tJt'~nudas. JiHdlnes
resultado de la comblnaon entre arte y PO la azotea y la mas eldborda pmmenade
tecnologa Los nuevos mtodos de arrhrrec:turdlc en pllnlPrlQf
constrUCCin, argumentaba, seccionaron la
relacin entre el esqueleto de un edifiCIO y su Estanque de los pinguinos, zool6glco de Regent's
Park, Londres. BERTHOLD LUBETKIN, 1934
epidermis. haciendo pOSible elevarlo del suelo.
Muy InllUldo por Idl~tel.ca dp le Corbuslercon su,> formas
Los Jardines en las azoteas permitan una y \,OlurT'K'!"\('f> hl.1ncos. en Ll,betkm t<lTllbln ><;t<l prewntp la
mayor InteraCCIn con la naturaleza y los herencld del constr ':C.liVI~no fU'">O. E'\Ildel1le en lit r<lmp.J
amplios ventanales hOrizontales enmarcaban esp ra:, K0l10 dl' 1,1 arqUitectura lTIOdeffld hlll.1nlC!
el paisaje exterior de maneras Innovadoras
OTROS EDIFICIOS
De esta fase de su carrera como arquitecto FRANCIA caXllaroche JCd!l/'lell'l Par~. LE CORBUSIER.
data la creenCJa raCionalista de Le Corbusier 1923. \1111<1 Stetn, (,,1rches, LE CORBUSIER. 1927, Wla
en que la produccin Industrial podia refinar Sl'IJrcll, Par .., ANDRE LURCAl 1925-1926
los objetos hasta recuperar sus formas
REPUBUCA CHECA of ena ~tdldl d/.' pl"r'l'ilones. Praga,
esenCIales. conWllE~ndolos en componentes HAVUCH y HONZIK, 19791933
clave del diseo arqUltectnlCo. Sus Ideas
contInuaron evolUCIonando y, a partIr de la
dcada de 1930. sus creaciones se volVIeron
deliberadamente toscas, conservando no
obstante un poderoso senLJdo formal.
atrae1lva para los nuevos regimenes sinnimos de arquitectura moderna. En Bauhaus Des~u. Alemania, WAlTER GROPIUS, 1926
SOCIalistas alem~n y SOVitiCO era que el 1932, Henry Russell-Hltchcock y Phihp Cuando GroplUS fue eh:~gldo director de la Bauhaus en
1919 sta e'>taba localizada en Welmar.las difi<ultades
racionalismo pensaba "a gran escala" y Johnson se encargaron de exportar el estilo,
pohtrcas forzaron su tra~ a DesSclU. lo que dIO a
Situaba la planificaCIn colectJVa por encima convenientemente despOjado de su carga GroPIUS la oportunrddd de dl~ar una nlle'Va sede_ L:l
de los edificios indiViduales, de Igual modo SOCial, a Estados Unidos en su proyecto del eS\fudura est" bd~da en formas geOffif>tnc<ls senCillas y
Que la "sooedad" estaba por encima de los Museo de Arte Moderno de Nueva York la modulrl(ln de los dl~lIntos volumenes confieren a
"IndiViduos" La arquitectura pareca capaz e<;le conjunto arqUltectf"liCo. pnnCipal exponente del
(MoMA). As se complet la tranSICin del
raoonall'imO, un gran dl1amlsmo
de subirse al tren del progreso tecnolgiCO y radonahsmo a un estilo puramente esttiCO
ausploar un nuevo orden social. El termino OTROS EDIFICIOS
Neue sachlichkeit (nueva obJetiVidad) fue Pabelln de Barcelona, EItj)O'iI(K)n Unrversal de Barcelona,
EDifiCIOS CLAVE MIES VAN DER RQHE. 1929. casa s<:hroder, U'recht.
acuado en Alemania y revela una Viviendas obreras de Weissenhof, Stuttgart,
Paises BalOS. GERRlT RIElVELD. 1924-1925
~ A prinCIpiOS del siglo xx, dos profundidad filosfica conSiderable. JACDBUS DUO, 1927
~ acontecimientos pusieron de El raoonalismo propICI la construccin de El gobierno ,:Iemn encargO id construccin de este
manifiesto la relacin entre arqUItectura y numerosos complejOS de VIViendas, conjunto de casas obreras pora demostrar el potenCial de
Il1dtenahsmo, riKlOflclhW)() estruClUral,
LJ -Nueva Arqulte<tura- para aportar soh.K.lOl'leS al corporallsmo
r<'lcionalismo: la posibilidad de constrUIr especialmente en Frandort y Berlfn. Muchas
problema de lil escasel de vIviendas en la Alemania
edificios enteramente a partir de elementos eran en realidad constrUCCiones tradiCionales pos;tenor a la Primera Guerra Ml,mdlal El proyecto Inlcl,,1 expreslolw.mo. posmodernismo,
produCidos de forma mdustnal y la ocultas baja un barniz de modernidad, ~tuvo a cargo de MI~ van der Rohe_ IOldhansmo
aceptaCin de Que los avances cientficos aunque Ernst May en
traan consigo mejoras sustanCIales en las Francfort y Groplus en
condiciones de vida. por lo que adoptarlos sus casas de Weissenhof
se haca imperativo. El raCionalismo si recurneron a los
arquitectniCo naCI, as, de la conciliacin elementos
entre progreso tecnolgico y compromiso prefabricados y
social. producidos en sene
r-\ WALTER GROPIUS (1883-1969), LUDWIG Pero fue el poderio
, . . MIES VAN DER ROHE <1886-1969); ERNST formal de creaCiones
MAY (18861970); LE CORBUSIER (1887-1965), indiVIduales como la
GERRIT RIElVELO (1888-1%4), HANNES MEYER
Bauhaus de GroplUS o
(18891954); JACDBUS JOHANNE5 PIHER QUO
(1890- 1963)
las casas de Le Corbusler
lo que concit mayor
1\ prodUCCIn Industrial, trazado atenCIn pblica
~ raCional, estructura Constituyen testimoniOS
fCilmente reconocibles
Los primeros ejemplos de arquitectura de la "Nueva
dedicada a mejorar las condiCIones ArqUitectura" que
sociales datan de mediados del Siglo XIX, pero eclipsara cualqUIer otra
el debate sobre si las nuevas tecnologlas manifestaCin.
requerian o no nuevas formas Las formas
arquitectnICas es an m~s antiguo. Sin elementales del
embargo, hasta las convulSiones sociales que raoonalismo, suS
sacudieron Europa hacia el final de la Primera espacIOS dIfanos y
Guerra Mundial, ambas tendenCias no se borrosas fronteras
fUSIonaron en el llamado" raCionalismo". Lo entre las partes de un
que hacia la nueva retnca especialmente edifiCIO se volvieron
A finales de 1920, el funoonallsmo estaba ... Ayuntamiento, Seinajoki, Finlandia, AlVAR AALTO,
aSOCIado Indefectiblemente a las formas 1958-1960
Aalto declar que "lOS oolflclOS pubh(os [ J Y Id'lOS
orgimlcas de arquitectos como Hugo Haring debian gUdrdar una (I('rld drmonra" revelando la
y Hans Scharoun, para qUienes los edifiCIOS dlrnen~rfl sOClal y SUT'lbh(1 de su cO/"leppro del
eran herramientas humanas. Fue esta funClonal,smo En este Ayuntdmlento, la piantd bella,
dimensin SOCiolgica la que llev al drfana, y el c.uerpo prlnop.J! del ('(IifICIO qP '>Obres e
por E'lleiildo son 1E'SllmOn,o de !tU tlumafllsmo liberal
funcionallsmo ms all del expresionismo,
cuyas formas Irregulares y en ocaSiones
torpes marcaban el contrapunto a la OTROS EDIFICIOS
supuesta objetIvidad del raCIonalismo. Audl:orio, ChICdgo,1 nOIlt., LOUIS SUlllVAN, 1887-1889,
Untty Temple, Qak Parlt, {hlCago, FRANK LlOVD
Expulsados del tren de la modernidad, en
WRIGHT. 1905-1907, grdf a Gar<au, cerca de lubeck,
gran parte por desavenenCIas con Le Alemania, HUGO HARING. 1924-1925, Faeultdd de
Corbusler. los funoonalistas se refugiaron en Ingen ena <le la Unrver!>lddd dE' lE'leeslef. le1cesler.
Escandlnavia. As, el sueco JAMES snRUNG (en (OIabol'aClon con JAMES GOWANl,
1959-1963

@ E'xpr('SlOnlsMo, eonSlruct.y.smo

Q posmodernrsmo, deconstru(\ll,Irsmo

del

110 .

construcCIn de edifiCIOS de gran altura. En


ChlCago, concretamente, a partir de la dcada
de 1870. Wilham Le Baron Jenney. Daniel
. . '

EDIfICIOS CLAVE
Edificio chrysler. Nueva York, WllLlAM VAN ALE N,
1930
Con su dec.oraoon propia de la epoca doradd del JclZZ Ysu
OTROS EDIFICIOS
. .

Estados UnIdos ofiCinas del eh/cago Tribune, (Mago,


IIhnOlS. RAYMOND HODO, 1925; Emplre Sla1E', NueviI
York, SHREVE. LAMB ANO HARMON, 1931, edIficio de
111

Burham o loUls Sullivan llegaron a la cpula de acero terminada pn una afilada aguja (con la que la RCA Rockefpllpr (",nter, Nueva Vot\:;;, WAllACE
conclusin de que los volmenes alargados y at'QUJtedO y dMmle pretendan asegurarse de que fuera ej HARR1SON eral., 1931-1940, numeros 860-880 de liIke
ms alto d'I mundo), el Chry<Jer BUlI(llng erJ("clfna la 5hofe Orive, ChlCago, MIES VAN DER RDHE. 1950-1951,
las nuevas estructuras Iban a revoluCIonar las
eseflCld de la era de los rascaaelos Fue temunado C(lCorp (enler, Nueva York.. HUGH STUBBINS. 19n
convenCiones arqultectOIcas hasta volverlas wvnedlataffiE'llte antes df> que la caida de la Boka de watl
IrreconOCibles. Para Sullivan. cuyo ensayo 'El Sueet rmnara la (oohal'lLl en las bondildes del cap't<lIMKl MAlASlA TOfres Petrooas, KU<lla lumpur. CESAR PEw.
ectlficlo alto conSiderado artistlcamente", fue 1998
Edificio Seagram, Nueva York, MIES VAN DER ROHE
el pnmer Intento conSCIente por desarrollar
con la wlabora(in de PHIUP JOHNSON, 1954-19S8
una teoria del rascaCielos, la altura suponia ur Desde que llegara a Estados UnlCiosen 1938, Van del" Rohe
reto "emocIonante" Sullivan aprovechaba la habia del.anollado UOI poc!efOSd esl(>{l{cl persooaI basada
estructura en acero para crear las en la lfIterpretdCln OltlCa de la arqurtecturd en iKel'O En totalitarrsmo. (Ofporallsmo
proporCiones elegantes de sus edifICIOS y, para este edlflOO In((.'fltO transm.hr Id eserIClcl del r<lSCiKIeIos A
nenuclocalJflldo dP rd(1Q(l(l1 y anodlOO, el e<i111OO
su onglnal ornamentaan se Inspiraba en las Seagram es en realddd InqUle\dntemente ambtcJuo
formas de la naturaleza
En Chlcago continu el diseo de
- ~- ~~ ~
...............
..
rascaCielos hasta entrada la dcada de 192Q t
. . . ... .. .. . . .
...............
..
El concurso convocado en 1922 para la
construCCin de una torre de ofiCinas para el . . . ... ... ....
..........
Chicago Tribune atrajo candidaturas de todo ..........
...... lO

el mundo. Sin embargo, Nueva York se


conVirti en el centro de la construccin de

,

.

rascacielos, con el edifICIO Chrysler de Wilham
~ Conforme sube el valor del suelo, la van Alen (1930), que compiti con el Empire
~ Idea de construir haCia 10 alto se State (1931) por ser el ms alto del mundo
vuelve ms atractiva, Desde finales del Siglo Ambas obras sustentan el argumento de
XIX, tos rascaCielos han puesto a prueba el Sullivan de que el crecimiento demogrfico y-
IngeniO de los arqUitectos para encontrar el la especulaon Inmobiliaria favorecerlan la
eqUIlibrio entre comercio y arte, asr como construccin de edifiCIOS cada vez mas altos.
desafios tanto tcniCOS como Visuales. Por su parte, el Rockefeller (enter exploraba
r'\ WllllAM lE BARON JENNEY (18321907); la idea de un distrito urbano comercial que
. . . DANIEL BURNHAM (1846-1912); RICHARD combinara construcciones de mediana y
SHREVE, WllllAM lAMB y ARTHUR HARMON
elevada altura con el edificio de la RCA de
(18771946,18831952,1878-1958); RAYMOND
HOOO (1881-1934); WllllAM VAN AlEN (1883-
Raymond Hood como eje central
1954), lUDWIG MIES VAN OER RDHE (1886-1969); A partir de 1945 Chlcago recuper el
WAllACE HARRISON (1895-1981); HUGH STUBBINS protagonismo perdido, en gran parte graCIas a
(1912-), CESAR PEllI(1926-) los arquitectos del estudio Skldmore, DWlngs

v altura, hOrizonte, "factor sOCIal",


"forma supeditada a las finanzas"
& Merrill, que lograron reduCIr la cantidad de
acero necesaria para las estructuras,


minimizando asi costes y recursos. En los
Dos avances tecnlCOS ocurndos en la ltimos aos, la emergente economa aSItIca
segunda mitad del Siglo XIX --el ascensor ha Situado a este continente en la vanguardia
y la estructura de acero- hICIeron posible la de la arquitectura de rascaCielos.
~ Los regrmenes.total!tanos dlferian que desempe la arquitectura en sus
\.:JI de anteriores tlranfas en la vanedad Ideologas y proporciona respuestas a los EDIfICIOS CLAVE
de recursos tecnolgicos que tenan a su interrogantes planteados por el totalitarismo Universidad de
alcance y, por tanto. en el grado de control lomonosov, Mosc, Rusia,
respecto a la relaCtn entre arquitectura y
lEV RUONEV, 1947-1952
que podian ejercer. Posean los mediOS y la sociedad Sfalin envI una delegaCIn
motivaCIn para orquestar grandes fuerzas En Itaha. la vanguardia sobrevIvI y fue secrela de arqUitectOS l
en las que apoyar su autoridad. con aSImilada por la arquitectura ofiCIal del estudiar los rascacielos
resultados que reflejan el dIlema latente en estadounidenses a modo dp
rgimen. Las colonIas destinadas a los hiJOS
su Ideologa entre proclamar sus proezas preparacrQn de 1.3:. famosas
de emigrantes asf como las ofICInas centra es !Ofres ~de Ia~ !>tete
tecnolgicas sin por ello dejar de Incorporar del Partido FaSCIsta y numerosas estaciones herrnanas~ Est(X ed,fIC'OS
referentes hlstncos y nacionales ferrOVIarias son variaCIones del estilo proclaman los valores
bokhevlques por loda
r"\ AlEXE1SHCHUSEV{1873-1949J, moderno. El proPSito era emplear la
MOSCu. asyo panorama
, . , PAUl TROOST {1879-19341. MARCElLQ arquitectura para dotar al pas de una dominan esta. de 240
P1ACENTINI1188J.1960/; LEV RUDNEV coheSIn simblICa y operativa. metros de altura, alberga ~a
(1885-1956J. BORIS laFAN (1891-1976), G1USEPPE
TERRAGNI (1904-1943), ALBERT SPEER 1904-1981)
En algunos casos, el control estatal hlza unrverstditd estilldl de Mosc
pOSIble la construCCIn de obras maestra~ 'J esta f10nqueada por asalro
1'\ poder, gigantismo. hlstonClsmo, del raCIonalismo, como la Casa del FasCla de
alas desl,nadas a acOmoddr
~ gesto a I(X estud'anles
Gluseppe Terran, en Como, un edIfiCIO Ql,..e
faSCIna a estudIOSOS de la arquitectura por su Casa del Fasc:io, Como.
los regmenes europeos totalitariOS rigurosa complejidad y que demuestra que Italia, GIUSEPPE
de las dcadas de 1930 y 1940-la la teoria deCImonnICa segun la cual las TERRAGNI. 1932- 1936
Una relnterpre:a(Jn
Alemania nazI, la Italia faSCista y la Unin sociedades no pueden produCIr arquitectura E'1l?gante aunque austera del
Sovitica- emplearon la arquitectura como de calidad no sIempre es CIerta. plilZZO clsico constrUida
herramienta politlca. Estos tres paises Los reg!menes nazI y SOVitICO fueron para alOjar oflonas deJ
posean una importante tradicin de aparato faSCIsta Su
ms despIadados con el legado
grometria 'J sus
vanguardia artstica; la forma en cada uno vanguardista de sus respectivos paises y proporoonc:. ~on
hizo uso de la misma da una idea del papel ms megalmanos en sus ambiCiones extraorcllnarlamente
Albert 5peer sofl:'llcadas, la CrlS<l del
proyect una nueva FaSClo cs repreSen1a:lJvil del
raoonalislno Ilallal\O,
Berlln para Adal! arrap<ldo emrc la urgcncra
Hitler con una por modernizar la sooroad y
gigantesca el arte pero tambin
recreacin del faSCinado por lil histOrio'!
Benjamin de que el faSCIsmo representaba
Panten como eje OTROS EDIFICIOS
el estetlzacin de la poltica
Mausoll."O de lenrn, Mosc. Al(XEI SHC HUSEV, 1924.
central. Antes de En Rusia, el rechazo del proyecto de Le 1930; complejo de c1parlamentos, Mosc. BQRIS IQFAN
eso, su estadiO ""orbusler para el palaCIO de los SovIets a 1928-1931. Casa del iute alemdn, M'JnICh, PAUl .
ZepeJlJn en 'dVor de un "pastel nupCial estalinista" TROOST. 1933~ 1937; Recinto de la ExPOC;IClon Universal
Nuremberg sIr o 'oranado con una estatua gIgantesca de
de Roma (EURl. MARCElLO P1ACENTtNI et al. 1937-
194 2; CancJller1a, Be-rhn, AlBERTSPEER, 1938, Palaoo
de escenariO a las ~njn marc la ruptura definitiva con la de las Clenoasy la Cultura. VdtSOv,a, LEV RUONEV, 1955
peliculas de anguardld artis,tJca. Aunque algunas Ideas
propaganda de Len l JeJ construet,vlsmo sobreVIVIeron en el
Rlefenstahl. preclaSlosmo. urbanismo monumental,
fTlblto pe la plantflCaCln urbana, en plet;yno. r<lSC.M'elos
conflrm<'lndo la ~nerallos edlflClOS se conVirtieron en
opInin de Walter -tSPldas parodIas de la decoraClon clsica
r3ClonailSlTlO, ecOlogIsmo.
reglonallSrTlO
114 . ~ 115

~ El corporausmo surgl6 a partir de Sin embargo, en 1932 Henry-Russelt


~ finales del siglo XIX para hacer frente Hitchcock y PhlJlp Johnson demostraron la
a las nuevas necesidades funoonales y caducidad de la dlstlOCln de Kahn en su
estticas de las grandes compaas. Estados expoSICIn "El estilo InternaCIonal", en el
Unidos abrlo nuevos hOrizontes en la gestin Museo de Arte Moderno (MoMA). las
corporativa y en las tecnologl3s de corporaciones que buscaban ofrecer una
construcCin y demostr que la arquitectura imagen cultivada y contempornea
podia servir a las necesidades estticas de las abrazaron su nuevo mensaje despues de la
grandes corporaciones. Aunque relaCIonada Gran Depresin y la Segunda Guerra
con el funoonallsmo y el raCIonalismo, la Mundial. Asi, la lever House de Skidmore,
InfluenCIa especfica de las altas finanzas Owmgs & Mernll, en Park Avenue (1952)
estadounidenses dot a la arquitectura Inaugur un nuevo modelo de corporatlsmo
corporativa de rasgos propios que combInaba una torrerascacielos con un
r"\ lOUIS SULLlVAN (1856-1924); FRANK podio. presentando asi dos alturas, Con sus
. . , lLQYD WRIGHT (1867-1959); ALBERT KAHN 24 piSOS, la Lever House pronto se VIO
(1869-1942); LUDWIG MIES VAN DER ROHE (1886- superada por el 5eagram Building de Mies
1969); PHlllP JOHNSON (1906-20051: van der Rohe, construido Justo enfrente
EERO SAARINEN (1910-1961), 5KIDMDRE, DWINGS
& MERRILL (fundado en 1936)
Muy pronto. conforme Estados Unidos
afirmaba su hegemonia econmica mundial,
1\ modernidad, funClonalismo, gestin el horizonte de sus prinCIpales ciudades se
~ empresarial, Identidad corporativa, fue poblando de elevadas estruduras de
Industria, negocIos, tamao, racionalidad acero y vidrio. la esttica Industrial haba
pasado a dominar la Imagen corporativa de
los arquitectos norteamericanos de la Igual modo que las grandes corporaCIones
dcada de 1920, Incluido Albert habian pasado a dominar la Vida pblica
Kahn, disearon fbricas en estilo funClonal
a la altura de las creaciones de los maestros
modernos europeos. Durante la dcada
siguiente, Frank Uoyd Wright, que habra
proyectado edificios de oficinas siguiendo
los nuevos conceptos de gestin financiera,
dise las emblemticas oficinas centrales
de Johnson Wax en Wisconsln. Otros
arqultedos ms convencionales optaron por EDIFICIOS CLAVE
respetar la distincin estableCida por Kahn Oficinas cenlrales de Johnson Wax, Racine,
entre producClon de edificios (para fbricas) Wlsconsin, FRANK LLOVO WRIGHT, 1936~ 1939 (torre
de los laboratorios 1944-1950)
y representaCIn arqUitectnICa (para las
Wrlght Ide Ufld dl!>po!>tCJOn diferente para cada ~ de
ofiCInas centrales). Asi, el centro de los bloques segun su funclon. Cada uno estJ pe'1SCl<J o
Ciudades como Detrolt, Chlcago o Nueva para esllmular a los trabajadores a concentr,;rSE' el su
York se llen de elegantes edificios de trabaJo, al hacer que la IlumlOaClOn pt'fIetre desde ardlol
ofiCinas de estilo histOriCista que Wnght tambin dlSel'l6e1 mob1 afio para el b10q ci~ la
admmlstraCln Desde el extenOf, las ofl(Jnas p<JIPl "'l
contrastaban con el paisaje industrial de las una ma~ homognea de Iadnllos. su monoto' la ~
afueras, donde se concentraban las romplO mas tarde al aadirse una torre dE5llnad.l a
fbricas ; berg,r los laboratooos
structura Ismo Estructura Ilsmo
,... Apoyndose en las nuevas teoras entorpecer la Interaccin SOCial, y su
~ antropolgICas. el estructuralismo expresIn esttlca era algo secundario Sin
vino a sugenr que el conOCimiento de 105 embargo fue IneVitable que los
patrones de comportamiento humano y de estrueturallstas terminaran por hacer r1gldas
las relaCiones sOCiales poda constituir la lo que debian de haber Sido frmulas SOCiales
base para un estilo de arquitectura que fleXIbles.
dejara atrs la ortodoxia basada en la Van Eyck fue uno de los fundadores del
tecnologra propia de la modernIdad EqUIpo X, la generaclon de arquitectos que
r-\ RAlPH ERSKINE (1913-1995), JACOS hizo doblegarse al Congres Internatlonal
~ BAKEMA(1914-1981l; AlOOVANfYCK d'Archltecture Moderne en la dcada de
: 1918-19991, HERMAN HERTZBERGER (1932-1 1950 Otros miembros del grupo, InclUidos
6'\ agrupaon, asamblea. formaCIn Peter y Altson Smithson, propusieron
~ social. InteraCCin proyectos urbanos a gran escala que, segun
ellos, eran consecuencia lgica de patrones
la reconstruCCin urbana necesarra abstractos de InlerciCClon sOCIal. Incluso le
posterror a la segunda Guerra Mundial Corbusler se sum a esta tendenCia en su
pareca ser la tabula rasa que necesitaba la ltimo proyecto, un hospital en Veneoa que
arquitectura moderna para demostrar su nunca llega a construirse. Sin embargo, el
capacidad de crear CIudades. Sin embargo. mas eXitoso de estos nuevos proyectos se
no tardaron en surgir debates en torno a debi al estudiO de arquitectos Candllls-Joslc
conceptos como monumentalidad o Woods y su plan maestro para la Frel
Jerarquia en el seno del Congres Internatlonal Universltat (UnIversidad lIbre) de Berlin, cuyos
d'Archlteeture Moderne, que haba sentado ideales liberales y currculo abIerto
las bases de la ortodOXia modernista desde presentaban una gran afinidad con el
su fundaCin en 1928 estructurallsmo.
liderado por arquItectos Jvenes que por
tanto no habian estado actIvos antes de
1939, el estructurallsmo rechazaba la EDIFICIO CLAVE
Oficinas Centraal Beheer, Apeldoorn, Palses Bajo~,
tecnologla como poder generador de la
HERMAN HERTZBERGER, 1970-1972
arquitectura y buscaba nuevos arquetipos El cspa dI? oilclnas diseado por Hertzberger esto:lDa
que fueran Inmunes a los cambiOS histrrcos. diVidido en pequeas e Id"n!l(aS unid<ldt'S lodas viSibles
Su gran inspirador fue Aldo Van Eyck, que entre si y con espacIOs comunes compartidos
habia recorrido el norte de frica haCiendo
OTROS EDIFICIOS
suya la proposicin de LviStrauss de que la Orfanato. An'~terJalll. ALOD VAN EYCK, 1957-1960,
estructura de una sociedad derrva de las Frel Unlversltilt, Berhn. CAND1US-JOSI(-WDODS, 1~:)'
redes de relaciones que subyacen en ella 1979; ColegiO MontesSOrl. Del/l, Paises BaIOS. HERL"AN
lvl-Strauss tomo prestados conceptos de HERTZBERGER, 1966-1970: Clcue Hall Colleg"'.
Cambridge. Inglaterra, RALPH ERSKINE. 1967. HosP al
la IIngistlca y los adapt a la antropologia
pSIClUlalnCQ, Middclharn s. Pc1ISE'!> 8aJos, JACOB
Al trasladar esto mismo a la arqUItectura, Van SAKEMA, 1973-1974
Eyck planteaba que el obJetiVO era identificar
patrones SOCiales y de comportamiento. las relllOrl<1h!>ffiO. ecologlYl1O. construtt v,
formas y los espacIos de un edifiCiO, aunque bruta IsmO. metaboh$lllO

por fuerza tenian que adaptar una forma


fSica concreta, deban fomentar antes que
~ El regIonalismo fue una reacdn a la Conforme la moderOldad se Instalaba locales. El crtiCO de arquitectura Kenneth
\.::1 excesiva uniformidad de la en la expresin artistICa occidental. se Frampton, en su ensayo "Hacia un
arquitectura moderna. Aunque lgICamente hizo eVidente que sus cualidades, los reglonahsmo critico", reconocla una
varlan segn su emplazamiento, lo que materiales y las tecnicas de construccin no tendencia que haba comenzado dcadas
confiere coherenod a las distintas eran fCilmente aplicables en otros lugares antes, al tiempo que proporcionaba
manifestaciones arquitectnicas del planeta. Le Corbusler se enfrent a este legitimidad tenca a la prdica arquitectnica
regionalistas es el compromiso comn con desafio en su diseno para la nueva CIudad de de adaptar la modernrdad a condiCIones
diseos que respondan a las condiCiones Chandigarh, en la India donde, en topogrficas y climtICas particulares.
locales y la frecuente incorporaCin de colaboraCIn con Max Fry y Jane Drew, El regIonalismo ha floreCIdo en especial all
elementos autctonos. pronto lleg a la condusln de que el clima y donde la modernIdad tiene un propsito La arqUItectura IndIa es menos
r"\ HAS5ANFATHY(190D-1989), LUIS la industria de la construcCIn en la India polltlCO, como en Amnca latina y en la India. espectacular en aparienCIa. Para creadores
. . , BARRAGN t 1902-1988); BRUCE GOFF (1904 hacan preCIsa una arquItectura adaptada Las creaciones de LUIS Barragn en MXICO y como Charles Correa y Raj Rewal, la
1982), OSCAR NIEMEYER (1907-), ERNESTO Muchos otros arquitedoS, desde el de Osear Nlemeyer en BraSil constituyen dos herenCIa es importante, pero Ifrecuperable,
ROGERS (1909-1969); GEOFFREY BAWA (19192003);
ecidico Bruce Goff en Oklahoma hasta el variantes con personalidad propia, ambas Ofrece ana logias antes que modelos a Imitar,
CHARLES CORREA (1930-), RAJ REWAL (1934)
exquIsItamente sensible Geoffrey Bawa, apoyadas en la Ingeniera graCIas a la cual es mientras que la modernidad sugiere fines
~ tecnologa ad hoc. reinterpretacln, en Sri Lanka, encontraron su propio estilo. poSible crear formas extraordlnanamente SOCIales que no eXistan en la arquitectura
~ adaptaCin, lugar adaptando algunos de los pnnClplos form, es dinmicas y de gran colando que deben tanto india tradiCIonal Su trabajO es un equilibno
de la modernIdad y empleando matenales a las tradICIones de sus respectivos paises sutil entre ambos lenguajes.
como al espintu de la Bauhaus
EDIFICIOS CLAVE
... Edificio del Parlamento, Kotte (a las afueras de
Colombo), Srj Lanka, GEOFFREY BAWA, 1979-1982
Concebido como un comple)D-lSla SItuado en ej(' con el
centro urb<!no de Co~ombo. P'>te e<!l!l{'oO poscolonlal es
tiplCO de 'a arquitectura reqlona',s!a moderna Incorpora
cooc.eptos locales de espacIO y rnatE'f,ales dentro De un
marco general qtl(' l,ene muchos elementos modefflO'i.

..... Museo NiterOI de Arte Contemporneo, Rio de


Janeiro, OSCAR NIEMEYER, 1991-1996
En gran p<1rtegraua!>a la dilatada carrera de Osear
Nlemeyer, la arqUltecturrl pn Br<1sil hil de!>arrollado su
propia V{'rtlente de la modermdad El onglnal uso del
hormign, aqul como soporte ck:> una estructura (on
fOfrTld de na...e ~pa(lal Que parece d sponPr-;e a Wf(dr Id
bahia. es Cdr<Kter stl(O de ella

OTROS EDIFICIOS
Nueva Gourna, Cefca de Luxar, Egipto. HAS5AN FATHY.
1948; <,rlla de eXpQ!>l(lones del PalaCiO de la IndU5lfla, 530
Paulo, OSCAR N1EMEYER, 19511954, Torr('Velasea,
Mil;n, ERNESTO ROGERS. 1954-1958, Gandhl Ashr..m
Museum, Ahmedabad, India, CHAR\ ES CORREA, 1963.
losClutx~. Ml>xICo D F, LUI5 B.A.RRAGAN. 1967-1%8

ecOlogISmo. p<;truc{ura' vno


Metabolismo
haban alterado por completo la frontera OTROS EDifICIOS
JAPN Casa dE'l (elo. TokiO. KIYONORl KJKUTAKE,
entre lo pbliCO y lo privado. Ahora era 1959: Rlssho UnrverSlty. Kumilgaya, fUM1H1KO MAKI.
pOSible escuchar la radiO desde cualquier 19671968. Torre Sony, Osaka. KISHO KUROKAWA<
lugar o mantener una actiVidad privada a la 1976
vista de todos. Esto, crean, tenia profundas
implicaCiones para la nocin convencional
de hogar, que ellos conceban como
cpsulas cargadas de tecnologia; para las
institUCiones pblicas, que ahora pasaban a
ser redes, y para las CIudades, convertidas en
campos de practICas para experienCias
nuevas. Su Imaginera graflca estaba en gran
medida inspIrada en la ciencia fICCIn.
la Feria Mundial de Osaka de 1970 coloc
las proezas tecnolgICas japonesas y l los
metabolrstas en un pnmer plano InternaCional.
Pero para entonces el grupo haba comenzado
a esclndlrse. Sin embargo. la relaCin entre los
reinos Virtual y real ha continuado Siendo una
constante de la arquitectura Japonesa.

EDIfICIOS CLAVE
t--Torre Nagakin. Tokio, KISHO
~ En 1960 surgieron los metabolistas, 1950, el legado artstICO del Imperio nipn y KUROKAWA, 1972
~ un grupo de talentosos arquitectos el rpido crecimiento econmiCO propiciaron Segun los melabahstas,la ecnolog,a de
japoneses que alcanzaron la madurez una ruptura deCiSiva con la esttica europea masas provocarla que los espaclm privados
creativa despus de la Segunda Guerra se redUjesen a "vainas" eqUipadas con las
Kenzo Tange, gran Impulsor del
ltimas comodidades, como las ctlpsulas
Mundial. Sus pnnClplos artrsticos reflejaban metabolismo, trat de Incorporar la esenCia indiViduales de esta torre Nagak.ln. los
las preocupaciones de una sociedad de la tradiCin Japonesa a sus proyectos, bloques de viViendas estarran wnectados
sometida a un creCimiento demogrfco y a recurriendo a la analoga antes que a la con las zonas publicas (le la Ciudad por
continuos cambios tecnolgicos. Al actuar imitacin directa. Otra influencia Importanre mediOS de transporte
como grupo proporCionaron una plataforma fueron los proyectos de la etapa ultima de le -. Ayuntamiento, Tokio. KENZO TANGE,
desde la (valla arquitectura japonesa pudo Corbusler, como el pabelln Philips para la 1991
ejercer InfluenCIa a escala internaCional Feria Mundial de Bruselas en 1958, una lange fue el arqUlte<to apones mas
estructura de vocaCin pica generada l Influyenle dE' la segunda !'T1ltad del Siglo x)(
r"\ KENZO TANGE (1913-2005); FUMIHtKO
partir de prinCipiOS matemticos. y sus Ideas fueron deoslvas para el
. . , MAKI (1928-); KIYONORI KIKUTAKE (1928-); dl?Sarrollo del metabo ISOlO Su ultima
KISHO KUROKAWA {1934-l Pero fue el auge en el consumo etapa reflea su comprormso COI1 las formas
electrnICo lo que empuJo deflnltlvamente-3 audaces y el uso de la teenolog;a Con mllS
~ simbiOSIS, comunicaCIn, tecnologa, los metabolistas a constItUirse en un grupo de 200 metros de altura. la~ torrE'5 gemelas
~ InformaCin con motivo del Simposio Internacional del del Ayuntamiento !le Cl/E'nlan entre los
edrfICIOS mS el>yados de TokIO. Al SItuar la5
DIseo, celebrado en TokiO en 1960. Para lanas publICaS en la palte SUpef'Ol", Tange
la modernidad tuvo una larga estos arqUItectos. las nuevas tecnologlas se hacIa eco de la f">Peranza de los
tradicin y vanos representantes electrnICas, desde el modesto transIstor melabolislas de reconclllilf 105. .ambnos
InsIgnes en Japn, pero durante la dcada de hasta los telfonos mviles Interactivos, plibllCO y pnvado mediante ~ arqUitectura
.. Posmodernismo
~ Aplicado a la arqUItectura, el significado. El posmodernismo fue una
~ posmodernismo engloba vanas reacCin concreta a esto surgida desde los
tendenClas que, a partIr de la dcada de propios cfrculos arquitectnicOs,
1960, buscaron ampliar el abanICO de Robert Ventun fue el primer
referencias y significados que la arquitectura representante y gran erudno del
era capaz de transmItir una vez liberada de posmodernsmo. En su libro Complejidad
la ortodoxIa de la modernidad. Sus fuentes y contradIccin (1966) y en la casa que
de InspiraCIn ,ban desde las referencias proyect para su madre en FIladelfia (1965)
histricas hasta la cultura popular, pero el se propuso (y lo logr) hacer una
nexo de unin de estas tendenCias era el arquitectura altamente Simblica con
compromiso con la pluralidad en forma y distintas capas de SIgnificado apoyandose en
significado referencias histricas y literarias. Como
dIscpulo de LOUIS Kahn, VentUrl busc
f"\ CHARLES MODRE (1925-1994); ROBERT apartar la arquitectura moderna de la
. . , VENTURI (1925-), DENISE sean BROWN banalidad que la caracterizaba entonces y
(1931-), JAMES 51lRLlNG (1926-1992\.
devolverle su compromiso con la tradiCin y
MICHAEl GRAVES (1934.), HANS HOLlEIN (1934.);
TERRY FARREll (1938-); ROBERT STERN (1939-),
el Significado Esto marc la pauta del
JOHN OUTRAM (1934-1, LEON KRIER (1946-) posmodernlsmo en Estados Unidos, donde
la dIferenCia entre "lo moderno" y"lo
Sintaxis. ambigedad, referencia, posmoderno" a menudo se reduca a una
Irona, pluralismo, "esto y lo otro" cuestin de "envoltorio", como en la torre

corporatIva de AT& T de Phllip Johnson o los


El posmodernlsmo se convirti en el edificIos proyectados por MKhael Graves.
lenguaje dominante en la segunda En Europa, donde la modernidad tiene
mItad del SIglo xx, una vez fueron evidentes mucho de manifestacin poltica y para el principe Carlos de Inglaterra. la ~ Staatsgalerie, Stuttgart. Alemania,

arquitectura moderna era una aberraCin JAMESSTIRlING.1977-1984


las hmrtaoones de la arqUItectura moderna econmICa, el posmodernlsmo adqUiere un
para Incorporar conceptos como contexto y valor dIferente. Para Lean Kner, consejero que haba destruido comunidades enteras.
la InclwOn de referencas neocklslCc1S f'xpl,c1tas. corno ,a
corn,!>Cl, confirma la l('ndf'f"lCid de Sterhng a la
Por su parte, Aldo ROSSI defendla los rnonumentaiload. pero Sf' trata dI' una monurnt>ntahddd
patrones histriCos urbanos como la nica PQ!irrloderna los colores llamativos nlfaducen un
base relevante para la arquitectura, eleffif'nto poplJ'~la en la compleja lombm';ClQn de
referenoas LUjturale~, m entras qu@a la altura del Stano
respetando la tradiCin pero Sin hacer
partes del muro estan P50ll<lrtujO') por el suelo, como SI:.e
referencia explCita a ella. Yla revalorizaCIn hubieran desprendido, rewlando una C5truCtura dedCero
del respeto a la tradleron permiti a James debajO de la E'nV011ur<1 posmodE'rna en piedra
Strrling dar rienda suelta a su gusto por las
OTROS EDIFICIOS
formas monumentales
Jo~na xhullin, Viena, Au~tlla, HANS HOLLEIN, 1972-
1974, Palla d'llalla, Nuevil Orleoll15.lOUI!>lana. CHARLES
EDIFICIOS CLAVE
MQORE, 1979; Hotele o !>flt'Y. florida, MICHAEt
Casa Vanna Venturi. Chestnut Hill, Filadelfia.
GRAVES, 1987-1990; Of(Clnas tentralp-s de DISflC'Y,
PensBvania, ROBERT VENTURI, 1964
California, MICHAEl GRAVES. 19881990, estacn de
Con ele proyooo, VE"f'ltun derllChtrO qUf' Ir.duso una
'iefVIC.lO. Isle 01 Oog<,. Londres. JOHN OUTRAM, 1988
casa de peqlJli!flas proporCiones puede ser nCil en
slgnif(cado, rc/erennil y 51mboh~mo. La chrmenea ~ un
Barroco, neorraciondllsmo
51mbolo centenariO de domesllcdad. el efecto trangu~r
del tejado ft'(uerda il un pediMento (Ia~co y la
corporallsmo, tecnologl~mo,
eqUilibrada aSI'l1etr'a de las ventanas es modefna,
raetonal,smo
COnstructlvlsta Indu!>O

Ismo Tecnolo ismo

~ En la dcada de 1950, la popularidad En los aos sesenta, el crtiCO britnico un centro ldiCO mvil para nios donde las Study estn muy presentes en los primeros
~ de la esttICa de las megalpolls de la Reyner Banham aconsej a los convenciones teatrales aparecan totalmente trabajOS de Richard Rogers y Norman Foster
literatura de cienCia-ficcin y \a creciente arquitectos abrazar la tecnologia para dejar renovadas, mientras que su proyecto Pottenes Foster era ms literalmente tecnfi/o y muy
acceslblhdad a las altas tecnologias Inspiraron atrs el legado antenor La arquitectura ThJnkbelt propona un nuevo concepto de InflUido por el norteamericano Buckminster
una nueva tendencia arquitectnica con la moderna, deca, haba caido vlctlma de una unIVersidad utlhzando la mfraestrudura de Fuller Para Rogers, en cambiO, la tecnologia
que los arquitectos trataron de salvar la brecha poco saludable y casI hlstonosta obseSin una zona industnal en dedive. Ninguno de los deba contribUir a la realizaCJn del Individuo
eXIstente entre el mundo de la ficcin y las por la composICin y la forma, justo en el proyectos lleg a ver la luz. y ser a la vez un instrumento para romper
posibilidades de los avances tecnolgICos momento en que el motor de inyecclon y los Igualmente Influyente en sus enseanzas con la tradiCin y las convenoones. A pesar
electrodomestlCos habian llegado para y su dIseo grfiCO -aunque tambin VIO de su alto despliegue tecnolgico, en
r-'\ RICHARD BUCKMIN5TER FULLER (1895- liberar a los IndiViduos de las jerarquas frustrados sus Intentos por llevar a la proyectos como el L10yds Building en
. . 1983). CHARLES Y RAY EAMESI1907-1978,
SOCIales y las rigldas tradICiones. prctICa sus proyectos- fue el grupo Londres se emplearon, de hecho, tcmcas de
1912-1988); RON HERRON (1930-1994), RICHARD
ROGERS (1933-); CEDRtC PR1CE (1934-2003); Fueron muchos los arquitectos que se Archlgram, cuya seductora ImaglOeria y clara construcCin tradiCIonales, revelando una
NDRMAN fDSTER (1935-), MICHAEL HQPKINS hicieron eco de las ideas de Banham, entre aflndad con los swmging sixtles apuntaban dicotomia tan incongruente como la que
/1935-): PETERCOOK 1936-}; RENZOPIANO(1937. ellos, el inclaSificable Cednc Pnce, qUien vea la a una arquitectura Imaginativa y llena de eXiste entre la esttica de fiCCIn y la realidad
NICHOlAS GRIMSHAW (1938-)
arqUitectura como una oportunidad para nuevas posibilidades. de tos aparatos electrodomsticos de uso
6\ tecnologa, ligereza, eficaCIa, contnbulr a la reordenaGn de la SOCiedad tI El amor de Banham por la tecnologa y la cotidiano, responsable en primera Instancia
~ marco y la directora teatral Joan LJttlewood disearon influenCIa de las casas del Calnornlan Case del auge de la arquitectura high techo

Tecnolo Ismo
EDIFICIOS CtAVE
Centro Georges Pompidou, Pars, RENZO PIANO y
RICHARD ROGERS, 1971-1977
Plano V Rogers tueron 'os ganador~ del concurso para la
com;t(U((lon de un centro de arte contemporaneo (00
una VISIn radical que pretendfa "democratJ2:ar" el
acceso al arte Ols.enaron una sene de plantas dliJfanas,
~n paredes Ol columnas de separacIn de modo que 1O'i
obetOS pudieran colocarse por tCJd<b parte-s. Adema.., se
opt pO( situar las Instalaciones de calefaccin, a'fe
a<andtO()(\<ldo, ~um\l'\acln, ele. en la pdrte pcme"lOf
del ediliCIO Y se les dIO un tratamiento monumental

~ samsbury Centre, Universidad de East Anglia.


NOrwKh. Inglaterra. NORMAN FOSTER. 1978
Convertir la estructura v.l..cKIa vez en mayor grado.
tamboen la'> ,nstalaCIones de fomaneni! y ventJlaoon P'1
formas artlSl'CilS. fut> uno de lOS rasgos esnhstlcosde la
,}rQUlIE'Clulil btllclnlCil htgh techo En este compleJO
,nlegrado por centro de arte y hangor, la estructura y las
Instalcl(l()Iles de servl(lOS comparteO un espaoo ddnldo
por elll'iO de acero La luz y la temperatura ~n
mocilf,cadas dP~(' el exterior de forma que perm'tan la
[QnservdCIQf1 ptima de la~ obras de arte

OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Edlfloo Uoycts, Londres, RICHARD
ROGERS,1978-1986, boca Inmo~, Newport, Soutn
Wa1es. RlCHARD ROGERS, 1980-1982, laborator,m
SChlumbergl?r, C"mbrldge, Inqlalerra, MICHAEl
HQPKINS, 1985; ofiCinas centrales de Imagln,ltIon,
Londres, RON HERRQN, 1990

ESTADOS UNIDOS E<lrnt's House, Lo~ nge.es,


Callfvrrlid, CHARLES y RAY EAMES, 1949

CANAD PilbellCn de Estados Unido\> k.upul(l


geodSica). Montreal; Ferld Mundial de Quebec, Quebec,
RlCHARD 8UCKMINSTER FULLER, 1967

metaba. l>mo, raCIonalismo,


ec.Ologl~mo

~modernlSmo, reglonailSmO
natismo .. Neorracionalismo
.. analogfas con el pasado y en sus diseos las EDIFICIOS CLAVE


- Cementerio de San Cataldo, Mdena. ALOa ROSSI,
emplean y relOterpretan como esenCias
desde 1980
abstractas y no como modelos a ImItar Ros", proyecto esle :ementeno corno una oudad para
Rossi estuvo fuertemente InfluenGado por lOS muertos Para el arqUttec1o, una Ciudad es un


la pintura de Glorglo de (hinco y sus conjunto de formas arQuetlplCa'i que han persistIdo y
evolUCIOnado a traves de la hlstona AqUl, los
edifiCiOS destilan una seductora austeridad,
'TlOflumentO!o son un osarIO de coior roJO y un horno
como SI sus formas trataran de hablar pero crE'iT'.atOflO. mlermas que los restos mortales de'>[dnstln
CilreCleran de la capaCidad de hacerlo. lo en ecliflUO!> <;er1Clllos dl!>tflbuidos Pn ca 'es pol1Kadas


que parecen querer decir podria provenir de
la esenCIa misma de la tradiCIn cultural en _ Centro Galego de Arte Contemporanea. SantIago
de Compostela, Espaa, LVARO SIZA. 1988-1993
la que estn Insertas, y su IncapaCidad de
Con un aspecto e)l:'emo en princIpIO senCillo pero que
hablar pronto adqUIere una dimenSIn gradualmente va reyplmoo UM gran comp eJldad. e51e

trgICa. Para los neorraclonahstas, ello es el


resultado ineVItable de la CrISIS cultural que
museo se encuentra en perfecto dia'ogo coo su entorno
AdemdS de museo. el (eotlO fS una refleXIn sobre la


oud.ld de SantIago. su hlstona y su cuitura
SigUi al auge del capitalismo y a la caida de
los regimenes totalitarios. OTROS EDIFtclOS
Para salvar esta contradlcClon. Rossl ResJdenCla de Ungers, Coloma. OSWAlD UNGfRS. 1959.
adopt algunos de los pnnClplOS del corlJUnto de IIfV'endas Gallaretese. Milan. AlOO ROSSI,
1970-1973, e";(uela en MorblO Infenere, Su,za. MARIO
surrealismo, Jugando con la escala y las
BOITA, 1972-1977, Iglesia de San la Maria de
formas en diseos de teteras que parecen CanaveSl"s, opono. ALVARO SIZA, 1990-1996
edificios y de edifiCiOS cuya escala es
ImpOSible de calibrar Para Ungers, la retlcula raCionalismo, neocias.(>smo,
es una neceSidad. un patrn abstracto que subllmlsmo

ordena y da coherencia a las formas


externas.

~ El neorracionalismo difiere del El neorracionallsmo surgi en la


\..::1 racionalismo en Su creenCia en que la dcada de 1960 en torno a ia
base de la arquitectura radica en la necesidad de crear nuevos vlnculos con el
comprensin de los patrones urbanos de las legado histrico de las grandes ciudades
ciudades europeas tradicionales antes que europeas que hablan sobrevIvido a las
en su estructura o su forma desde el punto guerras y a la mdustrlalizacin. Sus
de vista abstracto. El desarrollo terico de partida nos rechazaban el concepto de
estas Ciudades est cimentado en unas Ciudad moderna y proponlan en su lugar un
formas ms o menos constantes que modelo urbano Integrado en el que todos
persisten Independientemente de su los elementos (calles, edifiCiOS comentes,
funcin. monumentos) fueran elementos esenCiales
Todos esos elementos evolUCionan con el
r'\ OSWAlD UNGERS (1926-); ALOO ROSSI
~ (1931-19971, lVARO SIZA (1933-); MARIO
BonA (1943-)
tiempo, Independientemente de su funCIn
y entran a formar parte gradualmente del
subconsciente colectIVo
...,-
~ ..

Para dos de los neorracionallstas ms


~ CIudad, tiPO. hlstona. forma sofistICados, el aleman Oswald Ungers y el
Italiano Aldo Rossl. estas formas presentan
.Deconstruetivismo ,.
Deconstructivismo
~ El deconstructlvlsmo, una Inusitada POSibilidades fue imponlendose. Los
\.:1 combinacin de construetlvlsmo y el arqUItectos ms tericos buscaron su
concepto literario de "deconstrucan" Inspiracin en mOVimientos intelectuales
acuado por JacQues Dernda. trataba de contemporneos, como el
determinar un territorio comn entre el nuevo postestruduralismo franCl?s. encontrando en
formalismo y los intentos por diversificar las ellos puntos en comn con su cruzada
bases tericas de la arquitectura. Surgi en la contra la modernidad
dcada de 1980 como respuesta a las Uno de los "descubrimientos" de la
evldentes carenCIas de las convenCIones arquitectura del pasado fue el
arqUitectnICas de la modernidad construdlVlsmo ruso, que posea dos
grandes atractivos a los oJos de los
r"\ GNTER BEHNISCH (1922-). FRANK GEHRY
deconstruct1Vlstas _De un lado, puesto que
. . . , (1929-), PETER EJSENMAN (19321.
BERNARD TSCHUMII1944-). HElMUT SWI(ZINSKY habla Sido objeto de una atenon muy
(1944-); ZAHA HADID(1950-} WOlf PRIX(1942 escasa en la historia de la modernidad, era

V lenguaje. sIgnifICado. negatiVidad


posible obViar sus orgenes poltICOS y
reparar nicamente en SUS aportaciones
formales en cuanto a libertad creativa. De
las cambiantes polticas econmicas y otro, puesto que era producto de la
una oleada de nuevas Ideas teoocas modernidad, suponia un antidoto contra el
hiCieron de la arquitectura de 1980 una posmodernlsmo y por tanto daba pie a un
diSCiplina ms diversa. Tanto las formas nuevo debate IdeolgiCO sobre la actiVidad
externas como el contenido intelectual de creadora
las obras arquitectnicas reflejaron esta Mientras tanto, en el estudiO de la smtaxts
diverSidad, Los tabes del pasado de la modernidad empez a dejarse sentir la
desaparecieron conforme una nueva viSin influenCia de la lingstica postestrudurallsta
de la arquitectura como un catlogo de de Jacques Derrida. Aunque los Intentos por
aplicar la deconstruccin a la
arquitectura directamente nunca
EDIFICIOS CLAVE OTROS EDIFICIOS
fueron del todo satlsfactorios, el
Museo GU9genheim, Bilbao, FRANK GEHRY, 1997 Parc oc liJ Vlllette, Parls, BERNARD TS(HUMI, 1982-
proceso sirVi para acuar una serlE~ Gehry reescnblQ por completo las convenciones 1993, Wexner Centf'r. UniverSidad de OfliQ, Atcn<l~,
de conceptos nuevos, como el de arqUitectnICas en uno de los edlfl(IOS mas famosos OhlO, Estados Unidos, BERNARD TSC HUMI. 1990. <ltlCO
diffrance. Una expOSICin sobre el coostrUldosen la de<:ada de 1990 se u\lllzaron programas en Falkestrassf' 6, Viena, WOlF PRIX y HELMUT
Infol1T\CitlCos emplea~ en la aeronautlCo:! para llcular la SWICZINSKY, 1984-1988; edifiCIO Hyso1ar, UnNer-;,dad
deconstructlVtsmo organizada por el
resistenCJa de los mat~ales y Ge;,ry escogI el titaniO para de Stuttgart, A'CITI<lJlld, GUNTER BEHNISCH, 1988;
MoMA en 1988 Intent hacer revestir las forma~ exlerlores Por su J.)<lrtc, la estructura parque de bomberos Vltra, Well-am-Rhpln, Alemania,
explCitos los vnculos entre ocupa una zona InSlita enlJ"e la envoltura extenOf del ZAHl\ HADID, 1994
arquitectura y lenguaje sin prever conjunto y la saldS Ul\ernd~ de expoSl(J6n
que, en el curso de unos pocos
.... Centro de Ciencias, Wolfsburg, Alemania,
aos, la eclOSin tecnolgica hara ZAHA HADID, 2005
posible la puesta en prctICa de las La carrer. profesIOnal de Had d tr(lSSU partlClpaon I"n la
teorfas ms VISiOnariaS, Llegado el exposICIn del MoMA de 1988 es eemplo de las
nuevo milemo, el trmino COntrac!ICOOlle5 de la arqw:ectura decOf'<,ruc7N~ta La CO!1SlJ"ullIVISlrKl, metarraclonallsmo,
1nven(I0I1 torrTldl esta presenle sempre en la obra de tecnologlSrno
"deconstructlVlsmo" se encuentra
este arqUlteco. (\lyDS ull''l'lOS proyectos debe-n mucho il
sepultado baJO la escenografia de las nuevas tecnologlilS Informatl(~
las formas extraordinarias.

Ecolo ismo Ecolo Ismo
EDIFICIOS CLAVE
Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou, Noumea,
Nueva Caledonia. RENZO PIANO. 1991-1998
Celebraon de Id cultura local Kdnak, el diseo de este
centro cultural, que .ncluye la eslructura~enmad~a
con forma de concha. es un Intento por casar ids
trad,Clones locales con pi know-how tecnolg.co
cx:clCl.>nta: en lo que SUpcJfle un en'oque mas
comprometJdo que k1 giOballzacfn

.... EdIficiO de oficinas en Stock ley Park. londres. IAN


R1TCHIE, 1990
Con grandespantdllas prOlPCtOfa5 para el sol y muros
aUls....lados espec almente tratddos. ft,lchll" IntentO
cemostrat en esle ptoyectO quE' un eotfl(IO (dPdl de
h<K.er frente a las necesldacft>s del mundo de los
negooos moderno no (,enp por que derrochar re<:UllI05
naturdles.

OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Por\culhs. Hou~.londfes, MICHAEL
HOPKINS. 1989-2000. re~ldencla de estud.ante~ de la
UniverSidad de EastAngha. NOrwlCh, RICK MAlHER,
1991, centro de "'~llanles. de Archeohnk AbNdeenshtre,
EDWARD CULlINAN. 1995; 30 SI Mary ~.lOrtdres
(torre de SWISS Re, el "Pepinillo"). NORMAN FOSTER,
~ En el ecologismo se refugiaron los de sostenbilldad, una tarea que cobra apreCiaCin de cmo estos factores afectan a 2004
\.::1 adalides de la "alta tecnologfa" al carcter de urgencia con el creciente la funcin especfica del edifiCiO. Los efectos
hacerse eVidente que sta por s sola no era calentamiento global. estticos varlan tambin en gran medida y
capaz de generar formas. la sostenibilidad. En el pasado. este marco raCional se pueden ser un arma de doble filo. As. un
en cambio, ofrece un imperativo moral extraa de la expenencia: los edificios que se uso excesIvo de (fIstal puede resultar en un
incuestIonable que puede Justificar los adaptan a la topograffa y la climatologia exceso de calor que sin embargo puede
enfoques ms revolucionarios de la forma y propias de un lugar y hacen uso de los contrarrestarse con la utilizaCin de suelos
el uso de los materiales materiales autctonos eran por fuerza ms antlrrefractanos
corporahsmo, rauonall~mo. posmodfrn.smo
sostenibles que aquellos con una estettca y En ocasiones los arquitectos pueden
r'\ EDWARDCULlINAN(1933-\. NORMAN unos materiales Importados. Stn embargo. recurnr a diseos poco convenCionales para
. . , FOSTER (1935-), MICHAEL HOPKIN5 (1935); lograr una ventilaCin y una iluminaCin
los nuevos programas Informticos hacen
RICK MATHER (1937-), RENIQ PIANO (1937-);
pOSible predecir el comportamiento de un ptimas en un edifICIO Cuando el
IAN RITCHIE, 1947)
edificio en su entorno y estudiar su Impacto emplazamiento es urbano, sin embargo,
sostenlbllidad, conservaon, en el mIsmo. As, los diseadores pueden estos efectos deben conseguirse aadiendo
InnovaCin asegurarse de que sus proyectos poseen la elementos externos, como chimeneas. Otros

forma y la onentaCln ms adecuadas a su recursos pueden ser InvIsIbles y Sin embargo.


51 el racionalismo estructural recurria emplazamiento y funCIn. sus efectos se dejan sentir claramente.
a los prinCipiOs matemtICos para la arquitectura sostenIble requiere un
acuar formas arquitectnICas enfoque holistlco a las condICIones fSIcas de
determinadas, el ecologismo busca un un lugar tales como latitud, pluvlostdad y
marco raoonal para Innovar sobre prinCIpios temperatura. Tambin requiere una
,Metarracionalismo Metarraciona Iismo
en el modo en que la electrnICa ha cambiado OTROS EDifiCIOS
Terminal del transbordador de Yokohama, Japn,
nuestra percepCin de la realidad la ARQUITECTOS DEl MINISTERIO DE ASUNTOS
modernidad no fue Sino un paso ms dentro EXTERIORES (ALEJANDRO ZAERA-POLO y FARSHID
de un proceso general y tratar de recrearlo es MOUSSAVIl, 2007; FederallOn Square, Melbourne, LAB
sentimental e Intil. La SOCiedad, pero tambin ARCHITECTURE \PETER DAVlDSON y DON BATES), 2002,
Fundaoon Sc.haulill)er, Bilsllpa, HERlOG Y DE MEURON
la arquitectura, terminaran por volver obsoleto (JACQuES HERZOG y P1ERRE DE MEURONl, 2003, V la
cualqUier Significado que tuvieran sus formas VPRO. Hllvt'f~m, PillSPS BilJm, MVRDV (WINV MASS,
Koolhas habla sobre las restncClones de la JACCB VAN RUS Y NATAlIE DE VRIES1, 1997, M~lseo
"cebra", la rgida diVISin de edifiCiOS entre Jud o, !k>hn, DANlflUBESKiND, 1999, Of,OMS de Hel
Qos::en. Amsterdlm STEVEN HOll. 2000
espaCIos y estructuras e Intenta subvertir este
prinCipIO. Las formas pueden, pero no deben
necesanamente, responder a su funCIn, La
Medlateca Sendal constrUida por Toyo Ita en
Miyagl, Japn, entre 1995-2000, hace algo
pareCido con la estructura vertICal. En lugar
de columnas, presenta torres hechas de
cilindros retorCIdos de acero que permiten el
flUJO de VISitantes, Ideas y energas.
Comprar, en tanto que expenenCla que
ana esttica y consumo, es una actiVidad
fundamental para los metarraclonallstas. Asi,
~ deconslrurllVlsmo. fclCKmil 'SOlO,
las boutIques adqUieren categora de galerlas ~ pxpreslonlSfTlO
de arte y los objetos de su Intenor son neorra<.lonallsmo, posmodefntsmo,
tratados como si fueran Intercambiables. En
una ltima vuelta de tuerca del relatiVismo,
Q corporatlsmo

es el entorno el que determina si un trozo de


~ El metarracionalismo es lo que ocurre
~ cuando se toma la teorra del
V IT, variaCioneS, fractal, alabeado, pliegue tela es o no un objeto artistKo, una pieza de
metal, una Joya o una escultura
economista James Galbralth segn la cual en El libro de Rem Koolhas, Delirante
una sociedad prspera no eXiste distincin Nueva York, casi lleg a hacer creble EDIFICIOS CLAVE
entre lujo y necesidad y se combina con las una Imagen de la ciudad en la que comer Tienda Tod's, TokiO, Japn, TOVO ITO, 2004
Ciencias de la complejidad y su capaCldad para ostras Vistiendo nICamente unos guantes las boutiqUes de lUJo !te han ronvf'flldo en vehicul05
idneos para el diseno devanguardlil Aqul, tto r('curre <1
trastocar las convenCiones lgicas refendas a de boxeo en el noveno piSO de un club de
las CllmClas comp:eJas nleS que a las If'YE's de la ~lSlca
la estrudura de los echfloos. El resultado es un Manhattan era algo comente El capitalismo tradiCIonal para definir un campo de expenenoas
festin de experienCias consumIstas envueltas tardo, el legado del surrealismo y la espaCiales
en formas extraordinariamente complejas. Influencia del cine se combinan en este
Congrexpo (Grand Palais de Lille), Lille,
ensayo para crear una nueva realidad. sta
r\ TOYO ITO (1941-). REM KOOlHAAS (1944-);
puede ser relatlva e Inestable pero, para
REM KDOLHAASlDfFICE FOR METROPOllTAN
, . , DANIEL UBESKIND (1946-), STEVEN HOll ARCHITECTURE (OMA), 1994
(1947-), JA(QUES HERZOG y PI ERRE DE Koolhas, tambin lo era la modernidad Conjunto de sala de exposloOII('S y (f'ntro de congresos
MEURON (ambos 1950-), PETER DAVIOSON y DON He aqui la lgica del metarraClonahsmo, cOnec:taciOs con la I,nea lrrPil Eurostar d seriado por el
BATES (1955-, 1953-); WINY MAAS JACOB VAN RUS que tiene sus raices en el consUmismo, tanto fundaoor de la DMA Rees KooIllads y en e, qUE' la
Y NATHAlIE DE VRIES, 1959-. 1964" 1965), amplItud e5pKlcll es el IlOlcl dOfTlInanle los vastos
en la forma en que la cultura de masas altera e!>pac os Sf' C'!:ferMoao unos de orros slo por
ALEJANDRO ZAERA-POlO y fARSHlD MQUSSAVI
(1963-, 1965-) las relaCIones sOCloeconmlcas y la itsOCl<X!Of'I, '1 a dlStallClcl d~1 pcflll'elfo al [entro e'io tal,
conftguraClon espacial de las Ciudades, como que la hada no revela en abso uta la <lC1Mdad ,nlero()f
r

APENDICES
. ... . '

A Ayuntamiento de TokiO,
1991}
e CastiHode
PommersfeJden, Alern<lnlil
Chiswick House,
londr... ~(1725-1729
Edifjcio L1oyds.
lO'lrlJ"('S( 19781986)
F Gran Muralla china
1214aC)
Abada de Otlobeuren, meldbol~rno Caja Postal de Ahorros. lolpdrt.rde1711) p<llIddl<lnrYTlO tel:l'\Olog'smo Fbrica Ford. cont...K,an ~1I0
Alemanaa i 1744-1767} Vll'nol (1904-1906) (ococ6 De'o'l' 1922)
Chri~(hur(h Spltalflelds. Edificio de la R(A
rocOCO ,ndustnauYnO ch>coral'''''' c:orpora' ~mo
Catedral de Canterbury londr~(17231729) RockeJel1t'f (enl!!',
Abadia de Saiot Denis.
alueras<ie Par~( 1135-11Jt\;
B C,In(illerra,
Berhn (1938)
Inglaterra (1096-1185)
e'S{oIco)!I(1';l'TIQ 9O',eo
t'fTlpor'yoo ,nql~ N,;{",t"Yo'I{(19311<MOJ
ril'>C'1C'f'Io<.
Filbric) lomos, Neo.,porl.
Gales ce: Sur (1980-1982)
H
Ciudad Imperial,
~"(~gO:I(O Banco de tngl<lterra. total Lilnsmo
1tedral de Charues, ~tsuta. Jaoon(1620) Edlflcloseagram, ,'""""""~ Het Costen, Am\t('1'Od'"
LOnI~(1792\ ~2000l
Agflgento, varios Capilla Paui, Fraoc-aI11941260' sontOlSfT'lQ NL~d YOIO( (19S41958) Fawltad de Arte y
!>Ubl'm,<,mQ rnt'Lo" dC 10(\<1 <fT\O
templos, flt'l<en(,a(1429-1446} PStol.htlC.!SrnoqolK:o Itl'>tcKl('Ioo. ArqUitectura de la
Gudadela, Tl'Ot lliaCan,
s.ahaf51().430a C , Barriere de la Villette, 'flVE'~(.on,smo Universidad de Yale Holkham Hall, NorfQllt,
1tedral de Durham Mt"o(c ..... &001 Edificio de la SecesIn.
da~>OSmOheler1l(o P~:17BS-17891 ,'9~-1964 I!llj1dtel'C1(cl ~tJr<K' 1734
Capilla de St John, Torre tf'g a!ffl"a: 10931132' precolorrbtsrno V,t'fldll8981
,"",m~ brutd'rvno pd dd'dl'l!offiO
AlI Hallo~{lglesla), de londres, tonares cldSK'SfTIO (fl~t ... '1O II'Io.W d \'T1()dl>corall/O
Oare Hall Coltege,
tondres(17651 BaSlllca de San Marcos. (1086-1097) Facultad de Ingenleria, HOtel de Soublse (Archwo
Catedral de MexICo, Unt~de(dmb!'ldqt'. EdifICIOS
"''m""", Wrled(1063~108S) CI.ls.lcISmO C"l$tlano Unive~dad de Leltester. HIUflco Naciooal),
MexcoO f :1')8SI lnglaleo-a( 19671 Gubernamental~, NJe\la
AlI salnts (lglesla),tO!'\clle~
l18S().18S9t
da\ ~mo(T'''l.'''no
C<I~ del ArteAlemllO, ,,,.,,""" t"Struetulal+SffiO \)t'l!' !1912-19l01
lt>fCe'Stt'f, 1"9 dlerlil
1959-1963'
Pd"~( 1737-1740)
ICXOl
B<lsiticadeSanta M<lria MuntCh 1933-19371 ,m".,.
medleValsmo del flore (C<ltedral de Oldl>tilf1~""'.o
Catedr<ll de Notre O<lme,
Pil'... 111631250)
Club Rusakov,
MooJI1917-19281
"'"
Edlmburgo (parte nueva),
IUnl'OOldIIYllr
Hoteles Olsney,
Flole"c!a) (iI part roe 1296, F<ltehpur SlkTl Flo!ldd( 1987-1990'
Alm<lcenes Carson Pifie & Cas<l del Cielo, ToleIO E'SColas:l( S<'l'lOqoto{o ronstNGl\IIsmo EU1ITlburgo, E'>Ccxlil
(,11'11"1418-1436, A.gra,lnd.a( 1569-1580) 1JO'>l11OOl>'TlI\llTlO
Scott, ChlCagO i 18991 (1959' Id pdrt r ck> 1767!
Inver'l{;()Il~mo Catedral de Rhelms, ColegIO de cirujanos, Ir"UIID)()
Irdu<.lfldllSmO de<:o'ill YO l'1etaboll\mo urnan...mo!)POlQ VIO Hunstanton S<hool,
Rhetln, flanoa11211-1Z9QI Pa'ls 11769-177~J
B<lvinger HouS!, Norman Feder<ltlon Square. Norloll:..lnglate<ra
Altes Museum, 8f'f "1 C<lsa del f<lSCIO, l'SCola5!I(IS'fIO gOLeo neodas<lmlO EIgen Hdard, Arm.terddm
OlJahomaf1950-100Sl Me'boume, Austral a '949-19541
( 1824-1828) Como,ll.<lha(1932-1936l 11921)
lJSOflh:ln SITIO Catedral de S<ln Basilio, ColegiO Montessofl, DfoIh. (2002) uruldl ~1II0
r'IeOClolSKr!>rno IO!dlltilfl'imO f'~pl1'<;l()f1''ilTIO
Moscu (1555-1560: P<I ~ BaJOS (19661970) meldrraaOl'd IS",O
Bauh<lus, Dessau,
Amber Palace, Casa Greg Affleck, cla",e'S"flOws:'ano PSlructural",mo El Escorial, Madnd
Ak>monlilll926 Frei UniverSltit.
ftaasi<1n,lndI<l11623-166S; Bloom! eld Hlls. M~h'gal1 m59-1584)
1,1(101 <11,"100 Cementerio de San Coliseo, Roma aO82 a C ) Benin (1963-19791
indl~mo C1941J I)lellsOIO
Cataldo, Modena. Italia c1a'>lLlsmo rom'mo E's:funur;'ISrr.o
Bedford Square, uSOllliln smo
Anq-le-Franc.8o/ged (1980) Empire State, NlJe'oa York 11 Gesu, Roma(15681S84)
Londres(I775) Con9rexpo (Grand Palals Fundadn SChaulager,
(e 1546) C<lSO de los Nobles, nl'OfT,]c,onallsmo (1931) prell,rno
urbcr"smoy('(]r9'lulO de tille), Franc'il{ 19941 8a51Iea,SuI2cl(2003)
clasl~mo fl"<Jioflal btowlmo(16411674) rd\Caclela.
Centraal Seheer, me1<lrr'(,Jondtlsmo metarr,clooa Ismo ItRedentore, VN1C<:1il(1576)
8el~edere, V,ena c1;r;'n~mo regional
Angltor Wat, Camuoyil Apeldoorn, Paises BalO> Enterramiento de m,lli'e'l\mo
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(pnn(lpLosdel 'L!)rO ~ t) C<lS<I reetor<ll, n97().1972) Humayun, Delhl (1:'85J
(O(OC (1631)
IndQ-j~III{'nsmo Universidad de Madrs, estrueturallsmo 1I1dlSmo
Biblioteca Lilurentlana. Ind i1 (1874-1879)
urb.:lrli,n1O !:I~O91'1I(J
G
Ar(heolink (centro de
visitantes), AIX-'rdrrnsn,re,
Flolell(l<l (1524) Imperialismo
Centro de CieneJas,
Wcffsburg, Alemania (2005)
Cupula de la Roca,
Erecteion, AtenilS
(42t40S" (1 Galeria de Arte
J
rnrllilrrlsrno JeruS<1llY1 (684 d C,)
ESCOCld (1995) Casa ROJa, Bexleyheath, dC1:0nslructlvlsmO c1asKlsmo hell'nlCo Universidad de Yale, New Janta Manll!, ilrpllr,
ISI<lrm(,l!lffio
ecolOfJlsmo Blbllotheque Nation<lle, In!Jl<ll{'rra (\859/ H;ven. Connfftl(ut R"lilstt!n, tnola (17 26-17 34)
Centro Cultural Jean- Escuela en Morbio
Pdr'~ (1860-1868) at\t!urbanlsmo Cpula de San Pedro, (1951t954) Irtd,SfflO
Arco de TilO, Roma (82 el ( ) MarieTjibaou, Noumea, Inferrore,Sull<l
raClort.,I'smo <JfQlJlll'etOrtlCO Rorr.(1547-1S90 lISOrtlaf'tISmO
c!,;\lmmo romano Cas<I Schroder, Ulrechl, Nueva (illedonla (1972-1977) John Oeere (edifciode 1<1
mafllf'nsmo
Bibllotheque 5<1inte (1924-19251 (1991-1998) noorrilOonatl~mo Galt<lrctesc, Mllan admmlstri!cin), MoI,ne,
Arco del Triunfo,
Genevieve, Par s raoonalismo e(oIOYt'>lTlo Cuz(Q (dudad de) (197().1973) 1IIInoo (1957-1963)
Pdn~ (1806-1835) Esfinge, (,UI7d". EgIpto
t 18.1S-18S0) Pe,(1450-1532 '1ef}rfatlOllal lsmo corporat'smo
urbiln,smo monurnefl;1 Casa Vanna Venturi, CentlO Galego de Arte (c 2600,\,C)
racl()r1allsrno arqul'I'I.."10nICO pr-ccotomblsmo
Chesll'ut HI ,Fllaoe'f a Contemporanea, S.lntiQ~ pred",~>(1W'lO G<lrkau (gr<lnja), cerca d{' Johnson Wax (oficinas
Ashrrdge House,
Blenhelm Palace, (1964 0(1 Compostela. p.:1'Id Wbeck, Alemarnd centrales), R3C'ne,
HerlioreY.;hre, Ir-q aterra Estadon de serviclo,lsle
Woods!oc~.O.on. po'>moUl'111151110 1988-1993) 11924-1925) WISConSlO t 1936-1939)
(dpanrdel808' ofDogs, Londr~(1988)
l,'XOt'CISmo
lngl..terra (1705-1720)
emplr:,rno gles
CawVirreinal,
neol"'ilClOl"'il' <;mi)
E pow"lOderll''>fJ''O
funconal,SffiO (Olporat'stnO

NLe-.a OPlhII191]-IQ30 Centro GeQI"9~ Pompidou, Glypothek, Mun ch Joyella S<hulhn, VM'na
Auditorio. ChlCogo Edlftcio de la Bolsa, Estanquedelos
Boca de Metro, Porte t~pt>nil ~:no P<I~( 1971-19771 11816-1834) (1972-19741
(18871889 Amsterddm t1a97-1903) pinguinos, .lOOIogICO (ko
Dal-ph"ll'. Par,:,( 1900) ecnologlSmO neod.lstClSITlO pC)';fflCX!('rnr;mo
tunOC)(loi:l'VT1O Casa W<lfdbuhl, U/W,I. raClonahmoarqu,tPf"tOl\lCo Rpgt>fIl's Pa'k.ll)rldr('S
IndUSt1I'" '>ffiOdec()l"al,vo
SUIza (19071911) Chateau de Ch.:!mbord, (19341 Glan MezqUita,
Ayuntamiento de Edificio Chrysler,
Burhngton House ant ,rbdrlSfl'\O Valko dellolra. frilr'lOcl ,",<>mo Dafficl'SCo(706-71Sd C )
5einajoki. FInlandia Nueva YorX(1930
(la Royal Academy) 11519-15471 ~mlO5lTlQ
\ 1958-1960) Casas del Parl<lmento, rcl';{<l{Telos
tondreslapartlr <k> 17171 CId~'u!.nlO ft'9lOf'd
fLl1(l()....lrsrno tOrtd"es( 183'51868
Pill ctd.dlll'>mO
V1C10f1<f" ~mo
'. . .. .. - t

K losctubes,
Mt:'l<otoD F (1967 19681
Mohenaro-daro y
Harappa, Vdlle InduS, Indlil
o Paracio Imperial, ( udad
Proh,!Jlda, fle~in
PalauoRenolllco.
Vene<:'d(1667)
Pre'>d de DneprostrOI,
Unanla (1932)
Sagrada Familia (igleSia),
8arcelona (1 pi!fllr de 1883)
Karl~~:,r(he, Vtenil(171bl lmedrados del ~ qlo A C 1 Oficina Estatal de (1407-1420: Bdlroco lOOSUU{lrv .. rnO Itidlblr'dl'!t11l0 deux<lINO
absoluttwo Ind,smo Pensiones. Praga cOfIhK<d'll!llnO
lovell Beach House, Palazzo RucelJai, Puerta de la India, Sainsbury Centre
( 1929-1933)
Keble College, Ur 1:",d.KJ Newpo'1 Bf>ach, Ca"'o',,,,- Monasterio de Melk Palado de Invierno. Florencld (14db-1457) Nueva O> h. '1921-1931) Unlllf'l>'ty of East AIl9'I3,
deO xf or.lnglilll'f'(1 (1925-1926) AuWoiI (1702-1714j San f'tt1{'fsbur90. RuSld human 'imO Imp('l">dl,sl'l'{l Non...."h.lngknerril(1978)
(1868-1882' rococ pera de Dresde. '1754-17611 lecnuMJglsmo
vu:.tonar'yoo A1ernanld 1838-18411 Palm HOuS', Kew Puerta de Ishtar. flab lorlla.
MontICello, V,r9 rila (a a!Mh)l Sffi(
ulb.lr:11tIl OnlOnume11LilI Gardens.lond'es( 18.19' MesopoLilmlit S<1inte Chapelle,
Khajuraho. yarO'> l\!l1'DIOlo. pillW de 1769-1809' Palado de Justicia, 'f\iItf'fla''5mO (60S-563a e PdrtS (1243-12481
Ind-<lll'l<' ,{k Iglo
"'910 ol}
M pallad,arlSmo pera Garnier.
P,vIS11861-1874
8rtJSl'las 11866- 18831
u'~ 'If'I"I{l monurren1.dl
Panten.
precl,)S1(lSfllO es.cotaSl fOSmo 9011(0
Monumento a Vinorlo ParlS(d p.;!fl 17561 Puerta de los leones..
'nOO-iE'me<l>rTlO Machu Pi(chu. ,rban-smomonume'l'al r(' Salinas Reales, Arc-el-
Emmanuele 11, Roma PalaCIO del rey Minos, neoclilsac..lS.'l1O MlCefld:lo,GrJ!(;1d senan. Ff,tnoaf177S-1779l
CU1(O, PefU
King's College (capilla), (1885-1911 , pera de Sidney, A.J~lril Cnasos. (fP!a I 12~OaC 1 ~ub!lmo<>mo
lc 1500! Panten,
UnNersddd ((' Catl"bnrigP. urban me me..numef' Idl '1956-197]1 lpre-1400aC P'OtooilSlClSffiO
precolombo..mo RO~.1(118-126d( 1 San Andrea,
Inglaterra11446-1515l e.prMlOf1-smo p'OtOCIaSIC'5mo
Museo Bntanico, claslwmo romano Puerta del Sol. MMttua,I~1il11472-14(4)
E'SCOiaSllCT\ffiOgolicO Madonna dI San Biaglo,
londfesI1823-1847: Orfanato MuniCIpal. PalaCIO laxmi Vilas. Tlahu,ulodCO. fleru hum",r,smo
Mor,teoolCloloo,l:a Iil Parc de rol VllJette.
KirbyHatl, nl"O(liI\I(l'>mO Am~'(>f(\itmi19S7-1960J Bamda,lndlilll88t-1990) (e 10001100)
, 1519-15291 P<lr~lI982-1g93)
Nonhampto,,'ure. es.UlKtura( smo ImP"fl<1 11Smo precolombrsmo
San Andfea al QUlnnale.
lCle'alsmo Museo Bmamco. Sala dec.OOslruc:l.....smo Roma lIGS8-1670
tr:g:a~(>'ra i 1570-1572)
VIeja de Ie<:tura. Orlel Chambers PalaCIO Real de Caserta. Barroco
cid)/( iITlO reg 0(1<'1 Mal~nslaroche Parque de BomberO'.
londres 11852-1857\ llVf'l"pool.lngldtL'I'ra Caserta,ltalld (17511
Jeanneret. Pa-,s, 1923) Vltra, Vofto<I-amRrJ('tn, San Cario .lile QUilttro
Kotte Parhament m;lenallW"lO (1864 18651
BUilding, Sil Laoca
punsmo
Museo Gandhl Ashram.
mGteoai,smO
absoutlSmo
AJemaf\<l(1994) Q Fontane. Roma I 1633-166n
(1979-1982\ Maurltshuis Palacio Stodet. decooslrUCllVlsmo 8&roc:o
Ahmedabad,lndld(1963 Dspedale degli Innocentl. Qutb Millar. ~Ihl (1199)
reglOllal,WlQ la Haya (163J-1635 Bruselas(1905-1911,
rl'9 lona ll smo Florencld( Id 19-1414 Partenon. IndLSmo San Glacomo degli
dasl(lSmO rt'9,onal andustr.a smo <*coral YO
Kunsthlstorisches IIVI.'r'Clo"'srr<l Atenas (447-432 ,1 C ) lncurabili. ROOM (1590)
Museo Guggenheim, Palacio de Versalles. P,H (laste ~'l\O hE'Ien.cO r,ell~rno
Museum, Viena (1869) Mam.oleo de Lenln.
B,lb.m(19g7) (1661-1678)
urbdl'lSffiO mooulT'ental Mosc (1924-1930)
decorstructlvl~mo absolUTISmo
Philharmome. Berhn
R San Glorgio Maggiore,
tOlahla'lSmo
Museo de Histona p Pa)aCIO ZWlngE'r. Drewe,
(1960-1963)
f"noon.;IISmo Re<:inlO de la EUR.
'knecld(1566)
m,m'erlSmo
Mayo College,
Natural, O~ford,lilglillerra Alerndflld (1711-1722) Roma{1g37-1942)
Ra,a\lan.lnd,a (1875-18791 Pabelln de China, Piazza d'ltalia. Nuevd 5an Glovannl Battlsta,
L Im~r1illlsmo
(185d-1858J
I'nalerlalsmo
Drottrllngholr:1. Sur'Oa (17601 rococ
OrledrJS. wlslana(1979)
100;lilarl~mo
Flofenlfo~ (1960-1963)
exollcl~mo Palazzo Car!gnano, posmodNn ~mo
La Alhambra, GranOOil, Medina Azahllra. Regen Park, {'~prl!SIOrllsmo
Museo Judio, TlJrin (1679) Londrlc'S (de 18111
Espaa COrdob;, E\parid(936d.CJ Pabelln Mlesvander Piazza Sa(J Pletro, San LOrenzo,
Berln(1999) Barroco u,banl~mo gl"O'9'.-1110
(1338-1390) Islam,(I,mo Rohe, Barcelona(1929l fiomd(1656) FloferlCl<! (\1121.,140
deconstru<llvlsmo
1\I,Hnlll~!11Q raCionalismo Palazzo Chlericatl, Bi1rroco Res,dencia de InVeT1Cl0rlISmO
Mercado textil, Yp!l~'i,
Museo dellouvre Vllelllil,It,I'd 1549) Estudiantes,
La Bas!liciI, Bl'lgICJ (l20} 1304) Paddington Station, Piramidedel501, 5i1rlSebastiano,
fachada oriental, milnlrnsmo UfllV{'r~,d;rl rl!' Ea~l A'1glt,'J,
VIL{"rlU,llilh... (1546-1549) ITle{'{i1ntlllsmogot1Co Londres(1854) leotlhuac..in. M~lco Mantua, Ilallil (1459)
Pilris(Ib67 No(Wch, Inglaterra (1991)
manlf'fl~m(> mate'lal::.mo Palazlo del Te. (c.250dC) humanl}mo
Mereworth Cilstle, <lbsolutlSfl'o ecoloqlsmo
Ket'lt, Ing!Jlerr1 Pagoda, Kew Gardens, MdnlUiI,lt,11<1 (1525-1535) precolot'(lol>!T10
la Madelelne. Pi!II\(180) 5an Sergio y San Baco
Museo Sir John 50ane, man,ensmo Robie House.
n<'(Klil~(I~(l1O (1722-1725) londre(17S7-1761l
Saln de desayuno, Piram,desde GUiZd. (igleSia), E~tambul
pall(ldlanlSmo exO\lC'S/TIO Chr<aqo(1909)
lOf1dre~( 1812)
Palazzo della CanceUeria, afueras de El edUO (525-530d C )
la Tourelle (monasterio anllUrbantsrno
~ubhf'll~Tl1O Pagoda sur, Fang-5han, ROm.l (1486-1496) (l 2631-2498 del lkt~I(I'>rIIO (J1~lldfXl
de), Eveu.-sur-I"Arbresle, Mezqu,ta de AI-Aqsa.
Idealismo pr('( Id'tlCI\mO Royal Crescent,
Fran(i<l (1957-1960} JeruSr1 M (AD 705) HOpe', China(117d Cl San Slefano Rotondo,
brut<lhsmo lOnllK..,lnlSmo Bath,lngldlerra 0/67-1771)
r..1<l1l"l.'S,"OO Palazzo Oucale. PirmIdes norte y sur de RUI1'd(468-483!J,( )
urbanl..mogeorg'i1oo
Urb<no.ltahai 1444 ld87) Senefelu. Ddh~hur. Eg!PlO Clil\lCl'imoll1!tllilI\O
Lake Shore Orive (860-
880), Chl(ago(1950t9S1)
MezqUita de AI-Azhar.
(ICa,fo(970dC)
N Palacio de Cristal.londe<,
n8511 'umalllsmo (]713 ,1 C I Royal Pavllion. 811gllloo,
Santa Maria de naveses
prec.~IYflO Ing,atena (181~- t821)
f<l'>Ul<teIO!> Idrn I ,"10 Nueva Gourna, cerca dl'" rnil~elldl,>t1lO
Palazzo Massimo, (19Iesia), Opono. Portll9<lf
exotlO~
lu)l;or', Eglplo;l9<l8 Roma (1531-1536) Place de la Concorde. 11990-1996)
Leve, House. Mezquita Azul. Palaoo de los DogO'.,
r'gI()Il<lhW1O Parls l17551 neorraclOllall1tfTlo
NlWViI York \1952.\ btamUI..II(161Q.1616 Vt"!Jel.!d l 1309-1424)
'T'I(''(d!ltl' '~1TlO 901J(0 lb.. uw.mo
(Orpofilt sm

loggia dellClnzi,
!'>iamlC;r;rT1O

MezqUita de Crdoba.
Noue Dame du Ralncy,
Pdl ~(1922-1923J
racof1<llr~11l0d'Q,,'leclonoco
Palacio de Fontall1ebleau,
PalazzoMe<!I(l.
FiOrl!r'lOa144d14591
Invencl(l(lrsmo
Portcullis Holl'>'.
londll.'S 1989-1000)
s Santa Mana della Pace
lado oeste y plaza. I\ornd
11656-165]'
flQre'Klal1376-1.3821 (omobil, f.'>Odiid 5elr.('-('I-Md'ne. S<1csayhuilman.
WI'o'E'flCJ()l'\IS'T1(l 1785-987 a C , FedllC'illlS68) ecologrsmo 8amX'0
Peru(c 1475)
""m~ (1dJt.OSmO Il'gtOflaI _bomo

: . .. -.
Santa Mana delle Carcerl,
Pr...:o. Ilal'e! (14851
5ugden House, W'-1110rd,
Inglaterra (1955-1956)
Terminal del
transbordador de
UniversIdad lomonosov.
Mcy,n'1 (\947-1952)
A BERNINI, G'<lnloreI120
11598-1680)
CANDILlS, Gt'Orgt'S
(19131995)
DA VINCl.leoflaroo
( 14521519)
,d(>ahvno brutahsmo Yokohama, J<lOOn (2002) tolalll,lft~mo AALTO, A val 118981976) Bilmx:o estructural mo Ir".(,nOOflI5rrJO
"'ctarraClOOitl,smo f\lnclOf'\illlSmo
Santa Maria delle Gralle. UnIverSidad RIssho, BOFFRAND, C,efl'T'd n CHAlGRJN,.IE' Fran<;o \ DAVIDSON Pet('rfl95S-l
M,i.ln j 1492-1497', TermInal de la TWA, Kurtl.-lgilya, Japn ADAM. Ro/:lerti 1728179]) 1667 J7S4 The',<,('11739-1811) 'l'I.'td'raclOfltlllm'lo
,rbiln"''l'"oO'l'l(lfl1 rlldl
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T Aeropuerto JFI<, NIJ('V,
York(1958-1962)
1967-19681
rTlf'l<lbo SIno
urbanrsmo QeO'"q'artO rrKOl.O
DEARCINIEGA, ClIud,o
Santa Maria Novella ADElCRANTZ. Cdll Ffl'Or < BORROMINI, frilnu",.,tO CHAMBERS. W uclm lS77 1593
TaJ Mahal, Aqra,I('K:ha expreslQflsrno
(fachada) Flotenc.a. UniversIdad de Virgnlit, 1716 1796 1599-1661\ 1723-17961 plellsmo
~ 163(}-1653)
114561470) Tesorode Atreo, MIC('~ Ch<l'lott~v' e. Vlrg,nl<l aOl srno 8drroco
DE 8AUDOT, AO<I:ol{>
Irdsmo
hUff\ill1l)lll(l Greoa(c l3OG-llOOa( (1817-18261
AGHA 5euE>t"<I' Mt'hrnet BOTIA Mano 1943-' CHI5HOlM. Rrlb"l 11836 1915)

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Teatro Segestit. P(otocl.wo~
Santa Sofia. (lS')()16821 f"Il'()tfdl.ltlnd mo 1840--1915;, '(I(l()f1,l V"'O ,lfut.h"'d
!>Iola(5Ig1ol<aC 1
h\.cllllbu1l532-537 d C ) TiendaTod'\, TO~If'(2004l :.lamllSfl"O
DE HERRERA. J,,an
CIasicISfllO hEo:emco 80UlLEE Et '-"lrlt"-Lou S
clil~l!.lIK) U1~t;Qno fTl('t<llTiKlOl'Iclll~

Sant tvodella Saplenla,


Romi'l\ 164216601
Teatro 5heldonlan,
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(c5QOdC)
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1404-14721
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F 175<1.18171

l'XOT.i05fI'IO
Pepy~ 1':>30-1597)
P'~l""mo

116&4-1669l Victoria Memorial, BRAMArfl"E. OCllil!O DE I<lERI<. M r~1


8<lmxo precolombosmo 144A-1514 COOI< Pett'f, 1936-/ t884-19231
ernpon!>f'Tl()Ing:es Calc.uta.lnd.a(19011921
Santuario I<a~uga, Nard. Tom (puerta flotante), 1I11OI"fl."11S1TIO t m,lllst:" ,emolo<""",
Tempetto,
JdOOf1partlrde 768d C )
'iJnlot'>!nO
Roma(1502-1510}
MIYdt,ma. Japon l'ill]lo ~ 1)
Slf1tOlSlTlO
Vlerzehnhelltgen, 8av<lr ,1 B BRUNEl.l-.,lnbdrd CORREA. CI 1rk">: 193(}-1 DE LA VAL LEE, SlrTlOft
humantSrlO A{'ffidn~ (1143 1772) I<lnlJdom11806-18591 1ll'q10f'lcJ _'no 1590-1642)
BAJllIE5COTT. M k,y
Santuario sinto de Kam.p Torre EinsteIn, Pobdam. rococO mllerld smc: r <1 ~.f'O reQlOr"ld1
Templo de Amn, K<31"nak, Huqh 118650-19451 CRON5TEDT, (<lri Johl"
Yama,!Se. JapOfl (701 d C l AJcmanldr1917-19211 (1709-1777) DE l'ORME. PI"> lbeft
Eglpto(153O-13:B a.C) Villa de Adriano. ant,urb<!n 10 8RUNEllE5CHI. FI ppo
WllMmo exprl.'SlOnJsmo exot<r>mo 1510-1570)
preclilS!C1StTlO Tlvolt.ltal,a{124d C., 1137714461
BAKEMA, Mcob
Sede de The Economist, Torre Nagakln, To~1O c~tSmo romano nV('nclOl1l~mo tl<l~K:I:smO reg'onal
Templo del Cielo, (19141981 CULLlNAN, [tI'.... ard (1933-;
LOfldres (972) DELLA PORTA. G,,x(}mo
Pekrn(1420) Villasavoye, BUCKMINSTER FUllER, ecolog>srno
(195916641 metabolismo (l5371602)
OOI1luClal1ismo PoJs~y, FmK a (1929-1931 ~ Rld1ind (1895-1983)
brutah~mo BAKER, HerOC":
Torre 50ny, O'>ilk<l, pttfl~mo te(r1oiogl~mo Olettsmo
Templo de Efestos, 0862-1946;
Sezincote, G1ou(cstershlll', Japon (1976)
Ingl<lum<l (1803181S)
Atenas(449-444 d.C.)
claslCJsmo heltniro
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Villa Seurat,
( 1925-1926)
Pafl~ IMlX'rtilll~mt) BUON, Glo'>'1rmIY
Sartolorl'eo
D DE MEURON. Pieffe(19501
rnE'larrurlondJI'>fno
exotlosmo BARRAGN, LUI~
Torre 5wiH Re pun~mo f1l('rcdO\ll~moQOIJCo DA BIBIENA. G"JS{>Ppe
Templo de Lu)\or. 11902-19881 DE TOLEDO, JuanB"l",tJ~td
Staatsgalerie,SIU\tgM\, (el "PeplIllllo-l.londre-s Gillll (16961757\
EglplO (14081300; C i V,Viendas obreras de rogl0l1i1ltS1r\n 8URGES, WIII:~m ( 1567l
Alem,lf1Ia(1977-1984) (2004} roco<o
predascismo Weissenhof,51ll11gart. (1821-1881) pleMmo
posmodernlsno ecologismo BARRY, Cllilrll"
Alrmar1ld(1927) r,l'dl('vall!>mo DACORTONA, Dome!\lfO
Templo Preah Ka, Angkor, ( 1795-1860) DE VRIES, Nl1h,ll('ll9Sj
StAugustine's, Rilm~gJte, Torre Vclasca, raClonJllsmo \ 149~154ql
CamboY'l (e 880 de.) VI(tnrtiHlI,rIlU. UI I)"nlsrno E1URLlNGTON, Lord IT\('tilrr.lllurld!lsmo
Inglaterril (181\6-1851 J Mil<'ln(1954-1958) claSICiSmo reglol1al
Indo-emerlSmo monumentO'lI <1694-1753)
rnedlevalismo reglon<1hsmo DI BARTOLOMEO,
ralladr~n;~mo DA CORTONA. PI;>lro
StJean de Montmartre,
Pll'S (1897-1905)
Templade
Rajarajeshvafa,lndlil
(finajes del sIglo IX-siglo XI)
Torres Petronas,
KU3Iillumpllr(1998}
w BATES, Dorl(19)31
metilrr.1( (}fl,lhrlO' 8URNHAM.
(1846-1912)
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(15961GM)
Barroco
Mil!lelollo(1396-1472l

1"lclol1al'~rlIo estructural rascaaelos Wexner Center, BAUTISTA franmco DIENTZENHOFER. Jo/1.ann


Indo-Jerllertsmo ufhJI1I~mo Mo'1umel"tdl, DANCE Grtllyt'(eIVIf'jOJ
Urllver~dad aeOh o, (15941679) 1689-1751)
5tcx:kley Park, Trafalgar SqU<lre, ras<<1clelos (\69':>1768\
Templo Segesta, Al('nd~, Ohlo(1990) pIetISmo ",,"'O
londres(1990l lOfldres(1840) urbant.mo qeorq,ano
SlCll13 (424416 a ( ) deconsructlvl~rno BURTON 0eclmJ5
BAWA, Geoftrey DURAND, ~an N,colas
e(ologl~rno urbanismo monumental DANCE (.rorgi' (~AA~'\)
c1dSltt!omo helTuCQ 1800-1881
1\919]001) lO\lLs(1760183A
5tourhead. W'llShlre Tribunal Real de Justicia, n alena! >mO 1/1\1-1825)
Templo Superga, 'l!'glo'1al.mo riKJOnil'iV'lOI ,Uuctur..
Ingl,lIcua (17211724)
palladliln,'ifT1O
Turin (1715-1727)
Ba!T(l(o
Londres (1868- 1882)
rTledte'Jalrsmo z BEHN!SCH Gure
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192.
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1814 19001
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5t Paneras 5tatlon, Zlgurat y recInto de Ur, l'v<1hs.mo, DA SANGAllO. AnTOfll{)


lond't"S( 1863-1865)
TemploTanjavur, !oora
Mt>..cpotamli
j>(on"1'l.I(.lv t'TlO
v If)t "''''>MO 1{'IVt'jOyel VerI, E
VIC10111fl1Smo

5tPaul's,
('iglo\ uo.a XI')
Indo-j(>fT!i'Il'mlO u (rl.'(0!1S1rulooen 2125 iI C
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(1868-1940)
145S-153.1.1485154)
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11907-1978,

CoYE'I1t Gaf'd('n, Lond'~


(1631-1633)
TermasdeCaracalla,
Roma(21117dCl
ClasiCISmO rom.ll1O
Unton Buildings, Ptelona,
5urclfnca(1909-191]L
.-rlper.a smo
Ll'ldlJStr.a S"". <:>:,(Of.:tt,.,(),
1!l\J1t''''Jf1ISl'''1O e DA 5ANGAlLO. G,u
14451516;
no r(,(llO'09tSrrtO

EAMES II.<lV' 1912-1938;


urbarusrnogeorCJlilOO BERLAGE. Ht",(jr . CAMPBEll. Cole! !{'<Ii"'110
lt'CflOlog1SrTlO
Unit)' Temple, o" P.m. 1185&-1934, '1673-1729)
St Stephen Walbrook, ra(lo'lciIPY1'Oe5I K'Ural l. .ld...,....-oo Et5ENMAN. Pe!~(19311
ChICagoI190S1907l
Looore-.(1672-1687) de<Ot'~lrLKIl"r,mO
fUnoonallSlTlO
emp,nsmo Ing:l"S
. ..' - . . .. .. -

EUlS, Peler(1804-1884l GHIBERn, Lorenro HERRON Ron JENNEY. W,IIIoi1IJ1 LI' 8..!ur LEDOUX. Clauck>-N'colas MElNIKOV, KOOSlilnl n OUD. JiKOOusJohilnnes PUGIN Aug,IStl,lS
millE'r'<lllsrflO (1378-1455) (19301994: , 1831 1907j ,1736-1806.1 (18901974 P.t'Wr(189Q-1963 (18121852) rooon.lhsrno
11'a1Okx,lls."no rascaclE'los \ub l rnl~T\O constnxllvlSmo rdt orldl >1'10 arqulle<..IOf'IICO,
EMERSON, W,lhdrn
lTIE"dlf'Vah~mo,
(18411921 GI88S, JaffiC.>< (1682-1154l HERTZ8ERGER HE""1\1dl'l JOHNSON. pt, .p lEONIDOV "'an MENDELSOHN E"h OUTRAM. )o!'lnl1934-1
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I 1923-20031 'lWtdo fld, \!flillllaoo.
l'"I('O'rolClQI'1<li6mo '}I"ocl.,l\ U<,m() eslildo~' dden tl@';(UPrpo'io
bo;t.:Ill'if'10
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lJlNollTIMte, I fled 'e<ld Mel( <'ld!"ca1o)'f'SO como centro'> com'rcoafes o EIl"fTl('f'tno;f\looa'"fl"11.<l\~ Colur1H1d ddOYda a un UI('f1Of de un efJlfKJO pilllll'llOu de ,uenhcos 1.1'1\<1"'0. IdrrbtPfl Ptlly;
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PREFABRICAClON
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MENSUlA Elernentoen '1 (Udl O!i TERRACOTA ZIGURAT
la~dI\I.drIUd~ ('nlr(' ('IH,(IQ'; conl''''c!o''l:e!e<;tu.ll ('Ida (>'r'niC-'Odpo~'lcldSlCO
FACHADA EIt't"f\er'lo QUe <obresale de (omponenle-. ele un ed,fl(1O A't, la Modelada YC()(lda Plram'de t'SCalonildil,
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ENLUCIDO I'Chflno lunoon di> SUf'{1Il COlUf"lr'ld~ lbrt>sdecld01'J\OS <;QO ilorl(" ol<b leJO'> de ~ deloriluor poramKJe<deI .... ,I I!f\JO
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AbvI:aml'f\lOOE'ul'll PLANOS ORTOGONALES L.; propor(lr, l"'.as
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(O urnna d .. ~u MURO CORTINA Plilnos d LJulOo~erl dlr.. (Oflli.>IlI'f('f.lee'lC)Ieadaen
deSloill!... raO@'<l~ I,adoaunmuroo perm'I'SulX""pl)I'l'roo,
qenerdlme/11('d la a'Hna (){ f,dldda que dlll:'rnd VodllOY d n'e1ll.lOf1,... qUf' mu< 'fdn .. arqu'lt"Cluril cld~'t<l (1 1
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Grupodearqllll'C1OS de k1~ dO!. e~l'uclurd', UP~
oc'v(xlOn<f'1'9'0Sd Tamoleo deledjf,C1o sob-esale de un te<ldo, Ilabl:ual<>s durarte '1 atnb!" an propwrladf'S
JveneS quE', a pilrlu de 1;1 pr'Qupiii'!\ bov{'U, I ilS
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al CIAM ya ~usprl'CE'p:os E'spaclO de uni! 'qle';ld haCia fuera di'l meuo (Vf'cl>e
Mprc:lillmef" le Impac:lilntl-' a 10" arq,Jlte<;Ios lrall!.rT,'ll'n unil !'enam,enld
sobrecamo d'blil ser Id ~,tuado entre la ('Olrada PATIO CUADRANGULO Pechm<ll
('mblf'mat'co a los (onSIfclOl"f'S S(' un'Wr<;(llrnrole a>:l!i!dd
arqu.ti!'Cturd modl'lna flnnClflal {generalmente PdllO ele (ualro ddos que
enlpl..<l el S(llllbr&)<10 p.1(d l>dril Ol}ler1er ",reganc a er1 USUARIO
ISOMTRICQ en 't extremo ()(Od'ntdl) plJeden ee; al o no ({'frildos
mostrdfkl~ zon,hlOI1 Pala bId dparenleft1l'n!e
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r('lleve
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G,ed,or'l, durant!' mucho PECHINA h.1 ~1l('ll0lrnbll'mat ra
est dlstor~lcnada con lilte~l~ PLAZA ServICIO, me<:.-inlcos de un
tiempo secretar,od'! ClAM. SI~ll'ma CQrtSlJuCllVO que dado q"e, en la actualidad,
objeto def'~llar la<; ESpa(1O 'lhl~rl(Jell urlil edlf,C1ocomocillt'fil(UQrl.
pala descflblr la ~upu('st~ NAVE LATERAL pern'l!t' ~UI){"pOf1el Ulld el ~Uarto de url etJifI('o y la
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~lrnultdnl'ldad dl' N,IV~d{'menor latTlal'O tOrtT1<l cx:logol1;1 o (,rC\lla' iX'f'SOllil o la Ir'\SllUC on Que
una rt'Rrl'~rllil(")n asociado a unalglesl., f) a IIn I'IN:1flcldad, et(
l')(x'rtC'r'lClilS en la <,[uadd< pur lo yener~1 d sobre un b.lse cuadrildil encargan <u COflWcc>On
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PERISTILO rel'van(~ ~Iill
(orbU~ler, Wahe, Grop,uS y IT central de las 'gl'slas EI('mt'ntlJV"I'i11 qUf' rl,'mq'
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olros y quehlablE'('d un<l Infommtron T('f;hnolOfJY PODIO il UI'1~ IdPn f) (onIUI'1(O de
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moderl!ld.,d y 1.1 l('Orja d' l.,
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ComO'n 'neoclasIcISmo- d,. un edlfl(1O de<or<lClon ~ a meoudo
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-ESTO Y lO OTRO- dfqll'tectorll(OsllilSJto!>, d lJtefal'T'll"nt', mUlIlOS tradlClonalesa ",''ludo
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rk>flnlr ydesilr'o lar prlr'l(,p,f l'n la a'ql'l'ctura conlr.trO{OClI{''ler lilfl'b en
Rooert Venlurr para ~'g ....fl(iloon or'glnal O las I"ipP,Clal '1wu">en lds con 'd ~lrlJltU'd y Id I"~tor'd
anl';)roye<tos y d La l l'>K:<l, ~ luadd erllre la al I ;,Qnes Ideol(j (,M o
defender e' p urallsmoy la C;f(unstanOdSqueJos prmeras~ild,sClI ~9'O tk' dICha'\('{ oo,ld
...ekxlddd con qlA' pueden p,,"t<l!)i1J'1yelillw rellqrosas
I'IE'terogef'\l'lddd lr..f'lledlo pl"OOl(laron , (en el debate a'rc;,) dP SI
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Que tdt.h.:Ibd df'"mph'>fTIo PILAR lQSilfltJglJO'.igt1l'QOS SOPORTAL
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los capt'lE!S de las column.M
COOSlruc('~ U,b.lflilSM
cr&lnDounaespl'Cl'de Clk pvt'(1f'f'lgeot'ra.se
--
JOOOa e o SOOd,(
Preclasicismo
600 700 800 900 1000 1100 1200 1300 1400 1500 1600 nao
Indismo
1800 1900 2000

-
Protodasicismo
Clasicismo helnico
Confucianismo
Clasicismo romano
Precolombismo
Sintosmo

-
Clasicismo cl6tiano

- --
Islamicismo
Indo+jemerismo
Escolasticismo gtico
Mercantilismo gtico
Invencionismo
Humanismo
Idealismo

---
Manierismo
Pietismo
Clasicismo regional
Barroco

-
Absolutismo
Empirismo ingls
Rococ
Palladianismo
Urbanismo georgiano
Neoclasicismo
Exotidsmo
Sublimismo
Racionalismo arquitectnico
Materialismo
Medievalismo
Victorianismo
Urbanismo monumental
Antiurbanismo

-
Industrialismo decorativo
Imperialismo
Expresionismo
Usonianismo
Constructivismo

--
Purismo
Racionalismo
Funcionalismo
Rascacielos

--
Totalitarismo
Corporatismo

Brutalismo
Estructuralismo
Regionalismo
Metabolismo

-
Posmodernismo
Tecnologismo
Neorracionalismo


Deconstructivismo
Ecologismo

3000~ e o 500 d.C 600 700 800 900 1000 1100 1200 1300 1400 1500 1600 1700 1800 1900 2000Metarracionalismo
AUSTRALIA GUATEMALA RUSIA pp 2,40,4,5S&108CAngeo p 82 O Hurllpl,rey Evans. CordalY
CANBERRA antn.Jl bani~mo nKAl pre(olombismo MOSCU c1a~l(lsmo((stiano; Hmoak/c "~'S Pho\o l,!Jary Ltc/, ~B'
MElBOURNE metarraclonahsmo con~trtl<tiv'smo;totahtansmo J'lfl 10&14eTeaSlfe'n~k'll )Il8l\ fJ 83 e Rld'"rd Turp1n/arColI:::lco 1.'"
SIDNEY ellpresloni~mo INDIA SAN PfTERSBURGO absolutJsmo; p l}ON'<c.\'vheele'r/'0RJ6 p 87 e Ann S [)Pilll, Bngrton
DELHI indismo; islami(ismo subllmlsmo p 13 g Rogcr fW..VJK>Yi'l'1 :lIt'> p. 88 o K("V,n fll:'mlf\g/:::!lt~(,
AUSTRIA NEW DELHI antlurbanlsmo; P 15 O Piliii!ViI Bagiil/( :lIlr> p ql o Oav 01 B.1111cOllllS
VIENA absolutismo; imperiallIDlo ESPAA P 160RClg('rWOOdI JGlS pP q4-95CBI~nRvan,Gao
deconstrU(tlvlsmo, mduslflalismo BARCELONA industriahsmo pp 17,S3&S60S<al,].flore'lCe Imagpsl~~
decorativo; urbani~mo ISRAEL decorativo; roKlonalismo pp 18-19CCha'lesO'Rearf(QIljIS pP 96& 101 CAdal'11 Woo 'll/cIIBIS
monumental, posmodermsmo, JERUSAUN islamicismo BILBAO dewnstruetlVismo pp 20-21 CMdcdufllvenonf'O!lllIS p 9BOJochrflHe~c/Ar1ul/v'IEW
roc()(o CORDOBA islami(ismo p nCKererSuf.a-;. P 990lt" rkel (M)
ITALIA MADRID pietIsmo p ZJC~hSohm. ChromoSohm p 101 Ocole OI1pr.vddaIB,,~
BLGICA FLORENCIA ellpre5lontsmo; lnd .,.. AltLJb,CIfY
BRUSElAS Industrialismo humanismo: invenciomsmo, SUECIA IlP 14&32 CArc.hrvokO'KXJ'<l.hw, p 1020ChnsGd"':OIgl>e/, w
de<:oriJtIVO; urbClnliffiO monumental niJnleflsmo DROITNINGHDLM exotlClsmo SA/(OI'a!'> IJ 1030Edl' el u-')

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RJO DE JANEIRO regIonalismo totalltansmo SUIZA op 28-290MlSmlbaldl (lI':M p 10S0~nfredVol!mer/.0!lIIS
ROfo.1A Barroco; clasicismo BASllEA metarra(ronahsmo p 30CJOnH,osJ o.s p 1090SoHn<p:'e..t'llJ1 ~
CAMBOYA (ristlClno, humiJnismo; Idedhsmo; 310Solilar.'l(lto!*wJtoResE'ar(h
I.l p 1100I(aasFra'1m/Artur/'~'"
ANGKOR Indo--ICmertSmO manierismo: urbanismo TURquA lalXlfdtOlYf::: -81S o 111 OAexB.one!/arColIC! co <.I~
monumental. pietismo; cliJsi(/smo ESTAMBUL clasi(ismo crrstlano; pP_ 33 & 750 PdtrlCk IIVdruJ' fJP 112 & 1150farrellGrr:".m/- t;.
CANAD romano; totalitarismo Islamicismo pp]d 79&89C1 P"ul Allll<l\y.' p 113 O Jeff Gotbergl ro
MDNTREAL tecnologlsmo VENECIA Barroco; clasicismo P 35 O Rose I-I.mman/l JMl\ pp 116 Jl7 O B('l(mannl 'JIIr.t
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PEKIN confuciani~mo estrueturalismo; tecnologlSmo CO"!lIS p 12IlCBillll'lgey/Art:ald
HONG KONG raS(aClelo~ JAPN EDIMBURGO urbanismo georgIano P;) 3:8& 71 e Robe'1Holme;/CCF-fl p 12S C Michael S Yamastllta/(CI'p~
KATSURA sntoismo LONDRES empirismo ingles: e
p_ 39 Rocharcl L SV:::CP~IS po 126-127 O RIChard RogH,>
REPBLICA CHECA TOKYO metabolismo; antll/rbanlsmo; brutalismo, pp_41. 65, 80&8SeMI~ Par!netst~,p
PRAGA purismo metanaClonallSmO; rascacielos clasicismo (rlstlano; ecologismo; N chokon/ro pl1 128-129CG,..fll Sm'th/.. ,<,/<
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EGIPTO MALASIA escolasticismo gtico; matenalismo; e
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EL CAIRO islamidsmo KUALA LUMPUR rascauelos medievalismo; urbanismo o
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GUIZA preclaslclsmo monumental; neoclasicismo; pp 47,69& 52 @V<lrJnIArchl~e/ 11'11'

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PARIS absolutismo: PAISES BAJOS IGrealBulldlflg~_(Qrn p 141 e Pdl1l Rdltety/vl'f.'N
de<:onstrU(tlVlsmo; indllstrialismo AMSTf.RDAM expre~ioni~mo; UCRANIA 1lf1 SS-59 & 64 Q Gregor M S(hrrlldl
decoratl\lo, escolasticismo gotico: metarracionalismo; enrunurallsmo; DNEPROSTROI construettVlsmo (ORBIS
cubier ta (de izquielda 11 derecha y
ufbani~mo monumental; racionalismo arquitectnico pp 60-61 &9Z4OlsfldgemallAlI
de amba abaJO)
neodaslClsmo: purismo; rococ; LA HAYA clasicismo regional ESTADOS UNIDOS LlbriJ'Y, londor'l
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racionalismo arquitect6nico; po- 62, 70&81 CAlen MdCW/!{'lleyl
~ubhmlsmo; te<nologismo NUEVA CALEDONIA
SALTIMORE neocla~icismo
CHKAGO Industrialismo
, O farrell Grehan/w~.~
C G han Darle,!,. ldlftce/cOll
NOUMEA ecologismo de(orati\lo; funcionalismo; fJ 63(l~fI.rTPRagilItOllllS
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O l (larlwl Q;
metarradonahsmo; neoclasicismo; CUlCO precolomblSffiO LOS ANGELES lecnologismo; pp 68-690LO'1don/\l>f1aIPhoto
ORogerR;>~~f!1{'~{"/( ~
racioniJlismo; enructuralismo, USOnlanlsmo lIbrary/cO'WS
O RI<:~odfd Roqers Pilnwr~ p
totalitarismo POLONIA NUEVA ORLEANS posmoderfllSmo p69CPhl'ppali\M~,EdJllr{'1 0R/lI
CPaolAlrT'Ia1>'{l
DRESDE urbanismo monument<ll; VARSOVIA totalitari~mo NUE:VA YORK corporatis,l'lo; p 72CRI',nhardGnl"r!l('l/AniJr/.1lW
O Pallava Bag1al Qll8<'i
rococo expresiOnismo; rascaCielos pp 74 -750RorjE",AnrobuYcOIllIIS.
O Dooald Corner & lffinyYoungl
MUNlCH expresion~mo;
neoclasicismo; totalitarISmo
PORTUGAL
OPORTO neonacionahsmo
FILADELFIA posmodermsmo;
usomarnsmo
WASHINGTON neocl<tSlclsmo
op 16&84eG
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pp 77, 106 & llB O
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O AncjE'"o Horna1.1
GRECIA REPUBLlCA DE SURFRlCA
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ATENAS helemsmo (l<lsICO PRETORIA Imperialismo p 78DSef'gooPJt.l'l1tz/r(JR8lS
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CRETA protodasKl\mO
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TURNER
Ralael Calvo. 42, 2 ~ C'>t ,zda
pmnefO roldn en Gran 8rel<l<i en
2005 por Herbert Pfl'~.
O<'t.. u(~ de I.r.. I:U\trdCloTlE'S dl' tub'f!rle
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28010 Mdt.lrJd .m '>e'llo de MC 8l.ack Pl.Jbh~hers aoa)o)
tel 3491 308 33 ]6 Pdnenor\ Atenas
Fax ]491 ]19 39 ]0 ISBN' 847506-748--4
:pp 18-191
WWW'Llrnerhbroscom ISBN 13 978-84-7506-748--3
Ol,ema~ centrol!M de John~n Wax,
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(oncepto y ti re.0fl de pl(J,l'(1n It10Il Ed clOr'lS Uffl>tN Keolfo(ollrge Unl~Jd.xldeO~ford
OavlC! Breuef Inq.a:effa ip 84\
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lmp~ en SlflCJiIpu' por (mIro Ge<lf(}eS PompodolJ. Pd'lj,


SlAr Standard 'pp 126-127)

BOla de I'TK'tro. Portt> Daupt, neo P'IrIS


lp B91

Tal Mahal. Aqra:p 151

San (arlo dile Quattro Fontani',


Romalo S7,
Casa Vdl"lld Yentun, Che-.J,nul HI
FI aclelfla lp 132)

PalacIO di' los Dogo'>. Ven(>(1<I (p. 40)

Temp'o 1, IlkA Gu,llemdla


lpp 28-29)

Musro Guygennelm, Bilbao Ip 136)

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(on ld ayuda de la D"etcOO General
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Mlnlstl'rlode Cultura
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TURNER
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